BIBLIOTHECA DE ESTUDOS HISTORICOS NAC!

ONAES-1v

fiDELINO DE

fiGUEIREDO

lt I Professor effectho do Lyceu de .Joo de Deus, Secretario da Socidade Portuguesa df Estudos Historicos Socio correspondente do Instituto .Ie Coimbra, do Instituto Historico ParaJ.ybano e do Jnstituto Historico do Cear

Historia da Litteratura
Romantica Portuguesa
(18 2 5 -18 7 o)

LISBOA

LIVRARIA CLASSICA EDITORA

DE

A fv'l.

TEIXEIRA

:20-PRAA DOS RESTAURADORES-:20

1913

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rnnfmlc ua OI"!Jtii/.-;afio do prt'8CIIft' lirro. neouhcct'/1/0.o;

ncllt '~t' eotnprd~tndcrr dt' tli>it:lllirt'l. porque ol!1" Jua.<; ptmclcrosas ra:ih.o; oiJsla rruu .s1w mair jJerfiitio.
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E (oram e.'lf;a.-; rfl"::ric.., dt(itt'Jitia-'1

111dhodo

adoptar/l/O.<;

I' III

estar tW!flllli.wulo o im,ntario tltt IJibliQ!}rrtphia hi:<forim. litf,raria ,. cri! ica do pcdorlo rouulllli,o. Esta (alta duma lu'IJlio.'fmphia mf'ihodica rlilf"iettliooJ,os. por r,ze.~. 11 rcalisar;rio do no..,so prop(l.o;ilo. Jfns llflo , . .vi t'.-;!11 'JliC .o.;c fit.: :w'll tir: tombem. por llflo t'.l::dirt'lll jlli1Jlinulos os clcmt'/1 [o.-; 1/t't't'""n riu.., pora cnmpll'i11 l'lutidalio. cotllfl papei.., iutimos. carta.'~ (amili11rc~> e lillcmrias. OJ)Oillowt'l/[w; JU's.wm,.~. c..,[J(Jo:s. ele.. a hiogntjJhia ,. a p~>.'fdwlo
!Jfl t/tl.'i St'.')llraua.'i. f)_llt'

critico.

f)llt' 1/t'lll lodo~; .<;u. .,t'J"t'l"tTtio. t' Jl((o

auclore.o.; fi,annn por c.wlarcNT tout a e.ntditlo c sritJ JHtra d,x,'Jar, 110 trafmllw critico.

()uira d,clara-citJ. qttt' JH"t'I'lllllt'Uic fttZt'llllls. t! tfllt' 11 .., ttf(inuati,s cou..,;_,fWtda:; att;na dos fJt'lltTos ti 1"1111/0 licn.'i ,. da t'ltujttcneia so fiita.'l cfllll alytuno l"t'-"t'J"I"tl, porque 11rio

Jlllf/,;mox tcr nprt.-;,oladws c~.~ms pt'a.-;. l)lltl.<;i l'ISI}IIl'cit!a.o;

t/a.'i Jlt'fO"

ti, lodo t'.-.;qu,eida.-; ua 1/wioria. t' porqu, o.o.; /,.1.'/t,.-; oruloria.-.; 1/tl.<; 11ti11 11/t'l't'l"t'l"fllll mt,iru cou(iaur;a . . lJJt'Sfll" d,:;/a.-; touiiogt'llcia.'i. t"OIIfi"amux nu tJIIC t1 lirro al.tJUIIs ....,.,.,.iro'~ prt..,fani, rcrluuuuulo o alf,urtlo par., 11111 ptr/rulo r/a. liif,Tufttt"tf Jmr/N!fllt'-'itl. ltt'lll -''~t'lll)ll"t' Jul-

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!fOr/tl enm j't-'llir.u . .

INTRODUCO

A LITTERATURA Do PRIMEIRO QUARTEL Do SECULO XIX

A POESIA.- O THEATRO.- O ROMANCE. A CRITICA.-PRECURSORES.- O ROMANTISMO.

Para medir a for~a iunoyadora do rmnantismo e a :sua originalidade, torna-se necessario conhecer a litteratura, a <pw elle se Yeio substituir, relanceando os generos consithrados superiores e ayaliando os recursos artsticos que Pile:::; Rinda comportaYam. o que constitue o objecto deste {'apitulo de iutroducr;o. A poesia do primeiro quartel era utna perdurao <lo {'Spirito aremlico 11 1.

( 1 1 A. Ball.i, francs fJ.Ue residiu em Portugal lurante o breve periollo de vinte meses, numa obra prestimoso. mas pouco critica, deixou-nos uma circunstanciada noticia dos auctor<-s deste tempo. distrihuidos por especialidades sdentifil-as e generos litterarios, e da produco bihliographil-a repartida. pelos a1mos de ISUO a. lR:.!l. \". E..,sai Stafisfique su1 le roycmme drt Portugal et de Lllgarve, 2. 0 ,ol., tH2:!. X a parte, que presentemente nos interessa, ass<>gura. o auctor: cil offre le tahleau rapide. mais impartial, de la. litterahue et lles beaux- arts chez cett<> nation, depuis 181.10 justu"au 18:.!1. lia uma. passagem, que denota especial obsena.;o e que com algumas restrices, conservou relativa actualidad,. t: a I]Ue ;w refere aos ohstaeulog, que se oppem ao desenvoh iuwnto tl:t cultma em Portu~al. \". pag. XIX <' xx, :!.o vol.

Tiycra a Arcallia, fmHlalla e1n 1(:-)t} c~oi~ fin::; nitillanwnte expressos no seu estatuto, fazer eritifa <-' fazer poesia. E props-se cumpri-los pelo processo do trabalho eollectiYo, crente como ent<lo se estaya na efficaeillt-Hll tlas agrmnia~t,es littPrarias. Embra uo tiyesse cumprido integrahnente es::;es dois fins, para :nnbos trabalJwn: < o seu esforo, na parte lle elaborao poetica, ficou c jJersit:itin att"- ao appancilnento das primeiras obras de liarrett ..J em pleno secnlo XIX algumas tentatiYas se firam para restaurar ou para fundar outras acac.lmnias, que repdimn partc' elo progran11na da primeira, isto , exc-luimn a int('~l<:o eritiea, qne animra aquella. Os representantes principaes ckt'ta pol~Ia tinhmn como Inocldo::; directos aos arcades e a outro::; Pt:icriptores, qne, seilllo estranhos Arcadia, rPpre::-:cntaYam o lllE'SlllO gosto. A ( 'autota dt' IJirlo, de ( iar~~t; a tjlH:'lll a c_lcsgraa llra um prestigio sympathico, repetia-::;e nitHla cmn applauso. Jos Anastacio da Cunha, poda iiHhJH"Jlllente de aeademias, l'~a ainda 1nal conhecillo; a pena::; :::;e lhl' conheciam algumas poesias pul ,}ie.=Hlas numa anthologia 11 1 e erau1-lhe attrilmidas as epstolas racionali::;tas de Bocag ... De Antonio Diniz corria principalmente o H!fsSnJIP, cujo exito angmeutra con1 a prohihio por llez annos. IJnrantl' este c1nartPl teye c1natro (dies (~). A JI((rilia ([i Dirceu era a ohra lyrica n1ai::; estimada o por isso inePssaute1nente pnhliealla (3 ) lluraute este lJUarte1. A admira~o lJOl' Boeagc llra origem ao grupo elmanista. Ainda poetaya1n ou ::;(nnente propagandeayam a sua olna Xicolau Toleutino, Caldas, Bingre . .Josc _-\gostinlw. Curyo Se1nmedo e Filinto Elysio. exilaclo l'lll Paris.
1

r'ollecrfiO ele Poesia.<; elo.<~ mf'llwrv<; wtcforw flOdii[JI/Pse ...,. Li,.;bon, 1..,91l. Em 1R02, lHOH, 18l e 1821. t"J Em lHilll, IHOl, 1H01. IHIO. IHIL 1~12 1:: ed.L HH:-~, Hill, IHI!\, ]SI!. lS:!II, ]!'i:!~, l!-0:"!::, lR:"!-l e IH25.
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~-\.::-; olmlt5 de 'l'olPntino <~ram eonlwei<lns <1P~d" I:-;1 11. data da t'na priml'ira reropila(:o t 1 1. Estes eram os tno<lelos qnc Ot5 podas <kl-ise p(riodo forrejaxam por imitar, nw<liorre~ nlo<l<_los; <{lll' w1o tin:-.~ ram pequena part<' Jta insignifira11eia <le::-:::-:a litteratura. l>ois dentrP Pile::-;, BoPagu e Filinto, con~itaram mai:-: fe1Toro~as <Hlmirae:::; l' lliYidin-uH o:::; poctas e1n doi~ grnpo~. 1pH apenas se distinguiam por ligeira::; partienlad<l:ule::; d< t~tylo e <1< YPrsifieac;iio. mini ma::; 1lifrerPn~as 1p~ no eheg-arian1 para affirmar a indhi<1na1i<1adP llm e:-:eriptor d<._ ~eguwla o r< lem (2 1. Untro::; HOllll'S a ppareriam. como Jlello Franeo. t o~ ta c Siha, l'imeutel ::\laldonado, J[ousinlw <lc ~-\lllllllTH'I"I[llC'. Jloraes Sarmento e soLre to<los ~-\ntonio FPlieiano <ll' ca~ tilho~ j neste tPmpo andor da l)riJIIart~n, e tlas f 'orfos dt J:ro a .\~oreis(). O th<atro <'ra arr~ulico P popular. _\_ enthronisa:<1o <la trage<lia tinha merecido da ~-\nallia a::; mai~ <Hmada:::; dilig<'Hria:-:: _Franeisco .los< Fnin>, l-it'll tltf'ori,o. oeupra-sc

1 ') l\Ienendez y Pela~ o na sua obra, Jl0rario ert E."paiirt. :\1 adrid. )""') 110 ~- 0 vohune, consagrou 1;:! paginas ao esturlo da poesia horaciana em Portugal, e nelle escreYe de Tolcntino algumas linhas verdadeiras. c1ue inteiramente se oppoem ao encomiastico conceito da critica nacional: :'\icolas Tolentino de Almeida l'S uno U.e los ejemplns mas notables de la differencia entre cl merito real ;.; la fama ... El qne ti .. spuc:s de tan desaforados cncomios (os de Garrf'tt transcriptos pl'lo critil'o espanlwll llcgue a leer las satiras ::r episrolas de Tnlentino, experimentar.i. el ms triste desengal10. como mi me l1a sucedirlo. Y no es qne sP:HI maios ni mucho Inenos. antes pnedan pa<;ar por faciles e tlonosas: peru PS Tolentino 11110 de~ esos satricos de caract .. r tr..n loeal y rc ... tricto uc obs .. rnuion tfln limitacla :t las mamas y usos dc> !'H ticmp0, ~- dl' tan escasa profnndidad ~- arranqnP: 1111 poeta tan de .<:ociedwl <'11 una palana. }ne "i hay ra2on para que entnsiasmase a 1;arrett. Hf!Cirlo ~-criado en la tne Tolcntino clcscrihc, clcbe parecer forzosamcntf' ltctorc~s modcrnos un cscritor muy de Sl'g"llllclo orclo'll. ( Pag. :l:ll c :13:!). \~) Eu1 IH12, o editor l\la1qnes Lc~iio fundou uma anthologia poc~tica cmn o cxte11so t itnlo, .Jvrrwl JIUefiro 011 colltertio daN mellwn:-; COIIIJIIINiries. !'III todo o
f/1'111'1'0.

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ill!d!Jilf-'8 JIOf-'f!lR JUII'fll!]lll'Zf','l. fa11f0 iiiiJI/'{'N.WIR COI/III iw=tfifttN

.\ pnblicac;n era qninzcnal c cncla ,] .. ;-.ena ck folhetos }lt'rfa.-.ia um vulnmP. I I ].o YoltuuP. ele 31:! pag. contem poesias de Filinto Elysio. I ':tidas Barbosa Lobo tle l'analho. llomingos l\laximiano Torr"" nias Pf'reira. Thoma ... 'O'-'' le Aquino. Bnc:tg-c'. etc.

111

/Jist(Jria da litftntfura romaufira porfugu~,.,a

largamente dtssc getwro nol,rc no seu trata<lo da Arfe Pact)ll n_qra ..: da rn-drtdriro JJOcsia .. , 17-l~, e traduzira com d isnlo nmuerosas tragedias: ( 1ar~o tamhem deli a se Of!eu pou uas :;nas disserta~ues criticas. C.omprehendmn-se estas diligeucias; a trngeclia era o geucro 1nais escassmnente rcprcscut:ulo JJa. nossa litteratura, e numa renoyao juEotarnentP o que no existe ?o '4no se busca iutroduzir. Por outro lado a tragedia fllra o principal genero no scculo, que se tomava para lllOflelo, o seculo de Hacine e Corneille. Yoltaire, eontem}JOre~neo dos Anades, cmno poeta tragico, era e~msi<lerado o cmiuuador de Corneille. Daqui resultou que n1nitas dPzenas de tragedias se escreYeram e traduziran1 ~ol, o impulso das theorias da Arca dia. X estes ,inte e cinco <lllno~ traduzirmn e fizeram tragedias Bol'age, Filinto Elysio, .Jos Agostinho, .XaYier Botelho, Castillw e o proprio Uarntt, ua sua phase pre-romantica. Simultanean1eute, cmno -e1n quasi todas as epocas de decadeucia, ayolumaya-se um thr-atro popular de satyra, representado por Antonio XaYier, entre outros. ( -fil \'icente estaya ainda ~sqneeido, e estLYe. att: t-'t reedi~o Barreto Feio. Homanees. eorriam~ entre nntos outros, o Ali i cio de Trisff'S. A lrirt/((lt Nrcrnnptusada, () J::scraco da::; Pai.n)c.~~ e ~obre todos preferido, o applaudido }'di.:: Iudrpcndcutc, Yaria:-; yeze5 rec<lita<lo e traduzido. Todas estas obras, dn preoel'upa~o moralista, IJuseayam mn estylo unifonne, a perfei<o da e:-;t~listiea elas:.-;iea, e os que della se afi'astaYam, L'Olllo no o fazimn por iudi,idualismo de auctor, n1ais e mai:; apre::;~a,am a decadeneia. TodaYia o Fdi.? lmlcJH'IItlr,dr. como adcaute SP referir:\., tem sua significa(;o especial. Yl-:;e, pois: que na sua maxin1a generalidade, este priJneiro quartel era uma perdurao exte1nporauea, pallicla e ~em ideal. do classicismo, que haYia. esgotado os seus re('Ursos arti:-;tieos. As concli~es sol'iacs, 'iue tinham facilitado a assimila(;o do credo elassico, tinham passado; ficha este ntluzitlo a nn1 formalismo cho e r.egulado. As perturbat,es
fico

Hi . .;foria rlu litteraf,nt romwdica porfugnesa

11

naciouaes n1ais ainda aponcaYmn a elaborao litteraria; basta rNonlar <JUe esse foi o periodo das inyases francesas, da rC\olta de ll'-i17. ua rcyoluo de 1:--i~O, da Yillafrancada l' da Abrilada. Ora nos paizes fortemente centralisados a capital o thermomctro que tnede as suas oscillac1es n10raes: em Li:-:boa no haYia po~sihiliclade duma litteratura forte e s, uo a h a ,ia tambem cm Portugal. E tanto assim que o lillt' contemporaueamente se pode cltmnar eritica quasi a ol,literR~o do Pspirito critico: pelo menos, depois do gongorismo, esse o perodo em que ella mais se inferiorisa. De critica, durante csses annos, s ha- e isso por uma forada extenso do termo-o /Jiscurso rcerca de Horacio c s1ra., ol11o:s. de Filinto Elysio, oura eu1 que se expande u1n enthusiasmo pessoal, algumas epstolas do tnesn1o. y_ue so uma recapitulao da esthetica classica~ nmn tempo, en1 lfUC ella comea,a a esquecer, e ainda as diatril>es polemiea:-:. Foram estas as Yerrinosas discusst,es do JI(Jtim Littentrio. de .Jo:-; Agostinho de :\Iacedo, periodico semanal. lfllC numa forma diggressiya e humorstica, discorria sobre as pessoas e as obras, e ainda as polemicas proyocadas pelo pOl'lna Orituh, do mesnw, contronrsias em que so salicutou ::\uno Ahares Pereira Pato :Jioniz. :J[as nessas discusst'l's, como nas ol,ras. no se affinnam princpios crticos, qnlst,-es (lo estltetica ou historia litteraria, nem n1esmo se faz aclnl'llt trabalho c1ue foi o processo critieo do secnlo XYIIL o eotcjo das obras pela:-; regTas. En1 ]s~-t-, Jost Agostinho occnpou o cargo de censor offieial: l'SSa llOineao n}nesenta a mortt> da critica elassica, porc1ne censurar offieialml'nto .t Yl'rificar se a obra t compati,el C'Oin a religio. a moral l'Staholocida e o go,eruo txistente, uada mai~.

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o rmuautisuw portugnts alguns preC'm::;on~ ~ facto alguus l'scriptores, que nas suas obras rca-

Iisaram um ou mais (aracteres do romantismo e que, como eram immediatanwnte antcrime:::;. alguma influencia lxeneram e <le certo modo contriltliram para preparar o g-o~to. Xo t" facil BH-'llir a extenso lle~~a inliuencia, e twm sempre a ~na natureza: podenws tmlaYia <1estri1H;ar as caracteri~ticas mais conconles cmn o gosto romantico c regit'tar a <H'leit<H:ilo tnaior ou mpnor dos principaPs repre:::;entantes llesse gosto. Attrihnitlllo ao tenno- precur::;ores- o conceito aciina ilH1icado pOllem sC'r con.-:idenHlos como taes. na poe~ia, .Jos Anastaeio <la l'nnha, Barbosa dn Bocage, Thomaz _\ntonio ( ionzaga e Filinto Elysio, no romauc( o Padre Themloro <le _\lmeida, e na restaura~o llos estudos historicos, .Jo<1o Pellro Hibeiro. Frei Franciseo <le S. Luiz e _\ntonio <'aetano llo _-\maral. _1._ influencia <los prelnrsore~ foi 1nais eYidente no sentido <la Yen ladeira tr:ulio lla litteratnra po~tnguesl, i~ to . pelo lyrismo. como Ymnos f<1zer por nwstrar. _1._ ohra <le .fo~P _\nastlcio <la Cunha foi desconheci<la at 1:-;11~1: s ne::;sa data appareceran1 nnmerosls poesias pnhlicldas na j(t alhlllida Collt't~flo dt' Porsio.-: indito.\:, o <'lll 1~ 1~1, trc:::;. nma repetida e lluls inditl::;, no 1nn-sfigado, Porflt[jllt:s ,.m LrJIIdn ..::. Finahnentc en1 1~;3~1 lnnocencio Fntncisco lla :--iiha reeopilon ls ( 'IJmpo..-;;ir)r' ..:: Por fi,a ..::. _1._ intlnPncia de .Jo::; ~1..nastacio da Cunha lleYe ter ~illo nnll<l, pon1ue o l'lraeter <lls ::;uas poesia~-nn1ito philos.ophic~}s, n1nito interroga(lorls ~oln< a diYind:ule- lle alguma maneira as punha em confiicto cmn o 1m I 1lico. U editor <le l~;j~l rtinda foi 'lnerellado por crime ele lilwnlade de imprensa, por ter puLlicado as poesias racionali~tls. e na li~ta dos ~nhscriptores, s fignraran1 os umnes tle ::\IontcYcnlP, <~<nrl'tt. Ernesto .Jiart:'cos, t o~tl e SilYa c Lima Felner llentre os e:::;criptores ento em yogl. Esca~~as so a~ referencias a elle feitas <lnrante o romanti::;mo. Xo oh:::;tante as probahili<lldes maximHs de iJHC tenha
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1

Hi.~tnrio

da liftcroflfnt remaufica podug,(sa

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pa:-;sado lle:;conheeilla~ a pequena obra de .Jos( ~\nastaeio tuerece refereneia, porque as suas poesias tl'n1 UllU\ }Jartieularidade, que as distingue lla maioria dos eontemporaneo::;, a sinceridade do lyrismo e um certo podcr de aualyse psychologica, de exante do proprio sentimento, eonseguindo assim exprinlir esta,Jos Yercladeiros de paixo. O apparato da:-;sieo t: miuinw nas suas lougas composi~es, for~osamentc longas j<t por es:;a auto-ohsena,;o, j tatnbenl pPla yehemPneia que as tornaya insuseeptiyei::; <le se yasanIn no soneto (1 1. Tamben1 foi raeionalista, o que no ele son1cnos siguitica-o, pon1ue en1 Portugal a reYoluo romantica foi raeionalista; foi disYelallo leitor de Shakespeare, auctor lleslleuha<lo ou <leseonheciclo, durante o seculo :XYIII, s rehabilitcHlo pelos rmnauticos. Transereyemo:; uma passagem frouxa pela fornw. mas yehemeute ele amor:

r. no fr:-; tu Ltlll' um eoro de amoroso:-; SPrapllins sempre no::; roda e oun, ( 'om os gentis Pspiritos dito;:o;o:-; I )e alguns amanhs, como n~. se os houn "!
Sl o:-o houve?- Oh~ ( 'uidas tu que ~L' aeharia

Ou no mundo ou do mundo no~ annaPs. Qtwm milagrosamente saberia Tanto P to gentilmlnte amar jamais"! Xo \'ts ilula cltc gosto suffoeatlos l'm n"outro nossos peitos <seulpillo::;~ Xo s<'JltPs nossos rostos to chegados. E a i nda mais os eora~iies unidos~ Oh! mai:.;-mais o que unidos. Tu fiz(ste I>oee <'Heanto, que cu fo:-;se mais que teu: LPmhra, lembra-te quantlo nw (lis::;estl' Jltu IJt'lll. t'U wlo :mu tu? ... tu ntlo ; t'!l't
( 1) Embora haja noticia de ter offerecido a uma scnhora curiosa de poesia alguns. sonetos, s um eonhecido.

1-:1

Hi..;;foria da liftcrafura romwdita portugllt'.\:lt

Faz de clua~ vi:f.inhas gotas de agua Uma s a inveneinl attrac~o; Forma amor cm releste ardente fragoa Dt> no!':sos cora~es um f'Orao. :\lesma vontade, mesmo pensamento, )fesmos dese_jos, mesmo terno ardor; Smos em fim ( qnf' gloria~ '-luc portento~) Xo clons amantf's-mas um mesmo amor.

(f'rnnpo.-;iriies Poetica.. 1839).

E noutro lugar:
A alma comea a c:onhecer que existe, Que at agora sabia s que amava.
( lhidcm).

Thoma.z Antonio <Tonzaga, nntas yezes reeditado e traduzido, foi unlito lido principalmente por essa yibrao nova das suas lyras, onde palpitava a yenlade dum an1or sentido e de reaes desgraas. V m prefaciador justificou 1nesn1o esse exito pela sua viva paixo. De facto, Uonzaga destaca consideravehnente em 1neio dos arcades pela violencia sentimental da sua obra, e dizmuos violencia, preferentmuente a profundeza, porque a sua en1oo forte, sacudida, tnas :::;nperficial. A forma, quando despida de artificios arcadicos, ? quasi a chun romantico.
You retratar a :i\larilia, A l\Iarilia, meus amores; Porm eomo, se no vejo Quem me empreste as finas cres ~ f>ar-m 'as a terra no pde; Xo, que a sua cr mimosa ,.ence o lyrio, vence a rosa, O jasmim e as outras flores. Ah! Soecorre, amor, soccorre Ao mais grato empenho meu! V a sobre os astros, va, Traze-me as tintas do co. (Parle l,

LYRA VII).

Historia da litteratura rouundica pQrfii!Jllt'sa

};. ) .

Filinto Elysio, quebrando laB~a::; pela pureza da lingua., apenas influiu soLre o cstylo. YiYetu.lo <'lll Frau~a, emiten1poraneo do romanti::;mo c relacionado eon1 Lamartine, no emnprehetulcu !L transforma~o, a cp1e assi~tia, pois en1 pleno seenlo XIX rceapitnlanl t'In epstolas critica::; a esthctiea de Horaeio. ..A tradnc~o dos Jlarf!Jrf.". por tlle feita, teria alguma influencia cm Portugal. semelhante 'ln e teye o original en1 Franct. ondP, por ~i s. 'leei' liu algun~ espritos para a noya eorrente, Thit>rry por t>xemplo ~ diffieil diz-lo categoricamente, tna::; twlo ]cya a crer 1ne o papel atrilJtli,lo a Filinto Ely::;io tenha de ser muito retluzido,. confinando-se estrictatnente na infhwucia estylistica. Esta indiscutiYel, j ante a anal~::;(' do~ estylos j pela cont'iderao c1ue Filinto Elysio sempre' uwrPcen dos romantico~. Garrett puhlieon a D. Branca atribuindo-a a. Filinto, e muito posteriortnente, AJyaro do Canalhal tinha-o eomo auctor principal para a fonua~o do seu estylo. Em Borage distingumn-sc alguu::; taraetert>s, tne o constituem no nmis cvi,lente (los prC'cnr::;orcs. Peraute as figura::; nnto con1n1m1s dos s~us eoutemporaneos, yemo-lo apresentar alguns aspectos nwraes, que imprinH'lll sua ol>ra e . sua Yida f('ies nnto espceifieas. E ~o Pilas, dmna maneira geral, a versatilidade que o lcyou a eOITC'r mnn(lo, de incerteza en1 incerteza, c o enthusiasnw l~Tieo. a. n:heniCncia. sentimental, a Yiso poctiea, com que eoloria quanto reprC'sentava. A sua ver::;atilitla,le impulsiya cst lwm (loenmeutatla pela sua. vida: r('C"ebcn os primeiros rudimcutos tle saber cm Setubal, assentou prac:a cm 177~1 t> YC"io para Li~boa, owlc foi d,gpaehado gnar,la-marinha Pm 17~G; no mPsmo anuo, partiwlo para o OriPntr, toca no Bra~il: chega a (ia, owle frPqtwnta a aula de 1narinha P YYC tlcsrPg-radamente~ <>m 1 7ti~l t' nomeado ttnentf' 'lt> infanteria para I>anli''io, dowle deserta para a China, Yisitamlo ( 'ant<lo P 1\Iaeau; Yolta a Li::;boa cn1 17~10 l' entra na ('011\"nneia

litteraria <los poetas da epoea: <lisr-onlando do esprito de diseiplina da _\xeatlia. satyrisa os seus soeios, grangeautlo -<t=-' mais intransig-Putes ms-,onta<les: em Lisboa Yin, eomo Plll (1a. 1lesregratlamente; ? preso t entregue I w 1uisi(<1o C'.!_ll 1 ~~~~ 1 por iniciado no ral'ionalism.o francfs; :-;olto. yolta eondnncia e lucht litteraria n1orrew lo em l!'-t 10. E:;ta Yitla ntriada e ineerta. e to inteneionahneute proetuatht que o ltYou a reeusar a segnran(a dum lugar de offieial ua Bil_~liotlwca Publiea, expressa um modo c.le ser impulsivo, uma ayidez tlc no\"idade, Ullla rrequietal1o r1ue, sem ser a busca esthetiea tle einO</O, que yeren1os ser o nwbil <le Uarrett~ t- toclaYia hen1 ntido earacter, que o <~.parta ela sedeutarietlade, tl.t yu]garidacle, da resiguada adaptao, que foi to tleterminante nos poetas anadieos . .Xessa Yitla au1pla L' 1nultimoda, o natural poder lyrico de Boeage nmis se enrittueetu, pela intensidade dos sentiinentos. pela ol 1serYa~o, pela expel"iencia. aec:entnaudo essa Yehemeneia tle :;ubjeeti,ismo que o lt,a no ~ a falar dos seus amores- todos os arcades o fazi<llll -nms a expandir as stUts etuo<:t"ies pe.:;soaes, com u1n Yigor enh1o totahnente noyo e deseonlteeido. Pmoes dP deseontentanwnto, de melaueholia. como seriam as dos futuros ronumticos. Kos sonetos. por Yezes, lau(ou elle essa expanso, vorn1 bastante constraugi(lamente, pois <jUC a forn1a concisa e synthetica tlo soueto se uo eompadece com a iutlisciplina do seutinwuto line, sempre cyocador de noyas itnagens e represeuta\e=-', umas aps outras. U fl'eho seutcneioso n1n dos principaes obices line expanso desse lyrisn1o, e constantemente, eomo era foroso, o gosto classico deixa seus re~ail)Qs:

Oh tran,a::-. de 1lue amor prises me te(e, Oh mos de IH'\e, que regeis meu fado~ Oh thfsouro ~ Oh mysterio! Uh pnr sngmdo. Onde 11 mtni no a li[,lt'l"O adormece!

Oh )(llo.' olho::-, cuja ht.r. parect Ten11.- raio do :-;o)! <Ht gesto amado. 1)f' ro .... as ( as:-;nct,na:-; semea1lo. l'or q11em 1norrPra (sta alma. !<C podesse

Oh lahio,..;. cu.io ri,..o a paz nw tira.

E por cu,jos
dnki~!<iHto:o: ht\ore~

'Jid,.c:: '' proJH'i" .fttJJifa .o;u.o;pira!

Oh l'"rfei;e:-;! Oh dfJI's (ncalltadnres ~ De quem .woi.<:? ... Soi.., dt r,uu.o;!'- -i: llll'llfi,a: '",-" de Jlari{itt. iWi., dt lllt'/1 ., fiiiiOI'l'.<.

( lh ntrato la morte. oh no11tt amiga. Por 1nja esurido !-ollS)ro ha. t.anto! c 'alala tt>st('lllHHha df' men pr..utto. I >e illf'Us le!<!:!:o,...tos i'ierf'taria antiga~ !ois mawla. Amnr. qllf' a ti soml'ntc os cliga. I >-lhes pio aga:O:alho 110 teu manto: Oun-o,.... 1'01111 co:;tuma:--. onYe. <'1nquanto f>ormP a 1rnel, que a rhlirar nw ohriga; E n,,.., oh tort('zos da esnridade, Phanta,.;111as vagos. utchos piatlorc:--: Inimigos. como <'11. da elaritlall(, Ent hantlos atuli aos meus chtmorPs: ,-ossa mlrlonlta <'SInridadl'. l~nPro fartar nwu or:t~;o <lf' horror<>s ( 1).
~uern a

~o~

tt~dio

(t lo~

seu:-; soupto~, autobiographicos. o pes::;imi:->mo e o da vitla- 3eutintPntos ;-;iueeros geralmPntc dr::;eonhedos :-;Pus contl'mporanPos- passo a pas~o se Pxpan-

PI Vejam-se os scnetos H.J, II:?, H:l, 2~1!1, :l(r; e :IIIS, entre outro:-o, da. no,a -eolil;o da Livraria .\ntonic Maria l'ereira. Lishoa, 1!110, nbnr .., J>ol'firm.; rit Uo.cage, :\ vols.

1~

Hi.-.:loria do liffer((fllra

I'OIIWilfito l'oduyw.~a

clc>m. l'ontra o que era ele e~perar, Boeage preferiu sempre o soneto para idealisar cnwCies sentida~. c uos generos mais lines e extensos, cmno a ean<o. <t}II'Has repetiu o (stylo c os themas cxhaustos elo arcaclismo. Essas composi<;es so nnlito menos nnmero~as c muito mais pobres de:o:Pntimeuto, por Yezes totalmente destituicla~ tlc 'lualqucr ::-ignificao psychologica, poit-: apc>nas repl'tem. eon1 toelas al-:' Yariantes possheis de rima c 1h Ineta phora: t hc>n1as. muito conununs. ema outra no,idade, l)Ul' appl"l'l'l' na ohra de Bocage ~ o thcma histol"ico naeional. tlt certa frf',Jlll'IH'ia em eomposi(es 111enores e nwtiyo cxclu~iyo de alguns fragmf'uto:-:. ..-cn drauutfiCOS taes COlllO:- ru . da (;fi Jil(( 0/f O /Je:;:tolJriJJ/f'llfO da Imlia pl'lo .; ; pnrfugw'st.o;:. tragcdia: /J. Affimso Hturir]'u'S n11 a ('onrpti ...:ta de LislJoo. clrama historico: ( J HtTOP Lusifouo 011 ririato, tragedia. Era isto Ulll lampejo do poeta,. pre~cntindo o esprito historic do roman~i~mo e fazenllo entrar a historia no amhito dos thetna~ litterarios '! X ada nos habilita a suppi'l-lo, ante~ a iiTc>tlcxo auti-critica, que domina o hnpulsiyo poeta, nos le,a a enr. o 'lue nntotnais ,-erosinl, que fosse um resultaclo ela doutrilw<o arca<lica. que tanto pugnra pelo t heatro. cpwr pelo conselho, c1uer pelo exe1nplo. Isto pelo que diz n~peito ao faC'to deBocage escrmer para o theatro. ~[uito~ outro:-; o fizeram,. ::;(ndo essa a epoca tla ]itera.ttnra portugu~ea c-omo j diss(Inos, em que o genero tragieo n1ais <nltiyado foi; o proprio Boeage traduziu outras pe~as: 1-..:upltnnia t}H n Tri,111plto da Hrlig-itro. ele Arnaud; Ericia 011 u rt'sful. tle IY_-\.nchet; -~Htilio Htg~tlo, drama historico de ~Ieta:-:tasio. Porf>tn a preferencia por trs nloti,os nacionaes ,. digna de ser referida, j por ser rara na epoea, j por 8er (hun eseriptor pouco anterior ao romantismo, en1 que o tlll'atro hh:torico entrqu e1n fa,or. Attrihuimos i~so :'t infhwncia francesa,. vois e1n Frana os tragicos da l.leeadencia, que scguimn Yoltaire, lanavan1 mo de todos os at'~umptos historicos,
1

Hisfr,,io da I ifftntf unt ronuudira po,-1 U!JilCsrt

1~ t

naeionae::-; e e~trangciro::-:. tla Cltina ate\ para Iwmter nm genero moril,lHH lo. l\nnprl' cselanecr cpie a lJi:;toria, trata ela no:; fragmentos dramatiros <le Bo(age. no c' nma neow--titui~o~ a penas um grupo dt factos ti clo:; como Yerd<H leiro:-5: eom euja narra~_o line se ]H'PBehem un:; aeto~: ~>m a meuor preoccnpac:o como e::-;pirito e o moclo llf ser <la .-poea: cra portanto aiiHla. como fora ~.-mpre duraHte o elassifismo. um clnndro. um lll'f'tPxto s eis W'Zl'S para Yt'rsar a::-::;umpto eoutemporanfO do a1wtor 1 ~"). {m do:; fragnwntos h--m a rnbrica-dntnw lti.o;frJ,iro. hom <lfTl'lltuar que aqni !:'u cl a penas nma foin(idPIH'a dt pala\Ta:::. ttlle a ruhriea. drama historieo: n<lu tem a ::-:ignificac:iio eritica. cpw o romantismo lhe attrihuin. ucm mmm10 a c1ue Ditlerot fizcra eorrer. lle gciwro mixto. em c1uc para mais exacta npre~enta(o da \icla. o::; elPmento::-: tragico <' eomico se comhinanun. lTm outro caraftt>r, que mereee se1 e\icleueiaclo, t o :-;cu rac-ionalismo. Pt>las ::-:na::; epistolaR raeionalista::;, talllht>m falsauwutc atribudas a ~Jo:::c :\ua:;taeio da Cunha. Bocage iucOITt'll no dt'sagraclo das audoriclaclc!::i. I~ certo qne o r:wiouali::-;mo d<:> UoeagP t'> lwm P!::icasso. apeua::; um do<'lllllPnto mais da sua \'er~tilitlaclr, uma prcff'nneia pela moda prohil,i<la~ lllll impulso de e:-;pirito irrequieto; por toda a ohra se rt'pctPm o:;; tlHIwls religio::;o~. em IHillH'l'Ol:'as compo~j.~.,-,e::-:. ~Ias et::sa particnlaridade tl:'t-1 h e mais um ponto ele eontacto ron1 OH romanti<'os. Em Fnm~a, m\s orige11::; e uo prinwiro '<riodo: o romantismo, !-:ewlo uma reac~ilo g-t>ral eontra o raeionalismo. dolHlt pro\ic'ra tlireetauwute a reyo]u~o, foi el:iseneialmentfl catholico e eon::-;ervaclor, pelo nwno~ entho-

( 1) At Pnto sJ um es .. riptor t ..ntra introduzir a historia como assnmIto pl"Oprio dt' theatro, fazendo da restit.uiiio tia epo~a fim principal. H~nault, t'IJI lfi". com a sua ]>('~a, Frttllf'Oi.'<l II, oi tlc Frftltcf'. tentativa tne esqueci'U sem continuilale. \". Ret'lle tl'Hi8tuire LitiPraire tle Fraucc, I.o n.o de 1910. artig' ele :\1. Jules )farsan.

~f)

1/isffJria da liffl'l"n.fura ronmnfiut JlfJdllfft'eRrt

lico. Cma das obras c.lt- mais LleeisiYa influeueia no monIneuto, ( J (huio do ( '!trisfiauismo. ( uma apologia religiosa. Nesse nuaseimeuto do idealismo, a philosophia no tme pequeno <Jninho, poi~ do critieisn1o kautista muitos espritos passaran1 para a erena nligiosa ou para a ac~o e intnio ;utistiea, procurando substituir s analyses de Kant uma concPpii.o geral da Yida, palpimtL' cle realiuade, em que o sentinwnto tivesse uma largH parte. Ao mallogro da reyolui"w, st>guiu-se uma reaeiio religiosa, e muitos theologos e cloutrinario::; do antigo regmen cpzerain reconduzir a ,-ida social s suas antigas base8 nligiosas 6 ao principio da auetoridade, to abalado. em dos eseriptores mais represeutati,os, um Yerdadeiro tlteorieo Llo aLsolutismo, foi .Josf de l\Iaist.re. Em Portugal, pelo contrario, foram os romanticos que executaran1 a reforma politica, perdendo a litteratura todo o caracter de religiosidade, que ti,ra e1n Fran~~a. Esta part.ieularidalh~ torna 1nais e\iuente a eoincideneia Llalguns caractl'res litterarios de Bocage e do romantismo. Dos geueros em prosa tambem alguns precursores hou,e, dos quaes os que dizen1 respeito historia melhor se deumninar.o como preparadores. O padre Theodoro de Almei.da (_ 172~-lHUJ), anterior . epoca cuja littcratura rapidamente cshomos, s merece referencia pdo seu conlweiLlo e ent:1o muito lido rmnanee, O Peli.~ Iudt'JWUdlnte do m11ndo e da fortHuu: 011 arft' de vil,er routente cm lJIWNitJHCr trabnllws dn vida (I). O exito, que a obra obteve est a confirmar que, alm de exprinr o gosto dos arcades, o romanee alguma coisa continha que justificava a toleraneia, j n:"io diremos interesse, dos romanticos para con1 ella. De facto, o Fdiz Indc( 1) t.a ed. em 1779, 2.a em l"iH!l, 3.a em Hi=l, 4.a f'm lHH, 5.a em ISfil. Foi traduzida para {'spanhol por Francisco Vasquez, com o titulo, Homfne feliz, Madrid, 180l, e para francs pelo P.e Janet, em 18:W, Caen. Acrca deste romance, V("ja se Discurso pre1imi1w7, de Antonio das Neves Pereira, que lhe anua appenso.

Jlf'lllhJde w"lo ? uma obra banal, e eriticantente tP-m uma

f':-:i-

pecial sig-njfi<ao, porque tt1n cara{'teri~ticas dassieas, cmno a inteuo moral, a composi~o por dialogos exdusivameute, e caracterit:Jticas ronututieat:J, eomo o a~smnpto- a melaneholia dum emule tlUe procura nm tliem de \ida 'lue o satisfaa ~a noilo tle relatividade tla felicidade, o gosto da natureza e o seu n1ara\'ilhoso cspel'ial nem chri~to, ncn1 pag;1o, o thtt:J divimladPs das paixt'1es e tlo sonho. Oratoriano e tPntlo residi<lo tnuitos annos f'lll Frauc;a, tPria o Padre Theodoro de Alnwida proenratlo nma forma nova, iutelllionalnunte '! S uma analyt:Je minuciosa: 'lne t:Je no pde Pntprchtnder na prn~<.>ntt intro<hwo. resoher o assnm pto. ~Ias foi prilltipahnentt o geuero historico~ 'lllc 1nais ('nltore~ digno~ ten, imme<.liatamPntt: antet:J de lhrculano, prqmraudo ast:Jilll a oltra do g-raude historiatlor rmnantieo. ~\. Ae<ttlemia Heal tlc Historia, Portuguet:Ja, fundatla por D ..Jo~1o v em 17~1 I, sobre as hascs propostas por I>. -:\lanncl Ca-etano de Sonsa, era um centro de enulitot:J e tle pessoas capazP:-:; tle st~ tornarem crwlito:::.-:, t'Olll mna organisao regular e lllPthodiea, 'lne tinha txpnt:Jt:JHJlH'nte por fim, e~erPvcr a historia tcelesiasti<a de Portugal. tompor uma. ohra s<melltalltP lfftlio "'w-nr de Fernando 1Tg-lwllo, que era o modPlo adoptado. ~la~ <~muo l"glwllo tiyra gratHks <lifii<ulda(lt>::; na <'Olll})QHf;o da sua ya::-;ta ol11a, e ne<e:::.-:sarias delongas ~e int<'qm:::.-:t'ram da rn(la('f,;1o impre:::.-:so, a A<admnin HPH I de Historia, aptoypj t.ando da l'X pPripwia aiJuia, org:wi:;ant nwtltoditameutt o trabalho. <'atla JH't'latlo orgnuisaria <ui(latlo~;nnPlltc o tatalogo doH :::.-:cn:::.-: antf'<'l'!o;SOres e mn inwntario dos eartorios das igre.ia::; t anlti\o:::.-: dns <itla<.h:::.-: P Yilla:-:; tla t:JWl tlioeP:::.-:e; todos ot> matmsttiptos P<'<'lP:::.-:iast i<os sPriam I'OHC<mtrados na .-\tadttiJi:t, por meio tlt> topias; na c,,:,.fa annmwiar-:::.-:e-ltia qttt si' estaya protctl(nclo a tal obra e qne ~o l'ecpl,eriam gostosanHntl' todas as noii<iat:J t llll' }H'ssoas int<resf-ladas 'luizts:::.-:Pill en\i;u; dtn

:!~

Hisfruif, do liffendlfro ronwofica pndlf[flfC.~m

tro da Aeadf'mia: ('ada aeac.hmico l'Hearregar-se-l1ia da sua ll i OCt':-;P. _.\ Aeadelllia no <mupriu por eompleto o :-;eu ambicioso plauo, mas deixou algumas Yaliosas olras. que Inostram, como (ste progranuua, acima referido. um especial inten.'sSP Jlf'lo docuuwnto. lHfelizmcnte BC'lll sempre o esprito eritico esteYe nltnra do seu l'nida<lo na informao. _\. pc's a Acad<.mia Real <h~ Historia, os (:;tU< los l ti::;torieo~ se, fra1n <ultiYados eom euidado pelos aeademieos da Acadena Hcal das Seiencia~, que assim se tornou depositaria dessa tra<.lio. Joo Pedro Ribeiro, pela:-~ suas lJis.'wrturJies ( 'hronologir-o ...:... erion a critica cliplomatica c nas suas 1nemorias espeeiaPs alguns assumptos me<lieYos estudou, <.omo as confirma~iles, iiHillisies, foraes e jnizos de primeira instaueia desde o reino de Leo. Antonio Caetano do _-\maral, <.ujos traLalhos Inais duma ypz Herculano eitou eom apre~o, (studon. eon1 os eseassos niatPriaes, de que pod~a ento di:;;por, a Yida social dos poyos, q ne habitarmu o sc'llo portuguPs. antrs <.la fonua<,o da nacionali<.lade. D. Frei Franc-isco de S. Lniz. <.ntn 1nuitos outros assunlptos. estmlon a epoca medienl <.la historia portuguesa. :\las sobre todos ayulta a figura distincta <lo :!. 0 Yisconde <.le ~antarem. exilado em Paris, que j em 1~~1. segundo a informaiio <lC' Balhi pnparaya uma ('Ollc1~o de tratados diplomatieo::;. 11ue Yeio a realisar no fllf(tdro 1.:/nueutar t_l). Em lt\~7. num artigo .Xoticia dos 11/WIII-"Cripto...- ptrftncfntr.'; oo Direito fJ1th!ito eYfrrnn diplmnafico dt /Jo,fll[fal. depois de
11 1 OntJo anctor ptnsrR autPs n11ma eolltdan(a tlP tratatlos diplomati<'08. Em lKI!l, Dit>g-o \"it>ira tlt- Ton1r d .. r'.lltHqnl'rqn<. jnl"istonsulto f' tamhtm emigrado J.. ~itimista <omo o \iscondP de S:-~nt-arPm. p11blicon nos .-lnnae.<l du.-. Sr'iPIIeias, rlfiR ArfP~-1 e elas LPfra:s, um artil!O- lilnbnnlinatlo ao titulo sf'gninte: < 1l[PIIIIlria Robre o plunn drt colle.cr-iio do.~ tra,.frtdu.~ JIOiifico.~ r/e I'urfugal desde o JlrinciJIU tia IIIOIWrcl1ia dilif/idfl PI/I. frP.<; Jlarfr:w: 1." flurll a materitr fJIIP rle1e ser1lr r/1:1 a.~.'IIIIIIJlfo ri collPc!cio dll.~ fraturlos. e r1 mf'fhotlo ele a arranjar e adrlicionur:
~-" lytilidadeR, fJ"~ t/e,,ffl ('flllecrrio se "P[JII-elll : :J.u Qnues uR trahafltfl.'i q11e SP detem Plllpreoar Jlll-l"a "e olJter n COIIIfllemenfo tia referida coi/P.qrio. Est .. arti~o tinha ,..i.Jo escripto em lHOI.

Hi:~fnrio

du liffProtura romaufica portuguesa

~;~

fazlr ::;;tlientar a in1portaneia f' a neeessidade de em Portu.., gal ::;e proeetll'l' :; iuY<stigat'es <le doemnentos, emuo lc't f,,ra. por tO<la a parte se fazia, esereyia a seguinte pa!:5sagem. que lwm mo::;tra eomo ellu nitidmncnte eomprelteudia a sna tarPfa <le pnparatlor <' lllW ::; elle pollia csereyer, YYPndo num gra ntll meio, em 1:--.;~7, em plena reuoYa(o dos <shalos ltbtori<os : ~ por meio tlestas inyestiga-t>s, c pela pnbli<idade < lella:-; poder algmn dia lnnn eseriptor cmn os talentos <los Hunle:-', <.los Hobertson::;, dos (~ ihhon::;, do::; I~olin:-;, dos AtHlnt<le::;. ( outros, e::;ereyer lwma Historia CiYil: e Politiea <lo l~eino, e1n tplc se reconten1 factos c cir-~.mtstancias, <ine iutere~spm raz:1o moral, e politiea {_1). Fina lnlt'nte falareuws dutu genero, que eonstituc a nnica originali<ladc dl'ste primeiro ftuartel, a eloftnencia 1olitiea. Foram as eon:-;tituiutes <le 1~~1 o bcro da eloqueneia politica portuguesa. _-\hi appareeeram algtnna::; yoze::; de ,grande }H't>stigio. eomo Feruandes Thm1mz, outras ainda nwl emllH<i<la::;, mas 'lue depois, nas cl11tes de ts;3-l, muito :Se lta\"am tlt PYi<leneiar, eonw Agostinho Jos Fnire. l'creorn.'tHlo o~ Llisctnso!:5 des:::;e!:5 orallore::;, reeonhe('1.'111-se logo algumas qnalidatle:-;, l'Olllo so a graude nitid(z de l'xposi~clo <' franqueza no <lizer, a par duma gratHle :simphza " hreYilatle. Eram Yirtutles provenientes da iuPx}Wrieneia. E l'sta logo se sente no optimi:::;nw: eonfiado n bowloso, eom 'llll' esperam que das sna:::; proyideueias legislati\as nsnltc uma uo,a onlmn soeial, 1nelhor, 1uais justa c fPlicitadora. ~[as so lem pouco littcrarios todos cssps bn\cs <liscursos. a]g-nns d1m1a tal situplicidadl' qnP parmPlll uma eoHYersa<:ito familiar ou mn apontamento intimo. :\'"eu hu11t artificio oratorio 11tPS t'Htpaua a sna transpantuia dl' p;.;poutalll'a sineeritlad<. Lillos. do-uos o !::\llllllllO ]nazpr d(' gozar uma sPrPita dP<lnl'~<lo logiea. s<'lll

Cl:'il'H~aLla~ repetic;e:::;, cmn a pree1~ao <le t>:::;tylo llmn trabalho ~eicntifico e a seecnra de nota::; intimas: elentre tollo::; destacam os <lP Fernandes Thomaz pela elara ~ereniclader com que pc'1e todos os as~mnpto::;, uo t<unpo <loutrinario. proeurantlo yer . de todos o aspecto conn1poraneo e urgente, nwstrando assim uma granlle preoceupa.eJto ele utili<lalle immediata. Allwle repetidas YCZPS it~ ::;nas leitura~::', ao slu el:::'tndo, e tH~::;::;as allusc'1e::; ha s o desejo de fnmlamlntar nma opiuii'lo, 'lue niio l_ formulada <le anilno h_n' . .J no t;.m es::;e caractPr intellcctual e eloutrinario os lliseurso~ Lle Borges Carneiro, 'llte s<1o mai::; impetuosos e nnlcs, frctluentcmente aggrcssiYos e no estylo con1 nmiui::;ecncias elassieas. Bento Penira do Carmo, um JlOlllC JUal:::'i CHiueeido~ represe1ltou ues::;a::; emtes de 1:-.i~ 1 a erudio historica. Como nll'mbro da cmutnis::;o i._ncarregada. ele propr as bases lla L'onstitui(;o, proeuron funtlmnentar as <lontrinas llo noyo estatuto nos antigos fro:::; c eostunlel:::' portngnel:::'e::;. l"'"m llos ~eus <lSClll'SOS tenl por ohjedo demonstrar f!UC Os membros da eonuuisso, hen1 longe de se entranharenl uo labyrintho das tlworias <los pul ,)i<i::-:tas 1notlernos, foran1 busear a::; priueipaes bases pa.ra a non1 ( 'onl:::'titui~o ao nosso antigo direito publico ... , t 1 ). ::\Ias o <tne ao nosso ponto tle Yista. 1uai::; intens:::;a 'lue es::;e::; disPursos pouco tf>n1 ele litterario. Plle-::;e dizer que o unico artifieio oratorio, tple se nos depara~ o da longa. eunnwrao, em fnscr'mlo tle inten!:-'ida<le e algmna allegoria. qne se coutem nos di::;cnrsos <le Borgcr:; Carneiro.

Era sobre e::;ta base tple ia a::;::;cntar a littlratura romantiea. Yt>rcmos que llllOYa(;('e::; l'lla. fez.
11) \". BiiJliofht'ca Jlot/Plu.~ de Eluqueu,.ia. vol. 1 Di-~eun'IO!i du.s l'riucipiiPN Ormlore8 Portugunw.<;, Porto. 1_871) pag. 14!1.

Pttrltli1H'IIfan8

Histo,ia da lifteatfara
t~ne den~ l'lll'IHler-~e

FfJJJWulira

Junfo!J''''-"H

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por romanti~mo "! .\" uwt-ro::-:as ~elo as interpretacJ,es dPste eonePito, forc:o~allll'llte Yaria~. porque o romantismo en1 cada paiz teYe :-:na forma e~pe eial. Heferimo-nos s defini-es critieas, porqtw ::-; "~:-:as deyem ser <liscuti<la~, pelo propo~ito tpte a::-: anima tlc_ eompreheiKlerenl a ,crda<le toda, sem exdn~,-,es ~ystema ticas, sem insnffici('IlC'ia:-: dr contemph-lt:~1o. mua defini(;o ineompleta a <los ronm11tieo~, os proprio:-: innoYadore:::_ ponpw s Yain o lado uegatiYo, o a11tagoui~mo tlo go:-:to dassieo. Tal a dt Yietor Hu~:o: o romanti~mo t o lil,eralismo 11a litteratnra. X o eoneeito yu}gar. rmuanti::-:mo ,. synonymo de sentimentalisn1o, o 'iue ,. uma 'lc-finic;o inacceitayeJ, pon1ne aecu~a que ~ se contemplou nn1 caracteristieo, nem sempre identi<'o nas tlitferentPs litteratnras. o snbjeetiYismo. HPine e .JhH la me de ~tael Yinun priul'ipalmente a prefereueia e imitwo da poesia InedievaL o '-ine t" ainda inemnpleto. Heine clefiuiu }JPla maneira segninte: <<.. \Yas war aber <lil rmuantiselw Sehule in l )eutsehlawl "! ~ie war niehts anders ab die \Yie<1ennyecknng der Poe:i:ie des ~Iittelalters, wie sie sid1 in dessen LiedLru. Bild- und BanwPrken, iu 1\.uust uwl LC'l,en. Inanife~tiert hattC'> t 1 l . .Jia<lame (lt' Stael eon~ideron la pot-sie romauti,tue eomme eelle 1 tni tient d<: tpldqne mauit"re aux traditiom; <heYalcres'flH~s (zJ. Brnnctiin~, qtw 1u1o oeenlton a ::-:na frawa }H"Pdilec(;<lo }Wlo elassici~mo e tpiC ligou o ~en noHH' a polemicas e artigo~ dl eomhate :::; nwderna:-; i<lt'as litttraria::-. ,-iu no romanti~1110 um moYimento de nhellio tle:;onlenada eontra a rPgularitladt. o hom :-:pn:-:o. a }H'rfeit::lo do elassiei~mo. U :-i<'n gosto pe~::;oal t' nma ,i:-:ta ineompleta. eonsL'tJHl'JHia 'lo seu systema tritico, n<io o dlixaram eoll~iderar ~l'l"l'll\llll'llte e~s<' grand<' moyimento litterario. A suhjecthidadt>, o amor do pintnre:'to e a reat(::1o
11 1
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e) \'. /)(

lJie rulllftllli.whe 8rlwle. pa~. 151-i. Eol. Cotta. f.lllf'lllfi!JIIf'. l'ag-. Jj.j_ \"ol. l. Eol. Flammaiun.

~11

Hi~-tfJrifl da liffcndlfro mnurutica porflf[/llf'srt

coutra o <la:-;:-;iei:-;tllO. :-wndo ea racteri~tieas n:rdadeiras, w1o bastam p<tl'a o dffinir. ::\outro:-; lug-ares t 1), expust'mos j o nobso conceito do romanti:mlO. L':dndtido prineipahnentc da littcratnra franecsa, ponpte foi por nwio desta que se eoncPrtaraut num to<lo inttgTo o:-; clenwntos fornecidos pelas littt>raturas, iugl('sa, allem L' italiana. e cptl' <lcpois esse corpo <lc itlLas sL' ntlgarisou. ::\este tralJallw. no tendo em Yista expr idt>as gerat>s, Ina::; sim Jtistoriar a fonua portugucl:'a do romantismo, apeBas reprotlnziremos o s;egninte passo, porfitW puuneia os principaL's earact(res desse mo,imento: .(lnanLlo a c\oln<:o littcnuia atran~~ de Didcrot, Houssean, Chatcaubrian<l L' )laLlanH de Stael. e~tant completa: quando a transforma(o :;o<ial a ltYra s suas ultimas conseqnencias, finalmente, quando o rOiuantisnlO estaYa eonstituido, aprcsentaxa os seguintes earal'tns: predominio da fonna sobre o fundo, transfornut<:;l.o dos P~tylos, quc<la das regras do theatro, adop(o de outro~ tnmll'los, alargan1ento dos mothos. reg:resso tradio naeional, morte da epopfa ltistorica, uasl'imeuto do drama historieo, transformailo e grande c.l('seuyohinHuto do lyrismo (2 ). ~o final do presente Yolmn('. tlepois de fazer a ltistoria critiea tlo romantismo portuguts, ao andi-lo, exporemos a eon(c,:;l.o tiH' haja de ~c fazer neste conceito g-Lral.

11 1 Y . .tlt.rrllulre HPI"CIIIttllfJ -critico. JUil'ta e .t critil'u litft:rurirt ,., Pt~rtugal. Lisboa, 1910.

1"()11/tllldsfo.

Lisboa, 19111. e

,~, \' . ..tlt:.t'IIIHire Hercula11o -critirv ... Pa~. !15, IH Bolt:tim tlu Socied. de Uer,y . .\hril le 1!tlfl. t: npportnno eitar aqui as in,estig-aes do sr. Carlos de Me ... qnita ctra do r.,,manti.o.;m" lnylP.'I, pnblicatlas no Instituto thsd o n.o !1, ~etemhro dP 1911. Yol. 5El.o

CAPITULO I

GARRETT
A VIDA

( {arrf'tt ua='ceu no Porto. C'Ill -1 de fe,ereiro de 17~1!1, tluma lwnesta famlia <lP hurguPses eonse~Tatlorf's. EtH 1XI 1-l-. a famlia pa::;sou a llahitar a quinta do Castello. 11a marg'm l=ml <lo Douro, ondl' de<eorreu a infaneia do poeta att' 1~ 11. anuo. f'lll qw totlo:-; partiram para a ilha Ttrl'Pira, patria de outros patellit':-l, entre eJles, os (;arrett. <los qnaPs o l'~eriptor tolllOU o uome, pmtpu~ haYirt de tonmr-~e tonltetitlo. Fina pstf' e\:Otlo tleterminatlo pela ultima in,aso frall<esa, a do l'Oilllll:Htdo <1< :\[a:-;stHa. ::\Iais tarde esta fuga tornott-s< tmul11'1ll um protesto contra a explos:lo tlo liheralisnw, ao qual a fa1uilia do e:::wriptor se uiio mostrou afftl'ta. Xa illta Ttrceira largam(tltP <'OilYYeu <'Olll ~<'11:-l tios. (le ntsta enltura. 1>. Fr<:'i Alcxallllre da Sagrada Famlia. bispo l'C'Sif!natario de :\lala('a. o anediago :\lannel l~wwio, o C'OHego lg-H:wio da Siha, o ltPllelli::;ta .Joaquim Aln.s t' o j11iz Carlos L<:'itc1o. Espritos, littC'raria C' politiC'allll.'Ilte elassieos, (:-;:-;es tio:-; diligPtH'iaratn P<hwit-lo nas s11as t'OliYif'f,'<~ politicas, lta.:-l suas t'ren<;as nligim~as <' no seu go:-;to Jittl'rario. :J[as a parti<la para o <'OiltiHente, <m lXII\: sahon-o dPssa sn~gp:-;t;\o snffo(antl' P orientou o stn pspirito por

nma Yia intPiramcntP oppo:::;ta. ~e tiy,~::-:e olwd"eiclo s infiutH(ts familiares, (~arrett seria e1n litteratnra um rctarcJatario arcade: al,soluti:.:;ta en1 politica: e na eHolha <huna profi~s;to optaria pelo ~aeenloeio. owle <L proteec;<1o dol::i tios l11e a::;:::;egurant Pxito . .T tnto ( {arrctt demonstranl uma Yi\"a(itlad", 'flW a pt::mntc f'ctucac,o dassil'a n:1o cou:::;cgnia apag:w, j cnt~IO o futuro eo1le1ionatlor do ltomaurciro se comprazia cm onyir historias populares, eomo clle pittoreseamente refc>re (1 1. Em Coimlna stg-tn o e11rso tlP <linito e tomon o gran de hal'harel em lX~ 1. A mocidade academiea a~taYa-H: cliscntia politi<a. lia <-llgun:-; andores cloutrinario;:; e affoitanl algnu::; en:::;aios t.ragieos, na forma que Yoltaire tliyu]gra. ( iarrett foi notado, e eommnnitmHlo-se-lhe o euthn::a::mlO pelas id.;.as libcraes, frauemnente o confessou por occal"i<1o da reyolw:o do Porto: de l~~o, o que lhe Yalcu algmnas iwlispo~i~tlf's familiarel::i. Em lX~l. a publiea.{o do Rfntf" d,; I f:n,s importou-lhe um processo ]itterario. cle que se dcfewlen hrill.antenHnte. Pa!"santlo a LislJOa. obteYc a HOlllPa<1o clt official do Iuiuistl'rio elo reino e casou, tm 1s~~: tmu 1). Lniza ::\Iitlosi. Poueos anuo::; clepois. os doi~ Pspo::;o::; ~tpannanH.;e, toruallt lo-st> como estranhos um ao outro. Depois tlo golpe tle estado <le 1~:!~. pelo '-iual foi abolida a l'onstitni~o~ os ~cus lJ<H'tidarios foram per::-eguido~, c ( iarrett, jit conhel'i<lo, te\" e 'le emigTar, refng:iawlo-~e em lng-laterra. Heg-ressando a Li::.;Loa antes <la ~olu~<lo dos aconteeiiuentos, foi preso l' expulso. X o exlio ll'n c ohsl'non. Lawado das tmunltuo~as l'On\tll:::;ues da patria. ptlde gosar a <"~ntmnplat;o da felicidade austra e tla nni;1o do ho11u. fnnllamentado ::;obre pri n <i pios e amizades. piltlc coul11 ter o l't::pi ri to i ug:J t!' n<t

{'011\in_ueici iutimH thuna familia do Eg-ha~tou. emHlado de "Tan\-i(k. l'enorreu a Jnglat('rra do sul. Yiu a:-; ,-elltas rnillHi l'\'OC'adoiHs da t:thule In{dia, glorififHda~, de tracli~o c de lenda. aureoladas por esse prestigio rehahilitHdor. 'JW' ia antltaudo 1w Europa tlo norte, <onheceu a litteratura popular <' a:-; trat li<;lws~ tuto ohjPeto duma <lPYotada att(n~o. m<diu o podPr <lo coutado eutre a litteratura tulta e o poYo. E o ~en <~pirito. pda obseiTa~o e p .. Ja litiio dos grandes <seriptores ia-~e ori<ntando para a eonnr~~1o. Em hnn, profundamcnte traballm<lo das n1ais ntri<tdas intlneneias. emnprelwwlia o earacter nac-ionalista da noya estht"sp litteraria e o ,-alor dH~ tradi~-c~e~ populart:>s, como repositorio::-; dt tlHmas a dc-s<nYoher. Us poen1as f'onuk .;; P /J. Brru,rrt rcnlanm1 a sua eoHn'r~o. 1-{pgns:-;(l)l(.lO a Portugal. lau~ou-se lia }IOlitiea. ele t{lW ~otfnn to<la:-; as eonsf'JHC'Heias. nxallte~ e per~egtli~C,c~. FPz jorua)i:-;mo < ,-in os seus j~rnaPs suspem;os, P as r('dae~cles clissohi<la:o; . ...\s:-;im p<tsson os amws tle 1:'-;~1) e Is~7. O JWrjurio de n. )ligue] "(' a represso eruel, 'lll<' ~e llw seguin. ohrigaram-no a ntmig-rar para fnglatl'ITH. ~\hi. ua ealma trauqnilli<lade do isolamPuto. posto que Inuito dPsproYido de mPios, r(eomp~on o trabalho litterario. A . tdn:::inda. des~m <lat<t. foi o prinlf'iro te:::;tPmnnlw do seu go~to pela:-. tr:uli(tles populares. \"H hgitinm apprelHu:::;iio do qne se tornaria U. :\lmia 11, sol, a intlnPneia do tio, r>. l\liguPl, proruron inHuir 11a !::lUa i11st.itni(o. <'Olll as eartas, IJlll'- formaram o tratado I ht. /:dut[ttJio. Estas <' outras ]'l'qHPllHS ohra~, pnl,]iemla:-; 110 exilio: alli cir<"nlaratH priuripalmtnte, porque o int(rc:::;st arti:::;tieo <pta~i St" ol ,Jiterra na metropole, assohtrbatla p(las incertezas duma situa~o <h tlestPmpcrado arhitrio, P tamh<.m porqul' os Pmigrados l'ranl Plll tii.o graiHh llunwro - c um Ycrdackiro l'S<"Ol inbllPetnal- que por si podiam eou~titnir publieo . .\[a:::; a <"ireulac;o Pra <liffieil, c as Pdi<t't'S ou sp faziam eont dinlwiro <'lllpl~PshHlo ou eom a JH"<'~ia ('Prteza.

dt> ::mhsct~ip~l'~ que eohrissem a tle::;peza~ no fos::;em ainda aggraYar a preearia sitmu;:.1o, en1 que ( iarrett ::;c clehatia, s eom o pano suhsillio de 'llligrc-ulo politieo. )Iuita::; yczes ten' tle rpcmrer {t bolsa <le <;omes 1Imteiro, ncgoeiante e bibJiogra.pho, e num llos exi]ioH a um mochsto emprego unma ea::;a eonmtereial. Em }K;H, rennin-:-;e em ~-\ngra ao exercito eonstitucioual. De:::;de t>Hlo a sua actiYillacle nnlltipliea-se. BP.te-~e no c_eno no Porto, eollahora com ~lousinho da SilYeira na legb:la:.1o nYolueionaria, redigindo a lei ela abo]i(o (los fonte::; e llas eoutribuil;c}es a partieulares. da extine~<\o llos dizimos, da diYis.o lla auctorill<ule fiseal, atlmin.:trati\a c iudiciaria, o pareeer sobre o eodigo administratiYo. ::tlgumas leis crimin::tPs, etc. Em I :--i:1:!, foi a Inglaterra nnma cmlllxdda, de~ tfUC era seeretario, e qtw D. PPclro IV t'IJYiaYH ::; poteneias, a pedir auxilio para a Rua eansa. DissolYilla es::;a emhaixada, liarrett yiu-se abandonado enl Lonllres, tlolHln passou a. Pari-s, e tlactni a Portngal11o a1mo :::;cguinte. Ent J!j;JI1, antes da chrrota elo eartismo, em cpw ntilitaya, recebeu a nmnea\o de encarregado lh' w~goeio::; na BPlgica. Transferido pouco cll~pois para t'opt>nhagne, no chegou a tmnar posse do ::;c'n lugar, porqne foi smnnlariamente <lPmittido. T>a. amizade ('0111 OH dietadore::; do ~eteuthri:::;mo Se Yaleu para realisar u1n plano, en1 qnp, hayia tempo::; nwditaYa - a reanimao do theatro nacional- por meio de meclitlas, c1ue noutro lugar rderiremo~. ProYiclo no eargo ue Inspeetor dos Theaos, eriado <le harmonia eom c:-::::;e plano~ exerceu-o gratuitamente at hru~ca exonera\o e1n IR;3k. Entretanto (omeava a sua aetiYiJmle 'lrmna.tiea. Desde Puto, Garrett experimentou uma sitnac;<1o n1ai:::; tranquilla. c j emcada lle prestigio. Litterariamente, ehegra Jnaturida<le plena. O Frei Lui.: dP "'onsa e aH Viagens na miuha fPrra coufirmaran1 a sua con::;agra<;o.. Interpretou-se a sua aeo litteraria; o proprio Herculano

Historia do lifft'rttfunr nmwufico Ji'Jdtlff'"'.><tt

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a prodanwn: Ka~ obras do :-:r. <~mTP1t, eomo poeta. lia aln1 do n1erito extraonlinario, c1ne a::; cli:-:tingtw, nma f'irennstan<'ia. 1ne lhes <l<'t o primeiro lugar na littratura portuguesa <lo seenlo XIX, e Yem a ser-' 1ne ella::: comee::nn o pcrimlo ele tra11si~:1o entre a Yelha Escola cJ,am:Hla ,./ossiNt c a Eseola, ttH' clt->Hominanun nmwufira. c a 'llH' n::; duunamos ielPal, nacional c YPnladeira, 11 ). CollH='<;on a :::;er traduzido. ~Ias os trinmpl10:-: littlrarios w1o logT<tl'llll :1tl'a~t-lo ela politiea, c o aseeudcnte, pte daqmJles l11e Yiuha. w1o imp<dia a m. yoni<ule da~ faec:tl's. _\ ~ua iniciatiYa :-:olre a lei <la propriPcla,le Jittcraria proYocou re:::;i~tPneia:-:. eontra a uatnr<il expPd.atiYa, e a<atTctou-lhe clf'Cepc'H:-:. Chamado ao minist.f'rio elos e~tnmgeirol:'. em 1:--..:-)~. eineo llttsfs clPpois saa Llo gOYl'nto~ ~cm <l lcfer-'n<ia dnma .iu~tific:H::lo. ToclaYia, em meio ele t:1nta~ o tii.o din'r:::;a:-: :::-:itnacJe:-:, GalTPtt ~oulw cmlrchar a yida littcra.ria wt da pliti .. a c <onyin.'tH'ia mmu..lana, c l'ntrc> o:-: ardores da lwta e o de~animo <las <kcf'p<t'ie::; <ollP<'<ionaY<l o H,mwott;m f' e~enyia HH Fol/l((s cados, o SPll em1to do cy~ne. PrPeoecmente f'll\"Plh'I'do pPla fatliga clnma yicla. di:::-:pPr:::-iYa, morreu em ~~ de dezembro lle }:C> L

O HOMEM

( ;omPs dP Amorim. 'tne intimamenll" priYon I'Olll ( 1arrctt, ntraton-o, phy~i<aiiH'nte, na idade t'lll que o eonlteel'n, ao~ .r.- anuo~, com as feic'es :::;tg-nintf'::;: Era tlt l':-:tatura ngnlar, on mihs mais alto tlo qne haixo: tinha

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etlittiu tla.'-1 Obrws ('ompltta .... ,

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lume

XI

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Obra.~ f'umJlltfa.~.

f'tl. de Plllt, pago. l:!:J.

.<1g"l"alla nl prt-scu<a. ar di~titwto e <"Olll}JO~to: a froute alta. f' sali('Jlf(': o 11ariz e a I ,oeea, apl~ar de grandes, n;1o desharJnoni:-;anun a:-; fci<-,cs do ro~to: <1ne era eomprido. Us olhos, c;Ht re gar(:o:-; e nn1c-mc-U', graiHlcs, <"rysta1linos, limpidos e tun hri1lw ao 1ucsmo tempo espleucliclo e sereno! Estf'~ e o::: lahio~ c_lp]gado:3. ontle parec-ia, quaudo eouyersaYa. pairar de eolltillno o ~oniso de fina e dPlica<la ironia. <laYallllhc-=' a prmmiwiada expresso de sobPrania, que a inYeja e a ignoraneia tnuluziam por orgulho. Tinlta Pr pallida, morena: n..;aya snia muito curta e pequenina pera ou 1nosca: R c, r prC'ta da I1arl 1a e l. meia pallicJpz do ro::;to real(-aYam et_rto ar dl' melaneholia s~mpathica, 1 1l. :Jlorctlmeute, foi mna das figuras mais nitidamente Paraderi~;Hlas. como temlo uma iw liYi<lnalicla<le propria, qn o romantismo apresenta. Pl~la cdnea<:o. ctne llte foi ministrada. e pela auto-edurcH:<'io po"'tC'riornwute feita, adquiriu uma duplicidade, a ftlll' o l1iographo ter de n<mTer para expliear alguns passos la ::;ua Yi<la. porque o fundo moral primario do elas::;ico ~lgmnas YEZt-':-5 irrolllpPu att snpcrfil'ie, c-oexistindo com o romantico. lJe faeto, ha no seu earal'ter un1 eerto classicismo, de attitnde~ ealculada:::;. de compostura, cJe decoro, que por Ct:'rta forma eontradiz o impulsionisn1o do romantieo. ( I s(u e:-;tylo ma ntPn'. uas cartas particuh-J.re:;;, nos prdal'ios e l'Hl algumas obras n1enores a construc~o e o lexico elassieo. Jias. abstraindo ela gt'nese dos difi'crente:::; P}enH:.'ntos llo ::-it:'U earaeter e querendo eonsiler-lo como todo psyehico~ logo 1wlle reeonhPceremos uma particularidade clominante: tlUl' e~se caraeter teYI:' sen1prP a norte-lo o nwbil emo(o. I >eeerto, todos temos o gosto da emoo, Yisio quf' o sentinwuto. mais ou menos intensamente, acompanha todos os aetos ela Yida e Yisto que os nossos esfor~os ~e r-ncannham para uma preferencia pelo sentimento de
l 11 \. (;fiiTPft. mlmorias biographicas, Yol. I. pag. 11.

Hi.doria da liffcrafora romontica portuguesu

prazer nus nzts experimentado. :\[as ha naturezas, em que a Lusea continua da e1noo f um fim na Yida; silo aquellas para a:; tp.laes eada acto Yale cmno objecto de gozo, c que lll toda a ~ma conduda proeurmn, pela yariedade, cYitar o enfraquecimento tla emoc;o. necessariamente produzido pela sua repeti(;ii.o. ();.; 'luc a:-'sitn oriPntan1 a Yi<la, ttm della uma concepo p::;thetica, e w1o uma coneepo n1oral. Ora ( iarntt foi un1 honH:'lll ayido <le emoo, u1u e;:;tlteta pela com lu da. por isso um sensual, ligeiro e YoluYel no:; amon::;, mu ::mperfieial. no pen~amento. X<1o foi uma de::-::-;as grmllliosas figuras, cuja pureza, cuja coherencia so para os outro::; um estin1ulo e mn Jem. ~ (-fomes dP ~-\morint o tleitieou. Foi~ porPUl. nma indi\idnalidaae nitid<mwute (araeteri::;atla, e a gloria. coroawlo-o, ehmnon para elle a enrio::;itlade de eonhecer o inYoluero n1ortal donde irratliou alguma eoi~a mPuos mortal. (i uiada:-' pelo mohil esthetico da etnoo, dua::; fei,-ts 11~s parPetm prineipae:-; na sua pPr::;onalidade: a sentimentalitlade impulsint e a yaidade. _-\mau do, ltorboletea n1 como um . . . ,l()l,, ou se la11a Ya dedieaLlanwnte emno cet1endo a nina irresistin'l paixo. 'lue (:'ra s uma supposta realidatle. l'onsitleraYa a mulher tomo fonte de f'Inou e 1wr::;onifica:1o da delieatleza, u:1o towprehLndetHlo para ella OUtrO papel. f>e harmonia COlll ('S:-'lt opiHi<tO, fl'Z Htini::;trar a sua filha uma ~tluca~o domestiea e religiosa, toda tle tindez e feminilidade. ~-\_ aureola littcraria e o exito amoro~o obrig-ayant-no a uma exteriori:;ao adequada, j faYorccida pelo coujuueto da sua figura. Para oecultar a eieatriz tla ftritla, que lhf produzira a quda dum cayallo, usaya cabelkira posti<;a. O stu toucatlor era um complicado lahoratorio, hetn proYitlo de minneiosos apparelhos, tp18 tlzcram o C::'panto tle Htrculano, tttmndo clle, para passar algmn tempo na ~\juda. se fez l'rccedtr dum enorme estojo rceheado tl0 petnchos da cleganCia. (luando ntinistro dos estrangeiros, trayou
3

3-1

lli:;toria da litfrratura romwdita porflfywsrr

COlTC!:'pOllllencia cmn nnlitos consule~ l:50hrc as nw<.las Llas eiLladcs, en1 <fUC eram representantes, sobre perftunes e par tienlari<lades da vida elegante, e quiz converter u1n offieial da Hecretria mn seu alfayate priyatiYO- EnyolYia algunms particularidades da sua Yida <m denso mysterio, nms nenhuma com to obstinado sigillo como a sna idade, que encurtant e1n muitos anuos; finando tinha cineoenta, <lizia vagamente que tinha quarenta e tantos~ e no apontamento autohiographieo, qne forneceu a (i onws de ..-\morim. nntas yezes e1nendou a data do nascinwnto, antes tle ~e fixar e1n qualquer. Pra no queiiuar os <ledos, sC'guraY<~ nos eJgarros por uma pina de 1netal. Desejando smupre apparecer num plano de evidencia, nmis dmna yez se prestou censura acre (' foi objecto de anedoctas de largo curso . .:\Ias a par dos censres inexoraveis, alguns subalternos admiraLlores o rodeavmn ele encomios, que mais e nwis exaggeravmu a ;ma vaidade; j no ten1po de Coimbra, nun1 pequeno circulo. <lc anligos, era cognominado o dirino. Diligenciou sen11we, con1 especial etupenho, ser deputallo. Em 1:-)-!U, sendo nmneado ehronista-mr elo reino C), cargo en1 que s fez uma leitura pul 1lica -uwstrou-se preoccnpado pela falta de qualquer categoria attribuida a esse cargo, dando-se por satisfeito quando Hodrigo da Fonseca detenninou que fosse sercir;o da rf'al rasa. A sua corresponckncia particular testifica fiagrantenwnte a volubilidade do seu esprito, confirmando u1uitas das inferencias acima expostas. Con10 legitimo os seus lhTos so parte prineipal nalgtuna.s cartas. A sua propaganda concedia 1netieulosos cuidados. Elle mesmo redigia os annuncios das obras recmn-apparecidas e aos jornalistas fornecia
1 ( 1 Sem (liscutir o absurdo de querer resnscitar um cargo obsoleto, como Pra o de chronista official, salientamos a escolha insensata. para e8se cargo, dum poeta, com preterio tle Herculano, que j a esse tempo se havia affirmatlo.

Hisfrnia da liff,ntlunt ,rmwufira JI'Hfu_qut'slt

apontmnentos, que lhes faeilita~:-;em a sna tarefa de analyse e de elogio. Eram seus os prologos attrilmidos ao:; editores; nm dellcs, o da ~.a ctlio das l'ia[JPWJ 1W minha f,,na foi justan1ente ridieuli:-;ado, ponpw nelle a vaidade expaud.-se at ao enfattuuuento. Acatava respeitosauwnte a liturgia das salas, e nas cartas enclerea1las filha, expliean1.-lhe a hil'rarchia dos tratanwntos tlc etic1ucta, con1 a insistencia <le quem pc'lc l'lllpt>nho 1wsse conhecinwnto. Gostava do e'i:hihir as suas veneras. Xesse proposito mandou gravar mn sinete, que as reproduzisse integralInente. Quaw1o foi agraciado cmn o grande officialato da Legio tle Honra, protestou porque jnlgaya ter direit (ir-Cruz. As censuras con1 que metteu a ridculo os titulares do constitncionalisnw, nobreza de fresca data, no impedirmn <Itll' aceeitasse o titulo de viscmHle. Para os qut se aeolhiam ao prestigio do seu nome foi sempre benevolo; a ( 1omcs de Amorim coueetleu a tnais valiosa proteco na vida litteraria como na pul,lica. Porm, contra os 11ut o ferimn, gnardasa fundo resentimento, f[Ue escoava pouco a pouco, por ironias pungentes, Cill11ue era fecundo. Xa intinlidade, dizem os que assim o conheceram, essa ironia tornaYa-se um attractivo da conversa, c a sua yaidadc quasi se apagant na singeleza, con1 11Uc se abandonava familianuente. Xo fim <la yida ia assmnitHlo o feitio gabarola c impn<lico, que a scnsihili<hu1e pro<luz nos qne <lo amor posStH'lll as Y\"as rcconlat,es c o csgotanH'nto. Cont.aya aventuras tla moeidade e, com mna ironia, cm 11t1e se percebe Yaidade, grnpaya os nomes das amantes, qtH' mais o luniam impressionado, <la forma 'lne consta dnm apontamento intinw: Os "i peccados mortae~. Podia ser o titulo de mu volume curioso, en1 que se contassmn nwus "i pritwipaes nanwros:

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}fisfoJ"io

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fiffNflflfl"(( J"OIJlffllfho JIOI fii[!Ut'Sil_

l-Soberba- lzabel H.
~-A nueza- Thomazia.
;~-Luxuria- Bonhia. -1--Ira-L.a H. 11 :>- G ulla- J:osa ltobin::;ou. fi-lnnja-Jlia H. 11 1- Preguia- Lady Pagt ... ema YCZ chegou a Yang}oriar-se de poder ao IlleSlllO tmnpo, aguentar sei::; nmnoros . Como ~elll}H'e en1 taes caracteres. a Yaidade Je Garrett no o deixaya examinar-se serenanwnte e exercer sobre si n1esmo a ::;eyera critica, lfUe todos deyenws pr na ohseryao de ns proprios; no tinha o seutiineuto do ridiculo. Uma yez. na famosa discu::;so do Porto Pireu, .Jos Este,am lanou-lhe en1 rosto a inipenloaYel fraqueza de fazer preeeder a::; suas obras de prefacios laudatrios, e Garrett no ::;e cleseoncertou. Foi com este sultstratmn psychico, cou1 yerdadeira Yocao litteraria e uni talento prmnpto. que Plle sotfreu os mnLates da Yida e realisou a sua oura. Xos tempos 1nais repou::;ados elos ultiinos annos, no periodo aureo do _Frei Lui::: de .~ousa. da::; riagens e elas FfJlho ..;; C(lltid(tS, Garrett seguia no seu trabalho, un1 methoclo que nos foi transmittido por Gomes de Amorn. Escreyia en1 cadernos de grande formato, onde collecionaYa os pri., 1neiros originaes. Depois fazia tuna primeira reyiso, mn qne en1endaya nnto, e eopiaya uma ou n1ais yezes at redaco definitha: cm cada copia introduzia noyas emendas. EnwnLlaya Inais na prosa, do que no Yerso, e menos no fin1 da Yida <lo que anterionnentc. t~uando lhe no occorria a expresso exacta, preenchia a lacuna em qualquer das lingua::; YiYas que conhecia, franc&s, ingls, allemo, espanhol ou italiano. Orclinari:unente o prinwiro original era tanto 1nab proximo da redaco definitiYa, quanto maior a facilidade com que hrotra. Frequentemente IuarcaYa con1

Hi.doria da 1iffrrof 11 r a ronuud i to pod ll!JIH'.c:a

RI

algari~mos a ntriante da rima. <'oncehia fa(ilmcnte e redigia com rapidez. O Frei Luiz dt ~~ousa foi a ::;ua ohra mais n1cditada, mas escripta (om a n1esma prmnpta faeilidadc, como adiante ~e contar. Taes formn as principaes particulari<ladLs moraes dmn hon1en1 'iue muito procurou e sotfreu e:::te ,infPrno de aman.

O POETA

A l'YOluii.o lyrica. tlc nanett ~cgnp tris phases capitacs: a phase anterior ao~ seus exlios, tamhe1n anterior inicia(;o na eorrente romantica: a pha::;e romantica e a da plena maturitlade artstica. So docunwntos da primeira phase, os Fntgm,nto..-:,
Retrato de l~euus, [!!rica de ./r)((O Jfiuimo. Folmla . e ('rmto ..-:. .;: Flort.-: .oO:tJJi ~Fnuto c tragedias. Os en~aios picos, no plano ela~sico. de harmonia cmn os caBOJlPS dns podiea~. so frios c anodinos. da friLza da arte, 'illC se niio sC'ntiu. uem YH'll. A L'OJTcnte rmnantica n:1o era ainda preyista e1n Portugal. A al'tiYi<laLlL' litteraria tl( <1arrett, <lnraute Lssa f'pora, 11111 tardio rcali~Ino con1 todas as consf'qncneias <la artifil'iali:::;<H;o, qw tll'lle sofirera o elas::-;ieismo: imita as litteratnras dassieas por intermetlio da franctsa. < 'arnderiscmos essa pltasc. lTn1a prin1eira leitura po<lcria attrilmir ao u,fndo de rcuus nma. llCIH,'<lO de syinholi~lllO. :--:f'lHlO \-t'llUS, para O anctor, a personitia~<1o tlo amor <' a represt>nta;1o tli\ina lla nmlher, a qnc Yirian1 OH realistas pintons tla Yida qnotiLliana. como os tlameHgo~, e os pintores tle batalhas, <mno Yernct e Le (iro~:> .:\nma obra symbolira tem de uuu1hr-~l' a hannonin c a homogeneithHlt~ esthctiea, toda a composi-;<10 da obra <lcYc exprimir ::-ymholismo; c <lf'sta forma n:1o
Odf.~ Aoarnn,ditfl.o.:.

1. 0 liYro <las

teria cabida a intruso desses pintores tlemasiado real e por completo opposta ao espirito do ~ymlJolismo, earaeterisados indi,idualmente e a macnlaren1 a obra, cuja fonna deyia ::;er abstracta. Estas ineongrueueias, a cxistencia dtnu canto consagmdo aos pintores portugueses c o bosquejo historico, que segue o poema, conduzem-nos conyico de que o poema teye s nm intuito didactieo. ~ os Yinte annos lhe commmearam de onde em onde, algmna Yida, com a arclencia sensual ela cdadc, nincla despertada pela le1nhrana dum 1noclelo YYO e presente no e!:!pirito, que fez adequar o poema a uma lisonjeria amorosa, porque Inanifesto qne s no fim se suggeriu essa ida (1 1. Xas outras lyricas ainda deste primeiro estadio: pahnteia-se e,idencia o elmaniRmo rytlnnico sim, mas frio, com as alternadas repeti~es empolantes. A achnirao de Bocage e de Filinto, os tios da Ilha Terceira tinluun tlespoticmnente assenhoreado o seu estro nascente. Chegou Inesn1o a adoptar um nome arcadico, J uni o Duriense. Por isso, ellc ,erseja,a sem espontaneidade, s correctamente, snppoudo que as formas poetieas eram s nm CC\ prieho elo artista, que o sentimento 1neiltiroso ele uma Yida de restrictas e banaes en1oes _poderia animar a poesia. Foi este constraugiinento que fez abortar a reforma arcacliea. Conhecia a natureza s atrayez dos adjeetiyos sonoros de Bocage c do purisn1o de Filinto, uma natureza tlc drimles e naiacles, hosques tunbrosos e fontes frias, cmncncionada segundo u1n scenario fixo. Separado do grande moduwnto de rehabilitao da natureza, que entraYa na arte, jorrante e impetuosa, metrificou nesse primeiro estadio, n1onotonos epicedios, odes e lyricas 1nediocres, de que s tlcstaeam as noYe pequeninas Odes Anacreouficas. ligeiras e faceis. Caracterisen1os agora a ::;egunda phase da sua e\olu~o lyrica.
( 1

l Y. ultima estancia do ultimo c:mtp.

HisfOJ"ff

do lifff'J"Ofura

rllUfldira prnflf(jlli'S((

De toda::; a::-; naturezas c de to< los os nwios, qnf ( :arrett penetrou, foi a natureza haa da Inglaterra e foi o modo de ser nacional inglfs que inais o npressionar<un e que elle mais sentiu. A rcl \agem plaeida c triste, na sua monotonia plaugeute, sol, um ceu sempre tolLlado, as ruina::; poyoada::; de duendes pela phautasia popular. a integridade austera e sPm alanlo <la familia inglesa, pragmatica, conseryadora, 1nas atfaYel, toearam-no fundamente. O seu sentimento impetuo::;o de meri<lional, ere:Hlo ao sol Llescohcrto pelos cmnpos .alPgres, clweou-se fortemente. Por isso, to<la a \"ida, e1n pleno horbolttear sentimental, elle eyocou smnpre cmuo origem dum remorso pungente, a recordao do interior iuglt"s. Dessa e::;t<Hla no estrangeiro, houxe Uarrett a condco das noya::-; id,~as littcrarias do romantismo, rctlcxo qne eran1 da geral transforma~~LO psychologica e social que se operanL l\Ias ( :arrett conheceu principalmente o aspecto littermio, nwnosprezon Hll'smo o aspeeto philosophico e conlteceu menos o a::;pecto ltistorico, que }H"Cllominou cm Hereulano. Hegressawlo a Portugal, (;arrett haYia sofl"rido nas proprias qnalid:ules uma hypertrophia o punha-as ao serYio da aedinmt:H;.lo de alguns dos caracteres do romantismo. L'omeou serYinLlo esse noyo ideallitterario, pela puhlicao do ( 'anits~ a primeira obra portuguesa, cn1 qne appareteratn expressos alguns traos romanticos .. l'airam as ngras mnltiplas e cmuplicalla~ dos antigos poemas heroieos, ainda ne~:-:c tempo oltsetTaLlas por Jos Agostinho tlc .J[aC(do, e :Httll'lla:; qw ~nbsistimn ainda nesse poema, apresentaYam um <::;pirito t:1o ditfenntc, qne dessa interpreta<;iio t:1o lino da poctica {t in;-:;uhordina:1o w1o ia gr:.uulo pas::;o. () poema tPm iH\oe:u;o, uo a uma <li\"irala<h~ pag:1, como era )H"P<eito uo periodo mai::; agudo no elas::;iei::-;Ino, nem chri~bl, eomo ::-;c }ll"l'Cl'ituaya j no seenlo xnn, pela hocea do tlreorieo principal do arcadismo, Franeisco .Jost' Freir<>, mas sim o <-m~~terioso mmuH, da sand:tdl, nma t~iYinisa<lo puramente romantica.

-J1 1

1/istoria do lifftrafllrrt ronutufira pod"ff"t'...:rt

Se1n duyid<-1 a s<-~udalle t'> o sentimento nutis propcn~o ao <leYaneio, ao liYre delrio de recordac:Ces. em que a conscieueia, passinunente, yf pa~sar, como c~peetc-ulora, as nagPns, succederen1-se, eonfnndirPm-~e, gozatalo <.lesse enfraqueeinwnto da yontade, desse abaw.lono to esthetico. E os romantieo~, pela sua esthctiea. lluizeram fluasi sempre ou a emoo Yiolenta, tanto n1ais Yio]enta. 'Ilwnto maior o eontraste com o anterior estado da eonseieneia, ou o dcyaneio lyrieo. A mnoc,o Yiolenta realisayam-na pelo::; gPneros representatiyos, taes cmno o theatro e a p]of}neneia: o estado de tleyaneio, pelos gPneros expositiYos e ~nl,jectiyos, eomo a poesia. Foi etlediYan1m1te saudade que ( 1arrctt dirigiu a sua inyoca\o. O thema, YiLla de Cames e eompo::;i<tO llos Llfsiodas, mostrayam a eomprehens<io do intuito naeionali~ta do romantismo, emnprehen::;o que. ::;e alarp:on na /J. Branca, en1 que j uu1 episodio deei::;iyo da ltistoria patria se torna n1otiyo prineipal. pela I J. Brawa que a historia entra no mnhito do bello litterario: pois ante::; ella s smTira de (1uadro a assumptos eonten1poraneos. em obeclicneia. aos eanones da podiea ela~siea, 'JlH:' fi~ayan1 c1ue o thema dc\'ia ser affastado da epoea llo poeta. ::\las (On)o os elassieos-bPm eomo todos os hmuen~ anteriores ao rmuanti::;nio -no tin~ram a intelligc'neia. historiea elas epoeas, a sympathia e a noo Lle relatiYidade, esse seenario historieo nunca era uma reeonstituio, mas un1 eonycneional c-aixilho para emn nmnes antigos, eiHJUadrar tuna aco contcmporanca do eseriptor. Foi Housseau, com o seu estylo to pinturesco, com as celelnes imagens dos tempos antigos, r1ne clle apresentaya en1 defeza das suas prefcreneias pelo passado, que1n abriu o caminho a esse sentido historico; depois Chateaubriand e os historiadores, que deli e proeederam~ como Thierry, alargaram essa no<1o da lliYersidade moral e n1aterial Llas epoca:-::, c a er local entrou definitiyan1ente en1 litteratnra. A- historia pde ento tor-

Historia da liff,,ratura rmnuufiur

JHidlf[JIIrsrt

-t 1

nar-se objecto dt arte, deix<ulllo o ::ml 1alterno papel <le atayio scenogra phico. Cm no se a la rg:a v a m infinitamente as fronteiras ao devanr~io l~Tico, tilo querido dos romanticos, sabido como t'> que todas as reeonla<;uPt;, pela deforma('tO, pela attenua~o, que contt-m, posslwm sempre gra1Hles recursos esthticos! Todos os < tne alguma vez reconlarmn e se deixaram embalar pela associao <las imag:f'Hs~ ~al,em cmno to< lo o passado t'> sa1uloso e helio! Lsta a novidade da D. /:nuuu: tle:::enYolver um thema historico, nuts sendo a <lescrip:lo ol 1jectivo priucipal. O seu primeiro titulo betn o 1nostra: ]). Bru1ua o" u eowJiti.;:;fo do _1/gorcr. ::\Ias outros mais pa:-:sos progres~ivo:-: dran1 esses poenms, como se ,-er(t por uma analy:-:e mais inllividna<la. O ( 'wnes em verso lnalH'O e e111 e:-:taueias :-:e1n numero fixo <k versos, o que j;"t revolneionario. A ae<lo, eheia de incohenIwia~ e inn:-rosimilhanas- n! o falamo:-: <lo erros historicos -Inar(a a fraqueza de l'OIWelH:o 1ne sempre entibion a obra <le (i arrett. (~no ingenuidmle :-:e ria suppor L'amcs aos 1uarenta c seis annos a ii H la no impnlsiYo enthnsiasmo duma paixo, u;u.;ci<la. na n1ocidallc! () PIIcontro c a a1niza(lc com o eowle, attrilmido pal' de XatPrcia. stw <lessas impossibilidmles lla \'ida pwti<liana. qne Ilt'lll p<le es<Jtwef-la~ un1 romantieo. _-\rii::-:tieanwnte, tollasia, o progresso evidLntc. AproYPita as ~itmt('l('::;. A scena <la chegaLla mn <JUatlro <'OIHpkto, no primeiro plano a ae<,o, no fundo a easaria Lla eid<Hh, twlo <lesl'ripto s com as ,agas tintas <le ntgos ::;entinHutot;. :.-:alieiitanllo-st> mais o ett'Pito sentinwntal <la paizagem do qne a propria paizageu1. .-\ Pxalta;l.o do seutimeuto, a :.-:iJI(erid<Hle elo (ulto <ln l'a m,',es, a i<lenti<ladc (le sittw,k::; e o prestigio da lmHla. an1mosa <lo tpieo. <l,ram ao pl'llla nPrYo, palpita;1o, fm,:a dP lyrismo mai::; Yioleuto pon-.m <lo qnc profnndo. Brotou da alma, idca]i::;ou t>lllo':''e:.-: ::;putida~. j[as a incnpaeidadL <lP realisar as granel e:-: ::;it na'Hs ,. l'~.-i-

dtntP. () a ppart-eimento do espectro de D. JlanuE'l pt-dia o genio tlum Esehylo, dum Shakespeare; ( iarrett fez uma dt:>scripc:o apathica, ~em reeursos l~Ticos; Como w1o era um pensador, 1nas un1 ohselTador ::;ensorial. nc1o cml 1utiu na sua obra, netn particularnwnte no poetna, nenlnnna concep<:o nnh-ersal ou da Yida; mas da sua elegia ergue-se um scenario proprio, u1na eolora~o tristonha e crepuscular, que reYiYest:e sempre a cada leitura. U eanto Y pretendeu tah-ez ser un1 snbstratmn sytnholieo tlas can<:<',e::; can1oneanas. foroso confessar que se aproximou do psyehisn1o ele Catnes, quanto era pos~h-el stm minueias f.stylometricas, nem identidade de forma. Tt:>m o caracter autobiographico, reyista de todas as yicissittule::;, sempre attenuadas por un1 grande sonho atnoroso; no tem portn aL1uelle itlealisnlo platonico que colloca o muor Llc l'ames to alto que diffieil 1;elacionar essa 11uasi abstrae<:<1o philosophiea a enw<es reaes, nen1 ten1 o elemento petrarchista. germen Lla futura deea<lencia dos cstylos. O ritonwllo Pra innoya<lo romantiea, que Yinha da poe:-:ia popular. O grande erro, foi fazer da leitura dos LoBiudos. extt-nsa parte da at:~o, sem poder t-xtrahir-lhe noyos reeursos artistieos. fazetulo sn1e11te nn1a repeti<o, nwuos 11ue uma paraphrase. Em lJ. lfnruca, a 1nesn1a fraqueza de eoneep~o e at dt> reali:;a<lo. Chamou-se prlneiro tatnhem A Cowptista do ~ll[tunr, o que mostra a inten<;o de fazer tlos amores de I>. Branen s nm pretexto, o prinwiro plano do yasto quadro da eow1tsta tlo AlgarYe. Jlas o exelusiyismo de prefenueia, qul' o amor se arrogaya, no deixou que a estruetura do poetua correspmlllesse ao seu plano. S na segunda parte se fala Lla conquista, e desta a penas os aspectos coneernentes aos mnores de D. Branca. Xo :;aliLnton o andor o facto predominante, en1 interesse hbtorieo. e assim o poenut qnasi se tornou mna para-

phrase- lla tradi(:1o dos amores duma princ(sa longiw1mt. Os assaltos, o:; cmnhates, os raptos e as e\oca(ijes llc feitiaria so pedeMal dL'Illasiado ineongrucnte com a fraqueza c a passiyidalle lluma prineesa resignada. A nota bellica e a nota n1ystica, to ferillas no poe1na, buscam caracterisar a edadl' 1nedia. Pelo 1nenos n1ostrmn un1 eerto cuidado e1n documentar o es1'irito da (poca. X a transfonnao nwtrica, que se deu na pas~agcn1 <lo clas~icismo ao rmnantismo, no foi de smneuos nportancia a rehahilitao do yerso braneo e o aLandono das estaneias feehadas. eom Inunero fixo lle yersos; tinha lle -se rPeorrcr ealleneia Llos aecentos para snpprir a ansencia da rima. Uarrett bastante fez em prol do poder sug:gestiYo tlo yerso, cm qtw eada pn.laYra era signal de nagens, scn1 o fonnalismo da rima : '
Lon~e, por e~s<' azul do~ Ya:-.tos mare:-., :\"a ~oido m(laiwhoJi,-a das ag-ua~, <htvi gmPr a lamento~a AkyOiw, r: eom ella gemeu minha !'atuladc-. .\lta a noite. ('!'l"Ut .. i o carpir fnnl'hrc1)o mmta ~~ue :o-u:-. pira por um tumnlo X a tPITa df' :-en,.; paP,.;. e ao:' lo11go~ pio!-Va an trbte ajuntei meu..; ai:s mai!' tri:-.tes .. no,..a d'amor. ro:-.a purpurea e l){'lla, l~nf'In entn os goi,os tP e,.:folhon da campa?

.:\Ias (:-;:-;p po<hr sug~csti,-o llo Ycrso, ('OlHO o ha-de ellc rcalisar seno por nwio dt imagens \'isuaes c awlitiYas, isto (, imagens-record~H;t'tes lle scnsa~t',es (le Yista l' ouYi<lo ~ E so esses os t_Ypos prcdomiuaHl'S das imagl'ns <la poesia garrl'tcana, se1n que toJayia o Yl'SS('lll a ser no~ suhse<ttH'nte:-; podas ro-nw.ntiPos. O grande enlto da forma, seusorialmcntP (onsiderada, e m1o (omo expres~o de id(as, faria naturaluwntP antltar as imagpn::; auditiya:-;. e t. i:sso 'ttH' clt' ( iarrctt Plll diante snrcede.

J-l

Historia da liffcrof11ra ronwntita JIOdtt!]ll(:~a

fraco tle tlcscrinf'cs do lYrisnw garretteano e '1uando as fpz, algumas n'zcs, preferiu repro(lnzir ~uLjectiYanlente as impresscs eausa(las pelo objceto a Jesereyer, ii fria pintura- processo que os realistas, intencionahnente 1nais ohjt:rthos, in,erteram. )las outro progresso ainda realisaram esses poen1as, e foi a interpreta~o noya elo amor, de r1ne a ~na Yida ,-oluH:'l foi um constante exemplo. O anwr deixou dP ser u1n artificio litterario e, cmno artificio, regulado dentro de linlitcs impostos, passou a ser considPrado uma realidade, tuna fatalidade irresistiYel, un1 n1nndo onde as conyenc;es e tonYt'niencias, a nwral e a lei quehra,anl iuutihnPnte o seu poder. U mnor era soberano, era a ehaYe da Yilla. era o nnieo thcma ,enladeiro da poesia, onde sem barreiras se nwstrasse serio e Yerdatleiro, ehcio tle ineohereneias extra<lies, indefinhel, incoerci,el, differente de si nwsmo. p0r eada hmnen1 sentido diyer;::;amentc. Alguns pioneiros litterarios tinhan1 j trilhado essa ,ercda, cmno se 1nostrou no capitulo elos precursores. As Folllas ( 'ahida.-:, tle, 1803, marcam a tereeira phase da sua poesia, se dentro dtun mesmo genPro se tjuist.'r fazer dhiso ehronologiea. Xnnca a lyra garretteana attingira tal perfeio e helleza, j pelas fortes emotes que reproduz, j pt>los estados de ahna mnorosa que testemunha, ]Wla ritJUeza de imagPns, pelo requinte e eondcnsail.o <los antigos caraeteristicos 1le (Tarrctt. ( ~raYitantlo todas em torno dum 1nesn1o thcma, o amor, e1n alguns dos seus interessantes aspeetos, todos yotados ao mcs1no I!]JWfo Dco, adnlira eonw un1 espirita, e1n que a tlecatlencia to prematura se fez sentir: ainda produziu taes joias trarte. A riqueza de itnagens poPticas, sueeedendo-se emno num (le,aneio, 11 ue foi a prineipal noYidade tlo lyrismo de .Joilo de Deus, j as Follias Ca/lido ..:. a utilismn como un1 nulgnifico recurso tle arte:
..&. '

c.

Historio du

litf,,-rtfonr ,omrudint porfii(JifCSrt

,J.:-)

DESTINO
l~nlm di~~f' e~trE'lla o caminho Que ella ha-de Slguir no eu "! A fahriear o ~Ht ninho Como que a aYe aprendE-u? I~UE'm tli/. planta- FlorE'l"<' ~ E ao ntwlo Yernw r1ue tf'l'E' Sua mortalha fle seda. (),.;fios quem lh'os lnreda? En~inou alguE'm alelha C.~ue no pra1lo anLla a zumlir Sp flor hranea ou Yf'rmelha O ~f'n mel lta-cle ir pNlir "! linE' (ra~ tu nwu ser, qtwrida. Tln~ olho~ a minha Yida, Tf'u amor todo o Hlf'tt lwm ... Ai! no mo <li~~P ninguem.

I 'omo a alwlha eorr<' ao pn11lo,

< 'omo

no eeu gira a .-~trella. 'omo a todo o ente o ,.;(ll fado Por iu~tindn ~t reYela: F.n no ttn ~eio diYino \'im <umprir o HH'U de::-tino ... \'im C[tiP ('lU ti sc'1 ~Pi YH'l'. S por ti pn~~o lllOITPr.

~Iuitas das poesia:-; ou tt-m por as~umpto allegorias. E'Ht que a rosa, t- protagonista. ou ille~lisam tudo qne es=--a Hor pde sugg-erir de delicado e poetico. O \lllOl' exdusi,i:-:;ta, o au10r paixo Imnca foi dtscripto nunia compo~i~cl.o hre\c, tom tanta Yl'nladt, t:mt<t con\trgelllia tle eft'titos, eotuo nos f 'ium ,...,,,llfido O desPspero .;;. tla fatalidade duma paixo, que ~e 'Luer illt1llir, reproduziu-o Garntt tlagrantemente na poesia ... ldcu.-.:. Ma~ ha a i nela nas }"olha.;: Callida .;; um outro pornwuor, li\ll' mtrece ref,reucia. que Uarrett trouxe uma innO\"<t~;o, que po~tt-rior nlente os roalititas tanto ha,iam dl' ntili~nr~ E,a de l~neiroz

-lH

Historia da lifff'rafunr rmnrtufiNr podu!f"''SO

~obre to< los pela_ intmil:;itlcule e pela belleza. Heferimo-nos ao uso <.la atljediYao liYre, exprimintlo a ~olitlarietla<le do~ ~entitlos, o poder que tem catla sen~ao, por si s, de perturbar a consciencia integrahnente, , acconlando sentimentos e imagens tle sensa_t,es, recebitlas por Yia tle todos os ~entidos. 1>uro, nwlle, a(re, doce, preto, 1ll"aiWO, silcncio~o, ruidoso, aromatico, nauseaLundo, ~o atljectiyos que exprimen1 scnsacs hmn nitidanwnte tlistinetas }Wlos senti<lo~, por intermedio dos t1naes a conseieueia as ~offren. Pois os poetas tranHpuzeranl es~a delimitao e procurando Pleinentos expressiyos, confmuliram ts~es yarios grupos tle ~en~at,es, confuntlindo os adjectiYos corrcspontlentes, dando as~im, uma expresso litteraria solitlariedatle tlos ~entitlos t' nnidatle da consciencia. Apparece isto, emhryonariamente, e1n < rarrctt e nuto ao abrigo da aualyse logiea, ohice que essa liherdatle poetica tem que Yencer.
~-\ flor Dern de amor o lrio: Tem mel 110 ar,ma, dur

Xa c-iir
O lrio.

O DRAMA TU ROO

Cmn a Yocao litteraria logo hrotra o instincto dranlatico, <1ue naturalmente seguiria o gosto arcadico, como notmos na poesia lyrica. Terenws, pois, que considerar duas phases no seu cultivo do genero drmnatico, a phase das tragedias classicas, e a phase tlos dramas historicos. Os seus ensaios tragicos no nos chegarmn todos; s nosreferiremos a dois, .Jlrrope e ('ati'io; os outros perdera1n-se en1 mnprestinws para copias ou os inutilisou o proprio poeta.

Hi:;:frnia do liff,ntlura ronwufica pod"Y"'"-"0

-lc

Ohra do~ dezoito <Ulno~, 'flle nunea foi rl'pre~t'lltada, ten1 por ac(,o -no pde hen1 dizer-se o ttU0- talyez a::; angustias nmternaes do ~Ieropo, que durante os eineo aetos -lwm curtos em eompen~a~o- Yenl earpiutlo a au~cncia dutn fill10 o as ineerteza~ 'lne tmn solne a ::-na Yitla. preciosa (omo uuica relirtnia sohreYiYente da nmtan(a tlo ,\Tanno Polyplwnte. Esse filho era o ::;ncee!-'sor 1lo throno. ~[ag tsta matan~a que nwl,il tl'YC, 'lue }neeetll'utes "-! Pm,pw foi ~I:ropo poupada? Pretentle-la-hia o tyramw para e~po sa '! 1~ o que parere inferir-se. ~Ias a proposta de Pol,q~honte para a esposar t'" t<lo ine~perada. to poueo preparada. qne a ae~<1o (lilne-se c 1wnle-se o fio smn se saber ~c eamiuha para um desfedto <le abneg;a~o, como o easauwuto 1le ~Ierope~ a fitn (le garantir a Yi<la de Reu fillw. Egistho. :::3e para a ,ingan~a na pessoa llo tyranno. Conjugau1-se o~ dois: o prinwiro como i11tew,o, o segundo emno realilla1le. 'luo torna impos::;iye} o saerifieio. Parcee uma satisfa(o ;'t eon:st'l'lll'ia puritana do~ llezoito anuo::;, o eastigo tlo tyrauno. a nint<gra<lo da <lesthronada dymu.:tia, o lJlle t'" mais mtlollramatieo llo 'llll' tragieo. As personagens wlo tim Yigor, si\o meros i11strmncnto~ dum c~hoo prinleiramt'I!tt delineado, ctne as lPYa aonde a uee~~sidade do enredo ,ts eon(lnz e wlo aontle as dmiam conduzir as sua::; tlisposit'es uatnrae~. Os lanees profundamentt. tlramatieo~, por sua propria natureza, selo apathicamente glosados. en1 algun~ Yer~o~ Pnto mais difticeis. X alla HOS diz ~eno os nomes das personagens, que a ae~o se pa::;sa na <1neia antiga, tclo pouca eolora~o grega ella mostra. I~ enrioso uotar tpiC <;arrett manteYe o pro(e~so tlas unitlaths; a de lugar porqun o~ eineo aetos dPeOlTCin totlos junto (lo tnmnlo 1le Chre~phontc; a de tempo. porque a~ per~onag<>us entrmn e saem, na pressa da nloYinwntcH,;\o nmxin1a tleutro de Yinte e quatro hora~; a tle ae~o, parcialmente, exi:::;tiu no (le~ejo tlo auetor, mas ao r<'ali::;ar a obra, 1lilnia-a, ~t'lll a eompliear con1 outras actes, deyc ohsl'rYar-~e. l l gl'nero

-l....,

Hisf(Jrio du liff,~utara ronufldica

pfJdlf[!llCSO

tragieo YaSfjllf'jaYa na ultima tlecadencia, no s quanto .'nta eomposi~<"1o. pois a~ suas regras rgidas, ennn illudida::;, nuts tpmuto ao seu esprito; tonw.Ya-se philosophico e social. quando pela sua origcn1 fra ess<Iwialneute psycl10logieo. Para sul 1sistir. ia conde::;cendtndo eom o pul ,Jieo. reeorl'endo ao exotisn10 PxtraYagante ou dontriua~o, eomo fizera Yoltaire. Foi tamhem o que Uarrctt fez, e1u lt:5~1. 'lua111lo sol, a impresso da l_,oluo tlo Porto, a fflH' )laund Fentantk:; Th01naz elwfira, esrre,eu numa etl"c---r,eseeueia de euthusiasmo a tragedia betn conheci( la ('afilo. Xella 111iz glorifiear a lihenlade, a grandeza mora! do ntlto de .Jiantwl Fernandes Thomaz. E t01nou a n_lha tragedia, iu~uttawlo-llw Yida. como que uaeionalisawlo-a para o momento. :\a Yenlade seu to-se na palpitao do t 'ofrlo ttte alguma identidade hada entre o momento, em que o auetor e:;;cnYia. e a aec;o da pe~a ; essa ideutidade foi a alma da tragetlia. . I>iscuti-la-hemos na lio tlefinitinl de lt;:-10, aps uma {uidatla reYi:;o que muito a alterou. I >as cl1rtes (onstituintes ~a ira uma coustitnic;o. (41te era um gennen dL futuras remo( lcla-,es e reformas. Durou (:;se perodo de nC'opltila at Yillafraucada, aberta manifesta~o do partido eontrario. A attitnde, lfllC n . .Joo YI tomaria ne~:-:a conjunetura. C'ra ol,jecto de todas at; apprchens',es. e os Yiutbtas, j conn:>ncidos llo malogro da sua ohra f' da represalia, rl'fugia yan1-se na austC'ridaclc nwral e na intransigeueia. como ultimo redutto. Foi esse momC'uto afrlictiYo 'lue llarrf'tt quiz reprotluzir na sua tragetlia Cato. A aeo. passando-se numa soeicdade Yiroeentrica, ('Olno era a romana, e num curto n1omento da sua Yida, decorre sem uma personagem feminina. Pde-se justifiear. ..Jias onde a fraqueza esthetica ~c eyidenea no proprio decurso da ac~o, que se arrasta lentamente por einco actos extensos-o proprio (Tarrett, reconheceu-e att'astando dum para outro o desenlace sempre preYisto: a Inorte de Cato.

HisffJrio rio litftrrtf,nr rrmw,tico porfu!JI"'.'O

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t~arrett pretendia tliYin;ar a liberdade, con1o aspirao sagrada, quf p,~~ le mesmo realisar-se na morte, e para amhiPnte moral teria c.le cleseuhar a preoccupao assustadka de todo:-; os animos. Fez amhas a~ eoisas, mas ambas assin1 tratada:-; Ro l'C'ttnena af'('<tO para cinco actos. Xo prinwiro pl'IP a ae(o e apnsenta s personagens: .Jlareo Bruto, mancebo anhnte e puritano; .Jianlio austero,- mas contempori. s:ulor: l ,orei o c .1 lllio, nuli to secuntlarios; e de ('a to tanto nos falam aqnfJle;o; 'lllE' pc.le clizcr-se fiPan1o~ pos~uindo o Pser(o c.la sua figura moral, posto que por nm l'roee:-;:;o di:..;persiYo. . cpwl tetn a ,~antagem de preparar es:::;a aurt'ola nwral. em qne o Yt>lllOs surgir no Slgundo acto, pnsiflintlo '-e:-;:;;c\o elo Scn:Hlo. Esta te1n toda a imponencia clc-elamatoria c.k longa:-; od(':..; de intransigeneia e protesto, llP hymnos it liberdade, grawl<' YiYaeichtdc, ftllP a ehPg<u1a do cmissaro c.1o {'esar faz explo,lir eom mai:;; impeto. este um reflexo da agitac::1o moral elo lllOIHPllto. Xo primeiro c :-;eg-uw1o .aeto esgotou, pois, o-; lll'C'I'ssarios antceedentes explicathos: segnia-sP lo~d,:mHnte o thema, morte de l'ato. que poc1ia sPr preeeclitla 1la tonuu.la c.la eidade por Cesar, doncle o st>n (lt'sPsp<to. Port'm o fatalismo das r0gras fazia lillP se enche:::;Sl'lll dois aetos mai:-; L' fl-lo oeeupando o tercPiro a (yic1eneiar a 1'reorcnpa~:lo moralista dos romanos IlfHlH<'lla cri::;e soe iai -por Yia da analogia elas situat,cs- e preparantlo a defpza da t'ic1ad,, aproximanclo os rcag-Pnte:::; para a ae~o dt>fi11itiYa. Esta 110 arto sPg-ninte ( aimla protelacla pela I norte cl( Porei o, filho llc L' a to, que \'Clll ai nc.la pr eltl f(o o i11tnito qno o auetor prornra fle, alt-m dP dl'S('nhar a intcgritl:tllc Inontl clt t'at:1o, patlHtear a~ :-ma:..; qualidades dP ntatHlo, aplanando cli~sidPneias f' reh'ganc.lo a dlr pl':::;~oal JWrante o intt-re:-;:;l eommmn:

(()leu,.; amigo,.. choni: uo 111<' ('11\'t'I'!!Oilho

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hnnH'm.- 1::-;t:i pa_go o trilmto Homa>~.

Este aspecto n10ral de Cat::i.o tinha como emh;ec1nencia uma sermii<lade c tnna frieza que, longe de nmis dramatisarein a sua Inorte hcroica, a tornaram mn de~cnlaec logo preyisto e esperado, retirando-lhe toda ~t cowpnno. Essa serenidade, mnquanto as mtu~lhas caam aos arremessos dos arietes <le Cesar, alli espectacnlosa, numa galeria aberta sobre o mar, torna-se u1n arraujo. ~Ianlio retira-lhe a espada; Catito, eon1 nn1 grito imperatiyo Pxige-a de noyo; este JH:>tJUCno episoelio nus nos eonfirma na Hossa preyiso e 1uais dcnwra ainda o desfecho. Finalmente Cato lllOJTe, e taln_)z a geral iudifferena elos espeetadore::; contraste emu a eonstcrnao atlietiYa dos seus amigos. Es::m frieza ,-. hunLmn a natural reaco contra essa aurola, e::-se eulto 'JllC nada Yem justificar no esprito do espectador. noLre, austero, 1nas nobre e austero era tcunl,cnl ~lanlio; rC'splandecia no prilueiro plano porque tinha o mando, mas ~fanlio pnsPra-se en1 eyidcneia, eon1batendo contra os soldados de Cesar; era generoso, sabia perdoar, n1as ::\Ianlio tamben1 perdoou as impetuosidades ele ~hirc Bruto, que 'lucria Inat(t-lo e que lhe assacra a afi'ronta de traidor. O proprio Garrett teye a intui<"io da ponea <listancia '1uc separava Cato <las outras personagens e portanto do ::::eu injustificaYel prl'stigio C'~n1agador, da idolatria, que lhe tributavam: .:\Iuito diffieil nw era, no o desenho do~ l'<nacteres, 1nas a snsteutao d'cllcs. Para apresentar nn~ poucm; <rhmnens yerdadeiratnente rmnanos; e fazer no nwio <relles sobresal! ir o actor principal, era foroso suar muitas n:-zes e desaniinar algumas. Bruto, Porcio e 1Ianlio, todos Yirtnosos, e yirtuosos como republicanos yenladC'iros, a ca<la momento se me tornaYmn Cates, e fa7.ianl por eou~eqnLncia diYcrgir o interesse drmnatico, (JUe cu st'l no nuico protagonista <Jlll'ria e deyia concentrar. Distingui-os quanto pude, esforeci-nle cm earacterisal-os por differentes tcn1peramentos e genios: puz peito cm separa-los at'sim. j 'ln e a historia c a

venla(le 1n'os tinham unido tanto,- 11 1. ~Le~mo <la diff'ercn~a, quando a hou\e~se profunda Pntre a~ personagl~ns da tragedia, no se concluiria nece~sariamente a superiori<lade de Cato, n1enos IHllll grau to longin'1uo, 'lne determinas!'e aquella idolatria cnltnal. Xo se guardaram com a preci:;a mnneia a~ impre~st10s 1lo publieo, uo se registou ~e lwuvra nelle partidos e 11nacs as per~ouagen~ mais appoiadas c 'luacs os rapto~ declanmtorios ma i~ senti <los - I nas 11s crcuws <lU<' ento, como hojt, ~eria ~larco Bruto o venlatleiro heroe aedamado, ~criam para t>lle todos o~ applausos, pelo n1enos dafplellPs CfHO vi<~m c sentiam o intuito dcnmgogico da pPa. Tanto Jf,Topr emno ( 'aft7n C'ram themas j<'t cstahdPeidos t'IIl litt<ratura tragica. :Jlatl'ei, em 171:~, comJHira uma tragetlia com o thema <la :Jierope. 'lnc Pra un1 pa~so para a transforntac;o do genero. cada vez a dcsintt-rPssar-~t mai~ <la paixo amorosa; em 17--1-:3 \Toltaire glorifitava, noutra tragPtlia tlo me~mo titnlo. o amor maternal: finalmente, em 17:--n, a Jf,'I"OJH' <le ~--\ltieri vin]m oceupar um lugar evident0 na obra dest0 poeta, o gr:-uHlc rcyolueionario <lo gmwro, 'lne o tornou uaeional <' politico c alargou o ambito <lo~ seu~ motivos tlla<lc Inedia e moderna. Tinha pois, j uma glorio~a tradiito cs~e motivo tragico. Xiio succetlia ns~i111 com Catiio; ~--\ddi~o11, em 171;3, mio fura ft>liz, a ac<1o era tamhem arrastada C' Pnfadonlw. O mesmo ~nceedera a Haynouanl. E~tas obserya~0~, juntas eon~i tlcra~<io da e1ladt, tla <'poca e tlas circumstaneias, em que o poda e~en'Yia, faz<'lll-llOS eon1pnlH1Hl<'r por que ( 1arrett uada l'Oll~<'guira juntar di' original l1i~toria cl<'sse thcma tragieo: ma~ <kn mlla forma pessoal a ( 'at;1o. tiea11<lo tssa tragcdia <'lll Portugal, emuo a melhor rtpn~eutante do gt>ncro tragieo. com pnoetHpa~e~ politiea:::: . .--\ r<'Yolw:o de :--:Ptembro de 1~-i:~ll, tomqnanto n:1o
l' 1 V. Carttt
(t

11111 a mitJO. pag. 21, ('aflio, ed. de I !10-l.

hcm acceita <.le C ~arrctt, fayorPceu-lhe ensejo <.le realisar o seu plano <.le n~taunl~o do tlwatro~ nwllwr diremos, de introduco do theatro romantico. Amigo de Passos l\Ianue], suggeriu um conjuneto de 1nellidas legaes, noutro 1 lugar narratlas 1 ), e <leu a sua eontribuio litteraria com os drama:-; historicos, que 1narcmn a segunda phase da sua carreira <.lramatica. As peas principaes formn: Cm Auto de (;jl ,-iccufc. v-;;{-.;: IJ. l'ilippo ,,. ,-ilheno. }S-!0: () _llfgtmt dr ,.;;,.(lllfr,,rm, lt:!l; e Frei Lui: di' ,~o...fJuso. ls-!:1. Xo Auto dr (;if l'ir-r1dc quiz reproduzir a epoca esplendorosa Jo principio <lo sccttlo xn. fltum<lo andaYa no spirito de todo:; o orgulho da empresa da lJHlia. frizando num primeiro plano o antagonismo das intlolcs litterarias de Gil Yicente e Bernanlim Hibeiro. A primeira parte-reproduzir essa epoca -era um intuito meritorio. nwnncnte numa obra inaugural. Ina::; niio foi eonseguida: a sPgunda- pr em Llest<JUe o antagouismo dos <loi::; pocta~-fpz-se, mas por Yia dnma errada opini<1o sobre clles. A Ppoca no a reproduziu o dramaturgo. no elcY:Hlo aspecto da sua significao intprnacioual e ciYilisadora. E lTarrett supps que atf a eftlorescencia litteraria dessa epoca patentPaYa, destacando um supposto antagoni::;mo Pntre l;il \-icente e Bernardim Ribeiro. Xen1 (~il Yieente foi o cynico cortezo, abusauo do fayor regio, nem~ a existir, e.sse antagonismo era particularidade qu<. nwrece::;.se releyo e::;pecial nutn to grande quadro onde no faltavam personagens de ac~o dominante. !\Ias a grande epoca como a recon.stituiu o dramaturgo'! Pelas conYersas banaes dalgumas scenas, em qne no apparece nenlnnna gran<.le figura, nenhum naYegador. nenlnnn grandP guerrciro; utn rei honaeheiro, a ::;ilhneta mLio-apagada de Uarcia de l{ezende, alguns estrangeiros c o nome de Pedro :\unes. ponco. HL~pira-se um ar eh calma

fo:;~e

ca~e1ra c futil 'flle no era daqnelle tempo de empre:::;a:::; de exito <lul,io, de con1pliea~es internaciouae:--. de incerteza:::; pela:::; armadas. U po\o, ~ecptieo tlc tantfls cotnmo~e~, nem atra\:::; c.lo popular (iii \"icentc, figura na pe~a. E pouco o throno llum rei bonaelwiro e refc:::;telaclo para rPpre:::;entar uma grantle epoea. Ha: poi::-:, 'ille se plr de laclo o intuito de <iarrett para s eon~itlerar o llrama como uma intriga anwro::;a, eWJnadnula na c<lrtc, ::-:eiH lo a n}H'e!'euta~o thun auto um pormenor episodieo. E fazendo a~:::;im. nada fica lle superfino, porc1tw tudo o mais :::;(_ Encorpora cpi::;oc.licmucnte na ae~iio principal. Xo primeiro acto fica expo~to todo o a:::;smnpto da pe~a: o desespero lll Bernanlin1 lWwiro perante o ca~mnH-nto lle D. Beatriz. filha lle D . .:\Iauuel, tom um priueipc italiano. para jnuto do 'lnal \ae partir. Exceptuando a primeira :::;cena. muito lllOYimentatlo e duma maneira :::;ecfW'Bl' c1np interessa. _\ fal::;a opini"iO solre ( iil \"iccnte e a prcten:::;o <k a oppl11 ao 11amorado Beruanlim, aml,o:::; eowo :::;ymholos litterarios. fazc1n 'ftH' o dramaturgo quinhentista, no acto seguinte, tome umas attitude:-;, lfUe o rebaixam condic;o dum yu]gar suhser\"lute, quando cllc foi homem de iutui~o rapitla e de OUSel'\"a(;<tO profnncla. ttHC lllllito inde}ll'IICleutellll'llh' P~erecn. _-\rtbtieamcute, IH'S:::;e aeto. uw:::tron mu :::;upcrior tacto theatral ua maucira por 'lue enga:::;ton na. pc~a a reprc:::;enta~<"io do auto Yil'ellf i no. o ma i~ a~ita<lo la n<c do (lra ma, mas l: uma falsi<ladl' hl'lll roman ti e a e:-;::-:a aud<:wia c.lum l'llamorado invc~tiiulo pelo pa~o, incluindo-se umna pca c em pleno sero tle ecktc, impro\isantlo lninccza nn8 \er:::;os apaixon:Hlos. :\la:::; procurando no drama romantieo Lele7a e uo Yenlatle historil'a, t~ for~a confe:-:s~t-lo liUC cn1 Is;~~...;, tpmudo a anrt-ola llo hueolico era mais a awlaeia de ter amac.lo uma prineeza- :::;egnmlo se :::;uppuuha-(lo qnc o :::;eu sentido lyri:::;mo. e:::;:--a aur,ola (lc on~:ulia llcYia reHPetir-sc :::;ohrc o scn caracter c dar aos olhos (li:::;tante:::; do:::; romanti(os acp1ellc typo moral 'flll' f:arrett g-izou.

0-!

Risfori(l da liffrrof,ra romaufica pod"ff"'-'Ra

Xo terreiro acto, o effeito seenico predispt,r. noite de luar, Yt--se balouar hri~a o galeo, (1UP Yae partir ron1 a prinecza. Bernanli1n Hii 1eiro n'm a 1)Qrdo. lllHS preciso afl"astar Chatel que, perspicazmente. se' puzra de atalaya, chegando a espreitar a iufauta. Como o faz Uarrett? Enganando-o cmn uma inopportuna e inemnprehensiYel lamentao ue Paula Yieeute, (llW faz crer ao estrangeiro que ella a amante de BPrnanlim. Elle conYence-se, Yae-se e Bernanliln pde passar. artificialissima esta nnneira de preparar a entrada do poeta, cmno o a sua fuga pela amurada f,,ra a nado, quando o rei Yolta a despellir-se, ainda tnua Yez, da infanta. hella, dra1natica a<1uella resoluo~ 1nas passaria ignorada aquPlla fuga dum home1u, tla nau llUe ia partir~ Sendo Yisto, ronheeillo <1uaes serian1 as eousequencias~ Ora existindo, e~:-;as ronseqnencias era1n ainda. parte intPgrante da aco, tratada 1na1wira rmuantira, sem a regra das unidades, cabiain na pec;a, porque u1na pea deYe discutir totahnente u1na aco, e~got-la. rleix-la definiua no esprito do::; espeetadores. S so relegadas a~ consetJUC'ncias que o so tambem Lla ncccs~aria rontinuillalle do t<:>mpo. Xa coweclia, FilitJlW de l~ilhcmr. (~arrett no quiz reconstruir a agitac,o de ]fi-!O. 1nas SLHnente uma scenR, um parte de~sc grande dra1ua. O episoclio nodal ? a abnegao de D. Filippa de Yillwna que arma caYalleiros a seus dois filhos, D ..Jeronymo e D. FrRncisco. Cus amores. muito tnal conduzidos. deram a intriga, com lfUP se construiu. a comedia etn torno do cpisodio principal. que fePha o ~. 0 acto. Como aprO\eitou, como glosou < iarrett o motiYo tradicional:> Cmn un1 di:;eur::;o_ nlixto, de phrases feitas, de D. Filippa, a que s re:-;ponde o enthusiasmo sincero de D . .Jcronymo, em nwio da iudifferena da n1u1tilhto que assiste e do silencio ~le D. Fraueisco: que quasi s<' Rpaga na smnbra. a unira scena em que este figura. D..Jcron~no declara que a sua infancia arahou e chegou o mmuento de, rmn a espada que

H; ...:fr,,-;,, du litfcraforu romoufica pod11gucso

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:acaba de lhe st-r confiada, se bater pela liherda<le. U romper <.l"aha t: o uwmento aprazaclo para a eonspirao. E as {_lamati, o:-; ca\alleiros, os lJOntenti do poyo e os pagew; s <liz<.m: \'amo:-;! t ~arrett esqueeen-se (la multido que assititia, COlllO se esqueef.ra de n. Franci:-;co. X o terceiro acto, C'Olll o exito feliz da con~pirao, Huy ( ~aho derrubado <la ::ma preponderante sitnao dP Yalido, e Leonor libe1ta das tilUl~ Yiolencias. A:-;siin tiO fiualisa a intriga amorosa. Xeulmma <las pcrsonageu~ hm espontaneidade, naturalidade 11a sua H'(o. nenhuma se distingue das outras por<!llC ucnlnnua possue indi\idualidmle iudcpen<.lente. Baruaht e Huy ( ialYo sei. o tl.o 1nal desenhados e apresentados tnuto tlt improYiso, Hn~ principalmente, ele quen1 to pouco se ~abP, que pennaueeem artificiahuentc 1naus, cmno os restantPs figurantes artific'ialmente bons: pe<tuenos bonecos qne a 1nii.o do anctor impcllc c dirige. Xo ~ll(ogrm, rf, Sautan'm, a intcno era representar a <.poea agita cla do prinwiro iutPrregno, em <JUC tiC' dPbatcm os pretendentes: tenJo tiido o eml~r.,i1o da pca a prophe<ia do alfagC'me a Xun'AlYares, eontada pelo anonyuw biogTa pl10 <la f 'hmnica do f 'oodc...:tahrc. Tinha de se procnl'hr uma al'lo, c essa foi uma pagina da Yi<la de Fern:lo \"az, o alfageme, os senti :Huores..-\ rcpresl'Utac;o da cpoca, emhreuhan<.lo-::;e com a actO, oLrigou a pcc,a a cliluir-sc em eilli'O a etos, IJUL' se snc<'e' lPm eon1 tlifficnl<lade, sem uma separa~<lo logica. E dizemos astiim, ponttW o drmnaturgo, tph ten1 d( r-onfinar a sua al'c,o no hreYe tlmpo tle alg:nns aeto::;, <.leyc di,itli-la <.l<. forma qne eacla. acto s<.ja um a~pPcto prineipal da al'c,<1o, <h~ modo cpw esta ::::l'j<t repre::;tJlta<la ll:ts grada~iils eapital'~, n:lo Y a pea tornar-:-; uma ::::<tpwneia monotona dl' ephemeritlPti, no y{t str expo::;ta dia a dia. momento a u1omcIlto. Foi o tpte t arrl'tt 11o fez. cs::-;a diYislo tlramatica. U .tljayr'mc tor11on-:-;e um monotono amalgama tlc al'c;t',cti Ppisodica~, t}tH' s<. tli:-;trilnwm irregularnlt'nte por cII('O <li ffieci::; actos.

nfi

Historia da littcraturu

I'UIJWilfir-a pndU!JIIt'Sft

A pea decorre toda ao ar liYre, uma das caracteristiAlda no <tma Ferno \"az, ea~ra pot l10In sen~o smente. O YiYer eontrafeito dos doi~, 'lue era j<t por ~i suffieiento ac~o para theatr. Ino::;tra-o <3arrett rapitlanlCnte, por un1 interstieio (la aec:o, na prac;a puLliea. E ~ torna a fazer lembrar esse pe'luono eselareeimento, 'luaw.lo, ainda na rua e dmna fol'lna nnto ::::ulJ::;idiaria, faz yer 'ltle Alda ama j{t o 1nari<.lo. As personagen~ assi1n Yi~tas, tunulltuarimnente, em turba cxeitada, no tl-n1 relcyo proprio. Podem ter alguma~ tl-m rclcYo na aco, n1a~ ~ s un1 roleYo indirecto, uma lltura de pos~~o. U dialogo, frequenten1ente, careee de naturalitlade, torna-se constrangido e 1nais entiLia as silhuetas- ni1o so 1nais <lo que sillmetas-das personagens. l'or ,-cze::; ha ingenuidade nas attitudes, nas suas exdmnae-s: _-\..lda, 'lue ia acceitando o galanteio do alfagen1e, ao Yer. ~uno, desmaia, ::;urpreza que nenhtun precedente fazia e::;pcrar. E o alfageme, fica pensatiYo e eon1 os olhos era Y<:H.los nos .dois por algun1 ten1po; depoi~, cruzando os Lra,;o~ e olhando para o c{u, diz muargamonte : - .Jleu Deu:;, n1ou Deu~! )[ais outra 'lue nw cnganaYa ! uma reaco 'lue contradiz tw..lo 'lue sol,rc elle (1arrett <.JUiz insinuar . .Jiendo Paes a <'prosa torpe da~ re,ohw,',e::;> traduz tnu facto real obserYado, a duplicida<lc moral propria de alguns indi\iduos: nas epoca::; reYolucionaria::; . .Jlas un1 n1au '}ne no do~perta nenhuma antipathia, emno Froilo T>ias pouco nos UlOYe. Os romantieos, :-;enl ob::;eryac:o profunda no seu theatro, no ~ahiam criar uma personagenl. E a~si1n os seus paladinos <..lo Bem e o:; ~eus canlpees do .Jial so eguahnonte frios artificias l!Ue ml.o iu~piram Yenerao e no proyocam iluligua~o. <.sta toda a ~na psychologia, o extren1o bem e o extre1no nutl, a1nbos duma e\iL.lcutc fabidade. )lendo Pac::;, com dois
ea~ Inai~ deci~iya::;.

ahars. un1 de IJ . .Joo tlc Portugal. outro de IJ. Joo de l'al:itella; Froilo Dias l:\entaclo, rodeaclo ele raparigas 'luc eantam c 'ilW elle acarica so episoclio~ 1tw, por artifi.ciacs, nos deixam numa 'lua:: inditfereua. O caracter popular, 'JUP < iarrett tptiz ptr ao dramtt tlerramou-sc por todo elle, nos cantares. mais foi principahwjute na primeira scena do '!uinto acto L!UC ::-:1J acetntuou. Como sempre em taes casos, < iarrett fazia nus aliulmYos. nii.o amalgamant os cmnponente~. tlc sorte 'lne cada um per,le::;;:;e a cr primitint, o caracter originaria. t~uc essa primeira l:\Cena ! l~ma liga~iio hcterogcnca do rmnance da hclla infanta com falas a<letpta<la:-:: w1o ,. mmt illealisao tle elementos reael:i, Y-::;e a tno do auctor. altcrnantlo o romance cmn a::; falas. Em totla a pec,a. ha alguns pormeHores sobre Intlltidt,es: eminentemente Ycnladeiras. X o _li(ag('JJlf' como no Arco rlt' ......, nf'Aww. o rmnantico da prilueira metade do seC'tdo XIX nwstrou un1 eouhecilncnto da p::;yehologia das turbas. 'lue nem todo:-; os ltistoriadores de reYolut',es possuram, e 'llll' ::: ha poneos annos eomeou a ser oLjeeto 1le e~ttulo cuidado. cmn _LelJOn e ~ig-hcle. I >o exauw destas trs pcas. po1 leu1os j g-eneralisn a]guns caracteres da obra dramatica de <i arrl'tt, 'luc so taml1em da obra dramatiea tlo romanti:::mo: a al,oli~;1o tlas unidades, a 1uixtura eonfusa dol:i gcneros a falta de obscnac:ilo psychologiea, a predomiw-tn<-i;.t do llrama. A tragetlia foi engeitatla eotn sobraneeria. eomo legitima representante do ela::;sici::;nw, ao 'lual os itmoYatlores ltaYimn deelarado intrausigeute guerra, sem tple nada legassem ,lo penlnra\el, 'iUP ::-uhstitui:::se a tragtdia. )lnito em coutrario, a]g-umas oLra~ yalio:::;as 'lo theatro romantieo eram ~em o saLtnm os :'ens atH:tores, uma npeticJto de ol,t-;erntncia do proce~so eht:':::ico. Ura, dl'utro do rmnantisn10 portngwH l' da ohra de < ianett. altre mua

ZO")~

Historia da liffrraf11ro rmrwnfica

porfii[IIH'.'(t

gloriosa oxcepo o drama Frei L11iz rf, S.'rmsa, porque foi tuna ol,ra J,ella e Yenladeira, por meio <la solneyin'nria lle }H'OCP:-;so:-; desllcnluulos noutras obras; Yejan1o:-; como no Fni ~ui.:; de "''ou:m sP yorifirmn as princ-ipals regras da tlteoria classiea da tragedia: O drama te1n por assumpto uma grande mudana de ~ituaP~, a qnl na poetica elassiea se cltantaYa peripccia. U encontro lle personagens- recouhccim,;do-, pelo qual profunllmuente se altera o seu llestino. para sua felicidade ou infelicidade, tamben1 se Ylrifira. a srcna XIY <lo ~. 0 aeto. qnawlo o ronll'iro se apresenta. Ten1 uuidade do aro, ess:1 grandt> mudan<:a de fortuna; unidade ele lugar e lle tPmpo. ainda tlUe sem a estrirta romprehenstO do serulo X\"J r. . :\ nnillacle do aco apenas f cortada por u1n epi:-;odio-o inrendio-, 'lne alt:-m do um pormenor PIU fayor lla reronstituiiio da epora, lb cllr local, neressario ao fio lla ar~o, porqnP l~ ellP <1ne determina a mudana do palal'io, prec-isa para o closcnlaee. Tem tmnhem prologo, 1uas uma cspeeie llo prologo, a que os theoriros rhamanun (Jctlflfo, porque n:1o eonstitnia parte iullepetlllPnte, antes se {_lerramaya pelos princpios llas falas. l'Omo na sreua n elo 1.0 acto. E at o Pspirito tragico, o fatalismo: a paixo e o htTor, pairmn sohrP a acilo, preparando-nos desde llo primeiro llialogo entre Telmo Paes e D. :\Iagclalena. 1::, portanto: o llrama uma sobreYiYencia do algmuas regras cla:-;~ic-a~, sem lleixar P ser rmnautico no proposito de tratar um InotiYo historie-o. Classicismo e romantismo eoexistiran1 e atteunarant-so nultuamente. O proprio (; arrett reconheceu esta enunciada coineitleneia t' percmptoriamente esrreyeu: Contento-me para a minha oLra c-o1n o titulo n1odesto ele llrama: s peo que a no julguem pela~ lei:::; ljUe regetn, ou deYem reger, essa composi-:1o lle forma c ndole noya; porque a minha, se na for111a llesmereco da rathegoria. pela indole ha do ficar

pertt>UCC'JHlo :-;('mpre ao genero tragico (1 1. E c1mmto forma: ' n 1ue esereY em prosa podfra eserc\c-lo em n:_orso, -c o no:-;~o n:r:;o ~oito est proYa1.lo que l' do<'il e ing'nno bastante para tbr todos os efl"eitos <l'arte sen1 cptelnar na natureza>' (). O as:;.:umpto haYia n1nito que lhe awlant no pensamento 1fesde 1p1e na Poyoa dp Yarziln, a~sistira a uma fomcdia 1.l1 fl~ira. ron:;;truida sobre p:;:;e thetna; a leitura ela nwmoria hiographira do bispo <ln Yizeu, c o rPlatorio da eommisso fueatTcgacla de 1 lar parecer :-;obre o drama, ( 'a1dirn rh Fc-:. a \"\araul essa rt:>eordao (3 l. Pouro ante:;, H-5-!1, Jgnaeio Pizarro pulJlicra o seu Rrmwucriro, no Itw.l se rontem uma narratint em oitaYa rima da narra~;lo da C'OllliHO\"C'Htl' len1la 1le Frei Lniz de Sou::;a, pautada por Frei ~\ntonio. 1la Enrartw~o. ~.uja passag-mn iutC'grahnentc transereYc. A proximillade da data <lo U()manceiro. ruja narratiya era j ,Je guu1dc helleza, }pya-nos a crer que por Perto ( iarntt nria nella mn inreutho, tanto mais rpw no ~ nro~imil snppor pw C'lll' lksronltecessc a obra dP Pizarro (4 1. Fo:-;se q nal fo:-;:-;p a suggesto proxima, o cPrto t 1fUC ao tempo f'lll JHP C'srn\eu o. drmna, ( ;arrl'tt j conlwria todo:3 os rPemso:-' da tra1.li:lo ..:\lt'ditra-a longamC'nte, penetr.ra o t:-;pirito ~.Ia Ppoea e ,-jyt'ra a Yida anrio::;a e afftirt Ya da~ per:;;onagl'll:-i. E j o tinlw todo csbo~ado, as l:;tna~i')es to1las deliBP<Hlas~ ptando nma etl'l'lllidade o rett'\"C l'lll ra~a. Entc1o,
11 1 ..J." f'flw;;ernlforio l:ntl. pa~. 9, junto ao Frei /.ui: tle ."inusu, ed. lle 1911-l. 1~1 lbicl'm. pai!. fi. 1"1 ILidem. pago. 11 e 1~. A obra do bispo de \'izeu, Tl. Framisco Ale -xanc.lre LoLo, a qu .. Harrett se ref"Pre, a .lltmoria 1/i:->foril'll e crific11 ncPI"cn d1 Frei [,ui.: r/t ,..,nm..u. Jnthlicalla nus .llPmoria:-> tia Aewlemia. Tomo 8.o, parte 1. e reimpresso no tumo ~.o da" Ofnwi ('rmiJllPfll.'~. JH-l-l. 1'1 Foi Camillo f'astello Branco quPm primeiro prop,. este ahitre. Y. E.'llmpl.'l de .lJIJ"l'Ct(tiN> lilferariu.'l. pag. 2-l:), etl. tle l!IIIS. Nuno .J\tarin tlt Sousa l\loura tnmbtm tscreYt-ll um pe'Jueno cnntu solt'l' um episodio da ,ida de Ft. Luiz rll' Sousa, .-lo cufm tlt oito tll/1/0 ., '~'i " 11111'11 "" f[llf' mrn-rrr1. \'. /'aiiOI"IIIIItt. 1~-l:l, pag. 311.

fjt l

Hi:4oria da l ifftrat ara

~omw.dira JJfHf ''!Jwsa

natJUellc for~mlo recolhimento, esereven a ohra, ha nnto niCutalniente composta e nvista. I ><poil; leu-a a Herculano que foi o seu primeiro ouvinte. , Fazendo mna obra de arte- c no unm obra de hil;toria-necessariamente ( 1arrctt engeitou a ~eecura <la wuratin1 exacta, para optar pela verso lewlaria 11 1. Xa ae~o tudo uaturalilladc, se,luen'-'ia log-iea en1 todal; as suas suavidades, em todol; os ::,eus sohre~altos. Tudo eaminha, nlCrcfo da ol serntueia 1las regras ela~:::-iea~. para a tragcdia final. X mn uma inyerosimilhan(a. tu <lo c-onsequente e verdadeiro, a dentro da 1110ral eatholiea~ euten1le-se. _\. eomposio nmra\ilhosmnente perfeita. Us us aetos fixatn as gradaes capitacs c deci~ivas da a~_,;o, e to flagrantement-e, to geniahnente que nii.o ha uma laeuna, nem uma superfluidade. Tudo gTavita em torno da acc;o, explieanllo-a e prPparaudo-a. X a L esq ueeen: nem a atmol;la phLra moral. visionaria c supersticiosa, c"oucretizlla en1 Tehno Paes. Tullo faz sentir eomo faba. como t-. transitoria a situa~o familiar de )lanuel de Souza e D. )lagLlaleua. _\. conduei'\o do dialogo perfeita; eada per:-;onagenl Lliscorre por mna venladeira associa.,o de idas e na Llepen<lcncia directa do que lhe diz o seu interlocutor. O dialogo llc abertura eutre D. )lagdalena e Tehno Paes t- un1 moddo at ao momento en1 que divagando se affastou do priutivo assumpto porque Lntiio reappareee a em1 ,h ase inopportuna, de tJUe (iarrett tanto abusou uos outros Llratnas. X o Fni I.. ni: dt .~ousa esta intruso pdc expliear-se pela necessidade de interpolar o prologo. Jlogdulena 1_Enehuga os olhos. e toma unm attitude gTaYe e firme).- Levantai-vos, Telmo. e onYi-nle. (fehno leyauta-se). Ouvi-me con1 attenc;ii.o. a primeira c :::er a,
1 1 1 Sobre o flue ha de verdadeiro na tradit;i'lo, \'.a monographia de Sousa \'iterho: Jlww~:l rle So111-;a C1111finho tFrPi lAtiz tlP Sou.<;al R rt f'wuilia f/P. Slttt m11llwr, D . .llagdaleua TaNtres rfp rilhenrt, incertas em Hi.stoda t: .llenwria.'i tltt Acatlt:mia, 2 a classe, Tomo IX, l'arte 1, 1911:!.

nltirna nz lfUe yo:-; falo <Ic::;tc Ino<lo c1n tal a~~nmpto. \' 6~ fostes c soi:-; an1igo de meu senhor ... de nwn rpteri1lo marido. o senhor U ..Jo<io de Portugal: tinlacis sido o c-ompanheiro (le trabalho P 1le gloria de seu illustrc pae, aquelle uohre conde tle Yimio::;o, que eu de tmnanhinha me aco~ tmnei a reYcrenciar eOHlO pat'. Entrei depois n'es:-;a famlia de tantO rtspcito: aehei-YO~ parte (l"ella. C que I}HH~ fl'll' YO~ tmnf a lll:nna amizade que aos or:.tros ... clacg<tSt(.'s a aleaw:ar nn1 poder no meu c:::pirito, quaRi mair ... - dt certo. Im-ti"r-(fUP nenhum aen .. s. O r1ne sabeis da Yicla e <lo 1nuwlo. o que teiHl<_:-; adquirido na eouYersao 1los homen~ c elos liYros-por0m, mais qne twlo o pw tlf' Yosso fora~:to fui Yenlo f' admirando eafla yez mais -mP fiz1ran1 ter-YO::i n"tuna conta. d(xar-Yos tmnar, entreg-ar-yos eu mesma tal auctoridade u 'e::; ta e asa e solne ntinha 1ws:-;oa ... que outro::; podero e"'\:tranlwr f11. <) grande prog:rb"so artistifo qnP fLz < ;arrctt, ao emupor este <lrama, foi dominar a exPetH:ilo tilo solllrauamcutt ltUP p"d dar-sf. s,, :1 (xprcsso. ~<10 SP dtixon cegar p(lo }H"Ot'(s::;o do:-; a~p .. ctos prineipaes da al'~o. antes embutiu aqui ali nma pcpwna sePna suh::;idiaria lfHe aligPira a pesada g-raYi<lal <los lanet's dramati(os, JllirnonliaLs na ac~o. fomo na., set:-nas n flo J.o al"to. XIII tlo ~. 0 aC"to L' 1u do :-;.o) aeto. Assilll, a aC'o appaneP emlr{l'ltada dl' peqnPuos porm(nores. qw w1o a llihwm llPlll distraem (' lJw Ll<tO llla~ Yenladt . .-\s YeZPS f'SSa lllllll<"l d lllll t'S} H'f'a] l't'(1lllltP PX(H"Psso, l'OlllO na ::-;eena x do ~. 0 ado. (fllllldo ~lag1lalPna. nC'Ollllllf'IHla ao ereado pw siga o lurganti m (OJn a Yista atL nhif'ar l'lll Lisboa (' tplt' nuha logo dizer-I h 'o. e ainda na seguinte ~('Jla:- Jlagdalt'ntr 1solHt~altadal-(lnein ,o::; tltamou, que 'lwreis";J-Alt! .;.s tu ::\[irawla. <'omo a:;:;im! .J <'lug~ratn ';) ... Xii.o ptl .. SPI'>> (_ 2 ). ~\s p('rsonagi'IB ~o a CH(arnao de dorl's. n;1o SL'
11}
1~1

\".

Ihidem, pag..>:J. Frei l.rtiz f/ Smu<t. pag 25, ed. lc l!l04.

eneontram. nem ~e l'neontrar<i.o jamai~, eomo ~ere~ nornmes, na Yida; so personalisa~:i.o de ~eutinllntol:-i, so os preei~os reagentes para uma grande ll~lr. E eomtuclo tn1 Yenlallc, Yenladc ideal cmLora, s:i.o eoherente~~ dnm s bleo . .Jiagllalcna a nndher, profunda c ol,stiwulameutc feminina; n1ulhcr para lagriul<-ll:-i P para o amor-st=>ntimento, para qutIn a maternidade (~ um lloloroso eneargo. Autcs (relia Yiveu nos seus reeeios, depois nas suas preoeupaf;es; mulher para estar sentada, entregue supersti-o- l'sta a sua tnais uattual postura durante a mai,r parte da pea -ou mirrada nos braol:-i do n1arido. Yivera numa <::-;peetatiYa <loloro:-;a, nun1a athmosphcra <lc fatali~Ino tJHe bem a fazia nle<lir a tortura dos cmllles de Yinlioso, tfUC s<' ~epa raram para professar. Sempre fnwa e re<eosa. a sua fra(ltwza mais profundo torna o martyrio <la profi:::-:~o. ~uspei tosa ua eerteza, l'OlllO o ft'ra no simplel:-i pre~entinwnto, arreLatada at ao ultin10 wonwuto; s a piostraci.o lhe faz ealar a dt1r, como na seena final en1 que a desgraa attingc propor~es superiores sua seusihilid<HlP . .Jianuellle Sousa, 1uais normaL parece ter Yivi<lo stn1pre na eertcza <la 1norte de D . .Jo<i.o de Portugal. FriamentP, ehega a <lizPr fiJha: - , Jlwwd- .Jias se elle Yivesse ... no existias tu agora. no te tinha eu a(1ui nos nwus hra1,os)> (1 1. Xcm comprehendia os solJrcsaltos ne1TO~os da mnlher. Bom, solilla t santmnentc hmu, nspeitou sempre e sen1 eimne o llOIHe lle n ..Joo lle Portugal. ~ tem uma b(UeYola eensura, 'luo ainda mna infinita londadc. qnmulo snppe a moustrnosillade de o ronwiro querer falar a n. .Jiagdalena: - <dfwwel- l~uem '? ser possiycl '? Poi~ esse honH:'nl quer ter a l'rtl<'lllade de rasgar, fevra a feYra~ os pedaos da,luelle eora<_o j parti< lo"? Xo ttn1 entranhas esse homem: sempre a~silu foi, lluro, desapiedado eon10 a sua espada. L> . .:\Iagllal(_na que ellc quer ycr '? . .. - .lo1ge -1')

J biJ.em, pag. 48.

Xo, honwm; { o ~Pu mo YPlltO, ,~ Telmo Paes. Como llt"o hayia de eu recu::-:ar~ Jfauuel-De wnhumnwdo: fizeste ht>m: eu,. 'ille ::;ou injusto . .:\Ias o que ('U patlP<;o tanto e tal ... -, {1 1. _-\pesar dos grandes desalt>ntos o Hllico que oppCe alguma frjpza dor. Foge a IJ. ::\Iagdail'Ila, re::-:istt s ~na::; supplira::.-; e diante do eadayer tla filha. aiwla tCIII fora . .. ckpois de algum espa<:O'>, para falar e prdir o e::-;<a.pnlario. ~laria de Xoronha ,-. a filha fatal <lnma nmllll'r <omo .:\IagdalPna, a destt>nd<nte e::-;~otatla d" parentes 111~stieo~. que se ernzaram. AdiYinhaYa, lia nos olhos cla:; pes::-:oa:::; emno sabia ler nas estrellas. FretinentC's ruh,n::-: fehrieitantes, afogtwaYaiu-lhe as fatts, }H"CYia e presentia. Tinha a agw.lC'za do ouYillo dos tysiros. Logo se infere 'tnr e:::t yotalla a nm desenlaee h agieo, parece al nmiada por uma <hamma interior que a nte tonsnmindo. Estas trts protagonistas u:lo tt>m a l'Palidatlt <ontiuge"ute dP <ada dia, ainda 'lll<' ns lhes tonmnuiiqnemo::-: a ;mcie<latle sentinll'utal, Iwts s:lo proporeionadas e ::-:l'r~w nrd:-ulPira~ nnn1 Bmndo Iuelhqr de idtalida<k <' dl' pnnza. Xo po<lemos thixar de os atlmirar t' tle admirar <mno (iarrctt trion aqnella~ figuras a nm tC'mpo tlo YPnlatleira::-; C' t<lo idtats.

1 kpois <lt ter fundado o Constryatorio e <'t-'eola de dt> ter iustado ptla eonstrntf,<lo do theatro uonllal, dl' ter reh:tl,ilitculo a proti~sc.lo dramati1a l' ter t'Olltll'tlama~<1o,

trihuido l'Olll o::-; !;CUs tlranws, }WrgnHta-::-:P, ~rio11 { ~arrett 11111 YPrtlatlPiro tlll'atro ll<t<ioual ~ O thl'atro uafional, repnspnbt~'tO e:-;thetita tlnm poYo. idcalisa~o. <las BW-ts tnHli,,t'es P tnw:as, t'X}H"P::-:s:io tlo t-'tn ::-;c11tiuwuto naeioual, llO pdP ::-:er eriatlo por nm andor. itm tlo st'r produzido por uma lPnt t,ohH,:Io hi::-;torit<t. a
( 1

1 I bidem, pago.

Gli.

qu .. os auctore~ se snborclitwm, guanlando a=-- suas personalillaclts tli=--tiueta~, tuas uniformi~aclas cpmnto possinl pelo genio folleetiYo do poYo. para fitW esereYam. iudispensan:l fJUe haja um gosto naeiona. um intere:;se que sollieitc o=-- auetores, t HPee=--sario um puhlieo. (; il \"ieentt. o primeiro dramaturgo, e~ereyeu para a erte, o puhlieo uutis =--elPeto tlP ttlto (' axanou grandes pa=--sos. ma:; os seus eontinuadore=--. cm eontaeto eom o poyo inenJto, ou ~dosanun os tltPmas Yieentinos on lisongearam a nulltido ignara. Dt'pois o thPatro portugut"=-- tornon-:;e, quando ns einun1staneias hi:.;toriea:; o uo ohliterarmu, un1 prodneto frou-...:o Llt> aC'allemieos eruditos. s aleanando algmna ,-jyeza eom tloi~ ou tres dramaturgos. Eram. por(m, s }WI}Ut>na:-3 obras pessoaes, Hunra los duma cYoluo progrcssiya e ~empre mais romplexa. A:..;sim o thcMro garretteano f s nma tentatint pessoal serdndo nn1 grmule intuito. Xem potli:L C'Olll o proces~o rmnantiC'o, erear mn tlwatro naeional. ( l proprio prognuinna do romantismo. a sua propria iwlole a b=--o ~e oppunham. Xo F1ri Lui:. df' "oo ..;a que fez 'lnanto uotlia fazPr eon1 os seu:; nctusos tlwatraes. ();:; stus contemporaneos, talnz por commodidatlt n1nemoniea ou de ~ysterna, supuzeram-no yertladl'iramente restaurador do theatro naeional. mas a scena portuguesa eontinuou fr<llllttlt'ada imita;o t tradne-ilo do theatro {str;-mgeiro, e os dramaturg-os historieos- qua~i todos inferiOI'l'S a Garrett- tornaram-se narradort>s da historia, ~oh a forma dialogada. O ROMANCISTA Taml.fm fpz romances. e esereyeu () ArnJ de So;;f'Aww, e Helf'na. Da prinwira uo tlisentiremos a inYerosimilhan~a, falsidatle por YPzes, pon1ne era do tempo e elo gosto litterario
l"iag('J~S no 'minho .ferra

(.lo publico e;.;~a :-;altura da imagiua~o. na romposi~ao i!lH' a eritiea tem de fazrr os seus rrparos, eompo::;i~o que ::;otrrc de tolos o...; defeitos Llos proce~::;os romantieos, agraYados pelo uwdo Lle ser partieular de (; arrett. .Xo _LtfJ d~ . . .rrn(AilnH, L!Ua::;i ~ ba pcrsonageus, sem srenario, sem un:;; ligeiros tom; dP er lo(al, s per::;ouagen:;. fig-uras reeortadas, Inoyew lo-se no e~pa~o. X Citl a Yida da eitlade, ne1n a rasaria: ne1n o interior do pa~o epi:;(opal. uen1 uma Y::it;t panoramica. _\pl'nas o arco c a proci:-;so a (;aia, unica:; dt_,;Prip',e:.;. ~[(':-;Jno di::;per~a, emuo esdarerimento:; a propo:-;ito, foi pro::;eri pta a dP::;eripo. E essas per:;onag-eHs: 'Jne sP monIn 110 e;:-;pao, llJOYem-~e arJ,itrariaInente, pontue Ido tt-m realidade propria. sul,stanrial. so ~, i<lea~t,es :Hh'inada:-; a um elH'elo pr'meditado. Ape11as :-;e di:;tin~,;-tlPlll por um ou outro earaeh'ristieo, LiUC ? eomo nm cml,lt_~ma. Ya:;co. rapaz yoluYd, foi arYorado Plll rapit;1o da reYolta, w1o eetll'udo a nma tror<l espiritual 'lc uwtiyo::; ou a uma natural :;l'llll<'Heia de ,irruu::;taneias, ma:-; t:1o st'tlllente pon1tw eou\inha ao prt>Yio plano de c ;arrctt fazl'r delle filho (lo bispo, o ag-ente da !:'Ua destruio e eastigo, para mai:-3 Plll polgantt rfhito drama tiro. U I 1ispo ._:. aprPsentaclo emno nm eynico seu:;ual, nja hedion'-lez t.ra bC'm romautira. () proprio andor no fixou uma opiuio sol 1re esta }H_r:;ouagL'lll, porque, no scguwlo Yohnne, attenua o seu juizo: ((X ii o Pra um monstro, I nas um lwuwm ptnlido 'lo Yieio. etg:o le poder, corrupto 1wla ri,pteza. g-:rtro da 1n lP pra ... U seu releYo t' dc,iLlo s ao papel pnpoHtleraHte -(L ne ttm ua ar<lo. Paio ( ;uttITL':i t' o renr::;o, ig-uahnentP llttma extrema falsida~.l .. romautica. Anninhas c ( ;t>rtrmh::; ::;;1o nntlhens dPiineadas pPla eollr<'p~o garrettl'ana, pepH'nas, fraeas, tiexi,t.i:.;. a primeira sothedora c mais pas~iYa, trat:.Hla pelo andor com partil'ular carinho; a seg-umla mais drillida, <omo ronYinha para o seg-uimPuto Llo Pntrt.rho. ~l'lll ps:;a <ll'ri~<1o ronYinrC'nte lle t ~ertrndLs, \'aseo u;1o l'artiria para

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Historia da litterafura romctnfica pot"lug11esa

D. Pedro, e toda a ae~o seria desviada para outro rumo. Todos os outros figurantes so necessidades da composi~o,. um pouco caricaturaclos s vezes, cmno .:\Iartin1 Hodrigucs. e C-Til Eanes. O proprio Uarrett mostra o seu partidarisn1o pelas personagens: - ... e Yasco entrou en1 casa ela nossa boa <1-ertrudinha~, de quen1 te confesso: amigo leitor, que j tenho saudades. Se te succedcr a ti o n1esmo? A ~er assim, perto estamos todos (le as 1natar, as tacs sautlades, pontue no seguinte eapitulo van1os entr<H' em sua ('asa ... )) As personagens, que menos o inttressam. chega a esqueef>-las. As rezas, com que occupa Briolanja Gomes~. no capitulo XXIX do 2. 0 ton1o, no sero um arranjo improprio nessa personagem to faladora, que alli assistia mwla eonversa de Vasco eorn <~ertrudes, num n1ome11to e nmn assumpto to grave!> X o dialogo, frequentmnente, nli~tura obseiTaes pe~ soaes, como por exe1nplo, quando Guiomar. falando ao filho, aecrescenta: .. passar pelos dedos estas ridculas contas de inveno mahometana que a superstio dos christos. adoptou ... Porque tudo quanto superstio adoptmn detodas as religies- nem o seu culto mais que a remenc.lad<l mistura dos varios cultos da terra'>. A composio da obra fraca . .A diviso em ;j~ l'apitulos no obedece a nenhtun eschema systematico. :Jiuitos. captulos quebram uma nwsma scena, um mesmo dialogo .. Outros so preenehidos nas suas poucas pagina~ cmn tligressi)es estranhas ao assmnpto geral, de que o primeiro capitulo do tomo segundo nm exemplo to eategorico que podia por si constituir uma introduco desligada da oura. So raros aquelle~, que constitnen1 uma srena cmupleta ('01110 O XX e XXI. graiHle funtlo desse quadro tlo Porto Inetlienll t-.. a lucta contra o bispo. Pois essa lucta apparece-nos a principio quasi nwsquinha, e explica-nos to 1nal a formao e ordenao da revolta, s nos n1ostrando os irn1os Yaz a

Historia da liftNatura romwdica portuguf'sa

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propagandearem, <1ue grande ::;urpreza nos colhe, quando ( ~arrett quer n1ostrar-no::; como uma Ycrdadeira guerra eiYil o que s julgitramos uma turba iusnrrecta. As diffieuldades de algumas situa~t1es dl' etfcito que importaya tiYesscm uma solnf;o fonsentanca cmn o plano prYiamente posto, resolveu-as ( 1aiTPtt com o providencial clc.us e.t 'iJWthiurr, eomo a appario de Paio ( 1utPITes no cap. XXIX, cmno a appario do rei no cap. xxxv1. Os grandes lances frmn tratados por uma forma muito simplista, tornando-se meros encontros das faculdades unicas, do::; emlJlen1as que designam ca<la personagetn e no nm dndlo <le complexos seres moraes. A scena do eap. xxtx passa-::;c totla num dialogo, :-;em tnais pormenorisar,o, 11um <.hwllo qun um antagoni~mo entre a Yirtude e o crime, de r1ne aquella tPm dP s:tir Yf'nccdora, segundo o fatali~mo optimista dos romantico'::i. E 'luatulo apparcce o dc1ts c.r mar-hino, w\o t" lH'm Paio ( 1utPrres, mas a cloqnencia da Jnnnil,lade da Yirtwle'> a rnjos ps Sf' prostra o orgulho eriminosO'>. :\a <li~enta i~Pn~o. cOJH qtw ( iatTPtt evita <'ontar os pormenons rlo rapto tl .. Auniuba~. fcclmwlo o capitulo, logo qtw I \ro (';\o l1u <ntra em <'sa. bem se patenteia a dinrgcneia entre o procc::-;so romanti('O c o do futuro. l m rPali~ta ttHlo pcuf'traria miwlamc11te. E :::.:P, ape!-\ar da i~en(:'to 11e~t .. ponto, noutros ( iaiTPtt f<.rin a nota ohsc<Ba, foi por ('mprazimento da ~ua iwlolP ~en:::.:ual. I >e ond< <rn ondP de~taeam algumas ohscrva,-1e::; Yerdmleiras, tiratlas <la <xperieneia on da intnic;:lo psychologica, nul~ muito brPYe~. l'orim. OlHle ( iarrdt foi Yenl:l<leiro c profundo foi na historia <.lr::-;sa mnltitl:lo tnrhu](nta. De fado, psyl'hologieanwntc, a historia <la rcYolu\o portnl'Bsc do ~Ct'nlo XlY, toda \'Pnlatl<'ira. Hepare-sP que nii.o dizcnws listoriralHcnte. I )ps(le a !:'na formao att sna dissohr\'<tO ,. toda real, toda Yerifi<aYel. ~\ ~nl1ita eol<ra por iruligna\tl('s

longo tempo reprcs;t<la~ c logo aceonladas por um motiYo proximo; a conseieneia da impunillade lilW d ~ turbas a audacia: a ncce~sidadc dum guia e a facilidade de qual~ 1uer o ser, apro,eitamlo a depresso l'sychica 'lue lm e1n tollas a:; snl,Jeya)es; o prestigio pe~:;oal, as exclmnaues anoHymas, qne ::iC pcnle1u no ar, e Sl' snggentn umas s outras por a:-;:;oeiao e sempre duma ferocidade creseente ~ a col,anlia e a Yolul ilidade filte fazen1 aealmar prmnptanwnte tuna intlignao: o uo\o iutlanlm<u-se pela letubran(a do nwtiYo proximo, que alguem atira ao acaso, tudo G-arrett regbton e apontou com summa yenlatle e J,elleza. U episodio nodal, castigo do I ispo por D. Pedro, poderia dar um conto. n1as nuuea um romance Lle dois Yolumes, a 1nenos que se qui,;;t::sse fazer uma reconstitui-o dtuna epoca ou duma figura, de D. Pedro por Pxemplo. Esse 1nesmo episodio foi relegado successiYatnetlte, na :tco c na cmuposi<l.o, tHlo a reduzir-sf! s its sPguintes linhas: - <-~-\. nwrte " a fogu(:'ira te penlo- disse el-rei- a ignonnia no Io:;so, twnt deYO. Tirou do cinto o fatal azorrague, de que sempre andaya Inunitlo, e trs yezes lhe tocou nas eostas com o Yil instrmneuto do castigo' t 11. A significao da ousadia destr> desacato, na pessoa dmn alto nnistro do poder espiritual, em plena cdalle tnedia, no tmnou o releyo lfUe merecia. O que en1 Ferno Lopes f um mmnento de indigna-o, em <3arrett pareC'o um processo usual de castigo, ainda na l'e::;soa do~ bispos. As triagens on miuh(l terra appareceram en1 l:S-!:1 na l rnirersal LislJOilt'IISC, e logo no anuo seg\nte f)rmn cmnpendiada~ cm yohune, sob a reyiso do auetor.
Rel'isfa
(1

1 V. 2.o voL pag. 219.

Cmno w"to si\ o un1a obra, ~1ue procec le~::_;e <hnn eernHlo plano <le t.omposit;o, lli::;(utintlo nma ac<o ou <leff'ntlewlo uma iclt-a. ma::; ~mcnte chronieas digre~~inl:::. cn1 qne ~e Yeio engastar o roma1wc-, mnito tli~perso, da Joanninha elo \alie tle ~antarCin, n.o pllPnl s.-.r an<llysada:-; por un1 proees::;o ctmmmm, como n;i.o pflt.'lll H'l' elas-;ificatla~ por lllll nome de genero nllgar. Xc'l::;, uos qnaclro::; ehronologico:::. induimo-]a~ na pro~a expositint suhjecti,a. So um correr tla 1wnna, em c}ne a phy~ionomia moral e intelleettu\1 clP <~arrett mai~ e melhor ::-:c expandiu <lo (fllC Pm nenltnma outra obra. HPgi::;to tlc inlpre:::~'tcs da Yida, as l'iagi!JJ-'~ tt-1n a ineongnwneia. a de::-:eonnc,o clnma intPIJigtncia tli:-:serti,a e ,-agahmHla, cple annota eonnnentario~, numa ironia litteraria. f[llC w1o cYita o paradoxo. :\";io lia 11cs::-:c borhulh<lr hetcrog<nco <1<' eapitnlos o ]a::5tro grcn-e c profnndo da rapida intui~iio cplc Yae di~cPrnir a ,-enlade atran:::; da::; apparencia!-5 pla~tiC'a:-:. ::'\;'LO, }>Ol"liUC j::_;~o Sf'l't olna humana e as Jiagtu.o.: ::O:ilO St.l oura garrctteana, 110 !:;cntimento 0 no comn1entario. Elia::: m uma fre!:.-ienra, nma e~pontaneillade limpicla c ::;c c pl('ntc de estylo. wio oh::;tante ser muito trabalhado. pois muito~ <sfort:t>::; eu::;ton a <;arrett P~l:"a apparentc ~implicidallP. Foi 0:::sa limpilla ~imp]iC'itlall' qw. deu rcake ~~ ,-t.rtlacle a alguns pccplellino::: qnaclro::: qnc !-'Plll P!-'st expre~:-::io c:4_\-1i:-:tica fieariam oh~curo::; e comHmn~, taP::; como a ~ce11a de hortlo, cm 'JUf' <ampino~ ' yarino:--; <li:-:eut<m t' a :::1ena da ll}l'l"('lHla llO ,-alie. Pdt lt('lll diz<r-:-:e cpw (':0::0:('::; tplaclro::: ttc'lll r~~ali~mo, impli<itamlntP, porqn" H'm a hns(a propo~ital <lo pmnunor ~;io eompll'tos e t'~m l't'l('vo, tn1 yicla propri<l, iwpot.m-::;e naturalmente a totlo o illn:-:trador. 'tne rttwira a\inn a obra pela imag-Pm. o romance do rallt de ~antanm. um ('Oillpo:::ito de to<lo~ o~ cpi~odio~ obrigado::; tlos romaHC<'~ roman('~lO~. ma~ mHh d<'~ta~a- 1wla airo:-:a f1<xil,iJidach. l'<la ~Tat:a abula,

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Historia da littcratura romaufica portuguesa

essa .Joanninha angelica: uma das 1nais delicadas criaes da arte, a realisa;lo do ideal feminino de ( htrrett, perseguido e eshoado sempre, mas s nella conseguido. Y-se saltitar aquelle corpo franzino e clebil, adoravel por essa dehilicla(1e, por . esse ar de ho;5pede na terra, e percebe-se que a confiana, a pureza, a transparenria moral, que Uarrett se deliciou em requintar s naquelle corpo debil, naquelles olhos yenles podiatn ser retratados. Teye razo, quando escreyeu: -E .Joanninha~-.Joanninlta est no ceu ... . K a carta final h a tanta impetuosidade lyrica, que ella bastaria para procurarmos a sua justifica~o em reminiscencias auto-biogra phicas. Escrita eo1u o sentimento e s de sentimento falando, reproduz e eYidenca o raraeter mnoroso de Garrett e de todos os que fortmnente ama1n, por uma irresisti,el lnpulso de erotismo nato. O 1nal-estar, o descontentamento que tem de si proprio qumn a1na (le 1nais e sem querer, de quen1 n1ente detestando a 1nentira, e que choranclo um amor Y nascer outro numa ininterrupta continuidade, e di~so sotl're, tudo palpita Yi,amente nas paginas finaes das l'iagcns. Yendo-se Carlos chorar e abandonar-se, num pedido de perdo, com um impuh;iouismo desorientado, sem orgulho e sen1 roherenria, 1nas an1ando sen1pre, soffrenJ.o por amar, adiYiuha-se o proprio Uarrett, pondo na obra as :::;uas confis:-;C)es pessoaes, esquecido da leyeza que procurra e puzra na primeira e n1aior parte das riagcus, expondo o que soffreu . nesse inferno de amar. Para essas Yidas: a:-; uniras realidades que subsistmn. so a saudade e o renwrso, e de saudade e de remorso c1ue feita toda essa carta final. Elia prejudicou a unidade moral da obra, a 1nanuteno dum mesmo esprito ligeiro e humorstico, 1nas dentro dea:-;a irregularidade, dessa desordmu de romposio- exteriorisao fiel tlnma alma-as 17agcus so uma obra bella, um Yi\ido documento da alma portuguesa, na gtande crise do romantismo. Em 18:13, achando-se j doente de ca1na, esrreyeu o

Hi:::foria da liff,?ratura romnuticu portugwsa

"i L

fragmento do rmnance H,lcJW. s publicado en1 1>-,7~. Ubra sem valia, consider(t-la-hemos j tlocunwnto da decadltwia prematura~ nnlito verosimil num espirito, que tanto se di:-;per5.ra. e l'Pconhecida a propria natureza des~e esprito, .ape:;;ar de por essa Jata a~ .Folha.-: Cohida::; attestarem plena jtnentwle. Considerado, serenamente, esse fragmento t: to pobre lle imaginao, to longe do senso comnuun, to pueril por ,-e~e~, to }JI'twtrado de ,-elhice avida dt> almofada~ e d; calor, 'llle a critiea ten1 tle a con-;iderar ou como -obra lf'\"ianamente cmnposta-o t!Uf pde ser un1 suLterfugio- ou em no elentento para seguir e a\aliar a trajC'ctoria -dum espirito e eonfinnar a lei de ttne as faculdades mai:-; tarde atltlniridas so as qw mais cedo clesapparccem . ..:\ coincideneia a,. data com as Folhfts f 'a/tidos s illusoria, porqnl' p:-;tas estct\anl j no prt">lo etn Lts;J L e tinham sido <ompo:-;tas em annos anteriores, alguma~ j<l etn principio:-; de l~-t-11 . ..:\ decadencia cddente. E a chrouologia das obras de ( iarrett at certo ponto oonfinna o prineipio acima enunciado. Exceptuando o poema ( 'oniies, as ohra:-; prima:;; foran1 todas realisada::; na edade n1aLlura: Fni !.ui-: ({t Souso. aos qnarPnta e tpwtro annos, riagcns aos quarluta e seis, a~ Folho.-. ('u/1/da.-::: volta dessa edadt'. X o tim da YiLla, Uarrett, {'Om ( iome~ de Amorim, j{t (mprt>hendia a imitao duma pe<a franeesa, f J ('ou de Xncio11. \':lo seria eddente a dt'Cathncia ':1

O ORADOR

(o mo orador. ( :arrett prornmeiou numerosos di:-;eur~os no parlamento, porttUC' foi ropfti(las vezes deputado f' por'lue aeompanhou a di:.;en~s;1o dt> algnnuts gran's qtwstl\r:-;. l>o:;; seu:-: nmis importante:-; discur~os foram o dl ts:r;-. :.;obre o projt'cto da constitui~.o promulgada em ts:~s; o lll"' t"ltl,

en1 respo~ta a .Jos Esteyam na fanws:l tlisen~~1o <lo Porto Pireo, e o (lo 1~-ll sobre a lti da tlecima. Estes discurso~ t~n1 uma composio nnlito hannoniea c logiea, percebe-se 'lual o fito do anctor e 'lual a ::<CtfHeneia dos assumptos. 'lue foi aheirautlo. no tt:--cm, pmt'm. forma matoria inspirada. A sua argtunenta(;o enredada, o seu estylo complicallo c (lemasiado analytieo. e faltmn. quasi por completo, o::: artificios oratorios. (fUC tanto abundam em .Jos EsteYanL O <stylo, sc1H.lo pouco elo.-luentc. ten1 algumas (1ualitladcs ela eoufereneia. St'Htc-~e 'lue s1o peas para lt'itura c no para ~trem ouYidas e yi:-:ta~. cmno representa<lo. ly1ua das sua~ mais cuidadas c redamadas ora~eS traz a rnuriea SPgninte: J Jcf!is {ljJjiOiWI(} ..;,; clt rtig1m.o: 'Jrtem}Jros do Cn11[tresso. 0:::; cditore15 tommentain eom uma nota. r1ue ( a (leelara:lo elo insutct~so oratorio ,. a confisso, com algumas n~strict,es, Llo caracter pre_Llominante <.los seus di~eursos: , Considerac_.t,~s transcendente::::. e 'lue leYanl yo)umes ao philosoplw para as (lcsenYoher. quando tratada~ oratoriamente. surpreheudein 1nai3 primeira Yista ,]o fine persuadem, arrebatam melhor o cspirito do que (onn:nctnl o entendimento, Llepois yem a reflt-xo que as rumina lentamente, <' que mais forte conYic~o traz: 1na~ tmla:-: :::;o opera~-~-,es (fUC leYam tempo>). X o <li~tnr~o do Porto Pire o e no Lla lei tla deeima, por se yeutilar tuna que~to pt:-:~oal. ha alguma r-motiYidacle e alguma inten~idade de sentimento, o da indignao, e 110 primciro ha algumas pas~a gens de caraf'tcr oratorio, porque dt>nuneimn uma intenc,o d'artc. ~o Rtltwllas, en1 que uma id~a ~imples yae :::-Ptlllo LlesenyolYitla por sneee~siYa~ conerctisw,'es. conyerten'-lo o que era uma fonnula serra c pobre In1n1 ou m::::; 'luadros} ostentanLlo todos os seus reenr~o~ de effeitos. Yejamos o 15eguinte exemplo: <,Portanto, YLnha de que latlo Yier. ~<>ja qual filr o principio. a id~a politiea a que a ordem cpwira dar consiste11cia, organisaw lo a ~ociedaLl'c. tod:l R f<w~<io contra clla se Jcyanta '>.

-~

i.,

r: a id.:a eapital: :o:'gUP o de::::PnYohinunto:

\ez falou em ordPm.
Xatla ha lon\a\PI. ltad<l cl-:-:enlpanl tnl pwm uma 1:: a tuniea th Centauro pw o lamlw <le ehannna:-:. e o <lP\ort de ang-n::::tia::;. T(nlw penlido a nloti<latle e a ::;ande :-:ol,re os lino~.- fico ig-norantc. I Je:--empenlta::::~e honrada c ze]osanwute o~ (argos tla repnh]i{a: t- un1 }wenlatlor, um \"erre~. Fo::-~e hom p<W. bom filholJOnl t>spo~o. eidatLto ntil. f'hri::;to tPnwnte a I )en:::.- A mn Y<1o-l1H tlP~_enterrar o~ e<Hlaseres tlo::; pae~. e cmn o::: O~:'Os tanmniclos <lo~ :::;ens o aptdrejmn: a outro, Yo-lhe tk\a:':'<H~ 110s peNa<lo~ tla sua gente para lh"os lanar eara eomo crime c affronta propria.- P .. nles~e. um a um. na cld.. za <la patria os membros nmtilado~- resn:;eitar-lh o~-ho de e::oearneo, e o motej<u<io por sens glorio~o::; tll'feito:-:. :--.:,ntt-::-e t't dirPita ou P:O:t[llt'l'lla, tenha sido sempre leal ao::: ::-en~ amigo:-: }'olitif'o:-:. t' mais aintla aos sens pri neipios politico:::: no lm frat<l'llidadP clP opi11ite:-:, no ha YJHnlo:; ll'-' amizath. Falon t'lll onltm "! )lorra por Plla. X<1o ha epitl1t'to~ injnrio~os: m1o ha alunlta:-; dwearreira:-:. no ha Yitnp<..'rio:::. tne n;1o nwrt<a: ,. lllll mon~tro. ,. um trai<lor. um iu:::-ignitieaute. um fidolgiJft> dP ald .. ia, tne ::-c tpwr ,,,on,tfo, ,.,,m o..; (mnilios da fdt.- (~ne mi::-:Pria! -. ~o conjuudo. os tli::wursos dP ( i;urett ~mio tlc extrema eOITte(;.o littcraria e por Yt'Zl'::: elef!."<lllte~ no lliztr, t. . nt pmwa PlOllll'llt'i-l.. 1an:-;a <lo potwo inten~::-t. 'lue tlt::-}Wl'taram :::-cmpn. pois I'll' s,, po~thnmam .. nte fori'lm neopilatlo:-:.

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1DO;t Uarrett c o Homanti ...;mo, T. Braga, Porto, Hill-!. fhtrrdt e a sua obra. T. Braga, Lisboa, 1Hil-1.

e os drmnas mnwntico.;;;. T. Braga, Porto, Hlc (>. Almeida fiarrdt, oraii.o commomoratiYa, .Jos de Sousa l\Ionteiro, Lisboa, 1~14 10. O r'rl'i Lu i:. de $'ou.o;;;a, notas, .Joaquim de Araujo, Lisboa. 1~I( 16. ~Yota .;; ElHcidafil'a .;; aos poemas :- CmniJcs e o <-: Udrato rll Vfnus;,. Fidelino de Figueiredo, Li~boa, 1flUI). Aprcciaiies lifterarias. Hebello <la Siha, (recopilao), 1. 0 tmno. Lisboa, 1Dll~l. A f 'ritica Lifferaria f1n Portugal. Fidelino de Figueiredo, Li:shoa. 1~110. thu-rett, Fidelino de FiguPiredo, "'aacs, janeiro, HH 1. ~! Esthdica do <,Frei Lu i: de Sousa>,, Antonio Arroio, Lisboa.

f htrreff

CAPITULO 11

HERCULANO
A VIDA

A Yitla 1le Herculano potHa~ anormalidadL::; <h~ intfressP romanesco eontem c t':5:ms devc-a8 mai::; epoea que ao caraet(r de Htreulano, um trabalhador aneio8o de i~ola mento e de paz . .l\fas YintHlo numa Ppol~a dt maxima in:->tahilida<le. alguu~ yai-nm:-; ha\ia <le ::;otrn~r, e soll'reu-o~ sempre oppondo-lhes uma reae~ilo muito <lifl"trtntP da que oppuuha UatT<'tt, moral e Pstlwticanwute to outro. Alexandre Herculano <ln t~atTalho e .\raujo tla:->ecu l'lll Lisboa, a ';!:--i ( 1 ) de :\Iaro dP I K I o. Foram seu::; paL'S Thco<loro t'anclido <lt Araujo, nechP<lor da antiga junta dos juro:-;, e D. 1\[aria do Carmo de N. Boanntunt. Foi da famlia materna tpw o tseriptor tOI1wn o app<>li<lo Carya)ho. ~as Xt>el'H~idatll'8 rPechen do:-; oratoriauo:-> a:-; prinwira~ li~l",es dP cstwlos hmnanisticos. ~:lo pt'Hle, por moti,o::; de tran:->tornos familiares, prospguir os :->tus l'stnclo:-; rfg;ulans, que ttriam eomo Sl'gnimeuto natural um cur~o supPrior, ta)ypz a l Tninrsidadc; interrompl'ntlo-os, estndou )\TP(1

do

:-~cu

1 Por twcasio do seu cent<'nario, sus<it.aJ"I\1.1-Sl' dn,itlas ,.nhn o li:l nasl'imento. V. l'agill'l'i i11fimas. t :onwi ,J,. Brito. 1!1111.

nwnte lngua~ vivas na Aula do l'onnnenio. Era l':::;t uma institni(,o fundada cm lli">~l pela .Junta do t'onmwreio, e1n <iUC ~e profp:::;savam a~ <li~eiplinas <le ariilllnetica, peso~ e mcdi<la~, camhios, stguros c cscriptura<io <mnmeniaJ. Em Js;-~o frequentou na Torre (lo Toml10 a anla de paleographia. Foi por esse tempo. ille conheecu a =\Ian1ucza de Alorna~ 'llH' residia e1n Be1nfiea, rOlleada <lmn grande prestigio c1ne lhe vinha da sua alta nohrPza, das :::nas virtmles. da persistewia varonil que pus<-.ra na rehahilita<;o de seu pae e no renmne litterario. A essa senhora deven ellc, cmno confessa, a primeira reyc]ao <la Jitteratnra alJemil <ille cnt:-lo culminava no movimento romantico. -\rp1ella lnnlher extraordinaria, a ]nem s faltou outra patria, <]Ue no fo::;se esta poure e esqueeida terra de PortngaJ. para ~er nma das mais brilhantes provas contra as Y<h preten:::;es de superioridade excessiva do no~~o sexo~ c' <LHe en tlevi ineitamcnto c protel'<,ii.o litteraria, quando ainda no vercli'r dos annos da,a os prilneiro::; pa~~os na cstnHla das letras. (_'o mo .:\Imlame de StaPl ella fazia voltar a atten<l.o <la moeidadc para a arte da Allemanha, a cp1al n~io dar nova seiva arte meridional que vegetava na imita~<lo servi] <las duunadas letras cla~siea~, e ainda estas esttHla<la~ no trausumpto infiel da Jitteratnra franeeza <la epoea de Luiz XIV C}. Como eonl1eeeu Heren]ano a =\larc1neza de Alorna, cmn <JUCin chegou a n1anter rdaes intellL"etuaP~ <lc certa intiJni<lade? HPreu]ano, um pl<hcu pobre, chegou ao <'onyiyio prt>fcrido tlopalacio F1onteir<-l, de Bemfiea. por ftUe Jna1u.:-ira:> uma partielaridade a explicar. Em 1:O(H, impliea' lo na frustrada revolta tle infantfria -!, teve <le <'Bligrar emn ontros foragidos politieos para l:<mws~ na Bretanha fraw .. sa. X cs~a eiclade frc1p1enton
11 ) Y. Optu,cttl"-" tomo IX, pag. :! e ~K

as:-;iduamente a J,iiJliotlwca, onde estudou aYitlaHIPutc o:; nluluscriptos e ]iyros antigos, que nPIIa se contiulmm. Dall embarcou para os Aorc~, cm V'"i;{~, eom os SPLH eompatriotas, a l'l'Unir-se ao excnito lihlral, tpte lntrou e1n Portugal l'lll junho do BlPsmo anuo. Emquanto militou, batPU-Hf' ndPutementc ('lll eombatt>s, rceonhecimentos c llO e.-.rco no Porto. Jlas logo no anno seguintf'. f'lll fL;,ereiro de lx;t~ Sl' ausentou (lo stLT~o utilitar por tfr sitlo enrRLTPg-ado de auxiliar o hil,liotlwcario do paf;o episeopal; em julho do uws1110 anuo, por proposta da Canwra l\1 ml'icipal, foi JlOHleado segundo IJihliotlll'eario tla Bihliothcca Publiea :\Iunieipal do Porto, eargo em qut se ('OllSE'lTOU att' ts;;tj, anno em que o abandonou por di-..;ronlaneia politiPa. Exigia-sP-Ihc fidelitlade e <1eatanwnto ao ~<'tcm hri:-;mo, ttlle p]l., se rel'uson a prestar, ::merifilatHlo o Sl'H lugar fidtlitlade ao eartisnw. Entrou ent<io na impnnsa, < no J.',posiforio l~ifftTario ataeon YigorosamPntc o SPtem- hri:;Jno. l>L'S:-5a attitnde de intr:tnsigl'neia antp os partidarios de Passo:-; :\lanncl na:-;pen a l'rc do l)rop!H1o. pallll'hlL~to politieo em lstylo hiiJiieo, asst~rtiYo, de inspirado. Esstl palllphleto, Pxcommnnh:io fnhuiuatla contra o sdf'ml~rismo, u:io podia 1lcixar 'le ser muito hl'lll aeeeito pela erte, e I). Ftnwndo, (spo:-;o da rainha. a tptPlll Passos ~La11uel, chd'e do :wtemhn:-;mo, lmmilhra, uomeouo <'111 ts:~~~ hihliotheeario da hibliothl'ca real lla Ajuda, eom rf'sitlPIIf'a propria. E:-;tl 1argo era do p:u;o, wio do C'~tRdo .. J e11t:i.o Her<nlauo Jllanife~tra a sua t'S}H:,Iial eOlll]H'Pileia Plll bihliotlweonomin. l\Ia::. no Hcr lieito suppor quC' a Iro.: do l)roJ'hctu o tornasse partieulal'lll('llP s.nnpatiiieo ao ni "! Essa eirennstaneia foi apontada, porque, trinta anuos tll'poi~. em ];-.;ti7, Htrcttlano t>senYia: .\qtalles a 'llll'lll l'~se \'t'rho <lnlente feria \"iram no anetor nm partillario qne frianH.nte (alenlaya o"' resultados politieos das ~u<1.s pala\Tas) (_ 1 1.
( 1)

V. lntroduciio.

Jo.~

elo l'r(l}l/wla. .a e.l.

78

Ilistoria da littcraf11ra rrmuudica poriugttc. .a

Foi esse o unifo cargo de rendimento ocupado pelo historiador durante o tempo <JUC Yiveu cn1 Lisboa, ou seja at lk67. O ycncimento era de UOOi'OOO annuaes, yewinwnto duma nwdesta nwdiania, a c1ue s ha a accres<'entar os seus rendimentos littcrario!3. Estes eram 1nais opulentos, como ::::e vf dmna conta eorrente com os Irmos Bertrawls, seus editores (1). As suas obras e o seu cargo <le bibliothecario real foran1 os seus rendimentos unieos, as unicas fontes de receita at 'lue comeou a explorao agrcola. Etn 1~37, uma SoeieJade de vulgarisao scientifica e littcraria fundou o Pauorama, magazine que teve uma larga circulao e exerceu uma certa inftueneia. De 1837 a 1)-o)J-!, com algumas interrupes, foi Herculano seu director e collahorador. Foi no Pononmut, que se publicaran1 as Lcndus ,, ~Yorntfiras e o Bobo. Aps uma pe'1ueua sortida. para o jorn~lisn10, e1n que eomhaten a regenerao, a Yida de Herculano toda yotada ao estudo. Em IR-!. entrou para a Aca,lemia das ~eiencias eomo correspondente, sobe a effectivo cn1 V<):2, e a socio de merito en1 I8:>f). ~a Ae~ulemia te,e a connuisso de director da publicao, Purfugalia,. Jlrnwmrtda Hi.-:torica. para o que Yisitou numerosa:::: hilJliothccas e arehiYos da proyincia, eolligiudo grande quantidade dP doeumentos, r1ue foram concentrados e1n Lisboa, na Torre do Toml 10. Foi este o periollo lle 1naior aetivida<le . .J lJlto eome-aya a anlltar a predilt---.c<;<1o pda agricultura. Tomou <le renda aos dw1ues de I'alnwlla a ( 1ranja do Calhariz e t'lll l~ij7 de todo :::;e entregou layoura, na (1uint<-l de Yalle de Lohos, onde falleceu em 1~77.
(I) De 31 de n('ZE"mhro <lE' 11-'~H a :H de Dezemlro de 1R5li Ht'l'C'Ulano recelJeU (i:5Uilj;t50. S a La euio da Hb;toritt df:' Portugal produziulhe a quantia ue 5Gl$000, paga em prestales men~aes de 48l$LIIO desdP Ahril de lH-lG a )[ar\o ue1817, indusive. V. Arehit'O Hi.o;torico Por!11gus, Mar~o ue l!IW.

Historia da littcratwa romwda podugueHt

7~t

Taes foram os factos prineipacs da sua vida, c s estes pon1uc os de caraeter littt>rario encorporamo-los na discus~o da sua oLra."

O HOMEM
Plty~icmnente. tra de e::;tatura n1e, fiO pollegadas de altura, como est eon~iguado no seu registo de assentanwnto de pra~a, en1 lk;)~, cmn viu te a unos: tinha rosto oval, os olhos azucs, o cahello castanho, a barba rala, seeeo de carnes, a::; 1nos e o~ p::; accentuadamente pe'lueuos. Cortando VPitiealmcnte os labios proxiino do canto estiUCrtlo da Loeca, um gilvaz reconl:wa uma imprudencia da 1noeidade. LT sava o eabello rente c a barLa en1 faixa junto s orelhas c soh o <1ucixo. Era agil c quando awlava cm longos passeios compensadores <la sedPHtri<>da<le do estmlo, al<tuehrava mn pouco o don.;o c recolhia o peito eomo fazen1 os tpw longamente escrevem. <> nariz era fino, lllOITPIHlo suavemente en1 duas prgas entre os olhos. A testa era espa<:osa, c mais o pancia ainda. pontuo o cahcllo muito cortado, come~a\a bastante atrz. U conjuncto apparente d:l physionomia era de scverida<lc e dureza. mas psse aspecto externo era mais o habito da mcdita(,;1o e <la solido do <tnc uma real exprcss<1o <lmn lllO<lo <le ser moral, ponp1e os que cmn ellc coudvcram attestam o sen <.'aracter commnnicativo, mesn10 palrador, <laudo s nz<s grande importaneia e eonsidcra\o a me<liocrcs. O seu trajar f'ra modl'stissinw, ma:; eorreeto, s um poueo auti,pmdo. u;1o <omlese<Iahndo eom a moda. Era madruga<lor c pontnalis~imo. ~c1n pntender lucalit'ar uuma da::-sitiea\o ll<' <'aradL'n'::; o <-arad<'r dt> llerenlauo. ponpw pam essa resnrrl'i~o muito~ (lemPntos faltam. ~ util apo11tar algnus tnH;os domiuant<s. qnf' profnmlamente iutlniram ua obra.

Xo sentilneuto foi duma dualiLlade flagrante. ora sereno -ora impul::;iyo, eoexistiwlo em <tuantidades ditfercntes essa -;eYtridade e esse impubionbmo, at qne a idg_cle e o Pstudo fizl'ram <pte este eedesse quella. (b que o frequentaram rdtml,ram c01110, auks assmna<li<:o, elle lentamente attin~u a augusta serenidade elo::; bou::;, do~ superiore:-;. Era -duma grande ddieadeza moral, re::;pcitador e su~ceptinl at ao 1nelitulre, embora na appareneia guanlas:-;e certa re3erya hru::;ea, e~tigma <la sua orig-em pleba. E::-;se dua li:;mo notou-o o ~r. Costa Ferr.!ira e tomou-o romo ntanifestw:1o p:-;yelwlogira <lmn typo anthropologieo e:;eoe:;;;, poneo
-<?Olllllltllll t 1.
1

Es-;:-t origt:nl plehta, a educa(clo <tne neLl,eu dos oratoriano:S, frachs progre:-;::'i,o~ e antagonista:-; do:-; josuitas. -expliean1 at eerto ponto a sua phobia dos je::~uitas e do -catltoliei=-'BlO nwtlerno. <le que elh:-; t0m ::.ido snstentarulo. A :;ua fideliLlade aos prinripios e a eohcI\'Beia eom qualquer Lloutrina primeiramente aercita eram a:-; bases da ::;ua :;uperim moral. l ~ 111 jurameto c mil reeonlattes da lueta prendiam-no i't Carta; exeeron, por isso, a nyoluo de Setembro, e01110 um eartista impenitente . .Jla:-;, <tuanLlo e1n 1~--l~. o eartismo usou tatnbetn lla nyoluc"1o eontra o SEteinbri:mw. eonsideron-o morto. Xl"'::;te odio re\oluo popular ha tamben1 <tne cousi.Jerar eomo faetor o instinetiYo de:;<lem, o att'a:;tamento natural que o intdlectual retleetido ~c11te ante a turlJa, que se guia por aeto~ reflexos ou por eondurtores que esperulmn. X a guerra eidl, Hereulano \"ira de pro"\":inw o eariz da demagogia e na re\olu(o de RetemLro fl,ra robanle1nente assas:;inado um dos seu~ c-ompanheiros de lueta e dos 1nais prestigio:;os eawlilho::; Llo ron::;titucionalisnw. Es::;a reeortlao umtca uwi:; se apagou. Xa l"n:- dn Prophdo assim \erlterou e:-;:;e -crime: < AJeyantou-se a 1'lebe e logo eommetteu um erinw.

I 1 1 Here,tlant) &ub o ponto ele ,.;:-;f(/ rmtllrnpologico. I ~tlll.

Hi.dnri(l da litf,ntfllnt rmuflufica pnrfii[JIIC:Sff

>il

.\gitant-SP e oudeiava pelas rua::; cout clamor iuintelli gi\el; arrastava-a o tspirito das tnrhnlencias eiYis. lTn1 homem inerme passou por entre os amotinados; .era un1 dos votados ao exterminio: nutos tiros e golpPs partirmn do uwio da turba, o o lwmtnt caiu exangue e BCin vida. E arra::-;taram att o cemirio pu! 1lico, uo meio de injurias e risadas, tssPs restos que a nwrte santificra. As maldil"~P~ do mlio mais profundo param hPira do tmnulo. A nmhli~o' popular essa que no parou ahi. ~otPrraram por unio corpo o eadan~r P cuspiram uaquella:; fa~~es lhidas aondP :j(t uo podia subir do eorao o rubor, e que o::; olhos rerrados no podiam j mHndifiear eom lagrymas. E esse homem assassinado e atTashH.lo P coberto <lo t->sl'ttllw fetida da gentalha, fn un1 dos qtw sahara o povo do euttllo dos tyranuo::;. Pl(he: eommcttcste mn a::;::;assinio, P !:icrits julgada. ~\. ferro IllOJTerit o qne ferir ron1 ferro: disse-o o Proplwta do Golgotha > e). l\lais tarde, :j na velhiee, o mesmo horror pela tnrha e a Inesnw, indignao pelo assassiuio de Agostinho. Jos Freire, ministro da guerra, domina\a1n aiwla c foram eau::;a dmu eouHict.o, proxiino ue H. Beuto, eom um politieo, :mtigo Betembr:ta, que Herculano suppunha compromettido (l Cmnprehendc-sc que um honwu1, que cstridanH.nh' fiel aos prineipios n1oraes e que qtH'r obcdeet'r-lhe~ rigorosauwnte, tem <lP se manter numa tal iwl .. pPndt>tH'ia, que roar, pela altivez. (.J,ue C.: que no:-; faz quebrar a eoht>rPncia, a linha recta da conducta, ::;pno o eed('r a cada iueideute, ao Ppisodio q tH' dt> penw~io veio oppor-se i npsperad:uneutc, intlncnria dP outras pp:::;~oas~ ~:1o <'OndtsPag. 39 e 40.

(1

(:.!)

Paginas intima.'1, l'ag.

~:;

e Hli.

:-.;:2

Historio dt1

liffNaillrtl

rrnnaoiiNr

}HJI"ftt!Jttt'Sa

<'l'IHl'u nunca H .. reulano. no cctltn nnnea. nenl nwsmo reis. Hecnsou a tommPnda c.la Torre ,. E~pac.la, a (ir-Cruz de Sanflago, o paria to: :.1 pa~ta do reino~ aps a Hegentra~o. Para Inallttr tal eohcrt:neia. era neet':::;saria uma grande ind<'pendeneia, para emnprir essa indepenlh~Iwia era nPcessaria uma forte Yontacle, ~" e::::sa foi a pta nwstra tlo Sl:'U earat't.cr e 'lne elll con::dera,a o Yt'rdallciro eRtalo para medir 1:51l]Wriorida<le~: !"cmprc tin~ grawlPs thnitlas sohre a doutrina da supt'rioridatlt~ das iut .. IIig'Hl'ias. i:::;to , na tlitft>ren~a de int .. lligeneia a inVIligewia, 'luando estas s<1o completas . .:\p 'flln aer .. tlitaYa, na t'}JOl'a <'Hl que pensaya n'l'stas comms, era na :::;npPrioridatle da::; yontcules. U fJHfrl'r qw { raro. t' teuho a eonseil'ueia de que fni um homem qne tpti: nas eon~a:::; litterarias. DPstlP que pPrtli o 'luerer, eahi na YnlgaridadP. Hoje no passo <lt Uill ho1llem vulgar (_1 ). (~ne _maior manifcsta~<1o de ,ontade se conheee que a sua obra, para a qual ellt fez tudo tlesdP o emTPtear dos materi.aes:-> lTm tlia. l'lll ']lH' profuntlos d<'sgostos o foraran1 a ckscrcr da!:-i lettras e ainda 1nais tlo paiz, r~rollwu-se Yla agrieola. e 1wssa renuncia t]Uanta tenaeidade, 'luanta persiskncia. dt qnenr! _-\.handonar o qtw fra oeeupa~o da Yida intPira, st~u titulo <le gloria e orgulho <lnma na~<1o, n.o traduz uma firmeza de Yontadc inahalaYcl? Ahanuonou e no ,oltou. E uma ,ez entregue Yida agricola foi grande, foi profundo. Estntlou alguns problemas de economia agricola, delineou nma c-aixa de soeemTos agricolas, fabricou o nwlhor azeite do Hn tempo, transformou a herdade de \Tal tle Loho:::; ti\ Xo sen trahalho litkrario, st>mpre a nw:::;ma vonta(le fria. Duma persi::4eneia inft1~xiYel, nfto eonlwcia di,aga<;es aecillcutaes que o uistrahissem uum proposito firme,.
ao~:;

Carta a Oli \'eira Martins. E extr~::mamentc ritlicula a interpretao dda a este retiro pelosnr. 'fh. Hraga: niio ter Herculano voca:o lit.tPraria. V. llloderna.~ itf,;as.
( 1)

(~)

t;(gnia-o ao fim clinftaHwnt'. l;C'Il1 fou:-;icl .. rar asna HlOIIOtoma, SPc{lwr. E como era ~~nlwr absoluto da sua ~ow.-;c-icHeia, po:-;::::' tsta 'tlH' t a :-ll]ll'f'llla JHanif .. ~ta<:o da youtadi., tra, tamiH'm dnma pontualidade exa<"t:-;:-;ima, <' SPtulo os Sl'Hs trabalhos t:1o al,sontnt<'s tinha um tal podt>r d<' JihPrtar o l"'<'ll <'::o:pirito c}ll" w1o tinha <l .. slise~, <listrae~e::::, l'r<l s"mpre sl'nhor de~ :-;i. ( ls seus amigo::: ap'na:-; ll1e fonhtceram uma clistri-le~;"io: .. ntrar ua lgTeja da E:-;tnlla de ehapcu 11a 1 cal"-'~a ( ) .-\ sua al nnclantP t> ntriadis:-:ima corre:-:poudf'Heia bem mostra tomo rc:-;pondia atteneio~ameute aos 'ln<' l"'t' lhe dirigiam ,, como d .. Ji,a<lamclltP jnstifieaYa qw-tlcpler iuYohmtario atrazo. qw Htnnlano t'l'il um lwmem tmiwHtenlt'HtP prcltico, no 'JlW P:'C' tPnno comporta clP Pl'Yado: :-tm:-tYa a aec:ilo 111 i] c.: hon .. sta. A ::-:ua prohid<Hle repugnaYa os p:;yttacismos fri"volos. Era ua intl!llig<nfia. eomo na vitla. particlario da liu]w ncta: exe<r<-t\a 1~m pe11sanwnto tortno~o como ahominaYa nma condueta tlt~shoncsta de tergiyer:-:a<JPs . ..-\ propria eYolnc::1o do Sf'n esprito doc11menta este asserto, c.omo nuuo:-; mostrar. ~a moeicladr defide-se pelo:-; estudos pratieos e uteis, lingu<-ts viv<-ts, cseripturato commtreial, arithmctica. ~[a::J ao nw::-;mo tempo dcspontaya a voca<,:1o historiea, atpiella VOI'<H;o que um andor se eompr:-tz cm nC'gar, c IC\on-o a frPquentar p<llPographia na Torre 1lo Tomho. Xo exilio l'Studa em Hennts. Ent:1o o l:;ll espirito atnnp~:-;aya nm tstado lyrico de poe~ia, ele deY<-tncio, qnP tran::::mittia a quanto o rod('ava uma Y~:1o poetica. 1:: clPssc e:;tado cpiC naseL'lll as poesia::-:, t' Pnttw ttnc PseroYC os apontaBH'ntos ntimos, "''cenas dt' um wmo da minha ridtt \_'1. ~im, ponpw t'ss:ts notas n:\o 1:':\o clcscrip\Ctes narrativas, cloenmC'ntos sohrP os

( 1)

V. l'aginas intimtul, <:omes dt Brito, 1910.

\' . 4.rcllito lli~<forico

(2)

l'ortugus, 1910.

8-l

Hisfori(l da littenrtllra ronu~;dica podt'.'JtU'Sfl

factos preseuceado~, so paginas int.iituts, em que os factos so s pretexto para diYagar . .Aponta um ponneuor e logo o esprito se eleYa na a8Hoeia(~o das imageus e reconlaf,es. Nasceu ainda desst' estado a ro.~ do l'mphda, cm que se tratou Intnla forma lyriea, emno o tmn propltetieo, um assutnpto eoetaneo ..-\o mesmo tempo os trabalhos historicos prma_gnimn: pnhlicant-se o ]~,rico. poema lyrico; o Bobo e o J[r,ugc, n1ai8 historicos e menos rmnauticos; etn 1n{Ye come~a o trahallw h isto rico scient.ifieo, e Herculano nunca Iwtis fez poesia, nem romane, at t}Ue foi entregar-se lle todo . explora(;:o agrieola. Ern politica preconisou 8empre a politica do fomento e foi por isso o chefe llontrinario da Regctwra~o; a formula politica, o go\cruo poueo lhe inkressaya, s importava que os poderes garautissew os direitos indiYiduaes: <,Absolutanl(mte falando, eomplexo elas questes soeiaes e politicas contmu-se na quest<i.O da liberdade indi,idual. Por mais remotas que pan~mn, l Yo filiar-se. I\Iantenham-nw esta, que pouco me inconuuoda que outrem se a:sscnte IHllll throno, ntna poltrona ou nutna tripea> (1). A principio, a sua religio um mysticismo lyrieo, torna-se no decorrer progressivo da sua eYoluo mna base da vida n1oral, um esteio para o viver Inorigerado. Para o po,o Yiver line, neeessario que seja l'eligioso e honesto; no que soja crednlo. Para que elle seja religioso e honesto necessario qne eonlte~a as doutrinas do EYangelho, que no si'i.o mais do que a confirmao divina da n1oral universal. Em vez de inculcar crendices ao poYo, cumpre inculcar-lhe os princi pios do christianismo, e as consequencias daquf'lles prineipios; cumpre illustr-lo, mn yez de o consern1r na ignorancia; fazer-lhe sentir que a for~a de praticar grandes e nobres sacrifieios t.o recon1Inendados por Jesus, f o caracter que distingue o espirito in1n1ortal do hon1e111 llo instinct.o que anima as alima1 ( )

V. Cartrs, pag. '201i e 2Cf7, etl. de Lishoa, sd. Casa Rert.rand.

ria::::: (1). l!m lwmen1 to emincntenwntc pratico, eomo se aeahou ele elemmu;trar. tinha dt ::::c manter clcntro duma re~:;er\'a de ~:mF;pP\o. tle l::)ecptiei~mo ante algumas noYiclatlc~, fllC a ~na Yelhice eonhcPcu. cmno. o ~oeiali~mo cpte julgou nma, utopia elt>snecPs~aria, como as prccipita<la~ gc>nc>ralisa~t,e~ historicas elo~ noYeiH e::-;eri ptore::-;, tnc (]al:i~ificou tlt> gongori~:;mo ~:;eicntifi.e:o. A maneira de ~cr tla ~:;mt iutelligeneia: rigidamente fan~ali~tct e~ }>l'O('lll'anelo ::::empre llllla UlSC ::;pn::-;iyc>} para O tonhccimento, tornon-o nm pouco ayesso aos e:-;tuc lo::; de ahstrae~o, como a philo.~ophia, cfUP hcm eeclo nnmwion. En1 philosophia, o caracter tlo philosopho faz Yariar fundamente as ~:;olneJ,es propostas para o~:; problemas philo::;ophi(o~; e~:;sa tontingcneia. c::;l::'a incerteza m1o eram compati,~ei~ eom o e::;pirito ele Hercnlauo, ayiclo eh nreladc exacta e dcfiniti,a. Era clema~iaclo erentc para philo::;ophar: ( 'omo a tiorinha do tampo. a alma por ontlc> pa~~on a procella da philo!-;opllia, es::;p tnrhilho transitrio ele tloutriua~. tk systcmas: ele opinies, clP argumento~, pentle de::::animacla c tristonha; c na e1aricladc~ ha~a. elo seeptici~mo. cpte torna pc::::<lda c fria a atmosplwra c.la intelligeucia, no pclc atUCfcr-~e aos raio~ C')\. pl<>JH liclm; do l::'Ol ch uma erc>JH;a YYa. ( 'om Kant o nni'"'r~o c' uma clnvicla: cmn Lotkc. ~ eln,ida O 110~~-;o C'~}JJ'tO: C lllllll tle::;tc>::; auy~mos Yl'C'lll fJl'("Cipit<lr-~e toda::; a~ ontologia:-; (s). <'omo a philosophia tri!-;te c a rida!-> 1_ 3) Vontade firnw, inmgin;Jilo emHrl'ta. :-:mlmHt probidade, ~:;cnsihiliclaclc clelicacla c nm grande amor clL ac:1o ntil parecem-no::; os taractere~ preclomiuanhs cks::;e <'~pi rito. l'ma vez po::;ta "~ta l'all~a geral da ohra, qual natnralnwnt<. imprimiu nma. elcten;1inaela clirce\<1.0: maaly~'lllO::> ts~a obra.
( 1) Y. SfJlemuitt l'f'r/Uf, ::!.a CRrta. )Jag. IOt e lU";, IIJIIUWII/0.~. tomo ~.o, ed. de l!ttl. (2) Y. Pan}(lw da .4/tf,iu. ))::tg". 111:! 03 101. 'fomo 11 da" f Xarntlint.'. Pd. df' 1\JQ:J. (~) lhi<leUl, pag. Hll.

.,,,,ft:.,

:--ii)

Ristorirt dtr litfaaf11nr romautial

porfug,,,.,.~a

O CRITICO

Emhora n<1o tin:':-;:::;c ('Xtreitlo a profi:.;:.;;1o lle eritieo, Herculano formulou alg-uu::; priucipios: '-lue merecE"m ser retidos, eomo tloeumentos da sua per:-;picacia, la uitidez e penetrao da ~ua \iso. J noutro lugar txpuz(mos ali suas idas eriticas t 1 1, mas para no renwtt<r o leitor pata outra obra e para 'lUP este trabalho Heja quanto posRivel cmnpleto, rcprouuzimo:-: a::; paginftS refcnntPs a este assmnpto, iutroduzintlo-lltcs algumas Inotlifieat)es. Xo jornal portueu:.;P, Ht fJOsitorio LitfNario, publieon Herculano em 18:34:. um artigo suggestiYatuente intitulado
-fiual t' n c.;;fado drr Jwsso liffrTalura?-f/alll t~ o fril/1rJ

ntsse artigo a diYulgao do~ principias ~h:::~olntos las arte~, ecleticameute destrinatlos, por meio thuu eur::;o de poetica. Era esse Ull\ 1ueio que se lhe atiguraYa .idoneo para. dirimir a coutro\ersia entre o romantismo e o elassicismo e para combater a patente infecundidade. Depois da pnllica<;o do ( 'wuilns e da 1 J. J:ro11Ca~ ( ;a.rrett, Pxilado e al,soryido na lucta politiea, rcnwttt-r-se ao sileneio~ quanto a arte litteraria. EstaYa-se numa Ppoca tle transi(o, e em 1neio tlas naturaes lte:::~ita(s, Heredano apella\a para a justi<ja. 'luerentlo resolYe-la:-; pelo apnrantento do que lta\ia de absoluto e esta\el em eala unt. Seria esse o criterio para quem procurasse tfl'ttliar, twts in<lfpPilllentemeute do ttnanto tle \"Pnlath absoluta que pos,;;ucm, nntab \ezes as eseolas litteraria:; Yigoraut s pela ephenwra rdathidatle tle gosto da epoca. ~ada tue-

que ello lu~jt frm u -'T[Jiir~ ( ) - Preconisaya

11 1 Y. --t ('ritica /,ifferarilr em Forfugal, pag. -1. :>, 16 e t;.

(~)

O:-; atigos l"riticos de Henulano esto reuniclus no,.

(Jpii-'WIIlo.~

:vol.

Ei'fPrttfura.

uos nnladeiro 'ln~ o t1Il'<1tro L'Oiuautieo, c todaYia teYe mn pul ,Jieo. Por fste artigo de Herculano, appanee pela prilwira ypz na eritiea portugw3a a itt,a de progn.s::;;o litterario, ('larcHnlUtf' fornmlad.t. Igualmentt' nelll' se exprime a differen(a ll" interprPta,;t''l':::l, nas litteratuta:-,; naeionae~. dum IUPsmo gosto, iuterprda,_.,~,es mai:-; ou mPnos eouyergentcs (lll Yirtw lc- lla solitlariNlado espiritual, qne earaeterisa as graiHle::; ,poea::;, tae:; eumo i1latle-n1edia, nna::;eew:a l' romantismo. Flagtantenwnte e-xemplifica este nosso ct:'s(rto. <t ~e~:uinte passagem desst seu artigo: . I ntlagaudo a historia da poc~ia uos tli\-ersos tempo:; e wtt'es. Yt-la-Ju.mos det)ois <.la 'llll'tla 1la lH'lla littt>ratnra greeo-romaua. ::;urgindo {lo uortC' eo111 um subiime de melaneholit-i. e Iue::;mo de f,roeida,le, proprio tlo~ poYos. 'lne a inYelltarmn: nriamos <st<l poesia fuudi' la emn os re::;to~ <.la romana, e postcrionntBtt eom a aralw. produzit a:; di,ersas espeeics dt' romantieo. dPssa poesia \ariada t.~ Yenladeiranante uadoual, na Fran(a L' nas duas p<'niusnlas. P termo mtllio entre a bella s~nle tria ()a:-~sia e o sul di me ~:igauteseo do ::;eptentri:1o: adwriamo:-~ e::;:;a origiualidatle naseentt da litteratura (la meiaitladf tlfstrnitla tnasi liO n:mrg-imeuto das lcttras. c ::;ttl,~ti tuida por theorias alltiga~. pw, eollst'ITawlo sempre o lll(:o;lllO UOllll'. fi('Hll Sl'lHlo l'llXt'l'tadas, ('lll Jll"('('C'itO~ lllOdL'l'llOS: L'lli'OlltrariaJuos tiualnlt'ntl' o e:-;pirito de lihenladt e de naeioualitl<idc tla litt('ratura. Esen::;ado \ dizcr t[lll' o terlllo roiHantio teut atpti a largupza 1lC' siguitiea(:1o, eom cple ::\b,laJHl' dl' Stael o Yttlgari~on t1 1. Salientamos a llOYitlade dl~ta idt.'a~ porqul' :-;em l'lla
Eis a dtfinio rle ::'tlaJ.:une ol'"' Stael: cc ln p1end quel'lnefuis le mot comme synunime J.e perfection . .Je m~.n sers ici dans une autl't.' acce ption, en tonsid .. tant la po"i cJa .. siotue cmmnc eelle J.E's ancitns, et la posie romantitne comme telle tui tient tn tueltue manitre aux traditions chevaleresqtH'~- C'etre uidsion se rapporte t":ralenwnh au x deux poques tlu monde, <'ellt '!Ui ~ pt~c.;J. .. r..tat.lissem~C"nt tlu christianismt- et cell<' IJUi ra suid. I\". T.a l.ilttflflflln ("()llsit/.;,-h ,,,,,., ,.,,.... I'IIJIJIOtt... fll'f"l' 1.-.: ;,,.,filufiom~ bOcia/P:<I.
t'lu.~ ... ;,llle
1_ 1 1

8)-.(

Historia do lifftrtd,ua ,ona,dir-rr

Jlfjdtrfjlfl'sa

n:1o Pra po8sinl a historia litteraria. JlW~ HPlHlo uma :::C"ien(ia tlC' desc>nvohimcnto, l-'e haHeia na C'OH\i(~:1o de tple existe uma transfonna<o seqnente, atrav~~ do tempo. Xiio a tiveram os elassicos, porc1ue proeurancfo o bello absolutoT na eritiea apenas faziatn eotejo, a nr Jttal ~c lunia ::tproxim::tdo mais desse ideal. Xo anno immediato ao da puhlilac:o tleHte artigo. e_1n 183:). Hereulano como tpw rcsponclia ao alvitre, qtw ::t :--i meHJllO propnsra, e PX}lllllha 110 nwsmo u,positori() Litftntrio os fuwlamcntos duma IlOYa e::-thetiea. Tem particular signifieac::lo este seu estwlo, intitulado hnifot,rrn, Bdlo, l yuidadr~ e dupla. pon]ue ao mesmo tempo que propte uma esthetiea Hlla: d balaw;o esthPtica da:-:sica. que se alnia. Xo podemos precisar ctue intluenl'a l'\"(' e~se artigo, nmn nle8mo se alguma repercnss:1o apre(_ianl teria produzido: }JOHl-'Yf'l ? JUe passasse inapereebido por tPr sido puhlieado num jornal portuense, pouco dinllgado. Jlas tem Yalia c~se breye e:-:tudo por ser o prineipal desse perio<lo d~ forma~:1o tlo gosto ro1nantico. Analysando (, ::ts tlifficuldacles r por nntnra as eontra(liees c1ue ~neerra uma poetiea re~1witacla por tantos ~ecu ]os~, Henulano affirma que eonn.>m tliHting-uir o helioalguma C'Oisa de persistente- tlo agratlaY<'L todo pessoal e tontingentP. ~-\.ffigura-sf-nos. cm l"Ontrario do penHar tk HPrenlano~ qne o hello longe clt' ::;er antag-onico tlo agra(la,e] pc'HlP ser nma forma superior do nwsmo. E eonsidlrantlo-o a::;sim~ ~ at~ possi,cl construir uma hierarehia de im]JresHt,es P spnsatcs, qnc trace a Inareha geral a~ecJHl('nte>. partiiHlo do agraclavel physiologieo P ehegando ao helio moral ( 1 ). Xestc ponto tle Yi~ta, at o praZ('r physiologieo entraria no ambito do helio, eomo forma inferior. ao pas~o c1uc no de HPr<'ulano. pror-nrantlo o helio fra ela mnreza ]mm::tn::t, at~ o gosto pessoal ~ relegatlo, por eontingente.
PI Est realisado um systema esthetko cmn e~ta lase, o de :M: . .:\lario Pilo. Y. E.'itetica. colle(;o Jfanunli Hoepli. Esta tradul'ido l'ara portugnis.

.:\la::; onclP as suas Yista::; se alargam ,. HO leliHeamento da :::;na tluoria tla nui<lacle. Prop-,e etita noYa t}uoria para snh4itnir a elassie-l, rpw ellc <Hcn:saYa dP no sahcr expliem eomo as grandPs obras, P-popa~ lwmerica::::. Lil . ...:iotlo ..::~ etc .. t>ram hellas, nw:smo sc~m c1ne JJell-l~ ~e YPrifiral'l't' a nnitlacle de ac:1o e composic:<lo. : portanto. a :::na tlworia ::;mente nma intcrpretao tla iclta dc> 11uhlode. Eis~ como <'Jle a tlefinP, re:-::mnidamente: ~A porsia l' a c~x}>L'Psso sPn~i\el elo IHllo por lllE'lO tk nma liugnag-<'m ltarmonisa. t > lwJJo t' o resultaclo da relac;~1o tlas nos:-;as faenl<httles. manift>stadas em no jogo cla sua aetiYic l-lth' r .. eiproca. E:-;hl rPlac:ilo consistir na c_omparae:o tla icl,a clo ohjecto eom uma icl"a geral e incletcrminada: a hannonia lla J"('tillltantf' proclnzir O Sf'lllllH'lltO elo 1u:-Jio:. f'sta harmonia s(r ::;ujcctiYa, rr::;idirit Plll w')::;: " a sna exi::-:tencia , Jll"ifJ,i W'f"Pss:ni-l c nn i n;rsa I.

tr ..

.\ colHlic:iio. pois. elo hPllo ,:. a eoneonlaneia ela nlricclaclc> ela iclc~a partirnlar f'Oill a nniclacle gt>ral: eollclie:<lo tlW { portanto tHcP~saria em toclos os juizos aei'rca tlo helio>. E ttnclo-a cshoc;:ulo, HPnnlano applira a ::-;na thtoJia ao juizo ela Tliada. da }.__. .urida. clo OdwlfltJ (11riu ....:o. do~ LttRioda ... c' da .f,rtt.o.:tdem Lil)fdmlo. \crifieanclo tlle a ::;na. J,dJPza }H'OYC'lll 1la eoueordaucia com as ielt:.as gPra"~ dominante~, ao tempo elo sPn apparecinwnto. _\ llimla rxprinw a }ll'c>Oecnpa,;:\o snprt.ma lla gloria da patria: a l~w,itlo otl'cr,ec nm parallPlo Plltre os romanos primitiYos <' os clo h'mpo ele \"Prp;ilio. trallnz uma intew:<lo Inoral. e as tibicza::; do carac-tPr du Encas :-;,, mostrmn a inthwueia do mc_io tleeadentc ~obrc a (onePpc;;\o elo poct~; os IJifRiado .. : PXJH'lllC'In a ~doria mwional, soh todas as ~nas formas. c c' para a u:io. ma<"nlar quc: ( 'am-,t's cala as fr:ttillPzas tlo::; hcroe~:; t' entr<'la~a llH aec::io Ppisotlios. cpw eoJJnrgpm no proposito do })oeta.

...-\:-;:-;im Hereulano~ coBt menor felicid<Hle lle expns~o, <om menor po,ler de synthese, n1as com justa obsernto tornaya-se um pncursor de Taine. Xito ser esta sua tlLeoria lla concordaucia da obra crarte eo"rn a atlnnospltera nwral ela Ppoca, o lllOllH-'nto historieo <le Taiue? O flue Pile uo e"Xplieou foi a penluraii.o da obra, uuauimemeutc julgtHla l'OlllO hella. mesmo lftlando essa coucordaneia oerasional deixasse de existir. Ff-lo Taiue com a 8Ua dassifi-ca~;\o dos caraeteres n1oraes, que asceudia <lo mais ephe. mero, lle::::lle a tnolla e o go~to Yoltnel, att- ao Inais esta,el. ao qnP lw lle eterno ua ahna hmnana. A ol11a, que exprimisse alguma coisa eternamente humana, subsistiria {l.s erise:-; e trausfonnao do gosto . ...-\pe:-;ar lle estar na nreda propria: a da analysc p:-:,\ehologiea, Herculano w1o tlmnoron. a sua attcno solJre e~~e oljt>eto. ~oln o seisccutisuw, dt>ixou-uos duas opinite:; inteiranwnte tlher:-:<-ts. apena:-:~ eom o intetTallo de oito anuo::;: ~endo para uotar c1ue a sPgmHla seja inteiramente falsa e que a primeira. assiut Lle toe lo renegada: contenha toc.la a _explie;-H:o llo st>iscfutismo, qnc Yiu l1em qne no poc.lia ser obra lle llois ltmnen~, 1\Iarini e Gongora. <<A eouYie~o c.le nma Ycnlade litteraria produziu uo~ ~{'(nlos xn e X\'II um erro cn1 Italia. que. exteBdenllo-se Ht>spanh<-t c a Portngal, transyion lla legitima llireeo tOLlo::; ou quasi todos os Pseriptons da epoeha chamada o ~ei~eeutismo. ~(ntiu-se c1tw a metaphora, a n1ais bella de todas a:-; figuras poetieas e oratorias. a tnais rPpetida, a tnais lH'le:-:~aria mesmo nos llisrursos eommuus lla yida. almnchtYl por isso nos eseri ptores elas:-:ieos e nwdernos, que j nesse tempo illnstraYam a Europa: Yiu-se quC' as passagen:::; bcllas ou suhlilllL'S de Horaeio, Piwlaro e Yergilio~ de Dante e Ario::-;to, dPYiam-lhe em grmllle parte a sua belleza e suhlimida(le, e i::;to era certo; inferiu-se d'ahi que a nwtaphora tra o prineipal C' tahez o unico u1cio da poesia c da C'lo-

qneneia. e 'lue clla dtYia renstir toda=-- a=-- imag-Pil=-' t :O:Il.Jl'ltar ao st'll impcrio todos os geiHro::-;, todos o=-- P~tylos, e isto foi ttlll <-ITO: a Yl't'tigPlll metaphorita se a po=--=--ou tlos poeta:-; e oradore:3. 1'. por uma COil::it'fftll'lleia 11atural, o fuudo das idl-as esque<eu e :;,, se olllon para as formas ... )' A=--sim JHu~ant H .. relllauo ttu 1x;l--l, l"'Jbar ept~> no (onHHt a verdade tocla, mas ttUP l: VPrdadtiro, aiuda 'fllt' ineomplpto. Infl'lizmeute, etu 1:--i-l~: 11a:-: J[,mrJ/ios do ( "owwrl"ltffJrio abamlouava tsta idf.a P la11~anl o ahitn cJp coHsitlerar o seistcnti=--mo como nuna ttntati\a clt nstanra~o da naeioualicladt em littPratura, 'fHC uo se11do aeow]la nltatla p(']a restanrao social eolllpleta do modo tle txistir portugn=--. autPrior :; int1taneia:-; romaua~. fieon aleijada e rach~tica. )) '\ada jnstitiea Psta opiuio. qne nio substituir outra jndieio~a f' fnnclacla. ~o Po11onnno. deHtrt a sua al~tmclaHte eollalora~o destatatu tns e:;tiHlo::; eritito~: Orirros do tl11afro mod,nmlhtntm l'odog,,:_... rtf,= rtos fi11.-. tio scrulo XI'/. Hi:-:fo,io do thcotro mrHI, rn,-ff,,.,tfm "''-"l'""hule Xon/lo ..; rf,. torrtl/(lrio porfllglffsa ..,.

O priuuito e o ~l'g"Uilclo ~<lo rdit.\.os t.lo (utlm=--iasmo pela I'I'Hontc:o do tlteatro. O gntud(' inrrf'llttJlto da litt0ratnra dnmtatia <ra llllt do=-- <"araeteri=--tieo:-> elo rotuanti~uo, <'Oll!O Yimos tu ( iarrett. Xo primeiro faz algmJlas ohsetTa~'c:-; :-;ohn (ii] \ieentt". Pujas oltra:-; tinl1am sido nt'PIIh'nwntP rc<ciitada=--. Este e~tw.Io P o JH'Pf:lt'io do::; Pditores <las olra:-; d.. (;i] \iet."llte foralll os pritwipaes tr:tlallw:-: :::;ohrP o (lr:u na turgo q n i ulteu tis ta. prod nziclo=-- dut"tlllt o romau t i=--tuo. \"o seg-undo artigo f:tz Ulll p:::;ho:o g"PI'al da l1istoria t.L.) tlll'atro espaulol saliPntando a fmll'(,':lo da perso11a~etn ohrig-atoria elo !lnlfiosn. ~Plll st. t.ll'ixar illwlir Jll'la::; pala\Tas ttthuit.a=--. ('Oill mu Sl'nticlo fPito, I'OJllO t.sta deHotuilla;:lo duma pPr::;oHagPlll, f/l'flf'lt>so. Hcn!llaHo Yin hcm a riqwza tragia t.lo tlwatn,

e~panltol. ~\lguns <riticos P~traHgtiro~ t.inhmn affinuado o (ontrario, por mio coul~tcerem a largueza cl( ::;<ntido <la palavra espanhola, f'(JJHedia, qne al,ra~a toclos os genero~ clramatieo~ on representati,os. Seguindo prin('ipahnente a ~dd(gel. HPreulano neste~; t'~ttulo~ w-10 tPYe, c_omo o eritieo allfmo. mn systtma ::;(guro tJUC o gnia~;se na e~roll1a do~ <hamaturgo~ a citar Pua earactnrisac,i'io das C'pocas, cpw nem l:-\,cpwr i'ez. Por is~o, P~tf~ estw lo::;, onten<lo. critcrio~aH ohserya~cs fJlH' renltlnl perspicacia eritica, so mua arbitraria t'nnmcra(o. em tjne raramente l1a sPiJneneia, continui<la<le. ~o outro peqwno tral,alho sohrc as uonlat' portn~:nc sas ele eav<-lllaria, Herculano eYiflcueion (laranwntt a aeto elo llli'O ~oeial sohn ess' gPuero Jitrario <' tliscntin a clnest.o <la na(ionalida<le <lo Auwdi.. prounneian<lo-se pela portngne~a.

O POETA

Em Herl'ulano, a poe~ia foi <omo c1ue uma eri~e moral. EsRe perioclo <le sen:-;ibili<la.dP poetiea atravcs~a-o en1 plena uwei<lacle, durante o interregno littPra.rio de 1~:2:-l a Js:w, e nnnca mais t:e repetP na sua Yida. EJle mesmo ::-:e (lis~e poeta at<~ aos Yinte n eiJwo annos. () ea.ractcr dt Hennlano e o f'Oliheeim<nto c1ue teye ela litteratura a1lem<l imprimirmu nn1 enn!w pcl:'soal :-:na poe~ia, preferindo wo<lt~Ios e as~umpto::; att:. Pnt.o ::;em inthwneia na poesia lyriea portuguesa. Da ]itttr~tura franeesa o poeta, <}tW 1nais analogia~ moraes offereeia eom o :::tu u1oclo de ~er, foi Yigny. Doeunwntan1 Pste estado de poesia a Voz do Proplwtu l i'H;1l)), obra mn pro~a, ma::; que orientada por uma vi~o poetica, ''fcmts de um amw dn miulm cifla. e a Hu,JW do
('rPnfto.

Logo priuwira leitura da Hmpa do ( 'nuff' se neonlteef' fUL' a sua uniea fonte <le inspiraiio f o seutiuwuto religioso. Ka S'cmmw Saufu o proprio titulo f indi<a~;<tO :mffieiellte: na ro.z yerhl'ra a bla::;phewia; na A ITOIJidu faz o elogio da religio e da solido e a .J.llncidade (' morte ,~ -ailHla uma apologia; s o ,\'oldailo destaca un1 poneo, porque t: o patriotismo o spu tlwtna e a almega~o do ~oldado, mas L'St ainda dPntro d<t formula do poeta:
,. I )eu,.; ~i poe:-;ia deu por alYo a patria, J)(u a gloria e a virtude 1').

Fiualntente na I ridnlio c l'itdlfilt a gwtTa C'\il ('011atray(s do sentinwnto religioso. T\ls Poesias ruria.-;, tfll tt<io tPlll nenhuma refennL'<l eltronologiea, ma:-; tttW s foram appensal:'l lflfrpa. e1n L8GO, o patriotismo e a religiiio so ainda OR assnmptos predominanteB. E~te primeiro ('araderistieo da poe:::;ia de Hcrtulauo aecentnadamente rmnautico, na primeira forma cpw o. romantismo nye:-:tiu, religioso e cmtsetTador. Era Htr.SlllO lllWl das id(a.s defendidas ua ~ma theoria littl'raria por Cllateauhriallll, <fUC bem pclP dizer-se o C'S<'riptor dout.rinario do rmwwtismo. Boileau, tlwori<o do das::;ieisnw, de harmonia cotu todotl os tratadistas n os exPmplos de todas as litttraturas, insurgia-se eontra o ('ltristianismo, eousidera.clo eomo m<ttPria d'artc, porque Psta t}eyia spr extral1icla da. antiguidade e ehristia n is mo dP\e bL'lll eonsidPra r-se uma nnlade nwderna, alf'm de cptl' a fC: wio Lll'YP ::-;<r anaJysada, nem Ji:::~cntida. l'hatPaubriand Pstalnlel'e a :::~ua allian~a, dmuo11st.rando qtH il tl.nuhiol:'le intima da arte c <la rcligio eoutem t.lwsouros abu11d:mte::; d<' bclleza. llompro e Vcrgilio <lC'ixaram de spr os modelos, e pt>la prinwira \'('Z na bi:::~toria litteraria ( a Bihlia Prigida t'lll fontl' de iuspi~idPrada

n-l~o pot'tiea. h.;to foi mna nvolu~tO. E Ht'nnlano ::-tgnin a nova cmTPntc. ~\s suas poesiab eonttm, dernumHla, e::-:par~a por ella~, nma cuJHept;fi.o cla yitla, lngnhrP c tlt'seon~olatla. ~ a virtude yale, c essa se'! a tl:"t o sPntimtIlto religioso, explieao ultima do universo. A l'Htla pa::-oo eonfessa o ~Pu horror das tidadt>s, que a sua imagina~o eonsidera rel'lptcwnlos tle todo::; Ob dei os, lll' totlas ao alJmninw'es t' horron_s: na pa~ tlu isolanwnto t> q lH' o espirito Fe tonitita }JI'la meclita\o. ( 1rantl .. s so a~ ~w:ts apprPhPnst,es pPlos progrl'ssos da. clcscrew;a, l' ao lemhri't-la~ bl'lll}>I'P e\oca a~ yiug:m~ao clcbtruidorao do neu~ da Bihlia, e~~as ahozeb ]Hllli~'e:-:. Hiro, na verdade, era o grau de thPJWt n]igioso, ea }JHZ fle iHtinitas yaria~.,~,c.o, 1nas Herculano tinha uma ilnagina~o pobre c muito pouro tlexi \cl; imagiua<1o poi ll'l' por<"ltw dentro elos clois ou trs tltemab, j apontados. repete-::-:c sempre: poueo tlexivel porftuc l'f'alisou t1llabi senl]H'(' Iual a compooio. () seu ebtado tl'alma tlnrante a fJU:Hlra, cm cllle formu eseriptas as poesias da Har1u1 do ( ,tnfc esseneialmentc passi\o, era o estatlo tle lh.:'Yaneio, em tple a eonscieneia se. entn~ga abanllonada . assoeia<;o tlas imagem; ou das iclt>as. A Senuuut 8wdo, de 1X;3~, a eada momento cortada tle divaga<;es, <Jne prejudican1 a uniclacle de pensanwiO: e, elwgaclos ao fim, diftirilmente pocleremos dizer c1ual scja o assumpto, a. icla capital. Sendo uma imaginao pobre, pouca:-; itlt-.as poctiea~, des::-;al-5 que scduzen1 e enternecem e s pedc-m para expr o seu eontudo <lP helleza c emoo uma forma adequada, poneao ideias poetieas concebeu. l'on1 Yertb.deira poesia e ver<laclcira bellcza, a Harpa do ('rente, s contl'm a ( 'ru.? }11 llfilada, porque Psta poesia dcsenyolve uma iclt.'a poetica e porque esse desenyoldmeuto est livre' <le t<_las as intruses, qne uo interPsscm directamente '. ida <lesenvolvida. lltl<ll a id?a ~ No alto tlnm outeiro, i:-;o]ada e e~quecilla jaz nma crnz <Jlll'hrada: mo sacrilega a htn<;on

por terra: taln~z algum dos dPscendentt'::i datpHlle. cujo a::;sas:::;inio a cruz generosamente attestanl: pedindo para o morto uma orai1o, lemhrantlo aos tempo::; o crime tmumettido. ~Pria algmn raeionalista ::-:ectario o awtor tlo ::;aerillgio :J Fosse t1Ul'l1l fosse. esse a1gtwm esctUN'tn-::;e de 'iUf' paz, liherda<le, socego e purPza tlo lar. fr-licidatll~ tnclo cll'\ia a essa cruz, religio qne ella symboli~aY<l. l-1n Yento frio de de.screw~a yarrt a tt'ITa, a irreligio campear tllll dia. ~las a religio ftPrna; sem eruz. sem o nonw tlc l'llristo, :;enl a historia clo Uolgotha, o sentimento religioso n;1o lllOlTf'r. porqtw para o suggcrir e aeconlar ba~ta a propria contemplat:<1o da natnnza, a sua ma~estade t' a peftneBez do homem; a erew;a ? nma fatalidade tlo pensaJnento e do senti1nento. Esta hella idt'a t> HYen;a do racionalismo tlo :-:eeulo xnu 'lllt' da ob~erYao e explicao da uaturcza 'Xtraia a negac,<1o da rcligi<io; Hcn~ulano, romo o~ prinwiro::-: romanticos, parte tla natureza, da Yida, do IJPBsamento para a religio. O dPst>n,olYimento Jado idc'a nndear. aeima l''\1'0~ ta, t' perfeito, eon1o se n . . pela analysc que yamos fazer-lhe. Abre com um l1ymno :t cn17, uma tmno que intro<luc<;o geral:
_\mo-h'. oh l'I"Hz, no Yl'rtii'P firmada I>P explenclidas igrejas: _\mo-te, 'lnamlo noite. sohre a t:ampa . .Tnncto ao (ypreste ahPjas;

PornHnori~a

o caso particnla1, tpH~ Y<W ::-:er ohjtdo <la

poesia:
Port"m, 'lnantlo 1nais te amo, Oh cru~ do mcn Stnhor. 1::. !'C tP t'ncontro tanlt', ~\ ntts dt o sol s<' pr,

~ttj

J{i:;fo;io do litftTttfll.ru rouuudicu LJOdugllt'.Wt

Xa elan.ira da siI-ra. fJue o anorPdo a~i'omhra. I.Ju~ndo ~i luz que ff'JH'("(' ~,, estira a tua sombra. E o dia nltimos raios C"orn o I uar mii'tnra. F. o ~cu hymno da tarde O pinheirnl murmura.

Entra na narra(<tO:
E eu te enloHtrci. n'um alt-antil agreste, :\feia 't"~"'hrarla. oh eruz.
<~utm

pratieou o

~arrilegio:-':

Foi da .;eiPn.-ia in<ednla u 1-iedario, oh ('l"ll7. ela :serra. o 1 nc 11a faee Affro11ta:' t(' gravou eom mo profusa~ Xo! Foi o honwm 1lo po,o, a lu"m eo11:-olo ~a misria e na rlr <onstante h a;;: si1l< Por bem lezoito seeulos: fni (ssP Por eujo amor ,..urgias qual nnwrso X os ,;;onhos rlo abastado ou do tyranno. Hra.lanlo --esmola! a um:- piedade.' ao outro.
A.ea.-~o.

Y~rht>ra o erime de iugratillio e relt>Iubra os bcncficios trazitlos pela relig-i<l.o, symholis~Hla na rruz:

:\la,... [.s Bunda lo co. e elles te insultam, EsllUPl.'idos das lagrymas pennnes Por trinta. gera~Ps, tue guarda a campa, Yerti<las a tf>u,;; ps nos dias tonos Tio seu Y\'E'l" d'esl.'ravido. Jlos}embram-se ne que, se a paz domestica., a pureza Do leito eon.iugal bruta violenl'ia ::s-o vai eontaminar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . oh cruz: t'o dPvem.

Hisf,,,io do litffnduro romwdico pr,f"(lltl'fHI

~7

A id~~a 1,rimitint alarga-se, a imaginct~o tlo poeta tner adi,inhar. interpretar o sentimento geral. de f[UP o sa(rilcgio Yerhfrado t' manifestao isolada, e yeudo a deserPna pro~;redir propht>tisa com dtlr qtw ella domiHar un1 dia. o que :-;n eontPnl na passagmn seguinte, onde ha qtw :tclmirar a trausi(~o do epismlio para. a gmwralidade:

f:

~httilalo

por f'lle. a pouco e pouco.

'Tu Pm fra!..:HteHto~ tolllhar~ do cerro,

~~mholo :-;acrosaneto. Ho-dP os humanos Aos pt:s pisar-te: ( esc1ueeers no mundo. 1la !:!ratido a lvida no paga Ficar. oh tnmenda aeeusaclora. Spm qtw as faees lhes tinja a cr do pejo; Sem tUf' o remorso o~ cora~es llws rasgue. no ( 'hri:40 o nome passar na terra.

~Pll1

por i:-;so. a relig-iosidade d0sapparecer:

Quando,
lll

1\o~

p tlesfeita, a cruz divina

I l{ixar de ser pr-nnne testemunho I )a avi ta (nnc;a, os montes. a espessura,

O mar. a lua, o murmurar da fonte, lla natureza as vagas harmonias. Pa I 'ruz em nome, falaro do Y abo.
~r-gue-se
J)pu:-;.

um h~11mo it natureza, como eomo razo ele (rer:

Em ti minha alma a eterna eruz alora.

reyela~ilo ck~

Foi. pois, lwm , o o crime do saerilrgo <lcstruidor:

1)ebaldC' o scno ingrato No l'' te tlC'rl'ihon F. os nstos tP in~nltou, Oh Ycneranda cruz.

poesia, attenuaram-sc os onlinarios cldl'itos d Herrulano, Yt'rsos dnros, froxos ou prosaieos (' os r1~jmn-

Ne~ia

~IK

Historia da litfcrofura romanfica podll.fJIUSa

tudo concorrendo para qne ella !'('Ja a Hmif' lwllH poetica de Herculano. ~as poesias varias, que (onstitncm o Lino n, I Imcu]ano fc.~z bastantes progressos na forma, o wr~o ( nwnos POHHtrangido, s vezes natural e lwllamente rythmado, como na PtTdo dt' Ar:illa. Disse atraz que Hereulauo tinlm analogia, <leutrc os poetas franeeses do romantisn10, eom Yigny. Essa analogia ser uma coincidcneia n1oral ou un1a inftupwia, ou nma e outra <'Oisa? En1 parte algtnna Hereulano _eonfessa JH'Pff'rencia por Yigny, tuas talvez algmua lnz traga ao a:-;sumpt.o um nlinueioso estmlo tle fontes, natnralnwnte fra tlos. limites deste trabalho. A analogia era g:rande. Como Yigny, Herculano foi durante o pcriodo de idPalisa~o, mais nma intc1ligencia poetica do que mua a.] ma poPtiea; concPhia 1nelhor do que execut::~,a, fnita a hella ex<ep~o da ( 'nc .Jfutilada. Durante esse pcrio<lo, mina<lo 1wla tnais t.riste mnargura, buscou na solid.o, como Yigu ~, petwtrar a verllade tnoral, soccorrendo-se da inspira~<1o hihliea., exaltando o orgulho e a honra: e llignificando a vi<la do ::;olc.lado, a ::;na vonta<lc, tnixto tlc liberdade e ~wrvic.lo. a sua resig-uaf;o cn1 tneio df' sofi'rin1etltos 1naximos. \'igny ehegou a julgar a viela do soldado como o verda<lfiro typo lle lulleza moral. Vigny divulgou o poetneto, longa eompoRi\o lle metro variado, con1 didso line; Herculano w::ou tambem c::;l;a. forma, variando o metro nuto mais ftlll' \'ign_v c nsan<lo n1esmo o verso branco. l\Ias o pc:::~~ni::;mo radical, < loen~a nwral cong<'nita, levava Vigny a um estoieis1no forte, <losacompanhado de erena; o de Hereulano: l,rcve c passagliro, n.o impediu que elle fosse nm conyicto ehrist:1o. ()8 poetas, seus preferidos, dewrimn t('r sido aqtwlle:-; <le que traduziu algumas poesias, e foram estes }lill<'\oye, Beranger, Dela\'igne, Latnartine c Brger. :X<io figura entre Piles Vigny. De Brgcr f qne Herculano algmna eoisa assiInilou, 1ue foi o exotis1no <huna natureza plangentP, unul
lJcmeuts.
pP~a

Historia dtt liffl'latura muwulint poduyurso

!tU

paizagcm dmnH. tri::;t.eza. nonlil'a, ingrmnes )uonteH deserto~, e gothieos 1nosteiros ahawlonatlos. N"ilo podia SPr. SPntida, cmno real, es~a paizagmu, motiyo por e1uc s Soares ele Passos, tamhen1 conheecdor da pot>Hia allmn e tracluetor de alguns fragmentos ele Ossian, repetiu essas plangeuetH. :Xos seus primeiros auuos de ( 'oimbra. Anthero ele (~uental imitou essa poesia lngnhre, e teve t:lo clara a tonseiencia da analogia com a ele Herenlano, '1ne lhe cleclieon uma poeHia HPS8e gOHO. ~a poe~~ia ele HPrculano, no almndan1 os grawlm; proce~:;sos pocticos. Animismo s o ha fraeo, e por ineiclente:
. n o f'allto PllOI"llJe Solido alnja alli no espesso panno I )o HIIHO collos~al, IJllf' e>ra aps cra, ( "umo onda ,, onda. ao desdobrar na areia, \"in Vil c-lugallllo ,, :ulf!nlli'('I'I"-Ihl' ao lado

e).

~a~, ~o

.\s tnetaphoras de HerPulauo, cl'w silo pmuo nunwrocp1asi semprn coucrPta::-;, tiPl expresso dmn cHpirito ponco accessivt>l a ahstrac~i)c~. Por fnna nenhuma se dcvetn tomar eomo prova cle Pxada vil:\nali~:mc;o on ele prefcrencia pela frma c pp]a, cr. ~-\lgmJs e:xmnplos mostram a 'luali<laclt~ dc>gH:\S mctaphoras:
( 'omo onda
f'

onda. ao dt>s!lohrar na art'ia.,

c~lll

('omo t.emw caudal . . . . . . . . . . . . . . . . . .

( 'omo o va.por de outono

cpta.rt.o cl'a.lva..

(Jnal amphxo hrnta.l tlc anlor ::rnsst>inl,

('orno ahra.c;o HJatPnJo Pra suav<>,

(Jnal pompo1'->0 janlim . ('omo um paP de> seu,.; filhos rotlcado,

('.) Esta id<ia, a re~istenia lesnhosa um granolc cdit"i<-in atravis dns lompos, Plll Anthero ele tluent.al mstituiu o assumpto d:~ J>yramide 110 Deserto, poesia los tl<'s8s(:"te annos. Pat~nt .. ia-se evi<lenda a tlifftrl'nt;a cl renrsos. V. Raios tle e.,.tinrta lrt:z:.

da natureza s so eharnadas POino suh:;itlio~ para a sua preoccupac;o de sinistro. E quando na Tempcstadr enlprPhende uma dPseripo~ ella n~o constitue o objeeto s por si, rnas f um qnatlro adequado a uma inten<1o do auctor, fazer o elogio da liberdade das ondas fascinantes. Ternos, pois. eomo cau~as, seguras un1a::;: proyayeis outras: da rnaupira da sua poesia, alPm do gosto da epoca, o seu caraeter e intlueneias de Yigny e BrgC'r.

As

de~erip~es

O ROMANCISTA
Foi no Ptmrama que Herculano publieou as cOlnposi.-,e::;, que ern IS:Jl reuniu soh o titulo Lcndns e lv~orrath(t8. Elias inauguraYam dua::; fonnas de romanee, que Yirianl a ser quasi dominantes. na historia do genero o romance historico e o romance campestre. Herculauo sonhe yer a originalidade dessas peas e confessou -o nas a(hertencias que antepl\s primeira e segunda edi~t-,es. S no precisou ern que consistia essa originalidade; t., isso que nos ctunpre fazer. Xas paginas, e1n que hosqtwjmos u1n quadro generico da litteratura do priineiro quartel. opinrnos c1ue o romance, tal como o gosto da epoea o preft>ria, era u1n genero em estado rudimentar, simples narra~o duma intriga, eorn um intuito de IHoralisar. Dt sorte que as J.eoda ... r 1\~anati 'I."(IS. que snccediarn inuuediatauwnte, ermn inauguradoras da transformao por que esse genero ia passar, transforInao que no era sn1e1e un1a eondPscen(hncia ao gosto corrente, era tarnbern o desdobramento do contedo de recursos, que e01nportaya o genero: no era apenas uma yariao, era um progresso, porqtw da rudimentar simplicidade ~e ia passar a uma cmnplexidacle superior e sempre rreseente. Em Fran~a, j{t antes do rmnantismo o genero
1

HisffJtio drr liff,Tafunt ,oillaofica pod(lgm_ .... ,t

lCJl

tinha uma h.;toria brilhante, em que se sncccdc>m as transfonnaues c cxperiencias <le totlos os prof'es~os; rmnance tlc cavalaria, satyrico ,. pa~toral, con1 l{abelai~, Honor <-l"Grf, Cimnberdlle, ( 'alpren~dP, )J.elle Scu~]t'ry, ~orei, ~car ron, ~I.me 'le La Fayette, Lcsage, ~IariYanx, Prevost, Yoltaire. Elle tinha percorrido a gama toda das varia~es . .\ inda nas ,-e::-operas 'lo romantiRmo, ~enanconr e Benjanlin ( 'onstant preparavmn o g-osto para uma nova frma. Xo assiin cm Portugal. E to,lavia brilhantes tinhan1 sido as 1mas orig>ns. eont Bernanlim 1-{ihc>iro, Francisco c..lc ::\Ioraes e .Jorge de ::\Ionmr. () romance portugut-s 1lo seculo xn ehegra a intluir no gosto gPral, dcterminanilo a forma(;o do eyclo dos Palmeirins e dos romances pastoraes. ::\Ias logo se oblitcrra, s,, r<>surgintlo no fi1n c..lo ~eeulo xnn, ua forma j -allntli(la. Por isso, grancle foi a originalic..latle das Lnalas ,. ~\-ar ntfica:s. < 'ou::-:istin ella. prim,_.iranwntP, na tvdmica tla eomposic:o. A ac,JLO, ::;endo um etwatleanwnto ininterrupto c..le faetm; tlo tnais \ariaseJ interesse c ele fnne~:lo tamlwn1 muito tlitferente, nilo pc'Hle scr reproduzida iutegrahnentc: o romantisnw ter tlc reduzir, e rldnzir, c~eollwndo o 'Lne ,. 1nais dctenuiuantc e 'leei:-;iYo. J: a di Yis:1o ela at't.c1o por gra1la~es. Esse trahall10, 1wlo 'inal o eseriptor contando incmnplPtament,~ c de::;erenutlo incompldamf-'nte eon:-;t'gnia uma rccon:-;titni~;lo eompleta, en~~ j<t um trabalJ1o de arte c marca a entrada 1la arfe no romatwe. 1>('feito, o anetor peu~:;ar, nos nuios a Clnpn'gar, bns,u as <leserip~es n1ais cyocatlora~: re::-;Hmi-la~-ha por estolha clc pormtHorf'::::: c tleseohrirc't a ~ngge~tc1o " a t'xprPs~i1o. ~ ,n., nremos tomo a falta de esta qnalidad, (;u:-utPrison a clccac..leneia <lum atwtor realista. ~laterialmeute, estt tralalho ,. a tli,i::-o:1o e1n eapitulos, f' a onlenac;:lo <la Ill<tI'ria <lPutro <h t:-nla eapitnlo. X as f_.,wlt~.~ ,. .\'orrafito.~ aiJH la parte da c..ompo~i(;o w1o pratic*la sempre POlll o rigor maximo al<atH;ado no Eurito. Xo _lfroidP fl, ._<.'autar,.m, }'Or exemplo. o l'rimeiro

10'2

Historio dft litfNof11ro mmrrufica podt'f!HCSO

capitulo <.lesC'reYe-uos o encontro tlo::; conspiradores contra. Ah<lurrhamau e cxpe-uos o assumpto, que yae ser tratH.do; 1nas o seguwlo forn1H.do por um retalho <lo terceiro. Diznos Plle <tne um dos couspira<.lores procurou o ralifa, n1as o objerto dessa \'isita s o tercPiro eapitulo expt,P. U 'luarto o epilogo do cpisodio e a expliea<l.o necessaria para se comprchcmler o papel <.huna personagem. Portanto, o segundo capitulo no tem :-;uhstaneia propria, o tpte {! <lefcito num rmnanee eom preorrnpa(c'es d'arte. Desrripo pittoresra, de:;rrip1;o loral, <.le:;crip(<i.o do:-; interions, esta mais summaria, desrripo de personagens at ao pormenor, furam tamlwm r1 uali<.ladas noYas da routposio das l.~cwlas. at( entii.o d<. tmlos desronhecidas. Ent Herela11o a deserip<i.o das pC'rsonagen:-; c .<.lo comeo da aro so minneiosas, meret- <.lo seu conl1eeimento da induInentaria e da sua erudic:<i.o areheologira. na indumentaria, porque a dC'srripo 'lnasi toda exterior; pretensi)cs psychologicas no tem as Lcndtr.'. _-\lt". m do a::;perto exterior, s nos do umas ,ezes tn1<os biogmphicos, ma.nifi':-;taf's de yonta<.lP, ontras uma feii.O moral pre,lominante. Exem1'lifiq nem os: Hetrato <.le Al-n1uulin : . . . . . ,iuha cnYolto uutn albornoz csruro, cujo capuz quasi lhe encobria as fei<t,es: yendo se-lhe a penas a barba nep;ra e re\olta (_ 1 ). c)[as '}lll'lll era este houwn1 :' Todo::; o eonheeiatn etn Cordo,a; se Yi,esseis, port'm, naquella eporlta. e o perguntassC'is ues::;a cidade de mais de um Inill\o <le habitantt-s, ninguen1 Yo-lo saberia <.lizcr. Era um n1ystcrio, a sua patria, a sua. rac;a, <.londt Yiera. l'assant a Yi<la pelos cemiterios ou nas esquinas. Para elle o ardor <.la canirnla, a nme ou as chuvas do inyerno ermn como se no existissem. Raras ,ez~~s ~e \'ia que u.o fo~!=le ]ayado en1 lag-ritnas. Fugia. das
( 11

'Tomo

1,

pag. 9. ed. de HlfJ::.

umllt(tcs eomo tl(_ um objeeto de horror. O qne, portm, o tonta ,-a g-eralntelltl' n.'speita<lo, ou, antes, temido, era o dont dt propltPeia: o tfllal ninguem lhe disputant. ::\Ias era um }'ropheta teninl. porqnP as suas predicues reeahnn nnieamentf' sol,n futuros InalPs. ~o 1nesn1o dia C'lll <tllf' nn:; fro11teiras tlo Hiperio os christos fazimn algmna correria ou tlestruiam alguma povoa~o, elle aununeicna puhli('amentc o snctt~so nas praas <le C'onlova. . . () terror qnl' iu:;pira\-<1 era tal ttlle, no uteio de uut tumulto popular, a sua presen<;a bastava para fazer eair tudo em mortal sileueio. A imaginao exaltada do po\o tinlm fcito dPlle nut sancto, saneto eomo o islamisn10 os ('Owel ,ja; isto : como um hmnem, cujas palavras e cujo :tspeeto wlavatu tlt> tenor" t 1). Httrato tle _-\tlonso Domingues: sobre nm tro<o de fnste, co1n os plS ao sol c o rtsto <lo torpo re:-;gnanlado <los Heus ardentes raios pela somlJra ele um telltPiro, a <IUal se eomeava a prolongar para o lado do oriPntP, via-se um velho, venPravel de asptcto. t[lll' paretia tml ,rtahatlo en1 profundas me<lita-ue:;. PPudia-llH' sol ll't~ o pPito uma comprida barba branca: tinha ua raltca uma touea fott>ada, um gih:\o escuro \Pstido, e sobre f~ll" tmta eapa enrta ao mmlo antigo .\ luz dos olhos tinha-lh"a tlt todo apag<Hlv a Yelhice; 1nas ~nas feic'te:-; reY<'lavam qw <lPHtro LlaqH<'ll<s lllC'Inbros trmulos e emugados n1orant nm anituo rico dt alto in1aginar. As faces do velho eram fnndas. as tll<l(,;ls tlo rosto Plt\"<-Hlas, a fronte t~pa,osa e etnnt, e o p(rfil do rosto tuasi p<'qwntlieular. Tinha a testa tmugada, eomo 'LlH'lll ,in--.ra Yida de <'Ontiuno pPnsar, t:>, eorren<lo eom a m;lo o~ la,mes da peJ.ra sol,n qw C'~ta,a assl'ntado. ora r<llTt'gatHlo o sobrolho, ora de~lisawlo
Asseuta<lo

a~ ruga~

da fronte, reprehendia ou reproyaya ("OJH elofplcneia muda os prilnores ou as imperfPi~~~~e~ do :1rtitice ... t 1_).

Hmia poren1 tuna corrente litteraria no tPllllJO tle Herenlano, e elle durante o ~eu cxilio oh'ervra-a e 1neditra nella: era logico Cftle elle, progres~iYo: animado tlnma Y\"a ueophilia, procurasse integrar nessa correntP a l"Ua aetiYitlade Jitteraria. E es~a corrente fixH\"a para o romance a. forma historica. Algumas eausas conlweitlas tinham de~L' nlina<lo esta franca prefcreneia do romance bi~torico: o de~enYohiinento dos estudos hbtorieo~ 1 de:-:pertando o interesse por epoeas, fac-tos e personagens 1ual conheeitla~: e formando o sPntimento hi:-;tmieo, criando a sympathia para a cmuprchenso do que os tempo~ tm <le diil'PrcIwial: o pes~imbmo <fUC se comprazia cm alhear <lo presente o esprito: os lintes indetermina' los do rmn_a lH.'{': maior ou me11or, segundo o caprieho <lo auctor, aniplo para c-omportar toda a liltenlade, essa lihtrllatle na arte, 'flW foi o lenuna do romantisn1o. HaYia ainda a 1ireun~tancia aceidental do g-rande exito do \Yalwr ~~ott P \'ictor Hugo, exemplos que to1los tinham cn1 Yi~ta. Herc-ulano foi tamhem l~toria 1huscar os seus assumvtos t~ 1.Foram estes o~ caraeteristieos da originalidade das Lrodo . .. ma~ originalidade dentro 1la eyoln\o <lo genero: alguma ha tamlwn1 a considerar na eyoln<:o arti~tiea <lo esni ptor. E~:-:a eon~istia na maneira por que o anctor. int<'rprctou o romance historie-o, e no c~tylo. Herculano tomou-o L'OlllO hi~toria Yerdaueira narrada e dialogada. nlHnteiHlo a~ linha::; g:eracs e os cpisodios principaes, taes como a l1i~toria os aponta, Yiu-o atray~ da probidade, que punha <'lll toclo o trabalho. lJat1ni uma preocc-upao Lle cxada yenl:1c 1'~ ']Ue fez nasA.-looda. pag. ~~2. O Purorlto rlrt uldt't. em CJUl' "'e faz a a)Olugia da Yida "im)les e lla rdigio8idade ingnua, forma e:..cep~o na sua olora. smtnte '!UE: ,..;, com .Julio

11)

~~~

Piniz fructificou.

cer o hi:;toriador. Foi estudar e inn~stigar para fazer rmnanee; 110r isso as Leudu..; so corta la~ le 1ig-re::::::-:-'es {'xplieativa~~ tm 'I' IC desappareee qnasi o rumaneista~ para dar Jogar ao lli~toriatlor, por isso nos apouta por Ytzts as fontes e Bos ('Onsernt e repete o dizer lo documento ('Olllprova ti ,-o. < por um seu priYaLlo mawlou 1wrgnntar o tne //, ..;; p,n:itt P. para 1ne Pstayam assim reunido~. Eutiio o alfayato FPrn:io \'a:;.-ptc~, tffJft7o e proc,ratlr}l j}'J'' ('/1,..,., como lhe ehama Fenlo Lopes, atf.. iou em ttrmos Yioleutos a~ inten~)e:; .rei-rei>. Xo rmnanee Arrluu; por (rro de H''"P"of,. apitulo n, oceupa quatro paginas eom a tle~rip;o tlo Porto.- no secnlo XIV; no me::;mo romanee tloenm('nta ,. di:-:utP hi:::::tori('amente alguns ponnenore:-:. --\.. lllaneira hontsta tle realis<n o rom:uwe hi:-:torieo. coHsitleranLlo-o cmuo uma olm:t <l'arte, l=illl, ma~ tue e.\ige um prt'Yio trabalho sicutitito. proee:-::-:o qne nulhor :-:e e\i' lmwiar nos seguintes rontantes, imprimiu uma strit>datle a esse genero pre foi mantida por algnu:-: romanri:-:ta~ . . \ originallade pessoal <l:ts J.,.,ldas eon~i~tiu ainda no estylo . .:\c>llas Henulano appareee-nos <om um e::;r.do ftito. qne tousena t' apPrfei<:tla. E no rPceamos <'<tr numa aftirmac,ilo demasiculo ahsolnta, tlizendo ttH' (s:-:1' <:::tylo. o tl;ts riorJt'll.~ tle ( ;arrett e o tle t'amillo, foram 'lnanto o romantismo portugne~ produziu de pessoal e ea :al'teri:.:tieo t'lll 1nateria tle estylo. :\'os romatlees, tLW :;c seKuiram, If,r<nlallo row l.-11:-:ou tluas <'OlT.entcs tli\er::;as, al~m tlo rmnc-tnee hi:-:turieo. o rolll<HH'P de tlu-.He. l>ntro da reton::;tituic;o hi:-:toriea t.l":-:tnvolYia a diseus~<1o dum prohltma. Homawe e matwira tlt o fazer ti,-,ram por ('an:-:a~. aJ,-.m das itlt:a:; litterarias da <'poea, a t<'lllJIOl'aria txeital;:1o arti~ ti .. a, j allndida, ,, a aneia de Yt>r<ladt> pratiea. 'llll' ~empre animou ll<'rculauo. :\os ~eus romanet:-:, telHO::: Hllllla forma

intima dt-> eHtlm'C'lutllo. o fntnro puLlieitita lp w a com pau h aria com o :-;cn yoto nntitos dos prol de mas uaeionaes. P o futuro llistoriallor; a forma artstica em o in\olncro que abrangia es:.;as oril'uta<;t,es, que lmxerimn de se separar e anlltar. Poeta e romancista. Hennlano foi-o s durante uma e1 10ea da dda, emquanto a poesia c o romauee siuct-rameute exprimia1n uma phasc uwral, que relatiyanwnte enYPrgallura <lo futuro ltistoriador, pode eon~iderar-se atrazada. Xas Lei'd''' c _ _y,,,ndira .;: e no Eurico pre<lonna o artista; no Jfrn;[/f' r[,. f 'i.yf,.,- e uo Bruo eomea a antltar o 11istoriador, quanto e:4l' l'ra eompatiYcl co1n o rmnancista. Tanto no Eurico cmno no Jlourfc de Cisfr,-qne con::;titneHJ o Jf"""sficrm. t1niz disentir << luz do seutinwnto, a tht:;e do ef:'lil,ato do sacenlocio. Este proeel-iso luz do 5tntimento era o proee::;so romantieo, unilateral: que eon::;i~tia em exemplificar, 1nai.s do liUe aualysar, a ineompatiltilillade Llnma institui~o com a liberchlde ela paixc\o. Dar1tli a sua prompta ruina, no ponto ele Yista philosophieo. Xo J-.:,,,.iro. Herculano apertou ainda esse procetisO; no s,, t:xemplitieou essa incompatibilidade, nms escolheu justa illente unta h~TlOthese, que, tiew.lo poderosa ele recursos poeticos: era tc1o poueo typica que no dcYia serYr para a d"mon:;trao. U pae de Hermeuganla reentia-a a Eurico; csh:~, dese:-;perado, ahra~a o sacerdoeio. ~-\ ineompatibilidade surgiu Llepoi:; s,, cm Cnyadonga, qnando, tantos annos deeOITi<los. l'lhs se rceonlteemn. ~[as o que eonstitne a chaYe de toda a oltra t' a rrcusa do Yelho godo. Sem es:3a aeeidental eireunstancia~ Euric-o teria c-asado eon1 Hermengarda, e o saeenlocio Ho entraria em seena. O faeto decisiyo ts:-;a reensa, o que faz qne a obra ~eja maiti a exenlplificai\o das eoHsPqnencia:; da pertinaeia irreflectida dum pae, do 'ltH' da ineompatihiliclade entre o casmnento e o saeertlocio. Longe dC' ~c-r, como Herculano tinha cn1 Yista: uma tht's". t.. um ea~o pessoal, o de Euric-o. As mesmas contiideraes tf-m eaLitla cmn respeito ao

Jlougt dr Ci ...:!t=r. :\este romauee, nem mesmo o easo pes~oal <les:-:a iueompatibilic.lade, que se quer demon::;trar, existe; lta s mn eouttieto eutre o ,-oto de abandono das preoeeupa<:iJes ttrrena:-; e a existeneia dtssas preoeeupaes. Yaseo, soh o haLito. tl'In ainda O!:i estre1necinwntos do oc.lio e da ,-iug-aH(a a digladiarem-se eom a paz e o c::;quecimento que Pllf dt:::eja ,-a ( o ,-o to dellP (' xigia. E nenhum rmnR11eista pde emt:.;id .. rar (omo tht-se soeial o caso. em {Ul' as (oudies familians ::;ejam fa,oranis ao recolhimento monastiro. O /~,,,.;,.n ,. um ea::;o pessoal do (libato do saeerdocio; o Jlultf/'' fi, f ;_.;:f,;,- uem e::;::;P easo pessoal. uma biographia. U proces::;o n~rdadeiro era surprehender a uormalidadn, Yerificar que E'xi~tia uma iucmnpatibiliclade coutinna e ortliuaria entre a::; duas in::;titni~t'es sociaes, sem a eondi~~o rara da opposi<o dum pa(' ou de lj{' alinwntar um pro.i~ eto de ,-iugmH:a. :\o !J,jf"'- obra meu o::; cuidada e Inellos e::;timada trs a~:.;nmptos se entrPla~am: a epoca de I>. Thfreza, a Yic.la dum J,.-,l,o f' uus atuore::; palacianos..J a disf'n!:iso <. luz do :il'lltimento eessra em quem ia yer a historia uacional luz da razo. e j o fazia para a intriga politica. tpte acompanhou a nos:::;a emaneipao naeional. A ac~o uniea no /~'mico. ainda qne uo seja a Inais adectnacla tlu'se; Inai:::; fragmcntaria e entrecortada dP iutrust'es no Jluuyc; tinahnente wnltipli<:'c 110 J:/ilm. (~uauto eomposi(;o, o mesmo c\olnir ::;( ma11ifl'sta. Sendo exefpcionalmeutc pcrfei t, q nas i incomprchen~i ,-elmeutt perfeita, quantlo .Ynfrc 1 Jrune de Pari.;;; tii.o mal eompo::-;ta ('l'a o t~-po do g:cHcro, lo eada nz mais frouxa 110 Jf,mrfe e HO J:lm; uo pri11wiro a ae,:o lo tli,idida HOS ::-;eus estaclio::-; priwipaes ou g-racla<;')l'i:; deei~iyas; ne::-;tes um mTaHtado <'nqnuTar da~ persouageHH atraxt"s c.los aeontPeimcutos, ~:;cJlt que ::;otl're:.;:-wm utwt rig-orosa S'l<c~<1o. X o J:urir-o I letculauo aproxima-se do prmpsso dos reali::;tas; fixar duma ac~o os aeonte,imPntolj primaci:ws que eoiHlnzem ao c.les-

e s estes nos apresentar; lliYillir em aeto:::;. e~collltr o~ epi~o(lios que marcam pontos de eueontro nas trajPctoria~ tla Yiela tlas per::;onagens e que eoneorren1 para um fim. ( )bra clnm jacto, tlmna eomposi~o Jrct:i~a~ em c1tw nada falta e nada tlenus, o E11riru f a forma suprema do poder artstico de Hercula~w. Foi esta cmnposi~o, tii.o solida e exacta~ frianwnte meditada e lalculatla? Faltatn elementos sobre a historia da obra~ 1na~ t: ele erer que a par da for~o~a medita\o alguma espontaneidade ajudasse a elabora<lo da ohra porque ella traduz o perodo a.gutlo tla epoea ic]ealista da ,ida cle Hereulano. Xos tlialogos. nas (lr>serip1;es, ha phrase~ fugitiyas. pequenos porniCnores. lne,es connnentarios pessoaes. cJHt; eYicleneiain a yi:::;<lo poetica do auctor, quando no ha8ta~se o tmn plangt>nte ela ol,ra. \"ejmnos o cJe~enYohimento tla compo~i~o do /~~~rir-o. D-nos primeiralnente o plano c]e fmlllO: o tjUatho elo imperio ,-i~igothico, sobre o qual se llesenrolarit a ae~o. Herculano f~:-lo eom manifesta inteno: Tal era, en1 resumo~ o esta e lo politico e moral da Hespauha na epoca em que acontecc>ram os successos que yamos nanar'. Logo a seguir nos tra\a o perfil tle Enrieo. o protagonista, perf-il completo, pelo menos o 1nai~ pormenorisac]o da sua galeria. De~ere\e-nos Carteia ahawlonada. o presbyterio esquecido, e se, elepoi:-; nos apresenta Enrieo. o preshytero, historiando-nos como o antigo garelingo 8e tornra no presbytero tle Carteia. Expe-nos o seu estado uwral. as sua::; apprehenstes pelo destino do imperio ,isig-othieo c a expanso da sua dr eruel, sempre eon1 a imagem de Hermenganla presente. ~-\lguns fragnwntos ele elegia~ l'Xemplifieainnos a sua amargura. en1a Yiso, cm c1ue o eneontro llos imperios gothieo P aralw se symbolisa no dwc11w lle clois buleifs enormes, lhoque que termina pela al,~orp~<lo clmn no outro. precliz-lhe os destinos lla Hspanha. Ef[cdi\anwnte num do::; l:5Clll:5 pa~scios pelos alcantis elo litoral~ EnriLo pre-

eulaec~

apenas

Hi ...;foritt a(~ ltfcratunr ronuudic(l pOdll[fUC... (I

te )~t

Sl'lleeia o desewhar'lue dos arahes, liUP eomnHtuica por cartas a Tlteodemiro, SNl m1tigo atnigo e irmo d" armas. Estes faeto::-; nnt(eedentes e preparatorios lla ac~o enchem os priniros non eapitulos. Segue-l-'e a batalha lle Chryssus, a derrota, a pers(guio, o saque ao eonyento. a fuga para Contdonga t. a batalha. Em todo o des(nyohitnento da ac(<lo. ha o uwsmo paralleli~mo entre a partt:> historiea c social e a parte 11essoal de Eurico. l\fas na parte social da sua ac\<1o. al<'aw;a a sociedade goda: que ruia, e a socie<lad( arahe, que triumpltant, do que rt:>stdta um dualismo na :-ma maneira. Emquanto nos capitulos soJ,re os godos <-. ,aga a llescri1u;o, sPm pormenores de trajes e mobiliario, minuciosa, completa na parte arahe; etnquanto nos pritneiros as personageus tm uma eleya~o moral e uma estatura (le fpopa, na segunda baixa a narratiYa a humanisar as personagens. A nol,reza 1noral de EurilO. a re::-;ignao e a C'renr;a dos refugia(los das Asturias, o heroismo da salta(o lle HPrmengarda, o sacrificio das yirgens do uwsteiro, tudo .:; godo; a sensualidade, a rapacidade. as discordias so arah(S. _-\ traio dos parti<larios de \\'itizc-1, durante a batalha de Clu~::;sus, um facto ltistorio. ,.uuico que se oppe couc(po a pologt-tica do romancista. Dos godos conhece-se a yiJa publica~ ruas ignora-se a Yida priyada; dos arabes da Hospanlta ~mhem-se os ehnwntos necessarios para a resurreio. I>esta djil'ereu<a, <tu e mais facil sentir llUe d(finir. nasro a ncel'~sidade lle eRtahelecer uma distinco na~ formas littPrarias applieada~ s diyersas epochas da antiga llespanha, a romano-gPrmaniea, e a tnoderna. U pPriodo ,-isigotltico den ser para n::-; eomo o:; tetnpos ltonwricos da Pcnin~nla. Xo::_;; eantos do JH'P8h~tero tentei at'har o peusanH'nto o a er, que connm a l::il'lllt'lhante Hssmnpto, e Plll que :::;empre pndomint.'lll o t:>stylo e a:; fornlas da Bihlia e do Edll:f. O romatH'e historieo. eomo o concebeu \\ralter Seott,

110

Historia du litft'ntfunt mmunfico

podog~trsa

s i~ possivel eJUCin do oitavo- talyez ~ iHtnem <lo decimo l:'Cf'ulo-porcllle :::; quen1 dessa tlata a vida da familia, o hon1cnl Hincramente hmnmn, e w"io en::;::tiado e trajado para. apparecer na pra(,'n. publica, ~c nos yai poneo a potwo rc~ve lando. As fornms e o cstylo que convmn ao:::; tPmpo~ visigothicos seriatn, destle ento, absurdo:::; c, pareee-mc: ati" ri<li<tllOs'> e). Cmno logo destes prelinlinares se deprehcwlt, <lc~eri pes conerctas, interiores, cdificios ep1a~i no O!:' ha. (~na~i tocla a aco se passa ao ar livre. O romaneP, tl<s~e gcnero, s t>Ontmn a descripo do presbyterio ele Carttia, <lel:'erip<~o sen1 pormenores, vaga, maiH por tleelnetu":::; psydwlogicas <lo que por enmuerac;o de atributo:::;. E:::;tc proecl:'sO, dc<lnetles psyf'hologicas ou indiea<,o de effeito:::; l:'Pntitnenta(~S, j o apontmos em Uarrett. prcshyterio, situmlo no nwio <la povoa\o, tWa un1 ec]ificio hnmildc, cmno toclos os que aincla :::;ubsi~tenl alevantaclos pelos godos sobre o slo da HP::-;panha. Cantos enonnes ~cm eimPnto alteimn-lhe os muros; cobre o amhito 11111 tecto aehatado, teci< lo de grossa:::; traves ele earva.lho subpostas ao tcnue colmo: o seu portal profuwlo c estreito Jli"f'sagiu dt rNto modo a m!J:;;teriosa jJOdada da rotltednd do idttdt' 11'u~dio: as suas janellas, por ontlc a c-laridade, pa:::;smulo para o interjor, ~:;c transfonna mu tristonho crcpu:sculo, so cmno um typo indeciso c rtulc ela:::; frestas qnc, clepois, alnmiarmn os templos cdifieado:::; no deeimo quarto scculo, atravs dos quaes, eoada por vidros de nlil ecircs~ a lnz ia hater Inelancholiea nos alYos paunos tlos muros gigantes e cst:llnpar uelles as smnbras nas colmnnas e areos muedados das nayes. Jllru:, se o JH"Psb!Jftrio sigot!tico, no tJscasso do da.ridwle, se oppro.mn. do fypo r/uisfo de orchifedu.ro, no t"t'sfo repPlu fJIIP ainda. ru:: idt~a ..: gms::eints do culto rle Odia wlo se thn apagado rle todo ua.~ f'il!to.~ ,. ucfos do.~ lJtll'I')

v. Eudt'?. nota final.

H.a ed ..

)Wg.

:!!18.

Hi..;:foria do liftcrafoat rrmuwfita JlfJ,tag;u.<.:a

111

lmros, cow,rtirlo.-.: lw ln~.(( ou IJifrfiro SCt.:illos c,.,.,~-o ,[,J ( ',-,u_-i(irodo t 1 ). Xc::;ta deseripo Herculano no dPsereYia nm typo <lP presbyterio, mn objecto que realmente honyes~f' exi~tido. 1nas uma ntga conjectura do seu esprito. Se I-frnulano no o tiyc:-;se eonfcs~ado, desta des .. rip:1o inferia-~c a ~na 1lefieieneia de eonhctinctltos sobre a Yi1la priYada l"O(]a] dos godos. \cja.Iuos outro exemplo, a impre~so produzida no~ habitantes tln Carteia por Eurico, quando alli ehegou para pastmpar o presh~~terio e os surpre1wnden a :-;na Yida i~o lada e BlC<litatiYa: <<C'alla <ptal tecia ento a sua noYPlla ajudado pelas trenal:l da super~ti~o popular: artes '-'rimiuosa~. tracto tom o esprito man, penitPncia de mna ahmninaYd Yida passada: e, atf\ a loucura, tllllo serYin stweel'siYanwntt para explicar o procellPr n1ysterioso <lo pre:-::uyt1ro.
~[as

Enrico era como um aujo tutelar dos

amar~unHlo~.

Poneo a poneo, a l:len~ridadc tlos <o~tunw~ do pastor lle CartPia e smt henefi<mlC'ia ... tinha des\"all<:'fido gradualmente as su::-;peita::-; 01 liosas .. . Emfim, certo domingo mn qne, tendo aherto <H~ porta::-; do tmnplo, e haYe!lllo j o psahni~ta Pntoa1lo os tantos 1natntinos, o ostiario hnscant cnilladoso o 8aePnlott> ... foi mwontr-lo mlunneci<l juncto it sua lampada ainda aeee::'a P com o hrac,o firm:ulo sobre 11111 pergaminho cuhC'rto lle linha~ designaes . Era um noyo hymno no gl'twro tlatfl1Cllt8 'tne I~idoro. o te]Phre hi~po de Jlispa1is, introllnzira nas ~oltmnidadt~ da igreja gO<la
,,., lbidem. pag. LL

LI:!

Hisfr,Jirt do litlrral11ro ronuwfiat porf''fl"e..;a

U earaekr de poeta tornou-o ainda mais respPitaYel.

:\fancimo:-; as plwses da opinicio do povo de Carteia sobre Emieo (~ a:-:~ eausas de wnclana nessa opinio, as qnae~ fr~nn o seu austPro 1nodo de YiYer, a sua earidade e <t sua qualidade Lle p<ta. Sohre uma epoea 1uelhor eonlweida. Herrnlat10 teria feito uma deserip~o eoneretizada, eontando-uos a sua earidade. antplifieando o simples affirInar por mna enumera~o de exLmplos dessa rari(l<Hle affirInatla. Era Lmineutetnente artistieo e e:-:~sa f'ausa da mudan~a 1le juizo do po,~o ayultaria sobre as duas outr<-ls, principalmeutp :;.;obn-- a tenPira~ a qualidade de poeta. e1u todas a;:; l'}'Oeas pomo suggPsti\a para o poYO: assim clu'lmaria a um rPlevo e\-illPute, dcsnivelatlllo das out-ras duas causas ~eeuw]arias. o 1ue na \'ida de Eurieo en1 Carteia, mair rdYO tPria tamhem, aos olhos do po,-o: de qnen1 ~( trata Hel 1-'a:;sagPin aual~sada. :X a pari e ara lu, HPrrulano possnia elementos para deserip.)Ps Ulfnos summarias que as da }1:-ltte gothiea. n1as a ac:1o l'assa-sP ao ar line, nos campos de batalha, no offerecenllo g-rande ensejo pnra a pronitar fsses elementos. j:.t tnostr~H los nas l.cudo.-: c _.Ya rnrtira.". A tlPserip~o da tPnda do nmir hre,e: < ,-se ainda, atravs das tt:las tnal uuillas de tuna tenda tnais yast.a, reyerberar ,-ho elaro, e ou\e-se o nr alegn. o altPrear, o tinir argeutiuo elas ta(as. A tenda era, de feito, a <lo esfor(a<lo filho de l\lusa. A mesa do banquete ainda verga,a com os resto~ das iguaria~: os hrancJC,es j gastos e os candiPiros tnortios derra( 11

Tbidem, pag. lG e 19.

Hi:.;forio a,~ litftntftua rommdica JWdttf!tlt':3a

L;~

wanuu ttllta elaridadt> =--naYe pelo apo:;euto. Heeliuado solnl Ulll almatralt cul,crto de preciosa tape~aria tlo oriento, o amir e:-;tnta ,-a o ma i:-; moo dos clwiks ... ( 1 ). Xada tem dt earaettri:-;tiea esta dP~cri P\'<to, quP :-;o plle applif'ar a tptalttll('l' tPnda de qnaltpHr tempo. O e=--t.do, llttllla graude iuspirat,'tO lyriea que w1o exelue SL'\erit la de, numtPtn-::H' _:-;elll}H'f' it mesma altura. X os dialogo:-; por 1~~riphra;.;e:-; a id,a ( txpre:;~a c.huna lllatH::-ira di:->persa, t' o eirenmlot Lui o enyol H.'ndo dL c\oca\'tO c deYaneio a ~implieid;tcle t a prcci~<1o da idt'a, t' um dos uwi:-; htllo::; artitieio=-- pol'til'os: as dLstripes tle batalhas. do (lll<Hlro :;o(ial tla Hes}'aHlta. do L'ltl':->O do ~allia, do (astro romano. tt"m um tom oratorio e asserti\o, exprimindo uo um tnoclo de YPr. m1o sLnsac.',es, mas a eert(za de que :-;P nprotluz o ol 'j"eto. Poneo:-;, e o mo Herenlauo, sonht'nuu os l'etm::;o:-; cstyli:-;til'os tlo l'l'riodo grawle, de ('Onstrw_(o simpie=--, em 'llll' a ora~;lo prineipal t' o eixo, por o ::-;cu IH'll:mnwuto dt'JHndr dos anteeetll'ute~ e SE'l' eausa. dos eonst>quentt;.;. Esta di=--po~i;tO syntatiea, cxh'L'lllc.tmente ~imph::; por =-''-'1' logica. ( dum l't'l'ito maguifi<o: t) l'Xemplo 'lo ~ali ia t' magi:-;tra]: < ::\[at; 'fllallllo as agua:-; do e~n emnct;aY<Hll no::; fin::; do -outono a fustig-ar a:-; faecs pallidH~ <lo=-- ealwt;o:-;, a os:-;ada na das ~"na:-;, ,. a unir-:-;e em torrentt pela:-; garganta:-; L' ntllt::;, ou 'luawto o :-;ol YiYo e o ar tt:.pido tlnm dia fonno::;o -tlcrntiam a~ orla=-- tla IH'H' que pousa ettnw uo~ pico:-; inatecs=--ini=-- da~ moutauhas mais cle\ada=--, o ~allia prteipita,a-se <omo uma he~ta-ft'ra raiYosa (', impaeiPHtl' na sua ~ul~trl~;l, :llTattea\a os pPnedo~, allnia as raZl'~ da:-; <HYon:-; ~eeularls. " earreaya a::. tt-rras, l' rehratnia tom :-;om HH'tlonlto. att' t'hl'g:\r =-- planitit=--, onde o solo o uo o eomprimia ,. o d"ixa\a esfraiar-st~ pelo:-> pats e jnuca(s. emTt'lldu .:-lO mar. olllll'. cmtlm, rl'po11=--aya emuo nm houwn1 eompll'-

11-!

Hi~toria

da lilll'nttlfl'lt mmwdica portug1tcsn

tamente thrio <flle adormece, depois do bracejar e lidar da embriaguez'> (1). Sem nada ter de impre~so directa, esta. de::;cripo ? bella pela disposi~o e~:;tylistica. :\[as subitamente o artista llecresce no Jfrmyc e o hiotoriculor accentua-se, nem ~:;empre' com grande opportunidade, 1nas com abundancia de infonnaes, por exemplo na rc>constituio da Lisboa antiga, na festa da .:\Iaia~ na lucta dos concelho~:; con1 o mosteiro de Alcobaa, seu suzerano. ~este, co1no no Bo a diYiso em captulos j. no corresponde, por forma nenhuma, a mna natural diYiso da ac<;o, representa o inesthetico proce::-::;o de fazer n10Ynentar as personagen::; Yista do leitor, acompanhando-a~:; en1 toda a sua trajectoria . .:\Ias co1no no possiyel faze-las nlOYimentar a toda::; siinnltaneamente l'OlllO num palco, Herculano teYe de, en1 casos frequentes, fazer recuo~:; para ir buscar uma personagmn, ha dois ou trs capitulo::; parada numa praa, ou a mna porta, como actor que espera a sua deixa. O Jfongt' apre:5enta alguns exemplos de~:;te inconveniente, como o Bi.Jo. Foi o Bo a obra, em que Herculano p::; n1ais particular cuidado de re,iso . .:\Iaio duma yez tentra e::-::;a reyiso, e nella trabalhava, quando falleceu, mas deixou-a incompleta. ~-\. primeira edio da obra, depois da sna n10rte, j appareceu com algun1a::; das alteraC,eo por elleintroduzidas, que foran1: total refnndio do 1. 0 capitulo,. correces no '2. 0 e 3. 0 , e um novo capitulo para intercalar entre o '2. 0 e o 3. 0 que passaria a J.o, ayanando a 'numerao dos captulos seguintes tuna unidade. Es::;e uoyo ca}Jtulo ficou incompleto tmnLem. Este capitulo um acrescinJO de erudito, contem a de~:;cripo de jogos realisados pelo S ..Joo, cmnbate de ces con1 um touro, dum torneio e. a taYolagem, na qual vence o cdelne Lidador; en1 nada ~:;e 1nodifica a ac~o, porque um episodio intercalar, cp1e.
l') Jbiuem, pag. 227.

Historia da litftrafura rmmudita portoycus(t

110

nmis ainda vem retardar o interes~e e o conhccitnento uas principaes personagens, fJUC s se faz no 5.o eapitulo. () Lo ?. o quadro historico (la epoca; o ~. 0 a aprcsenta~o do protagonista D. Biba~, mas extrahindo-o ae~o, o ;}.o, no plano do romancista, era a (lescrip~i\o dos jogos; o -!. 0 o sarau, em c1ue trt'>s grnpo~ conv~r~am, o :). 0 diz :1nen1 eram as pessoa~ <iUC constituian1 esses grupos e <]Ue convPr::::avain. ~<lo ~er duma extrmna prolixidade e~ta cmnpo::-:i~o, <]UC afinal ~ uma jnxtapo~i(;o de cpmdro~ ou episodios, ue1n sempre neeessarios para o de::-envolvimento da obra? ~o /Jr)bo persiste e aeceutua-sc a prol,iclaele historiea do ronuHlf'i::-:ta, lilW deelara: Fique (lieto por uma vez c1ue toclos os nomes que empregamos, scena~ que descre\Temos, costmne~ <1ne pintamos, so rigorosamente historico:::;. Facil nos f<,ra sumir e~te romance em um pelago de cita~ilcs; ma:::; falece-no~ a furia da erudio. E no seria ella riclicula no humilde historiador de Jnunilissimo truo:.>~ (_1 ). li ma analyse ponnenorisada dcmon~traria que e:::;ta declara~o (lo auctor merecia algumas testric~t,es: c" tudo exacto, emcpumto a exac~ido fl,r compativel com o romanee. ~o c:-lp. 5.o falando de ~[artim Eieha, fonego da S de Lamego u filho elo vali <lP Lamego, :::;nlnnettido pelo concle I>. Hcnrif{lll', refere o fado, da ~on\Prso dmn nwuro, <iUe chega a alc<tn~ar mu certo favor e diguidaclc~ junto Lla crte do <iuiu1ares, apesar ele o julgar nnto di:::;eutivol, qna~i inadmis::-ivcl em historia. Tanto no H11rito, ('OlHO uo Jfo11ff" como no JJ,j[m, al::l pcr:::;ona~ens no t('lll p~yehologia, e c::-:ta falta t'> a logiea eonscqu<'nria elo ~ul,j<divismo do::-; romautieot:, por cllo impossibilitados ele :::;e impcr::;onali~arem; ~cria me~mo um anaehrmli:::;mo prof'urar wllt~ psyf'holog-ia. A~ person:-lgens cln Herculano silo, coruo as Lle Zola, tlominadas por nm attrilmto: Enrico t' o homem <JllP en". e ama,
(1)

V. O RrilJo, pag.

:m,

cl.l. de I!lf17.

etn quetn a enna e o amor se combatem; Ya:-;co {: um homem, cujo~ pensamento~: sentimentos c Yoli(,es so unin~rsalmeute dominallos pela Yingana; Leonor t:' uma n1ulher, qm emllleusa em si a maldade suprema. Em Zola, esse attrihuto dominante era uma illa~o da sua physiologia, em Herculano era tuna precoucepo fixada pelas necessidade::; (lo desenlace preYisto, tra o papel de cada reagente, na reaeo proyoca(la. Outra l)articularidatle cumpre salientar, a eleyao reYerente, o culto, enyoltas nos quaes apparecem sempre as personagens fenlininas. <<r ntennediaria entre o cu e a terra}, a nnllher era para elle um ser transcendente s feito para amar e perdoar, symbolo da fraqueza e da delicadeza. E:::;tamos a yer a concretisao dessa mulher ideal c1n Hermenganla, Yestida de branco, timida, yeias azues, sempre hesitante, aerea, celestial eomo uma Yirgenl dum soueto de Cam~~es. sew duYida uma c;oncepo retrograda essP typo d" mulher para ns, hmnens de hoje, que querenws eleyi\-la a nossa eollaboradora na grande obra da eh-ilisao, que a desejamos lh-re e poderosa, querendo e pensando, mas era essa a i(la que se fonuayam os ronmuticos da outra metade da humauidalle. Ta1nben1 ninguen1 foi mais seyero, quando ella, por un1 reYiratnento yo}uyel, ::;p tornaya grossaria e maldade. ReconstituitHlo-nos LC'onor Telles- essa mulher cuja mnbio a toruou subitamente poderosa e a etnbriagou de querer- Herculano no fazia s arte, comprazia-~e em a execrar, fazendo-a maldio de si nwsnw. Elle, como toJos os romanticos, era to incapa7. de se impersonalisar para nos representar uma personagmn boa como uma lll'rsonagem m. Como procedia ento"! Para a::; figuras de caracter e de bondade, exteriorisaya a ida, que formaYa do homem mo(lelo e da n1ulher nwclelo, id{a lJenl clara para elle, um bom e um digno; para as figuras de maldaJe Yoltaya esst' ideal do ayesso. Onde a pcrsonagen1 b'm proce-

c._leria tle determinada forma, a m procNleria da ju~ta me_nte inversa. por is~o que-o~ trai<lores e os cynicos do rmnaut.ismo tfm um (o1tcrcncia na maldade cpw o~ fal!5ifiea, uma tonaci<..lade c1nc os eleva. Ba~ta lembrar Fernando _-\ffon~o e o prelado Ornella~ do .Jf,JufJt>. Herculano qniz sen1pre que mn proposito de utilidacle, e~~a utilidade univcr:;al da n1oral kanti~ta, guias~e o homem. Fazcnllo romau(c historieo, wlo alterou o ~cu pensar; tambem o ~Pu romance histori(O tinha nma inten~o, eo;ltribnir para o leYmltanwnto (lo patrioti:-:mo, para que uma alma nacioual e nont aninuu:~c a fonna noya das instituic,'e~ parlamentares. Sejan1 as 1nemorias da patria, c1ne tivt'mos, o anjo <le Deus, que no~ revoc1ue enf'rgia social c ao~ sanctos atfcctos tla naeionalidadc. Qtw todos aquel]es a cp1en1 o engenho e o estuclo ltalJiliton para os graves e profundo:; traLallws da hi~toria ~c dNlicJllClll a
el1a.

'<E a arte? (lu e a arte en1 todas as ~nas formas extereste nobre pensamento: cpw o clrama, o -poema, o romance, ~cjam sen1pre um eelw (las eras poetica~ (la nos~a terra:>. E pareee qne Herculano julgava c]Ue c::-;~e cn.:do littcrario viria a predominar, c1ne o patrioti~mo viria a ~Pr a fonte de in~pirao (la~ litteratnra~: Emqnanto, pon"":.m, no ehcgatu o~ dias, cm fJifC o pum t' uohn' rn_qcuho do.-: 'Jile
na~ rcpre~ente

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oltar do umor pot,in. alcvantPmo::-: uma (las muitat-; pedra::; tombatlas ... '> .J ento, cm Is-l:~, o theatro hi!5torieo dominant, uumero~o~ c lramaturgo~ ~e tinham rcvelf:Hlo: por tanto estas palanas n:'w ~c podem refPrit a l'::;~a g<ra<;:1o, rdcrcln-~e ao fnt nro. Ora quanto a prediec;<>~. II erenlano, supremo lltPrpr<'te do paH::mclo, ('nganon-8e ::-:('nqnp: de~dt nhou o ~oeiali~mo e ('})p ('Ol1H'{"a a infiltrar-::-;e no gonrno <los esta< los: jnlgon cpw a forma de goy(rno rPpnllieaua
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udiio lu7.o-dt' da odr'

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IIIHIIt,li.-: ,.,.[tbn' r.,rlu.'-inwu'oft' (ts .-:nltnwida-

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Historia do litferofnra romrudica podlf.fJif('.~O

repugnaya H ndole (las soeiedades neogothicas, a portuguesa uma dellas, e Pssa fonna de goyerno domina hoje; e fluanto epoeha litteraria seguinte, falleemHlo em 1K77, preseneeou ainda o seu appareeimeut que (ra um total desmentido i. sua preLlieo.

O HISTORIADOR
Foi etn lK-1~, na Ueri.-:fa CinTsul l.isOJif'Jl-'W que Herculano fez a sua solenme profisso de ft-, cmuo historiador n1ediYista, pela publicao das ('arfas so1c a historia de Port,gal~ eineo p(IUPnos artigos do 1naior alcance para a sua Liographia 1neutal. .J ento era romancista de nmneada e no Ptuwnrma, a par das Intlltiplas yarieclades do seu yasto sal 1er, inserira pequenos estudos sobre os chronistas, de Ferno Lopes a (-1areia de l{8zcnde;-Inas affinnao deeisiYa, eatogorica, s a deYemos reconhecer nas rartas, que assiln maremn o inieio da sua earreira de historiador. En1 1~;37, Tlrierry puhliera tmnbmn as suas Lcffrcs sHr l'histoirl' de lu ~Fnuzcc. Esta circuustaneia e algutnas analogias leyam-nos a crer q ne na sua primeira phase de historiador, Herculano tiYsse emno n10delo pref~1-iclo esse auctor, a q11en1 chamou <'o 1nais celebre historiador francs da epoca presente>". Hercnlano Yinha do rmnanco para a historia, e YcrenlOs que do auetor elo Elflico algmna coisa subsistiu no historiador. Thierry no fra romanci::;ta, 1nas confessou 'lue a sua Yocao historica fizra-a brotar a leitura dos Jlarl!tns de Chateaubriancl; e o seu ideal foi se1npre conseguir a rcsurrei~o eolorida de alter Scott no ltw1hru:. X as ('arfas ,o.;olJJc a hi... toria de l)orfHgal~ Herculano reyelaya-se mn historiador feito; larga era a sua eomprclwnso ela historia, rigorosa c arguta a sua eritiea, yasto o seu conheeimento das fontes. XC'sst>s einco pequenos

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Historia du lifft,ofu;o rrmuudica ]Jnrfugut.<;;a

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e::;tudos confes:;aya a sua concepo historica, como que ~stalwlecia um programma e justificaYa-se de fazer confinar o~ seus estudos dentro da idade IHellia. E como exemplo tle c1uanto haYia que renoYat', ataca a uma luz noYa o proLlema das origens da nacionalidade portuguesa. Para Hercuiano, a historia era tuna sciencia de applica~o. Estudando as transfmmac)es da grande massa de poYo, que constitue a nacionalidade, e no s particularidades biographicas aos reis~ mostrando o eyoluir das leis e dos costumes, a succes::;iya yariao dessa collectha indiYidualidacl, chamada ua~o, a llistoria tinha fins ohjcctiYos, tonificar o sentimento patrio, explicar os destinos cumpridos duma na:1o e faztr aproYeitar os ensinamentos da sua cxpericncia politica. ::\Ias como a cpoca, que nwis Yiril patfnteia o gentimento nacional e en1 que as classes mais itH.lepPtlllentes e fortes lnctmn cmn tenacidade mais denodada t' a idade nwclia, e cmno ainda essa epoca nwdiPYal a mais se1nelhante contemporanea, escolltPll-a HerC'ulano, para o seu p:;;tudo, certo de c1ue pelos ensinamentos, por clla nnistrados. melhor se cumpria a sua funco social da ]Istoria. X<1o era pois essa preferencia s{nnente uma opo do gosto pes::;oal, era n1u propo~ito: "::\Ias a razo ca pita] da prcfercncia, que deYenws tlar ao eshulo da idade media, cst no que ha pouco ponderei aC't>rca dos fins ohjecti,os da historia. Xcn1 descobrimentos. nen1 conquistas, nem eommerrios estal ,elecidos pelo priYilegio da espada, ncn1 o luxo e ma.ic~tadc ele nm imperio immeBso, nos pclen1 ensinar hoje a salJPdorict social. Os instinetos nHuayi}hosos de uma nac;;1o t!UC ten<lP R constituir-se; as I netas dos <linrsos eleiHl'ntos politieos; a::; eau::;as e ell(.itos do JH'<'dominio c ahatimtHto das tlifl'tnntes classes tla HO('iPtlatlt; os Yieios das instituit',ts ineompletas e incc>rta::-;, que obrigaram n:1o s nossos ay::;, mas toda a Europa, a dc"'ixar o prog-ns~o natural c logieo tla ciYilisa<:1o moderna para ~o lan~ar na imitac:o llt'ePssaria, 1nas hastanla. da riyili~a~;1o

] 211

llisffJrio da lifff'ntfunr mmoofirtf 1,,,,-fugm.w'

~ntiga: a existencia, emfim. moral e matl'rial da icladtmedia ( que pode dar pronito::;:-ts lkC,e~ ::;o(_ictlade pnsente, eom n qual tem muitas e mui completa~ analog-ia~. (~uc a historia no Yisa e<lnca<<1o- moraL ha muito ~e reeonheeeu: que el1a potle, coincidentementc. dentro da maxima probidade, contribuir para a formac:o politica ele eitlados tlt> caracter nacional, e:. a noc.o moderna. Xas tlemoeracias contmnporaneas ella con~iderada eomo prineipal instrume11to educatiYo. pelas no~tte~ tle exada teehnologia que otf'erece e pl'la tle~trnic.lo tlo preconeeito P~tatieo, segundo o qual uma sociedade' seria uma entidade 1,malysatla, insnsceptiYd ele mo,imeuto. Ora a hil-'toria. :--;nh~ti tnindo a esse C'lTOileo preconceito a cmu:epc:o <lynamica, contrilmin graudcme11te para aHimlar o con~PlTautisnlo inerte c o tenwr elas transfornut-t'tes. ~las ha mai::: 1 c muito prineipal: todos os prohlen1as soei:--ws. ~H.o na e~~encia problemas l1istoricos. so o Plo ultinw tluma concatenada ~uc ees::::1o. <JIH' determina un1 modo ele ~er .-~pecial a e~5l' t:lo. que prcferentenlcllte: se estuda. e\idente qne c-nearar e::;sc lo. esse prohlen1a, isoladanwnte, e trmH-lo tla:-; :-;!las eansas determinantes impo~sihilitanno-Hos ele aehar nma so1ui1o seiPutifica: sujeitando-nos s eoutinge'neias duma soluH.o empiriea, c1ue s por acaso poder;{ sPr \er<ladt'ila. O que ha a fazer e pttr os problema:-; soti<ws ::-oh nma forma historica, e e8sa. foi uma das grantle8 eoHcln~,',es ela hi~to ria. \Tin i~:;o Herculano e positi\ament o affirmon. eoiwidindo Hessa concepo da historia. con1 os nwthmlologi~ta::; nwd<"'rtlOs, como ~L Seignohos. Como a idatle-media era para Herenlauo a <'})OCa typica <la nacioualiclade portuguesa. a Pila re~tringiu o~ ~eu~ <"'~tu dos. o <lella 8 o primeiro perio<lo. o ela constitni~o territorial, tlas origen~ a D. ~\ffon~o 111. )Jas ( 'rtrfos solNe rt hisff)Jiu dt Podoyal. encontratn-l-'e em emhryH.o todas as i<lt-a~ Jnedominallt<'s. 'lne de futuro clcfcwlt~ria. ~-\tacando o problema elas origtn~. nw~tra eomo

o emtd<Hlo tlP Portugal. enjo goYtnto _-\ffou!:'O n de Lco eontiou a Henri<1ue, no eon~tituin <lote hereditario. nctn fendo, porque a mna P ontra coisa sp oppnn hmn a~ lfi~ t o~ costumc~ tla ::;oeieda<le: a propo~ito, j ::;e prm11meia pt-la no existeneia <lo feudalismo em Portugal: exp'c a po~~jl,i lidafle tlP assegurar ponnenores eN-tos sol rc os auteee:::;:::on::; <los godos na pos~c do loeal on<le deeorr..- a hi~toria. portngnc::;a e mo!:'tra o 1Wtdnnn inten~~c. qne Piles offenr-imn: attril;ue uma Yasta iutlneneia moral t' ~ocial ao~ aral,e:::: e tlaramente exprime o t:PU tllsatfeeto 1wlo epoea do rena:-:eimento. 'lue, para Portugal, eonsi<lerasa j tle thlad<'n<ia. Estas idc'as tomaram eorpo, dcfiniram-~f'. jn::;tificaram-~<~ mais amplamente_solnc uma base lloutrinaria e torn<nam-::-:<~ tlementos primaeiaes na sua f'Onsttue<1o hi~toriea. Ha nma i<lc'a, melhor dirimnos, mn ~entiml'llto fUC nwre<"c cspt'eial twtH;o, o seu d<satf'eeto rPna~<<'tH:a. _-\pparecen-lhe a rPna:-:eenc;a como uma epoea de Jmti.,l. esplendor <'xterno, mas contendo j o gernwn da cltcackneia. a eiYa moral. appare<cu-lhe f'omo nma intrn~<1o de thnwntos estranhos no eorpo <la na~o. flll' a~sim pf'nlia a sna in<liYidnalida<le; appa,rpeen-llte eomo o dC'~ahroehar de resululos esplendidos da l<'nta cYoluc:o. flll' :'<' ftra ttl'<e- tuando ohscnranwnte durante a itlade-n1edia. [ tnl' Pila Pra a deeatllneia para Portugal mo~tnna-o a prompta rnina em 10~0, dPpois das elas~es tornada::-: inactiYa~ P"la ('entralisao 1uonarchiea se terc1n eorrompido na o'io~idade. Ha ne~ta eonce}H,o hi!:'toriea mnit ele p<::;~oal. muito do tarad<r tle HPrcnlano. _.\ ~na intPlligenf'ia ~cYf'ra tlt logieo. ele ean~alista, npugnaya a )H'rtnrha<o da eYolw:iio din(ta e progre~siYa <la so('itdadt> medieYal ptla int<..rfpnu(ia tlo Pla!:'siei~mo. ( 'omo todoH o~ detPrmini~ta~~ a dentro <lo ~tn trabalho, <ra um pouco simpli~ta. eomprazia-~c Plll ~tgnir nm typo d< PYoln~o .. natnral c logico ' <-lpaixonaYa-~" II(' la cm-rtc':<1o hannonil'a. Dtpoi~. ~~ n;1o ti11ha a idolatria da~ ra~a~. como Thierry. tinlta o cnlto da ill(l,f,,. do t'<ll'a'tt-r

1~2

Historia do litf,,rofura nmuuztica

podug~tcsa

das :;ocil'lhHles, 'luc suppnnha tleyia 1nanter-se intaeto, como basilar principio tla sua integridade. Quando se alterasse e~sa ndole, a socieda(le desYiaYa:se da sua marrha logira t- 1lt'rtnrbaYa-sc a sua Yida normal. Era ainda, dentro da historia, un1 grande amor aos princpios, ao caracter firme. E a renascena que se lhe affiguraya seno um grawlP de:-r~;io dessa indole social"? .Assin1 ronciliaya Herculano o dynamismo sorial rom ntn pouco de fatali:;mo. U primeiro di~;tllgou-o nobremente, affirmando mn n1ais duma passagem, 'lue as instituics tinham tnn desenYohimento proprio, independente da aro dos reis, e1nhora chllps pmlessenl receber influxo, bem co1no exerc&-lo soLre ('ll('S. E e~se moYilnento rt-alisaya-se 1nais ou menos segundo um plano prcYimnente fixado pelo cararter da sociedade, dt-Yia pdo mcnos seguir esse plano na eyoluo-typo, cm IUt' a soriedatle n1antiyesse intactas as suas caractersticas; era um tlC'tenninismo te1nperado de fatalisino. As naes so em muitas rousas sen1elhantes aos indiYiduos; faeil ft,ra institniL nilo pocticatnente, mas cmn todo o rigor philosophico. muitas analogias entre a sociedatle e o hmnen1 physieo. X o in<liYidno, euja organisao Yiriosa ou incomplPta, a idade Yiril passa rapida e quasi ~mn intermisso se dtC'<H' (la nwcidade para o pender da yelhire; esta uma Yenlatle pliysiologiea. Dae a 'lualqucr sociedade uma organisao incmnpleta, errada, ou serpter extpmpoi'anea; torePi-lhe as tendencas do seu n1odo de existir primitiyo; yergae os elttneutos soriaes, eoneordcs con1 esse 1nodo de cxistir, a uma formula poli tira en1 parte diyersa; e ficac (prtos (lt qtu essn Yicio de constituio no tardar em produzir seu frnrto de n1orte. A razo, Len1 como a experiC'ncia dos sC'culos, d pleno testmuunho desta yerclade. Esta opinio f Lastante discutiYC'l; tanto a rnz"lf.n romo a e.rl'crirnciH dns sr1ulns proyan1 que as sociedades tf>m e1n ratla C'poca um caracter. A Frana liberal do seculo xrx j foi a Frana do auctoritarismo n1ouarchiro ahsoluto do

Hisfo,ili da lifteraf11ra rrmwufico ])()du,r;ut'S(7

12;~

seculo XYII; a Inglaterra hoje conserYaclora j foi a Ingla~ terra rmolueionaria do seeulo XYII; o .Japo europei::m-se, a Hussia, hesitante entre influencias orientaes e oecidentaes, deeide-se e occidentalisa-se. Esta ida no era originalInente de Herculano, era a iJa dmninante na philosophia historiea do sen te1npo, na escola alle1n, tne explica\a a historia de ea{la poyo por um c.-:pirifn inhcrente a cada po\o. (l-oll..-.gfi:3t}. << l'dte coneeption mine au fatalisme consenatcur. ('haqtu nation a ses institutions proprcs, produit de tiOll tmnpframent :::;peial, appropries sa race; elle no pPnt pas los changt>r. Si clle es:-;aie de le fc=tire, elle tombe dans lc chaos ... ( 1 ). E::;tas pala\Tas de .1\I. Seignobos :so perfeitamt.:ntc applicayei:-; a Hereulano, que le\ado pela logica desta theoria, fez claramente essa assero, nmna carta a Olinira .l\lartins: ( Alt'n1 disso, nlOlTO sem acreditar que as institui~,\es demoeratieo-repuhlicauas con\cnhatn ,-elha Europa, ~obrctndo a estas soeieclades meio romanas, meio gennanicas na inllolc (ndole { a traduco de Herculano para roll.srtei.~t), c celto-romanas na ra~a, que estaneeiam ao orcideute. Digo 1nais: t.ltnido dt qnc eon\enhanl Ameriea nwrit.lional, Ame rica da gente latina (2 ). <.So justamente con::;idera-,es <le::;ta onlcm IUC YPlll fortifiear a minha persuao de que, independente {lo :seu merito, ou demerito absoluto, a dmnocraeia repugna s nat1es oecidentaes da Europa, cdueatlas pelo eatholieismo que na pnreza {la sua ndole, <' o typo tla mcnarchia representati\a. SLrit prceiso ignorar a inunen::;a infineneia que as religit,es tim no lksen\olYimento intelltctnal (' Inoral das grandPs familias humanas, na formailo lenta da sua indolc pnrtieular, para n;1o pcrcehPr qu:1o lliffieil (
( 11

e1

L'ellseiglleiiiPIIf rle l'lli.'lf>ire, pag. 16. Yid. ('mta.'i, pag-. ~10 e ~12.

tlar um raradPr mto ~ IlOYO, mas att~ oppo~to, ao ~eu organismo l-'OCial e politieo. Us farto~ oppns,ram a c~tc as~erto mn formal dt>smcntitlo: at Bll':'lllO e1n Po:;:tn~al. Tal foi o historiador, que em 1~-!~ se reYcolou. Yejamos como ellc eumpriu o plano innoY<Hlor. 'lnc promettia. () 1. 0 Yohune da H{:gforia r/, Prnf,yol. apparereu tm 18-lt): os outros ~eguiram-~c respeetiYanHntP em V.;J7. 1S-!~1 e V<):t A idt">a '1uc no~ aeodt~ logo que se perrotTt' a ohra ,-. 'lue Herculano no enmpriu o progTamma~ '}HC tendo-nos pronwttitlo historia social, fez historia politiea. ne~:-;a primeira impress:to se Yaltu um poligrapho poneo probo, qwuulo disse ser a Hisfo1ia de Prut,yal tlc Hereulano mna :::erie de biographias de rPis, seguidas da historia dos courelJws. Xo: Herculano H<to cumpriu o progranuna, por'1ne o no executou emnpletan1ente., mas a parte 'lne realisou est lealnwi1te, dentro <lo programma estaheleeilo. ( ~ne o tempo: t1ue decorre das origens tla naeionalida<le portuguesa at Aftonso tu, tonstitue uma epoea historiea. a primeira. c-laramente Pile no-lo chz na ;l.a das :mas ( 'rofos s(JlnP a Hi... foJia dr J>ortugol. Por isso, o ~en plano foi o seguinte: hi~toriar es:-;a primeira epoca, no ~eu tlnplo aspec-to, politiro e soeial. Fixando o final elo reinatlo tle Affonso III para limite tlessa primeira epoca, e ui\o D. FernaUtlo eomo comtnumentc se fazia, elle obedecia ao seu eriterio: distribuir as qweas ehronolog:ieas p~las tran~form<H:',e:-; e:-;seneiaes ela soeiedade ( 1 ). E"twJon primeiratuente a parte politi('a. por1ne nessa muito l_wsia que eorrig:ir. Ailltla e1ne a orieutae;o tlos llistmiadores att'> Hereulano fosse prinC"ipalmentc aYeriguar a. hil:'toria politica, a!:' suas aYerigwu:'''es C'ram ineompletas, }Jorquc os homen:.; biograpbados. Yisto::; luz tla Yida eoPtaTwa elos andores: eram inteiramente fal::;os. Xa se1'1 Yid. ('arfas, pag. 9ti.

g:uiut .. passag-e111 elas suas ('odos~ se eoutem a jn:;tifieao do plauo da lli.4oJio: <c-\ necessidade de estalwlLeer tuua (hronologia rigoro:-;a era c\idente : os facto:; politico:-; e a d1la dos homcH:-; pul,Jieo:-; precisa\am de ser fix:ulos emn cx<u_~o no eorrcr dos tPlnpos, prineipalmeute para o julganwnto elo:; tliplmnas, genero de n1ouumeHto=--, cm que as g-tra~''l':-i extinetas se pintam nlllwr tnc em utulnms outros. U t->lTO. a meu Yer, foi aenditar 'illl' ficando-:;l~ ac1ui txi=--tia a ]ti:;toria: erro digo, P completo: pon1ue ucm sequl'r a l,iograpltia dos lwmeus eminente~ surgiu de taes anrigua~t'lt':-;. Temos a eertido clo seu un:-;eimeuto, baptismo, eas:mt'nto e morte. :--:" foi um guerreiro: teutos a dcsl'ripc:i'io da:; sucts batalha:-;; se legi~lador, a data e oljecto clas suas leis: ma:-:: o seu earacter, a medida iuklleetual e moral 1lo :-f'H ('spirito: os seus hahitos e costumes, uo os tonlteet-mos. E por tn~ Pon1ue e~se houu:llt uma ah:;traec,o: (:-;t =--eparado do sPu !;teulo. A:; opinitt~:-;, os <o:-;tnme;-;. o~ u:-;os, toclo:; o~ modos. cmfim, de existir da epoeha c'IH pte Yi\em. so descouhecidos para ns: e tmlaYia tu1lo i:-'=--o. tOLla e:-;sa (xistcneia eomplexa dt nlllito:; HtillunC':-; cl' lwmcu:-;. a (llC se ehanw na(;ii.o~ de,ia ter uma iutiutnc-ia itlliJteusa. absoluta muptella exisPtHia individual do homeut illu=--tn, tpte o hi:-;toriador aerediton poch'r fazerllOs conhee .. r eom os simples extraetos de (ptatro ehro11icas, {'Osidos eom hon1 ou n-.au estylo ~ respeetiyas eertidt'H's ele haptislllo. tle easauwnto e obito>> 1_.1 1. E foi ju~tauwutl' o ttlll' 1-Iennlano =-''--' propi'~ faz1r; corrigir l' eompletar a parttpolitiea t hiographiea, nproduzir-nos a organisa(::lo :;oeial, d('s(reYendo-nos a mntua intimneia. Xos tres prinwiro::~ YolumL::~ eumpriu a priml'ira alnea tlo programma: em parte do tt-nt4ro L' no ~tuarto conw(;on a enmprir a :-;lg-nnda, qu dci xou iuae:tl,atla. &-\ rnlniea posta frPnte do li\To VII c..lo :to Yolmnc eonfirma o 1Lne al'abamos de dizer: .. 1 ,...,,},.;,._
11 1 lhiJem. pa...:-. 1110 e 1111.

121_;

Historia da littNaf,ra

romo~tliNt podlf!JIIt'Slt

dwlf>.- P~inui1a l~'pocha. Correspondia esta rubrica '1ue poderia e~tar frente tlo pritneiro volmne: _1 politicn e o.~ reis.- Com esta ponncnorisao, julgan_w~ ter esclareeido os propositos de Herculano. evlente que dividindo-se a obra en1 duas partes to di~tinetas, tamhem de dois processos <listinctos usaria Herculano. Efi'ectiva1nente, na primeira subsistiu o escriptor e o romancista, porque sendo obra ele scieneia, tmnuetn o era de litteratura, cmno se vae nwstrar; na segunda, predominaria o hmnem <le scieneia. Logicatnente, mantentlo o nosso eriterio, e) o quarto volmne, que representa a segunda parte da obra, est fra do a1nbito da critica litteraria. Declarando pr de parte tudo que fosse alheio {t historia patria, o historiador sensatcunente allsteve-:::e de va:::;~ar alt'-m da dmninac;o araue. E esta, betn cmno a summaria historia tlas nwnarchias neo-gothicas at ao (lestnmnuraInento elo condado portucalense, so objecto "s dunut Introduco. o conde D. Henrique o prin10iro marco nlilliario duma narrao que alcana os successos decorridos de te 1~17 a 1::27~1. Trouxe Herculano para a historia algumas valiosas qualidades de romancista. Com um estylo feito, sobrio, sen1 contrac<)es~ exacto sen1 prolixidades, um estylo de preciso, onde raro haver mna tautologia, estylo que nmntmn sempre un1 tmn tl<' altiva severidade, o narrador rmnantico, o uescriptor do Jlouge e do Bho transitou intaeto e na historia de~envoheu todos os seus potentes reeursos, na narrao da intriga 1nais enredada, e nas ue~eriptes conjecturaes dos eercos, batalhas e tomauas. Foi no romance que elle aprendeu essa arte difficil de salJtr COJlfttr~ e foi na historia tfUe garbosamente elle a exerceu. _-\. introduc-o un1 exemplar perfeito da arte de narrar. Como no Jfonge, as figuras llistoriC'as segnen1 impellidas pelo auctor. umas
( 1)

V . .-1. Critica litteraria co11W Sciencia.

][!;;fQria da littaafllnt rrmuwlicrr prJrloy,,::Hf

1~7

aps outra~ ou simultanemnente, conforme os fa(to:-; lli~to ricos- ia dizer o entrecho- exigiam, 1na~, ttnando tra lnpo~si\el n1o\"ment-las conjunctcunente, algumas ag-uardaYanl que o historiador fosse impellindo outras, at? tfUe, <leixaw.lo-as, pudesse regressar at? ellas, recome<:ando eo1n ellas a narrao. E este processo, tfUe os grandes romaneistas do realismo haviam de condmnnar por inesthetico, etlue nos romantif_os n<1o foi uma qualidctt le, este proeesso de contar tudo, seguindo a aco ttuasi dia a dia, acOilllianhando as personagens, passo a passo, tudo ponntnorisando eon1 escrupulo~a minucia, nos romances de Hennlano era o annuncio do probo historiador, '-ine haYia de foreejar por exl1aurir a n1ateria, tfUe narra\a. Xo romance, pt.le-oe- que se deyia. pen~ar:un os realista~-- alguma eoisa deixar para o leitor acli\inhar, e ne~5e adi\"inhar, Ht-'s:::e preenchilnento de _lacuna:; propo~italnwnte deixadas e1n aberto pelo e~eriptor, tfUe consiste a interpretai:lo pe~soal do auctor; na historia, deixar a adivinhar e interpretar seria preparar a deturpao. (~uanto 1nais cmnpleta fl,r a uarratiYa. uwis exacta ser tambem. Hazo esta por. que grawle foi a heraw;a que o romancista legou ao historiador. Tamhmn o auetor do /~'uricQ. que neste romanee realisou um modelo de composi(;o litttraria, apro\eitou e:-::::a 'qualidade tle henl organisar uma oura. A parte narrati\a <la Historia dr PQdugal t prinwro::::alnente ordenada, w1o ha uma repeti~<1o eseus<ttla. no ha uma defieiencia, no ha uma Llesloca<;<lo importuwt de algum ('pisodio. Cada ele1nento occupa o Inellwr dos ln~a re~, em ttne poderia estaw:ear. certo tpte a ordem ehrouologica um for-o~o uonlilo, 1nas sendo a narra(<1o 1Ii~to rita um complexo contedo, lH"C'(i~o sahlr fazer a ~na di::;trihnii:lo, dentro lla nrdadP e da arte. ~ei~ so ao figura~ eminentes de~se primeiro perodo lla uos~a hi~toria, tflll', ~oberano8 e ehefes militare:::. punhmn o ::;eu eunho pessoal e domiuante na politiea~ :::eis o~ aeto-

drama: U eowle I>. Henrique, I>. Tltereza, ~-\t't'owm I, 1>. :--;aueho 1, I>. Atfonso 11, 1>. Sancho u, .P I>. Atfou~o III. Era a este~. no proposito espeeial que SP propuuha Hereulauo, lfllC haYia de se dr a attcu~o preferenti. a Pste~ 'lne se ltaYia de earaeterisar. tluanto fosse po~~in:'l, ua:; ~uas indiYitlualidades. I >as figuras secundarias ts .. euudaria~ 110 proposito e~peeial da obra) Atfouso n P Atfouso ni de Leo, Ega~ :\Ioniz. ete., apenas ::;e diz a parte qne desempenham. Ora, para cmnprir o stm programma. H(rcttlauo tiuha <le nos npnseutar essas figuras, <omo moralmente <listiuetas Pntre si. e uwralnwute filiada~ ua t-poea. Yanw:-; y~r cmno o fez. ~~uantlo expu~~mos a uoo da historia de Herculano, iinplieita111ente aftinumos que ella n:to era a historia pt-i,\dwlogiea, em tpt2 por sympathia. por imagina~o e intuio. ::;e drmuati~a a Ppoca e se. faz reYi\er a figura lli:::;t.oric:a, attrilmindo-llte um earartcr integral, em que se define se111 a mais ligLira ddieieul'ia a sua nwralidadc-, a sua ,outa~.l,_., a S Jl orgaui~a~o iutdlectual. X~tO atiUi O lugar de -di::'entir p:-;:-;a cmHepo historiea: s rPpetintno~ que essa no t' a de Hereulano. Este, deutro do plano exposto, s qulria a rcl"f/tl(l,.. e e~sa w1o rompati\el Pom as eontiug-eneia:-; dum tal proeesso. uem Herenla no tinha o poder de L'\oeac:iio p3_Hholog-il'a nepes:5ario, ('OlHO os toieus romances te,.;teumnham. llL'nt as figuras hi:;;tori('a:-; que elle acemthna -eram :mffieientemeute (aradPrisatlas pela doemuenta~o Ponhel'ida. (Jue haYia de fazer Hereulauo, ue8te ponto de ,-i5ta e ne:;;ta:::; cirrun::;taueia:::; '-! Prinwiro. dos fartos rigorosallll'llte apurado~, inferir as suas incluces, e pouroa ainda induziram to lJem, eomo elle; t-iegundo, <tnando estes no ha~ta~sem. l'L"eorrer it Lleduro, interpretando os faetos plo~ o:;tunwti e pela moralidade da epoea, de que ehegou a 110:-;~uir o espirito. e }Jela generalidade nwral dos homens. Para alt'nl do dominio e~trieto dos factos ayeriguados, s sain para reeorrer ao l~ouheeimPnto Ja iudoll da epoca, que r'-'.; D.
1

dP~~

Historia

d(t liffaafu,a

romaufica podugucso

~~~~

-era ainda um conhecimento historieo de base iuducti ,.a c ao conltecimeuto lfUe tinha da psyehologia humana, da expcricncia da sua Yida. Plle, pois, dizer-se que eyitaudo eon1 smHina prol 'itlalle scieutifica essas syntheses artsticas, <fUC so os ,-,.trafus. realisou o seu progrannna, sen1 sair da extrema segurana <le metlw<lo e rigorosa yerdade. Aps a uiograpltia de cada tigura, O historiador, lllOStrando <lUC umwa perdra a idea de que l1istorianL faetos <lue enuu priuci palnwnte determin~ulos por uma youtade uuica e por um ptusanwnto nnieo, d halaH\'0 Yicla, a essa unidodc, a n~- :;e dla l'Umpriu as lletermiuat,cs dessa Yontade, e :;e l1em setTiu esse }wnsamcuto. Exemplifill uemos:
D. HENRIQUE:

<.At e::;te tempo ( 1) o genio e o carach'r do coude de Portugal ainda se no reyelantul ao::; olhos dos que estndau1 os snlcessos dal1nella epocha: ( un1 Yulto de guerreiro que se eonfunde con1 os de tantos outros <tuc ento sahiam eleyar-sc pela sua actiYida<le e Yalor 110 meio de tuna existen.eia <le eontiuuos combates. Us dotes que o distinguem ::;ilo os que HPllt: <leYiam imprimir a educao propria daquellas eras _:;<uJi-l,arl 1aras e o hal 1ito da guerra, i::; to , o e::;forc;o e .a perieia militar: e ainda estes mais os podemos dLduzir da alta situac;fw a l!UC o Yemos nmo11tado, <llll' Lll'ssas poucas ae~C,es de <erta importa ueia q tH' dl'lle nos l'Onsernt a hi::;toria. Xos ultimo::: seis anuos, pon-.m, da sua ,-ida o::-; liueamentos do earaeter tlo l'OH<le tendLm a t}p::-;euhar-se um poueo melhor, l' o pensamento de fugir sujl'i(;o real, pensamento alis mui eomnmm t>Ht re os 8l'Hhons mais poderoso:; da Peniusula, l' Jll'Oslguido pdo l'Ow.ll dL tal arte, <ttlL'
11 1 At ao regresso do oricnh.
l'lll

l!Oj.

1~1 I

Historia da littcrafura romwdica

portug1u'.~a

dc::;cobre nelle, ainda nwlhor que as <le bom soldado: a:::: qualitlades de -politico e). E D. Henrique politico <~-nos revla< lo 1ela nwneira por que conduziu as suas rela~tcs externa:-:-:. tfUC o hi::::toriador narra, !nudana de partido nas luetas internas llo reino de Le<1o: a sua ida a Fran~a: o seu trata<lo stwcessorio::::ecreto com Haymundo. Segue-se o juizo da sua Yida .. \Pag. :2;H). Yeja-se apreciao c.lo caracter politico c <lo governo < leD. Thenza, (pag. ~8fJ L' :2911; sobre D. Affonso Henrique, as suas prineiras actes cmno infante, pag. ~,.::;() e o cpilogo-!G-! a -!Gfj: sobre D. Sancho I: (::1 ,-er notic-ia c.la ::::na nwcidalle e easamento, pag. -! !:2 a -!-1:-! e ohsen-at'es sobre o seu earaeter e governo~ pag. 13~ a V~tj t:2. 0 , , V:i~1) sobre D. Affonso II ver eonsideraLs acrca do ~eu systc1na degoverno e sobre o seu earaeter, pag. :263 e ~:)1, :2. 0 v. (ed. 1:-:;611; acrea de Rancho n ver sua Innorilla<le, pag. :21):2 e ~fj3, concluso (pag. -!:21J e -!~1): sobre Aftonso Irr ver Ineritos e demeritos, pag. 100 e epilogo 160 e 1;-Jl. As <leseripc,:es narrativas no so nu1nerosas na 1/istoJ"ll de Podugal JJorque a escassez de Llocumentos no pernlittia a reeonstitui(:1o dos faetos 1nais salientes pelo seu c-aracter tlramatieo e pidorieo. Su a tmnada de Santarem ea lle Lisboa fram deseriptas P narraLlas emu nlinucia, principalme)lte a segunda. Esta tJUe oceupa: eom os aeonteeinwntos aceessorios, inais de trinta paginas, foi suceessivaBlente eorrigida e ampliada, o que demonstra um c-aminho de artista. E t'>, de feito, a parte em que o antigo rmnaneista mais avulta. A historia soeial fra do alcance desta olra critica tern de artstico aiuda o estylo, 'iue no obstante a variao llo assumpto se 1nantmn o nwsmo.
11) 12 ) Y. Historia de Portugal, pag. :?02 e 203, ed. Tavares Cardoso, Lisboa. Pouco nos diz do chanceller Julio que julga nebuloso e mgamente-

de,seulwdo.

]fi ... ftJIia da litff'l"afllrft ronwutira

podogueso

131

Historiawlo os faetol-' polticos, c1ue constituiran1 a <le Portugal tla monar('llia leonesa e a sua formao territorial cnl;ta dos sarracenos, e reproouzinclo-nol; boa parte <la organisac,o social tlo primeiro perodo da hi~toria patria, Hereulano rcYoluciona\-a as iclas solne as origens ela nacionalielatlL, esdarecendo duma maneira clefinitiYa poutol; muito controverti<los e renlava aspectos novos <le::-se periodo. Rem cpw fosl;e esse o seu objectivo, constituia-8e e1n chefe ele escola. < 'omo mostrmos uo capitulo sobre Ol; prec-ursores, o- intereH::;e pelal-' nossal; origen~ politieas, a prefcrcneia pela cdade media. exi~tia j, eomo exil;tia j1t o respeito do documento. Xen1 sempre Herculano compull;OU docmneutos no\-os. O que elle fez e }118 nPnlmm <los historiadorel; prederesl;Or'5 fizc:ra, foi interpretar e::-;:-::c~ doeunwntos por uma forma no\a, que era a verdadeira, porqne a alumiava a superioriela<lc tlo <spirito critico. porcpw a guiava uma alta organiHa~<1o mental de historiador. Para esLrevtr a introduco, Herculano no recorreu l; fontes originacs: o objecto dessa intro<luc-o no era o objecto da sua hi~torici, e as fontes clcsse JHriodo eram principalmente cm arahc, lingua que elle del;conlwcia. Antcps essa introdnc<1o pm: e:-:pirito ele integralicladc, para c1ne a olna fica~'"'e Cjlltnto pos~inl completa. Como olvio, a l;Ua critica veio destruir opini<'es secularmente estahclceidas, epw o en~ino tran:-;mittia e cm euja contirmao algumas repntac;es se tinham ftito. Dahi uma reae~o do traclieionalismo Hcicntifieo- se ,. licito juntar e::-;tas palaYras, que por indolP ~e repellem. E como elle <lcscouh('l'ia c confc!:i::;ava deseoul1ccer a lingua arahe, os adversarios anuaram-sP com e::;l;:t sua frael}ICZa. A inttrpreta(;iio dada batalha tle Onrieptf' e a logica <'Xclu~o do milagre <lP Ouriqtw dram origem a um geral protl'~to, que pelas proportcs que tomou e pela natureza da argnnHntao JH'O<lnzicla hfm mostra epte dil;tatuia ~epara\"a a :-;na
separa~o

alta cultura scifntifica c o seu Psclarecido espirito critico da 1nedia geral da soeiedade do seu tLmpo. Tinlta de dar-se o conflicto, que era. na essencia, a lucta- entre a sciencia do seculo xrx e a fradesca erudio do seculo xnn. Hmne, pQr&tn, un1 adYersario, que SP apresentou cmn n1ostras de cultor da PS}Wcialidade, como a querer fazpr uma argtnnentao tecllllica. Foi Antonio Caetano Pereira que affinnaYa possuir manuscripto~ arabes, ron1 os quaes defendia as antigas idPas sohre a hatallta Je Ourique. Pascual de Ga~ango.s, arabista lwspanhol, Haiu a campo, a confinnar o pensar de Ht>reulano. ~e no ft,ra a falta de serenidade de Preira e a ineorrec-o <lo sPu disrtltir, en1 espiritos suggestionayeiH poderia ter nascido a idfa dP suspPi~o da 11rol ,idade seientifiea de Herculano. Fdizmeute, rincmnta annos depois, o sr. DaYid Lopes conseguiu pro,ar duma fonn~ irrefutaYel que Pereira faltra yenlade, porquE' ao transcren''--lo, falsifiea,a o texto do tlocUlllPnto fundauwntal, Pm que estrihaya as suas razt,es. ~Ias Herrulauo Yiu nesse rude ataque, de que era objecto, uma dPnloH~tra~o de fora ~ por parte da reaco ultramontana, que no obra,-a isolada: antes tudo le,ma a suppr r1ue a cora appoia,a esse ou.sado ayanar. A cort,a, depois da 1nalograda Belemzada, ronspguira por tal forma inunisruir o cartisn1o a dentro do seten1hrisn1o que en1 18-12 bastou o pronuneiamento nlilitar do Porto, planeado e dirigido por Costa Cabral de accmdo con1 o pao, para restaurar o cartismo. Seguiu-se uma politica de represso. que o pao n1anteye a todo o transe, e em antagonisn1o com a nao~ antagonisn1o que produziu a lucta ciYil da J\Iaria da Fonte, que s terminou em 187, pela interYeno inglesa, na cmn:eno de Grmnlo. Pela Hegenerao de 1851 encetou-se a politica do fomento 1naterial. J\Ias a reaco pro seguia no seu trabalho de sa pa, e en1 1867 r ouseguia o seu primeiro triun1pho pU:hlico, a re-introduc~o das

Hi~to,ia

da litfcarf,,a ,cmuntira poduguc~a

133

irmti <le cari<la< le. Exageraxa Her~ulano o perigo~ Os factos que se seguiram levan1 a crer <]UC clle \ia claro. ( -irande foi a in<lignao <lo seu esprito lil,eral e religio~o. de f t:ineera, de eren~a ortho<loxa. E essa ilHlignac;o produziu a ohra, Hisforin do {),igi'Jit e E.o..:tob,[ttimndo da /,"l''i.o..:i~-i"uJ 'm
Prnfii!JOl, 1R5~.

A tiUa religio~i<latle na. JlisitJI"ia t[, P(Jdugol s deixra algumas phra ... es ~cut eonsPfJUeneia, <ple no prejudicarant o conjnucto da ohra, nld(]o <le prohida<le seientifica: Contraste singular na \erdade; JH"'JLa subliuu', po~iiJ 'L'~' drJ[om.o..:u, do u,igt'm punr P dhiwr do cnwa dui.o..:fo,, t' da t:aidad,. ,. m,.,diat dest'r)l(fnr~ JUC pelo fanatismo soubera fazer COlHtnista<lore~, mas <]Ue ~e mostrou sempre inhahil para con~tituir soeie<lades r~gularet; e dura<lonras" 11 1. A~ ~us peitas <]Ue eolle'hera <le seu inw1o Yimarano lcYaram-no a eonunetter un1 fratriei<lio, 'L'"' o j~tsfi,;a dt ]Jtus ,,;,J dri.t.:(}o impun(") (2 ). ( 'ontrariameute. esl'a mesma religiosida<le P JUC <licta a olna ~ohre a. fmLuisir;u. <JUe t" uma ohra <le eomhate e <JUe serye um proposito politico. (~nanclo fltra <lo ataJile Hisltni, dr PIJd"!Jfll o c-lericalismo, pela impren~a, pelo pnlpito, pela cou\er~a <liaria. pelal' formas onlinaria~ <JUe eonstihwm a opini;1o organisada: cmno qne fizera uma demoH~tra~o de fon;a~. :\e~::-e <a<JHC nr1o l.' o historit:ulor eritico fllra ahcjado, o home1n ta1nbem tioH"rera o~ <loe~tos auimo~o~. E a p;tr <la affirmao <le reaeo religiosa. percehia-l'e a apologia dnm reginJen politieo, elll tllC a lilwnlade de analy:sar a:::; tradit,e::; naciouaes fosse coarcta<la: era, poi-s. nma <lnpla manifesta(,o de eleriealismo e <le monarehil'IJlO. Tndo is:-:o indignou }rofnn<laliH'lltc llercnlano L'll', emuo protesto, c~ereYeU a
pa~~ar

Hi.o..:ioria da (h"iyrm ,, 1-.:. .talultfimtJdo da hiiLifi.o..:ir:t"irJ ,~m ]J,J,fogal, cm 'JlW HaiTaYa nma chtl' lllail' negra~ pagina~ (le:-:~e

(I)
121

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13!

Historia d(t litterrtfunt romrndica podoguesa

n1onarchismo e desse fanatismo, taes como o seculo XVI os couceb&ra. Era uma ohra inteiratncnte diYersa da Hisforiu de Porturtal. epop&a da con~truco duma nacionalidade, t'lll qnP alguns hcroPs ayultanl com supPrior nlPYO, ctn nwio duma Ppoca barhara, <tn ttn" a ciYilisao ainda no polira a grossa ria dos coRtnnws P . a_ itnpetuosidaclL~ dt.scnfrt:'ada dos caracteres. Para a cmnpClr integralmente fra nccessario cmnpulsar toda a documPtltao l'Xi~tPnte, directa l' indincta, a fin1 <lt~ a nY('lar soL todos os asplctos possinis. Agora na laqt.'>0fif), HPrculano, com un1 imnwn~o n1ananeial d" tlocunwntos <t nu1o, s tinha litH' cscollar os que spniam o seu propo3ito: historiar a torpeza que foi a twgocia~<1o do t'Staheleciuwnto do sinistro ti'ibunal e n1ostrar a degradao th todos o~ earaeteres, tllll' inttiYitratn nclla, torpeza <' d<'gradHo que Pram HS ftiups prNlominantes do fanatismo f' do n1onarcltismo. Em nz da tpopf>a hclla da fundaiio duma uacionalidad", uma intr~ga diplomatica para a introdnco dum instituto flue to n1alC'fica infhwncia iria Pxtretr nos dt'stinos dt'.:;sa naeionalidadt>. Para doeunumtao bastayam os diplmuas das chancPlarias; nC'lles transpartciam as complicatlaA physionomias dos lwnwns, qn<' interYicratn nesse dratna (ll' ftagieios, D . .Joo III, os twgociadorcs portugueses e pontificios, os inquisitlorPs, os procura<lons tlos llfhrl'us, os pontifiees. emnplicadas pltysionomias dP eiyaisaclos, j sem a rudinwntar Aimplicidade tlmn Affonso Henriqups ou Affonso III. O proposito de fHnatica pcr:;Pgui<iio e f'spoliao de D . .Joo ui, c a duplicidad<' da politica da curia, lwsitando j por suborno, j por inttrmittfhh prurido dt' caridade e benC'YOlPneia, tudo ~ exposto na obra cotn supPrior nlPYO. H(reulano no pnc-isou tle locubrai)Ps tl(moradas para interprdar tal ltonttm, tal acto, emno na Hi~forio de Porfii[Jrt! en1 que s vagos dorunwntos tPstcnlunhayam Yagos hfrots; todos os diplomas Pranl claros, tudo cyidl'nte. Honwn:; P factos Pxplicavanl-:;( por ::;i nwsn1os. Obra dwia da interprt'tac;o psychologica, hut hl'lll pouco df' intuio,

da p .. r~picwia ag-utla tJUP foi tweessario (mpngar para emnpreltt'lHll'r o;:o; primeiros rPis; o qut foi neces~ario foi UIH nitidissinw tli:-;etrninwnto para seguir resolutanwntP as confn:-;as C'OlTclltt'S Uc:-;se }alJyrinto dip}mnatieo, Olldt H(' tlPI_,atPram os Inai:-; dtseneontrados intPn::;sPs ptssoaPs e onde trait,ts eontinuanwnte obrigam a::; pPrsonag<ns a desenl}H'nhar apparcntcnwntl u1n papel opposto ao qnt na realidadP iam cumprindo. Actni, eomo na composkiio ela ohra, internio eon1 ('ffieaeidadc o romaneista, qw_ narrra o entreelw eomplieado l' terroro:;o do Jf,Jil.fJC. Xa ordtnao das suas partes. f ainda o proetsso tlc Hcreulano. Conta-nos as origens da inquisio. como clla s~. fra pouco a poueo subtraltindo anetorida<lc legitima clos prelados, na puni<lo dos crinws religiosos. como tle:;trnira o l':;;pirito P\angdieo dt' caritladl' c tolPran<ia, eomo alterra a Psseneia intilna clo ehristianisn10 e eomo \"\f.ra :-it'lll}ll"c tm contlieto eom os proprio::; eanmws. () st'U Pstal ,p}ceinwnto llltsmo que~ era seno um atropelo ao tlircito eanonico:' l'm11o podiam os judt>us, eontra quen1 era partienlarnwntc- dirigitla, num ttmpo t' num paiz t'lll lJUt' 110 ::;Pio do eltristianismo wi.o ha,ia henjcs, c:-;tar snjPitos alada tlnm tribunal eat holieo, st' t-lll's n;i.o professayam e:->=--c .eatholit=i:-;mo . .-\lguns tinlunn sitlo ba pti:-;atlos, n1as por Yioleneia .. em einnnstaneias notaYehnentc eru .. is: qw rt'tira,-am toda a ,-alidatll' a P:;:;p bapti:-;mo. t) tstylo nwdifieou-st. C'on:; .. ryon a nrnaeulidadc, ricpllza tll' ,-oeahulario .. pod .. r de txpn:-;~o elara, nw::; ganhou uma ,-ihratili,btlP Jlt'ITosa~ qu" f'ontrasta tlianwtraln-.tntc- eom a impt:::;:-;oal pla(itlcz tla lfi~fnria ri( PorfufJtd. outlc ~,,, tle onde Plll onde, ao finali:-;ar ele eada rci_natlo, ~ .. pnnittin. lllll juizo pt>:-;:-;oal. c~lueic dt halan<O Yitla elo rci. euja historia :-;c etJTaYa. Agora, uo. ~\. eacla pa::;:-;o. ua dnrcza do:-> atljtl'ti,os. umna exelama:i.o tll' eommentario, no proprio intuito tla olra, exprime a sua repugnancia pelo 1ne dc:;enYP. E:->ta einml:-;tatwia. qnc para

13ti

Historia da l iff,-rof,ro romaufica podngw.(:a

n1uitos, para os que pn~fcrenl a emo~:1o pe!:'soal na hit'toria. !:'Pria uma qnalidadP, fc>z que alguns eritic-os considPras.sPm a obra pareial. Xs julgamos que HPrculano ao nwsmo tempo ,-om rcrdarli' narrou e c-mn ji,stt:a qualifieon. Pcl<' clizPr-st' '}tW 1wssa qualificao !-;<' ant<c-ipou ao 1Pitor. n1as <'llH]Uanto se no nyircm as fontes. no Sl' pofh.r dPfinitiyamPllte aya]iar ela sua interpreta~o. se bem que at' fontPs, senclo to claras, no l::iC prestem a duas interpreta<es. En1 Ycz de s c-ontar que interferen(ia teYP Duarte da Paz nessa longa c enredacla intriga diplomatica, aprec-iou-o e1n 1nais dum passo. julgou CSt'P duplo traiflor, _ j 11111 sytnbolo <la diplomacia emJnpgada na 1wgo(iao. (~uiou por essa fonna o hitor, (neaminhou-o para a~ suas c-onelus<'s, mula clt>ixando <'lll ah<.rto, llando assim obra a m::~.xima exprcss:1o, cl" qtw l'lla era SUl::ieeptiYcl. tornando-a alt>1n lle muito hi.<:forica! qtw indiscutinlmentf~ . muito lif-

tcrorio

e-,.
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1":'.....1 ).

o.~ r'!JprPsf,.o:::._ Bulho Pato. 1~77. ().o::: 11/fimo..;; dia ... de Al,.t'rlltdrc Jf,'I'CIIlouo. Bnllu1o Pato.

Ale.1amln HtTf,lauo ,, o seu tempo. Antonio de Spq 1a, Lisboa, lk~l (trad. em ita]ianol. Ifistoria do Rommdi.smo. T. Braga. 1~')1. .J>odii[Jtd couli'mpormzeo~ OliYeira :Jiartins. 1"-i"'l. :2.o yol.
11) Xo fazemos neste traballw o estudo das polemicas de HPrculano, acf'rca de Ouri.1ue, em IF>:;o, do estaclo das da!>sr-. senas na P ... nin;;;ula. rlesde o seculo YIII ao serulo xu. c>m IF>50, e sohre a existenda do feudalismo na pennsula, cm l"i'i-lH, porcpte so controYersias historicas. dP caracter L .. m mais scientifico que arti.;tif'o. e nos (..,foramo-nos por no tran,.pr o;;: "\'f'T<laclPiro<: limitPs elo lino.

Historia

do

litiNflltfl'{t

J'(JIIl{(Jttlf'(t

portogHt ,<.:{(

vr&

Bruno, 1:--;:C>. da liff,,ruia. Allerto Piml'lltd. 1~"'~' .4s morhTJif/.o..: id,;os na liftPntlllnr Jl'llf,yw:~(l. .r. Bn-t~!'a,. 1~~~:2~ 1. 0 YOl. t .A ('ri." I' JWs st'tts "-'1wcf,Js m'Jrfu.<:~ :--:ii Ya ('ordeiro. 1:--..~ lfj. l'it:()s ,. Jfodo.o:. l'astilh, 1~ 11 1-l-, ( recopilac;o 1 . lprt!r:iaiJt'.<: liff,~ario.o:. Helullo da :--:ilYa. 1~1111. lrecopi-

(,,.,.a~rio .Y()cff~

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.AJ,.raudn 1[,rrttlmtfJ- o ltisdtllioda,. ( 'on~iJ[li('ri P'droso, 1~ 1111. Ale.,o,,ln' Jf,.aulaun- o rtmwuristo. Teixeira <le (~uei roz. 1~110. _!l,.~a mlrl' Jf,nu lttoo- '' poda~ Chri~toYa m .-\ yre~. HtliJ. Jl,Trulauo julgurlo pdu uiUiog,u1,fliu dt _..,., teutnar,i,,~ Fi<lclino de Figueiredo, 1~111 I. . llt.rwalre 1ltTClllauo- trifito. jJ()f'fo ,. nmw~trisfu. Fidclino de Figneire<lo, 1~1111. A f 'ritiNt Littcroriu tlll J1,ntll.fJU1. fi<lelino de Fi~wiredo~ I ~I] 1 I. .JI,.roudrt 1f,.,.,.,[flufJ ,. o tu . .iuo puU!i,.tJ . .-\dolpho Coelho, 1~ 11 o. ElogitJ !ti.o:ffJrit:o dt' _lf,.rwulrc 1f,nlliOIIfJ. lJoellinger. l'-'7s. tuul. port. 1~ 11 o. ,.,uulrc Jf,n~tlouo. ( iine::;tal ~lal'luulo, J ~1111 . . tlc.nuuln: 1knulauo- ltisforiml'" Fortunato llf' Alnwida. 1~110 . . llt'.nuuln' Hnulouo. t,,tltos 'JIU' oTdwn cr soo (',.,,,;a. Ellnanlo ~forPira, 1~110. A/,.roudrf' 1f,Tettlcwo~ .\riosto :--:iha, 1~1111 . 1/,.nuulo 1krr:ulmw sf)!j o l''11do d(' ri.o.:fo ,,tff,,"l''''''U,.,. Co::-ta Ferreira, 1~I] o. Po!Jiuas iutinw.<.:, ( ;onws dl' Brito, 1~1111 . . lrrhir(} Hisforico 1J'IIfuy~tf.s. 11.0 llo C\ntenario. 1~1111.

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1f,n-,tl,,,,,_ I )aYitl Lo-

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1~I]~-

CAPITULO III

O LVRISMO
CASTILHO

Xo foi l'a8tillto (_i 1 um iniciador do romantismo, nem quando eliP triumplwu realisado pdos C8eriptores e~tndado:-; nos dojs eapitulos preee<lent('s, lhe compnlwndeu o C'~pi rito, posto IUf' algumas eontrihuiiies dl~se para a littPraratnra rmnantiea. ~la:-; tendo precetlido nlrrett c1n appareCC'r no meio lithrario f' tcIHlo alcanado um puhli(O, qw o t.ncorporou na uoya pltiadt, por nma generalisa~o (xplicanl, <il,-e na ltistoria oecnpar lugar digno da inthwneia qw cxcreeu. ~\ssistin ( 'astilho mortl do claC'i:5:;i8lllO, dntro lo 1nal litterariameutC' se formou, a8si:-;tiu iutt'O<lne~;1o
( 1) .\ntonio Feliciauo de f'astillto nasccu l'lll Lisboa tm IHIIO. F.ra uma ('l'iaJH:a tloentia, le lento tlesen,oldmento, que Yingon ;, custa d' E':'l.h'tmu"'''" cuilalos. Aos 6 annos ccg-uu inturaYclm(ute por inftcc;l'es prolmdtlas pE'l., ... arampo que nell .. I"C\'I'Stin e:'l.trma g-mvitlacle. Ap .. sar ala eguira. a familia no auanclonou O plano le Yi1a, que lhe dl'stinara. Seg-uiu para ('.,jmlora, :uompan'J.alo ele seu irmo Augusto, ond s formou em l'anones. f'om ste mE-smo irmo rsilin alg-uns annos em S ..1\lametle du \'onga. nas ah;~"' da stra tio C': ramulo. O poema. ('arfa.~ ti'Eclm 11 .Yarcbm. dcu ori~em ao fonhctnnto da senhora om quem asou, .. m IH37. Htsitliu algum tewpo na MaJeita. FundtU t' dirigiu a Rtli.o-;frr C'nil'f'/'.'<al I.i.'<IJOnel/.'<t', e iniciou om seu innii Frt'dtrito a J,il'i'(ll'ia ('/fl.<o;,o;ira Porflf!/llnW. 0 St;U metlwdo tle ltitura, l'tllll a ... ua tlefc..:a I' propagaHl:t, tunwu-lhe alg-uns annos e h\'oUII ao Brasil. ontl t'oi cotlealmente rrofehitln. l\'loncu m IS7.i.

1-!0

Historio da litfNafura ronwntita pol"iH!Jilt'-"H

do romantismo e a todo o seu tle::;enYohiinento e pre::;eneeou com tlesdem o apparcciinento do realismo. O fundo da::;::;ieo ::mh::;istiu. Evidtnte foi a interpreta<;o elassica datla ao ronianti::;mo c declarada a incomprehens<1o tlo realismo . .Jlas no scwlo ereatlor, foi interprete, e na analy::;e das suas interpretaes se confinar o nosso e::;tucJo. A eircun::;taneia da sua cegueira tlevia exercE-r uma decisint influencia na constituio mental do eseriptor. _-\ cegueira, en1 todos, qualquer que seja o plano da ::;na vida, um prejuizo tnaxilno na lucta pela existeneia. pela cYitlente situao de inferioridade, em que se fica, e uma desgrac,a 1naxima pela priva<1o tle exercer a Yida }lhysica cm toda a sua plenitude e pujaw;a . .:\Ias nutn escriptor, num artista, e1n <JUelll a vida sPnsorial tlcve ter tuna aetividade constante e toda a receptiYidade possivel, em 'lnen1 algum do::; sentidos cleye pretlmninar por hype!trophia, a (egueira l- uma verdadeira anonmlia e produz uma tnanifesta anormalidatle no exercicio da imaginac,o. De facto, privado tlo thesouro immenso das sensaes de vista, o artista no s earecer desse inexgotavel n1anancial de belleza, a ponto de se ver inhibido de praticar o desenho e a }Jura, Inas ter(t do Inundo uma percepo incmn]Jleta. As sensat,es varias tlne nos d um objecto s se completam num tmlo integro que o proprio objeeto, quando \::5 une a viso. 8em clla, apenas teremos scnsaes dispersas, e faltando tudo o tnais, forma, perspeetha, el,r, es~e objecto no ter individualidade. Desiguados vagmnente pela ehaneella dum voeabulo, duma definio. tlne apaga os caracteres distinctivos, os objectos, apesar t..la sua niultipla disparidade, sero eneorporados, arregimentados tlentro (la designac;o comnnun, que se fixou para a ida geral, '}UC realisam. E um dos mr1is noLrm; fins da arte ser o rebuscar essa indhidnalit..lade elas (oisas c dos seres. Ainsi .. qu "ii soit peintnre, scu]ptnre, posie ou mut:ique, rart n a t..L:tntrc ol1jct tple tl"earter les ::-;ymboles pratirpwnwnt

Hi;:;trnia da litfcraf,r(t romrodira JIOd"!f"t'Sll

1-!L

utiles, les g~nl'ralit~s eonYetltioutH_llement et ~oeialeml'ut aceeptl'es, enfiu tout ce qui nom; masque la r~alitf, ponr nous mcttre face face ayee la r~alitl' mme>> (1 t O nmndo u1ental dmn cfgo do uaseen~a ou da primeira infaneia sPr um tnntulo de idas goraes, e a indiYiLlualidade particulari:;ta ~ n pPrcoher por imita~o, por Yt litteraria. HPc(ht--la-lta incutiLla na linguagetn, mas scIH a base cxperimental que a justifica e sttn que a possa ad(1uirir por si. Incapaz do oh:;;('ryar, o artista cPgo, (lnmulo tenha de professar uma arte, e1n que as itnageus de sensa-'~'es de Yista predominem, scn for~osamente um imitador. este o easo de f'astilho escriptor. Foi um ilnitador, cpte proeedPu spmpro- por ohsetTaf,o indirecta, transferindo todas as suas prPoeupa~t',es do fundo para a forma. a qual falan1 ao seu intado sentido do onYido. () poeta .Antonio HiLeiro dos Bantos, tamhctn efgo, gniando Castilho no prineipio <la sua cnTeira litteraria, teria eontrilmi(lo tamhetn para o carader imitatiyo da sua obra. Destas eireunstancias faeihneute se extrahe a couelus<1o dP fi\lP ( 'astilho optaria pela arte elassiea, para o seu ideal d0 hPlleza fonual. E assin1 foi, de faeto; a dentro do rmuautismo representou setnpre tnna petsistcneia do elas::;ieisulO, s (on<lPseenuendo em alguns artifi(io~ imitatlo:-;, 1nas Sl'lllpre allwio ao esprito do romantismo. As smtR estrPias poetieas ank<>ederam de muitos allHOs a eoustitnio do nwio littcrario romantieo. -t]p t:--;~L a l'riwannt o s (le 1!-i:17 Plll diantP ~(' forma o a mbienL' L' o grupo dP p:.;eriptores, (IUP }H'PPnelwr:lo o }'Priodo. l\las l'Ill Coimura, meio onde tspiritualmeHtt se formou, a moeidade estwlio~a tinha suas prcfpreneia::; littorarias, a tpte j allndimos, a proposito de Uarrett. Iam a8 ~nas itHlilla<,t',es para os auctorPs franecscs, doutrinarios (lo sePulo xnll, Yoltaire priueipal11wnte, eujo thpatro muito aprPeia,:-t. Castilho,
() Y. Le Ril"e,
Hfr~son.

1-J.~

Historia da lifl,Taiara romanfira portugue.~a

ohserYando nesse pe<.fUCno nwio aeademico smente o at:peeto c1ue lisongeava a~ !-5Uas preailecc)es, as modas de estylo. refere no seguinte passo: '<Xo tempo, eu1 '-lue eursa\a meus <.l'ttulo~ na Cniversidade do Coimbra, floreseia ella con1 muito::; e hon!-5 engenhos tle ntatwebos dados ~ Bellas-Lettras. E pon1ue aintla ento ~e w"io tinhmn acceiHlido os tlesastradisslnos o< lioo ds parcialic latles politica~, a Hobhe~iana propenoo de gnerrear se exercia nas lettras. Duas scitas de eserever se conta\Hll; a cada uma tla::: <imles no faltaxam admiradon~, apostolos e cvangcli~ta8, a~sim cmno, por isso meomo, inimigos, escarnecedorcs, e parodiadore::-:. Os livroo l'lll 'iue uma ajurameuta\a os sf'us adeptos eram nessner e Boeage; Filinto era o ~\lcoro da outra. {iesl:mer c1uanto s coisas e aft'ectos, e Bocage quanto ao tPxto e lustroso de eotylo P metro: eran1 os idolos ele uma; o~ da outra eram, qnanto a e_oisas e affeetos, Filinto, quanto a estylo e 111etro Filinto, e Filinto quanto a tndo, cm que Filinto podes~e hcm ou mal ser inlitado t_ 1). Est:a pleiade ele poetas, tomando para inodelos a eO"criptores to ::;ecundarios, nem alimentava nenhum proposito progressivo, ncn1 tmnhem se propunha uma revh-iscencia neo-classica, c-omo a c1ue se operou em Frana, no fin1 do seculo xnu, tle que foi cpigone na poesia Andr Chnier. Eran1 classicoo ela ultima phase tle dccadencia, imitadores do anatlismo, por sen turno jit uma iJulirecta imitao do classicismo greco-rmnano. Tomarmn tambmn, como os arcaeles, ::;obrenomes litterarioo, pseudOnyn10s pastoris, Elmiro, Anfriso, Auliso, Josino 1 Salicio, Albano, Francilio e Fransino. Cn1 <los poemetos, A Primavera,. de Castilho, nasceu dmna festa de coufraterni:-;a<;o e de satHlao prima,era, c1ue um grupo de manceboo, "'ocicdadt> dns A migas da Prinurnrrt, realisou ua Lapa. dos Esteios, passeio mais tarde ci'ectuado, tambem con1 igual significatlo, e por evidente
(') A Primavera, vol. 1 , pag.
13~,

ed. de 190:1.

suggesto. pelos poetas do Tmrodor. Xe::;::'P pas~eio reeitaram-sp po('sia~ allnsiYas P,illutL"Pro, origina(:-: ,. traluzidas de l~tz, ( 'ramer. ( iPs::;uer e TJwmson. n~ pomuetos da p,inult"f'J'll bcnl como _Is (,,-tos di Erho w .Yan:iso so completamente do go~to ela:-:~i<o e <-~.Hir Jnam j..t uma grande preoeeupao formal. U e~tylo c a mdrificac:o s;\o cuidatlm; eom earinhot'o <li:;welo. Algumas <lescripc;e::; 'lue l'PJno<lnzimo~, exemplifieam a al,soluta earencia de l,a~e ~en::;orial: flne no t. uma c:araeteri::'ca de escola, porque ~e mantem llnraute toda a ~na cH.rreira litteraria. So de::5cri pc:jes- como o ma i::; tlo' poema~ -eompostas por lngare::; conmmns tlP e~cola. formando tlescripijes conjecturaes, que Lle Yerdade :::;t'l tc:m o Yago c-aracter da po~!:'ihilidade 11 L
I

'orre a noitP; jaz muda a Xatureza: o!': ~am pos ~olitarios t"mor(l'elll: mal se otne ao longe o estrondo da I'Orrente. I le quando em c]nando a lua tlc~maiada llH'r~ulha e1n nuvens. surde. outra Vf>Z mont>: P das planiti1s a exhn~o geosa , tJra rf'ssai e alwja, ora se apa.~m t2) .

..:\h ri a a aurora o roxo mez t las flons: juntas ~m tros no arvoredo as aves. dP ramo <>m ramo aos ranhos adc.iando, l'lll nunl'a ouvidos sons a luz santla\am: intla do puro rio a opaca nc,oa hcm no era dt:>sfeita ao sol nasf'itlo: intla das folhas tmwavas ptntliam

o escriptor organisa as lSUas reminiscendas e

crmjtdurm ...,, em ci\U'" procura fa ..wr que o producto da sua ima~inao est<>ja dPntro da verosimilhana, cm 'iUE\ se fal' uma desripo possivel; e llescriprtiPs reaes em qu'l o escriptor reproduz alguma coisa presen!'I.'Rda. A. ultima corrltl rle touro.~ em Sall'ltierra. de Hhello e a rorritln de touros mJ Sabugal, do sr. A. Botelho, <>xemplifil'am os dois typo". r.,pectiH\ mente. (2) Ep;tula ti Primat.:ra, ]>ag. 6:i, voL }.o
( 1)

Xa littPrntura rlistinguimos entre

tlescriprie.~

su

1--1-1

Hi::f{Jrio do littrrafura rm,wllfica podH[JUrsn

gottas de luzente onalho. que depoi~ lt-va o brincador fa\onio: quando (; ai memoria doce:) eu dt-i comtigo inda uwio a dormir na filfa rt-lva. X alguns loiro~ tlc roda entretecida hera tenaz um toldo te formava: o melro grave. o rouxinol cadente, para encantar-te os ~onlto~. diffundia entre lllb rosae.;,;. a musica dos prados: enchia aroma puro o~ puros are~ (1 ). t"r de neve, innocente,.; cordeirinho!'o
j balam na venlura. j recresre
~la;..

tremula~

maravilhando a serra, a grei profusa frradias cal_.ras saltadoras (2).

Hontem 1le tarde. en(;antador Xanbo, eltorava ssinlta ao p da entra<la da minha gruta: a trt-mula ram::~gem su.-.:...:urrava nas arYores vi:..:inhas: com tri..;te som monotono eorria a minha fonte ao p; soava ao longe o canto de um pastor: que ia le\ando j todo o gado ,-alie al,aixo:

e>

Ha. no meio do arvoredo um valle todo encantado. dt> flores :o;empre cheiroso. de rouxinoes regalado. Yerdes montanhas o guardam, cujos seios cavernosos ~o hahitados de noite por longos ecos saudosos.

{ 1)

(~I

3)

Primmem. pag. 71, n>_L l.o Idem. pag. Ti, vol. Lo Cartas de Eco a Xarciso. pag. 79, od. de 1908.

Hi . .;;fr,;in du liff,-rafura mmrmfira podugucsa

Arroios que ao louge na:-ott-111 tlf' c-ascatas cseuu1osas. c-orrendo sombra tlP acatias. por entre alfazc>Iua (' rosas. num la.2o vasto e profundo n meio destf logar. Yf'em por dinr..;os c-aminhos imnwusas ondas juntar. ; t~uanto lwllo nr de em tnuo f>-.tas agua:-o transpar<ntes ~alair llo opaco arvoredo por mil areatlas frondPntes ~ 11 1 Toda floreste a bella amendoeira. de formosa estat;o. nuncia formosa: so todo,; flr de avelludado hramo o,.; ramo,..; dos fluvitil<>s salgueiro~: t: d.- rna de jardim cada faminho. quando por entJp emoros serpeia de ,;:ehatifo enredo, e quasi sombra df' tufo:- rle flagrante matlre-silva. (:!)

l-10

Cou10 :->Pmpre, oude falta a imaginao e a oL8ervao, ,o para o estylo todos os di8vt>lo8. Xas descripes dos dassicos, de Castilho tambem, a adjcetivao rcbu8cada, no para fixar as imprcss()Ps, mas para mocar un1 attributo notado pula tnais vulgar obstrva\<lo, que perdeu todo o poder snggestivo, tornando-::;P inexprcsshas phrast.s fcita8 do estylo elassico: crmlJW-" ...,-lifarios. lua dt...:maiada, das plrmicit.o;
u c.rftII.Wl'' fJCosa. ,o.)n me~ das flon . .. purn rin, npaca ucroa.

folhas roj,rura ..;. frcmulfls .fJ"tfo...:, lu :enft orrallto, !Jrincurlor f'arnuio, ftl{a ,cfvu. J,rrr trua:, u~tlro !JI"fiL'l', ruu.uol crrdcuft, innoc,.,dcs tnrd,.iriulw ...:. cu ..;cofas tsruuw . . w~. ff[fllfl-' frrrn ...:purcu-

1)

{')

Amor e Melancholia, pag. H5 e S6, AR FloreiJ, pag. t:H. ed. de 1!107.

(ti. de l!l07.

1-16

Histmia da littNrtfura ronwnfi,a podii!JUt_Sft

tes, de. Esta 1naneira e esta insistencia lle adjectinlr, em que na 1naior parte dos casos se affirma a 'lualidade clominante ou de 1nais realce para um arti~ta tla~sieo, 'lne alinda a natureza, compondo-a em painel. ~o manifestaes da concepo aniJuista <lo n1tmdo e~terno. eonet'pc;o que foi para os classicos o prineipa] n1anancial ele artifieios e c:Hlornos litterarios. Simultaneamente, Castilho rYc1axa uma graucle ~ym pathia e suggestibilidade e, compontlo pc~a~ em 'iUl' preclonnanl descripes e sensaes vi~mHt:. chega a e011~cguir. por 1neio dum sabio aproyeitatnento, eompr quadro~, ~etn a emoo da realidade, mas com certo poder eyoeati,o. um exmnp]o a poesia As rtt1itt.-: do JJI()sf, i,n. n<-lrra::1o duma Yisita ao mosteiro "(le "Yairo, Clll qne ca~tilho teria o~tvirlo o que outros nmz. Logo emu os prinwiros poemas a sw1 ohra toma o caracter de laboriosa paciencia. suhtil trabalho ele ourinsaria enyolto em prefacias~ notas aos prefacio:;. ao~ poemas, dedicatorias, adyertencias e esclarecimentos, tntlo eon1 Yil:'ta a consmTar pormenores e recordaC1es~ (1ne graYitavanl m11 torno da composio e 'lne ('r<-lm pela maior parte tle:'tituidos de interesse. Em 18~:--i delineou uma trilogia ele poen1a~ t'Ol ll'C o ciume.. anwroso, cuja psychologia elle limitaYa ~ trt-t-: hypotheses seguintes: Trs diyersos caraett>res me oecorrimn para retratar: Lo-- un1 amante que da injuria que lhe foi feita toma uma solf'mne Yingana; 2. o - um que, depois de trahido, foge sem deixar de amar, antes amando mais do que nunca, e eon1 voluntaria n1orte pf)e rmnate en1 suas penas; R. 0 - e ultimo,- um, a qnmn uma ingratido e perfi<lia apagatn o lume do entendimento. Sahiu o 1. 0 na _.~Yoite do ( 'astello; sai o 2.o no Banlo: e sahiria- o 3. o en1 um poema que j andava riscado e0111 o

titulo tle () f'nJ!iUio llu ~~ntf,ida, ~;;e tu lltO tiYP~IW l'l'llttnciado to aJtiya~ pnsnnlW',H'S t.' ). )\a .\(Jif, dn ( 'a ...:f,lln dPSI'IlYohp o tlwma muito repetido na~ bailadas iu~.dPsas c> allPm:.l~ <lo a ppareeinwnto thun espP('ho, t[lH' arnhata a anut ntP intic>l e eom e lia, nwrgulha na jo;I'}Hlltnra. Jlllllintlo-a. n 'ltl~' pros<gtw na, nwrtn o I'UlllpriHutlto dn111 yoto d" a11tor Pom;tante. Embora Castilho affinnas:-;P a ::--na originalida<lP, ni'io ~~ dla \'erot:inlil num tseriptor 'lll~' a lltntro 1lo romanti~mo nilo innonl c 'ltll',. no pm.;:-;uindo o tspi.-ito <lessa litkratnra. no poderia ''lleontrHr nm tiH'ma qtw t<lo lwrfeitamf'UP eoineidiss( <om o gosto romantico. eu .i o eultiyo .. 1'" inieia com e~tc potma. () :wgnndo poPma. ( ).. .: riumc...: dtJ artlv, contem a 11arratiya dn111 :::nif'idio por dtse~p"ra,;ilo amorosa. C'n1 c on tro pot '!lia so rnidadosa IIli' H t1 llll't ritieados, mas sPm in~pirac;:lo. apatllicas tuauit'Psta~t)ps duma hahil faeilidadP dt> YPrsifiar <'OITPctamrntt. E11tretanto, d .. tinia-::::P a sna orient<H:o litteraria, to<la formal. tl1 puris1110 lingni:-;tico. <' de ac<onlo com ('lia deliIH'Oll nm plano <11' trahallios. E wssP ~~ntido ahitraYa, alt'm das l'<'C<li,:l's do::; tlas:-'ieo~ que a Soriedadc dos .1mi!/'J-~ da .. : l .. dra ..:: s1 propunha fazPr. ~(' tentassem os ~~gnintPs llH'o~:-;: <mn diceionario amplo t' eahal, pnmio::; annuaes s obras, <pte Pm eacla anno \'Pilham a appareeer 11a mPlhor lingnagPm e::;eripta~: disnlo <'lll prOY<'l' dt hons tlramas, comedias <' tragt>dia~ o tlwatro: ,. afinal nrstH'S t'snHr-tdas do:-; rotwmo~ ancton'~. mormttltP <los poPtas. 'lllt'. por ~<'ff'lll ),itnra~ para, maior Hllmtro, mais larga cura podtm
frtZPl' ().

Fit>l a estt progmmma organison a f .. irraria ( 'la ...:sirrr l)od u.fJIIl'.wt, Plaboron o Tratado dt .llrtrific((l:r;o l)orfu!Juc...:u. traduziu Ana,nonh, Y<rgilio <' < hidio, ,. tt>wlo adquirido

(I)
\21

V.

Os ciumes elo bardo, png-. 111, t>l. d' 1!}119. V. Ox Cirwzes do bardo, pag- l9.

148

Hi:~tnrin

da liffNafura rrmtrtnfira porfug,e. . a

sumtna faeilidade e correc~o nwtrica e granel( conhccitnento dos reenrsos da liugua, d(u-se tarPfa dt traduzir, nnrinnali.<;ondo-o, .:\Iolit-re. Tats (1ualidadcs podiatu constitui-lo em traductor fiel, e nessa tnaneira to poueo original poderia consistir a sua originalidade. dando ao rmnantisnw portugu&s nn1 interpretador de larga ~ snbtil s~n1pathia, como Voss e Leconte de Lisle. 1\Ias tornando-se 1Wcionoli~a dor de obras, que eran1 a 1nais authentiea expresso de nacionalid:ult>s nniito oppostas, fez uma ohra hyhrida, que s vale como docuuwnto das (1ualidaJes acima alludidas e con1o divulgao dos a.uctore~. A tra.duco do Fausto. en1 1872, deu tnotiYo a uma pollmiea encaminhada neste tnes1110 ponto de ,is ta (t)_

OS MEDIEVIST AS
Depoi:-; dos poema::; de Garrett, da breye passagen1 de Herculano pela poesia e siinultanna.nwnte con1 Castilho, o lyrismo rmnant.ieo eoutinua-se pelos poetas nwdievistas, de 18~~. pelas plt>iades do Trovador. d 1)')44, e do .1Yovo Trorndor, de 1851, accrefwcndo postfwiormente outros nmnes. Un1 petJUPno tneio lit.terario se organisaya Plll Conbra, nascido da imitao da actividade que ia Plll Lisboa. Jos de Req)a fundava em 1838 o Theatro Academico, dirigido por uma Acaden1ia Dratnatica, qtw publicava tnna

eJ

{ 1) V. Bibliographia Critica, n.Ps 1 e 2, Adolpho Coelho: O Fmulfo de Goethe e a. f1aclu.co do Tli.<IConcle de Castilho, Joaquim lie Vasconcellos, 1872; Os Crticos do Fausto do sn1". l'isconde de Castilllo, 1873, ~ros Gomes Monteiro

(com indicao de outros estudos crticos puhlicadns em jornaes), ( 9) Jos Freire de Serpa Pimentel, 2.0 visconde de Gouva, nasceu em Coimbra, em 1Rl4. Fez o curso de direito e seguiu a carreira administrativa. Morreu em 1870.

Hi:drJ,itt dtt liittntlllnt ronuwtica JHnf"!l'''-"fl

( 'hmuica Liftf'l'o,ia l'J. Xes~e prinwiro grupo
t_
2

1-lH

J eon~tituido 1nnito seeund:uias, euhninava Jos de SPrpa, tllH' lhe intprimin um caraeter l1istorico, j no theatro P no rmnance, j na poesia. Jos de Serpa e Ignacio Pi7UTO (s) foram os nossos primeiros poetas nW!Jt'u-r1[J'' medievistas, <muo ns designamos. Tomando the1na~ nacionaes, j tradicionac:-: por VPzes, HPel'ssariamtntP ~eria da historia o 'lnadro, mas no qnatlro para no\as concept'~s. ~o: i~::::o fizra o ela~~ieismo. utilisando-sP das roupagens c onropeis dos ten1pos illo~ para eom Piles ve~tir personagens cmltPinporaneas llo auctor attribuindo-lhe~ idt-as e ~entimento~ inteiramente oppostos ao~ do qnatlro, en1 'Lue ~e moviam. U que o romantisn1o pretPndia era tomar a historia eomo proprio thema, tentando uma reeonstitui(.~<l.o integral, no theatro e uo romance. E ua poe~ia era explorar es~e filo immenso de novas euw~t',cs lyricas, tomar a historia con1 seu tunmltuar apaixonatlo, ~ens htroi:;Jnos, seus crimes. Toruava-~e wees~ario nm sentmento uo,-o, o da ilnagina~o syntpathiea, un1 Yivo espirita historico, uma nitilla intPlligencia da rl'lathidade dos tentpos. Tinham esse e~pirito historieo Jm;~ de Serpa P o stn grupo ;J Tinha-o Ignaeio Pizarro ;J Decerto tplC wl.o, porque esse e::;pirito earel'ia tuna ha~l' real, a erudio P a iutenwetao critiea da historia, t!Ul' ell(s no pos~niam, pois 'illl' s posteriormente Herl'ulano a potlPria. proporcionar. E~ta poesia hi~torira uo tinha nm alto ilhal tle arte, tendia ao fim muito n::-~trieto tlP \ulgarit'a:o,

por

figura~

\ 1) A Chronictt Litterarin tltt X ova, _.J.ctttlemitt Dntmatia durou de!>de o pl'incipio de 18l0 a 11\.ll. Era ttlinzenal e tinha como principaes redactores alm de Jos~ l<'reire le Serpa, :\lrio Pereira Fn1jaz, Teixeira de Yasconcdlos Pereira Calrlas e Teixeira de Queiroz. ( 2) O poeta brasileiro Gon,alves Dias }}ertenc~u a este lll'UPO le lOtas mNlievistas. Neste gosto escreveu Se.J.:tilllM tle Frei. .-tuteio, Soltio do st-ullor' r'8i D. Joo, Soltio de Gouralo Hermiges, Lenda rle Stio Oou{'alo, et. (B) h,,"llac:io Pizarro d(l :!\[oraes Sarmento nascn em Boleda m IRO';', seguiu a tarreira de funccional'io da fazenda e nwrreu em lN-;"(1.

lr>o

Hi.-doria da Tiftrntfura mnw1dita pod11gacsa

cmno os proprios poetas declara nnn. E, lle harmonia com esse escopo, tomanun nw~(luinhos tlll'mas locaes. episodios Ul' alcance nulito reduzido . .Jos Freire cJP Serpa. nos Solos, de l)o.i;~~t, tomou os ~l'gnintes motiYoi: ( 'iuda:1wda 011 o Bra:;ii.o di' Coimlwn. O Pf'uNifJ do "'audadt. J:cnwnlim UilJcim. lgue.~ dt Ca:..-tm. "''oufiarto c lJtl:f'lmt. ~l JJIOIIra dn dtsedo. E[fO<' Jlnni:;:, Uor:.:fo Awwn...,. l Jlad!Jr dt S'mda Cmnl1a,

etc. E Ignacio Pizarro, lillC pelo seu Nmw,ucl'iru Poduguf....,. de lt;-H, acompanha o moYinwnto, deseu\olYeu os seguintes: O pa[lt'11l dt 1 J. IJiui.:, O condt dt ( Junm. lJuarft' de
rlt l:ragmu;o, As Barl1u .:: do ri.~o-/t,i ..Frri ]Juiz d,. Souza e o f'arullhlfJIIC.:.ft

Almeida, Fcna7n Uodr[Jilcs lm dcJ (,.,c.

Penira, A

O fim de yulgarisao historica e o proelsso de imitao llos ronunlCes popularcs tradieionacs, i1nprimian1 a essa poesia alguns caracteres fixos:- Xo podiam os themas ser a1nplificados cmn episodios de phautasia, antes era guardada escrupulm;a fidelidade narrao, que senia de fonte. A 1nedida e o estylo t:'r<Hn populares. Ermn paraphrases sPm inspira(;o poC'tica l' l'lll .To:::>l' de Rerpa, por yezt's, de 1na u gosto :
D'Hercnles o t.orreo Eis os guerreiros chsn-:mlo, Roncos tam.hons tan.gtmdo, l\[ondego al_~aixo h1 Yo.
Farlc-o~ I )eus fJ(Ht F. a ns tam.lJlll.

J)('brwam-se na:-; ameia:-. l\les e esposas to eoitada:-. AfE madeixas desgrenhadas, GPlarlo o sangue nas nias. Fad(' os I )pu,..; bm F. a ns tm,11Jen1.

I_Jut- mo:a l~ f'""'a to linda~ I Jtw mo~a ? (:-;:-;a que 'h i nm ~ De Yinte pagPn:-< segnila, :\fo11tada num palafrem ~

Eu nnnea Yi :\fnlher as:-i tlJ.

I) ,-.. r:-;o de .Jo~t- <lP ~erpa t- lle gTfUHle nulPza, proe ~~. . m Yig:or, long-e llc possuir o eanwter <k synthese, de fttiJ(li::1o tlnm jaeto, th ma1wira <tne parea no uma forma paei"nt.?mente eomposta, 1nas um aeha<.lo. a <leseohl'I'ta <la exptr:-;~~1o n1ais propria, com o maximo releYo e prt<:i:-;ilo. ~em loeu~t,ps imttei~ ou superfluas. Era mai:-; eotTeeto e tinha mai:-\ ~entiinento poetico Igwt<io Pizarro, tod<nia nwuos estimH lo no tempo. ~upe rior a .J o:-;,~ d" ~Prpa. em todos os roma nees usando um rstylo tittPnte e :-\mples, ao alwirar a llramatiea lenda <lo Frei Luiz de Souza, al,antlonou H. 1ro\a popular e tmnon a oit~l.\'a rima. e, 11arrmulo-a tal emno se contrm rm Fni Antonio t la Enearnao, sonLe pr no poema um terno ,-ibrar. IJU" o tornou a sua nus hPlla pl'~a. U pl'<.pwno poema de Pizarro, <'n.ia signifiea~<1o historiea <.'On:::iste na intlneneia que teria extreic lo e1n Ci aiTPtt. jc't sal', como Sl~ Y<\ cptanto ao thlnm e <tn:mto ao mO<lo <h' eomposi<:o, <lo restrieto quadro <.la poesia mecliPYa e popular. ~lesmo uos romanee:-;. Ignaeio Pizarro mo~trou um s<>ntimento arti~tieo <>uicl:t~lo na p:-;eolha dos uwtiyo~, tnulil",es popnlarPs. nos et'iso<lio,.; historiro~. t.h nem~os PmotiYo~, que eliP uarron <'111 tro\a=--. :\ o pertelll'l'tt geraiiO dl l'oimlna~ fonllOU-se para o genPro prineil'almlnt<' Wl li(:1o dc (1arrett, <> dis~o claro
~mieo

l2

Historia du litferaflfra ro11W11fico podoyrusa

testmnunho a seguinte pa:;~agen1, as rmniniscencia:; do Camric...::

<='lll

que

!:_:O

eYidPntes

( 'rebros sons d.-s.::ompa.s~ado~ Tangem sinos 1los mosteiros E o tlobra.r dos finados ltumha. pelos outeiros: Como a. voz do moribundo Por suspiros suffoeado. Ao deixar a. vida. o mundo. O pae terno, a. e:-;posa ama.1la, l~ue solua.. e no acerta I 'omo o wleu .., ha-de dizer, mo fria. mal aperta, Sente a. vida fallecer, E do peito ~em alentos Tira sons j sppulcra.ts, Antes dissras lamentos, Xn palavras, tri~tes ai:-;, Tri=--tes ais o sino Pnta, Ais de morte. e de agonia. E nos outeiros eeha _\ do sepulero harmonia. De quem o "'a.himento De tanto d. to luzido? l~uem vai ne~se PntPrranwnto. Xesse t"aixo eon1luziclo? :Xobres condes. to1la a crte, De escuro vaso trajando, Corhjo triste da morte, Tri:-;tPs vo aeompanha.ndo. E os sino:-; dos tonvent.os Dohran1 sempre, :-;en1 cessar, Os- de proftuu/i.o.;- Jft'lllt'llfos Yam os padres a l'a.ntar (1).

( 1)

Romanceiro, pag. HS e H!l.

OS LYI{ICOS DO TR.OVDOR

Em 1:-)..J:-l o lyrismo Pntra lllllllt nont pha::-:e pH. <:oexi::::tiwlo eolll o Inetlie\i~nto, :-;e torna aya~:;~alladora ,. ontni::::ta todos o~:; applau:-;os ..\ poP~ia nmTatiYa dP tiHnut~ hi~toricos ia stguir-se o lyri~:;mo eonte1nplativo. lHtprimia-llte <::::~e HOYO f'Un}JO .Joo de LPnlOs, rntnH.lo na l'ni,tr~idad<> <>lll lK.J.J e cousiclcrado, eomo j f"lra .Jost- Fnin de ~Prpa. pelo prinH?iro grupo, chefe da pleiade <los contemplati\o~. Foi ~ .. u orgo o Trorador, jornal de poesia~, de peqtH~Ho formato. Pm 8. 0 , de IIi paginas, '1'1<' tP\e larga <' muita a('(eita eireula~o. lto,lrigu"s ( 'ortleiro, sawlosanwHt<~, reeordou a ~na fnnua\o, nos ~:;tguintP~:; tPrmos: - ,,L0mbra~-te:-> Em Js--1:-!, ha j trinta amw:::. dnas ,ezes o tempo a que 'faeito el~<tllla grawlt e~p<t~o na Yida <lo ltOllH'll1-rJtriurlrcim muw.~ g,and, mnrfolis ,.,.; SJI(dinuL' l'omo doee, e doloroso ao mPsmo tcml'o. o re('onlar isto! mas Plll IH-.f.-1, dizia, freplPtlta,amo:-; n':-; a l'uinrsillatle. nessa ( 'oimbra outle yi,emos durante eiueo a11nus. dia por 1lia, c qna~ hora por hora eomo i:it' ftram os cl{)i::; innilot::. e to iutinws pw w1o ]u-nia segT<'do dP um para o outro.
I lnas alwas assim :o;(tnpn :-oe PHtPlldl'llt. l'PtlllPm ambas .t .. in:-otitwto a l'Olli'lllldir- .....

I )izias tn, rpf.-,rindo-te llO~sa amizadP. tlP tanle, pPlo PtJlt>do da ~awhuh. pelo Yallt dP Co:-;t-.lhas, pPla ponte d' .\gna dP .:\laia~. on na :-;o]id:1o do .-\h11Pgr" und' o estndantP da ( 'olmlfi.'Jiff. do~ uossos Couto 2\lmltPiro e Lniz Be:;sa. ao onYir o ~inn qtw Jlw atllHmciaya as aulas lo (lia s<'gnintP,
~os 11o~so:; pa:;~:;Pios,

Onvin lwrrar a

tugn~a.ta

tahra.

)
i

l:J-!

Historia da liftlrrrfura romanfica podii[JUNa

Untras ,-ez(s, sentmlos no caes tlo Serieiro. no () da ponte, 1niraudo o .)Iondego; e as suas naiadPs, ou mulnenh<H.lo:;; no Choupal em Lusca de soml_>ras, quando no Yog:ayamos n \nu barco a sahor da Yeia, para que por nmis te1u1 10 no~ durasse o encmlto. nos nossos passeios, digo~ e1n que tamhem nos aeompanhaya o Augusto Lima, to pnnlaturauwnte roubado aos seus anligos, todo tu eras mnor de pol:::;ia. a poesia era o teu norte, o teu man. o teu encanto, a tua aspirao constante, c comn1unicaYas esse ('nthusiasIno_ a quantos te rodeaYanL D'ahi nasceu o Troradr11 (1 ). Foran1 seus principaes collahoradores e como taes rf"'}H'l'~l'lltantes da umneira litteraria que se propunha1u estahcll'l'er, alm tlos j alludiclos Joo eh Lmuos (2 l e Rodrigtw::; Cordeiro (3 ), os poetas Pahneirim (4.), Augusto Lima 15 1. Conto .Jionteiro (_Gl~ Castro Freire 17 1, Antonio de

111
1~15,

Y. Can('l}es da Tarde, .Joo de Lemos, prefacio de Rotlrigues Cor.leiro

XII.

pag.

e1 .To~o de Lemos de Seixas Ca,tello Branco (1819-1890) natural do Peso da Regoa, formou-se em direito em lf;t6. Tomou ]Jarte aPtiYa na:s pugnas jornalistir-a:< do miguelismo. eomo director da Sao, orgo do llartido. Yiajou largamente pelo estrangeiro e junto de D. :\liguei ou por seu mandado desempenhou alguma:"< misses de confiatH:a. E8creYeu: Cancioneiro, 1.0 Yol. 1838: 2.0 Yol. 1~:J9: 3.0 1861: Canes da tarde, 1875. .-\cirea de .Joo de Lemos Y. Ensaios de r:ritica-, Lopes de Mendon~a, 1R-lH. ( 3 1 Antonio XaYier Rodrigues Cordeiro (UH9-18961 natural de Crtes (Leiria) formou-se em direito em 18-l e foi deputado em va1ias legislatura!!. Dirigiu o conhecido A1mamteh de Lembranas. As suas poesias esto collecionadas em dob yulumes, Esparsas, 1889. com um extenso prefacio de Thomaz Ribeiro. (~l Luiz .\ugusto Palmeirim. natural de Lisboa llR25-1893 j. seguiu a carreira burocratica e desempenhou muita, commisses de caracter litterario. Compilou as suas poesias no Yolume, Poesias, 1R51, com um Juizo critico ele Lopes de ::\lemlon~a. (;I Augusto Jos (~onalYes Lima, natural de OdiYellas, formou-se em direito e ,..eguiu a burocracia (1H21-1!'6). Ileixou o Yolume. lllurmurios, 1851. com wua carta-prefacio de Lopes de Mendona, (';) Antonio Maria do Couto Monteiro, natural lle Coimbra, formou-se ~m direito em 1'i!5 (l821-189li). Xo reunin a sua collahorao. Separadamente s puhlieou Calmlo!Jia, lf;H. I;J Francisco de Castro Freire, natural de S. SilYestre (Coimbra), foi professor le mathematiea da Unhersidaue desde lH!5 (1811-1881). Compilou as suas }>Oesias no yolume Reconlares Poeficas, 1861. V. a sua hingraphia circunstancia\.la na Gazeta Commercial, n.0 :H4. 25 de janeiro de l!'R5.

:--;erpa 11 1, P(rcira da l'uulta (\ l'osta Pereira 13 1. ( ~on~ahes Dias, E,ari:--to Basto til, Corra Cald~ra 15), !\Iarcl'llino de .Matto~ 16 1, D . .Joo de Aze,cdo (), Francisco Palha l 8 ), e Hturi,tnt O'JHill (_9 ). Foranl estes pot>tas. congregados em lb-l!, l'lll torno de .Joo de Lemo::;, que reuo\aram o l~Tismo, lll'Oscg-uindo o momento iniciado por ( -iarrNt. )fo~o:-; e romantieo~, es::o'l'S }'Oetas ,.i,iam uma Yida conhmplati\a e procurantm occupit-la eom a uniea realidade 'Ille Pon:;;idennam, o amor. Cm pessimismo }H'ccoc(, eontradictorio. incoltcrl'nte, um pe:-;:;;:imislllo contrahido por ,-ia litteraria. resultante s de est(l11lerem a toda a largts~ima ,-ida o n~u de trishza. que llws proYinha dos seus alllore:-; phantasiosos, uma nwlanelwlia calculada, uma }H'Pdih.c,:;1o pelo isolanwnto meditati\o. Tmlo lltes fazia erer qul' a pot-:-;ia era nma fatalid:Hh, 'lue caltia sobre suas cal u<:as. s., para lhls dar maior sen~il ii idade. maior pro1 I 1 .\ nr~nio de Se "I' a Pimentel, natural de Lisboa, foi professor lia Jo:scola l'ol)teduti:a, dtfe do partido regeneralor, .utinistro de varias pastas e }H"esidente d~ mini .. terio, tne S(' stguiu ao ttltimafum ingls tle 11:!!11. Reuniu os 8{-US Yer""" em Yolunu-. l'oe.'iitt.'i, l"l5L (ll-!2;j-l!HKI). 2J .\ntoniJ Pteita da Cunha, natural ()e \""ianna do C'a,tdlo, ndactor da .":arti,, legitimi .. ta militante. fez poesiR e theattu (18HI-ISfiiiJ. Xiiu <'Ompilou os ><eus \"{'I"SoB. 11 1 Lw7. da Costa Peteira. natural do Funchal. formou-se mathematica em ]'i-H. Eoi ptofessor lyceal ( ensaiaolon(o theRtrn de 11. :\laria (HH9 189:,). 1~1 E\ aristo .ro~ lc Araujo Hasto, natural ()o Porto. formou-se em direitu em J"-l6 e ot.teve reputaiio no jornalismo (1~21-IS6). PJ l.ui.t. _\tstnio ~larlllf'S Cot-r.-.a Caldeira, cuja naturalidadt' e data. de nasoi.lwnto i~noramos, morreu cm ltl9. , a seu nspeitn o artigo de Pinhl'iro C'ha~a .... Trr-s JIOPftl-'1, nu A.. rchiro l'ifforei:JCO, yol. ,-n. 1';1 .Jnatuim 1\lareellino tle .Mattos natural olP Lamtgo. formou-s tm olirtitt tu 1"1! e fe7. jotnalismu politito e litterario (11-!:.!1-IHI>:i). ~I ,._ f'ap. ,.. .. t.re o rumanl( pa:o~snal. 1_'1 Franci,..u .rus l:'crl'ira Pulha dc> Faria e Lalenla. natural de Lb1 ...a. rNII'gH.nisou o tl<atJo normal e fundou o la Trituhulo. As sua, poesias formam n YOI. PJexia.i, 1"5:! 11X:!6-IS!IO). 1_''J Henrtn I l"neill, YSl'ondl' tle Santa Monit-a. furmatln tm dirt'ito, fui profe,.'l(r do> (Httugut~B nR .-\lltmanba ah; entrar na hnrt<'ral'ia (lffidal em ts9. Foi fundaolnr da ta-.a da f'ort"t'!i\n e }receptor dos ptincipc>s ll. f'arlos c ll. Afftnso. Jo:-.crenn Falmlario t Falmlnt< e.'{colllitla.'i e11fr~ a.'i de. l.e~:J...;ing ...

(1K1''1'"'11.

10n

Historia da liffcrafura rmnaufica JHHfii!Jtusa

penso para a de::;gra~a. O poeta era um ser es~"wialnwnte an10roso, queria rcalisar mn ideal, 'luc ( na terra tuna utopia; seria, pois, perpetuamente desg-ra~ado. c eomo f>ra artiHta choraria perpetuamente, a ::;na llr: commenhnHlo-a na lyra. De::;~e::; poetas do Tan'wlor a ::;in<eridade re~i::;tiu <tnasi SC'lll}H'C ao contagio contnuninador da epoea. e '-lll<l.ndo ::;e ::;entiu deslocada, tornou-se ingenua puerilidade. mas raranwnte duplicidade. O seu iniciador, Joo de Lenws~ foi sempre, cm aberta oppm;i\o emn as eorrentes dmninantes, unt erentc profundo e n1n <levota<lo legitin~ta. E rtuanto de,Tcu a sua poesia f? religiosa c it f politica! <'muo no ermn intellectualmente brilhantes, nen1 psychologicauwnte caracterisa<los em indiYidualidades ntidas (1), o sen pes::;lnisino no produziu a lJC'lleza, que e~se sentimento inexgotavebnente produz 'luaudo inspira uma intelligeneia pcrserutadora e ani_ma uma personalidade original. Preoccupaes de interrogatlora euriosida<le philosophica, que os leYas::;e a 1neditar sobre um mnhito tle Inotivo::; Inai::; largo::; que os proporcionados pelo seu pessituismo pes::;oal, no a::; tinham, nent esta nun na tradi~o do lyrisn10 portuguf.s. Emprehewlendo e::;te HlO\Tlnento de nfonua, setn previa apresentao chnn progra.nuna eritieo. esses podas no dcixa,Taut por isso de ter Lmn elara conseicneia do seu plano. rniraln-se llUllla especie de Prte litteraria, tle 'llle O Trovador Pra orgo, e chegaran1 a exteriorisar e~sa eoufraternidadc lluma maneira hem intencional. Ap~ a publicao tlo t.o unnHro do Trocador, em junho de 1~-t realisaram os ::;eus eollahoratlores un1 passeio Lapa do::; Esteios. Era nma festa litteraria de ::;olidarieda< le e tle imita(;o da que en1 1R~2 Castilho effectuara com os ::;cus amigos e (1ne descreveu no prefacio da ljrimacNa . .Jo.o de Lemos, reconhecewlo a ::;na significa;o, fez tlella
(1) " esta razo por <}Ue os no estntlamus, individualmente. au,:tor JlOr auctor, mas sim nas suas cararteristicas collectivas.

um extenso relato: X o dia 2-1- ele .Junho de 18-1-l, seriam 10 horas da tnanh, quando os 1nancebos que esf'reymnos no Trrwodor, nos embarca1nos junto da ponte de Coimhra, para uma ftsta PxrlnsiYamente nossa, e que, no sei se con1 1nuita modestia, baptisaYainos Festa dt P~rtas (1). Fieou eonlnwinorando esta festa uma sextilha de saudao a Castilho. eollahorada por diff'trmltes, Yerso a Yerso: (2 )
Sohre as azas da Poesia aqui nos trouxe a Amizade. Cantmos Jlas l~ ras d<:> oiro e:"o:pran~a!o: da mociflad<:>; e aos bardos fla Pr-imarem mand:imo,.; uma sa\Hlarle.

l-1n :-;eutido eritieo deYenw::; attrihuir a esta festa. Elia YPlll deelarar-nos (1ue logo. em prineipio, os IllO(os poetas s~ eolloeanun sob a C:gide de Castilho, saudando-o prefereutcmente a C.farrett ou Ht>reulano. Foi Urrisfo (Tuiversal l.i . .-f,ont'IISt'. (I e Castilho, que .Joo Len1os dirigiu o relato referido, P foi rastilho 'lne mais elogiosanu'nte acolheu o Trororlor l' a sua mmH'ira litteraria. Eshs fartos dennneiaYam um go::;to e faziam pren'r nn1 futuro. quasi toclos estes poetas reuniram nwis tarde en1 YOhlllll' a ::;na ('Ollahora(o no '/',orador l-' em outros jornat>s P re,istas, mas eomo nPm sempre guardaram a ordem chrouologica, a Yautagem dnma mai:-; f<uil <'Onsnlta contrariada pcla falta <le (lados ilHlispeusan~is para o estudo da ~ua eYolu;i.o. Bastar mn prinwiro nlawt, para reeouhe(ermos que essa pi< ia clc th 1.'-rieos, ma is SPnsheis e mais poetas ([lH' os de 1><~~. os me(li(Yi:.;tas, tomam prpf(nntemPiltl' os eternos themas uatunws. a. uoite, o amor, o luar. COlllllll'lltaudo em
( 1) \'. J'irn."i e .~Iortos, Castilho, ,-ol. G.o, pa~. 9i, fld. df' 1!10-l. Esta sextilha estfl inl'leulpida numa lapide nnqutllt lugRr.

c")

l8

Historia da lifft'rof,nt mnwntira pndll[J'''-"'f'

devaneio a natmC'za c a vla. Porm. a sua naturpza no C'ra a real, irregular, desiguaL frmulente, vi~o~a. trovejante, enncvoacla; proeedian1 por escolha~ cp teria ln lnna. na.tnre1a e1ue satisfizesse as suas inelinac,i';es, uma 11atlueza hella e triste, o ptn do sol, o luar, a 1nelaneholia ela In1ven1. o cypreste P8peetral. Byron. Lanmrtine, Hennlano. C; arrett, . Castilho, DC'lavigne, Esproneeda so os seu::; 1noe lelo~. mas en1 propor-C1es e cmnbinac,t,es nnlito <litferente::;. O proprio Joo de Len1os foi repetidas vezes imitado~ sobretudo na sua nmito conheeida poesia, Lua rlc Lrmdrc.-:. Poetas da nl('lancholia, s na representao cle:-::~c ~l'll timento \ariaram as eatnbiantes at attin~:?:irein a sntwrioriclade, porqtw eran1 sitH't'l'Os; poetas elo amor. algumas vezes. surprehenderam e n'}H'Olluziranl fei~c','es def'se ~ .. ntinwnto. ~Ias a mclancho]ia~ en1 todas as ~nas forma~. foi o thema pre<lominante. E ucuhmn como .Jm'l? lle Lemo~ lhe ~onbe variar os etfPitos, porque HPnhmn a ~eutin to intensa. Joo de Lemos, soffrctHlo da vaga tristeza <la epoca, soffren tambem o profundo desalento elo crente e <lo legitimista. qne Yiu a sua causa \encida e se achou hostilmente iso]aclo, e1n meio do triumpho da cansa opposta. X o ( 'antirnwir() exps a sua poetica viso ela natureza, <' na~ f 'a~tii,-.-: da Tardt a, sua melandwlia rcsigna<la de veneido. Foi .Joo ele Lemos, dos poetas <iue fonstituirmn a plciade do Trol'(tdo,, o ele mais intensa <mo<;o lyri('a. Em breve os n1otivos, todos extrahillos dum restrido circulo de emoes, esgota1n-se e comeam as varia~tes dos thetuas exhaustos. ~ sentilllE'llt0:3 familiarPS 1 OS aeOllteeiUH'lltOS quotidianos, anniversarios, haptisados, <asaiuentos tornaram-se o objecto dessa poesia, lllle as~:>iru perdia toda a inspirao e se reduzia a .mn commentario nwtrico ela vida dos poetas, nnto eommum e lle.:;tituiclo de interesse. O estricto suhjectivismo s acceitavel, y_uando o sujeito ten1 alguma original superioridade ou quando nelle existe nn1 grande espirito de objectividade. No era assim

lfislfJria do liff,'rofuro mmoofico porfuyut.o.:o

15~1

o suhjodi,ismo llos rOJuanticos, Lttte ca<la Yez mai~ rt~trin gimn o amhito 'las suas syrupathias c intmesscs. at ~c fcdmrcm a dentro tla famlia, eada yez mais aff'astaclo::-: ua vi<la soeia] l' <la natureza, att' imitarem imita~t,es. Trazendo a Jihcnladl' <lc inspirac,o, o romantismo trouxera uma novi<ladP, n1as mio a completara f'Olll a reflexo 'ritica. Os poetas do Tmnrdor no tinham a Hll'llOr e<lnca~o phi]o:-;ophica: uo llll'tlitavant com insaciado tlesejo dt> perfei~o as stias obra~, t os iniei<-ulores taml lt'tn os wio eompdliam a isso 1wlo ,~xPmplo. Castil110- o '1'11' ell"s mai::-: pnzavam - 'linllgou gosto tla futilidade. do satrificio (lo fundo a uma forma inexpressi-va. Por i~so: procurav:-uu mn csty]o nnifornw, !:;8lll verem tpte nisso ia um sacrifil'io da propria iwlivi<lnalitl<ulc; port]Ue pouco se <listinguianr un::-: dos outros que qtwriam uniforruisar os s'u~ icl,utieo::-: eHractcres artistieos. To<lavia. cultha11Jo os themas historicos. todos d,-. ac(;:io pessoaL de intriga vi,a, tloscohriram a indiYitlualidad,. acti,a, 'lue intenent c domina, o <hcgHram. ao mcllOs ('lll pocsiH, a cxalt-]a. E11to gcnPralisou-se uma varietladc no,a, a cau<io biographica, em tfUO o protagoni~ta. representautP tluma profis~o ]iyre, faz o dogio do ::;Ln Yivf'r on. priya,lo <la lilnnladP, se lamenta. (_) U w rrilhcirf),
()Cauto tlo eru:rulo. () Ballflido. ,~m ('wdo IJIUrifimo do ..-t'tlllo

XI. O nudo tlfJ Xwda. o t 'wdo do Pintfa. A ~ricwuleira. o /~'st'I"W"o. o Jlo ,.; o lu i m. o 1 hsft'rrodo, de \"ii rio~ poeta~- s.o ('Xl'lll pios dPsl.:'a v a ri<'< hule.
Eu sou aqui ni, PW ma111la Xas ondas deste ueeano, Eu sou aqui sohlrano, Eu clou aqui minha lei. Eu zombo elos ventos fortes. Eu zombo das t'l"espas va~as, lJUI' alim :-;c parhm nas pla~as. Ontle tu tlt'lll quf'ro str ni.

}t}t 1

Hi:'fforia da l itfcratu at rrmuudica podugueso

Xo quero .. que os reis da terra. Em vez de reis, so escravos. Xa furia dos ventos bravos S quero dominio ter. Xas ondas Lluero embalar-me, Ser livre. vagar errante. Sorrir vaga incon~tantc Entre anhelos de prazPr. Captivos J num palaeio Entre cuidados e susto~. Os Cesares, os Au.gusto~. S em nome foram reis. Ig-nohil mo dum e::wravo Seu seeptro vo lhe arrebata: )Ias o seeptro do pirata Yinde roubar, se podeis. Xo mundo s eu sou line. Como livre o pensamento: X as azas corro do vento. E sob os a~tros do cu. Xinguem <lbputa o meu seeptro 1\Iai:-; riro ttne o thnn monarl"ha. Por throno tenho esta harl'a. Tudo quanto avisto meu.

''

Algumas eomposit'es fora1n n1uito diYulgadas; 1nas populare::;, repetidas pelo poyo geral e anonyu1o s as que se approxilnasam da:::- fnuas rudinwntares, imperfeitas e tnuito concretas. da poetica popular. Chegou-se a comparar Palmeiriin a Bt>ranger, cmnparao que nenhu1na analogia justifica. Pahneiriin tinha mais sentinwnto poetico que Branger, mas no teye o papel social deste, netn se inspirou dos aeontecinwntos politicos coeyos l'). :\Iendes Leal. estranho ao Trocador, ainda encontra un1
(1)

Acrca dos poPtas do Trorador, Y. Ensaios de Critica, Lopes de Men-

dona.

HiRforia da litferafura rmnmdiro portogocsa

HJI

recanto inaproveitado, a poesi~ patriotica e heroiea. a originalidade dos seus Crndico.-:. E -mn novo tmn, de caracter oratorio e dramatico. As poesias heroicas dos Cwzticos tf1n intriga, nwvimento, dialogo.
SOARES DE PASSOS
~Ynl'o Troca-

Em ltsi)l, Soares de Passos trouxe con1 o

dor nma vibra;1o no,-a, que era o maxno de intensirlatle

emoeional, 'lue eon1portava o lyri~mo romantico. Xaseeu Soares de Pa~sos no Porto, en1 :2"1 de Xovenlhro <],-. 1R:2t;~ filho 1le Cn:-;to1lio .JoBt'- de Passos, negociant~ lihcral, qnP awlou foragido por motivo tlas pcrseguie::; dos miguelistas. Da jane11a da sua easa, na Praa Nova as~istin aos Pnforecunentos dP 1H:2!l e por toda a eidatle preseneiou a~ inelcmetwias 1lo efrco. dP erer 'fllt' ao e:::;pirito nwlandwlico do poeta algmua itnpress<1o tlctermina:-;sPm os fados tristes a qw assi~tin, impresso favon<ida t' cxagPnHla pelas tendeneia~ pt>~~imi~tas do sfu earaeter, natural rd1exo lun1 eorpo bem Ct-.do enfenuo. )[ui to novo aimla. tsten~ tnorihnndo eom o prinwiro ataque da tloen<a que o prostrou: a tuhPrcnlose . .-\ps uma curta passagt'm pelos estmlos commcreiaPs, entrou Ptn Coimbra, em 1~;-) 1, ondt fundou o Ynco Trocador, eom o eOIH'mso dt . :\ leX:llHln Rr~ga (1). Silva FPlTlZ r') p do sr. Ayre~ <louy(a.
1'1 .\lexandrl' Jos da Siha Braga nasceu no Porto em ll'l~9. Formou-se Pm lireito cm 1R16, seguindn a C'arrt"ira forl'nse, cm que se notnhilisou, hem omo na. propagantla repnhlil'ana. Morreu cm ll'l!l;). Es,.reveu Yozes d".-llma, :!.a f'tL em 18i. V. o artigo critico-biographif'o dt Sim<1es de Carvalho, ..-lmigo do Poto, Porto, lSfil. folhctins nos n.os :JG:J, :lGt, :lliii, :lG8, :lO e 3:-lO e condusfan no Diario Merca11fil, il. n.o 39:!. (~) Joaquim Simes da Silva Ferraz nasceu no Porto em Jl'l:l.J. l<,ornum-se em dirt:'ito em IS.i7. Como t:'andi<lato talira dt' philosophia tlo Curso Superior tlf> Lf'tras, esC'reveu tinas dissC'rtaes, l]Ut' fazem parte tla petJtWna hihliographia philosophit-a tlo romantismo. !'\lorrt'U em 1R5. No rnnin aR sua!l pof'sias, lf'ixando s, em separado. os P'tJIIt'lltlS vulnmes. Ilarmouia." ti(J uaflll'eza, 1:-l:i:!, e rantus e lamentos, 1~57.

li

162

Historia da litferatura romantica portuguc.-:a

O titulo do novo jornal indica sufficienten1ente que os seus fundadores se propunham continuar a tradio litteraria estabelecida pelo jornal de Joo de Lemos. Rodrigues Cordeiro, que o conheceu por esse tempo, retrata-o como segue: Era 1nais alto que baixo; mais franzino que cheio de corpo; fronte larga, cabello pouco espesso, corredio e castanho escuro; barba e "bigode alo irado; olhos grandc>s e d'uma suavidade admiravel. Soares de Passos era pouco con11nunicativo, falla\ya pouco. Parecia que a vida intiina da sua cogitao o absonyia inteiro ( 1). Alguns esclareciinentos de hnportancia se contn1 nas seguintes informaes dum an1igo intimo: Acanhado diante de estranhos e conhecidos; simples e Inoclestissimo na conversa e discusso con1 os mnigos intimos; sereno, d'u1na lnaginaf;o vigorosa, 1nas dominado pela critica s; pensando profunclanwnte as questes, possudo aciina de tudo, d'u1na triste, calaJa e insaeiavel aspirao a tudo quanto dizia respeito aos grandes problemas do homem e da humanidade. Os seus habitos era1n to regulares, a vida exterior to simples, a conversa to recataJa que parece no ter havido peripecia, em que fsse protagonista. Alm da condvencia com a fanlilia e os anligos intinws, pde dizer-se que nada 1nais havia n'elle seno o trabalho do espirito. Xotava-~e at n1uita pouca actividade corporea. Le\yantava-se tarde, consena,a-se quasi sempre no seu quarto, saa geralmente noitinha, ia a pouca distancia de casa, e pouco se demorava fra della. A tuberculose, uma das doenas 1nais depressi\as do n1oral porque d ao (loente o espectacnlo da sua runa crescente, a sedentarietLtde, a educa:lo uni-lateral, exclusivainente litteraria, o con:;equente pes:::imismo contriburam
(11

Poesias, pag.

XI. ed. de lX!:J-3.

Historia da littcratura romantica porfugltr'sa

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para a formao dum caracter,- que foi a 1nais perfeita e completa representao da psychologia do poeta romantico. Os que o conhecermn na intinlidade affirmatn a sua rigidez de princpios e a sua bondade. Xa verdade, ninguem como Soares de Passos condensou e reflectiu to poderosanlente as inclinaes n1oraes e litterarias duma gerao. O tdio da vida que todos n1anifestavmn, ningumn o soffreu tnais minador e cruel de que elle, tdio duma vida doente, saudade dmn ideal de saude e felicidade, que se reduz a thema litterario. O seu pes::;imisnlo torna-se uma doena verdadeira, o ::;cenario de tristonho torna-se tetrico, e pensamento e forma tudo converge para um effeito desolador de infinita trito:iteza. o ::;entimento do amor suutilisa-se, requinta en1 sentiineuto ainda, sen1 levar ao desejo, 1nas ao sofiritnento . .:\Ien<les Leal uuscra assumptos novos, alguns contemporaneos, dos que ainda sobreexcitavam o:; animo:;; Soares de Passos s dera mais violencia aos sentimentos. Tutlo que uclle ha de repetido, tudo que j fra dito pelos do Tronulor, tem uma maior intent:ii<lade de pormenor, de cr, ten1 uma ainda maior aecentua<lo romantica, cmno a Uosa BrnuNt que. um quadro composto con1 todo o convencionalismo romantico, co1no em mais nenhmu outro se encontra e ttue hem merece ser relmnhrado, porque traduz pictoricamente toda uma conceplO do amr e da vida:

Eu amo a rosa hrant.'a das campinas, A hrana rosa_ que ao soprar tio vt>nto Lan~llilhl Vt>r~a para o cho penlida.

1>oeto:iia de amor, teiu-na nos spus aspectos Inais tristes, como a sepant\c1o, a saudade, a morte, associando-o:; sempre a aspedo::; idllll('OS da uatureza, proeurando uma eonn'rgeueia de l'l"lito::; admiravd:

164

Historia da littPrafura romanfica portuguesa

Ai, adeus! acabaram-se os dias Que ditoso vivi a teu lado; Sa a hora. o momento fadado ; foroso deixar-te e partir. Quo formosos, quo breves que foram Esses dias d'amor e ventura! E quo cheios de longa amargura Os da ausencia vo ser no porvir! Olha em roda estas margens virentes: .J o outono lhes despe os encantos: Cedo o inverno com gelido:-,; mantos Baixar das montanhas rl"alf>m. Tudo triste, sombrio e gelado, Ficar sem venlnra. nem flores: Tal meu seio. privado fl 'amores, Ficar de ti longe tambem.

Tamben1 fez c~niJes biographica~, d_as que os seus antecessores tinham posto enl ll10tla, () roufn do lirre e o Escravo, que con1 a Jlorfc de S'ncrafr'." e a LilJcrdadc so hy1nnos libenlade. O patriotismo, ~ tambem urn ~ssunl pto preferido. ~Ias ha nas suas poesias un1 genero, que se encontra at ento s eu1 Herculano, a -ballaJa ao gm~to allen1o, lle Brger, em que elle <>ncont.rant uma cmnplda identid~de com as suas inelinaiies pessoaes. Al1n do ~Yohadn do ,(...';'jJHlr-hro, composio original sobre bases tlc nitao, talY<>Z suggcrida pela Leonor. de Brger, tra(lnziu Reine e s:::;ian, ou nlC'lhor -:\lac-pherson. S<>rYem essas verses para testemunhar as suas pre(lileces e apontar alguns dos seus IUOlll'los, aos (tuaes affoita.n1eic poderen1os juntar Herculano, L~Inartinc e :\Iillevoy<>. Entre os poetas romautico~, foi <>lle dos poucos que sentiran1 anceios nwtapbysicos, preol'cupa~es philosophifa~, que eram a resultante das anormae~ circunstancias da. ~na vida. Essa tendeneia, attestada pelos :::;eus coutemporaneo~. e a suggesto chnu mnigo, dermn origmn poesia, () Firnwmcnfo. Rourigues Cordeiro, nnn1 artigo hiLliographico,

Historia da litteratura romrutfica portuguesa

16

<>onta como se ongn1ou essa poesia: ~Depois d'tuna conversa que se travou entre Soares de Passos e o seu amigo, o sr. Eduardo Augusto Falco, que nas suas mnbiciosas, por no dizer nas suas exageradas theoria:::;, q umia a poesia da sc~ncia, na arte nwderna, e quasi no admittia outra, levou-lhe este un1 dia o "''ystl!me du monde de Laplace. poeta leu-O. e crahi a IlHto pOUCO teillpO, diz-IUe O sr. Falco, apresentou-lhe a ode, O } ..innwncnto, perguntando-lhe se havia alli poesia da :;cieucm (t). Logo se reconhece que essa leitura fra para clle uma revelao, n1as as iuas de Laplace no se tornando o sangue do seu sangue, no atravessando a sua iinagina~o para algu1na coisa della ganharen1, quanuo se tornara1n thema poetico, conservaram o seu cunho original, continuara1n a ser de Laplace, apena:::; paraphra:::;cauas. Pode-se seguir o desenvohimento da hypothese astronomica. Primeiramente a nehnlo:::;a amorpha; mn vez da for~a, a voz de Deus:
E tudo outr'ora na mudez jazia K os vos do frio nada; Reinava a noite escura; a luz do dia Era em Deus concentrada. Elle falou! e as sombras num mom(nto Se dissiparam na amplido distante! Elle falou. E o vasto firmamento Seu vo de muntlos desfraldou ovante!

Em seguida a recapitulao de heliocentrismo, que marca terra un1 lugar suLalteruo :

Terra, Tu s um gro d'areia arrebatado Por esse imnwnso turbilho dos mmHlo"
1 ( )

IIJidem, png. xx.

166

Historia da litteratura rromantica portuguesa

Dizem que j sem foras. moribunda, Tu vergas decadente :

alm scintilla Hoje um astro brilhante; Amanh, ei-lo treme, ei-lo vacilla, E fenece arquejante:

lTm dia, quem sabe? um dia, ao peso Dos annos e runas, Tu cairs nesse vulco acceso, Que teu sol denominas;

. sol,
Tu findars tambem, a fria morte Alcanar o teu carro chamejante: Elia te segue e prophetisa a sorte Nessas manGhas que toldam teu semblante.

Em toda a longa poesia, apenas a estancia seguinte conten1 un1 elemento pessoal, considerando a subalternidade do homen1 sobre a terra e a sua grandeza pelo pensamento, e por isto a 1nais formosa estancia:
1\Ias oh! Tu pensas, e o girar dos orbes A razo encadeias; Tu pensas, e inspirado em Deus te absorves ~a chamma das idas: Alegra-te, immortal, que esse alto lume ~o morre em trevas d'um jazigo escasso! Gloria a Deus, que num atomo resume O pensamento que transcende o espao!

Em 188, j num periodo grave da doena, n1ais desalentado ainda pela doena du1n irmo e por no ser

Hi.~toria

da littcratura 'rmnantica portugnesa

I 67

provido no cargo de 2.o hibliothecario da Bibliothcca do Porto, colligin os seus versos, que publicados alcanaratn grande exito, esgotando-se duas edies en1 menos dum anno. :Morreu em 18t>O, qtmndo projectava uma visita a Lisboa. Pode dizer-se <tuc, com Soares <le Passos, o lyrisn1o romantico gastou os seus ultimos recursos, porque a seguir n10rte da<plelle rapidamente ca1ninhou na decadencia, victima das proprias qualidades, agora constitudas cn1 agentes de dissoluo. A liberdade de inspirao breve se tornou prosasmo, porque o direito de livre escolha deu ingresso a n1otivos muito conuuuns, se1n nenhuns recursos <le belleza; a sonoridade da forma degenerou em vo verbalismo; o purismo, propugnado por ca~tilho, tornou . impos~i vel a cria~o de estylos proprios; finalmente os principaes 1notivos litterarios mn breve tinham sido tratados por todas as formas possveis c cmneavan1 as repeties e frias imita~~es. A decadencia accentuava-se. Dccadencia ou transfonnao? Decadencia, e seria rui na, se cn1 1~6!) no surgisse o helio protPsto- doutrinario e de fado -de Anthero de Quental, deca<lencia porque o lyrisnw romantico no tinha dentro de si, qualquer coisa que c\oluciouasse, n<1o tinha sequer estendido a sua sympathia poesia da l1ititoria da lnnnanid:ulc, como fez en1 Frana, estahcleccndo-se uma trausi\o. Depois no havia direc<1o critica, cousciencia littenuia- sempre a n1csn1a lacuna!Os poucos, 'lue se davam aos estudds crticos, confinavam-se na historia litteraria c uas in\e~tigatPs hiographicas, como :\lendes Leal, Hebello da ~ilva, Andrade Ferreira c Camillo. Em Fran\a o lyril::'nlo transfonnant-sc por aqu<llc processo, j por ns apontado cm outros lngarci;, que consiste na desproporo, no avultar dl' algumas caraderisticas, cmquanto outra~::' se vo obliterando. Mas C'Sse lyri:m10 conti-

lfjR

Historia da litterntura romrudica porturJnesa

uha j uentro de !:ii, eomo emln-yo, o !:ieu sueeessor, e tinha a condicionar e a favorecer o seu dese11volvilnento a ahnosphera ambiente, o espirito scie11tifico _e philosophico. En1 Portugal nenhuma destas circumsta11cias, apena~ na soeiedade dirigida pela politica de fmnento o Inais cho utilitarismo; pm isso, exhau~to de reenrsos, o lyrisn1o n1orria ~mn successo. Teve, porn1, n1n estertr lento, en1 que ainda ostentou os restos das suas energias; dentro da propria <lEcadencia, mn que parea paradoxo, os poetas alcanaran1 un1 progresso. Cmno a repetio simplifica o acto at o automatisar, os poetas chegarmu a conseguir uma extraonlinaria facilidade e1n versejar, en1 redigir con1 rin1as. E como juntando-se facilidade o rigor da phrase, syntaticamente considerada, se julgava que se fazia poesia, conw~ou o gosto pelas longas narrativas e1n ven;o, os poe1nas: Paquita, de Bulho Pato, ltlnrfa, de Ernesto l\Iarcos, I J. .layme, de Thmnaz RiLeiro, Poema da .J.llocidadr', de Pinheiro Chagas, Tasso, do snr. Candido de Figueiredo. Da n1esma epoca era un1 poe1na do snr. Ramos Coelho, que elle nwsmo diz ter contido mais de quatro ulil versos, e qu~ pelos fragn1entos publicados se reconhece seren1 do n1esino gosto referido.

CAPITULO IV

O ROMANCE HISTORICO
Ao romance de a\enturas e s narratiYas tnoralistas, que de aventuras enuu, s cmu a contlio de se suhonlinarmu ~ u1n intuito, succedeu o romance historico, forma de transio para o rmuanee nwderno. Foi o romance historico que introduziu o amr do portnenor descriptho e que, ahnejando a cr loral e o estJirito da cpoca, preparou o canuho para a oLsenao uirecta, contetuporauea, para a realidade, a que ,-cio dar. E isto to venlacleiro na litteratnra portuguesa como nas estrangeiras. lndependentenwnte da circunstancia de ter originalidade ou de ser un1a intao, o romance rmnantico seguiu descn\ohinwnto analogo nas dhcrsas litteraturas. O romance de a ,enturas era um rmuance pessoal, a exposio das orcorrencias dmna vida, que frequentenunte era a do auctor, quanuo no tinha tnesnw a forma de anto-biographia. l\o procurava o aventureiro cxpr o seu caracter, fazer intuspeco; tuas a::;sint mesnw o rmnance pessoal, cmuo chamado por alguns eriticos. mantivl'ra durante o qnasi npessoal classicismo francf>s, a tradio do interesse do individuo pela sua p.ropria ,-ida, fra portanto utua pertinaz affirmao de imlividuali~tno. l{enwntar das aces para a vida dos sentimentos, do gosto, das opinit',es, ao caracter seria o passo do romantismo, que assim ('l'ecl\a

170

Historia da litteratwra 9"011Umtica JJortuguesa

'

outra maneira, o romance lyrico ou sentimental. A fuso dos dois elmnentos, formal, aventura inverosimil ou maravilhoso da aco, predileco do ~etrico, preferencia por determinadas personagens, desdem por outras, e ideal, o subjectivisn1o desejado e confessado, a fuso destes dois elmneutos produziu o rmnance passional de aco, cujos representantes portugueses foran1 D. Joo de Azm.Tedo e Camillo Castello Branco, alem de outros de menor vulto. O gosto dos estudos historicos, que ou revelavan1 epocas desconhecidas ou reformavmn antigas idas sobre outras, o estado n1oral dos rmnanticos, que alluditnos noutra parte, criarmn o rmnance historico. E esta que foi a forma vercladeirainente, totalmente original do ron1ance ron1antico. O romance passional e de aco era uma nstura un1a forma cmnposita ; o romance historico nascia ento. A historia ento pela prneira vez objecto de arte; pela prilneira vez se exercita un1a faculdade nova, a de descobrir a individualidade das epocas, as suas feies differenciaes; pela prneira vez a vara tnagica da intuio historica resuscita a extincta ahna dos tempos idos, se no com verdade- como aquilat-la?-ao menos con1 vibrao, com vida. Para fundan1entar a sua synthese artistica, os ronlancistas esquadrinhavam pormenores; desde as linhas geraes do facto, at s circunstancias nwnores da indun1entaria, ua liturgia, tudo elles colleccionavam e apresentavanl em abono da sua concepo. Y-se assim que o romance historico chmnou a atteno para o nudo pormenor, para as circunstancias concontantes. E de facto, por elle, que entran1 no romance n1oderno a descripo e o retrato. Depois os realistas chan1aro a estes velhos legados dos romanticos observao e julgaro ter feito tuna criao de uma originalidade extrema, quando apenas deslocaram os processos, descendo chronologicatnente, passando a vr, em lugar de investigar. de boa prudencia accrescentar desde j que neste simples deslocamento da atteno estava hn-

Historia da litterafura rmnanfica porfugtttsa

171

plicita uma revoluo profunda, e que se o processo no tem grande originalidade, as consequencias, contra o que se poderia presumir, foran1 n1uito nnmerosas pela intensidade innovadora que comportavan1. Abrian1 ellas uma nova era na historia do rmnance, cujas caracteristicas esto fra do alcance deste trabalho. Temos, pois, principahnente, duas frmas do ronmnce, dmante o periodo rmnarltico: romance hisforiro~ introduzido por tlerculano, j estudado no capitulo respectivo, e seguido, com ou sem no,idade, por Oli,eira ~Iarreca, Rcbello da Siha, Coelho Lousada, Andrade Cono, Arnaldo Gan1a, Tf'ixeira de Vasconccllos, Silva <raio, Pereira Lobato, Pinto de Almeida, Guilhennino de Barros, etc.; romance pas:::ioual dt aclio, entre ns creado por Camillo e seguido por D. Joo de Azevedo e, fortuitamente, por Coelho Lousada e Lopes de ~Iendona. Disse principalmente para no excluir outras duas frmas, quP tendo filiao muito diti'erente, rnereceru estudo: o romance nutritimo de Francisco :Jiaria Bordalo, e o romance campezino de Julio Diniz. ~6 pnHente capitulo estudarmnos os rmuancistas hi::;toricos.
OLIVEIRA MARRECA

U cultivo do romance historico foi pequena parte na aetividade intellectnal llc Olheira ::\Iarreca (_1), pois qne cm meio de 1nnitos outros trabalhos dt> di,crsa indole, apl'mls
(') Antonio de Oliveira Marreca nasceu em Santarem em 1~05. Militou no exercito liheral. Em Ul:J5 obteve a nomea\o de administrador da Impren!la Nacional. AcomJanhou Passos Manuel na Revoluo de Setemhro. Foi um dos fundadores do Panorama. Regeu economia politica no Instituto Industrial de Lishoa., e, continuando a militar na politica, foi dos memhros do trinm,irato revolueionario ele 1H46 (.Jos Estevam, Rodrigues Sampaio e Marreca). Em 1~76 foi eleito memhro do primeiro <lirectorio do partido republicano. Foi tambem director da Bibliotheea Nacional de Lisboa e guarda-mr da Torre do Tomho. Morreu em IH89. Escreveu: 21Iamtel de Sousa Sepulteda, IR4:l; O Co11de Sobera110 de Castella, 18-H e 1853.

172

Historia da litteratura romantica portugnesa

se conta o pequeno rmnance, Jlanuel de Sousa Scpulveda C) e o Conde ,'-)'olwrww de Castella (1), escripto a interyallos ..l\ias foi dos primeiros e 1nais apreciados sequazes de Herculano, e ainda que a posteridade no subscreyes::;e o juizo dos seus conten1poraneos, termnos de referir a sua contribuio para o genero. A pequena narrativa, .Jlanuel de Sonsa. e o rmnance o Conde Soberano- e 1nai::; este elo que aquella- Inanifestain un1 inteneional proposito de cr local. Os episodios . e as diyagaes, estranhas ao fio do entrecho, succedmn-se, occupando na prneira varios captulos. A1nbos attestmn, principahnente o segundo, un1 gosto de lyrismo, que se traduz no estylo rico de nagens e na descripo da Yida arabe, idealisada confonne o conceito que clella cliYulgra Herculano. Neste ponto de vista, os dois prnciros eapitulos do r~onde Sova ano 8o dmua grande belleza. l\Ias no tinha l\Iarreca poder descriptiyo para as grandes situaes. O tetrico assun1pto de J.liruwel de Sousa apathican1ente narrado. Nun1 c noutro se encontrmn os lugares cmninuns do romance rmnantico que tanto se hayian1 de repetir, no esquecendo a bruxa. Ha mn ponnenor, que j ulgan1os digno ele ~egisto. A descripo dos sonhos, que no realis1no seria episodio quasi obrigado, j appareee nos dois rmnances de :Marreca (s). Con1o 1nostraremos noutro lugar o sonho foi un1 dos artificias quasi obrigados do rmnance realista, sobretudo na decadencia da escola, quando a pre"tenso de fazer physiologia se apoderou delle. Os realistas tmnavmn o sonho, u con1o doetunento das perturba~es da conscicncia, de

( 1)

V. Panorama, 184-t e 1853. Cremos que este romance nunca foi publicado integ1almente em volume, ainda que em 1877 a casa Bertrand encetasse essa puhlica~o. ( 3) V . ."'fla11uel de Sousa Sepulteda, t>ag. 309 e Conde Soberano de Castella. pag. 51.

e1

V. Panorama, lH-l:.t

Historia da lifferatura rommdica portuguesa

17~

base physiologica, ou como InanifestaiJes de caractfr; e em plC'no rmnance romantico, no est muito longe <le dar a esse artificio o Inesn1o significado, ainda tfUC sem insistencia, antes muito incidentmncnte. X a narrativa, Jfanud de ,\'nw;;a, descreYC'-nos o sonho dum esfmneado, que phantasia un1 lauto banqucte, etn meio das Inais Yoluptuosa's commoditlades, e no ( 'nndf' .~'orrmw a _ohcesso dum apaixonado. Acrca <lo ( 'nndf' S'nlJf'rmw de ('ustdla e do S<'U auetor escreyeu Herculano: Enlfim O Condt dt ( 'astdla do sr. Oli,.Pira .:\[arreca, yasta concepo posto que ainda incompl(ta, foi. porYcntura, inspirado pelo exmnplo destas fra<'a~ tentativas c da~ que, en1 dinwn~t)cs 1uaiores, o anetor emprehcn<leu no Emirn e no Jlonge de ei. ~tl:r. Caracter grave e austero, <.ligno dos tempo~ antigos, c que a ProYiclencia collocou no lltPo do uma sociedade gasta e <lcfinhada por muitos gt>neros <lc eorrnp(;Ces, cmno condemna(o muda; honwm, HObretwlo, <h~ seiencia c dP ronseiencia, o sr. l>liYeira .Marnca trouxe ('::-:tC's dois dotes emiiH'utcs para o <'ampo do rommue historieo. onde ningtwm, talYez, eomo Pll<', podl'ria fazer a Portugal o SPJTio <fUe Du .JlontPil fpz Fran~a. isto , popnlarisar o estudo tlaquella parte <.la Yitla puhliea P priYada <los st>culos scmi-harbaros, qn<' m1o cabe H? quadro <la historia RO<'it=tl P politira'> ( 1 ).

( 1)

\.

/,enrlas e

Xanafilm~.

vol. J.o, pa.g.

IX.

174

Historia da litteratura Tomanfica portnguesa

REBELLO DA SILVA

Poucas vezes, mn historia litteraria, se nos dt>para um talento to vivo e to prmnpto, rnas por essa n1esma viveza e promptido to prejudicado, con1o o de Rebello (' ). Expondo as stias idas criticas, tiven1os as seguintes palavras: ,Intelligencia facil e to rapida que na fora da vertigmn do seu delirio nunca chegava a examinar nenhmn phenonwno, smn a disciplina dum curso, que d o conhecimento das fontes e o n1ethodo de trabalho, foi Rebello um joguete de si mesmo, da sua extraorclinaria facilidade de escrever~ e de falar. Escrevendo e falando, elle cmnpunha e dizia sempre 1nais elo que intencionava ao comear, de tal rnaneira lhe accorrian1 as palavras, tunnlltuanclo, atropelando-se, como signaes esthcticos, indepeiidentmnente de qualquer sentido. A imprensa foi o rampo de aco 1nais proprio para a sua actividade por clernanclar precipitao e estylo e prmnetter um bt:>In proximo esqtwcinwnto a tantas leviandades (1 ). A sua precocidade na cloquencia logo revelou o tom, que dominaria toda a vasta obra, o oratorio. Quer no rmnanee, quer IJa critica, quer na historia, a generalisao improvisada e a corrente apressada do estylo mostram sempre que o gosto da cloquencia sobrepujava na sua constituio intellectual. O caracter historico, que acompa(I) Luiz Au.zu~to Rehello da Silva nasceu em Lishoa em Hl22. Entrou em 1870 para a Universidaue rle Cniu.hra, mas no pro,e!!uin os t>studos rPgulares, e

logo t-m l!'lll se retirou para Lisboa. opt.anio pela carr.--ira litt.eraria e JWla pro fisso politiPa. Enfil iranrlo no cartismo. desempnloou fnnces n.uito rliversas: relactor d .. Diario elo Got,erno, t"ID lH-l, fiscal do fhearo rle n. !\faria II. f'm HH6 d.-putado pela prirnPira '''"'Z Pm lH-lH: ~ecreta.no do Conselho dt> Estado em 18!!1. m.--mbro do Conselho 1e Instruno Puhlica ,..,n 1"54, e ministro ua marinha .. m lH!J. Tamhem f<>z jornalismo. Em lH"-l entra para a AcadPmiH .. em lflf.S nom .. ado profes,..or rle hh.tol'ia no Curso Supt-l'ior lP Letras. Morreu cm Hlil. ( 2' Y. o no,so estudo. A critica lifferaria em Portugal, pag. fll.

""-

Historia da littentfura romantica portuguPsa

nha toda a obra, explicam-no o espirito da epoca e a longa e intima convi,~encia com Herculano. Os seus pritneiros rmnances foram, Tomarl(t de Ceuta, publicado incompletamente no ('osmorama Litterario, orgo da pequena sociedade intellectnal, J:scolastico-Philmnatica, mn 18-10, e Rrwsso por lwmio de l>i-1~, inserto na Rcrisfn Univer.-:nl Lishoneuse. Um e outro- e no segundo nwlhor se reconhece isso por estar completo-so romances de lugares communs tle escola C). No primeiro, Tomada de Ceuta. o prologo digressi,o e ligeiramente humoristieo, querendo ser tambem }Wa litteraria, mn ,ez de simples aelara\o ao leitor, imitao do prologo da L!Jrica dP .Toiio 1lfiuimo! o appareeimento dos espeetros snggerido pela estaneia ~o.a do Canto ~.o do Cami'lf'::;, no tom do Ho.r;;pifrrl rla.'l Ldras. de n. Francisco l\IalluE'I. U nw.steiro da Batalha oceupa no romance importaHte lugar, como na Almfmda <lt Herculano. E como no J,fnoyr, tamhem o arrogante D . .JO1o Ur11ellas figura. E no teria t:unbem haYiLlo sugge::;t:1o do::; Iuf(udcs em Ctuht ~ Como a obra ficou incompleta, no podemos prosegnir na aualy:;e.
(') Enten1Pmos JOr ohra"' tie lug>~rt>s f'flllllllUllS de PSC'I:t "'IJUPilas fJU" so ~:tnpostas pelo fJ.U'"' ha de mais r-arateri!<tif'o nos processo~ lnmH. el'lola E' qu.. se rpte em todos ou fJUai tnrlu~ os seus npresentantes. Tu<lns :s eseriptores tom am i"'r imitar ns Hlnl<>lns ,cff'rilos: a imitao o taminho da origiualid .. 1... \las essa melita:i.n te111 .Je SPl' lll'"'tlihtda. l~ve so>r uma interpreta~u p<lTI}Ue, senl o ser. tnrna a ohra quP lella provem scmPlha .te a um pa ... tidto, (~uan ln n"s :stamos muito im'11tilns num cn~lo litttrarin. qu nolo tonhtcenu>s tntls o" .,,.u .. auctor1s. to.lo mechani"'lllO tlns sr-t~:-o pro<ts,..os, quan I sah~nns ("OIIlfl tlls tsn hem e pr-ftr~m a" sn:S nhscn aos. fJIIP H>'twtto IR nature.la tomall\ pnt rtprulnzir. polmos H.ss .. gtrar qut tal ''"''ola littcraria <'~>rtH'ot. tt sua tl<a<lrlf'i:t E Pntn 'IUHltnPr ltitor 1ohra. st'lll difft,ulLul fazt>r uma ohra. a lnt ,.,, ,f,.ssc r.:, ln. s corn nmini ... tteias: ph<os I tl .. s,rip\o. Jlrsunai!PilS lu liff nutcs prnveni .. ndas. tnP"sit:t:s no s.u njuncto nwar.t'ltristil'o. uma intd~a. is tn.I . :':i.uplt-<ntt a o!r-t. 11ii.1> ln a.tl"tnr ~e ... umpt.\"0 la estnla litt.er-<ria. como pto nwt tolltho S luss ... u.os nsituit- cala ll'"'' n t ,.Uit origem vcrola hir:t. n .. bt f1caria cnmo ...ntln da'ltll'll. xmplifi'ltll'lll s: os ultinHlll l'Oilltlli"S 1le vHnilln s:to, I' 11 )I orl. ftitns 1'11111 lu ~:trt'S t'(IIJIIIIIIIIS ln rtRliSillO; u l'OIHantP Enlitt <1,. S.nhs I Frit t. unh m u ,. !'IIII rtl.t\"'-'" a .1 ulio lliniz, e os lt lt . t .. lln al'im:t iutlit~los L ma1wira IV'"' !"~ '""' mnll"llr.

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Historia da ldferafura rmnanfica portuguesa

Analysando o Rausso por homizio. IllaiS clara1nente se n1ostra a filiao das yarias partes. O assumpto, uma grande Yingana, de Herculano, Jfonge dr (fisfr: o capitulo 6. 0 , a scena n1 que se pretende arrancar mna somma ao thesoureiro real, o judeu Issachar, tuna imitao do capitulo -1.'' ele _lrrll((s por fro
de Espaulw.

Quando D. Heiluo se defronta com a rainha D. :Jiecia, sequestrada no seu castello, diz-llw: - Xmn 1nercf, nctn ulisericonlia, senhora 1ninha:respondeu elle com gesto smnbrio- a rainha no a vejo eu aqui; n-o a Yi nunca. :Jias a YUY de D. Alnuo Pires de Castro, a... a da1na unlito amada <le D. Saneho, que te111 a pedir de jop}hos ... uma imitai'io da etnpolg<lnte scl:'na do beija-1no, de Arr/1((.,. por fro dt 1.:.-;prruho. na passagem seguinte: Onde est{t aqui a rainha <le Portgal ~ ... Xnnea um neto de D. Affonso <lo Salado ... heijar a mo da 'lue el-rci sen inn.o e senhor 'JlH'r chamar rainha. X unca n. Diniz <lc Portug<ll lwijar a tno da u1ulher de .J oo Loureno <la Cnn h a. Primeiro Plla descer desse throno e Yir a,ioelhar a mem; ps; <JUC <le reis yeuho e11, no ella. O retrato <h"' I>. ~[(leia <' as snas habilidades astufiosas (2 ) s<lo imit<ulas <la mesma narratiYa _Lrr/Hfs por fro de

c).

~~SJJOtlfl((.

Clwga a J.aycr coirllideueia lle plnases: ~er ten o CastPllo dP 0tHt'll1- prosegniu o rei, <l<'pois <le }p,-e sileneio- dou-fo em arrhas - o preo do teu corpo (_3J. Em HPrenlcnw :

(I

Y. pago. 1-U.

F) V. pa!!. 11::. (~) ldPm.

Historia do liftaaf,ra Tomwdica porfuyuesa

1Ti

-Quero flue me ds as minhas arrhaR: quero o preo do 1neu corpo ... 1_1 ). Outro exemplo: - Tredo e dm;leal o homem, que, resguardo pelo~ adarves dos umros, acde s frestas <las setteiras, para de la rosnar, como vdha dona, palaxras aleivosas P mentidas <outra nohrcs e esforados cavalleiros ... (~-). En1 Hercnlmw : -Yoto a Christo-atalhou o Lid<ulor-'luc w1o cria eu <tne o S<'nhor me houvesse posto nesta torre de Beja para estar ass(rltado larPira da cliamin, eomo velha dona, a espreitar de qn:mdo cm qtuuHlo por uma sPtteira se eavalleirm; 1110nros vinham a eOITPr t ,L barhac, para lhm; emTU' aH portas e ladrar-lh<'s <lo eimo tla torre d<~ menagem, cmuo usam os vi1U,es (3 1 .:\[aR llrr, . .::,o }JOr !Hnni::.io- conn~lll aee<>Iltuar- uo um pasticho proposital, t' uma olna da jnnntnde, <'Olll todos os tldeit.os- <la IH"<fi pita<1o. appanceu o segnndo rntnawp completo, Udio cseripto ua A.intb, qnPm sabe sl.:' soh os eonselhos tle Hlreulauo, P a 1ste dPdi<:-ulo. Fra inten(o dP HPhello intfrpretar twla arte mu eapitulo <la Jli.~toria di' fJortu_qol. Ytjamos eomo f~z t~~a intl'rprl'ta<;o e que pa::;so marca es~a obra na :ma <'HITPira Jitteraria. ~-\ ae~1o t- o autag:onismo entre dnas famlias, a t}(' Salz<'das e a de Lanhoso. Um <le SalzPdas rapta I>. \laria PacH l{iheiro, a ]{iheirinlta. amante de I>. Sanelto 1, por qumn sP tn:ntwrara. <' 'l'w p'rtlntia <t easa d<' Lanhoso. A vingan<;a. qn<' <st<>s to11tatn e os <pisodios snpt'l"\'l'll<'IIhs ( qm o<tupatn os dois volnutPs . .-\ tompo:;i~<1o t.' ainda
I '}lho
m7o Ntu.wt,

Em

lK-1~

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T-tlula.~

e .\"1/rrafil'fl.'l, pag-. H7. Lo , ..,1. t I. olt 1!111:1. _

\"al'rafilm~.

Y. Jl&J.!. 7!1. \". J,emla.'i e

2.o vol.. pag iH.

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178

Histmia da liftaatwra romanfica portu.gwsa

inferior, posto que n1elhor conduzida que en1 Ilausso por homizio; as reminiscencias de IIerculano no so to transparentes, a no ser na preoccupao de um enredo terroroso. Os ron1anticos attribuian1 vid passada as Inais extravagantes inverositnilhanas, npossiveis mn todos os tempos, porque en1 todos os tmnpos a parte fundanHmtal da alma humana se Inantmn. Neste romance, Rebello da Silva d aco uma _violenta intensidade, a que a composio por rnaneira nenhmna corresponde. A lenda do castello de Can foi hltn~duzida no plano geral da obra, sem nenhuma opportunidade. O estylo rnenos artificial, menos torcido na construco s_yntatica e menos semeado de archaismos, que o dos primeiros romances. O progresso, sem ser rnuito grande, notorio; esse . progresso s se verifica na execuo, maior faeili<lade. (~nanto expresso rev(}a-se a tnesma inhahilida<le, de <fUein no sabe aproveitar as grandes situaes. O episodio-chave de todo o romanee o rapto da Ribeirinha; pois, esse episodio, na sua parte mais palpitante est reduzido a estas ntesquinhas propores: 0 rnaneebo entnprimentou ento o ca.valleiro iniinigo con1 ar de escarneo; e pa 1tiu para o seu castello, levando D. l\Iaria no 1neio da sua cavalgada C). Em 1:-348, appareceu o conto, A ultima corridn de fouro.c;; cm 8nlvattJ-rn. O exito foi enorme. Todas as revistas litterarias, todos os jornaes, todas as selectas de ensino o reproduzirarn. Era um episodio do seculo xu1, epoca que pela primeira vez apparecia no romance hi::;torico. E era essa circumstancia que fazia o seu intere~se, que tornava esse conto uma pea innovadora, ape~ar da sua brevirlade. E a innovao introduzida penluron. l\Iostrar qne as eporas mais proximas de ns eram tambem susceptivPis de sercn1 materia de arte, foi o merito de Rebello da Silva nesse
(') V. vol. 1. pa!!. fl!l, e<l. le 1907.


Historia da litft'l"afunt ,ommztica podugur>sn

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conto. At ento s a edade n1edia nebulosa sernra de thmna; Rehello toma o seculo xvn1 be1n mais proxinw delle e bem mais comprehensivel no seu vira r no sru Cl"f>r. E essa aproximao chronologica era tambem u1na aproximao da verdade e um alargatnento do amhito do romance, que cada vez tendia 1nais para a integral reconstituio da vida, como a querian1 os realistas. Esse couto to hcm recebido uo deveu esse acolhiInento s sua factura litteraria, deveu-o t:unb<>m it circunstancia de ser um como que manifeElto da nova phase, em que ia entrar o romance ltistorico. Como descripo conjectural, constituicla ele elementos <tUe se conjPcturam, um ttuadro agradavel. l\Ias nesse pequeno eOiltO quanto se disse a mais, consoante o delirio da penna de Rehcllo da Siha, e quanto ficou por dizer! Suppomos at que, tanto cotno a figura graciosa Jo conde dos Arcos. teria contrilmiuo para o grande exito dessa pe\a o nella figurar o 1\larquez de Pombal, aiutla <LU<' numa llivagao estranha ao fio Ja narrativa. Xetn num breve eonto conseguiu Rt>bello a sobriedade, nem attingin tambem a valorisac;o de tudo (IlW a intriga eontiuha. Deserip~ues ueuhumas, e a quantas se otf'orecia ensejo, a assisteucia, o deturso da corrida at( chegar o Conde dos Arcos. Ha narrativa s pelo auetor, nuts hastantP movinuntada c esta qualidade vem-llw de remiuisccncias; HohPllo tra grande amador de touradas. Em lK;>:J, ~1 .Jlocidadc dt n . .Toiiu 1 confirmava dPfinitivanwnto o passo feito pl'lo eontv, ao Hwsmo tPmpo <pie assignala\a a plena matnrid:ulo elo romancista, t'nblo com 30 annos, j:'t senhor de si, tYidtneiando couseil'ntLuwnte quauto podia, fazeutlo avultar as suas qualida<hs e dl'fiCiencias. l'ara o trinmpho dessa iuuoya\<lo tamhtm eontribuiu Andrade Corvo, como s<' mostrar. Aquclles que avaliam do llll'rito <las ohras pela aeel'ita:i.o que lograram junto do publico, ttem um dPsLngauo


180
Historia dn liffcratura rommdirn portuguesa

ao lermn a .illocirlade de lJ . .Jofio ~, porque vo talvez IJrOcurar a obra de arte impeccavel, dtuna belleza nperecivel, que a critica contmnporanea como tal qualificou (f). Enganmn-se. Esse rmnance, sendo u1na obra bella, lnna obra imperfeitssima. Nelle se salientaran1 todas as qualidades de Rebello, revelando-se algtunas pela priineira vez; mas as deficiencias persistirmn tamben1. O leitor suppor pelo titulo que vae ler a historia da n1ocidade do rei magnifico, enquadrada na epoca, e nessa supposi~o ainda uma duvida o as;:;altar; porque no teria Rebello optado pela epoca de D. Joo v rei, e1n que os caracteres que attrahiam o romancista 1nais e Inais se tinh:un avigorado? A viela c.la crte e a politica, suh o cunho pessoal do rt>i, patenteavmn mais o que ('ra esse rei, do <pie- a sua mocic.ladP apagada. l\Iais romanesca fra. a mocidade anormal do infante D. FranCisco, seu irmo. No saben10s as razes dessa prcferencia, mas lPJnbraremos qtw Hebello trazia teno de sobre essa epoca elaborar um romance, que tPria por titulo El-rei cm _F'crio.~, obra que no chegou a executar. Tomando para m;sumpto, como o titulo iwliea, a mocidade de D . .Jo:i.o v, Rebello escolheu um phantasiado episodio amoroso, da vida do prineipe, (jUC desempenha um grande papel na intriga, Inas que em si occnpa nma parte nlinima na aco. Tndo que antecede o E'neontro (le D ..Joo con1 o capit<-i.o .Jeronymo Uuerreiro L' pn'pa.rao uecessaria, tudo quanto lhe succede consequeneia, no <JUe respeita iL vida da familia protagonista. l\fas a aec:clo, sen1 unidade, entrecortada de episodios sem relacionao, no se precipita para <1ualqner fim necessario; IH:'lll a verdade historica, nmn a logica das situaes a obrignxam qnellc eaminho; portanto o papel de D . .Too Y dispensaYel. Qn~lqnor outra

I') AhrP uma excepo na eritil.a l"ontemporanea Ernesto Biester. que f'pz observa\es jutlidnsas ~ohre a Jlocidade. \'. Uma. tiagem peln litterntura pmtuguesa confempornnea, 1H51t_

Histori drt litferafnra ronuudica portu!]uesa

lHl

personagen1 poderia ter na intriga mna idontica interforencia, bastava llllO fo::;se de alta linhagem e houve::;so da parte da familia ou dos preconceitos Llo !;langne alguma opposi~o. l~ne D ..Joo v, e1nquanto principe, amou uma dama Lurgnosa e que por sua causa teve de cruzar a espada cmn um vassallo, quando uma noite, disfarado, saa do seu jardim, 'luanto nos conta Hcbello da nwci<ladc do rei magnifieo. !\[as o papel de V . .Joo v poderia ter sido mais reduzido ainda, se u1u artificio de composio o no fizes::;e prolongar e avolumar na parte final tlo rmnanco; o rei suppe tjUe o capitilo .Jeronyuw Guerreiro pretendia Cecilia e no Thereza sua inn. Por isso se obstin-a em querer punir o capitc1o. Esse artificio que faz andtar a figura tlo rei, j;t ento rei, no fim do rmuance; sem elle, no haveria a scena tlo padre \entura com o soberano, e Inais cedo se fechava o romanee. Tal como a tratou, a mocidade de D. Joo v, pequena aeo para um gramle romance. jfa::; RoLPllo -escolhia o pretexto para nos reproduzir o vulto e cr da epoca, queria-nos reconstituir, costumes, trajes, prPoccnpa' ~es P caracteres. Elle o diz no prologo da 1.a edio: . a sua illa era compor uma espeeie de trilogia, em que se dchuxasse o ndto o a cr da epoca ossPneialmento dramati('a, que entre ns dominada pela figura de D. Joo v, especie de re1 popular apesar tlo seu governo absoluto- (1). Com tal proposito, o titulo torna-se ~thsoluta mento fabo, ponpw lhe w'lo eorrespowle, e enganador porque nos }Pva a procurar uma eoisa que nlo estant ua mente do l'seriptor. (.lnereudo fazer um 'lu:ulro historieo, 'Luanto ao e::;pirito, Pmhora epi::;otliea l' chronologicameute mcno8 rxaeto, 1-teLdlo tlve lle ('oudoscender eom essa intl'n\o, t->aerifieando-lho a ac:1o e a composi\o da olmL ~\ ac<1o desapparocen, tornou-se uma 8equeneia tlt' 8l'enas, grande partl'
( 1) \'.

llrwidttdt. pag. B, ed.

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Empn.o;a tia lli.o;/l)l"itl tle Portugal

182

Historia da litternfura romnntica portuguesa

das quaes sen1 nenhun1a importancia para o segunento do episodio arnoroso de D ..Joo v; a cmnposio deixou de ter logiea, para ser s uma juxtaposio dessas scenas, para ser prolixidade, nnucia, pormenor. E estes defeitos trasmudarn-se en1 qualidades. porque era necessaria uma grande accumulao de deseripes, muitos pormenores nas descript",es, uma grande accumulao de personagens historieas e representativas da epoca, uma grande insistencia para que se nos transnlittisse o que Rebello tinha como vulto e cr da epoca. De feito as descripes tn1 uma porInenorisao c1ue elucida bastante, e so ntnnerosas. Casas, nwbiliario, vestuario, decorao, culinaria, gestos e attitudes, de tudo se encontra no romance con1 uma profuso exuberante. Tivssen1 1nais incisha breddade, fossem os pornwnores escolhidos e antliados, e Rebello ter-se-hia antecipado aos realistas num dos seus tnais rieos processos. Se nos <1uadros que nos descie,e, no parsse no primPiro plano, n1as os cmnpletasse com u1n fundo, a resurreio era completa. Offerece-se-nos um e-xemplo, logo ao abrir o Lo volmue: assistimos cmnersa de Thmu das Chagas con1 Frei .Joo dos H.emedios e depois com o P.e .Julio Yentura; se no::: desc-revesse a fachada do _cmnento de ~- Dmningos~ a sua situao, algu1n movimento das ruas, no conseguiria mna yiso completa? A exposio pelo auctor uma parte grande, biographia e retratos ainda reaiivatnente 1nair, 1nas os retratos so-no quasi sempre s do phys~co. O do eapito .Jeronymo Guerreiro ocupa cinco paginas. Os dialogas so a parte mais bella da composil.O e aceusam um nota,el progresso no auctor; tn1 naturalidade. cmno o priineiro entre Thmn das Chagas e .Fr..Joo dos Remedias, con1 que abre o rmnance, e tm alguma psyehologia con1o todos aquelles mn que figunun n. Pedro II, D. .Joo y e prineipahnente o P.e .Julio Yentura. Devemos esclarecer este assprto: os dialogos tm psyehologia; querenws con1 elle significa-r que

Hi:-storia da lifttratura

1'011uttdiNt

portugllt'Sa

1~3

Rcbello sabe por meio do dialogo habihnente orientado conduzir a ae<;<:1o, de harmonia con1 os caralteres - alguns ho-de ter for~osamente- (JUC attribuc s personagens. Senem de exemplo aquellPs e1n que se pe prova a habilidade de .Julio Ventura, que ~o obras primas, a ~lentro do romantisnw. Ha tambem dialogos, ainda de grande argucia. mas emu o elemento novo, a graa jocosa; so aquelles, em que Loure11~o Tdles P o ahbade Silva disputam sobre Horacio, e alJllt>lles t~m que figura o desastrado capito Filippe da Uama. Co1no Clttrou este elemento noYo, o eomico ~ Os <{118 trataran1 intimamente com Rehdlo da Silva asseguram que na COH\f:'r~a era duma joviali<lade muito hnn~oristica; estava pois na predileco do proprio caraetPr <lo escripto~ E ns lembramos <JUC n1e_dida que o romanc" bistorico se affasta,a das nPlmlosas epoeas Ille<licvas se approximan1 da verdade, porque se ia perdendo o precouceito da rigidez epica das personagens <' <las ae-es, ia augu1entando o eonhecilnento real, c o rmnance via alargar. por cada seculo (Jlle avanava, os seus dominios. l~uauto s personagens, ninas so muito indeeisas no can1cter lJtlt' sP llus attrihuP, como .Jeronymo <TnctTeiro, outras eoutradit'torias eomo Thereza, outras coberentes e una~ como Filippe, eomo .Julio YPntura, como o ahhadc Silva c Ceei lia. Jias nLulmma drllas tem verdade humanano discutimos atJUi se ti''m nnladP historil:t. .-\lgnma~ slo dmua iunrosimillwn~a to (xagcnHla, tJlH' s numa eomeLlia se pollLria ptnuittir. l'PrgunbH;c agora: a irngulari:-;sima ('OlllpO!:ii(;:1o do romanee, fon,osa rwlo proposito qtw o romawista tinha ein Yista, logrou nalisar esse proposito, <.lar-no~ o Ynlto P a ('l' da ~'poea final do reinado ll<"' 1>. Pl<lro n ~ Para prmmHf'iarmos o 110sso nndietmn pn(isa,atnos dmn termo <lP com para~i\o, <Jlle 110 easo pr.. ~ent<' seria a YLrdmhira llt'a da epoea, e essa nilo a temos, w1o podPmos tPr, porIJill', eomo di~st'mos 11outro lugar, . . ntopico t' n"'pro-

18-1

Historia da litterafura romaufica

porluguc~a

duzir as extinctas sociedades. porque ninguetn pde abstrahir da sua individualidade nwderna para se transportar ao passado, para o sentir e o reproduzir, pela mestua razo por que mn adulto no pde abdicai da experiencia da vida para voltar a ser a ingnua creana da sua infaneia)) (1). A historia d-nos alguns pontos de referencia certos; sohre essas bases, ns podenws construir a nossa concepo aproxi1nativa, 1nas nunea poden1os affinnar se so ou no verdadeiras as syntheses artsticas por ellas suggeridas. Como no podia deixar de ser, no tneio de tanta irregularidade ha Inttas bellezas a destacaretu. e duma nlaneira geral so-no todas as scenas que decorren1 na crte; D. Pedro n com o seu vdor, a proposito da ueharia da rainha, D. Pedro I I cotn os filhos, D. Joo v, con1 Julio Ventura e sobre todas o encontro ultin1o de D. Joo v, j rei, con1 Cecilia. Quanta ternura e afi'ectuosidade ha nesse lance? Os rmnanticos mentiam, n1as tnentiarn to bellatnente!- perdoe-se-nos esta observao n1ais de leitor, que de critico. Ha na ..J._llocidrtdc alguns caractersticos dratnaticos, isto , Rebello por vezes inuniscuiu episodios e situaes de theat.ro, etu 1neio do rmnance; a parte cmnica, o falar en1 personagens que logo apparecetu, con1o actores que aguardmn nos bastidores a deixa, que os ha-de ehatnar ao proscenio, certos finaes de captulos, que n1ais parecen1 finaes de actos (cap. Yn e x1), nlOVJnetltar shnultaneatnente n1uitas personagens (cap. xxxu1) e reconheclnentos (cap. xrr). Isto poderia levar con\ico de que a 1.llncidade tinha grandes condies dran1aticas, o que era un1a convico errada. Con1o haYia de sair chun romance sen1 aco propria Ulll uratna, que Unl genero fundanlentalmente ba::;eado na aco e nas suas regras exigentes? Rebello tan1betn se deixou illudir e, con1 Ernesto Biestcr, passou
1 ( )

Y. A.1te Jlorlenw. Pag. 29.

Historia da litteratura romantica portugursa

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a ~llocidade a dratna. X s fizemos o parallelo e reconhecemos a Inanifesta inferioridade do dratna ao ron1auce. O episodio amoroso tornou-se a aco, e todos os episodios que serYimn ao proposito de Rebello, agora abandonado. de nos fazer reyi 'Ter a epoca, todas as prolixidades foram supprimidas. Episodios bellos e que senTiam o proposito capital do rmnance desapparecera1n por nada terem com os amores ue D. Joo Y, por exe1nplo a conYersa de lJ. Pe(lro II cmn os filhos; descripi)es suhstituiuas pelo scenario e pelo nwbiliario; toda uma deslocao e nultila~o de ep;odios. con1 alte1ao att- do enredo fixado no romance. As personagen~, sen1 a apresentao que Rebello nos faz com as suas biografias. e figurando muito n1enos, sc1o-nos muito 1nenos familiares que no romance. E a razo foi o tmnaren1 por qualidmh_, o 'lue Pra s 1nais u1na irregularidaue da nxtissiina cOinposio. Segue-se o romance, Lagrimas e Thesouro,..,, 18t):-3. eYid{mtemente inferior, mn que os defeitos ordinarios de Rebello se exageram: O assumpto uma passagen1 da Yida de "Tilliam Beckford, Yiajante ingls, que esteye em Portugal no seculo xnrr, segunda n10tade, entrelaada com a narratiYa das diligencias en1pregadas por alguns interessados para conseguirem a reYiso do processo do regieidio de 175~ e a sua annulao. Mas deste assu1upto, bastante Yasto, non1 nos d todo o desPnYolYimento, nem as etapes principes, antes lhe entronca episOllios pouco conncxos. en1 dclles, a visita de Beckfonl e do prior (le S. Yicente a Alcouaa, OCCUpa todo O primeiro Yolume e S forneee para o ontreeho geral do rmuanee dois elementos: conhc(imento do I>. ::\Iaria do ~[enezes e do Padre Ignacio. A primeira namorada de Beckford, o segundo ttnem dirige as diligencias en1 faYor da rehabilita~o dos ngici das. Mas estes dois elementos so colhidos ji't no regresso de Alcoba<;>a, tornaiHlo toda a alnnulaneia de infonna~ties anteriores inopportnna ou superfina. l'em uma explica<;c1o

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Historia da litteratura mmantica port11gucsa

esta -]Wolixa 1naneira de compr, accumulado descripes, '2pisodios, reproduzindo dialogos incaracteristicos e sem interesse, a n1esma que applicmos ao ~xatne da Jfocidade de D . .!Of7o V. Elle o diz: Xo pensatnento, Lagrimas e The ..::ouro:-; den'nl ~hraar tres epocas nota,-eis do vircr e crer de Portugal no ultimo quartel do seculo XYIII. E com tal intuito abandonou a sobriedaue e justeza de con1posio, que sendo tuna superioriuade-litteraria no era inconlpatiYel cmn o proposito a realisar. Ainda qile elle declare no prologo que da natureza reproduziu os indi,-iduos, as paizagens. e os incidentes, as descrip-es da natureza continuam a ser todas coujecturaes, litterarias, s feitas de lugares communs, a tuna grande distancia das sensaes e impresses Intcmes: As perolas do onalho, aljofrando as plantas, reluziam tremulas e scintillantes sobre a ,.i,-a esmeralda das folhas. Ao perfume dos laranjaes en1 flr, das Inadt~esihas enredadas nos n1uros e vallaflos, e dos jasnneiros enleados nas sebes dispostos pela 1no do jardineiro, uniatn-se, na <1uinta uo,a do 1narquez de ::\Iariaha, os finos armnas. que aspira\am os arbustos estr<'llaclos de rosas lnancas e vermelhas, os cra,-eiros <flle sa debrna\anl raiados de vmiadas cres, e as placa::; guarnecida::-:, em que disputa,am tunas s outras a palma da raridade e gentileza milhares de flres di,ersas, acordando do le\e somno para ostentaren1 as galas da hellf.za ou as i)ompas da luxuriosa Yegf:'tao dos tropicos (1). O comico, bem accentuado eon1 un1 rel\-o intencional, representado no pritneiro -..;ohune pelo poeta Brofi"ario, auctor da tragedia Iguc:: de ('m;f,o. representada em Alcobaa na prcsena de Beckfonl, e uo segundo por Frei Rodrigo~ gastronmno reeebido 1wlo nmrquez de .:\Iariaha; esse cmnico t~ n1ais que n\erosimil: extraYagantf:', porque
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l:?H. vol. :to

eu. ua

Emp." da Hisf. de Porf.

Historia da litteratura romantica portuguesa

no tem sequer a \erdade exagerada da caricatura, u11.., nulltiplicao de intensidades. ' \\'illiam Beckford no tem a vulgar psyehologia attriLuida aos ingleses, ben1 portugus do seculo xv1u, como o eoncebia Rebello, e o epi::;odio amoroso e a sua interveno na re\iso do proces~o dos regieidas so h i pothese::;, sem base historica consistente, smn outro appoio 'lue a tradif;o oral. Por isso, quando Hebello diz que da natureza colheu os seu:3 elPnwntos, dP\emos comprchen<ler (1uc neste rmnance, como j[t na JI()ridadl'. ti\Pra 1naior copia de elenwntos concrt>tos, tivera que inYentar menos 'Jlle nos rmnances sobre a idade lllP( lia. Affastando-se cada \ez 1nais da epoca preferida nos primeiros te1npos do rmnance hi:..;torico. Hebello elahorou um romance quasi conten1poraneo, A co.~a dos Frt~dasmos, lHiji"> C). lIn episodio ;unoroso, decorrendo no c1uadro geral da prinwira in,aso france::;a, o then1a desse romance. ~clle ha um capitulo de grande rel\o de descripo, 8ohria, inci~int, cmno as no fazia Hebcllo. o primPiro en1 pw se descreve a cavalgada de Coutinho, por uma noite tcmpe::;tuo~a, que encerra as 1nelhores paginas do romance. Dahi em dcante as digrc~::;tus historicas alternam con1 as phases do the111a anwroso, at descripo da batalha do \imciro, tambem de algmn relt\o, po::;to que muito inferior ao ~.o capitulo. Das personagens ::; uma tem alguma indiYidualit.lade, Armand .\uhry, })('lo menos tal coino o auetor no-la aprtSl'nta, na sua primeira participa\o no entrecho, no en('ontro <om Laganle (capitulo XHI, 1.0 vol.) Todas as outras so, como cm todos os romanecs dt 1-{,hPllo, meros in::-;trumentos t.la <wo. Xo ~t. ll.e~ e::;pera surpree1Hler p~ycho1

O Prato ele nrroz dtjce, esct;pto cm IHii:!, Listoriou a rYohl\"o

l\lais se 11pproxinwu Tl"ixeira tle \ as<oncdlos, tne no seu romance, portuns~ h I"IG. quanlo ainda eram vhas muitas intliYitlualhladts qlll' nella inflmram_

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Historia da litteratura ronumtica portuguesa

'l)rolixa 1naneira de compr, accumula-ndo descripes, reproduzindo dialogas iucaracteristicos e sem interesse, a mesma que appliemos ao exan1e da Jfocidrule dr D . .Joao Y. Elle o diz: Xo pensamento, Lagrimas e Tltc .;;;ouros devem a;braar tres Ppoeas notaveis do viver e crer de Portugal no ultimo quartel do seculo xnn. E com tal intuito abandonou a sobriedaJe e justeza de con1posio, ljUe sendo tuna superioridade- litteraria no era incompatiYel com o proposito a realisar. Ainda qile elle declare no prologo que da natureza repro<luziu os incUviduos, as paizagens. e os incidentes, as desrripes da natureza continuam a ser todas conjecturaes, litterarias, s feitas de lugares communs, a uma grande distancia das sensaes e impre~ses Iniciaes: As perolas do orvalho, aljofrando as plantas, reluziam tremulas e scintillantes sobre a viva esmeralda das folhas. Ao perfume dos laranjaes em flr, das madresilvas enredadas nos n1uros e yallados, e dos j!lsmineiros enleados nas sebes dispostos pela 1no do jardine-iro, unia1n-se, na quinta 11ova do marquez de .:\Iariaha, os finos aromas. que aspiranun os arbustos estnllaclos de rosas brancas e vermelhas, os f'ra vC'iros que se debruavam raiados de variadas cres, e as placas guarnecidas, em qut> disputavan1 tunas s outras a palma da raridade e gentileza milhares de flres diversas: aeortlando do leve somno para ostentarem as galas tla hclleza on as l)Ompas da luxuriosa vegetao dos tropicos ( ~'). O comieo, bem aecentnado com um relevo intencional, representado no prneiro volume pelo poeta Broffario, auctor da tragedia lgnez dt, ( 'asf,o. representada em Alcobaa na presena de Beckford, e no segundo por Frei Rodrigo~ gastronmuo recehido 1wlo marquez de :Marialva; esse comico mais que inverosmil, extravagante, porque
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no tmn sequer a yerdade e~agerada da f'aricatura, Uh-.. n1ulti plicao de intensidades. ' "\\'il1iam Beckford no tetn a vulgar p~yehologia attribuida aos ingleses, betn portuguf>s do seculo xv1u, cotno o rouceLia Rebello, e o episodio an10roso e a sua interveno na reviso do processo elos regicidas so hipothe~e::;, sem base historica consistente, smn outro appoio 'lue a tradif;o oral. Por isso, quando Hebello diz quP da natureza colheu os seus elPmPntos, dPYCtnos comprehender cpw ueste rmnance, como j na Jlocitladt. tiYPra 1naior copia de elenwntos concretos, tivera fflW inYentar menos tplC nos rmnances sobre a itladP nwclia. Affa~tando-se cada vez nmis da epoca preferida nos primeiros tempos do rmnance hii-:torico. Hebello elaborou um romance quasi contf'nlporaneo, A cosa dos Fonta.o.:mo.-:, lH(j;) (1. l'm episodio ~moro~o, decorrendo no quadro geral da prneira in,aso francesa, o thetna desse romance. Nelle ha um capitulo de grande releYo de descripo, 8olnia, ineisiYa, cotno as no fazia Hebello. o prinwiro: etn que se descreve a cavalgada tln Coutinho, por uma noite tempestuosa, que eBectTa as tnelhores paginas do romance. Dahi cm deante as digrcsstHs ]Istorica::; a1tPrnam com as phases do the1na amoroso, att' {t descrip:1o da batalha do \Timeiro, tambcn1 de algum relc,o, posto tlue muito int't>rior ao Lo capitulo. I>as personagens s uma tem alguma indiYidualidade, Annand Auhry, 1wlo Ult>HOS tal como o atwtor no-la apnsenta, na sua prinwira participa~o no entrceho, no encontro eom Laganlc (eapitulo xu1, 1. 0 vol.) Todas as outras so, como em todos os rmnarwes dc Hcbt>llo, nu.ros instrnmcntol:; da <w<1o. Xiio ::;p lhes l'S}>l'ra snrpn_'l'IHhr psycho-

P) l\lai" se opproximnu Tt-i'l(eint de \"as('onct"llo,., c1ne no seu romance,

O Prato de nrrnz dtice, t?scripto em 1H6:?, },istnrion a roYuhl\'o porhwnse oh'

1Ht6. qnanilo ainda eram Yivas muitas in<liYidualidadt" '1\lt' nt>lla inflmram.

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Historia da litteratu:ra r-omantica portuguesa

ANDRADE CORVO

Andrade Corvo, de cuja biographia se do algumas notas principaes no capitulo sobre os dramaturgos, porque a sua actividade se exerceu preferentemente no theatro, legou-nos un1 s rmnance historico: Um Anno na Crte, 1850. Apparecendo entre o conto Ultima Corrida. . . e o rmnance J.locidndc de n . .Torto r. de Rebello da Silva, deriva naturalmente da bella demonstrao feita por Rebello. O Anno na Crte, contando-nos as intrigas palacianas que desthronaram D. Affonso VI, occupava-se do seculo xvn, dun1a das epocas mais enredadas da historia da fanlilia Bragana. Seguiuse-lhe Rebello, historiando-nos o fhn da vida do rei incestuoso, de D. Pedro n, na Jlocidade, a epoca de D. !\[aria, nas Lngrimas e Thesouros. A approximao era progressiva; para sempre fra a eclade 1nedia irradiada dos dmninios do romance historico portugus. A primeira impresso produzida pelo Anno ua ('rte a duma sobria cmnposio, bem nleLlitada e planeada. 1\riais senhor de si e da sua penna do que Rebello, Andrade Corvo escrevia s quanto queria, calculava sensatmnente a extenso dos captulos, escolhia os episodios que devimn preencher cada capitulo, de Inodo a attingir o equilbrio das varias partes elo rmnance, to n1enosprczado por Rebello. Fazendo un1 rmnance historico, evitou prudenten1cnte a di vagao historica; s uma vez fez u1~1a digresso ('). Algu1nas particularidades em Jialogo~, nwdos de dizer intencionaes fixam a atteno do leitor, que aguarda a confirInao do que apenas suspeita, e posterionnente, muito adiante, W'In essa confirmao assegurar o cuidado que Andrade Corvo ps na urdidura do romance.
(I)

V. vol. 1, pag. 54 a 64.

Historia da litteratura romantica portuguesa

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Exemplifiquemos: <t-E ella ; Aza onde est agora? -Onde ningumn lhe tornar a pr os olhos. -1\Iorreu! -Poucas semanas depois de n1e ter abandonado, etnbarcou uma tanle, ao sol posto, na Ribeira para ir y_uinta de Alcantara ter com o seu novo amante; mas ... o barco etn que ia afundou-se, e nunca mais se soube d'ella. -Havia ten1pestade nessa tarde? - O 1nar estava socegaflo. Estas ultimas palavras puzeratn termo conver::;ao dos dois amigos ('). A suspeita, que naste nesta passagem, confirmada no capitulo VIII, a pag. 1:30; Lniz de .Mendona, um dos interlocutores, assassinra Aza. No romance predominam os dialogos, a exposi<lo pelo auctor occupa um diminuto lugar, Inenor occnpam ainda as descripes e o::; retratos. A Imtior t.leseripo- e excepcional porque todas as outras s<lo mui to l>re\es- a da casa da personage1n Erigida, que occupa todo o eapitulo xxx. Os retratos so do typo geral romantico, uma descripo da physionomia, quando muito algumas iiulicaes sobre o traje. E::;se retrato physico ou uma apologia ou uma execra~o, conforme o papel que a pt>rsonagem desempenha na aco. Os captulos representam quadros successivos, que se juxtapem e d;.lo a eontinnidadc da aco. O processo de descrever scenas ex>taneas, dL~sdobrawlo-as L'lll ca pitulos ditferentes e voltando a hu::;car as per;;onag-Pns estpteeillas, proeurando fazer resmTci(':lo, pro(esso L'llJOs inunelliatos inconvenientes s<lo a prolixid:ule e a maior difficuldade de intelligenria, a ppareec e~poradica Hll'tlte. Ligam-se desta frma o::; capitnlos v a \Iu do ~-o \olmue.
( 11

l'ag -IH.

!
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Hi.{,toria da litferofunr rmnautiea portuguesa

A ingerencia de Antonio Yieira na politica, contada no rmnance, ingerencia que foi un1 facto, no teria suggerido a Rehello da Silva a sua pcrson~gmn da Jllocidade, o padre Julio Y entura? Ha a n1es1na aco decisiva, attribue-se a ambos os jesuitas a n1es1na largueza de vistas e de planos iinpcrialistas. So elementos que t' bmn ir arrecadando para quando se fizer utna investiga.o de fontes. A complicada ac-o- conspira-o politica de D. Pedro, <la rainha D. ::\Iaria Francisca de Saboya e da nobreza, que <leps o rei D. Ati'onso VI, os amores de alguns protagonistas, habilmente conduzida e as suas varias partes to hen1 entrclaadas, CflW nenhuma usurpa relevo que lhe no pertence. A Ppoca, a sua intriga politica e os seus coshunes de crte, do o fundo sobre o ttual, episodicamente. dceorrmn as aees parcellans. Un1a personagPill creacla pelo romancista destaea salientemente, a figura de l\Iargarida Calcanhares, feliz concepo do artista. Andrade repetP llfUClles episodios obri-' gados no romance historiro, a tourada, a bruxa e as suas propheeias, e aeereseenta um elemento novo, verosmil c com graw.Ies ncursos, o papel da an1ante dum rei incapaz de aniar. duma amaute qne simulava esse impossvel amor. com o sacrifi('io nwximo, ponpw escondia u1n anwr verda<h_iro. Foi talvPz esta a figura tine Andrade Corvo, mais amorosamente~ delineou, e nella creou um typo novo de pcr:sonagem <le romance historico. Creao intC'iran1ente ao abrigo da possil,ilitladP historica da epoca e eminPntemcnte artistica. Ainda ha tilW salientar uma qualidade elo romance~ que hem nwstra como Andrade Corvo sabia compr, como eni<lava a execuo tla obra;- a man\ira cmno nos descreveu o sehasteanismo, dispersatHio-o por conven;a::;, em phrascs soltas. em attitudes nwraes d'algtnnas versonagens, as populares sobre iodas, que do a convico de que o ::;ebasteanismo era uma erena qne se dilnia intna1nente na

Hdoria da litterafHra romontira porfugucsrt

1H;l

vida moral do po,o, que atlorava a cada passo 1nuua e:xdaInao 1nal C'Ontida. Outro rmnancista, 1nenos habil na arte de cmnpr, conC'entral-o-la em capitulo parte, faria tldlc uma exposio Hystematica c jutitifical-o-hia pelas l:;Uas origens, o qno era de grawln int0rosse llititoriro, ma~ pouco artistico, ponC'o na iwlolc- elo rommwe- (1).
COELHO LOUSADA

1_2)

Coelho Lousada lt>gou

trf~s
(_3).

romattcts, A Huo /_;_.;;:(ura.

( }..;;; Tripeiros c- ~'~" ('onscituria

1) t:m IH71, .\ndrarle CorYo publicou um romance olf as,.;umptJ I'IJlltlm}'Oranco, O Stnfimenfrtlbww. romance de amr e tamhem um pouco de sat.yra aos costumes politicos. C'amillo culminava no gPnero, offuscan<ln os cmnpetidon~:;, mas o SentimenfrtliNmo moIec<' lisongeira men:~o, porque tem a par uns meritos de COIIlpOSio;itO o)O .!11110 llfl f'iirfP, bcll17.aS dispersas PIJI alguma-. r)e<;CriP':eS (V. capitnln IV, como exemplo). cs) Antonio CoPlho !-'ousada tut;;'<'ll no Porto m IH:!K ond taiJPcen 1111 IKi!l. Soltro~ Coelho Lousaola, ver: Camillo, E.<;bOf0-'1 de .tJII'e('ia!iJes LiNt>tarias. Lisboa, l!liiH (rel.), A. Semana, IUo de .l:tnt>iro, JH(jl. n.o 1. La -.eri~. ~runn. l'mt"em>es lllwsfres, tomo J.o, Porto, 1901. 13 ) Q romance de Camillo, Omlt f'J-;fti a /'elicitlwle ?, sugg-erin a Lousada ontr11 int.ituh~elo ,Xrt ron.<~eiPIWia, que ~t resposta :i pergunta formula1la no piInPirn. Sr>ria mais Jllt'thotlieo fa:~.er l'l'ftronda a est:1- ohra, quanlo nJ capitulo sohre Canillo SP- anal,\sar o Sl'll l'OIIHllll'e, mas essa. :lJII'nimal;n t-inha I) itwon,.,.ni1nt.e clt fa:wr diddir o j:i bren P!'.tuolo sohr1 Lousaola e julgamos qtll' 1om nm:1. remis:-..o p:tra :1 pagina l'fspectha s1 mnpn '' yanta~PJn olo m.-thodo, "''lU " illfonveuio>nt.e rPfl';-ido. (V. pal!:. :!10). ;\ cmnposi;iin d:n:uur-nte lr-nnuia a influ(twia .to n1an d' ('aJni:tu: of>mo prf'paratnrio ola :w;o. dn d""~'ll\'Olvim!nt-o la th<'sl', h:t tamb~m mn prolog-o, (>rTI IJUf' St' no e-.conl .. nm tiH'~onro. Pomo no rmuann df' C'atnillo, m::.-. SI' 1'!-oi'Oildt O Cada\'~1' d11111 Yiautlantp H l}llf'lll 11111 fUtiii'O }IJ'IIl:lg'Ollist::t r<_l\lbon l'illl'll mil ('l'uz:ulns, ini<'io da o~na fortuna: h a tnmhom o episl1dio da orph ab:molu nada, corrPspondentP a Augusta r<'tolhi1la por um prohtor, que furtuitanwntf' paF<o;~a,a na lwcasiiio em <Jn e lia olwrav:t snhr(' " l"aoht\'t-r da 111:-w; -.:(>gun~lo a mod:1. olo t<'mpn, J,nusala affirma narrar uma \'Pt'ioli('a histo1ia, fun~ta111\ em apontauwntuR anthentioos. DtwnrrP :t :t<'i"to Jnnit.o ag-itaola, <'nnfusa (> <'om a.lg-nm luwrirel, poJll" as P'rsonagl'll"' procnnun n t'olici.Jaole no ouro e nu Jll'a:t.Pr. Mas Lui7. .\viosn c Ola ia.- qnt torrlsponolom ;I (;uillurme e AnJ!n"taLitrav(ll-1 de gJ'<InlPs tataNtiophes aknm;am a fPiidoladc IUI- cmu~t'iPIU'l. O romano, olc pe']Uott:l \'alia. j ho_je illogh~l, _,; maniftsbunentt! inf'1rior a .., lc C:unilln . .-\ R('-\ii.n muito cont'u:-<a i tamhem t'llllfnsanwntf' narrada, . " "'1n lesenvolvim(>nto feit-o nm todos us :ntifi1ins innrosinwis dn imag'ina1;iio li\ 1'4!. s,, o prolngo ml'l'l'<'t' ser li1ln, pnrqn U>1n algum vig-nr 1lo 1h'"'rip;fo.

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Historia da litteratura romrmfica portuguesa

A Rua E'scura fundada sobre um episodio atnoroso entrelaado con1 a narrativa da rPL'Olta das maarocas do Porto, em 1028. Filippe III lan~~ra un1 novo imposto sobre a pequena industria da fiao caseira, as fiandeiras insurgirmn-se, chegando a pr em perigo a vida de Franrisco de Lucena, emissario do rei. esse o fundo historico do rmnance. N e1le predomina o processo da exposio pelo auctor, salientando-se os dois capit.ulos sobre a revolta, pela 1novimentao ela turba, e nos dialogos, o do rapitulo vn, porque de todos o melhor conduzido. O episodio amoroso accusa reminiscencias do Arco de Srrnt'..A..nna. A luxuria elo bispo substituda no romance de Lousada pela gabarolice domjoanesra de Filippe de Lucena, e a bruxa do Arco, desgraada nullher lanada extrmna 1niseria pelos caprichos dtun amante, l figura, sendo tanlbem, cmno no Arco, n1e duma personagen1 principal e intervindo na aco. Esta conduzida com o romanesco e. a inverosimilhana do gosto da epoca, ha por&m uma falsidade tnaxima, porque nem um lai\o de senso con1mum a encobre, a historia elo amr ele .:\Iaria Aldoar, as suas transformaes extravagantes. O capitulo xnr- Os exorci.cmws- a ida primaria para a bella descripo que tan.>en1 chuna cerimonia anaIoga nos far Camillo na Brasileira de Pra:ns. Os Tripciros no tm particularidade que os distinga da Rua Escura.

Historia da litterafuro romrwtica portuguesa

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ARNALDO GAMA

C)

A sua obra litteraria, apparecida nunw altura j adiantada do des<nyolYiinento do rmnantisn1o, e sendo exelusiYamente do genero romance historico, seria a repetio dos processos j muito Yulgarisados, s exercendo-se sobre themas clifferentes, se elle no tinsse desse genero u1na concepo propria. Essa coneepo era, por si 1nesma, o reconhecimento da decacleneia do gcnPro. A historia entrra no dominio dos then1as litterarios, porque ermn inesgota veis os seus recursos artistieos, os seus thesouros de emoo; na sua primeira phase, os romancistas historicos tinha1n uma inten\ilo artstica. Depois ftna-se esta ol>literanllo, at que por um mal comprehendido gosto historico, se tornou o romance, primitiYamente obra litteraria, n1eio cmnmodo de aprender historia. ArnalLlo Gan1a repro::;enta essa concepo do romance instructiyo, archeologico, e1n que o entrecho e a propria natureza do genero so sacrificaLlos ao propo::;ito de ensinar historia. E dentro deste modo (le yer, os seus rontances representam uma ten~ativa de perdurao dPsse genero, leYada a effeito con1 tcnaeidade e cuidado::;a in\"estigao. Depois de Herculano, ninguom ps mais cuidallo na parte historica elos romances do qne Arnaldo Gama, <1ue os annotaya c documentaYa, como :;o fo~sem obras historicas. O periodo, cn1 que llecorre a aco de eada romance, -nos cuid:ulosamonto reproduzido, no por nwio duma synthcsc arti::;tiea, n1as por nwio
(~) AuHl<ln de Sou ... a Dantas da nama nascPu no Porto em IR2R Frequentou H Univer!'idadP de Coimhra, ontle se formou etn direitn No Porto, onde Ylveu.- foi um los epigones tlo St'll ml'io literario. ::\lorrt>u Pm IH69. Atrea tle A. Gamn. Y. Huras de Repo11so, Silveira tla 1\lotta, e E11saios Crticos, Pinheiro Chagas, IF66.

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Historia da liftcrafllra ronumfica portuguesa

(lc mna grande abundancia (le portneno:t;cs verdadeiros, \'cstuario, costumes, praxes, architectnra, topographia do local, biographia circunstanciada e Yrda<leira da~ princi_paes personagens, tudo que nos possa elucidar. Xo desenyolve nos seus rmnances un1 the1na de pura inven<:o, reprO(luz fiehnente factos succeclidos, s os repartindo e distrihuindo, ,-.onforn1e pedia a ('Olnposio do romance, que era a 1naneira de propinar o eonheeinwnto historico ao leitor. ~essa ordenao das parte::-;. guar(lava o r<:>speito ehronologia, cmn tal nlinneia e rcsisteneia qne hem poderenws dizer qne possuia Arnaldo <~ama a enYergadura dun1 historiador, no (liren1os creador, uws uu1 historiador narrativo, superior vulgari~ador. Iufeliznwnte, acmTrnta,}o s idas litterarias ela epoca, no Yin qnc ela sna 1nancira de cmnprehencler o rmnance historieo :t historia ia "'nwn~r passo que dessa. eomprehenso ao romaHee, obra ,h-. arte. Tinha de rmnancista, as qualidades que ~bsidia1n efficazInente o historiador, mas no tinha a Yoeao artstica, a constituio- mental (hun artista. Esta. diga-se en1 verdade.raros a possuram. no nos~o romantismo. E assim, po~snindo en1 alto grau, o esprito historieo, eki-xon mna obra~ fJlle, 1nassuda, compacta, pmwo ]ittt>raria, por ter os nwrito~ referidos, n1ercee especial refereneia. U gosto elo ronmneP historico desappareceu~ ao 1nenos llRfJlWlle eseol de 1nais apnraclo senso eritieo, 1nas a cnrio:::;idade hi~toriea pelo::; pormenore~ pittorescos c at extraYagantes (le (ld("'rminados perodo~, que s se poden1 conter nu1n romance, subsistir{! f:.fmpre. Por isso, ao passo que a dos outros romaneistas vae e~qne- cendo, a ohra de Arnaldo nama, com o Hen signifi(~u]o especial, ter smnpre sens leitor<>~ 1:: o que jit se est vel'ificando C). A sua estnia foi o Uf>nio do Jlal. Plll --l Yolumer:;, 1857.
!11 Ha. reetlio;es mool<rnas e algnn"
lares.
tr'<'~IOS

fi:.nuam nas s.--1.-ctao;.

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Historia da littaatunt ronwnticct podugufsa

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A cri ti ea viu logo a iuferiotidaJe litteraria <lo romaucc, mas de::.;COIJ.heeeu o outro merito, 'lue apontmos. )Iai::; tarde, Biheira <la l\Iotta attrilmia obra do romancista o seu Yerdadeiro ::.;ig-uificaclo na passagen1 que segue: J hoje no e~t en1 voga o rmnanee historico. Pozeram-no uas listas de proscrip~o os Syllas e Marim; <leu:; novas escolas litterarias. E comtudo este genero <le eseriptos, onde a arte pde facilmente represeutar a ven.lade das paixes e dos affectos sen1 descahir na fastidiosa triYialidade da copia, teud, a culrJarisar n estudo da vida ...ocial c politica. domestic e intima do passado. f' cuntriue a miud,. }Jrtnt o dcrranu:nto da iusfruci'io com maior importaucirt c proccito do qur os livros de muitos historiudons C). De obra de arte, o romance historico pa::.;sava subalterna coudio de YulgarisaJor. Yariados e largamente informados foram os assumptos narrados por Arnaldo (iama : a insurreio do poyo portuense contra o estaLelecimento da cmupanhia vinicola, creada pelo )Iarquez ele PomLal, no Jfnfim lw Cl'm amws: os usos e institui~es n10dieYaes Llo Porto medieval na Ultima doua de ....... ~Yicolau: episodios da lucta contra os franceses no Segredo do Ab!Hldc e ,\'argeuto-Jfr de rillar, un1 episoJio da Yi<la dos fnircs do nwsteiro de Lea, no seculo x1v, no Bafio de Lea. ainda Siheira da :Motta. y_uen1 pronuncia o Yeredictunl: ha por vezes diffuso seceante de episodios, exhuberancia de condio, e sobretudo grayes incorreces de linguagem, no tanto no emprego lle yocabulos, como na estructura da phrase ... ( 2). Outros cultores teve o geucro, entre elles )[endes Leal, dramaturgo, <tne esercvcu nmntrosos rmnanecs t3), alguns

( 1)

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Huras de Repouso, pag. li:l, J 1lflm, pag. 6~. lllnule~ Leal J1111Ol', Brito Aranha. Contem uma bihliographia.

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Historia da liffpnctura rrmumtica JJOrtugw,sa

dos quaes formn citados por Hereulano, 1nas esses ronlances no trazimn n1oviinento, evoluo ao genero, que nmn por isso se extinguiu, antes persistiu mn Pereira Lobato e Pinto de Aln1eida, soL a fonna de divulgaes de historia, ehegantlo at ns e tendo accusado, volta de 1900, uma revi viscencia.

CAPITULO V

O ROMANCE PASSIONAL
A.nteriormentL a Camillo, cujo principal n1erito na historia litteraria portuguesa, foi o seu preferente cultivo do romance passional de assumpto contmnporaneo, alguns escriptores tinhan1 tentado o genero, posto que sen1 exito. Dois smente nwncionaremos, porque s esses obtivran1 algun1 puLlico e da critica alguma referencia, D ..Joo de Azevedo e> e Lopes de ~Iendona (2 ).
( 1) D ..Joo dt .\zevedo de S Coutinho nasceu em Yianna elo Castello em lHJ:.. Pettt>twia familia da. casa da Tapada ou de S. Joo do Rt>i, qual perttIH'eram tambem a mulher dt' S tle ::\liranda, n. Briolan.ia de Azevedo. Formou-se <>m dirt>itn em tt<:JI, ohtentlo logo a nomeao le juiz de fra em Freixo tle Knmfto. Pargo ttlf' abandonou Pm lt<:I.J., quando o constitueionalismo triumphon, Entrando na politica, filiou-se no cartismo e teve de emigrar em 1~:37, a s~guir tonv<'nfto dt> }{uivftes, qtw ps termo revolta dns marechaes. Hcpatriado ('111 JR:It<, seguiu a ''arnira aclrninil'trativa, como serctario tlo governo ehil de .-\ vtiro, e foi Pleito dputalo em IH.J-2. ror occasio tla guerra civil da. ::'olaria da Fonte, seguiu o partilo popular e defendeu- o na imprensa. Morreu l'm 1R5.J.. numa sitna;o despro-ida de ml'ios, portne na llOiitit~a pcrtWra o:s !Seus limitados lt~ns de filhn sPgnllllo. E8bU!'O.~ de apreciarries litterarias, Camillo Castello Bratwo, Jlodenulu, jornal de Braga, lt<5.J., n.o o:J2. {2 ) .Antonio Pedro Lopes tle ~l~ndona nasceu cm Lisboa. em 1H26. St'guin a profisso de marinha, qne vPio a. ahantlonar para tle todo se tletliPar ao jornalismo e litter<~tura . .Foi tia Retuluriio de St>fembro, jornal tle Jose Estevam, que prindpalmf'ntP collahorou, escre,etulo os folhetins ao tPnopo muit.o estimados, a que noutro lugar se faz referenda. Fm IHiill foi nonwall proft'Sl';Or tln f'urso Superior de Letras, " primeiro la 1'alcira de litteraturas modernas, ~argo pw no pde desempenhar por ter t>nlouqne.itlo. Nts,.c estado permanceeu at 186'>, anno em JtH' mm-rtu. Jui::u rritico, Oliveira Marreca, na 2.a ed. das .Hemoriu.~. E11.~aiuH Crificos, Pinheiro ('h ag-as. Sub os ('ypre.~tes, Hulh;lo Pat.o, 18l. A Oeratio Sora, Htuno. Porto, A. ('rifira liftcraria P.lll Jortugal, F. Figueiredt>. Lisboa, 1!110. E11saios Crificos, Pinheiro Chagas, Lisht>:l, 1861i.

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Historia da litferalura romanlica portuguesa

O prneiro, con1 os seus romances, O ,.;.,'ceJJtico e o JlfisrmtltroJJO, O segundo COlll as ,')'cenas da rida coutempontnea e JJicmorias dum doido~ frmn os pioneiros do genero, cm que Camillo deveria cuhniuar. Pretendia1n estes escriptores estudar os caracteres que se agitavam na vida sua eontemporanea, 1nas aos seus intuitos de analyse oppunhanl-se o seu funuo snbjeetivi:m10 e exaltado lyrismo, fazendo que de contemporaneo esses rmnanees s tivessem o scenario, e q ne na essencia fossem ou tuna transparente auto-biographia e apologia, ou a confideneia da viso n1oral do auctor. O protagonista ::\Iauricio das Jlcmorias dwn doido o proprio Lopes de ~[endona, e os rmnanees de D. Joo de Azevedo so a narrativa da crise dutna alma incomprehendida, isolada en1 1neio da Inultido, o thema pre<lilecto do gosto contetnporaueo e ento tanto eu1 voga en1 Frana. A obra preferida deste genero, antes que Camillo a popularisasse, foi a de Lopes de l\Ienuona, Jlcmorias dum doido, prnei.ratnente publicada na. Revista Cuirer~al Lisbonense, en1 1846, e refundida ua segunda edio en1 1859. Oliveira :Marreca, 1nuito considerado litterariatnente, anteps-lhe algtunas palavras elogiosas, que eran1 a opinio coeva. Cabia a Canlillo enthronizar o genero, por estes dois auctores interpretado sem brilho.

Historict da littcrafura romanficn porfugucstt

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CAMILLO CASTELLO BRANCO

A VlDA

Teye a biographia Lle Canlillo um significado u1uito especial para a interpretao da sua obra, muito subjectiva, e esta circunstancia nos le\a a narr-la L'Olll uma ulinuciosa inuiYieluao, que, ::;e no foss{:' esse intuito, s 1wla curiosidade se justificaria. Nasceu Canllo, em Li::;boa, aos lfj ue maro uc lH~Ii, onde estudou as primeira::; letras. Orplulo ele pae c Bt<1e aos dez annos, foi euyiado para Yilla Real de Traz-os-:Monts: em cujo tenno habih\a tuna sua irm casada eon1 un1 medico. Seguiu ele Lisboa, por tnar: en1 J.ireco ao Porto, 1nas un1 temporal obrigou o uavio a arribar s em Yigo; u'ahi veio Canllo, com Ullla criada que tle Lisboa o aeompanhava, a Braga, ao Bom .Jesus, en1 eumprnento thuna pronwssa daLJUella, seguindo depois a jornada ayenturosa at Yillarinho de Samanl.. X esta_ pequena povoao sertaneja, occulta nuu1 desfiladeiro e sobranceira ao rio CmTcgo, passou Camillo boa parte da sua n1oddade, tnais de seis annos. Foi durante essa estaneia que recebeu de swt irm algutua educao d01nestica e J.o paJ.re Antonio J.e Azevedo, cunhado de sua irm, os rudimentos de latim e algumas infonuacs litterar_ias, nmito irregulares. Ahi viyeu solta uma vida de expanso do seu caracter, que ao formar-se claramente patcutea,a as fei~cs dominantes que iriam imperar clurantt:' a ,ida. En1balde sua irmil oppunha a essa soltura as press(,es da sua auctoridade. Camillo fugia de casa, obedecendo a uma inilludi,el uecessidad( de indiscipliua e de \ariedadt:'. Foi na Sa1nanb1 que ellc tC'\'C os seus prinwiros anwres.

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Historia da littcraf1tra romantica portuguesa

~ mn desses deYaneios, qnl' ao despertar da puberdade, so imperiosos emno rf'alidades, teria avanado inconvenientenlente, tendo os paes da na1norada, uma campoueza de Friun1e, recorrido ao matrnonio, con1o n1eio de legitimar alguma irreflexo. Ou por falta de elmnentos ou por Inelindre, e n1ais provayehnente por aquella do que por este, os hiographos no tt!n1 pormenorisado esse ponto. Parece-nos que s pela forc;a dos factos a irm de Camillo permittiria essa unio entre pessoas de nascin1m1to to differente, sendo Canlillo to novo ainda e no tendo nenhum modo de vida independente. Desses amores nasc&ra um filho. Bmu cdo Camillo se entediou da n1ulher e abandonou-a. Do os biographos por cansa da separao exigencias dos sogros, que no pennittiam ~1ue a filha sasse da sua companhia e que querimu que Canllo fosse estudar para o Porto, e ainda incmnpatibilidades locaes por elle contrahidas, por ,ia duns versos satyricos, em que alludia a uma intriga nnto fallada na terra. O certo t~ que Camillo abandonou, a mulher e a filha, que nwrreram durante a sua ausencia. E to pequeno logar occupou na sua vida inoral esse casa1nento que lfUasi o esqueceu. Entretanto fez uma bre,e passagen1 pelo Porto, onde cursou os estudos preparatorios. Foi tamLmn na Sarnanl que Canlillo fez as suas estrC>ias litterarias, poesia lyriea no gosto arcadico e versos satyricos de alluso s disputas entre doi~ innos noLres, a proposito do casanwnto dmn delles, que pretendia ligar-se a tuna rapariga, de condi~~o inferior sua linhagen1. Esses versos, que ohtheram fa(il exito no p_o,oado sabedor da discordancia familiar, inimistarmn-no com o alvejado, cmno no podia deixar de ser. Na perspectiva dun1 conflicto, Canllo sahin para Lisboa, daqui para o Porto e regressou Samard, onde te,e novos caprichos amorosos. Da aldeia voltou para o Porto, onde frequentou a Academia Polytechnica, obtendo mn 1~-!4 e 18-!5 approvao nas disciplinas

Historia da litteratura rmnantica portuguesn

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de ehimira e botaniea, un1cos estudos superior~s de (pw teve diploma. Era sua inteno seguir o cu:i:::;o do n1edicina, para o que ainda frequentou anatmnia, tendo transitado ao ~- 0 anuo, que perdeu por faltas. Abandonando as aulas, regressou a Yilla Real. Assistiu revoluo popular e consequente guerra eiYil da )laria da Fonte, presenciou alguns episodios e, leYianatnente, sentiu suas inclinat,es pelo cabralisn1o at ao dia . . em que por tnotivo duns artigo:::; athersos a Jos Cabral: foi por sua ordem fortemente sovado. Em Yilla Real travou relaes amorosas con1 uma mullH'r, que o acompanhou a Coimbra, e de quem houve uma filha. Ko Porto, a requisi~o dun1 tio, que dPsejava coarctar essas relaes, foi preso, e bmn depressa perdeu o enthusiasmo impulsivo de pouco antes, esquecendo esse romance. A filha internou-a nu1n recolhimento, zelando pela sua educao at ao seu easamcnto. Breve e inaproveitatla foi a sua estada em Coilnhra. Yoltou a Yilla Real o estreou-se como auctor drmnatico, na inaugurao do theatro, COlll a pea, Ag{)sfiulw de rl'lda. on1 1~-!9 que Camillo se estabelece no Porto, entrando de vez 11a ~-ida litteraria e na hoh01nia solta do tempo. Nesse anuo, publica o Jlarrzue~ de Torres ~Yoras, drama historico, e ou1 ltil o seu primeiro rmnanee, O Anathonrr, aos 24 anuos dt> idade. Tinha encontrado a venladeira via para a sua voC'a~:1o o o meio proprio para a expanso da sua sentilnentalidade ron1anesca. Pelo jornalismo, pela littt'ratura e pela Lohcmia se reparte ent.o a sua vla. Poucos fram o:::; eseandalos da vida portuense, do Caf lluiehanl, dos Congregallos, <la Ponte do Pedra, do theatro de ~- Joo, cm que Camillo no fosse protagonista, comparsa ou chronista. Ficara1n ua nwmoria saudosa dos velho:::; desse tempo e nas alln:::;t',es da litteratura as loucura:::; da gera~<1o dl' poeta:::; 0 t'stunlio:::;, a que Camillo pPrteuceu c em <fllO foi figura muito l"l'pre8t'n-

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Historia da litteratu.ra mmantica portuguesa

tativa. A par dessa disperso rnoral, o escriptor nilo abandonava a arte, porque na 1naioria Jos casos, essa arte, toda feita de alluses, era suggerida por ess_e borboletear arnoroso e pela conternplao de n1uitas phantasias. Um romance amoroso con1 uma senhora casada lan~ou-o na eadeia, onde jazeu .un1 anuo. Resolvido o processo n1ovido pelo marido ultrajado, e reeuperada a liberdade pelos dois delinquentes, uniraru-se mnLos, Can1illo e D. Anna Augusta Placido, inseparavelmente at ao fhn da vida. ( 'omera esse amor em 1858, e s ern 1888 se pde legitimar pelo easa1nento. Entretanto a obra litteraria ia proseguindo, a consagra~o chegava. Os seus li\Tos, lidos avida1nente e discutidos con1 paixo, encomiastica .ou detractiva, alcanavmn ruidoso exito de linaria. D. Luiz en1 1885 agraciava-o con1 o titulo de Yiscoude de Corra Botelho ; o parlan1ento dispensava-o <lo pagamento dos direitos de rnerc e arbitrava uma penso a seu filho Jorge. Envolvia-se en1 polenlicas, que ficaram celebres pela violencia e qualidade dos contendores, e era proclamado, com Garrett, Herculano e Castilho, um dos dirigentes do nwvimento litterario. Pela intimidade com D. Anua Placido, cmnpartilhara a posse da casa de S. :\liguei de Seide, que fra do marido dessa senhora. A.lli passou o ultin1o perodo da sua vida, o Inais fecundo litterariarnente. Entretanto a doena dos olhos e myopia, de que sen1pre soffrera, ia-se aggravando con1 a idade e a fadiga do trabalho incessante. Cego incu' ravelmente, apesar das diligencias, en1 Lisboa, junto dos Inelhores especialistas, suicidou-se ern 1 de Junho de 1890. o suicidio ruais duma vez lhe tinha occorrido, durante Yida, con1o soluo a n1ales amorosos, n1as s a realidade tlurna grande desgraa irremediavel o detenninou a acceitar essa desesperada resoluo.

HiRforia da liffrratura romanfico porfllgur..:;:t'

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O HOMEM

No periodo de gloria litt<'raria~ em lb!-o\t), a~~im retri-ltado physican1cnte por nn1 elos seus hiograplto~: P tle estatura nwdia, magro ('Otno um retroz, cltnna. ttz t>Jllh<lciada, puxando mn pouco para terrosa. onde se eshate a colorao morbida dos anmnicos c elos <pl<' YY<m pert->mptoriamente pelo cerehro. Ainda agora lhe appar<'CL' no rosto. c I H::' ln vi~-;ivtl. o crivo duma variola as::;auhada, de que soifrc~u PUl crianc_-a. penso eu. Dehrna-lhe o labio snJwrior un1 higmlP l'stofado, cnjos longos cahellos se espatulan1 nulPnwilte :-:ohre o Jabio inferior. eonununican<lo-lhe physionomia uma CPrta ft_~o vigorosa P duma distinc<1o aristoeratica. Xa fronte mn peqtwno punhado de chello~ parc<c <pter('r-Jlw voar <la eahea, como a on<lnlao asrcnclC'nk dnma ln harNla. t >:-: olhos tlo auetor dos Crticos do ( '(IJuionriro julgar algHt'Ill que dcvmn ser para ahi un1 par rlP carbuneulos :i ftC.r ela ea.rne. Ro uns olhos t<1o humnos c n1an~o~ I'Olllo outro:-: qnaesqucr, owlt ~<' retractam to fi<'lnwntc romo nos do leitor, como nos dos rc~tantes filhos d0 f:va. os stntinwnto:-: alt.erna.tiYanlcnte chlees, an1oravC'is ou velwnwntPs elo no~:-:o eorao. Todavia ha llPlles tres Pxpr<"'sstc::; habit mw~, ~ohn tudo a ultima- o rf'~lwito, a hondaclP. e a ironia mordaz C). 1\Ioralnwute, a::; fti(;te8 1nai::; tlagTaHte::; <tllP como tH'I" envolvian1 todo o seu caracter, eram o txtnmo :mbjt(tiYi::;mo c a ycia eomica cltntro dos qnai~ :-;o cxPreia tola a sua. actividado ps~chica. As funeie~ c::;piritnaeR Prallt todas sobrepujadas JWlo scntinwnto pw. Pomo <' '1.~ pn'\'Pr.
C') V. Perf'l, Senna Freitas, pa:_:. 2.;.
~li.

206

Historia da litterofura 1onwntica portuguesa

perturbava o regular exerciCIO das outras. Sentimento an1oroso, sentimento do odio, saudado, despPito o offcnsa, anzade, f e de\oo, todas essas \ariantes sentimentaes elle percorreu com tnna intensidauo, que attinge por vezes a Yiolencia da paixo. E foi um grande apaixonado. ~-\.pai xonado ao ceder a esses an1ores, que constituen1 a galeria, collecionada pelo sr. AllHrto Pin1entel no lh-ro, Os Amores de Cmnillo; apaixonado no tdio prmnpto, que se lh('s seguia; apaixonado na amizade, cmno no caso de Yieira de Castro; apaixonado no ataque, cmno en1 todas as suas polPmicas. 1>eprimiu e encmniou grandetnente, e quasi sempre sen1 razo no juizo condemnatorio cmno no laudatorio. Aquelles: contra os quaes fulnnon un1a aprecia<lo de smnenos, \ienun a culminar; outros, a yumn deu todo o alento dun1 confessado ('tlthusiasmo admiratiYo, csqueceran1 na sombra ela tned~ocridadc. Logieatnente se deduz que u1n homen1 escraxo dun1a to violenta sentimentalidade, de\ia ter tuna vontade tibia, indecisa, e assin1 era. Era um doente da vontade. Umas vezes ficava-se apathico, insensvel ao estimulo externo, a\ido de conchego caseiro; outras vezes cedia abruptanlente ao Pstinnllo, com tal deciso e itnptllsi\idade que se produzia tuna desproporo entre a causa e o effeito, 1nas logo que se perdia e apaga\a a ultima das repercusses ccrehraes dessa excitao, Cmnillo recahia na a pathia, na ahoulia. Resistindo s sollicitaes ela sua curiosidade, aos conselhos dos amigos, nunca saiu de viagmn ao estrangeiro, n1as para fugir aos pinheiros gementes de S. :l\Iiguel de Seide, sae para a Povoa de Yarzin1 ... e a meio do caminho retrocede. Obra.3 longamente planeadas nunca appareceran1; outras concebidas nun1 momento, em quinze llias surgi.am. Tenuo conhecido Anna Placido, longos anuos, deixou la\Tar a sua inclinao, distrahindo-se con1 outros devaneios an1orosos, at que tornando-se paixo, esse sentinwnto attinge un1 poder cletern1inante que o impelle s conse-

Historia da litterafuro rmnwdica porfugues(l

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quencias extremas. Pouco tempo depois. con1 o escandalo, chegaYa o tdio, que era tambmn uma cruel ingratido. Xo dajaya pelo estrangeiro, mas obedecendo a um irresistivel e n1orhido dean1bulisn1o percorreu as proyincias do norte, ponnenorisada1nente, aldeia por aldeia, casal a casal. HoU\'e un1 n1omento, ern que Camillo sentiu a necessidade de crer, e o D. Juan protagonista de n1uita8 a\enturas, que estarrecian1 os burgueses portuenses lan-ou-se, a despeito da opinio de todos, na conten1plao religiosa, exaltadamente; frequentou o senlinario, fez jornalismo I~eli gioso e polemica rl'ligiosa c chegou a requerer ordens nlenores, que uma redraYolta a ten1po o inhibiu de receber. A intelligeueia, dominada pelo sPntimento, no observaya o que se no coadunasse ao Inodo ele ser desse sentimento; fugia da natureza objectiYa, dobraYa-se subalternaniCnte e ia architectar justifica-o para os sentimentos, explicao, dispersando-nos pela obra- reflexo fiel do caracter de Camillo-mn systema completo do sentimento do an1or, na forma camilliana, uma concep-o da ,-ida, 1nuito restricta, mas organisada. t~nando frequentou as aulas da Academia Polytechnica e Escola :\Iedica, sentiu que a sua intelligencia se no comprazia no estudo das l::iCiencias naturaes. A memoria que era ddssua e poderoso auxiliar para a construco da sua obra; as reminiscencias hiographicas s~1o sempre ddssimas e de relatiYa exactido, e as leituras eonsenan1-lhe no esprito um armazem de materiaes, promptos ao primeiro chamamento. Cmno erudito e genealogista claramente o mol::itrou. ~\ n1u:;iea Pra para elh o uwis snpportaYel dos nlitlos . . .\ yeia comica, poder de satirizar por meio duma desleal interpreta-o das opinit,es alheias, dmn trocadilho de paht\Tas ou pela pintura carieatural, junta cmn a \'olencia de sentitnento, que punha nos seus actos, compdliu-o a ahliJlles litterarios ou a defender se por forma que eqni\alia a aggredir prinwiramente.

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Histnrin da littcrafura. rmnrmfita portuguesa

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Cmn taes particularidades moraes: extrema subjectividade, pouca obsenao, grande memoria e poder satyrico, Catnillo haYia <le produzir mna obra irregularissima, como irregularissimo no sen funccionmnent era o espirito que a eoncehia. Da leitura continua, do gosto de antiquario, forma mesquinha do espirito historico da cpoca, e da memmia, nasceu o estylo, o escript0r: do homen1 sentimental o ron1ancista do amor; do satyrico o polemista. ~o foi o ~t>n f'aracter. cmno cremos que nunca o so os caracteres sentimeutaes, duma (lcyada n10ralidade. O inlpulsionismo st>ntinwntal lcYn-o a praticar actos qne no estaYanl dentro <las sanc<,)f's da n1oral comn1nm. O abandono <la sua pritueira mnllwr e la filhinha, que tinham occupado no sen ,ora(;1o nm t.o pequeno lugar, cpw occultou smpre esse casamento t 1-); a ayentnra con1 D. Anna Placido; o <onsPtTar junto tlr :--i o filho <la<1U~lla ::::t>nhora, ~Ianucl; o entrar affoitanwnte no gozo das propri,<lath~:s de Pinheiro AlYes, o mariclo <lc n. _-\nna Placitlo: e o rapt.o ele tuna douzPlla riea. apJwllida,la a f1iNnfrnaria, por ~e> avaliar em trezentos <ontos de r"i~ a ~na fortuna. para. a. <as:u emn nm marido <li~sipa<lor <' trcsloncado. s<>n filho .Nnno; a sua <lnplif'ida(le litteraria~ f'IH:omiando E-a de Cltwiroz t-m pnblico ao mesmo t<>mpo que o atacaya 0111 cartas pa.rtiI'Uiares, ~fio mostra~ mai::-; <lo que ~nfficientes 1lP qn<> ne1n sempre a <:Ol'l'f'C(iio lllOJ"a] t'oi O TIUliS proenra<lO p:-:copo da sua Yida. 1nernsta<lo na sna <'Ollf'f'I-'~o littcraria. u;1o podia <'OHlJWPhPnd<>r o realismo. e no eornprche>wleu. Yeja1nos a ohr::L ftllt"' P~te f'aracter prmluziu..:
1

(') Xo b~pti-.tun duma filha, nu P01t.o, cliz-st> <onllt-iio e o snr. Alllfn.o Pimf'nt.fl cnnta. qn lle Htt }H'lita n:..., Jlltblitas!le a f'Prtillfl les;oc' primo:~"i.:ro ca.S:lllltntn.

Hi.(:toria da littcratura romantica portuguesa

209

A EVOLUO LITTERARIA

La PHASE: 1845-1851

(~nando, e1n l~i'")1, Camillo publicou o seu primeiro romance, () _lnafhemlf, no era mn neophyto litterario, seria --e crcn1os c1ue o fosse- um obscuro . .J desde 18-!:) per1ucnos ensaios satyricos e (lr<unaticos tinhatn n1a.nifcstado a sua inelinao litteraria. At que se estreasse no rmnance, pnhlicra P11ndouorrs dc:::aggravados, 1845, O .Juizo Final, 1~--l, Af!osfi,dw dr Cc11fo. drama historico, 18-l: 7, Jlaria, mio me mnfts fJ.Ift' ROil _fHrt nuie.' narrativa dmn crime sensacional <lesse tempo, A Jf,uTa~a, poemeto satyrico, 18-8, o Jlar'J'li'Z dt' Torns ~\-otfl.<:, dra1ua historico, 18-!H, O ('alerlte, panphleto de alluso politica, 1~-!~1, () clero c o sr. Alt.~andre HtTrulauo. LR?)I I. intcrfereneia na polmnica Je Ourique, e [,l."J'ira~,)t'R, poesias lyricas~ 1~51. Y-sc assiin que o futuro ri<licnlisatlor, o futuro polemista, o poeta e o romancista~ o polygrapho. Pmhryonariatnente, se continhmn j no eseriptor to di\msa1nente affirmado. Pela hesitao evi(knte entre os gcnero~ e pela incerteza r1ue caraeterisa estas produc(es, os annos que v<lo de L:-;-!5 a LB5l pdCin considerar-se como formando a priincira phase da ~ua evolnc;o littcraria. Danl a sua eontrilmio para o drama historico e affirmava-se temporriamente satyrico . .:\las dP todas e~tas prodneC,es menores uma destaca com particular significac;o, a narrativa dum matriei(lio, ~lfaria, mio nu mofts tJIIC .o.:ou fmr lllftr! Pma rapariga, 'lue ncelJia em sua casa o namorado, foi por cllc seduzida. Tendo a IHl mncaado o seductor tle ~c queixar ddle . polieia, combinaram ambos o assassinio da velha. Encarregou-se do nefando criine a filha, que a matou facada. Y cndo creseer para ella a sua pro1'ria filha.

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Historia da litfaafura Tonwutica portuguesa

a yelha soltra a exclamao que deu o titulo narratiYa. Camillo contou o criine, siinplesrnente contou e con1 esse folheto alcanou o ~eu prilueiro exito~ litterario; ganhou os prirneiros dinheiro~. l~ue significa este nnusculo folheto na sua obra? Significa que ento praticou Camillo o que seria processo de toda a sua yida litteraria. Yiu a Yida contemporanea e escolheu della o assmnpto, que estaya de acconlo con1 as suas inclinai,e~ pessoaes e cmn o gosto da epoca. Poucas yezes ser to yerdadeira a defini<;o de arte, proposta por Zola: l'cnf esf wz cniu dr la nature cu afracers uu fempramcllt. Xo se retiraya elle para o passado para fazer romance historico; olhaYa mn redor de si e escolhia. A yida turnultosa da epoca tnais amorwla da alma lnunana e do rneio ruais atnorudo, (1ue ainda teye Portugal, o nwio portuense durante o rmnantisnio, vroporcionar-lhe-hia basta n1ateria. Toda a Yida assiln fez: escolher os grandes amores, as grandes desgraas, as grandes peryersitlades e, cmnplacentmnente, constituir-~e en1 yoluntario chronista dos grandes atuantes, dos grandes infelizes, dos grandes casos. Tan1Le1n os realistas obscnariarn, ruas alrn de oLsenarern desinteressadarnente, . sem preferencia, sem escolha, obsenaY.tn1 lambem infcgralmenfr, queriarn a Yida toda, e no s o amor, parcela sua, posto que grande e dominante. por yezes.
2. 8 PHASE: 1851-1879

Foi o Anathcma o s~u primeiro romance, obra hoje illcgiYcl para os que no tn1 profisso de criticos, duma composio cmnpacta, dum estylo incaracteristico -se estylo se pde chan1ar linguagmn s negatiyaruente qualificada de alguns attributos --. Heunia esse rmnance as duas tendencias, a hi:4orica e a mmauesca, se~1 affinuao digna de nota em qualquer dellas.

Historia

da

littrTatura ronwufica

fJortuguesa

:H l

~Ias jrt mn 180-!, o.~ .Jl!fslcrio::; de Li::;boa deeiden1 o prcdominio da segunda tendencia sohre a primeira. Etf'ectivalllente pequena e sen1 novidade seria a eontrihuio de Camillo para o romance historico. Os trf>s volunws dos .Jl!fsftrios so tuna franca opo pelo gosto tle Eugenio Sue, o estimado auctor dos Jl!fsfaios de Paris com todos os re'1uisitos da_ imitao. A acilo dum complicado enredo, cmnpliea<1o procurada; ha amores exaltados, perseguillores e vidimas, longas aloeu<les sentimentaes e nutobiographicas, Lruscas e inesperadas llltlllanas prmuoYidas pelo acaso, esse to valioso hordo dos auctores do genero. Para nenhum requisito faltar, ha tambem o brinco de attrihnir a paternidade da obra a uma origem mysteriosa, que avinmdo para ella a cnrioHitlade, a punl.a a cllhro da suspeic,;1o de inventada pelo auetor. Flna Garrett quen1 inaugurara este fiugilnento litterario, ao attribuir a paternidade da. L!Jrica a essa figura extravagante de .Joo !\Iininw. Diz Camillo: Este romance nilo um romance; ( um diario dP soffriuwntos, veridico, authentico e justificado C). E transerlYe a seguir uma carta 'lue SUJll"''e recebida do Hio de .Janciro, etu tudo correspmHhnte ao prefacio da L!Jrca r/,. .lot7o Jfiuimo. No tnesmo gosto eserevf>ra os Jl!Jsftrios de ( toimhnt, que no completou c de tplC iuutilisou sem publi-car a pa itP esc ri pta. U Livro ~Yt'ffro do Padre /Jiui.:, 1K8i""l, continua os Jl!f:sterios. I~ l'Ul tndo uma continua~o. U Iadre Diniz uma figura obrig<ula nos romances tles:;e gosto; o anjo tutelar, a Londosa personagem, cuja iutcrfcrcnria ,em rcsolnr tliffiCPis situa~L's. U Lirro ~\',_qro :;inmla ser um li\To lle memorias tlo padre lltle Catnillo publica dando-lhe fonna de romanee: <<O JJicro Srrtro n:1.o foi l'Slri pto para ser pnhlieado, e muito llll'llOS eu1 fonna de romance. O grande homltn tpw

{ 1}

Pag. 6i, vol. 1. 0 , ed. Correa da Silva.

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Historia da lifferafura mmanfica portugllc.;;:n

rubricara con1 lagrimas essas paginas, no as escreYia para ns profanos que lh'as no cmnprehe~demos tl). A_ Filha do Arcediago, 1R50, a primeira obra em que toma asstunpto do Ineio portuense, en1 que tantos haYia de haurir. 1\Ias a aco passa-se ainda nun1a epoca um poueo recuada, 1815. O eletnento rmnanesco bastante reduzido, cedendo perante o desenyohimento da narratiYa serena de factos comn1tu1s, episodios da Yicla burguesa det::t::a epoca; p de dizer-se que s representa o rmnaneseo a personagein Augusto Leite, que ::;necessiymnente estudante cabula, bohmnio, D . .Juan, assassino, fidalgo portugu~ etn Espanha, espanhol en1 Frana, fnule e grande influt'nte politico quando yolta a Espanha. Em compensao, un1 eleInento novo conten1, o emnieo. Pela prin1eira yez, a dentro do rmnance, Canllo se ri das.suas personagens. O elemento cmnico neste seu terceiro rmnanee representado 1wlo eomInerciante Antonio .Jos da SilYa~ por sua irn1 e pelo ltrpa estudante de latim, Yizinho fronteiro. )las chuna 1naneira 1nenos porn1enori::;acla~ a pintura <le ridculo estende-se a toda a rua das Flores, ao eon1mereio rotineiro e nwraL ::.-: opini,)es e ignoraneia da elasse. (cluanto con1l)Ot-:i(;o. tmn o romance uma partienlaridade. Pm <los eapitulos foi supprido por un1 aeto eomico, o 1ue testetnunha eomo Camillo no pm;suia ainda hLm o (spirito do romanee. <1.0 qual totalmente repugna a e:::;seneia do theatro. Fez~ por isso, mna obra de extravagante estruetura. Continuou-~e esse rmnance por outro, A nda do ~I nnl iago. 1~5~, n1ai::; approximado na epoca. A prilneira obra de vulto puhlieou-a en1 V-ii"JG: ( Jod,, r:.:! ti a Frliridmle? c1ue se contina por Cm llfnucm de lnio .:: c Jf,?rwrias de Uuili1Prme do Amaral. Augusta, a protagonista do primeiro, qumn inaugura a longa galeria tle amoro~a::.-:, que na sua obra desfilam, to<las ellas, eomo_Augusta. repre( 1)

V. O Liao negro do Padre Di11iz, pag. ti, el. Corra da Siha..

Historia da lifteratura romantica portuguesa

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seutanclo a concep~o canlliana da n1ulher; na genf'ralidade, Intlllter, cuja Yida se preenche cmn um g-rande amor, que lhe ~ubtiliza o e~pirito, dando-lhe uma grande agudeza e per:;picacia para a intelligencia dos sentilnento::; e uma superior resignao para o soifrinwnto. Augusta, fonnosa e de alma to delieada, que repugna-\a o convido com um primo artfice, vivia esqueeida na sua quasi 1niseria; mn grande amor a eleva e transfonna na espirituosa e subtil Augu;:;ta do Caudal, que fazia a adnrao do escriptor visita da ca~a, no qual Camillo ::;e retratou. E quando a volultilidaLle de Amaral a e~quece, abandona o vi\er conlmodo do palacete do a1nante, enverga o::; velhos trajes de co:-;tureira tlc suspensorios, e regressa rua dos Annenio::;, chorando a runa Llo seu grande anwr. O adwdo- que no deixa de ter seus resaihos de romHutsco e de aca:;;o, por ser explica\el pela narrati\a do prefacio -o achado de um thesouro enterrado no paviInento da casa, bruscamente transfonua a fortuna de Augu~ta, que ca~ada com ~eu prinw, se torna a rica e nwlancholica baroneza de . .-\.Jnares. E~ta personagmu de Augusta no ten1 realidade, a palpa\el realidade da vida quotidiana, n1as te1n verdade, se por vt:>rdado tmnarmos o conceito relativo de cohereneia. ~ mn n1unclo ideal, architectado e colorido pela imaginao dtun romancista to subjecti\yo, como Cmnillo, ella existe; os seu~ actos so confonnes ::; detenninacs nwraes, recta a sua linha de conducta, e harmonisan1-~e todas as partes do seu earacter. Elia destaca evidencia de todas as personagens femininas at ento evocada~ pelo escriptor, todas incaracterisadas. Por i~so e pela grande e desgra~ada historia tlo amor, cm que foi protagonista, Augu~ta a primeira enamorada da obra de Camillo, (tll entra na tradio. ( 1uilhcrme do Amaral o ideal do hmnent culto, de ento, prematuramente can~ado da vida Lfll s conhece por via littcraria, intelligeute e dis~imulado, impul:::'ivan1ente

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Historia da litteratura romantica portuguesa

sentinwntal, capaz duma nobnza e duma ,-illania, innocente nesta con1o silnples naqtwlla, porque a un1a e outra o ilnpellia um scntilnento sincro <1Ue at certo ponto linlita\a a sua responsabilidade, joguete da 1nulher fatal quando o seu olhar magico o penetrasse e dominasse. A mulher fatal, a alma desgarrada que \iria arrimarse a outra. cmnpletan<lo o par disperso. a nnllher irresistiYel, eis outra concepo sentilnental de Canlillo, que tambenl apparece no romance, Onde est a felicidade?, n1as ainda incmnpletamente exposta. Frequente nos seus romances a expresso mulher fatal, que, pde ben1 dizer-se, tuna expresso de auctor, e tamben1 esse o titulo dnn1 romance publicado en1 1:-)70. Chegra Camillo sua 1naturidade artstica, encontrra a sua 1naneira propria. Algmnas personagens de natureza hypersentimental; algumas cujas opinit1es, gostos e ademanes rocem pela banalidade e grosseria e possan1 un1 todo carieatural; uma intriga amorosa localisada no Porto e arredores e preferPnten1ente decorrida na classe media, na burguesia rica, e Canllo organisar um romance. Assim, fazendo a apologia do soflrnento amoroso e caricaturando, aguardando al:i suggestes accideutaes de cada n1omento, a obra de Camillo, yasta como t-, no tem a ,ariedade proporcional; antes conten1 repeties insistentes, e repara\eis na obra d'artt~, en1 que todos <lesejamos \er uni(lade, harnlonia, preciso c consistencia estruetural e ideal. E i!:ito to Yenladeiro dct phase litteraria, que estmnos apreciando, como do conjuncto da obra. X esta sPgunda phase, Camillo o chronista das desgraas anwrosas do 1neio portuense; e \Tf-o, unilaterahnente, s os qne ammn e os que_ por amarenl muito soffrmn. Historia prolixanwnte um periodo psychologico, mas no o faz integralmente; a sociedadt portuense apenas nos re\elada na sua vida amorosa, e no caracter dos brasileiros de torna-Yiagenl, agitando-se no Yelho Porto, de ~uredada topographia. Xa pintura dessa

Historia da litfrratura romanfica portuguesa

~15

sociedade no visant a reproduzir-nos a realidade tactil, eff'ectnaudo o ideal da arte, imitar e espiritualisar a realidade. O que ha de real, de local, de chronologico tuna consequencia, no foi mn fim procur::1do. Cmno era do seu tempo e vivia no Porto, desse tmnpo e desse Ineio extrahiu a matcria litteraria, de modo que foi un1 passivo representante do seu tempo e do gosto eoevo. 8 foi essa identidade que fez o exito extraorclinario da sua ohra. Se Owlc tsf a (dicida(lt? foi o primeiro rmnance <le valia. o Amor de Pcrdir;iio foi ~ pri1neira das suas ohras destinadas a permanecPrem no espolio litterario do rmnantisino. A consagrao foi. em parte, devida ao as::;umpto, de natureza sobremanPira conunovedora, a historia duns mnores fataes, nms deven-::;e tamben1 factura da obt:a. Ordenada duma maneira concisa, co1n sacrificio de todos os episodios, que directmnente se no eneorporassen1 no scguiInento geral do assumpto, a obra tmu, cmuo as tragedias, nni progressivo. quasi precipitado deseuvohimento en1 direitura ao desfecho final, preparado hahihncnte por tuna intima eonvergencia de effeitos; maxima exaltao ::;cntiniCutal, narra~o sunnnaria e seguida, os c-aracteres muito l'X'l'lllallos a provocarPm confiicto e annturas ron1ane::;cas. Yin Camillo esse nwrito, ao esc-rever o seguinte periodo: !<5 graude parte neste favoravel, emhora insu::;tentavel juizo, a rapi<lez da::; peripecias, a deri,ao eoncisa do dialogo para os pontos esseueiaes <lo Cllret.lo: a an::;eneia de diYagaiJes philosophicas, a lhaneza da linguagmn e dcsartifieio <las lOCU<'ICS'> () Amor dt Ptnlir7o a obra prima dessa forma do romance romanesco e seutimcutal, ponjne w1o eontetu nada, episodio, <livagao, personagcn1 <Illl' se nc"i.o conlprehenda nesta forma. Este romnnre eomo que dC'purou o gl'nero de outro eh'nwnto estranho. E na historia dos gP-

e).

(I) \'. l'ag. xr.v11.

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Historia da litterafura. rmnnnfica portagaesa

neros litterarios, o auctor que cria ~, na 1naior parte dos casos, um depurador e un1 condensador; depura o genero do que lhe estranho e condensa nelle tudo que legitimaInente lhe pertence. Camues depurou cmlllen::;ou a epopa n1oclerna, Corneille a trageLlia, :\Iolifre a cmnedia. Em propores n1enores, foi isso ~1ue fez Camillo no Anwr de J>l'rdiao. ~o lhe peanws psychologia, Yerdade nwral, costumes, porque o rmnance no teye o proposito de conter esses requisitos, nen1 o gosto do publico os reclamaYa. Seria fazer isso _collocarmo-nos num ponto de Yista absolutamente clispar do do auctor e do publico. Cn1 e outro ::; querian1 a quinta essencia do sentnento, do lyrisnw passional. E cmno este requeria o 1naraYilhoso do enredo alliarmn-se ambos intiinan1ente. foroso confessar que, poucas yezes, as sollicitaes do publico estimulara1n to fortmnente un1 auctor. que_ Camillo estaya totahnente identificado con1 o publico, para que esereyia e con1 o 1neio litterario de que recebia as suggestes. Esse publico e esse 1neio litterario-os seus ...anligos de bohenlia e os seus confrades litterarios-os caracterisou Ramalho Ortigo nnto incishmnente no l:.~studo Critico, que antecede o romance, e que de algurn 1nodo corrobara os nossos assertos: Para todos estes hmnens, n1oos, apparenten1mlte fortes, apparentmnente despreoccupados, Yiolentos, desabridos, uma s coisa graYe, irreductiYcl, sagrada, parecia existir na yida. Era o amor. De tuLlo rnais zombaYmn. Hayia u1n desprezo conyicto e geral pela fortuna, pelo dinheiro, pela considerao social, pelo proprio trabalho, e at pela sande. A n1ulher, porm, a Intliher senshel, a n1ulher amaute e a1nada, a siinples rnulher rmnanesca, era un1 dolo para cada naginao, tinha en1 cada corao un1 culto,- culto pasn1osmnente ingenuo e candido, resistindo a todas as proyaes do ridculo: ao nanwro ela rua pela hora portuense elo despregar da agulha, ao nanwro da igreja durante a Se1nana Santa ou na nssa da 1 hora aos

Hi::;foria da littaaf,ua mmwdica portuguPsa

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domingos, carta clandestina con1 erros de orthographia, recitao ao piano, ao annel ele cabello, ao bordado a 1ni .;;:;anga ~ ( 1 1. Ao ~!nw, dt~ Perdi~o outros romances se seguem. delle::;. o Amo, de "'olcat7o. manifestamente ten1 o proposito tlP e:-;pecular con1 o paralleli~mo do titulo . .Jiais <huna yez CamillCJ especulou, j continuautlo a intriga dun1 romance para outro, j adoptando titulo:; en1 antithese, Onde e.o;:f a fi liridlldr~ continua-se pelo Homnn dr Brios, este pelas JJ,,norios dr (; uilhennl' do ~lmand: Os Jl!JSfcrio.~ dr Lisboa: eontinwun-::;e pelo Licro _y,,r.Jro do Pad,e JJiniz; a Filha d'1 ~l,r-cdi,,yr, pela ~Yctu do A,-udiag; o Hegicida pela Filha do J.',>girido e pela ( 'onira do Jfortyr: L-.usebio Jiarario pela (',n:i": e quanto a titulos. approximemos os seguintes: JlyBftrio .;; dt Li:::lJoo. Jlysf,rio:; de CoimlJra e Jlysferios de }'ofi. AmrJr de Perd itio e Amo, de ..:...ahao, E.-.trella ..; f'uJZe.-:ta ... e L'.-:f,cllu.f;: propcios~ Pn'Ctitos do Corao e Preceito da ( 'im.wicurio. At 1:-.::;IU segue Camillo a sua carreira litteraria irregularmente, co1u uma productiYidade nnto desigual, rmnance:; ronmne::;cos, romance::; ltistoricos, tlwatro e yariedades. :\la::; os romances no accusa1u todos progresso sobre os antecedentes, como se Yeria mmm analyse n1inuciosa t' indiYiduada, obra a obra. Cm romance, A_ (/ucrla tle um A,~jo, de V-Gfj, fere tuua nota original. uma forma particular do ron1ance camilliano, porque exclusiyameute satyrico, porque o lyris1no 1ue contem u1n in::;tnunento adt'ttuado ao intuito que domina toda a obra e porqtw. permitta-se este dizer, mn romance Je inteno. Calisto Eloy, n1orgado de Agra de Freiiuqs. pela sua organisa<tO moral, pelas sua:-' idas t pretli}e,'lles, pdo::; seu::; habitos, pelo YiYer de <fUC ::;c rodeia, el'eetiyamtnte

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1'1

\'.

Amor de Percliriiu, pag.

X\'11.

:218

Historia da littcrafura romanfica porfugm'sa

un1 homen1 elo seculo xv, u1n anachronismo cmno c1uer . Camillo, 1nas pelo seu alhemnento da vida, pelo desde1n do exercicio sensorial, da induco vulgar, pelo sPu recolhiInento liyresco tan1he1n o eterno intellectual que concebe da vida e do Inundo s a pequena parte que o livro lhe denuncia, e que exercita elo espirito s a pequena parcella que a intelligencia. O protagonista u1n deslocado. Calisto Eloy, 1nas tainbein lun pouco o Fausto. Yindo a Lisboa, cmno deputado, o n1eio transforma-o; e esta transfonnao un1 caso da influencia do 1neio, precipitando mn anjo, 1nas tamben1 a revelao da verdadeira Yida a quen1 nunca a exercitra, tmnben1 o go~tar do sentinwnto do mnor, da eonfonnao con1 o seu tempo e con1 o seu n1eio, por quern no supp'unha na vida do corao to a1nplos limites. De fonna que Calisto Eloy mna forma satyriea, rmuantiea. camilliana acna de tudo, do eterno then1a do conflicto cIitre a Yida ideal e a real~ da tardia op(o pela segunda. E longa lista de expresses litterarias do then1a ehamado elo F'au.4o-porque foi a verso allen1 que se internacionalisou- ha a accrescentar a de Camillo, pelo rmnanee satyrico. Esta nossa opinio no ::;uppe que Camil1o deliberadamente escrevesse o romance cmn ~al proposito, significa apenas que, quanto a ns, escreYeu um rmnance c1ue pde considerar-se, ainda que por eoincidcncia, mna nova expresso desse velho the1na. Quando, en1 186~, por 1notivo da aycntura anwrosa com D. Anna Augusta Plaeido, se retirou do Porto. o sccnario da obra ele Camillo variou. S na primeira infancia e adolesrencia, vivfra na aldeia; ao viYer aldeo regressaya ele novo e delle ia extrahir os seus Inotiyos litterarios. As ~Yondas do. Jliulw distinguen1-se da vasta obra precedente pelo campo ele aco, o :Jlinho pittoresco e o viver aldeo, e pelo estylo 1nasculo, chnna segurana allmiravel, Yariado e proprio. )Ias; ao contrario de Julio Diniz e de todos os

Hh:toria da litteratura romrudica pfJrtugur.r;:a

::21 fi

andores que fiz<>rmn romance campezino, Canlillo tnantinha nn1 grande pessimistno sohre a moralidade da8 aldeias e toma portanto uma attitwle nuto <lifferente da da<1nelles; en1 yez de apologia, faz chroniea tla criminalidad<>, dos ruins sentimentos, dos baixos instinctos, da grassaria dos catnponios, faz cmno lfUe u1na demonstrao <la sua opinio. X a dedicatoria da noYela, () f 'fJmnuJtrlfl{/or~ a D. Antonio da Costa, falando Llo liYro o Jlin!to, diz o romanei8ta: <'O .J[inho lucra nuto. Yi8to ast-'im tk passagem. ua ilnperial da tliligencia, l nnto no galarim do tejadilho. onde as nwseas no se lmn a ferroar-nos a testa e a ~eYandijar nos os bei(-os conyulsos de lyrismo. Yiu \. Ex. a perfeitatnente o ~linho por fra ... ~las o que. D. Antonio da Costa no teye tempo tle Yer e apalpar foi o miolo. a tnedula, a8 entranhas romanti-. cas do ~[iuho; LfUero <lizer-os eostumes, o YiY<>r \fUe por aqui palpita no poyoado de8tes aryorellos ouLle a~:-;obia o melro e a philmnela trila. Ah! meu anligo! Hon1anePs, tecido8 de casos cmnlidos e innocentes, apena8 08 fazem por aqui 08 pa~smos e1n abril, quanLlo urdem e af<)fatn os seus ninhos. O restante dos animaes no oYiparos yista-tn'os Y. Ex.a no Catarro ou no estahelecilnento da fanwsa senhora Cecilia FernatHles, da Trayes8a tlc Santa Justa, que en lh'os farei repn::.-entar ao YiYo no proprio eora~o do .J[inlw- entre Fafi:1o e ~ Joo <lo Kalendario- as scenas eontcmporaneas da t1na Rao e peres. A pPste, que infeceionou 08 costm~lt's ae8ta8 ahlPias, no sei derlir se Yeio das citlatlP8 para aqui, s< foi <Lutui para l.> t.1 J. 1:: neste pessimistno sobre a. Yi<la ru8tiea c1ne <amillo se aparta dos demais romanei:4as e eoutistas. <ple sobre a Yitla do campo arehitectaram os seus rom:uHes.
( 1) \'.

Xatellas do llinlw. pa;!. ';-l, :!." vol. la el. .\ntnnin :\lnria l'reira.

~~o

Historia da litleratura romaulica portuguf'sa

~as _\(Jvt~las do

Jiiu!lfJ ha ponnenor descriptivo, amplipara empregar o termo classico, que em absoluto faltava nos rmnances antecedentes. A nnto citada descripo do incmulio do Rdrato de Rirardina no tem a autonmuia de pea artisticmnente trabalhada, que manifestasse o i!ltento de descrever o incendio, antes est to entrela-ada sul 1sidiarimuente no desPnvohnento da intriga, que incompleta. O que ella ten1 varios toques dispersos chun flagrante impressionisn1o, (1ue fazen1 esse trecho caracterstico no romance. Xo hesitan10s en1 dizer que se o inceudio no estive~se intima1nente ligado a u1n episodio principal da intriga, Camillo apenas o citaria. Porn1 as _,Yorlas do Jfinlw j tem a Jescripo nlinuciosa, con1 cap~icho litterario, Cmnillo cmnpraz-se PlU desenvolver, en1 amplifiear factos, que noutros rmnanccs, apontaria smn lhes desdobrar o contendo fecundo de bdleza litteraria. At s ~Yodlas, exceptuando raros casos, cmno o do incendio do Retrato de Ricardina, Canlillo compe os seus rmnances, principalmente, con1 dialogos e com a narrativa, mn seu proprio nmne, a que elle intercala divaga.es, connnentarios, conversa eon1 o leitor. A descripo surge nas ~Yo-vla:s, e aiiHla mn propores reduzidas. ~<lo exe1nplos o desptrtar do abbade no Cmmncudador c a tnorte de .Josepha na ]faria ..Jlo!fss, paginas qnt patenteiam a cmupleta maturidade do eseriptor. Retratos tan1ben1 os no fizera; esboava a biographia das personag~ns, mas nunca nos contra con1 individuao. personagmu a personagem, os seus gostos, as suas opiuii)es, a sua c-onstituio n1oral. F-lo pela primeira Yl'Z na 110v(la, ( ;ract:jos que matam. Se eon1 estas divergpncias da tnaneira litteraria, que louganwnte t'Xercitra durante esta phase, as ~Ym,elas do .1.1liHiw so co1no os romances, seus antecessores, rmnances romant>seos, pelo n1aravilhoso da aco e }Jela exaltao sentimental, foroso reconhecer que accusmn u1n evidente
fica~~1o:

Hisf()ria da liff,roflfra ;,mwntica p()rtugw.<:a

~:H

eYoluir. Camillo eondescendia no seus ceder. como Yermnos.

3. 3 PHASE: 1879-1890

proce~sos,

e iria

Decorre esta j em _pleno triumpho do reali~mo, quando o exito dos romanees de Ea de (~neiroz e o aeolhimento caloroso dum publico de gosto moderni~ado provocaram Yehemente protetO na imprPnsa. Ot-\ que publicamente opta\am p(:'lo ideali~mo tomaYain para modelo e para etandarte o non1e de l'mnillo, con1 ell(' esgrnimn contr~ o~ parti<larios de Ea de lltwiroz. ~[ais duma Yez, l'amillo lleclarou qnt' no tinha animositlade contra a noya escola litteraria, citando con1 applauso o nome do seu chefe Ea, dos sequaze::-: Lonnw;o Pinto c sr. Teixeira de (~ueiroz. a tluem dPdicou uma tlas ~Ym;ehrs do .Jliuho. itwocando a sua ttualit.lmle de andor t.la ( 'mnNiia Jl() Campo. como para eyi<lenciar que fra o titulo tlc auetor dos romances dessa serit', tplt' fizera na~etr o seu apreo. :\Ias no era t-\H'cro IH'ssas dPelara(t',e~, portttH' outros (lepoimentos contrarias possumos e ben1 nwi:::-: fidedignos porque no eram franeos c lledaratlos ou n:1o tram pnblicos. A confirmar a presnn1po di.' serem e:-:te~ o~ mai:::-: plaw::ii\eis C<.l o seu taracter, tal f'OlllO ns o eOHC'thpmo:::-:. fnwlanwntant.lo-nos en1 factos, tlespnoeenpallameute dt> 'tnalqner preconccito. )Jo paragrapho final tla no\cla, o I h_qr('(lado, e:::(nyeu: t(Yossa pxeellcncia j(t saLc 'lne cu-o Yenla(leiro enltor (lo romance plrtng:Pnte JH'ste paiz owlt' a littcratnra. :::-:l' e:::-:t rl'fazewlo ('Olll fermenta(;i\o de eon's Yaria~ c jogralidadPs Ya~<.'Oll8il~,- .. E ao fpclJar Jlrrria Jloy~,:s. tll'tlie<Hla a Thomaz Hibeiro, um dos r!'tanlatmios i<halitas: Thomaz Hibciro. l'Olll o

c).

() Y. Xmlus dfJ .lliuho, pago. 54, C<l. Antonio :'\laria Pereira,

2~~

1/istoria da litfcruturtt romantica portuguesa

teu cora~o, se tens nelle uma lagrima, in1agina este qua<lro e de:;creYe-o se podes, que eu no posso, nmn quero porque o ultimo feitio dos noYellas ~ no pintar. com o colorido gothico das ron1anticos, os quadros comn1oventes <1ue rutihun na ahna a faisca do enthusiasn1o. Agora ~mente se pintam as gangrenas con1 as cres rxas, e cmn as cres \enles das podridues n1odernas. Xos litteratos o que prellonlina o \enle, e nas litteraturas o pdre>>. Ta1nbmn nalgumas cartas particulares ha trechos, que so muito conc-ludentes: Tenho gostado nnto do seu Ino<lo dt:> Lles1nantelar o pseudo-realismo do estylo Ea. Parece-me L!Ue Yoc continua a pacifica destruio que eu comecei, e <lou-lhe a minha paJa\Ta de honra que desinantela pdo ritliculo a eschola)) << Llll lininho <I' este tamanho faz 1nais no realismo pur'"!J'tc.: do que OH in-J.os famosos do Xettmnent contra o realismo francez Silnt Pinto, dediL"ando a Camillo o lininho, a que nesta pas::-;agem se alinde, Reulismos, implicitmnente confirInanl <1UC era o romancista o chefe do grupo dissidente do realisn1o. Parece confirmado que Cmuillo tinha In \ontade ao reali:;mo. Xo prcfacio da ~.a edi<;o de Euscbio .Jlacario reproduz mna defini<;o da noya escola attribuida a outrmn, que a amesquinha com e\"idente desdmn: a tua yelha escola cou1 uma adjecti\ac;<lo de casta estrangeira, e nina profuso de sciencia comprehendida na Iutroduco aos tres reinos. Alnt d'isso tens lle pilr a physiologia onde os romanticos punluun a sentimentalidade: derivar a moral das bossas, e suuordinar fatalidade O que, pelos Yelhos processos, se imputava edncao e responsabilidade. l\{as <1nanJo no Lastassmn a'3 suas proprias palavras, os seus aetos confinnavan1 a nossa presmnpo da sua ani-

e).

e).

( 11 Silva Pinto, Cartas, pag. 25. F} Ic:lem, pag. 4'>.

Historia da littrratura romwdica portuguc..;;;a

~~;3

nwsidac le contra o reali::;mo. Cmu o conceito aena da no\a escola, que acima repro<luzimos, conceito duma estreiteza tuesquinha, ponpw era 1mrcillissinw, Camillo <ILz demonstrar a inanidadc <lo novo gosto littcrario e fe'l a caricatura <lo realismo no l'J'usclo J.lfruario e na C'mja, continuao daqnelle. evidente o intuito de satyra. A hisforin uaf llral (' social de "Hut {a mil ia no trmpo dos Cauroes (parou ia {t rubrica que eneima os romances de Zola: lfisfoire Jwfurdle d sncialr d'uuc {'amille :)OifS lc sccourl ClnJJirc) que se ronte1u nesses dois romauces a revela-o do ::;eu proposito. A respeito de Ewwuio Jlac,rio esercveu: U Ewwuio ..Jfarario foi uma dyseutt>ria de todo o meu [Jl'IIo. Derramouse-me o cerehro naquclla dejeeil.o, e n::1o sou capaz de dar Ilein melhor nen1 peor qnc a11uillo. E sobre a ('oJjrt rq1l'oduziu sem protestar a estranha opinio de seu filho .Jorge l1 ). Como fez l'amillo a sua- satyra ao realismo:-> Imitando exagcradamente os caracteres quo nmis sohre::;ahimn na interpreta~'o Je Zola. Snpprimiu os costumados anteloqto::; com o leitor c as digresst'1es qne u::;ava interpolar; era a impes::;oalidade exigida pela escola . .Ko aLriu os romances como costnm\a fazer anteriormente, pelo principio da ac-o, frequentemente com uma exacta minueia chronologica, como a demonstrar que a uarratint <la intriga o principal objecto Ja obra (!). :Xo /j'u . ..;t{Jio e na Ctn:ja abriu
1

V. Siha Pinto, Carta.~. Exemplos: c Em lHII, no palacio tlo envilHlo (xtraordinario a Homa, por alta noite, entra,a uma mulhr <om uma tnanl'inha no eollo.,. (l,ilro ;.Vegro . ) : cEm 1Hl5, um dos mais abastados lllPrcauoies dt pannns da rua tias Flores na l'itlatle tln Porto, era o senhor .\ ntmio .J ns tia Sil\'a-. (.-l Fillut du Arcnlict!JO); Doming-os .Jos CtnT'a Hottlho th l\lts'luila e :\lltlt'Z('S. fidalg-o dt linhagem, t um tios mais antig"os solarcng-os Ut \"illa Heal de Traz-os-:\lontes. era, (m l!l, juiz tlt- fra t} ... ('a'!tats . ,. (.-lmir df' l'adi{'tio): Em lSIII. \ntunio la Silnia, cadete de cavallaria do Hraganc;a, hpg-ou ao Porto com o seu rtg-imento. (A Filha do Doutor Segro1: Calisto Eloy tlc ::OOilus e Betwvides e Barhutla. murg-atlo dP .Agra de Freimas, tl'm hoje 'lllarenta e non annos, por hr nast"itlo em JHI!i, na alleia tie Ca\arelhos, t .. rmo le Mirand<t ... (A queda dum .-lnjo): cEra em 1H51 (e depois duma interrnp\o prosegul') Era pois, tc"ll1 1H51. aos 15 de .iunho. na:-< Calclas de Yizl'lla.,. (Uracejos qw matam): cSds ue Jatwiru do HH2. :\lanhi"~ chuvosa e frigitlissima. (O commendador). l'l
( 2)

22-!

Historia da lifterai11rrt mnwnfira portuguf'Sfl

por tnna descripo, no primeiro. por mn '1uadro familiar, no segundo. !\Ias, como os realistas accmnulayam ot: attributos nas suas descripes, Camillo exagerou e::;sa aceumulao, na descripo do relogio 1 hotiea de Euschio e na la ennumera~o, r1ue se lhe segue, sem lig~o syntatica~ como fazian1 os realistas. :Jloscas zmnbiam com azas lampejantes em giros idiotas; gatos agac-hados como ,elhos sicarios pinchavan1 con1 1nuitas pcrfidias eaa do::; pas::-:aros nas densas yercluras, 1leshotadas, <.los anorcclos: carros e]Iia\am nas terras baixas, barrentas. eon1 grantl<.s gretas das ealeina\es do grande sol; os lentos Lois nostalgieos ,erg-a~ta vam con1 as cawlas aspl'ras os 1no::-:eartlo~, que os atac;nanl crentre OS tapumes COlll grandes secl('S impetuosas de frescores de sangue. HaYia moll('zas e (stmlteamentos ahafRdios no reeheio de sensuali<.la<l<.::; morclcntes. E na ( 'rn:io o grupo <1<' Euphemia a .eatar o padre c uma insist('neia proposital no pornwnor in1muntlo. Suppunha Canllo que era quali<hHle prineipRl <.lo realisnw conceber a socie<.lade cmno uma infrcne multido tle sensuaes hypoeritas e Yiciosos <.lc todo o genPro, a HgitRrcm-sc num passi,o clmninio elos instinctos, R {ofHlidrrd,, que entraya na definio atrRz eita<la. l'or isso pils no~ doi::-: romances n1uita imtnumlil'ic ply~iea <' moral. fonstitnin<lo uma sociedadP absolutamente i1leal pl'lo <.lescanuncnto. Esta intenc:o 1lc ~atyra prPjwlieou gran(lenwnte os rmnances, dando-lhe o earactcr clP earicRtnra. I~ cmn e:::ta ~ignificao, que os <.lcyenws eoBsitlcrar, tomantlo-os como a tnais i1nportante mRnifcsta(;<1o (lo ::;pn po<.lcr sat~-risador. a sua habilidade tle imitac:o caricatnral. l'arieatnrar desenhar alteraudo as rdacs das pRrtcs, de forma a ~obre sahirenl exag<.radamentc os tra~o::; principaes por mais differenciaes. E isso cotn superior nw~tria fez Camillo. As::;im considerados, o !::11:-:dJio J!arario c a ('01:ja. no valendo cmno romances reali:::tat::, \alen1 por outra~ bPllczas! o estylo dmna energia Iavidar~ infinitanwntc YariRdo

Historia da litftratura ronumtica poriugur..;:a

~:8>

e por descripes flagrantes, das quaes a celebre n1mte do lobo, que no tuna descripo conjectuial, como fazian1 os ron1anticos, 1nas n1uito real, baseada em ::;ensa~iJes directas. Entretanto Cn1illo tornra-se un1 erudito e corne~ra as suas investigaes biographicas e historicas. Ao~:; romances acilna referidos j vinhan1 appensos alguns Pstndo::; historicos. )las o ron1ance, principalissilna parte c.la sua actividade litteraria, no o abandonou. Antes, proseguiwlo, publicava en1 1H82, A Bra.lcira de Pra.ns. mn que alguma coisa aproveitava do realisn1o. O estylo contina o da ( '01ja, nms a ndole da obra t> differente, j no obedece a um intento de satyra; nn1 ron1ance, maneira camilliana, cmn grandes defeitos e grandes bellezas. Dos defeitos o n1axin1o a irregularidade da composio~ intromettida de peripecias. Tmn o romance por objecto a historia thuna lon<'a. filha e neta de loucas. Xo ( este a::;sumpto j, por si: un1 assumpto admittido no an1bito dos thmnas litterarios por via do naturalis1no';J A etiologia da louca-pennitta-st o termo da escola- interrompida na sua sequencia, porque o auctor lhe intrometteu a longa narrativa da aventura c.lo falso D. ~liguei, lJUC e1n 18--15, apparecen na Povoa de Lanhoso. Tmnben1 na Heliquia, de E<a de (~ueiroz, o sonho duma personagmu occupa grande parte da obra P (on::;tihw nws1no, pde-se dizer, uma obra distincta. Conservou do realisnw outros cara('teres: a c.les(rlH;ito com accmnulao de ponnenores; os retratos nlinucioso:-:. desde o vestuario s partiPttlari( ladcs nwraes de que so cxe1nplos os retratos dos padrcs da misso j .. suitica: os documf'ntos, to prccouisados pelos tlH'oricos c.lo natnnllismo; a attitude de sceptieisnw para con1 as persouagf'ns: c at o fecho do capitulo fina] por uma exelam:-u:iW t imitatlo do gosto realista. Da sua antiga 1nancira romanti<a conservou a expli<atJ

220

Historia da lifteratura romantica portuguc:;;a

o d,a origmn da obra. Entre as paginas dun1 yelho livro, comprado con1 outros a uma alde apparecera un1 bilhete anloroso .. A sua curiosidade leYOU-0 a- inYestigar a historia desses amores, que narrados e1n composio de romance, fonnarmu q fundo ela Braleira de l~rans. Este rmnance , por certo, o 1nelhor da sua longa -procluctiYidadt. Ten1 yigor na sua coustruc-o e ycnlade no episodio an1oroso, que nos conta. 1\Ias este cxit<;> deveu-o Canlillo ao uso Inoclerado e 1nais intelligente que nelle fez dos., processos do realismo. E tanto assim que algumas das suas 1nelhorcs paginas so a extcuo plena do naturali8Ino, quanto s clescripes. Camillo, anterionnente influencia Llo realismo, no escreycria as paginas da n1orte do lobo .e do J.lldro. E estas paginas, celebres pela sua perfei:o e Lelleza, que so seno bellos exmnplos do poder descriptiYo do realis1no? C)
BIBLIOGRAPHIA ACRCA DE CAMILL()

f1rit icos, Pinheiro Chagas, 1RI36. L_a Littcrafnra Portuguesa en cl siglo ~YIX, . Rom~rQ Ortis, lf?~O. , ;;;; , Uma tpi,c;;ifa ao priml'iro romancista porfuguf-s em S'. Jlig:~e~ de S~e~de, Alberto Pimentel, 1885. ___ ..
(1) -Camillo tambem cultivou um genero, que sobremaneira se adequava ao seu genio, a polemica. No estylo viol<>nto, no ataque pelo ridculo. aproveitarrdo deslealmente todos os meios- at o trocalilho e o jogo de palvt~~ '..: ni_l!glH'pl o excedeu em Portugal. As polemica~, em {lUe se envolveu, n--tm valia pela discusso de ilas, por uella" serF-m controyertidos prohlemas de alcance;~:alem smente como f.xemplos d est.ylo, tornado em arma dec6mb~te: PI~ :f_iel expresso litteraria dum caracter sentimental, impulsiYo e aggreRsivo. F~i.P,~~I'i~am_~nte ne:.te seu aspecto que os seus _admiradores mais o apre~i.a~~nn e qtu:l-:tl'l.ars larga se exerceu a sua ilifluen<"ia. Lembraremos smerite os iimes <le SiWa_I~intoTBarros Loho ~-tio sr. Senna Freitas, em qucm~a inflencia,~amil liana evidente, no de Camillo romaneista-nenlnun destes auctores ro_mancista -mas de Camillo estylista, polensta e caricaturi~ta. V. Bohemia' rieEspir~~o,: 2-f-~9-,190~.

E~1saios

Historia rlrt litftratl(ra rfinwutica podugul'Sa

~:ti

( 'omillo Casft-llo Z:rauro, Silva Piuto, ll-;H~I. Cada...: dr ('omiti o ( ,...:tdlo Bronco. f'iha Pinto, 1>:sH:>.

( 'wnillo, Fialho de Almeida, 1~0li. _Lut()/Jioynrphia, 'fantres Proen~a .Jnnior, l~IUiJ. Cmnillo. Paulo sorio, I ~lOM. ('riminosos e Ihgrutntdns cm Cmnillo, .J orgc de Faria,
1H8.
Os _!utc,Jossado.-.: dt ( 'omil{n. Pedro (le Azevedo, 1H08. ( 'wnitlo iuldo. Yilla ~[oura, Hll~. PN{il dt ( 'wnitlo, Se una Ereitas. O Nmoucc do HoJnoncista. Alberto Pinwntcl. Os A1norrR dt ( 'ruuillo~ All,etto Pimentcl. _.Yotiria do ...;ua cirlo ,. Obrus, Yicira de Castro. ('a mil/o, Lopes lle Olinirn. 1: t'rtt~'rio _Yont. rl'rcira <lc Sampaio. flora ..; de Ncpoltsn. Siheira da ::\Iotta.

CAPITULO VI

O ROMANCE MARITIMO E CAMPEZINO

o ROMANCE

FRANCISCO MARIA BORDALO

Uma das Inodalidatles nmi::; ongnme::;, que o rouumcP romantico tmnou, foi a representada por Francisco l\Iaria Bordalo {1), a do rmnancf' tnaritimo ..J anterionnente a Bordalo, Alexandre Herculano publicra a sua narrati\a dP .JcrSt'!f a Urwwi1f,. escripta em 1831 e publicada en1 18-:l:a, na qual nos conta tuna perigosa Yiagem, patenteando ji. grandes recursos, flueneia de estylo, e poder des('riptiYo. A obseryao duns companheiros de yiagem ingleses do tnoti\o a algum hmnorisn1o- unico na obra ele Herculano, que lhe era por caracter to pouco propenso- e a situa-o de desterrado suggere algunms paginas de pungente melancholia. En1 18-!-!, Joacplim Pedro Celestino Soares put 1 o Franf'isco Maria Hmlallo nasten em Lbhoa, t'm IH:!l. Seguindo a carr-E<ila de marinha, comeou em IN34 as suas longas e variadas viagem, durante as quaes percorreu os mares e os portos da Europa, Africa, Anwrica t\ Asia. Duraram essas pPregrinaies at lt{iO. !\lnrreu em Lishoa, em IHGI, no posto dt' capito tenente. No 8eu tino. S11b os Cypreste.s, referiu Bulho !'ato alguma~ {'scassas informae:; sohre Bordalo, que com a sua con\"ersa sobre quanto vira nas suas viagens, entletinha o pequeno f'enaulo litterario da .\juda, ond{' era l(m af'ceito e muito assiluo.

230

Historia da litteratura rrmuudica portuguesa

blica os seus 'luadros ~Yruws. que eram historia narrada e no romantisada, episodios ela Yicla agitada das armadas portuguesas, ehronicas dos galct1PS, cp1e aps mna odyssa gloriosa ele combates e Yiagens te1nerarias, sueumhian1 a um incendio ou a uma tempestaclc. Os Quadms ~y,,_.,,, . .; repctianl de alguma maneira a Ilisforirc Trrt_qico-Jloritiow, e no mesmo espirito o sr . .Joo Braz <le OliYeira ten1 pnhlicado as suas ~\~arrativa." ~Yanu.-.. Outra era, como ao cliante se Yer, a inteno de Bordalo. =Estreou-se em 18-i eom o romance historieo, :-:ohre un1 falso D. Sebastio, /te i ou Impostor~, prinwiramente inserto na Utvista lzivrTsal Li.dmwu ...:t'. 1>elle extrahiu Bordalo o dra1na do 1nesmo titulo, publicaclo <'lll 18-!7, P no n1e:::;mo anno representado no tlwatro 110rmal, dando occasio a uma accesa polcmica. Este romallCP. h em cmno o l"oador, L'lll que protagonista o aYiac1or portugus, Bartholmneu Louren~o ele fTusino, publicado no Prtw;rru1w. nacla ten1 de original; so alguns IHlnwro~ mais a acrescentar bibliographia Yasta do romance l1i:-:torico. O inesnw se pdc dizer c1nanto a outra collaborailo tamben1 puuliclda no Pwwranw~ como os artigos, .Yau.qorlores podug,rsrs e navegadores f' ...:traug,-iros. nos quaes narra assmnptos ela historia nayal, emn mro intuito ele Ynlgarizao, como Celestino Soares . .:\Ias nos pel}uenos romances, eollPcei6nados po~tlnuna:.. mente, sob o titulo. geral Lle Jt,muuuts Jlrtritilllos. Bordalo realisaya mna forma uoya elo romance, pon1ue niio tomava para objecto c ac<lo um as::;umpto lti~torico j feito. 1uas <lesenYolvia un1 entrecho oecorrillo Lle permeio cmn a Yida uaya}: a que esta s fornecia o cpmdro. Dentro <lmn naYio, cuja labuta minuciosamente no~ Llcscreve- c no ::-;ein alguma ostentao do saber profissional- <lesenrola-::-;e mn enredo, que "ellc nos historia. Esse enredo contcmpm'aneo e de sua pura inYeno -1wlo menos naquelles que_ rle facto representmu esta Inaneira: pmYtne outros lm, em .ciue

llisfort da littcratura romautica portuguesa

2!31

S mente narra Ulll epi~odio lJSOl'CO. ~estes at a semelhana de titulo indica a ~emelhana com o trabalho c.le Celestino Soares- fitwdros .Yacaes. Diz Bonlalo, no prineipio c.lessas narrativas: Escavando nas minas dos no~sos antigos escriptore~, etn cata de docmuentos para a historia (la. marinha portugue~:;a, que emprchendo levar a cabo, se Deus n1e ajudar de sua m<1o, c.lepare Um liVl'O, COlll}JOStO cln folhetOS de UiYel'SlH datas e auctore~, etn que se rclatmu alguns c.los mais lastimosos naufragios de nossas naus e galees na earnira da Inc.lia; minuciosas c.lP mais s;1o aquellas relaiies para interes~aren1 ao geral dos leitores e nnto cxtPnsas para seren1 trasladadas n'este livro; por i~so tratei de a~ reduzir conveicutenlcie, e vou pullica-las, certo de qne ha-c.le agradar a sua leitura por versar sobre acontecimento~ pouco conheci(los hoje (1). Pertencem a e~tc genero o Oah'ao l<..~n.,.ourcrJa:-;:, crn (1uc fez uma imitao do e~tylo dos narradores da Historia Tragir:o-maritiuw. as narrativas de nanfragios e de inccnc.lios dos (i,odros Jlarifilllo.<: e os j citados artigo~ do

Panorama.

Rmnancc tnaritinlO de pura inveno, foi Bordalo o prilneiro auctor que o fez en1 Portugal. E este facto, confirnmdo pela chronologia, elle n1esmo o reeonhccia, na seguinte passagem. Plll c.pw tamben1 recmdtcce no po::-::-uir o nccessario genio littc.rario: .<Tentmos Pttfeixar Bum pequeno qu:-ulro muitas c.lpssas srenas Pxrc.peiouacs qtw constituem o YiYc.'r anomalo tlo 1nar: falta-no~, poren1, aqnellc gPnio (lo rommlCi~tn, que ~c me c.l:1o licew:a, tlirci que wl.o lm en1 Portugal; Hluell( talc.nto c.lt> ligar entre si, por la~os nccess[lrio:-;, to(las as pcr~onagens do drama, de sorte tplC o apparentc epi~oc.lio n<io c.pwLrc a unidade c.le aco, antes se a_hraeo ao pPn~:mwnto prineipal por bctn imaginadas pcripceias, OJHlr n:1o falte a yerosimilhan,a.
jl)

V. Romflll('f't<

Jlaritimo.~,

tomo

11,

pag. 9:1, <tl. Chnrdron.

~3i

Historia da litteratura romantica portuguesa

por i~so que receamos desagrade ao leitor o esboo que van1os contornando, lauto mais que este gcncro de 'romance s por n;; foi tentado cm Porfugnl :. que o leitor se queixe de que o no deixan1os seguir por n1uito tmpo o personagmn, e finahnente que isolmnos os actores en1 differentes grupos, s(Jn a precisa gradao>> (f). Proprimnente rmnances n1aritimos, Bordalo apenas (sereveu Eu,qeniu, o nlais conhecido, Snnso na ringana e a .\'(lu de Yiagrm. As intrigas, que se forn1an1 entre os pa::;sageiros e a tripulao, con1 os naturaes episodios da ,-ida tlt bordo, formmn o fuiulo desses rmnances, em que sen1pre 1ndonlina o mnor, interpretado j sen1 a ingenuidade dos 1 :,-ricos e da 1nair parte dos rmnancistas da epoca, Inas j co1n o scepticistno, que a experiencia das viagens e obsenao tiuhan1 feito nascer no auctor. Esse fundo Jutna innro~imilhana tnaxiina, todo urdido de nlaravilhoso rmnauesco. mno processos, usa s os dialogos e a exposit;o. Yalr litterario no o tn1 esses pequenos romances, IWlll 11elo estylo, netn pela aco, nem pela composico, nmn pelo poder descriptivo e en1ocional. Despertam a curiosidade por sermn tuna fonna rara do rmnance e pelo exotismo, de que so representantes unicos no rmnantistno. Na exposio, o auctor incluiu frequentes digresses sobre assmnptos coevos, absoluta1nente estranhos ao fio do roInance, taes como o seu pensar acrca da escra,atura, da adnlinistra~o colonial, da direco naval, dos castigos corporaes e da politica. Pda ligeira apresenta<;o destes principaes caracteres dos seus Romances maritimo.-;, se v que, exceptuando a prefl'rencia de assmupto deeorrido a bordo, de mistura com os accidentes da vida Inaritiina, Bordalo nenhun1 progresso realisou no romance. S a (ircunstancia da originalidade

(') Tomo

1,

pag. 119.

Historia da litteratura romautica portuguesa

233

lhe d direito a figurar nurna historia littcraria, que procure ser com plcta. Das suas descripes de viagens noutro capitulo nos occuparemos {1).
JULIO DINIZ

Joaqun Guilherme Uomes Coelho, litterariamcntc conhecido pelo pseudonyn1o de Julio Diniz, nasceu no Porto a 1-! de noven1Lro de 183H. Filho duma senhora tnlwrculosa, o escriptor herdou ben1 como seus innos a predisposio para a n1olestia que o havia de victimar depois ele lhe torturar a existencia. .Muito deuicado ao trabalho, concluiu mn 1856 os estudos preparatorios e entrou na Escola 1\Iedica do Porto, cujo curso tenninou em 1861, defendendo tuna these interessante: lJa imporflncia do:s estudo..;
meteorologicos 11ara a medicino, e especialmente das sua.-: opplicarics ao ramo opcratorio. Etnquanto estudante encetou

relaes cordeaes cmn Soares de Passos, que teria contrithido para lhe despettar a voca~~o litteraria. No jornal portuense Orinalrla e no Jornal do Porto publicou algumas poesias e os contos que vieratn a constituir os Sarks de Proviucia. En1 18ti2 escre\eu o rmnance lrma familia inglesa. Ern 1863 quiz concorrer ao cargo de demonstrador da seco n1edica, que era un1 passo para realisar o seu desejo de optar p<.~lo professorado e renunciar clnica, rwts a doena cruel agra,ou-se, obrigando-o a desistir c a descansar alguns meses mn \ar. Foi ahi, numa casa que ainda hoje se tnostra, que elle escreveu o rmnance A." Pupillas do :sr. Reitor~ que se publicou en1 1Hfiti. Entrou para a Escola Medica

( 1) V. Acrca lle Bordalo: JonLal do Commercio, Hodrigues Cordeiro. 5-6..o- IR6l. Re1i.<Jfn CotLfcmpom11ea, Uebcllo da ~ilva, torno n. pag. 3:t-lS. Folhetim dum marinheiro, Ribeiro Vinnna, pag. 117-1!1-l. 1tl70.

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Historia da liffcratura mmrmtica porfuguesct

em 186G como dmnonstrador, subindo a professor- no ann seguinte. Em lRtiH publicou a Jlnrgadiulw dos ('aunrnia(::;. A doenc;a perseguia-o ; o inverno de l~!)H passou-o en1 Li::;boa, esperando algum allivio do clima benigno da capital, nms no obtendo resultado passou :\ladeira, donde regressou um pouco 1nais alliviado. _-\inJa voltou duas vezes :\ladeira. Durante essas estadas, escre,eu os Fidalgos da Casa .1llouri:~ta. :\[as a docna proseguia uplacavdmente, vidimawlo-o en1 1871, com 3~ anuo~. ~-\lma thuua ternura fenlinil, duma bondade generosa, .Julio Diniz sonhe prestar 1nelancholia propria da sua doena un1 aspecto dift"erente do p0ssimismo oppressivo do seu confrade Roares de Pa~sos, duma tristeza sP.rena, dum optimismo, un1 poder de tolerancia e de sympathia, que s os infinitamente bons atting<'m. _-\ sua vida pa~sou-a na meditac;o reeo1lda 1lo so-fliimeuto e na idealisao artstica, na con!::itrueo dessa pequena obra, io original. No foi n1n ~cntinu.ntal, mas foi um hommn de sentimento, dentro dos limites eow;enticlo::; ~ao Inoralista de estrictos prineipios reguladores. Fugindo . eonviveneia ruidosa, isolou-se, mas no abclieou <la ohsenatO, antes a exerceu 1nelhor cmno espectador do 11uc cmuo cmnparsa. Depois a sua educa(tO seientifica afinrtra-lhe o instinc-to observador_; dan<lo-lhe paeiencia e ilupassihilidade; pacicncia para seguir a analyse at rts mais minneiosas particularidades, impassibilidade para avan\ar a passos largos para o objeci:hismo~ qtw seria desgnio principal 1los realistas. ~o se apai~onou pelas personagens, connnentando-as na propria obra, eomo leitor, mas tamlem m1o con::;cgnin a serena indifferena ele qumn reproduz sem avaliar; na propria eseolha dos. themas, na propria reconstituic;o psy(hologica das personagens, na propria intcni\o tla obra se expres::;anl as suas preferencias. Pelo processo- analyse mintwiosa- foi um poderoso eleuwnto de transi<;<1o para o rcalist.no; pelo espirito da obra, reflexo fiel tlo ~Pu caracte1~-. foi nm rmnantieo. Aln1 do seu

Hi.<.:foria da littcratura romantita portuguNm

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pendor natural, duas influencias nwstras contribuiran1 para a sua fonnao litteraria: a convivencia con1 Soare~ de Pas~os e a leitura dos auctores ingleses. Correspondenten1ente duas so tan1ben1 as faces da sua pequena obra; a <lo poeta e a do romancista, a segunda das qnaes vamos delinear nas suas feies principaes. Os "'cres de Provncia s<1o einco contos de extcm;o varian~l, que tn1 por objecto algtun lneve a::;~umpto, que apesar de ser o thetna occupa lugar tnuito secundario. qua:-:i occulto en1 tneio da profn~fo de pormenores aceessorio~ e assoeiallos. Exceptuando o que se intitula -lpprehen.<:,if'S duma mile. todos os contos sotlren1 de:;te dese1nillibrio, desta dPsharmonia de eomposio. Era o romanei~ta, que ~e affirmant por unut das suas partieulari1ladcs, a de analyse particularista, q uc ne~tas peas iniciaes tmn tatnben1 uma forma inicial, que consistP en1 seguir passo a pas~o a::; personagens, tnomento a momento a aeo, explicatHlo-nos todas as sul 1itas nnltaes, todo~ os encontros da~ personagent:, tudo nos dizendo, nada nos deixando a interpretar. Por c::;ta forma, a ordenao das partes duma ohra deixa d ser uma arte; pas~a a ser um trabalho de probidade narrativa P chronologiea. Os tlwmas so ca~os da vi1 la Pncarada por mna alma, que a cobre Lla sua bonLlade; .J,sfia de "'urt Jffl[/'':~frr(lc ( a l'I'Jmrao duma falta leviana~ a lllntro tlas nornta~ Lla justi\'a e da s. moralidade; lppnllfu.wit..; dumo uu7t contem a demonstra~o 1la ternura tnaternal, na forma mai~ llelil'alla C .intelligcnte; () espolio do . .:r. f '!!Jiriauo ( a eontrapo~io 1la ingPnniclade ignorante c lle~intPrc~~<Hla nxmtza; O..: _\(n:t.:lns do fia Philomcla rontmn o nobre <>spirito lle remmeia <huna 1ne perante os 1lesvarios 1huna filha 11Uerida: <' finalnwntc l"w flor d'cutre o gdo a sincerid<Hll dnm tanlio :unr, l}tle lent a loucura a um cspirito 8<rcuo c ntlectido. Agitam estes entreehos per~onagcn~ medianas, d1 t'araeter adequado, duma. calma bondo8<t. .Fra. <la l'l'lYeira emuumm.

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Historia da litterafura romantica portuguesa

s o dr . .Jacob U rauaua, protagonista do conto, Uma flor d'cuf,e o [!elo, sorumbatico, rude e dmninador, 1nas que YC>lll a ~ucctunbir a uma 1nanifestai!,o n1oral bem comllltllll, a do amor; fra da nossa sy1npathia, s o avaro l'ypriano. Na J'amilia Tuglcsa. do 1862, affirn1ou-se o rmnancista nitidamente caracterisado co1n uma individualidade propria . .Julio Diniz era versa<lo en1 litteratura inglesa e della tmnra o amr <la probidade exhaustiva da descripo, da aecumulao de pormenores. Poderia, a un1 prlneiro exame, attrihuir-se esta particularidade ao estudo de Balzac- o analy:-;ta por excellencia -1nas outras circunstancias vn1 invalidar essa explicao. que esse gosto do pormenor de~eriptivo e narrativo no ven1 s, co1no fin1 procurado, antes o acmnpanha1n outros attributos, que Balzac no puderia :-;uggerir, co1no a predileco dos typos com1nuns e nwtliano:-; e a inteno n1oralista. Estes so podian1 provir do~ rmnancistas ingleses, que cuidadosmnente lra. Que Julio Diniz u1n escriptor com grandes analogias com alguns dos caractt-res essenciaes dos escriptores ingleses provan1-no o favor e sy1npathia con1 que os leitores daquella nacionalidade fazem a sua leitura. No ronutnce, Uma Famlia Inglesa, narra Julio Diniz un1 episodio Lmn con1n1un1 da vida quotidiana, a historia dum caHmnento. Decorre a aco smente entre duas famlias, Manuel Quintino con1 sua filha, dum lado; !vir. Whitestow:~ con1 seus filhos, doutro. No <lesenvolvitnento dessa aco ha ocasos adequados e artificias litterarios e ha subitas inspiraes, salvadoras cmno o dens ex nwchina das velhas tragedias, 1nas artificias e verosinlilhanas tudo decorre to logicamente ligado e to porn1enorisadamente <lcscripto que a historia to comnuun duma paixo toma originalidade e interesse, e o que trivial dramatisa-se, torna-se nwrecidan1ente thema dun1 longo romance. E como o faz Julio Diniz? Descreve o scenario? Descreve-nos os cara-

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cteres das personagens? Diz-nos rniudameute tudo que vae succedendo? Faz de tudo isso urn pouco, rnas faz principalJnente o seguinte: explica-nos o fnneionamento psydwlogico de todos os caractres que intervn1 na aeo. O rmnance a explicao psychologica da formao do amor de Cecilia e Carlos. E tudo mostra como foi este o principal cuidado do romancista. Elle no quiz proprianwnte fazer syntheses, no pretendeu reconstituir-nos en1 hlco os caractres das personagens; quiz-nos fazer assistir s reaces que esses caractres oppunham ao desenvolvimento do thema e influencia deste sohre aquelles. D(~mons trenlos. Os primeiros quinze capitulos so mna methodiea preparao; nelles nos conta .Julio Diniz tudo que diz respeito . familia inglesa, desde a situao da sua casa, aos habitos e predileces litterarias, e o 1ncsn1o integral dl~poi rnento acerca de :J[anuel Quintino e Cefilia. ~Ir. \Yhitestone, Carlos e .Jenny, poi um lado, :\Ianuel (~uintino e ( 'ecilia por outro so-nos descriptos cmn esse relevo porque t'O elles que agitan1 a aco. De Antonia, creada, poneo nos diz c .Jos Fortunato summariamente individuali~<Hlo 1 numa passagern breve 1nas incisiva 1 ). E no se eontenta en1 affir1nar esta ou aquella qnalithttle moral, exemplififa-a. Cecilia, falando, costun1ava Inanifestar uma volubilidade que se comprazia no contraste, narraJHlo un1 episodio trist(~ intercalava-lhe uma observao picare~ca, e inver~amente; pois Jnlio Diniz exemplifica logo a seguir (2). :\Lr. WltifP~ tone possua un1 repertorio de anedoctas que repetia atl('quadaniente, obedecendo ao fatalismo t.la associat;.o cIe idas; pois Julio Diniz pacientenwnte exemplificou c~~a particularidade (3). (~uawlo Cecilia ~P n1ostra ahatida, fomo

t1 ) Pag. 127, ed. da Editom.

(I)
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Cap. Xl. Cap. xv.

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Historia da liffcrafura rmiumfica poriugli.es

en1 principio de doena, o seu estado a continua preoccupao de ~Ianuel Quintino. e a esse pensatnento unico conduzenl todas as dh-agaes: pois Julio Diiz longamente o exen1plifica no capitulo xx. A proposito da concentrao de espirito de Carlos~ a seguir a episodios de \tdto, affirma: 4-lhae por ciina do hotutro do hmnem absorYido em grayes pensatnentos. cuja IllO 1110\e ao acaso a penna Sobre urila folha de papel: entre 1uuita coisa insignificante raro que uma ou outra palaYra. um ou outro signal no syrnbolise, no denunc-ie a ida dominante. que o possue- t 1). E logo a seguir o exetuplifica. E assin1 a Familia inglesa utna obra de analyse paciente e nnuciosa. D-nos quasi snlente analyse psychologica. n1as to intensa e esclarecedora que s por ella a no::;::;a iinaginao concebe un1 scenario iJoneo. concretisa. setn grandes descripes. tudo qe rodearia esses caracteres. A descripo dos typos 1uoraes, que. se agitmu na Praa cmntuercial. desse genero un1 flagrante exen1plo ~ tupa obra priiua (~t E, por esse tuodo, utua triYialidade- o casamento de Cecilia e l ~arlos -d, sem esforo, se1n protelao nwnotoria e .. sobrepo::;se, objecto a scena:; to ,-ariadas~ como as que se suecedem no romance. tempestades dmnesticas~ abnegaes, Inal-entendidos, interyenes sacrificadoras. A grande alma do artista comprazia-se e111 lanar cmno protagonistas de scenas Yiolentas caractres de summa ele,-ao. Que corao melhor que o de Carlos, e que corao mais injustamente julgado? Cm condo especial pos~mia Julio Diniz: extrair recursos de sentiinento e de arte. de episodios comniuns e apparenteiuente sem influencia determinante. di::;so tnn exemplo o capitulo, em que narra a n1orte da Yellia Kate, a pobre louca. Carlos indispusra-se com o pae, para no faltar ao sero amistoso em casa de ~Ianuel Quin(1) Pag. 168. t 1 ) Cap. YIII.

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tino, Cecilia espera ,a-o e cU e cuidadosmnente se Yestira~ com um apuro ele quem queria. agradar nnllher atnada~ e afinal, elegantetnente paramentado, passa a noite junto da velha, que lhe nwrre nos Lra~os. E desl::la abnegao ym a resultar con1plicaes de decisi,a influencia no seguinwnto da aco. Pela obra, derrmnado desigualmente ha un1 humorismo frio, de quen1 sorri con1 bondade, com uma ironia, que no caricatura, apenas sorridentemente aponta deficiencias. Todas as personagens so a encarnao da rigidez de princpios ou da bondade. As secundarias, como Antonia e Jos Fortunato, deixou-as o romancista cmHlentnu pela propria iusignificancia e nwsr1uinhez. Admittiu-as constrangido, por necessi~lade, para logo as repudiar. Cecilia e .Jenny inauguram a galeria do insinuantes typos femininos da sua obra e em confronto de contrastes; a inulher de sentitnento, lllH' existe para amar e a nnllher do serena reflexo que se sacrifica l' que inspiradonunente intern.'lll con1 a sua aLnegao. E esta preterencia pelas personagens boas e este dualismo nos typos femininos persistem nos romances subseqnLntes. Seguiram-se os romanees campezinos: en1 1RL17, as Pupilla.~ dn sr. Heitor; em 1."-it):--;, a .Jlnrgadiulw dos Cannaviac~. em 1871. os _Fidalgo." da l'a.-:a Jiour$Ca. Estes rmnances j n<lo SlO obra do analyse, nms ebronicas _pittorescas do Yi\er de aldeia, considerado atraxs do prisma romantico, que o idealisa ,.a. Augmenta o interesse deseriptho e a aL~tw.lancia do curiosillades e pormenores do YYer proYinciano, tnaa diminue o yalor littcrario. E1 todQs.-. trs se manifesta claro o proposito do moralisar e fa~cr a apologia do yinr de ahll'ia: nal::l l'upillas, Daniel, irrequieto e leYiano, en,ereda pelo caminho da honesta sisudez; n~t Jlorgadiuha, Henriqtw do ~ousdlas, nn1 eut~diado da Yida das cidades, encontra a paz e a fl'lieit~~Hle na aldeia. e _lh'l= organisao duma. familia; nos Fidalgos, ~[auricio

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Hhstorirr da lifferafurn 1ommdica portuguesa

estouvado, tmnbmn reconduzido verdadeira norma, de vida. E em todos trs os factores predominantes dessa transfonnao foram o an1m e a conformao ao viver campezino, varimn mnbora as circunstancias dependentes do entrecho de cada un1 dclles. Sendo narraes, que ttn por fim conduzir a um desenlace prvit:unente ~stabelerido, esses ron1ances tm por objecto principal o proprio entrecho nas suas varias partes, episodios, descripues, etc., c por isso o auctor nelle::; encorporou todas as scenas de vida campestre e todos os typos caractcristicos. Psychologia no pretendeu faz-la; as personagens, pela 1uair parte, posto que roherentes, carecem do individualidade especifica. A sua breve psychologia friza-se nos contrastes, entre os .raracteres que .Julio Diniz queria 1norigerar e aquelles que j, eonstituiam o 1nodelo, o escopo que os outros deviatn ter mn vista. Deste processo- em 1ne se rifra quasi todo o estudo psychologico dos romantico!-1so os trs rmnances ra1npezinos de .Tulio Diniz exc1nplos nnto roncludentPs. Os seus protagonistas e figurantes princjpaes so u1na galeria de contrastes. ~fargarida e Clara. Pedro c Daniel nas Pupillas: Augusto e Henrique de Ronsellas, Christina e }Iagdalena, na J.lfnr.rJadiulta: Jorge e "!\Ianricio, Bertha e Gabriella nos FidalrJos. Todos estes rmnances na::;ceranl tlnma viso howlo~a. ainda que illnsoria, do viver das aldeias c todos o reproduzem como un1 quadro de paz tranquilla e de virtude poneo ruidosa. Se n::; procurassen1os na obra de arte s a verdade rasteira, n1esquinhamcnte reproduzida, cmn un1a fidelidade photographira, terimnos de cngeitar estes rmnanees por sermn tuna formosa falsidade. l\(as ns tlevmuos buscar a. verdade ideal, a. verdade artistita c a hclleza muorional e essas do-no-las os romanecs de Julio Diniz. Do-nos verdade porque reflectem a eonstitui~o mental dtun artista, que soube expressar com elevado brilho presu1npo deternlinada sohrc o viver rnstico c que transportou eon1 origi-

Historia drr littcrofura ronurntira portuguesa

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nalidalle a nsao romautica, de tdio e de tnclaneholia, a nm rinco inexplorado, cmno foi o rmnance campezino, c 'lue, alma terna e duma delicadeza !::iUbtil, coloriu e!::i!::ie tedio c essa uwlancholia dum tmn pessoal, 'lue de nwrLido tornou esse estado cle esprito bmnfazojo. Os rmnances ru!::iticos de Julio Diniz so nplicitamento a execuo arti!::itica dun1 sentirnento geral do sen tmnpo, o da opo pelo retiro da natureza. E se cllc as~im exprimiu ~incramentc o seu estado de alma- 'lue w1o era de!::ititnido de interesse por possuir originalidade- c fielmente o estado d'alma elos contemporaneos, no fez obra de venlatlc ( ::\Ias os !::ien~ romances, sempre reeditados c amoravelmente litlos, so thesouros inesgotave; de cmo~o artistil'a, tlu belleza, o ~eu sentimento comnuuca-se, c ns vibramos con1 .Julio Diniz, o que significa que traduziram w1o s fiPlmentP a Vl'rdacle acima enuneialla, Inas eloquentemente. Ha nesses romances-con1o mn toda~ as obras 'lue nascenuu c.lmna forte eon\'ie~i\o, bem sentitla- frequentes laivos de ingenuidade', qnc ott"endem o nosso ~c<'ptiei~mo moeleruo; mesmo nas faricatnras !::iC mant&n1 elle~ pon1ne unmas percebe-se que Julio Diniz ni1o gargalhava, a penas sorria cmn sympathia clesses t~pos doslnhallos l'Olll tanta honhomia, e noutra~ ha apenas fabitlade, a uec:,_ssaria falsidade para cmnplPtar mn qnadro, 'Ple tambcn1 no era absolnt.amentc venladeiro. No romantm10 portnguls, llPllhum l'seriptor uo:::: c.lt>ixon expo~ta a ~na cmw<p;io (le Yicla, por uma forma t;1o integral c hannouiea, eomo .Julio I >iniz, e ~e littcraric-tmentc 0~sa cmleepc,o motiyou nma ohra formosa e original, nwralmentc regcn uma Yida ele cloloro~o :-;otl'rimruto 0 dnma pnrcza infantil.

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CAPITULO VII

O THEATRO
A historia e o theatro 1nerecermn Jeferente atteno do Estado, durante o periodo ron1antico. 1\Ias e1nquanto as providencias de proteco dos estudos historicos ermn sem plano, as que o poder central concedeu ao theatro claramente Inanifestavam o proposito tle restaurar esse genero. Em todas as litteraturas, a par do lyrismo e do rotnance historico, uma grande acthidadc se desen\olveu nesse genero, de to bellos recursos e um dos 1nais difficeis, a ser possvel estabelecer uma hierarchia de complexidades, dentro dos generos. Em Frana, Victor Hugo, 1\Iusset, Vigny, Dumas, Delavigne e Scribe, em Espanha, :Martinez de la Rosa, o duque de Ri,as, e Zorilla, j ao tempo das pritneiras diligencias cnvidadas em Portugal, tinhan1 ,oga e favor publico. 1ias cm Portugal, alm da corrente litteraria, que comprehondia a trausforma<"io do theatro, uma circunstancia occasional favoreceu esse proposito. E foi ella a reedio das obras de Gil Vicente, en1 Hamburgo em 1834, por Uomcs Monteiro c Barreto Feio, exilados polticos. O fundador do thcatro nacional tinha qnasi esquecido. As suas obras publicadas posthnmameutc, em liJG2, foran1 reeditadas, cmn as cnwndas c mutila~cs in1postas pPlo Santo Officio, en1 15Rf">. Depois, prohibida a sua circulac;<"io, quasi se ouliterou a sua lmnurana. De sorte que a publica

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Historia da litteratura romanficrr portnguesa

o de 183-!, feita sobre un1 tnanuscripto da Universidade de Goettingue, veio revelar que o theatro portugu~s tinha un1 grande nmne na pessoa do seu fundador, e as diligencias, que se viran1 a empregar, tomarmn o caracter duma restaurao. E completo foi esse plano de restaura(;o, tlirigido por Garrett. Suppunha a dicldura setembrista que representava o verdadeiro esprito da revoluo e as verdadeiras aspiraes progressivas da nacionalidade. Por isso, Passos .Manuel desenvolveu no seu curto governo unm febril actividade innovadora. Tatnbmn ao theatro dt>u elle impulso inicial sollicitando de Garrett que lhe apresentasse um plano p:..a a fundao dtun theatro nacional. Apresentou Garrett o seu relatorio, e dos seus alvitres, nlo<lifiados pelas cir- cunstancias supervenientes, nasceram todas as providencias,_ que se succederan1. Logo en1 183ti se cria a Inspeco Geral_ dos Theatros c se refonna o Conservatorio de J\!Iusica,i criado en1 1836, juntando-se-lhe uma Escola de .Arte "DraJnatica. Pelo regulatnento, redigido por Garrett, estabele-; cia-se a publicao das Jlemorias,- <tue era1n dissertaes,sobre problmuas da arte dratnatica ou pareceres sobre obras: clratnaticas, ben1 cmno a chuna Hcvisfa e chun Rep(>rfrwio. que no chegarmn a apparecer. A construco do edificio~ dtnn theatro nacional, pela despeza ']ne detenninava, atra:-: vessou varias vicissitudes, s se tendo .obtido o actual edifi-~ cio en1 18-!G, anno en1 que foi solcmncmente. inaugurado~_ cmn a pea Alrarn GonfahPs o Jfogrio, escolhida por cmh curso. R no q.nno seguinte foi decretatlo utn subsidio de: :OOO*OOO e se puhlicaran1 os reguhunentos do palco e da: escolha das obras apresentadas. At ento fura o theatro da. Rua .dos Condes o centro da vida drmnatica portuguesa: alli se rcpresentaratn as priinciras pe~as de Garrett, Cas-: caes, )lendes Leal, alli se verificarmn os cxitos extrondosos,t t~e que a sociedade ron1antica longo tempo conservou mn~ grata recordao. . ..

Historia da littcratura romantica portuguesa

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Estas e outras proYidencias criaran1 arte dran1atica ma atiuosphera fayora\el. Cn1a e::;cola de prepara~o de actores, que nos actores franceses contractados tinhmn os seu;; n1odelos YiYos; a diguificao dessa profisso por n1cio de consiueraes publicas e condecoraes; un1a acauena de eruditos e criticos; mu edificio proprio ; tuna assistencia permanente por 1neio do subsidio e Lla Inspeco Geral dos theatros; o exemplo da:; peas de Garrett; todas estas circunstancias tornaram, pela solicitao que produzian1, po::;siYel o apparecimento do theatro, nos seus tres elementos fundan1entaes: auctore::;, actores e publico C). - Ino,imento connnunicou-se a outros theatros e a outras cidades, Ina::; sem ,ariantes dignas de n1eno. X o Porto instituiu-se tatnLem um jurY drainatico, porque o theatro de S. Joo. cmno theatro c~nsiderado de I.a orde~n fica,a sujeito legislao Yigente. Em Conbra, por iniciatiya de Jos Freire de Serpa Pinwntel, fundou-se a X OYa Acadena Dra1natica. Seguiu-se uma productiYidade febril, que coutrastaYa flagrantemente cmn a inanidade de tr&::; scculos. Quasi todos os eseriptores dfram a sua contribuio. Herculano no escapou ao contagio. O Consenatorio foi, durante algmn ~n1po, a n1ais actha e prestigiosa das sociedades litterarias; o publico con1 o seu concurso daya mn estimulo fecunrlo. Pela operosa atteno concedida aos generos dra1naticos, pde bem considerar-se essa epoca. como uma epoca de creao; creou-se uma litteratura drmnatica, dcsenYohcu-se o gosto publico. Porm, como em todas as litteraturas suecedeu. o theatro rmuantico foi duma extretna inferioridade, porque a propria indole do romantisnw eta antagonica da
( 1) Sobre as origens do theatro romantico, na parte de proteco offi<>ial, ,._ Memorias IJog,aphicas, Gomes de Amorim, tomo 2.o: Historia dos estabelecimentos scieutificos, lifferarios e arfisficos de Portugal, Jos Sil\"estre Ribeiro, tomo G.o; Collec{tio de decretos e 1egrtlamentos sobre a iuspectio e ,egimeu dos theotros, lmprensa Nacional. 18li.

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Histmia da litteratura romantica portuguesa

ndole dos generos drmnaticos. Cmnprazimn-se os romanticos no exerccio liherrimo da itnaginao e na expansiva confiss~io do seu intin1o n1odo de pensar e sentir, e sendo assim to phantasiOSOS e to subjectivos, COlllO poderian1 elles cmn. exito cultivar generos, para os quaes a objectividade e a observao, reflectidas e serenas, so os attributos Inais requeridos? Toda a vasta e cmnplicada regulmnentao classica ruiu: no n1ais se verificaria a regra tnestra do theatro classico, a das unidades, no tnais se evitaria o derrammnento do sangue ern scena. A variao dos lugares, a durao e o enredado da aco sero to grandes quanto o pecliren1 a rmnanesca imaginao do escriptor. En1 algumas peas, a vida aventureira dos heroes transportar-nos-ha s 1nais longinquas paragens, e nas breves horas do espectaculo, percorreremos pela imaginao todo o roteiro chuna vida vagalmnda; presencearmnos o envelhecer do protagonista Ino~o no. principio da pe~, e difficihnente seguiremos o fio do entrecho no cmnplicado e retorcido da intriga, na sequm~cia do::; episodios. E esta cmnplica~o erescer con1 a pretenso de cr local. A historia tornando-se objecto de theatro, no j fornecendo s o quadro a thetnas de todos os tempos~ cmno na trageuia francesa, n1as sendo o fim unico procurado. aill<la nmis inobsenavel veio tornar a regra da unidade. de aco. Para que o publico assistisse a tuna integral resulreio do passado, era neccs~ario clescrever muito, e :Os dtaInaturgos historicos no fizeran1 seno descrever. Prinwiratnente, escolhnn un1 episodio historico, ben1 local~ ou bmn restrictatnente thnna epoca; depois pelo scenario, pelo trajo. pelo mohiliario, pelo estylo. pm esclarecimentos dispersos pelos dialogos e por accmnulao ele episodios pittorescos estabeleciam mna cmnergeneia de etfe~tos, que se algumas vezes consPguia transmittir uma impresso elos tenipos idos, da sua. diff'erena especifica, nunca se attingia in1puncInente, era sempre custa duma crescente detuq)ao do

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drama. Os dramas historicos tornaram-se assiin rmnances ditos, etn que das varias partes de composio do romance, uma s se verificava, o dialogo. Como o rornantisn10 a legislao refornmdora do liberalisnlo coincidmn, necessarian1ente os escriptores tornarse-hiarn reflexo das prcoccupaes da sociedade, para <1ue escreviam. E fizeram peas de these, smnpre apologias do liberalisn10. Tal pea n10stra a injustia da instituio do 1norgadio, tal outJa a inconsistencia do preconceito aristocratico e a superioridade do 1nerecinwnto individual, independente de origens. 1\Ias o an1or, thema obrigado, no podia ser esquecido, e d n1otivo s peas de paixo. Finaln1ente a eterna necessidade de desopilar e a propria carieatura do theatro contmnporaneo determinmn o desenvolvimento da conwdia. Theatro historico, theatro de these, theatro atnoroso e theatro cmnico so as fonnas principaes dos generos drarnaticos do rmnantisn10 portugufs! formas que por vezes se cmnbinmn nunut mesma pea. L"nm outra forn1a, o theatro religioso, s foi representada por lllll unieo auctor, Braz l\Iartins. Em todas estas cambiantes do thcatro r01nantico, se evidenda a dcfhiencia de obsenao psychologica, de sobriedade na cmnposiiio, o oxaggero <le attitudLs, gestos, de opinies e' sentimentos, etn tollos se denuncia a obstinada preoccupa~o Llo horriYl'l, do sinistro. Abunllau1 as conspiraes, as trai~t,cs, os cnvencmuncntos, as tysicas, os sui1idios, as paix(,cs irrcsistivcis, as noites tempestuosas, os luguhrcs suLtorraneos, os carceres horrendos, grandes dedicaes c gl'll<'rosidadcs, c granlles atroeidades, scmpn o contraste, em <Jlle se cifra toda a psychologia do::; romanticos. O theatro rmnantico destruiu o tltcatro dassieo o criou unut litteratnra dramatica, abundante e revolucionaria, que no o substituiu. E <Imtwlo alguma pea de tncrito prcva-

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Historia da liffcrafnra mnwufita -portuguesa

leceu, era classica, como pPrPmptoriainente affir1naram ~I. Brandes e Brunetire e us Yerificmos no _Frei -Luh
de Sou.wt.

I\1. Brandes, estudando segredo dos seus triumphos assumptos de fundo tragico. tons les drames de Hugo la

Yictor Ht1go, reconhece que o dra1naticos est na escolha de Ainsi se retronve an fond de n1&1ne conception tragique: 1

Le dra1ne romantique de Hugo est austrait, clair, bien ordonn et dclamatoire conune une tragedie de Corneille (2). <,Dans Hugo, qui semhle comLattre Corneille, le grand tragique du xvn siecle, reYient tout cntier (3). Escreyeu Brunetiere, na n1esn1a orden1 ele idas: <(Dans quelle 1nesure les rmnantiques ont-ils ralis les exigences qu'ils s'nposaient anssi eux-1n1nes? C'est ce qu'il serait un peu long d'xmniner en dtail; tnais si ce sont ici les rsultat::; surtout qui nous itnportent, on peut dire en deux 1nots, que lorsqu~ils ont peu pres russi, ce sont dos tragdies qu'ils nous ont donn, et, quand ils ont chou, ce sont alors. 1Iessieurs, ele snples 1nlodrarnes ('). As consideraes de generalidade feitas nas paginas decorridas exemplifican1-se na obra dos auctores rnais applaudidos, Mendes Leal, Costa Cascaes, Andrade ConTo e Ernesto Biester. O dra1na historico Yno-lo j representado pelo seu epigone, Garrett; referirenws agora as outras fonnas.

(I)

V. L"cole Romantique en France, ttrad. fr.) Paris, 1902, pag. 335. Idem, pag. 2>. P) lhidem. e) V. Les Epoq-ues dzt Tha-f?e Fnmais, I>ag. :J:J:l, ed. Hachelte.
(21

Hisfo1"a dn litferatura ro1nwdica portuguesa

2-19

Mendes Leal C) estreou-se mn 183~t con1 os Dois ltcw!Jf1do.~. pe~a (1ue ten1 a especial significa~o de fundar o drumrrThiio~ e que obteye un1 exito sensacional. Seguirainse--lhe tnuitos outros drmnas, uns de inteno historica, outro:;; sitnplestnente cmn o proposito do terror rmuanesco. t't,la abundancia das peas e pelos seus caracteres, ::\Ienlle~ Leal o auctor 1nelhor representante do gosto da epoca. o mais di:;Yelado cultor do drmnalho. As pea::; historicas apena:; t1n de historico os nmnes das personagetis e a::; linhas geraes da aco; o desenYol dtnento t-. rmnanesco. Us Doi.-: Hfucgados, cmno a Pobre das ltuiuas, conw tantos outros ::;o Iuelodrainas, e111 que o::; effeitos emocionantes, o :-;obresalto, o terror e a surpresa, so o alYo principal do tlra1naturgo, e en1 que, por Yezes, tuna cano fere a nota Jyriea. Para os conseguir inYmltaYa-se un1a aco nlaraYilho:;a. uarrada e111 estylo todo tecido de tautologias, hyper1oles~ periphrases, longas tiradas dcclamatorias, em que e\iJentmnente o auctor gosta de se ouYir. G1ua exaggerada lJreoccupao litteraria caracterisa o estylo de .Mendes Leal; por isso a expresso in1precisa, carregada de inwgen::; e do::; lugares cmnn1uns do lyrisnw. ::\Iais do que na pouca

( 1 1 .Jos da Silva Ml"ndes Ltal .Junior nasceu em Lisboa, em ltHH. Seu pa..: t.l.ifficilmente potlia occorrer s necessidatles duma famlia numerosa, ensinal'do musica t' tocantlo por casas particulares, mas desejoso Je bem educar o" tilhos, destinava o futuro dramaturgo vida ecclesiastica. Mtndes Leal Juni.or ainda freqn~ntou as aulas em S. Vicente de Fra, mas abandonou-as em aberta rebellio com a vontatle pattrna, tlontle naseeu a incompatibilidade que o obrigou a ahandonar o lar familiar. Atravessou um periodo de grandes diffi culdades. Em U\:16 obteve o lugar de oft"icial honorario da Bibliotheca Nacional de Lisboa, em tH:ll puhlicava os seus primeiros versos e cm 1839 estreava-se como dramaturgo. Como politico, seguiu o partido cartista e foi redactor da R.e~tauratio da Carta, orgo partidario. Em lH-IIi foi secretario geral do districto dt Vianna do Castello, em lHlS secretario do Conservatorio, em lHO bi~liotheca io-mr, em lt\51 deputado pela primeira vez. em JS6~ ministro da marinha, em lHO dos negucios estrangeiros, depois ministro em Madritl e em l'aris. :\[urreu em 1RS6. Esta vida to variada. tle oc<upaes politicas e hurocratitas no o distraiu da carreira litteraria, sendo at de admirar a sua fe<'undidade para o theatro. Escreveu trinta e cinco peas. das quaes foram impressas :!S. \' l!endes Lea.l Jrmior, Brito Aranha, ed. tlo Dimio de Sutidas.

250

Historia da littrratura romantica portuguesa

probidade cmu que tmnava un1 thmna historico, sen1 o estudar, confiando na sua facilidade quasi improvisadora, se revela no estylo a pouca exactido e pouca gravidade, com que 1\-Iendes Leal considerava o theatro. Vejan1os algmnas passagens da Poure da.;;; Rllina.((:
LEONOR

Sitn, snn, nwu pae ... isso ... o ciutne que eu sinto aqui (mito no peito) 'lue. 1ne escalda, que 1ue devora, que me nmta ! l 1 )
D. FERNANDO

Onde estaveis vs, D. :\uno, fluando cu cruzava os palmares do OriPnte por entre cmn na~es iningas? Onde estaveis vs, D. Nuno, quawlo nas aguas do mar quatro gals portuguesas, en1 peleja de um contra cem, vogavam direitas sobre cincoenta vela~ .(los infieis? Onde estaveis vs, D. ~uno, quando um simples Adail, seguido de poucas lanas ia bater cmn os punhos tla sua espada ::; portas duma cidade, como Fez, ou arretnessar o seu guante ao corao de um imperio cmno .:\larrocos? ... Dizei, oJHle estaveis emquanto eu, soldado novel, discpulo attento daquclles heroicos mtstres~ dormia o somno <la infancia acalentado pelo smn da::; homhanla::; de Gfla c Chaul, e aprendia o nstr da guerra Plll Tanger e ~Iazago r Dizei, dizei, finalmente, onde estaveis. emquanto eu, vassallo fiel, nas desgraada::; campinas tL\.ll'acer-Quibir con1 o senhor Hei D. Sebastio-mu Alcantara ,. Coilnbra com D. Antonio, enl tres grandes batalhas 1nallogradas, me cobria de cicatrizes, derranmndo o Ineu sangne pela gloria ou lihenlade da patria? N"Pin nascido ercis ainda, mancebo ... llelll ainda

\
Historia, da litteratuTa romantica portuguesa
251

vossos paes cuidavam em cingir-Yos, sobre sedas perfumadas, tnna espada para enfeite ... ( 1).
ABUMELECK

Tens razo. :Ka tua idade as paixes manifestam-se pelo perfmne con1o as flores, pelo brilho como o fogo. ~ .o ::;e sabe ainda nen1 n1a1Hlar o corao co1no u1n escravo, nen1 retalh-lo con1o um cadayer, netn suffoc-lo no peito, cotuo a panthera no coyil.- Xo se sabe, no se pde saber o que _ trazer (mao 1w peiffJ) aqui os escarceus dun1 mar tempestuoso, e aqui (indica o rosto) a serenidade e o socego dmn lmpido cu e). As scenas Yiolentas so un1 arranjo para darem pretexto ao estylo declan~atorio. Garrett que Yira a sua inifiativa seguir un1 1nau canlinho, suppunha elle, seguir o qtw as circunstancias impunha1n forosatnente, suppmnos ns. parodiou este estylo na cmnedia, Falar ,_.,,rdade a mentir. na seguinte passagen1 graciosa, dmna subtil ironia: .lOWJiliua.- E yoc, yan1os a saber, YOc te1n ::;ido constante, fiel? ... .Jos _Peli.}.- Horrivelnwnte fiel! .:\Ialdio, .Joaquina, 1naldio ! ... .Toaquiua.-l)_ue diz elle? .lfJs Frli.r.- Se tu yens da ... da pro\ineia no. ~<10 .Joaquina, tu Yens da cidade eterna.. . Yirs. .:\Laldi<o eterna sobre <p1en1 o dnYi<lar! .:\[m; YPHS, Yens d'onde. ainda se .no sabe a lingna das rmnantieas paixc::;, do:; scntiuwntos copiados do n da natureza cmno ns c:'t a temo::; na rua dos Condes, c uos folhetins da~ folhas pnhlil'as, tflll' 8O o organ1 da opinio ineommcn::;uraycl dos ::;l'culos.
('l Pag. 15.

l1 ) Pag. 5tl.

2:!

Historia da liffcrafura romwdica portuguesa

.J,w,Jnu(f- Se
.fo.r..:t~

to eu ententlo ... Fcli.,.-Ah! tn n~o Pntendes? Bmn, .Joaquina, h cm: N mu eu: uen1 ninguem. A tnoda~ esta. Deixa: cn1 tu estando aqui oito dias, fiears mais 1wrfeita do que eu; porque a tua ahna ele nnllher (~ feita para cmnprehender o tneu corao de hmnem. E ento. ys tu, oh Joaquina, anjo, nlulher. spro, sylpho, clemonio! eu amo-te, mno-te, porque ... .Tom1 11 i u o - Cruzes! .Jos Pcl- ~o 1ne interrompas, no n1e interrmnpas, deixa ir. Sylpho. anjo, spro: 1nulhcr! amo-te, porque o meu corao est en1 braza, c tenho tunas veias, c estas veia::; . . . tm umas arterial:; . . . e estas arterias tn1 ... no t111 . . . as arterias no Wn1 nada; tuas batem, Latmn como os ::;inos que dobram pelo finado na hora do pa.ssamento, que t- 1norrer, 1norrer, 1norrer . . . Oh Joaquina, morrer! E que a n1orte '-! a Yi<la que cae nos ahys1nos estrepitosos da eternidade, que , que ... .Jorrq11ina- Isto cmnedia, ou tn ests a 1nanga.r cornInigo? .Jos .Pcli.r- Isto o drmna <las paixes, que o sentiInento, a Yerdacle ... C) Cmno :Mendes Leal no pretendia analysar, 1nas sin1plesn1mlte narrar enredos sensacionaes, o assumpto das suas pe(/as yastissin10- e repetitnos ainda- duma inverosimilhana que attinge o phantastico; os episodios succedem-se precipitadan1ente, sen1 logica, nen1 o 1nais pequeno vislumbre de naturalidade. Ko prologo da Povre das Ruinos, um 1narido abaildona o lar, a esposa endoidece, un1 cmnparsa assassinado, e no prilneiro acto o pae da louca, grande fidalgo, tornou-se o chefe chuna con1panha de pescadores da Ericeira, e a louca yagahundeia Inendigando ... Estes caracteres, con1 intensidade yariavel, repeten1-se mn todas as peas de :Mendes Leal.
(1

1 Pag. 4, ecl. de 190!.

Historia da litteratura romrtufita porlugutsft

i?l~

.~>: Costa Cascaes, cmneou en1 1B41 a !:;Ua carreira dramatica, durante a qual escreveu treze pe~a~, dra1na:::; e romcdias ( 1). Conseryou a nwsma combinao do then1a Ji::;tol:ico e do rmnanesco, 1nas con1 nwnos intensidade; nwno~ extravagancias na aco e n1enos artificios no estylo. A propria personalidade de Cascaes, .o seu patriotis1no intraw:;igente, a sua naginao pouco exaltada coutribniran1 para reduzir a uma~ propores n1enos iut;Pnsatas OE: dt>feitos proprios do theatro Llo rmnanti~mo. Fazendo do theatro; 11111 conceito errado, c1ue o approximaya do romance. dellc ~e serviu vara apresentar e propagandear os costunlel::i naeionaes, e nesse sentido fez pe\as de doscrip\es pittorP~cas~ cmno Oiraldo sem sabor ou a uoift d1 81l11fo Antouio Jlff Praa da FigHcira, o Alcaide de Fam o a fJilfl'.rJUt'ltt_'rirJ do rstatua CtJW'.-:trc (l A sua ohstina~~1o cn1 escolher thema::; n"acionacs, caracteristicmnente populares. e o ~eu patriotismo intransigente facilit~lranl a yoga <las ::;nas pea~. Andrade Cono (_3 ), reyelou no drama, como no romance, u1n cuidadoso empenho en1 hen1 organisar a obra. Ernesto BiostPr (4), clcsde 18:1;~ continuou o tlr<nna contemporaneo, sem obter exito~ na e~cala dos valor<:'~ litterarios, ainda que gTangeando sympathias do publico.
(I) .Joa'luim da Costa ('ascaos, naseu <'m Lishoa. l'ln I"l~ e S gu:u a vida militar, Plll que attingiu o posto de genf't'al. Foi professor no Collt-gio :Uilitar e na Escola do Exercito. )lorr~u em Hl9H. As suas obras foram comtilada" em 1901. V. Tlteatro d<' J. Costa C'ascaPs, li vol. 1. da Emprt:."rt rla Hi.dnri11 rir Portugtd, t'Om um (.stuolo critito de )laximiliano elo :\;w\Pdo. ( 2) Esta pec:-a nl"w chegou a ser repres .. ntada P s posthnmam(,nfe foi pulolicada. (3) .Joo l Atllh'aJ,. ('ono, nasceu em Torres Kovas tm It-2-1. ~q!;Uiu a carrPira tle engenheiro militar, em que attin:..:iu o posto de ourotwl. Em ISH. entrou para o proftssotaolo da Esf'ola Polytehnio-a e postoriormentP para o llo Instituto Agrkola. Foi pela primeira vez eleito deputado em nm;; e ent.rou no ;~ verno em IHiiti, como ministro das ohras pnlolicas. Yarias ye;ws tornou ao :..:uvenw c nmttrosas eomissl~ts politicas lhe foram tontiadas. 1\torrt>u t'l~ Jl\9t1. P.ara () that.ro esf'reveu: D. Jlart Telli'S, conto (11) .wnio, A..~trIIO!JO,

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.4lliciador, Xem tudo que luz ouro.

(4) Ernesto Hiester, nasC't'U Pm Lisboa em lt129 p nwrrou enl l~lt. E,..tgranlle nunwro do peas e fz algumas tnuhw\~ts e IHlAptalie'!l.

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254

Histmia da litteratura 'romantica portuguesa

Jos :Maria Braz :Martins (1), tentou -o drama religioso, considerando-o como descripo oral "de assumptos reli giosos. Exceptuando as peas de Garrett, pela habilidosa urdidura dran1atica, e sobre todo o theatro romantico, o Frei Luiz de Sousa, pelo seu valor absoluto, nenhuma pea 1nerece estudo individual, como ta1nbem nenhum auctor conquistou a posteridade pelo cultivo deste genero. Como em todas as litteraturas, o theatro romantico abundante e insignificante.

(1) Jos Maria deBraz Martinsfoi auctor e actor dramatico. Nasceu em Lisboa em 182:l e morreu em 1872. Escreveu dois dramas religiosos Gabriel e Lusbel ou o Thaumaturoo, popularisado com o nome de Milagres de Santo -Antotlio, ,e o Evangelho em aco, que d.-u motivo a polemicas. Como respQsta s censuras a este drama, publicou em 1870 um opusculo com titulo analogo.

CAPITULO VIII

A HISTORIA
Contra o que era de espera.r nun1 perodo litterario, mn que o gosto pelos estudos historicos foi uma das principaes caractersticas, a historia no dos generos 1nelhor representad.os, quanto a prouucti,idade biuliographica e quanto qualidade da sua representao. Depois de Herculano s un1 historiador do en\ergadura posssuin o romantisrno, que foi Latino Coelho. E, posto que o fundador da historia rmuantica fosse um historiador das luctas politicas e das instituies medievaes, os auctores que se lhe seguirmn preferiram para os sem~ estudos os soculos x vn, xnu o xrx, sendo nocessario tram~ptn os limites chronologicos do romantisino para encontrar no\os historiadores da id.ado lHedia, cmno muito posterionnente Costa Lo h o e o sr. (iam a Barros. Dunulte esse lapso de tmnpo, on1 que prineipalmonto cultivaran1 os estudos historif'os t1 ), alf>m de HLrculano, o vi_scoil.d~. de Santarom, Luz Soriano, ~Iendes Leal, Robcllo da -~iha e Latino Coelho, o Estado protf'gen esse genero de .est~dos, no con1 um plano do methodicas n1cdidas, como. fez para o theatro, por inspira~;\ o de ( larrctt, mas cmn ui~a benevoloncia que justo n.o esqnef'er. Se por
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(1J

H.eferimo-nos aos quo fizeram grandes construc~es bistoricas.

25G

Historia da litteratura romrmfica portugu,sa

occas1ao do apparecilnento do 1. 0 Yolmne (la Hi.'iflia dr' Portugal, de Herculano, que provocou to rudes ataqup~ do tradicionalis1no, o governo 1nanteve uma attitudc de indiffcrcna, abandonou-a logo que o as~:.;mnpto perdeu o Jnelindre politico, que tornava inconveniente a protcco. Depois essa proteco foi e\Ticlente, j facilitando as public,a~t,c~ acadmnicas, cmno o Quadro l<.."'lcuJdi das rdai)t'.'~ prJ/ifitas e diplomrrticas de Portugal com a.~ dil'Cl'S((S pofrn(ias. o Co,-po Diplrmwfico Pndugus, Pnrfugaliat moJwnuJdll hisfoea, },uditns da historia pnrf.uguesa, etc., j: estipcndiando andore::-:. Rehcllo, Luz Roriano, Latino Coelho c Bordalo; j< criawlo o ensino superior Lla historia. Utn dos auetore-s, qne aproveitaratn essa protec\~, foi Luz Soriano, auctor duma: vasta obra: com cuja referelld~ abrimos c~:.;ta resumida galeria.

LUZ SORIAr-\0 .

A maior parte da ol 1ra Lle Luz Soriano ~ 1 ), a que vr~a historia contemporanea, nascen daqtwllc sentimento de. wti~ doso outono, en1 (1ne ha mn poneo do intolPrancia rlogma-; tiea, que anima todos os regimeus polticos novos e 08 leva a 1nemorarmn as revolu~f,es. e eircnnstaneias historica!:'. de' qne nasceram, c a compararcm-::-:c eom o pa.ssado, para
{IJ ~imo Jos da Luz ~oriano nasceu em Lisboa em IR<r2. Foi tduca.!lu na Ca.-a Pia de Lisboa. a expensas da qual se diplomou em mPdicina. Em mei(J1 dos stus l'Studos a politica obrig-ou-o a t'mig-rar em 1H28, para Inglaterra. Ro\1 nindo-i-e ao exercito liberal, foi redactor da rhronica drt Terceira e bateu ~o~P ni' eerco do Porto. Dtpois do triumpho ela causa liheral. foi nomeaelo para o m:i:nisterio tio ultramar, onde prestou declicados servic;os e oncle foi um f't'fica:f. auxilia1 ele S: da Bandeira. No parlamento, como eleputaelo por Angola, e!'ia~ec~ alguns assumptos l'oloniaes e pendenc>ias diplnmaticas motivadas JH'la!" ~c;lonias. Muito modt.sto e suhrio na sua vida particular, conseguiu .iuntar UJJJ~ pequena fortuna, s com os seus vPncimentos do ministerio e com os rPnc_l mPntos litt'xarios, parte ela qual legou a instituies pias, entrP ellal3 a que o educara. O ltgado mais importante foi o ele trinta e cinco contos de rei!:! J.ara a eonstYuc~io tlnm monumento a Affonso ele Albuquerque. Morreu em l~f'l.

owluinm l'OHt uma apolog-ia. Esta ongem llO ( uma t}lla 1itlallt. Em J ......-lti p;tllliton-sP o 1. 0 yo)nme da Historio do CtTro .tfo l'ndo prcc('(/itlo rl'uJua c:dtu,o.,'(( uofitia tiolJrc rr.o.: rliftl'rf'ufr.o;; phos1.-: }J()Iifiros t/(( 11/0Jifii'Chia, desfi( os mui.-: nnwfos fnnpo.r:: ah~ ti() o1um dt _18'!0. l' rl'csfc Jll('.o.:ino fllll/0 aff; oo roJJH'f,'O do .sulll't'tfif, ,crcn. Em 1:--iJ~t apparercu o ':!. 0 yolume. Por roHtllli~so oftirial, (':;rrcnu a 1-lisforio da fr'lft'ITO cil r d" t,dolw!ttiiiU'Jdo do f/OI'C/"110 JHtdwntJdar nu Porflf[Jrd, <_nja puJ,Jie<u;<tO dnrou lh'~llt 1:--ii) I) a I:--.;l--\-1-. Fra desta es1 H'eialidatle dt historia coutcmpormwa, escreYl'U a llisfrnia d11 niurulo rlt /J . .!u.o.:(; e drr odllliliisfror.r(o _do J[((l'fjllf'_:.- dt /'olllIJIII. ':! YolutHcs pltl_lliracloH l'lll 1Rii7. < ~ranJe amigo lh S da Bawleira, esereycu sobre tJlp ':! yo)unws hiograpltiros. ~L lrida
.dn Jlrt/"lfllt': dt Sri.

( 'omo enltor tla llistoria eontemporanea, Luz ~oriano. w1o te'" larga cnyergadnra <.h~ ltistoriador, te,e uma -aetiy;t protlnctiYidadc. :\Ia~ eomo n:1-o tinha nenhuma eapaeid<Hll de alstrae~c1o, nem cspirito l'l'ltlco c philosoplli('o, ll('lll ::Wl'l'll<-l impareialiclatle, apesar {huna prmlurtiYi<l<Hh' tii.o alnmLlant.c no ex<.'reell intlucneia lligna llt> l!WJH;<lo. A sua obra {__ a dum paci<.'ntc bcnellietino, dia a -dia. {'Ompowliawlo faetos, mu a nm os eonlllll'lltamlo <'0111 proJixidadt: fa=--ti<liosa. Eserentulo a llisforia do ('t>rco do Porto, pn~ePdeu-a dum ])iscurso /'rdiminar, <JlH' aleana o t<'lll]'O <pw dt>eOlTC dc.sde os lusitano~ at particla <la C'xpeli<,:\o ('Onst it ueim1al para o eonti llt'IIP. (~na ntos seeulos c ciYilisac-IOH a sen-irem <.lo pnfa;1o a um Ppisodio {hnua gtwrra eiYil, por SC'U turno um cpisodio <huna hi:-;toria .ll<ll'ional! .\ justitlra<;:lo lplC Luz ~oriano apn'sl'llta lle inelnir no plano tanta makria, qne lhe era rigoro~amentc cstnmlm, tem alguma ingPmti{l:t<lt': quiz Luz Soria11o instruir prinwiranw11tc o lPitor {la~ ditl'<'rente~ phases politicas por ltlll' tLm passado o paiz llestk os 1u:tis rl'motos tt'mpo~ .atl' ao:-; uussos <lias, para titH', debaixo ll'estl' ponto <lt
SP t7

20R

Historia da litteralllrll romrwtir:a

pol"iugn~sa

Yista, mais adequadamente elle conhea a suece~~o das itl~as e at n1esmo a n1oral dos nossos antepas~ados, ill~as lltw, llepois de 1nais ou n1enos aperf_eioatlas pelo tempo, nos tem sido transmittitlas pelos nossos paes e de tlue, pm eousegninte, a~ nossas no so hoje nu-tis do 11ue um resultado, donde proyenl a con\enieneia da inyestiga<ci.o dos p_rimonlios daquillo que, politica e nwralmente, ns Inesmos somos, porque, enlfim: no tempo e no espao~ tudo se toea e liga Illutumnente ... ( 1'1. Entrando propri<lnwnte no objecto da obra. o crco 1lo Porto, tlescreye a eitlade e faz a sua historia, ultrapa~sando os limites chronologicos lla ol na e narrando circunstaneiadanwnte... a construco tlo Palacio de ( 'rystal. seu eusto, ete. S da Bandeira confiou lle Luz Roriano o eneargo, que C>stiy~ra anterionnentP destinado a Costa Cascaes: de esereYer a historia da guerra ciYil. Luz ~oriauo estal_~elceeu como limites as tlatas de ll'-77 a 1K:3!, ou sejam o aceesso lle D. ~Iaria 1 ao throuo, em eujo reimHlo comearam as tlesintelligcneias diplomaticas com a Frana, e a conw~ntO de E\ora-~Ionte. E cmno por contiguitlade se associant este 1wriodo ao goyerno rcYolueionario do :Jiar,1uez cll Pmnhal, tsen\cu tamben1 a su~ historia. Comporta a lfisfori drt Uuerru Ch,il 17 YOllll)les. Xella reproduz Luz Sorimw O extenso e inopportuno LJiscurso Preliminar, j alhHlillo. Em tres Ppoeas tli\idiu a historia; a primeira alcaw:a o reinadode D. ::\Iaria 1. a segunda a gncrra peninsular, e a terceira o e:::tahelecimento do goyerno parlamentar. Seria difficil orgaubar mais eompleta eompilao de factos do 1nais llifferente sig-nifieado, de pormenores e epi~o tlios. :J[as nada mais fez Luz Soriauo. Esprito analytico, na sua forma mais ruuimeutar, wl.o soulJe desc-riminar e1n tal ahmHlancia e confuso de factos as linhas geraes, para
( 1)

1Ii8foria clr1 Cerco do Porto, yol.

1,

pag. , ed. de 18'l9, Porto.

Historia da litltndura rouwntica JIOrlugw'sa

exelu~iYamentP

:8lt

as stguir. Conto hi~toriava assumptos eontemporancos, em <1nc :fignrayanl pt>r~onag"ns ailHl. Yivas, c cmuo nalguns dos aconteci monto:; referidos tomra partt, nilo pll<> a obra deixar dP suscitar nparos c protestos, ncn1 o andor pdc tambcm gnanlar sCYPra e impl'S~oal fritza. l Tma olna, por e::;ta forma organisatla, poueo tem de obra litteraria, ~Pndo cmno L', nw::;mo historicam(ntP, nmito incompleta. 1~ foro::;o, porem, rl'conheccr flue Luz Sariano foi uo romauti:-'mo o nos::;o f'ultor mais dtt lira do c paeiente da historia eon ttm pormll'a (' ).
REBELLO DA SILVA

Hl'lt>gatulo os ~Fastos da frJrr:ia, pelo scn exelnsi,o caracter tle obra de estylo e ml.o Inencionawlo os A.prndrwu'ntos porrt a llisloria da COII!Jilista de l)ortuyol pur FilipjuJ I I. eujas idas foram tlepois eneorporadas na ~ua prineipal obra, legou-nos Hehello as seguintl's olJlas ltistorieas: lJ . .JrHtO 1 I r' a uobrc.:.rt (inc-ompleta), IN:-17; llisforia de l'orflf[J"' WJs ..::r'rulo.-: XI' li c Yl' III {incompleta), lSijO c 1~71; Prefac-io~ aos volnnws IX, UJS; x, lSijti: xr, 1:-.ili~l; xn, lH;>~; xnr, t:C>~I; xvur, lH:)l); do (luorlro 1-.,'/rJJU'Jifor, c aos
I,

18()2; li; J8ti:->; IIl, lHI)S t' IV, lH71ltlo ('{)ljl() /Jiplrmurfico (:1). <) e:;tndo :-;obre /J . .locio II (' a uolnl-::a foi a sua primeira obra hi::;torica, l'OIHO ::;e vf pl'la l'hronologia. Fi1ou

111 'fem Luz Soriano um antccess)J". na e:<pel'iali<la.J,. P nn m:uHira do cultivo, f>lll .Jose Al'f'lli'C<l das Nens 11-:'lifi-IH:I-t), anl'tnr .la 1/ixtoria. u~ral (ftt llftl.'>tio tlm; f'rWtf'f',.,es em l'ortuyal, : vol., Lis!ooa, IKIO e IS! I (int'"llll'lt'la). (lJ .\ ordttn numtJ',!a tios ,olumPs n:i.o one..;pontll' :t tnbm thrnnologia !lo :<<'ll apparccinll'nto, pot'.lll" o sPn prinwirn dit'Pdot. o dsonI. tlt Santanm. passra ~1o volume VIII ao XIV, para mais d .. pessa clll'goat a seiw l!l.a, em <Jil~ !'C rPprudnziam ns dortunPnlos da-. rela:ies f'Olll a ln~laterra. tI,.; ,-olnmes prete1itlos constituinun as SC<''s li.a e 1:0:. tU tinham por uh.i'.l'tO as relal>cs <otJ a Sauta s,. c halia.

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~fjl l

Hisfrnt da I ifftTafura romantira pr,rftt[jllf'<"a

incmnplcto esse tmbalho, talyez porque a publica<io, eiH que Pra inserido, Annacs de S'cif'ucias t' Letras, se suspeudeu. -:\las, tal eomo pst, bastante .concludentP para o ayaliarmos eomo estreia. Discpulo eonfessado de Hcnulano, passo a passo o segue. ua parte que respeita ao systema trihntario <la idade mmlia c aos bens da cora, e elaramente o eonfessa com in::;istPneia: Xas treyas de inYestigacs to distantes e tc1o pPnosas, seguimos a luz, quP nos proporeionaYam os trabalhos eritieos e hi~toricos 1lc um escriptor, 'lue 110s honramos de pnzar como amigo c como InestrP quasi desde a puberdadP; c seguros de no nos perdermos, emquanto aeompanlwssemos os seus passos, anisemos algumas considera~iie::;, 1111C seriam talyez aceusadas de noYidadcs tmnerarias, se no as cobrisse a auctoridade elo profundo hi::;toriador, que 110s rPstituiu eon1 a sua physimwmia propria a Yida e as fei<;es das p~-imeiras epoehas da 1nonarchia portuguesa (1 ). j[as sPguindo a orientac;<io historiea, no seguia fielInente a orienta~o de Herculano, nen1 se propunha um plano nwthodico. Como romaneista, que agora mesnw no deixa Ya tle ser. escolhia para :-;eu estudo a fignra tle D ..Joo II e a sua lucta cmn a nobreza, thema suggcstiYo pelo ex":tltado das paixes que se debatem e pela typica figura 1noral do nwnareha, e escolhia tmubem os seculos XYII e xnn, pelos liUaes j no romance n1anifestra especial vrcfereneia. K<io trouxe nenhuma eoncepc;<1o uoya da historia, seguiu a de Herculano- pelo n1eilOS o que pde inferirse ela sua obra, visto que nunca exps o seu pensar, to objectiYainente cmno atJuclle -1nas ao realisar os seus trabalhos, cumpriu-a con1 1nanifesta inferioridade. Podenws considerar que do criador ao seu principal discipulo, Hcbello, a historia romantica decahia bastante. O equilibrio admiraYel, que se notou em Herculano, entre
{') Y. pag. 127, ed. da Empresa clct Hit>toria de Portugal. Lisboa, Hllll.

llisforia da lifffl"afllra nmuudira porfll[JIU'-"ff

:lti L

a. obra littPraria e a obra l:3C'Pntifica, tfUC faz lla fli:do,ia dP Porf,grd um dos mais bellos Inmmmetltos artistieos do roInantismo, pela allian(a intima entre a bel1eza e a ycnla<le, pc'rtnrha-se, e predomina a parte littcraria. ~\ssim o llei xaya pren'r o tiroeinio j feito na oLra, l'asfos rla lyrr:ja. A prolixid::Hlt e as repctii)cs, tfUe dcnmlfiam a earentia dum plano matluramcnte estuthvlo, toda::; as irngularitlades de compol:3io tlo antigo romaneista appareeen1 ainda no historiador, o <tne facilmente se demow;tra analyHautlo a contextura del:3ta obra, /J . .lfJt1fJ I f 1' rt nr1IJJ'r':a. A ter alguma intrOllnco essa ohra, den~ria ella :-;tr mn bo::;tJUejo sobre as origens <lo eonflicto entre o poder real e a nobreza, mas como introtluco ptle con:;iderar-::;e toda a parte publicada na obra, pois t]tw s no fim ia abeirar o assnmpto. Os treze <apitulo:-; pulJlica<los formatn uma longa introdnf'c;o, a que l{ehello, n<tO obstante, cl1anwu r01uiRo eslmro (1 ). E ues::-:a introdneo comprehendem-::;c os retratos <lo:; thhtUes protagonistas c Yietitnas, o de Bragana e o tlc Yizeu~ de 1>. Affouso Y, de n .. .Joo II, tlos parPntes <los dntpll'S, I'Oillle tlP Fa1:o, 1>. AlYaro tlc Braganc:a: a hiHtoria 1las inimizadt's entre os nobres c o priucipP, as liheralithHlt's 1le I>. Affon:;o Y, as ahust',es dos nobres, noyo::; retratos, o ranlcal 1le .\lpttlrinha, o hi::;po de EYora, c um paralltlo eom Lniz XI. Partidario mais tlcclarallo da ae~<tO de~i::;i\a tla~ alta::; individnalidadt>H, Hche1lo attrihnia as cintmstaneia::; bistorita::;, que nmTaYa, prineipalml'utc ao 1araeter protligo t.h' 1> .:\tfou:-;o Y, tpw <tccmunlon <le honras e poder o::; nlto::; nolnPs, ao caraeter eio::;o dt audoritlade habilida<lt politiea de D ..Jo:1o II e arrogante re::;isteiwia do tlnqnc tle Bragau~a. Por is::;o salieutou as fcit',es ttne ton::;idl'l'ava como predominantes no::; ~aractere::; dessa:-; pt.'r:;onagl'n~. aprc::;tntando-no-las dPstaeaclas da ae~:1o politiea, ('lll que mm tomar partP. El:3ta maJwira tll' orgauisar a ohra era
\'l \'. ibium, pa;..;-. l:!i'.

~~ ;~

Hi:dorirt da litlcraf,ra rommdir_a porflf[JilCSa

imperfeita. Hehcllo concebia assim os rararterf's das personagens,. no s pelos seus antercdrntl-s, 1nas tambem pela sua inten~_'n~o na intriga politica, e retlnzia a intriga politira a snhsi<lios hiograpltieos. Esses earaeteres eram eompldados priucipalnwnte por t.ledueo, eomo txpre~samente o confessou: O segredo jaz no tumulo com os oftC>ntlitlos e os ofi'PnsorC>s; e para se de<.'ifrar em parte preeiso lenmtannos o mannon dos sepulcros, e hnsrarmo;-; a Yenlade por baixo das paginas, em que a hi~toria calou mais t.lo c1ue (lisSt\ scrYiwlo-nos de luz e interpretP nas trC>Yas o conhecimento do corao e das paixt-leS humanas No filiou Hebello este grande aeontecimento da historia nacional na eorrente politica, que nesse tempo geralInente t.lomina nt, aintla que em mais de um passo manife~ tou pensar assim, prin('ipalmc1e no ultimo eapitulo, e essa elimina<1o p,de ser filha ,lo plano aLloptado. s t.le estranhar num anctor, que tanto se eomprazia em expr it.las geraes e construir synthcst>s. X a narratin1 seguiu raramente a:-; fonte;:; originaes- j{t o diremos quando- cpm~i scmprl' os ehronistas r auctores que j~t tinham uma opinio fonnaLla. Para se Yer tiue as suas a ,-erignn,-~t~s eram poueo animadas daf]_twlla incredulidade systcmatica. que t: a propia base do esi)irito critico, basta rceonlar 11Ue Hebello eontou eomo Ycridico o episodio qne se diz ter oecorritlo na ponte d0 Alpiara entre D . .Joo n e o cardeal <le Alpetlrinha, narrado em Uarria t.le Rezende, segundo o qual o rei teria ameaado o cardeal t.le o lanar ao rio. Outros auctorrs nferiram o epismlio, mas o primeiro e o nnico coc,o foi Gania de Rezent.le, o que eqtYale a dizer que foi ltezentle o nnico que o registou. E registando-o no por o ter preseueiado, mas porque un1 dos protagonis-

c).

llisforia da litfrrafHra rommztica portuguesa

21i3

ta5-0 rei, certo que no, sim o cardeal interes::mdo Plll xagg;erar quanto tleslustrasse o ni -lh 'o contra. Ora, nestas cireunstancias, com um unico testemnuho inclireeto e <luma origen1 sn:-;peita, _po<lia Rebello incluir o epismlio no texto, sem uenhuma rcsetTa, eomo sendo un1 faeto ayerign<-Hlo? Cnmos <}Ue este proceder no foi lle historiador. A parte unira assente sol 1re docunwntos orig-inaes, actas das c,rtts e nleinorias tlo t{'m po, a que nos (ltscreYe o estado financeiro do erario no tempo de Affonso Y, c tine tstucla as rechnnat,es elos procuradores dos concelhos nas P'lrtes elo 18Kl e os tlcspachos a ellas oppostos pelo rei. tssa a parte yenladeiramontc original da ineompleta ol 1ra, porque se appoia em docnmentos e porque exprime nm ponto de Yista no,o, o ela significao eeonomica de:;sa lneta. () faetor economico-interesse- conYcuientenlento reakado. bto faz ttue o fragnwnto, <tne ten1os analy~ado, ganhe cm significailo na hisioriograpliia e alguma coisa retira <t originalidade de Olheiia ::\[artins. Deste modo a tluestc1o que se agitaYa, no era s uma qucsto politica, mas sim, e prineipalmente tatnbem, uma questo economica e do fazenda.- conclue Hebello (_ 1). Feita esta affirmao de estreia, toma, j acaclemico o (onsagnulo, o eneargo official do estrOYt>r a I lisforia de 1 'orfll[f'" uos srculos .\TI I c ~\TJ I l. do tple publieon eiuro Yolunws. Dl'terminan1 n portaria d .. nmnca(;<io tplO a ohra fos:.-;e ,, preeetlida duma introdw~<tO, ua cptal se rl'ferissem os sncccssos qno pnpararam a intrus<lo dos soberanos <'spanhot>s. e as causas que tlrmn em resultado a re::'tanra~ii.o da iiHl'}H'tHlencia <le Portugal>>. Hthello, pondo ua olna a ~na eo~tnm:llla prolixidade, ~ fez t::;sa iutrodur(,;l.o, por sou tnrno precedida <-k outra introdn<':l.o.

Eis o plano hsses C'llH'O yolnuws

1.o
YoLL\IE:

publicado~:

lntroducr:tio --Parte

I.

~-o

YOLc:.rE:

RfimHlo de JJ. ~t>la~tiiio. )} II -Hcinmlo tlP D. Henriple. lutrod w(;(J- Parte II. Capitulo I I I - Iutcrregno tlepoi::; tla morte do Cardeal rei. '> IY -l'ontinuao tlo iuterrguo at~ aos ultimos a percl'lti men to:::; tle Castf'lla. Y- c~ncdas clos gonrnalon.~ lo reino -Aeelama~iio ele I>. Antonio. n - ln\a~o c oeeupa:ii.o tle PortugaL Capitulo
1-

:Lo

VOLC\JE:

[Jrmnrt~o

du Cusa de A.u:drio.

Lino

J.o

\"OLL\m: 1 1

))

ele Fippe l i a.. He:-:;1 le Portugal. 1k Filippe UI lle Hc:-:;e 11 de Portug<lL Lle Filipp IY ue Hese 111 <le Portugal. IY-l{l'YOlu~o tlo 1. 0 ile ])L't'IHbro <le 1t)-!11. v - ] )rimciros ado~ e lo ninatlo le 1>. .Joo IY. n - Estado eeonomieo f' ~oeial la nwnarchia. V I I - Fon:as offensiyas e tlefLn:-:iyas. nu-- Fon:as nwraes. I X - Foras soeiaes. x- Institnit'Ps e co:-:tmnes ~oeiats. I-Heinntlo panlw II -Hcina1lo panha III-Heiwulo panlm

1 \ ) Xiw tlm titulo geral e niio llh l"de ,..er (xtu..,in) o l y.,hnue ante('(dente. t 2 1 lll'lll.

Histo,ia da litfcratura r()mwdira porfugot>sa

~~ ;:->

Como Hcbello s exNtltou uma parte da oLra. e aqwlla 'lue ailltla no con~tituia o sen objecto priwip;-d. o titulo tornou-se inexacto por lhe no eorrcspowlcr. :\Ia:-: a uart l' que elaborou, longe tle ser sm~nto nma deelantat;;\o e 11111 improviso como j algnetn apaixonaJamente opinou. reuue mPritos litterarios e ltbtorieo::-;, que podPrci.o ~urprehrudf:'r a quem conl1eccr a precipitatla facilidade eom tllf' Uelullo orgaHi:-;ra os seus anteriores trabalhos. Em parte nenlnnua, por forma heu1 objteti\a. uos cxps I ~ehPllo a l:ma concepiio historica. nm:-:. repetimo:::. sonlOH cn1 crer, n~o obstante e:-;::-;a tlei-iciPneia. 1ue a eou:::idcrava como tuna seienfia tle appliea~o. 1naueira tl Herculano. A }H'OJ)ria indo lo da ol 1ra nos fnwlanH.:nta e:-::-:a presumpo, por1ue ella , a parte feita, uma cnthu:-:ia::;ti._.a apologia <.lo nati\ismo nacionalista, c guanla um earaeter de patrioti::-;mo to intenso, que o levou a proferir a }'hra=:-:t :-;egninte, alis lwn1 impropria dum lti:::;toriador: I )ermitta Deus que no sejam precisos novos prodgio~ para pro\ar que nenlmm povo perJc a autonomia :-;cno snifidado por ~nas nios Composta a exemplo tla de Herculano. -priml'iramente a historia politica depois ct tla::-; iustit ui<:_u_:-: -m\o nvt>la a argucia eritica tl;uluella, porpw a doeumcnta:io u;i_o era susccpti\el dt sPr to contronrtitla, Pomo a me liPYal por nwtiYo da sua in::-;ufti<iPncia, mas o exanw das fontes foi pOIHkradamentP feito e a eonsnlta laq.r<L para tll" a nalTH\'<io fo~HP 'luauto po::;sin~l exlwn~tiv<L ~arra;;1o e"Xhau:::1iYa, 1p1e comJnPhendesse tudo que ha\'ia apurado ao 1tmpo aePrea dos aconte{inwntos politieos o diplomatito:-; -ti~ o <-tlvo de HPl.>ello, quanto <'t hi:-;toria; apuramento tiel. ei:-: o Hen ako, pwnto critiea. l"m c outro proposito:-: attiug-in razoanlnwHtP, pon_tnf' niio seria po:::;sivt>l organi:-:ar wnTa(:;io mai::-; eomplPta, mais COill]llPhensiva tlos ~w,p:-:~o:::: politi,o~

e).

{'l

V.nol.:lopag.5.

~Iiii

Historia da litfcraf,ra romaufica p(Jrfugllcsa

-e diplmnatico::; 1la epoca~ todos cuidado::;anwnte ayeriguados. E esta cuidadosa an.riguao fiUanto ha de eritica na sua ohra, pon1ne no procurou fazer Inais do que apuranwnto (1e factos. juxtapondo-os a seguir, pennanecendo a obra uma sequeneia de analyse:-; parciae::;. Entre dessemelhan~as e yariedades ahundantissilnas, poderia Hebello surprehmuler algumas analogias, q ne constituiriam a:-; C<Hlsas geraes, cuja exposio era mais condudente para o fim 'lue a obra t!nha em Yista- ayeriguar as {'H Usas 1.lum determinallo phenomeno- o l{lle dispensalia a nnuciosa narra(o. X:'io quereino:-;, com este reparo, estranhar inconyenienten1ente que Tiebello no culthasse tuu outro genero de historia, que no fos::;e um seYero logico, como Yeio a ser Taine; seria isso um anaehronismo e um =--ystema ele critiea negatiYa, de limitalP~ por negao, que R twnhum resulta1 lo eondnziria. (lleriamo~ sonwnte significar que Hehello no <.leYia ter-se confinado estrictamente na narratin1: uma to grande abnndancia de minuciosas analy~cs algumas systheses lhe poderia proporcionar. A propria organisa~o da obra se resente deste processo inompll'to. Assim, por exetnplo, o 1. 0 Yolume apenas ~e diYille t'lH 1lois captulos, o reinado de D. Sebastio e o de D. Henrique,. isto .;., no lapso de tempo que deeorre de 10:-->7 a 10RU, 1{ebcllo :-; encontra dois perodos a separar pela n1udana do rei, e dentro ele cada perio1lo amontlla os factos, ligados chronologicmnente. -:\las como historia narratiYa, nenhuma to seren~ -se cxceptmlnnos a de Hf:'rculano e de Latino- conta a historiographia rmnantica. O estylo de Hebello, de ordiuario to lyrico e til:o rico de artifieios litterarios, simplificou-se e uniformisou-se. tornando-se clocil instrumnto dessa narratiYa. Ser s ,-ezes, um poueo apathico, sem <t Yihra<o <.las altas situaes, eminentemente dramaticas, que descren', 111as -o pon1ue sen1 os petrechos das descri p<',ps conjecturaes llos rmnances, o e:-;tylo no tinha

Ri:~foria dfl litfcrofura rnmrmfica pod"ffllf'.~a

~67

recursos para se atleq uar s situat,cs. Ainda nas paginas, {'111 que imprutl(ntenwnte fez d8script,es minuciosa::;, como na,1uellas em qne reeonstitue a batalha tle Alcacer Kil ,ir e a TeYolno de Ui-tO, o antigo romancista no se renla eom a preemineneia <le csrwrar. Psyehologia, a obra tem-na na comprchcnso intellig(nte tlas principaes fig-uras, a con:<lent<1o das feit,es primaeiaes do seu caracter e qnt> soberanmnente domiuaram a sua comparticipa<'i.o, na longa e PnrPclalla int!ig-a politica que a obra nos conta; a pcrficlia eselarecitla <lo Filippe II, a mesquinhez tacanha tle l>. Henri,1ue, a Yall'ntia c impnbh-itlade leyianas de D. Sehastio so-nos eYi,leneiatlas, com uma larga comproyao pelos factos. Para D. :--;el,asteo aff'oitou-se mesmo a um 11em deduzitlo estudo sol 1re a formao tlessP caracter. ( 1l A aprecia<1o do caracter e ohra de D . .Joo IY fpita -con1 alguma parciali,la,lc, nem potleria guanlar int(ira ahsteno na analysC", porque es~c Yolume, em que se eontctn a historia tlo primeiro rei da casa ele Hragana. ? oll'ereei,lo a D. Carlos, ent<1o prineipe nal. Os captulos a elll' consagratlos so uma apologia ineowlicional. A figura dt~ l> . .Joo n , nwral, intcllectual P politicamente. muito superior ao juizo ttue della tt-u1 clinllgatlo escriptores ol,cecatlos por preconceitos politieos. 1nas w1o ( tamhetn a impcP-cayel iwliYidualitladt, que Helwllo cria. O historiatlor rec:-tin no nwsmo Yieio, soh forma diil'lnntc, ao <sereyer l'sto \'Olume, 'luc hent p<lP dizfr-se rrd IISifiJI rldphini (_:!l. O e:::twlo do Pstado cconomil'o c soei:-tl e das in~titni tc:;;, quP exig-ia mais elcYatla critica l' l_Hthilidadu para synt liLtisar, re::;t'ntP-~o, ma i~ <lo que lll'nltnma outra parh da

Yol. pa~. I a S. -l.o yol. pag. 48:1 a -lSti. -~: para estranhar que tf'nlo H.btllo rePorrido a anetloetas. qu<' exemplifit-am o <arattf'r do rei. no alh~<li"'''' :\O :.l'\1 gosto )'tla Hm~ita, que dol'tlffil'nta,a a sua C'nltura. PI !~) \'.
}_o

\'.

2fi8

Historia da littcratora rommdua P'Jdlf[J'''"tt

olna do tlefeito geral <lc HehPllo, eomo rmwmei::;ta. fomo critieo e tonw historiador: a prolixi1la1lP. tfllC o leYa a n::(uar aos mais r~n1otos antPee<lnutes, transpondo o~ limite::> da obra. Este tldtito denota, primciranwnte, mua gT:tndP preoecupa~o dt> fazer trabalho completo e e:\.hau~tiYo. (' ~eeHil llariameute, impreciso de e~pirito, falta 1ln rigor aual~ti<o. t~uem alguma ypz quiz analysar com prohidatle, I'Ollfiuouse intransig<'ntenwut8 SPlll objecto tlireeto. 1lcs<lenlu:uulo a~sociat,es e contiguitlmlcs de assumpto~, 11\le cleriYam a atteno e a ~upcrficialisan1. Us grandeH quadro~ mnl,i,io~os nem sempre so producto dmna rt>tll'cti1la intclligi'Ill'ia tlo a::;smnpto. Helwllo, uo ]\To n do -!. 0 yo]ume e t'lll todo o i1. 0 ,. csst o lugar que na obra oe(npa o estudo a '1lh' no::; nferimos- COlll}H'lldiou tn<lo t[lle pt1dc apurar: !JO}'Hlaf;o I' agricultura, industria fabril, o commtreio at ao XY l'eenlo, o eommercio no seculo xn, o comnwrcio nos seeulo::-: xn <' XYH, nlieia tlc tPtTa, marinha <le gtwrra, po~!'c::::.._t)(:-: nitramarinas, misst',ts ultramarinas, instruc<;<1o pnl ,Jiea, o elero, a nobreza, o rPi, as ctll"t<'s (' os auxiliarts Llo g"O\'I'l'llO, iu~ti tuic-,es a<lminbtratiyas juJieiaes e tle fazPnda, eari,la<le P polieia sanitaria, st>guraw,a, eidlisa:io ' nwlhoranwnto~ 7 lnxo, supersti\t,cs. fe::;ta~:; offieiaes e rt>ligiosa~. ( ~lll' Helwllo cncorpm asse na ohra quanto pc'd~ apurar e 11uanto lcyas::;e <llgum e~clarceimeuto t- explieanl. Xmn paiz, onde Ct'rtas especialiLladcs sciPntificas c litterarias ~:io pouco enltin1das, o inn:stigador que se yt tlc po::-;:-:e tluma grande aLundaneia de ~lementos, rPgbta-oH todo:': ::-:Plll se preoccnpar com o seu diH'crcntc ya}OI"; para tJlH' ~" uo percam. Clnanta:j ,ezc~ esse sentimento de e~gotar o~ informes, quasi ayareza~ n:1o tem prejudi<"aclo a sohria composi~o tle grandcs obras! ~Ias Helwllo no fpz s regi~tar twlo 'lnc epoca se referia, at me~nw fanlauwntos C' toc1ues nlitares ... n o regosijo dos Pstndantcs portugueses <lP f.:alamanca pela eoroa~o de 1> . .Jmio IY; HeLello: lenttlo pela :::;cchwtora.

Hi.doria da littrrofura romonfi,.a portuguesa

<'Ontig-uidmle Lle a=--:m1~1ptos, iueluiu ua obra assmnpto:;, <plP llH~ ~;1o rigorosamente extranhos. Exemplifi<lumnos. Ao dPsenyer-nos o conllll<'reio no tPmpo da restaura~o, faZ-110=-' a sua l1istoria cltsde as causas que nos prinwiros reiuado:;, nos seculos xrr c XIII, ohstayam aos seus progressos. U<<upan<lo-se da orgaui=--aiio Llas tropas, de:;creycuo-la d(s1 1.. a fundaiio da monarehia. Ao trata r da situao das Poloui<l~, to salteadas pPlos franceses e hollamleses, fctz-Hos a ~na historia desde _\tl'onso IY e rememora-nos o pa pPl li\ I" Hf'lla ten.~ D. Henri,1nc. I >escreyenllo-nos o estado <las sei<ucias e das letras: reea at..: D ..lo;1o I c yem dPpois <lPIIIOradamcnte falando <le f:il Yicentc, HE>rnanlim P Luiz de Cam-'"=-' Xo c-apitulo sobre o elero, reconlR as suas luetas ('Oll a naltza nos prinwiros reinados. E sPmpre a mesma aht1111lan('ia e::;cusada. Dar1ui nsultou o destlJUillilnio c dPspropon;o da ohra. A sua origiididadc pecpwua, porquP freqtwntenwute a ol,ra P a p<nas nma eompila<:1o, nR partP narratiYa 1nnito melhor onlPHada, que na part<' sohre as instituies. :\Ias <omo historia narn-ttiYa. num estylo serPno e tluete, cmno npositorio yasti~simo infornws, (> di' justia c-onsiderar a 1/isfuria de 1 orfu.r~al ll'JS secufos ~YI'/1 e Xl'/11 tomo obra flllP InHitos seni~os prm;ta ao estudioso.

ue

MENDES LEAL

.Altm de muitos trahalllos mPnorPs, tomo Plo~dos historit'os c artigos biographicos, ::\Iendes Leal t::;cn:'yeu a llisloria da (; ucrr~t do Orient,., cm ~1 tomos, publicados t'lll lH~l;--l <' foi director do (iuadrn J~'femtJdor, suptrintemleiHlo na elabor<t~iio dos yolunws xu; XIII, XIV c XYHI. Em 1~;12, a attitude arrog-antP do impenulor )\icolan complicou graYPillellie a insolnYd (pwsblo do Oriente .. \ iut('l'YPno da I nglatPITa e da Frana pnzt'ram Plll 1wrigo

21U

Historia da littcrafura romaulica

porlugur.~a

a paz europa, e por esse nwtiYo grandes foram as gerae:::; apprchenses, s 'lll<H'S uo era estranho Portugal, como alliado dL' uma das potencias 1'elligenu-ltes e emno potcneia seeundaria, que teria de aceeitar as conse,1neneias dessepossiYel conflicto geral, sem nelle interferir. Com o filn (le esdarecer a opinio, esereYPU ::\Icndcs Leal a sua obra, <llle tal como fieou, nul.is uma ltistoria (las origens da Cfuerra do Oriente, que a da propria guerra. "X<1o tinha elle por e3copo fazer jornalis1no precipita<lo, nem tambetn a seyera historia, 1naneira dr, Herculano. em11 inYestiga~o original de fontes; yisaya a un1 alyoc1ue at eerto ponto intcrnw<lio aos (lois extremos antagonieos: <,Dar nexo e unidade {t narrao dos grayes aconteeimentos, <1ue tPnl posto etn elmllio todos os interesses rla aetual soeiedade, eis o nosso nnieo fim: julg-los definitiyan1ente s perknee posteridadP Abolia-se, por isso, o juizo e apreeiac;o- e tamhem a interpretao do significado dessa guerra no systema. geral da historia contemporanea porque t:>ra tm11bc1n nn1 juizo-ficasa apenas a narrao eoordenada, e eo1110 tal to emnpleta quanto possinl. Cmno no haYia. 'lue doemnentar .uma thse hi~toriea, lWlll que organi~ar um conjuncto sys-matico, tambem no haYia que seleeeionar, e a obra era, em n'::mlta1lo. uma compilao. Jlas ao fi1n de esclareeimento P diYnlgao jnntaya-se ta111bem o inten~se reereatiYo, que J[endcs LPal no desdenhou, para senir o qual alargou o ambito <la obra: tudo que pde animar, instruir e <lramatisar uma nmTao naturahuente con1prPhendido no quadro Llesta ohra'>. As biographias mesmo no so exeluidas della, porque a ac~o dos indiYi- duos, 'lne :--o yultos dominantes nmua lpoca, impor~a esseneialmente ao seu eonjuneto e). Logicatncnte se deprehende <lllC uma tal obra- de in-

e).

( ')
( 2}

\' ol.

].o

pag.

XI.

Pa;;.

XII.

Historia da litfrrafura romanfica podagucsa

:tcl

tnito louyaye} e etfeito prr>stante- para ter outro caraeter litterario, (1ue no fosse a correc<1o e tlnencia (lo estylo, necel;sariamente 1HtYia de penler o caraeter historico: ttue pretende, e que s en1 n1uito limitada~ propori)cs possue, (1ueremos dizer tple tle\eria soltar-::;e do::; pequeno~ oLiees 'lue lhe tolhem a phantasia. para pmlcr ser um n1au roImlnce hi:::;torico (_tl.
LATINO COELHO

::;e bem (1ue fos~e conlposta em data~ posteriore=-- t]Hella. r1uc fixtnos para limite do nosl;o trabalho: tetn de direito nelle cahida, porque litterariamente Latino floresceu em pleno rmnanti~mo P n::; temos adoptatlo o processo de w1o truncar o estutlo dmn andor, pela eircun~tancia fortuita de a sua prodnctiYitla(le se protelar alem da (lata limite. Excluimos atfUL'lle::;. quesurgiram por essa data e (tne: em pleno gosto rcali:.;ta, mantiYram tardiamente o espirito romantico. como Pinheiro ( 'hagas. Dua:::; ohras hi:::;toriea::; \aliosas anlltam na hibliograpllia tle LH.tino, o Jfarquez de Pomlml e a .lfistoria politica e mi/ifor (li! Portugal lhsrhJ os fin . . do XJ 1 I I saulo att; J.-.,f i. A primeira s ha pouco tempo foi eonhe(itla em Portugal.

A oLra lti:::;tCJrica dP Latino

12 1,

C) Sohre o me:<mo assumpto publicou Francisco Ladislau .\h:trls ,),-. .\ndntde a olra .-l Ru.'I8t, ct TllrtJllia e a lli. .,tort tia actual grtPrra do Orie11fe, 1' a ris, 1t;.-,.J. (2) .lo,; l\laria Latino Col'lho nas<"eu em I.ishna em 11":!5. SPguiu a carr~ira de (ng-.. nharia militar, Pm cp1e nttin~iu o posto tl ~l'n~_ral. Em IS51 entrou ps.ra o magisterin de Escola Polytlchnica. Entrou nn politila acti\a, Sl'nlu ministro da marinha frn )Hiii e ]S(i!J. l\lais tarcle fez publita profisso d' r~; republicana. Tomou parte actha na vida da .\catlemia, lt que foi scrt>ta1io ptrpetuo. .-\ volta lle IH):! divulgou-si' muito a ilt"a la unio politica dos tluis paizes ib~ritos: dessa corrente clt itleas, ,J,signatla frequentementlil por iberi:mw. foi Latino Coelho convicto deflnsor. \' a e"tt r,..,peito. _-l llsprwlla nw1lenw, Simts lHas, Lisboa, llr;-;_ l\lorru cm ]l>i!l.

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~~~

Hi:.:foria da liffrratura ronwntica p(Jrtugucsa

l'orque ft,ra clestinada cmnmen1orao do centenario ponll,alino. em J:-.;;-.i~, por uma :-:oeicdadc de <iuanabara, que l"':o'OlYlra puLlicar estudos de PinhPiro Chagas, Latino e uo sr. Tlt. Hraga ~ 1 1. <) estudo sobre o :\Iarc1uez de Pombal, historieamente, e:-.t muito atrazado, no s quanto a informao docutnental, porque posteriormente foi facilitada aos e::;tudiosos a { 'ollt_co Pmnhaliua, n1as tambem cptanto ao ponto de Y~ta do 'lual se enearaya o ministro de n. Jos (2). Exenlpl ifiq llPlllO~. U papel de Pombal na::; enyiaturas diplomatieas de Loudres c Yienna foi por Latino con:;iLlcraclo uma scric de triumphos. quando fram principalmente unta St>rif' de coneliHlentes nlO!-'tras da sua energia e actiYidade. Tamhe1n l'On~igna a opinio ainda nnto professada de que s por oeca:-;io do teiTPmoto, alcanou o ministro grande prestigio no animo do rei, que as:o'im lbe facultou realisar a sua grande obra: apmotl-!;e modernamente que j antes tinha tal ascPndcnte que inyaclia as attribnies dos outros nuistros. O seu papel na <1uesb'lo dos jesutas, por Latino considerado dmuinante, foi-o s'' etn parte, tornando-se muito secundario no final. .Jiesnw a attitudc conseryada pelo. marqnez perante os yexanws, cll~ que foi Yirtima, depois da morte de n. Jos, por Latino apreciada eonl certo fayor e n1enos exacti<lo. Tmnbem o ponto de Yista geral soflrPn alguma correc~o; deixou de se consiclcrar o Inar'tnez, eomo estrieta cnearnao elo espirito reyolueionario franet"s, elo seculo xnn, ,asado nos nwlde~ despotieos e
(') .-\ f'llit;o portuguf'sa de HIO:J. da Empre1m da Hi8foria de Portugal. ("j Sohn a administra~o tlo )larquf'z ue Pomhal, a melhor obra que o romantismo 1Pgou foi a de Franl"io;eo Luiz Gonws, postlnun llllf'lle puhlicada em 1869. Por~m. e><eripta em francs, no pt'ule. por f'l'sa circunstancia, o Sf'U aut"tnr figurar nf'sta pequena rf'senha de historiarlorf's, numa obra de c-ritica, em q.ue elles so c-onsidtratlos prindpalmf'ntf' num ponto de Yista artist:co e litterario. Acrca de F. L. Gomes, Y. St'gllndo Lirro de Critica, Luciano Cort!Piro, 1871.

Hi::doria da littrntfura

I"OIItanfica

pnrfuguc::;a

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passou-:::;c a eonsider-lo ante::.; como um admirador (lo de::.;{'nYohinwnto economico e 1natcrial da Ing-laterra, cujos costtmw::.; politico~ por eseripto mostrou no comprehcBJPr . .:\[as 5P, como olna historica, o Jfartpre:: de Pomlml, -como sneeell( a tollos os trabalhos histori(os, se at razou, -como obra litteraria subsiste eomo um formoso Inonunwnto. Est no estylo o seu penlurayel Yalor. Com o que haYia apurado e eom alguns additamcntos seus, Latino organisou uma ol,ra, owlo no falta originalidacle. A::; synthcses intclligentes f amplitlea~es como que espa~aram entre si os elenwnto:3 da eonstrue(;<"o e os yjyificaram, tornando essa <-onstrue~o, um modelo da grandLza do estylo oratorio, quatlllo tem um lastro intcllectual e quando hm por material a consid(ranl l'!Jlleza elo cstylo de Latiuo, assiHt no yoeahulario eomo ua syntaxe. um typieo Pxem plo dPs::;e .estylo a lnfmduc~t"io. A hi.-:fo1io politinf c militw alean~a o tempo que dL'C'OlTL' (le::;Lle a reae(;~1o Lle D. ~Iaria r contra a :-ulmiHi~trai1o pombalina at ao tim (la eampanha do Houssilho e da Catalunha, em 17~t:). Ficou, portanto, incompleta a oLra, apesar de alnanger trs Yolunws, o ultimo dos Lpwes s Plll ~~~tl se publieou. Ao organisar Pssa obra, Latino itnestig-ou eui(la(losaIncnte as fontPs, ayerig:nou a sua anthenticida!lP, eousnlton quantos !lotunentos pt,tle obter, eom uma ('ircnnspPe(;o d n'nladPiro eritico. E ao redigi-la, qtH' ('tlidados litterarios pt,:-; itella :' SlltPilto o llo cstylo. ); arrando eom serenidade, absteve-se eompletamente (le fazpr U'L' littPraria; HCIU de::;erip~iJcs por nemtstitni<"o, tH'lll niratos das pL'rsonageus domi11autcs. ~lesmo o P~tylo ::.;implifieou-:-::e. perdewlo a ahnndaueia do JlanJuc.: de fJomlml e aleaw;awlo ju~teza e preeiso. 1\lo tom <almo, pela nPnlmma iuflneneia tlesse estylo na parte historiea da obra. ( um (xmplo -do P::;t~lo llistorico. Xa c~trnetura da obra, stm l'ahir nas prolixida<les L'Xts

27-1-

Historia da litfcrofura -romrmtica porl11gorsa

CC'!:;~ivas de Rebello, Latino dm11orou-:::;e emn materia, tfUC no pertencia obra, captulos inteiros at. como o IY e o v do ~.o volmue, sobre a Hevoluo francesa, tlue so tcnnhem destitudos de originalidade, porqt1e no tt"m noYidadP na avPrigtut~o dos factos, que no havia a fazer.' nem no ponto de Yista por que considerou a revoluo, no qual seguiu es historiadores franceses, H Tot11ueville prineipalnwnte. E considerou-a cmn dPmasiado optimis1no. l'mn Latino se feel1a a pequena galeria tle liistoriadores romanticos (1).

t) FreqnentementP. se (.itam nas hist~rias litterarias outros atll'tores de estudos historicos, 1111e ns no incluimos neste capitulo, por coherP-ncia l'Om o conceito de arte litteraria quc adoptmos. ~: um dPlles o jontlista conimhrense, Joa'luim Martins de Carvalho, cujo li\ro, Apontamentos para. a historia contemporanea, tlt> tRfiR, inteiramente carece da qualidade de ohra de arte.

CAPITULO IX

A ELOQUENCIA
Antes <lo constitueionalismo, a elo<1uencia politica uo po<lia existir, porque lhe era inteirmnentc athersa a forma do governo al,solutista. ::5 com o advento do systema representativo, se ,iria a criar uma atmo3phcra idonea para o desenvohimento <lessa acthitlacle, que hem pcle consitlerar-:-;p um gcnero litterario. Xa Yenlade, o orador m1o pretende apenas expilr idas, prctmule tamhem que essas itlt>as sejam :-;uas ou tue tenhmu uma forma sua e procura tamhmn transmittir a sua con\ic<1o, o seu S!'lltin1ento. j>ara l::il::iO, law;a mo dt> todos os artifieios, a dic<lo, o ge::;to, a n1udan<;a tle -tont, ttHlo qnt fa~a solntsahir o <ptt> ellt> deseja que tonw rl'levo c so insituu . .-\ pc~a ontloria, pela sua propria natureza, ( uma poa represl'ntativa L' snhjPctiva. como j:'t noutro lugar affinnmos . . \. rhetoriea antiga como que impli,ilamcnte reconhecia o <lnplo e<trader subjectivo e dramatieo ela matoria. i'lamlo das~ifica\a as opera~~)L'S do Ol'ttlor em invcu,o, disposi1;:1o. elocn\:1u c <1Ll'lamac,:1o. ~las ('llliJU:mto o theatro sP pt'HlP faz<'l' 1'<'\"i\er a c:Hla nova l't.'IH'<'senta\:1o, a vida <ln s<nu:1o ou do dis<m::W tLnnin:t com a ultima pala\Ta <lo ora<lor, L' toda a probahilidadt> <lo por ituag-in:t<;:lo vitalis:u nm pouco a pe1,a oratoria eom as reeonla~<':::> dP outras. [llL' ow:atno;:-; proumHiar, ('Ompleta-

~7fi

Hi~::irnict

da lifff'fafura ronuudica porf,gucsa

'

n1ento se extingue em.u a vida do artista. E ainda faltandonos o grande eonjuncto de effeitos, 'lue constitue un1 serIno ou um discurso, alguma coisa fhle~digna tcrialllos ns, se possussemos o texto litterario inhgral, 1nas nem isso suceede na 1naior parte dos easos, porque os oradores ou no preparam por escripto os seus sermt,es e diseursos, ou preparando-os, pronuneiant-nos muito difi"erentes. Bossuet levou o seu zeloso escrupulo ao extretno de redigir prvianwnte a mais simples palestra fa1niliar, e apesar disso os testemunhos eoevos asseguram-nos que nunca un1 s dos seus sermes coineidiu eom o texto anteriornwnte fixatlo. A mestna defieiencia de texto tligno tle ft' lan~a o eritieo en1 cliffienldades, (1uanclo se tenta o estudo da eloquencia politica do romantismo . .:\Ias, mesmo com reservas nas nossas affirma~i)es, dar-lhe-hemos lugar na obra presente, porque foi neste perioJo que esse genero ton1ou notavel desenvohimento, n1erc do systema representativo, que fez fructificar os gennens das Constituintes de 1821. Al1n da instituio do parlamento, o systema representativo trazia comsigo a liberdade do pensatnento e a necessidade de propaganda, bases necessarias para o desenvohimento da eloquencia. O proprio eonstitueionalisn1o era tuna politica de interveno individual, que o nwstno que dizer politica, e1u que por todas as formas a indi\'idua]idade dos partidos e elas pessoas era posta prova, e\iclenciando-se principalmente pela pala\Ta falada, a eloquencia, pela palavra escripta, o jornalisnw. A mesquinha oratoria de 18:21, depois do definitiyo triutnpho do coustitucionalisn1o, encontrou no parlamento de 1t53--1 as eondies favoraveis, e uma gerao 1nais experiente e provada e 1nais culta occupou o poder. Algutnas vozes se destacaram pelo brilho litterario das suas oraes, Passos l\Ianuel, Jos Estevam, HeLello da Silva e Vieira de Castro.

Historia da lift,urtura ronuwtica portugt,,s,r

:277

o~ discursos do Passos l\Iannel (I), a grmllle figura do !:;etmuhrismo, apresentam-se-nos eom grandes iueorrel'~l'H!!:; (le texto, com solutes de eontinnidade, t!UC llas tJnehram a seqnmwia logiea. ~ o primeiro tla colloctanea (2), em que alguns formn compewliados, parece ter sido reYisto, porque apresenta nnithHle de pens<-~monto e argumenta:l.o ordenada. <'omparantlo os discursos Lle Pas~os )Ianuel cou1 os pronuneiados uos cortes de 1!-:~_L reconlJele-se um notaYel progresso. As qtwstt'les so \'sts e1n 1nuitos aspertos ditierentes, com nm<t snccesso 1le iLlt.'a~, ttuo denuneia outra tliscipliua 1ncnt.al; o estylo purificou-se tle pleheismos, ntantcndo-se sempre a uma altura de tlignidculo. _-\.s forma~ brcYes (' snteas, a ingnua simplieillat h~ silo substitui das por mna necossaria extcnsi'to no dizer, por uma demora e unul insistcneia prPcisas a t}UCHl ttucr conn~ncer. Cmt~ca a han:>r calenio dnunatico, a haY1r eonheein1ento tla psychologia da~ a~scmhltas. I~ toda uma estruetura HO\'a. ~o (liscurso sohre a ngerwia reconhece-se ttue hou\'e um plano, o qual se emnpriu rigorosa c logicamente. A yoz dl' Pas~o~ 1lanuel tcYe aiwla nma partieulariLlade pessoal, a probidade, que manifLsta, o grande respeito aos princpios e a serenidade calma, ni'to de intcllcetual nm pouco liYreseo, 1'01110 FernawlP~ Thomaz, 1nas de homem experimentado, mn poneo triste <' de~ illwlido. fnft>lizmente o esta(lo do tPxto dos di~cm~o::; t quasi cahotico. Dos qtw lllclhor 8e eon~eryaram foi um o l'dehrc discurso (le lt:;-:1-J. (3), o ~cu tP~tanwuto politico. em
1 ( ) Manuel da SilYa Passos na:-;n em Bouas em 1:-.01. Formou-;:e en1 leis em IH:!:!. Cmuprom .. tti<lo numa insurrl'il,o liheral do l'orto, emigrou Pm IH:.!H. ~o xilio tomou p;ute e\idnte no i1wioleut l'b:nrro. Heg-rcsson a Portugal, dtpois do triumpho do onstitul'ionalismu, senh em IH:I.J elitu d<>pntatlO ptla primeira n'l':, akan:ando ~rantle prestigio. :\linistrn tlPpois da l't'\Oht\'Ril de SPttmhro, reorganison a instrul'o pulolica, JH"nmulg-ou o Cotli;.ro .-\dmini ... tntti\"o e tomou muitas ontr.'l.s medidas ptogt'<'S"ints. lle t~:r; em tliaute ab,..te,-se dos dehat.es politit-os, mautendu ;.rraude r~crva, t>nfrPganlo-se h prefernC'ia ngricnltuJa " vida dout('stia. l\lorrtu em Santanm tm ll'li:!. 1~1 \'. lliblioflu-rtt .l[tJde/o.~ dt Eh)ftttetwitt, Tomo 111, Porto, })o;l"itl. (3) V. as tlifferentPs inttrprefa\i,es dadas a tste diSl'\tr'<iiS, l'ortuual t'llllfPIIIJIOI"fllteo, Olheira :\lartins :!,o vol. pago. 111, ed. de 19117_ t > l'orfugt~l l'(lllft mpuHIIH'O do sur. 0/il"f'irn .llttrfiu.~. Rudrigu" tle lt'reitas.

27R

Hi::furirt do littcrafura romaafica portuguesa

l}LH' o dPsalento tmnou aquella ~orma ~~mpathica da toleraucia dos bons, c1ne a uesilluso llO poupou.

eont .JoHt'> Esteyam c1tw a elocltH'HC'ia tribunieia attinge o seu acumen. Yamos earaetPrHar a sua obra, a un1 tempo lyrif'a e representatiYa. ohra que 1nuito fragmentaria e infid nos ('hegou. etnhrt'>chanc lo-a ua narra~:1o d<'l sua Yida, it qual smnpn andou ligacla . .Jos EsteYam Coelho dc :\Iagalhes nasceu em Aw~iro, em 1:--iO~l. Entrou na lynin'r:3dade llP Cointhra em 1~:2:-l, interrmnpeudo os estndoH en1 1~2~. por occasio da proelatnao do rei n. .:\ligtwl. Alistou-se no batalho aeademieo, retirou para a <Talliza eom as tropas :da Junta e euligrou para Inglaterra. clonde yeio juntar-se ao exercito liuer"'l. Em U3;}1 t entra para a redaco ela Chrouif'a da Terceira . .Xo e~rco do Porto coinhateu Yalorosamentt~, pelo que foi dua:-; Yeze~ collllc>eorado emn a Torre e Espada. Assignalla a eonyr>uo ck EYora-.Jlonte, regressou a Coimbra formando-:-;e mn llireito em 1~;~1;. Entrou uas Cortes Constituintes de lF-Ti, 011Lle se estreou com o lliscurso l'rofisst7o dt fi= . .\ proposito elo projt'cto lh~ l'onstituio, expe idas ainda maiH rae liem~i' c1 ue as do setembristno offieial: <.juiz s a jnlg:ar s : nm rei s. eom nnistros responsayeis, a cxecutar se,; um corpo legiHlatiYo s, a legislar s ( 1). f>cscle ent<''io. txceptuando os anuos ele 1~-l-l--!1) e ele lt;-it;-:10, teYe smnpre as::;ento no parlamento, COlHO independente qne ora incli~laYa aH suas sympathias a um lauo ora a outro. Essa syn1pathia foi preferententeute llada ao setmnbri~mo. En1 lK-!U, nos ataqnPH aos ordeiro:-: (~1, pronunciou Ol; conhecidos discursos do Porto Pireu. Se na profisso de f ha a ingenuidadc> do iuci pi ente con1 yoeao, no Porto Pireu ha

(I) Y. a eritiia a e~t,_ s~stema em rortuoal confewpmaneo, pag. H7, :!.o vol., ed. de l\111-;". 12 ) De!Signac;o cl;ttla na poca aos ('OnserYadore~.

Hisfo,ia do litterafura romwdica porfugwsa

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HtaturiLlatlt pleua do sou stro oratorio. Todos os artificio:;, repeti~~~~t:-; propositaes. prolixidatles iuteucionaes, amplifica(,.,~H?S, dilennuas assertiyos e eatpgoricos, antitheses, como se toda a Yenlade se contiYl-sse Buma de duas disjuuctiya::;, fazer todo o possiYel por alongar os periodos, no COlll Ol"Rf."LICS lleitlt'ntaes, lllaS COlll SllCCPSSllO d(' lllllltip}os sujeito:;. relegawlo imra o fim a orao pril('ipal, a <tuebra Lrusca de tom: tle todos os recursos se utilisa o orador. E sohretuclo uma arte suprema em affirmar com seguran~a, em tleclarar terminante e peren1ptoriamentl, chaYe do exito do:-\ oradores. Esse tmn altmwiro no exclue um poueo Lll' ironia, em pittorescas imagens. :\Ias a sua ironia impetuosa e grosseira, no proYoca o sorriso ou o leYe resl'ntitnento. mas a offensa funda. Porque a subtileza da ironia, a fria eonteno que ella suppt-,e, a serenidaLle prPcisa no dizer e o impulsionisn1o arrebatado da elo<tuencia no siio eompatiYeis. Pelo contrario, o seu humorismo t~ intensamente earicatural, e delle tem traos dum grande releYo littermio: Tumultos, st'l os mi.o haYer quando. todo o pai7. esti,t-r como est hoje Palmyra. Enbi.o ouyir-::;e-ho smente. atraYez tlo sile11cio das rninas, as passadas dalgum vif(ittuf,. onl,iro, 'tne ,enha contemplar u'ellas a pcrfpctihilidade do seu s.,stmua )) (1 ). Onde essa qualidade Inais sP eYidenciou foi na promptitlo de replica: na allus<lo ptmg-ente. O segundo di:-\l'Urso do Porto Pireu, r.pliea a Uarrett, t uma pe(:a magistral: o ,enladeiro t.q>o da eloquencia politica romantiea: ua parte inkllcctua] tomo na formal. Percorn. P:;~t~ dil->emso toda a gamma t.los tons oratorios. Yin duma ia tensa Yil 1rao sentitneuta], sentimento dL indigna~o, de coltra. de patriotismo t.le ridienlo t2 1. As paginas
111 \'. Di.... cltnms. pag. 'l9, etl. d.- 1!111!1.
(~) F;ra d .. toquencia, no .iornalismo, a vt>ia caricatural dt Jos\ Esteva1u prutluziu " llapti .... atfo do milli.'lterio. l;~pirituosa sat;rra pulitica. em ttne re\fla habilida.t dsiptiva. s,-10 transparntes as alluses . politint C'untemporanea. primipalnwnte as irtun-..tancias em q\lt' SL' formara o gabintte HomfimHtHlrigu.

2)-.O

1-Iisforia da littcratlfra ronwutica p()dugacsa

sobre a hi::;toria da alliana inglesa, sendo tlmna Yioleneia arrehatatla, so tamhen1 duma ycnlacle enwl e aetnal. Em I H-lO ( 1 ), retleito, lnante\e a ""lnesma attittHle lle intransigeneia, pronnneiand0 un1 Yiolento di~eur~o contra a suspenso de garantias. Por este tli::;Gurso, romo pt>los elo Porto Pireu, se yf. be111 <ltH' a opposio era a ~itua:i.o nus prol)ria para o g(nero de t>lOCJUeneia ele .Jos~ E~teYam. pelo exaltaelo dos sentitnentos, que traz eomsigo. Foi sPmpre com tlwmas etnoeiouaps que o seu t>stro hrilhon. Xa legislatura de 1:-)-!2--13 (_ 2 1, na restaura(i'w tla Carta, atacou rmlemente a Carta l'abral. Entretanto o eartisn1o ia-se conyertPiulo no (abralistno, e, tlia a tlia, a cPntralisailo absoryente 1nai::- e mai::; rednzia. as regalias coustitueionaes e a oppre~so conwr:ant. l'orrespondentetnente eonwaya a reaco. no organisar dessa reaeilo que .Josf Esteyatn pe ein 1naior rl'leYo qualidatlest c1ue a guerra de I:-..i;32-V~3J no tlcixra tlestacar~ }JPla posio subalterna, em que nella fignrou . .JJ as agora. na reYolta eontra o cahralismo rey .. la totlas a..; partienlaritlacle::; nwraes do reyolueionario, ousadia, iniciati\a~ per~isttneia e esprito llesaerifieio. Em Torres )Joyas o regimento ele emallaria - soltra o grito de reYolta . .Jos Esteyam. com alguns sequazes, arudiu a juntar-se-ll10, seguiwlo toclo::: :::;ol, o eonnnanclo
(') Xesse mesmo anno, mediante concurso pullico, ,_.],f,_,c n lol!ar tlr- rrofessor <lP Economia politica na Esola Polyte<-lmica de Lishoa. lla;. suas lic:-es apenas conhecemos o t.xerpto puhlieado sohre a Emigrao, in,;uff!r-iente para avaliar o professor. Mas i: licito perguntar se a sua Yocao orat"nia, a sua profisso politia, os hahitos moracs e intellectnaes, que duma e doutra lhe Yinham. a falta de recolhimento socegallo seriam favonl\cis formao dum professor snpPrior, disvelado cultor da sciencia '?Em .Tos; Estp,a1n si uma 1ualidaole era g-arantida para professar uma sciencia social. a :-<ua exp<"ri~cclu-ia da dda. So>m se 1eferir a este pormenor hiographico, Olheira :'llartins, inf'iolentenwntP, nos d uma 1esposta: :\las nem tinha saho>r, nem juizo, nem prudenda, nem a (onsistencia, portanto, sem a qual no ha homem vcrdad,-.iramente superior.a (V. Fortuoal contemporaneo, pag. H'i.) ( 2 ) Em 18-!::J, o jornal legitimista, Portuoal rellw. foi proc-e-.;sado por abu-.;n 1le liherdalle de imprensa, encarrPgantlo .Jos Estevam da sua defP:t.a. lnf.-lizlnentc o texto desta sua unica orac:-o forense, publicada ;;.olr: notas imp~rfo_itas, muito irngular })ara :-<er analysado.

Hist()ria da liffcrafuro rmno11fica JJOd"fJ"na

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de t'esar de Yasconcello~ l:;Ohrt Ahneida. ondt a~ tropa~ governan1entaes os cerearam. Como a ~itua~:1o fol:;::o::C' angustiosa, .Jo~( Estcnnn arrojadanwnte atra ye:-;:;;ou as linhas dos ad,ersarios, internando-l:;C' C'lll E~panha, por onde spguin para o norte, r<entrando tm Portugal~ para organisar a ~nl,lma- ~ii.o de Tras-os-:Jlons. Costa CaLral 1lenlitte-o tl1 eapito d1"' artilharia, posto que ohtinra por distiHeo. t' de proftssor, e pt1e a sua eahea a pre~o. Como os iusmTedol:; 1le Almei<la se rendessem, te,e de emigrar. O exilio 11assou-o em Paris, e durou at anuli:-;tia conee<li<1a em 18111). aps a queda de Costa Cabral, 1xrante a reYoluo 1la :Jiaria. da Fonte. Durante a gnPrra ciYil, occupa alguns cargo~ tnilitares <le re~ponsal,ilitlade na tlid~o tio emule de Jl <llo e na UC' S da Bandeira, e 'luantlo ~ deu a interyenc'to <strangPira foi o <ncatTPgatlo Lle n'Lligir Ol:; iPrmos Lla nw lil:ilo 1h S{t da Bamleira ao inglt-s Parker. AnsLntP <lo parhnuento at<~ 1x:-11, reappan('(' ap~ a H<.gtnera~iio, appoiando a politica <.k fonwnto dt Fonte::;. Em 1XiJ7, sobre a tri~tl' <flH'stii.o da barca franc1~a. f 'ltorf,.-: rf f~Pnl'[fC, pronunciou um dol:; seu~ nwi~ eonh<ei< lo~ < lis<nrsoH, Lflll' tambem um do~ poneo~ <1lH' Pl1e rtYin. n1as d.P <pH' s foi publicada a primeira partt. Ahi a Yiol<neia <la 1Hligna<1o ceLhu lngar {t atnargnra calma. qna:-:i re~iguada: analysa a cansa teonotnica <.la expalls<1o eolonial da Fraw:a. Inotiyo nmoto <la sua in~olita attitud<, tlnasi <om ~tnni <lacl<'. Porfm no t<'Ill o lnillio litterario, para o qnal o tlwIna tinha tantos _ncurso::-::. tle::-:igual. () tom atfroixa ::-:: nzes P o s<'ntimf'nto falta. ContPm nma imag<m J,rilha nte. a<1nella, em qne Pxpres~a a l:;ll<t coneepc;<1o <1< btroe: ..\~ onLlas, ioca<las <la iemtH'l:;t<Hll', bakm fnrio~atwntt no }H'nhasco <ilH' a~ al:;:;oherJ,a. X<sta lidt, atropelam-~P. amontoanl-S<', l:;ObPm uma~ sohr" as outrag, rep<'t<m as:-:im o::-:: ataques, ntlohran1 os arnmtssos, att" 'Jll<' galgmn altura ontlt a resil:;teneia a~ Jeyon <' <le l, fatig<Hlas L' <lt:-:ftita~ em eH1nmw, ea h<'m no tnar dt owh ~ahiram. no mar <1< OJH1<

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Hi.<doria do liftcratura ronwntica portug,r.-:a

l'ranl. no 1nar que lhes dra a fora. no mar em qut Sl' tornam~ Us lwro<'s s<lo p::;tas eataradas pas::;agtiras, estes caeht,ps espmno~os. O mar t a hum.anidadP; como ella largo, yasto, immeu:-;o, como dla qtH,nn< lo sempre saltar f,,ra da8 suas barreiras, fugir s leis quP o domesticam, e yo]tando SPlllpre, apt>sar da sua inquietao, aos prineijJios de hanuonia natural a que pPqwtuamentP <"::;t{t sujeito, (' para consetTar os quat::; foi rreado. E. serenada a tempe::;taclP, que resta dos penhaseos em que as ondas j no batem, CfUP o mar ape11as ro~a: que j no attraheu1 as no8sas Yistas pela lucta que sobre elh_s se trayra ".! Pedras dt> irngular confonnao. sf'm bellt>zas que satisfamn a nossa curiosidade, 1 UClll <'Xt'l'lll O UOs::-\0 pasmo ... ( I. Desd" ento, ft>ita a paz t>ntrP os partidos, enceta< lo o periodo dos melhoranwntos materiats, Jos EstPYam d o seu appoio aos goYPrnos. ~e a politica lucrou pelo sPu concurso pnstantP, sua matoria foi 1,erclendo, tornando-st cada yez uw.i8 ealma e analytica. com n1ai::; serenidade de {'ritica r de exatne, 1nas cou1 menos elementos en1ocionaes, com me11os arte litteraria, portanto. Desse perodo final ainlla destacam os discursos sol 1re as irms dP caridade, e sobn as I'Xtquias do l'ondt' de Ca\-OUr. Jos EstPYmn, de agradanl pre~tna, sympathico, insiuumlt": realisou o typo do orador politico. como o romantismo o eouct>hia. (_Juantos posttrionnente se lhe a::;s<'melhram~ ainda tne o igualasst>nl. no Yit-ranl uo n1omento proprio para satisfao Llum publico que sollieitaYa Psse genero littt'rario. Eran1 rdanlatarios representantes dum gosto que passou. Com .Jo::;t- EsteYam, oceupnuu saliente lugar na tribuna politica Hodrigo tla Fonseca. <'asal HihPiro e Hehl'llo da ,SilnL

(')

, .. 1Ji8cllrso .... !ag. 2::.1.

Hehello, l'll1 18:)~1, em Yista <la nnuneia d1~ Herculano, a nonwao de professor lle lli~toria no Curso ~u JWrior d' LPtras. Esta cireunstanria tornou-o inaugurador da PlociW'Ilf'ia da catbedratica c do ensiuo sup1rior da hi;-;toria, ronsiderado soL forma litteraria. HeYelra-st j 1s~a ,-orao de confPrl'Ilte en1 1~! 1 t1). As sua::; li1JH-~~ foram proferidas perantP un1 pnblieo nunwro~o <' t:>seolltitlo, no qual fignrant IJ. Pedro v. U cxito foi grall<le, ponpw wssas li~iks-:- melhor direnws twssas confPn'llC'ias hi8torieas- Hehello pnnlta todo o calor matorio. X:1o proemaya. eomo < 1uizot r os seus discipulos, aprPstlltar um thes 1 d .. monstrar eolll um rigor d" logiea e uma abnndaneia or<hnada de arg-unwutos '1 ne 1nal paneiam po~sinis numa exposi~o oral. l{plullo. cmno orador e eomo romancista. tinha do (Jlsino da historia nn1 eonccito muito outro: aincla 11a ea~ceeitra

( 1J S.-ndn ainda muito novo. Reb<-llo da Sih-a organisou l plano dnut i'Ursu tle historia anti~a, a effectuar em 12 cnnfPrencias na Sociedade Esclwla ... tico-l'hilomatiea. Por ser muito pouco conhecido, reproduzimo;~ o plano dtsse curso, r1ue tem a data de 18-H: 1.0 -Considera(S geras sobre a l"ivilisao antka. sua differen~a da aetual e seu caracter distinct o. Esboo Ihilo~Ol)hieu e critico das duas idades primith-as - fabnlosa e heroica- desJe o diluvio uniYer.sal. Reflex\es philosophicas sohre a odg-c'm ela :\lythologia e da Fahula. :!..0 0rigP-m d:-t r~lig-io elos po,os primithos nas idades fabulosa e htruica. Primeiros vineulos socia'?s. Fundao dos governos. Estado das Arte;;. Seiencias e ln-du;.trias dae1uf'lles po,os. 3.0 - Qnaelro eritico c philosophico 1l11s cau,as da grau~leza e de1adeneia dos hn1wrios dos Eg-ypcios, Ass.nios, :\l<dos e Prsas. 4."Consiltra~PS snhre as republieas de Atbenas e J<:sparto. Comparae;n elos clois systemas gonntath-o .... Reflext>es politicas sohrP as 'irtuehs e vi ...ios sociae"' doss .. s povfls at.: au reinado de Philippe da Maeedonia. Estaelo das Artes, 8t"ien('ias e inolu;.tl'ias e sua intlueneia na organisa~o poli!ica ela Hr...'cia. 5.o-lletadencia ola ( rteia. C'unsidera~es sohre a trihuna grega. nuerra tontra Allxandre :\lagno. I :uerra dos Pet...;as. tJueda do Imperio dos Persas. 1-:shoe;o du tstado politico .... litterario das Rt.'pnblieas gregas ut< . enhada dos Romanos na Gre~ia, 1hamad"" eoHo auxiliare ... pela liga .\ehaia. 6. 0 -Funelao ele Homa. Rtinado ~lt' Xnma. Ruina do poder monatchico. Rtpuhlil'a aristocratica. t:uerra elt" Pyrrho. c<twrra Puniea. Heflexes philosophieas < politieas suhre C'atthatgo, :'llta influenl'ia no destino ele Homa. llivis\es interna:o~, lucta <ntre o po\"o e u scnaelo, ou entre patridos e tribunos da pleht 1leseh os prinwiros h-mpos cl:t Repuhlica. Tyrannia olP Sylla. Outrra ci\il entte Pompeu t ('esar. Dictadura lll'rpetua. lmperio do Angustn. 7.0-Yind:L ele ('hristn. f<'unelanwntus ela nova civilisaiio. Reflox,-'" sohre as causas da elteadetwia l' ruim1 do imptriu romanoJ. _\ppli ...aQtiO das eloutrinas antt-eeelt"ntes ao systema gal da i-Jad ... fllttiga.

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Hi.,toria da littcratura rmnrwtica podugilcsn

tludra, fazia rmnance, cn1 qne s Jmyia expo::::tao e tleseripC,es l' a tfUe juntant o Pncanto noyo da dicc:o. Bulho Pato, testc~nnlnha dPssas lit,es, carae"risava-as tlo nwtlo seg-nint.P: <<A cloquencia de Rehello, nas lit,es clo Cun;o tinha grandc analogia com a tlc Emilio Castellar nas confer('ncias do Atht>neo. In1agina~tO viva, coloritlo forte, gran<lPs quatlros~ sccnas deslumurantcs'> (1 ). E ainda 1wlo mcsn1o ouvinte nos testificada a precipita-o de Hebello: Xo escreveu nenlmma das suas liiJes. Promettia-nw sempre cjtw no dia rceonstituiria o diseurso, n1as nunca o fazia. F<;>i pena! As liC,es eram delineadas, s vezts, ultin1a hora, (2 1. Xontra passagmn, rdert>ntn ao assumpto duma lic;o, se reeonhecc <mno RPbello fazia historia narrativa e pictorica, e na escoll1a dos assumptos ollutYa tmnuPm aos reeursos clescriptivos, ao podcr emocional tlos npisodios, e m1o s . sua ilnportaneia historiea, cmno ddenninantPs dP consequencias de vulto. <c-1. 1nais inspirada foi a d'seripo tlo martyrio de Felicidade Pcq,Ptua, no circo romano. Explendidissinlo ttuadro . ..Arrehaton a quantos o ouviram, e estavatn presentPs muitas e ela~ prineipaes intelligPneias Lle Portugal \3 1.
Em 1~~i:-J e 1HI5H fez uma breve e assignalada passagen1 pela trilJuna parlanwntar, mn orador, reeebido con1 o mais unanime enthusiasmo e logo proclamatlo como legitno sneecssor cle Jo::;t"~ EEtevan1. Era Yieira de Castro (4 1, em breyc retirado da seena politica para expiar nm crime sensaeional. A data do seu appareeimento, lkti0, poderia fazer snppor
Y. Sob os ('yprer:sfes, pag. 2:-i:l. J h idem, pag. :?:>t. (3) I hitle111. SI' ria do mai<r inttrt>ssP rPolher aqui a ;opinio d lhn:u]ann aena tio tnsino inangnrallo por Rebello la Silva, muito .. motivS a tornavaln rnriosa. :\las no a obtivmos. (4) Josi- Cardoso Vieira clP Castro nascPu em IH:'JH, formou-se em Direito e mnntt degredado em 1~72.
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Historia da litfcratura rmnaofint jJOrtuguc:;a

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que tufileirava no movimento reuontdor, que (nbio se LlesPnhava, Inas, 1wlo contrario, foi \'ieira de Castro um orador romantico e rararterisadamente imitador apaixonado tle Josf Estevam. Aeeusam os seus direursos uma grandt' inllifferPn\a pela argnmenta~o solitla e um ah!:_:orvente euidaclo pelo effeito oratorio; no \isava a roHveneer, visava a dPslumbrar, a fazer-se admirar. E uPpois dP Jos EstPvam, to espontaneo e natural: nenhum orador portugus eonseguiu mais dPvotadas a<lmira~'>es, pelo nwnos muito fraHcanwnte eonfessadas. Chegou a ser proclamado pelo co11senso dos contemporaneos o primeiro orador parlamentar portugus. 01'a o eetto que as slias preoeenpa<:iies ll" acloruos litterarios ou sol >rPearregavam de artitirios rhetorieos os seus discursos ou lhes transtornavam a boa roonlenwo das idt'as e sua seqtH.neia. logica. O seu proeesso espeeial consistia em apro\eitar qualquer pretexto, apartes: pala\Tas tlP outrem ou a simples assoeiao de idas, para longas divagal">es, inttiramente alheias ao objecto do discurso, e IH'Ssas di\aga~'>es punha to( lo o seu enthusiasmo oratorio. l\ o contexto restante, a unlillura geral ._:. a dos oratlores romanticos. A poneos discursos respeitou a nnidadl' de pl'Bsamento, sendo desses poueos a lne\e eom1nemora~o da morte llc lord Palmerston. Apesar do cego eulto, que votou a \'iPira dl' Castro, Camillo nos mesmos termos tla sna apologia. fonwre ell'Inentos quu corroboram os nossos assPrto_s: ,_ U talento dP Yieira lle Castro era portentoso. ...-\. os Yintc c tres anuos cobria lle pProlas as paginas tlos seu~ linos, sem a~ lutn'r colhillo nos li\TOS alhPios. S com a phanta~ia, com o lllilagre tlo gP11io, estrell:wa tlc <>sphtHlores. de lo('n~c'es titanieas as cousas mais triYi:ws tlo ]H~ll~llllPilto. ( >s linos tlo S('U estudo ermu poucos e futl'i~ uaqtwlle tPmpo. Franeisco .l\Ianncl do Naseim.:mto da va-lltl' arroubo~ tl( admira\:io dl' {'nyolta eom frouxos dP riso, tl'tall<lo o nliamo:; 11a quinta do Ermo.- Sabes tu! -llizia-me elle- i~to de hPm P~tn-

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Historia da liff,nttura 'ronuodica portug,c.'-a

ver un1 ]ayor 1nechauieo ~em o talento de lJCln imaginar. Ha phrascs de bronze, c phrases de flores : umas pesmn, as outras perfumam. Eu quizra antes se!' florista que fundidor. Adw n1ais artistiea tuna grinalda de boninas que tnna Flora em busto de ferro . . . .Era instruido nas seieneias politicas, sem as profundar. Lia a pagina prinwira, a pagina een1 e a pagina trezentas de um livro. Sabia-o todo. Pereeht>ra a logiea, a 1 trayao, a::; primieias e os eorollarios do auetor 1 1. E Hodrigues de ~:unpaio declarou por escripto que nem a tribuna antiga, nPm a tribuna nwderna nos d.o 1nelhores 1nodelos de eloqueneia. S Pinheiro Chagas, independentemente, ua propria oecasio <los triumpho::; de Vieira de Castro, dissentiu do yoto geral. porem de justia reronheeer nos Disrursos parlamclltares um progre::;so sobre a anterior hil>Jiographia do auctor, Pnw pagina dn Cuicersidad,, e BiogntJJltia di f1wnillo ( a.-.f,llo Branco. Havia seis annos que Yieira tlc Castro, ~Iartens Ferro, o sr. Ayres de Uouva c outros se tinhan1 constitudo cn1 grupo de renovadore~ do estylo. rreando o extrayagante estylo eoimbro (2), '1ue Camillo, apesar de adnlirador de Vieira de Castro, ridirulisou na (}~tl'da dmn Anjo. Os 1 Ji.~ cllJ.~os Parlamentares eram o regresso a um estylo razoavel,
~} e :311. muito freIuPnte este pht'nomeno na historia. litt.,raria, a extravag:nl~ia do estylo, ja com a generalisao que teve no seeulo xnr. j com as reoluzidl'ls propores ue es~ola local. S~LO (:'xemplus typicos o nephli/uttismo e o {ufurbmw. Em Portugal alguns g-rupos se tl-m dado a e.:centricilaues analoga:-< 7 como os esotericos le Coimhra e l'ligun collaboraclorPs da .).guia, do Porto. Para o eshHlo do estylo l"Oimhro ,eja-se a seguinte hihliographia: Principios llP- direito politico, Mexia, f'oimhra. Di~.c;ertaii.o inaugural, Martens Ferro, Coimbra, 18.H. O~>teogenia, Vieira de :;\lcyrelles, Coimbra. Das Cl'deia.c;, A:vres dP Uouvl'l, Coimbra.. JRfiO. Cnmillo CaMello Branco, Vieira de Castro, lHHl. Uma paginn da Unhersitlade, Vieira de Castro, JS.>R A Qzwtln clum .).njo. Camillo Castello Branco, 1856. Os coimbnie.c;, folheto anonymo, lHtl.). O .'1/iilho (jornal), C'oimhra. lfl(i~.
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Correspoudencia Epi.<stolar. Pag.

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t':

Hi.dnria da litterafora ronuwlitfc porlugllt'srr

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habitual e eorreutc. Xesst-t eonYcr:-;;"io tf'ria l1oa l'artP a a<lmirao por .Jos Estevam. muitas yezPs citado P algumas imita<lo P paraphrasea<lo.

A PloquE>ncia ::-;aera n:1o foi mn genPro emaetC'ri:..;ti(anwnte ronul.ntieo. Tal como SI' pratifon Lntre Hs, ella foi menos subjectint qtw a politica, porc!Ul' se limitou a affirlnar e a eommentar o <logma. Tamhem foi lnPnos actual, n1enos de gosto <lo seu tPmpo que a cloqueneia politica, porque o nosso romantismo tu,e uns laiyos de racionalismo, que est<nmn en1 antagonismo eom a affirmac;o apologetiea, que necessariamente to<lo o scnw1o religioso enYohe . .:\Ias a sol1ieitao Llo pnhli<o <" t!lW eria o artista, P no presente easo <la e}oqueneia sacra essa sollieitao Pxi::::tiu sempre, pon1ue Sf'lllJne e111 Portugal se fizermn solPmnidades religiosds, con1 sermo oLrigado, e sempre houye pulJlico para ellas. Ha,eria portanto prt'gaflores, e aJgnus d<' <:.stro se- revelariam. I>c to< los os deste 1wriodo, o pn:gador mais Psti ma do epor nntitas testemunhas <leelara<lameute eoB::;idLrado o prinwiro- Castilho foi uma <lcssas te~temnuhas- foi o heuefici:Hlo Franeiseo Uaplta<-1 da SilYeira ~Ialh:lo l 1J. Todos os seus sermt'H_s enmprcm as regras <la matoria elassira. L"m delles, o das pxequias <lo t ~OtHh <ll Barhaeena, um formoso elogio da Yirtudu e tlivulgou-sp Hwis lplc os outros, sendo att' algnw; execrptos inehtillos nas sell'ctas escolares. 'J'odos os tplC tratmu tltemas nligiosos, <onttm a eonfiss<lo duma larga espiritualidade, generosa. ampla de sytnpathias, eomo de tpH'lll <'l't-. por ilHlin:u,:1o uatnral P neeeHsi<ht<lP, e na eren<;a en\'oln uma explieac;o do llllllHlo to<la moral.
(I) Nasf"cu em Olti<los, cm lH4, filho do po<tlt areadieo tio lll<'SIIlO appt>l lido. Estudou em Santarm o curso theo!ogieo, findo o qual s<> fhtnl l'lll Olti,Jos. A h i CXI'I"C'Pu o ministrio relig-io,..o c pregm1 a muio1 pttrte tios seus stlmi<",., poueas vez<"s saindo alt:m tios arrt"tlons, porqu" a sua Tttolhiola moJ.-,tiu o 111\n ompclli:t a proeurar maiores triumphos. l\lorrcu t'llt 11-'liO.

~8:-.;

Hist(Jria da litttNtfara rommztica portuguesa

BIBLIOGRAPHIA ACRCA DOS ORADORES

l~}~i...:(Jdio.~

e 11arrotints da rido politica c parlamentar,

Hicanlo Guimares.
_lpoufwnf'ntos solne 0-" onrdorcs parl(lmeutons de J.'-;.).~1, um d''fJIItadu. Cunha HiYara. J~"logio hi,..:torir-o de Hod1igo da .FfJ,Seca Jiagalluits. Latino Coelho. 1~:1~t . .Jo."l: Esff'l"am, Freitas Olheira, lSti;-3. Eosaio:i Cl'itit-os. Pinheiro Chagas, lK{)G . ./()_,.(; ( 'urtfOSO rieir({ de ('astro OUfCR e df'jJ0l8 do Sf'l( jal- [fiiiJil'Jdu, A . .:\L Lopes Yieira de Castro, Porto, 1871. S/J (JS c!/Jircsfcs, Bulho Pato, 1~11 . ._lrJ.\;t: J~'sfrTam, ~apontanwntos para a sua biographia), ~!arques ( ionws, 18~~~. Jltmorios, l10111ens JwMicos, Bulho Pato, Lishoa, 18~l4,
f"JI.

~.'J YOl.

.Jnst= 1~".-:;ftTmn, .J ayn1e de .:\lagalhl'S Lima, Hill~ I. I.'trisfu ( 'outtmponmca de Porf11gal c Brasil: artigo de

Andradt> FmTeira, 1.01110 3.0 pag. aB 1 a 3o. Porfllgol ( 'rmtcmpormzeo, Uli\eira .:\Iartins. f 'orrc.~umdcucia t'JJistolar entre Jo.-:l: Cardoso 1ri eira ( 'o ...:fro e f 'a mil/o ( 'astello B1rtum. Lisboa.

de

CAPITULO X

OENEROS MENORES
l-OS LIVROS DE VIAGENS

X um perio< lo litterario, em qne os esPriptores tii.o

to~amente

go~

rebusca\'atll para a sua Ile\Tosc um srenario exotieo, <lP c(,res \"iyas, sol anlcnte, em que a iwHlaptao ao tue~o pro1 lu7iu uma febre de Yiagens, t- lieito esperar qup a Jitteratura <lP impressl1es dP ,iagens tenha numerosos rultore:;. Algumas 1las ohras t le 1nais orientatlora intlueneia Pram tlt>:;Prip~~',es dum scenario exotiC'o, como Paulo r rir[fillia de BPrnardin tlP Saint I'ierrt, ~lfrtla, u,,,,,~, .JI((rfyr.~ tlu Chri..;:tioui~mc. Jti,lhoirc de Pu,is a .J,:rlfsulcm. dt~ Chateaubriawl, (),i,of dP Yietor IIugo. Algunw.s <h:::; figuras mais rcpresPntati,as do romantismo ,-iajanun largamente, ( iatthP, Chateaul,riand. Byron, f'tr. Portugal obedcrPn COJTt'llte g(ral, qtw alt'm tlt>stes 1110ti,o~ moraes tinha um outro, a faeililadn trazida pelo fomento ntaterial. :\[as o genero entre us foi poueo rnltha<lo, emquanto 'Luc no Pstrangciro foi-o tii.o abundantPment( qnP IJcm ptle dizer-se qnt os liYros <h Yiagen:;, lwla alnmtlanria c pela insignifil'aueia a qne dPs.CPr;Hn, nas litteraturas <lo nortt, rorrc:-:poiHltm aos rmuanec:-; hi~toritos, na portngue:-:a. Algtms do:5 11os:::;os l'~l'riptorl'H rPfPriram-Sl' a esse fado: ( ianPtt rla:-:Hif-i<~a Ps:::;es Jinos de rabiHf':ttlnra8 lla HlOlla qnt, rmn o titulo dt> lmJJrt's.~iit.~ tf, l"irr[!'''i~, ou outro qne taL fatigan1 as imprl'nsas da Europa
t ~~

200

Historia da littcratura romautica porfugucsn

sen1 nenhum proYeito lla scwncm e llo acliant::unento da especie Das suas Yiagcns para Inglaterra e_da estada e cligrl'~ ses feitas naquellc paiz, re(ligira Garrett um !Jiari(J. que ~ posthuman1e1lte foi publicado e incompleto. Snppt)e ( ~mnes de ..-\lnorin1 que Garrett teria inutilisado parte elo nmnu::;eripto, por conter ~ssumpto confiLlcncial. Os fragmentos publicados do ida do que seria o L)iario. __-\s impresses prineipaes que Garrett recebeu foram, quanto natureza, de estranheza e contrasto, quanto socieJade, de achuirao. Data desses exlio::; o seu enthnsiasmo peJo f]_Ue cha. 1naya , primeiro poyo da terra~. O f)iario tem algumas breves dcseripes do. scenario natural eom toques en1 que se reconhece a obserYao direeta e que nos cmm1nulicam a n1elancholia da baa natureza cle::;;eripta (2 ), n1as a sua redaco mal ordenada c com. manifesta dcspreoccupa<:o litteraria. Como s en1 1H02 foi publicado este L)iario. tinha Bordalo razo, quando escreYia: Ahi Yae n1ais un1a rela-o de yiagem augmentar o j to crescido nun1ero do publicaes deste genero, que tmn inundado o n1undo litterariono portuguesas, que at os roteiros do Gmna e do Cabral esti,ranl en1 ohido por largos annos- n1as franeesas: inglesas, hatavas e allenls,- to <lespidas de interesse algumas, que d lastitna Y-las!- Xo ser n1ais enriosa esta relao, nms pergunto: Xo temos ns olhos e eorao?porque no contaremos tamben1 o que viino_s e o que sentiinos en1 nossas peregrinaes?. (3 ) Emnarrai)es de Yiagens: foi Bordalo menos fecundo que em ronmnces 1naritimos; pouco nos deixou alm das 17agens aos plc s e IJois annos dr viagrns. _-\. priineira nnto stunmaria e pouco aponta de:

eJ.

(1) V. riagf'ns na minha fl.'rrfl, vol. I.o, pag. (21 Y. Pag. 1-"11, 155 e 156. (~) Y. Romances Marifimo.<r, vol. 2.o, pag. l!JL

Ia, ed. de 1904.

Ilistoria da litterafura romantica portuguesa

:2~11

caracterstico; a segunda, en1 que as dPscrip~iJes tlas ciu<uks sul-americanas occupmn principal logar, 1uais indi\itluada e mais abundante do iuformes. Autbas ttn1 o asp(cto de nn1a precipitada rela~o sobre apontamentos, prineipalnwnte a primeira, e re\elmn que Bordalo no era um impres..;ionista, no sentido psychico mollcrno do termo, ou o viajante, que contanflo as suas peregrinaes, ou procura oLjPcti\antento dizer-nos o que \iu~ substituindo vista a leitura, on quer tleclaradamente transmittir-nos as imprcsses recebidas. Xo primeiro caso, te1n de ser um oLsenallor rigidaInente imparcial; no segun<o u1n espirito caraeterisaflo, nnut organisa<;<1o nwral interessante. Bonlalo trausmittenos sensaves <lo vista e impressl's, nms nml selecionadas l' sein produzirem o efl'eito reltnerillo, porque, como nos romances, faltam-lhe por cmnpleto qualidades de escriptor. ~ue contraste entro estas paginas, escriptas no intuito deliberado de innov<u: e a narrati\a de Herculano: lh .Jersey a firanlle, llue em parte do 1nesmo genero! Lopes do .Jlendoua, em 1KiJ:2 e l:-;::J3. publicou a:::; suas Recordar;Des de ]falia. em dois volumes, <tne foram nmito lidas . .Julio Cesar ~[aehado (l) \iajou como \onladeiro romautico, por curiosidade pittoresca e supPrficial. cuja:::; obsenaf/Ws e imprc:::;:::;i)cs narrou nos tns lino:::;, Utconlo~.ics dt l}aris e Lollllres, V::li:2, Em E.,-pauha~ l81"l:J, /Ju Chiatf., a C{urza, l>)li7.
(') Nas('eU .Julio f'esar :\Jachado em Lishoa. em tH:I.- r... ui ms t:'StUlos S('Ctmdarios, que no proseg-niram r.gularmente por tlil'li(n I ,a . , I u t>ios. Pot::t~lo duma g-randt- faf'ililaJe de esre\er, fntron h~111 c l na i u 1 H"ma. onlo ocenpou um lugar <Iro vulto, couu follntinista litttraiu ;r l' I te na. Rel'oluo de Setembro. Procurando na vila. littetarit os 1ue ol ,,,hsi>.tenl'ia, ,Julio Cesar )lachado viveu a viJa d<l boheruia d0 _jnn1al , "" - 11 conviruulns:1, de vencia litteraria, na qual e\ileciava o seu earat<-r l hinun alsuverfkialilatle voluvd, le enthusiasmo"'!l sentimenca s ., ., li tle LiMgum humorismo. E;n IHfll foi nomeatl.J ,.eert.'tario <ln ]n,ti l1oa. Suicidou se em ll-'!1!1, urr:tstanuu 1 mesma <llilll'ra tho d.t desesperada resolu~u o l>Uiciliu dum filho.

2~12

Historia da lifferafuro nmundica portuguesa

Viajando, .Julio Ccsar no procuraya ter un1~ Yiso integral da natureza, que percorria, do 1nodo ser da sociedade, que Yisitaya; apenas Yia os aspectos 1nais ~xternos e evidentes e pcnetraya as particularillades que lhe offerecimn n1otiYos de eli,Taga-o e devaneio lyrico. Xo lhTo, IJo Chiado (( reneza, deu-nos, embutida em 111eio das suas impresses, algumas narrativas~ que so yerdadeiros contos de atllor, que decorrem nas romanticas cidades de Yeneza e )Iilo, a historia do duque Sforza, os mnores ela princeza Calandrini com u1n portugus, a aycntnra do palhao Fagottino, a gondoleira Dora. E estes episodios, to desenYolYidos, que so o nucleo principal do livro, se lhe tiram o caracter de liYro ele dagens, augmentatn-lhe a belleza lyrica. Foi .Julio Cesar :\Iachado o unieo escriptor de Yiagens que teYe estylo, fluente sen1pre e e1n nntos passos inspirado. Hicardo Guin1ares ( 1J, viseonde de Benalcanfr, menos estylista e con1 n1cnor senstbilidade, foi n1ais sereno e fiel observador, bmn como n1ais feliz transmissor das suas nlJresses. Outros escriptores fizermn os seus relatorios de Yiagens, com inteno litteraria, cmno TeixPira de Yasconcellos, D. Antonio da Costa, Silveira da )fotta e Pinheiro Chagas, n1as j fra dos lilnites chronologicos desta obra (2 ).

t 1) :!'lasceu no Porto em lR:'\0. Frequentando a rnhersidade de Coimbra, interrompeu o (urso de direito para militar na junta do Porto, s o completando depois que terminou a guerra cidl. Foi deputado do partido historiro em Yarias legislaturas e secretario do Instituto Indu:-;trial, em r1ue foi suhstituido 1)or .Julio Cesar .Machado. Falleceu em l~H9. 2 ( ) .No podemos deixar de citar, apesar de no ser obra litteraria, o 1elatorio offidal de Marques Pereira, riagem ela coneta D. Joiio I capital do Japiio no a11110 de 1860, Lisboa, 186:3. quc- alJundante de informaes sobre o Oriente.

11-0 CONTO

A primeira contmnplao, um eonto mn romance pequeno, uma narrativa breve; 1nas considerando mais attPntamente, -se forado a conceder-lhe f6ros de geuero indl:'pendente, que tem tido seus cultores especiaes, como o rmnance. Ha mna galeria de conti~tas celebres, cmno ha de rmnancistas, e Iwlla avnltan1 Chaucer, Edgar PoP, Andersen, Gogol, Boccaeio, Dickeus, Lafontaine, Perrault, Grinnn, Hoffman, \Yieland, etc. Smn abeirarmos o problenut elas suas origen~, <lfiU inopportuno, temo~ de reconltceer que esse ~imples predicado da brevidade exige para o conto uma cmnpo~ic;o differcnte <lo rmnance, e que variar, segundo o proces~o de cada c~criptor. Podemos, no oh~tante, dizer que <lifficilInente um conto comrnPhewler a~ quatro principaes partes da composio do romance: expo~io, c.les('ripo, retratos e dialogas. E quanto a brevidade, pde ella ex;tir no assnmpto ou na compo~io, isto , pmlc o conti~ta Pscolhcr um cpisodio 1neve ou tratar dnma maneira breve nm thema, que dc~cllvolvido tinha propor~es para romance. 1:: evidente que a primeira interprota(;o ( que a mai~ propria, tla indolc. do genero. A~ Lrndas t' _\-arrafica . elo I IPrenlauo, e outra~ pe..;. quenas composiiics hi~toricas, qtw apparcceram no l'ttutJnona, foram uma forma tlc transio para o g-rande romance historico, ensaios d( c3trPia. Ex<.>Pptnando alguma~, <'OlHO o .llt-aidc de Faria e a .lftJrlr do l.idwlrn. e~~a~ uarrati\as no possuimn o e~pirito do emito, ~entcuc.ioso t' ineisi\o. Por este motivo ~, considtrartmo~ como couti~ta~ o:; auctores, c1ne, na iuten~:l.o lll'lit>eradamente eont'e~satla ou na reali<hulc, nwstraram pos:mir o ycnladtiro c~pirito do genero.

2~t-!

Historia da littcratura romantica portuguesa

Cmn o significado, que attribuimos ao genero, a bihliographia do conto comea con1 os Confo.c; drr minha ferra~ de Pert>ira da Cunha, em lR-1:1 e lH-16, seguindo-se-lhes outros cultores como Ernesto ~Iarfcos, Leite Bastos, E<luardo Augusto \-idal, .Julio Cesar ::\!achado, Paganino e Canalhal, principalmente. Os ( 'onfos do Tio .Joaquim, de Rmlrigo Paganino C), formn tahez o mai~ estimado liYro do genero, na epoca. Pretendia Paganino fazer littenttura popular, adoptando thmnas populares e narrand0-os en1 estylo tatnbem popular, tomando cmno modelos a Lamartine e a Emile Souyestre. X os artigos crticos, que prece<lmn a 3.a edi~o, Julio Cesar l\Iachado, .Julio Diniz e E. A. Vidal, francaIncute deelaram qne julgmn ter Paganino alcanado o seu intuito. X s 'lilnitaremos esse yoto con1 uma restric~o. Os Contos do tio .Tortt]uim s~o de gosto popular, 1nas na forma que por tal se tomava nos ultilnos annos do romantisnlo, depois que a conyencional figura do canteiro de Saint-Point, protagoni~ta do rmnance de Lamartine, se <liYulgra. nosto popular significava ento simplicidade no entrecho, nem sempre obsenada. e marcaya as classes donde deyiam Sl'r extrahidas as personagens. O tio .Joaquiln um trabalhador rural, n1eio philosopho, meio moralista, um pouco desilludido, que aos seres conta historias adequadas s occorrcncias da herdade, todas eontendo um conselho, uma eoncluso moral, uma alluso repro,-adora ao proceder de algun1 ouyinte. O ultimo conto, a Historia do 1wrrrrdor, a biographia dessa estranha e enigmatica figura.
() Rodrigo Paganino nascen em Lishoa em Ut\5. Seguiu a carreira de medicina, distinguindo-se no comhate da febre amarella, em 185i. pelo que foi agraciado com a orJem da Torre e E!Spada. Foi nm dos fundadores do Jonwl de Bellas Arfes, lH:Ji, e do Archito r-nhersal e tratlnzin alguns dramas e comedias. Em 186:1 pnhlicou os Contos do fio Joaquim. Morreu tuberculoso em 1R6:l Acrca de Pa~anino, V. artigos criticos que precedem) a 3."' ed. dos Contos, Lishoa, 1900. e Sob os Cypre.'Jfe~-;, Bulho Pato, cap. IX.

Hi. ~tnria da litff'rrdura ronwofica porfugw.:sa

s~:to

~~C>

l,em ordPnados esses contol-5, f ftuente o e~tylo, dl'spertam ('Uriosidade e diio prazer os seu~ a~snmpto~. s,,mcnte O que a critica ('0llCI1lpOrauea considerou .ILUali<lcHlP.; princip;ws, quanto a n::; o 11ue constitue os seu~ dl'fPitos: imagens unto artifieiosas e litterarias, a iutcJH,iio moralista c a sua attribui<1o ao muito lifttrrdo tio .Joalfllilll. Alntro do Carvalhal t_omou um lugar de orig:inalidade, porqno eulti,ou o conto phauta::;tieo. Os contos phantasticos de l'mTalhal Inanifestam no s um proposito littorario, mas uma anormalidade psychologica. Para ellc a reali<la<lo Bra uma coneepo subjectiva, porque ello ni'io via completamente o 1fUC se lhe apresentava aos sentidos, 1nas corrigia a viso com a reprPsentao, que a('ompanhan1 as suas teiHhneias. beu1 resumida a sua bagagcu1 litteraria, apenas seis contos: 4l ftlJn do jogo. J. Jlorcno, Honra a11figa, L rr:;;fal, ( J p1utfwl d; Uosanr(( e CaunilJflf'S. Todos ttm por thema a~::;umpto:-; dum invorosimil horror tragico, qno na l-esta! Httiugo a monstruosidade'. E essa in\erosimilhana, esse alheamento total da realida<lc, l' qne eonstitucm a siguificac;o critica 1le ( 'arvalhal, o seu me rito. De facto nos seus ( 'rmfo.-..~ Cmvalhal alargou o ambito dos moti,os littcrarios, R com1nehcns<to <lo helio. I\ a l'cstrtl e nos ( 'wwilJacs, ps na t(la littcraria assumptos que um n>.rdadciro ronwntico, do primeiro periodo, rcpngnaria. Xo se pllo attrilmir es::;e facto imita~;l.o tlo realismo fraw0s, ou mais coneretanu.'nte ..t._., Zola,- visto qw. Flaubcrt nos uo dit o 1ncnor t'xemplo dessa pnfpretH'ia por thmuas er::; e Zola romeon a pnhliea~;1o dos Urmynu-J[((nJIWrf mn ]>-iii, 11nando l'analhal era

c)

1'1 .Alnll"o cln Canalh'tl nasPI'U em .\rgl'riz (Tns-os-::\[ntes) t'm ISH Frl'fJ.Uentou o cur.;o ele lireito dP Coiml11a. e falh'c'E:Il, sendo estuclanto em IH-i9. Os seu" conto:'! se". posthnmamtnte furam pnhlic~nclos, em ISIIi. no Porto, l"UIIl Jll'Pfacio l'ritil'O e hiugraphico tlt Simes llias. Y. acl'rl'a tll' Carvalhal, A Ht>Ju!''io Xol'a, Bnmo, Porto, t"ap. IX t o nosso urtigo, .HI'aro clt Canallml 111111 l'.'iCriptor ,..,,,,,.cirlo). nos Sere.~. dl' junho tle 1!111. pag. -U.J.

2~Hj

Historia da litfrntlura romwdica

porfug~tt> . ..:a

j nwrto. Portanto ainda lfUe a erucza e a exeentrieidade de Carvalhal faan1 lemurar La Tcrrc, temos de ex}lic-las pela sua propria feio litteraria, ("OlHO etn Fran~a. noutras propores, se faz para Th~ophilc < ~autier. Afra esta particularidatle, no restante eom}Jlexo os ( 'ontos so aeeentuadanll'nte romanticos. A aecJw no tem loealisao, e das per:Sonagen~ pouca~ indicacs biographicas nos so dadas. Xenhuma p~yehologia, s1nente um c-aracter geral, uma ntaldadc cynica, dmnjoanesca, n1n enfartaInento de desvario e orgia: 'lue l'Onduz ao anwrali~:;mo. Os quadros deseripti\os, ilnpreeisos como so, ahstraeto~:; recortes que a ninguen1 realmente se pdmn referir, a nenhuma OU~Cl"VRclO directa, a nenhuma emoc;o YiYida. nilo t~lll fundo; no ha multido, a anonyma 1nultido: 'lue turbilhona na Yida, no ultimo plano de r1nalqucr quadro, e~~a~ necessarias }Wrsonagl'llS seeunLlaria::; seeundaris8imas. 'iUe \'~111 ponnenorisar, trazer Yenlade. As nuheres so sempre de <"arnes pujante.3 ele sensualidade e alma ardente. t) mnorthe1na dominante- se1npre o anwr-instineto, o amor que irresi~tivelmente impelle posse inunelliata~ A Hes]Jauha idealisada, eomo paiz do amor, da forma e da er. A~ descripiks tn1 mna intensidade sensual: perfumes e eres, os conYidados reLrilham de joia~, as n1nlheres decotadas. os Lauquetcs opulentos, Yinhos capitosos, 1nuitos erysta<'s c nntas flores; umnas botlas, no~ ( 'wua('s, os conYidados beben1 por taas d'ouro. A l'Olnpo~io regular- exceptuando o prilneiro conto, Febre do jogo- marcanl1o as gra<lac,~es principaes da aco, evitando prolixitla<le~. U dialogo que ~ artificioso, nuto litterario, por yeze~ nn1 torneio de argueias, sen1 nenlnnna significao p~yehica, e qua~i sen1pre desacompanhado daquelles ponnenon~ de gestos, (le- expresso physionomica, de attitude~. 'lne o definem e precisa1n. E no e~tylo (lesse dialogo a eada pa~!:iO se encontraro reuliniscencia~ filintistas, no acurado puri~mo ~yntatico c no a~pecto arehairo.

Julio Ces<tr

~Iaehado,

c:om os :::;eus volumes, f oJdrJ.'

f'OIUJHJ

Of)

luru, 1~(-il, Crmtos tt capar, V::SI)!, e fl,wlms do

r rio

cidade, l~fj~, oLteve largas sympathias do puhlieo, pelo seu fonnoso estylo, pela e:::;colha feliz dos thmnas tluma graa subtil ou de grande poder lyrieo. U conto, Os Prsntdrurs d, IAr,a de Polmeiat, sen1 os exaggeros proprios <la Ppoea, sem excluir naturalidatle, tem profundeza de sentimento t' uma sobriedade de descripo, que mais Yida lhe d. ~Iuitos dos contos da pequena 1,jl ,Jiographia do genero t1~lll assumpto campezino, o 'lU<' os torna 1nepara<lon~s tlo gosto 1nais tarde eultinulo por Julio Diniz.

III- O JORNALIS.\\0

O increineiito tlo jornali:::;Ino era nma logiea <'Oll~c <]ueucia do triumpho do sy:-:ten1a eon:::;titueional, que eomsigo trazia a liberdade tle discu:::;so e o ardor elos :::;entiInentos politico::;. Como a eloqueueia politica, o jornalbmo politico nasceu da reYoluo de 1~~0. Foi depois d"sta 'ttle mais se tlivulgou e deseu,olyeu a imprcusa pLriotliea. E1n feYl'rciro de ltt21 appareceram 1"i uovos joruaes c en1 juuho tlo mesmo anuo ~~ ( t). E:::;tcs nm11cro:::;, ainLla que a existcncia de:::;:::;ps jornaes fos:::;e ('phenwra, }H'O\anl L'Videncia como o gosto 1Jelo jornal se ditfnwlia progre~~iva meute. Port:Iu, s tanle, essa imprensa teve }JreoeLnp<tc;t:-' litterarias, em pleno pcrioLlo romantico, 'puulllo ttllit~i todos os cseriptorcs fizeram a sna passagem, mais ou menos demorada, pelo jornalismo po] itieo. l"m ltomLm a tt ingi u. nesse campo, <lura(loura eelel11i(lade ~ imprensa (leY(U a:-:

( 1)

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sun odgn11

au:-;

Ball.i, E.~.wti .'<tati.-;litJilf' .. :!.o vL e ''"'tlltli... m ... "''"'~ hi.,f de., tlt Wl.'<.o.;OS dias . \. lh~,.a, l.isloua, l!IU-L

~~,....,

Historia da littcrafllra romwztica portuguesa

e clevada8 situat,es, que <.lesfruetou, Antonio Hodrigups de ~ampaio (1). Xa Uevoluc7o de S'ctemum e no l~'spcfro~ neste principalmente, obteve Rodrigues lle San1paio a larga popularidalle de que gozou. Idas justas, serenidalle na discusso, coherencia lle prineipios, recticl:'lo, saber, no so as qualida<.les que devmnos ir procurar nos seus artigos, porque as no pretendia Rodrigues de Satnpaio, todo absorvido en1 s, produzir artigos de ataque, onde a violencin inteiranlente exeluia a screnichule. Cmno peas tle logica e analyse no valem. Yalero pelo brilho litterario elo seu estylo? Xo, porque pobre de voeabulario, lle expresso, de effeitos, plebeu e algumas vezes grosseiro. "K elle predomina o tom oratorio lle indignada affinnativa. Kada havia e1n Rodrigues de ~ampaio de escriptor, d~ artista litter:uio, se no tomarmos por attributo litterario a facilidade de redigir e repPtir. Oliveira .:\Iartins, numa nota incisiva, con1 a sua perspicacia psychologica, expressou o seu juizo: Curado taml 10111 dos romantis1nos demoeratieos, resurgiu etn Sa1npaio a sua printiva educa-o fradesca. Era na figura P na honaeheiriee un1 vellw portuguez: tinha o ventre naeional e no estylo dos seus artigos lardeados de latin1 nm ton1 lle sPrmo. Xa tnocidade chcg<\ra a prg-los (T. de \-asconeellos, () ,.;;.,wnpain do UtTollfr7o), e as reminisceneias
11 1 Antonio Rodrigues de Sampaio naseeu em S. Bartholomeu do Mar {Espozenclel em 1H06. Estudou humanidades e theologia para segu a carreira eelesiastica, mas no chegou a orclenar-se. Depois de ci>rca de trt>s annos HH2H-1H:ll) de arbitraria priso, lanou-se abertiimente na politica liberal, alistando se no exereito e fazPndo jornalismo. O primeiro jornal, em que escreveu foi a l"edeta ela Liberdade, rlo Porto. Occupou alguns cargos. na magistratura administratint e foi ministro. Foi diriginrlo a Rel'Oluriio de Setembro que ohteve notoriPdaJe, durante o perio~o agitado rlo eabralismo, rrue subiu de ponto com a publica~o 1lo ct>lebre jornal clandestino, O Espectro, que se imprimia cada dia f'lll seu lugar, furtanclo se persegui~o policial e circulava misteriosamente, avesar da sev~ra represso official. Morreu em 1882. V. O Espect1'o, Lishoa. 181, e aci-rca de Sampaio, Portugal Contemporaneo, Oliveira Martins, vol. ~-" pag. :!:?7, O Sampaio dn Revollt{'rio de Setembro, .-\.. A. Teixeira de Yasconcellos. Paris. 1H:i!l, c Hel'lle de.s deiiJ.' mondes, 15 de maio de 18!7.

considera~i)es

lliRforia da littaafllra ronwufica pnrfug,rsa

~~~~~

uo HP apagam a~sim! \arrida a illuso rcYolncionaria, ficou-lhe a Yis sareasticamcnte pleba'a com q nc atacaya os RlYer::mrios tlircita e es<Iuenla, sem con:-;cicncia nem ft', st por politica, nas qncstiunculas pessoacs dos partidos. Foi o .Jost~ ~\gostinho do liberalismo, com menos talento (lo qw o frade. Yia-sc-lhc no estylo a ton~ura c f<'rnla <lo antigo nwstre de latim. Cma das muitas arhitrariPtl<ulPs <la tyrannia utiguelista lanou-o para o lado dos liberaPs, abrindo um part:>ntlwsis de Yinte e trPs annos (Jt;~K-1~(-)ll no dc3eUYOlYimento logico da sua pcrsonali<ladc ... ~' ). Lopes de l\Ienclona c .Julio Ccsar ::\laelta<lo, cultiYaram o folhetim litterario, en1 qtw, alhPan<lo-se da politica, commentaYam com ligeira irouia, factos quoti<lianos: liYros, pessoels, tudo que offcrecesse nwt<'ria para diYagar, tereiHlo alguma:-; cousidcracs, que nflo yisaYam a eselaneer screnanwnte o leitor, mas a produzir bclleza. Era por i:::;so, e:::;sc folhctitn um gencro cssPncialmente litterario. Lopes LlL' .:\lendon~a na llrTolun de ,....,'cf,.mro fazia tambcm eritica littPr<-lra, muito acatada e solleita<la pelos contemporaueo::; e nos folhetins artsticos algumas paginas escreYPH, qtw, lltO ol1stante as rregular<laJcs dmn cerehro tlOt>llte <' <hm1a" prepanH;o precipitada, attestam um eleY<Hlo tal<nto do folhPtinista, como as r1ne tle<licou morte <la Marlia ele I>ireen Julio <'psar .l\farltado, cm qua~i todos os prineipaes jornaes da l'JIOCa, exerceu a sua ironia 11ou110mica e o seu estylo l.ni<'o. X o Porto foi E,aristo Basto (3 1. principalmcnh no .YrHiouol, o introdndor llo folltetim.

e)..

Y. l'rwtugal ronftmporauN>, 2.o ,-o I. pago. :!:m. ed_ rlt 1907. 1:: I"I'J'I'Odnzido no livro Sob o.<o f'!IJII'esftw, Bulho Pato. pag_ WH-11!1, ('11 Enuis~o .Jnsl' de Araujo Basto nasctn no Purto m 1S:!I, ondE' foi th.h-ogadn. :\lilitou ao Sl'l'Yi\'0 da !IE'g'Uilcla .Junta dn Porto ,. foi runclador tlt> jnrual, Xurivnal. !\lorreu em 181;5.
( 1)

la)

CONCLUSO

Chega a opportunidatll' llc an~nguat dos caractfres gerac5 <lestP intenso Inoyiinento litterario, chega o transe de encarar o conjuncto do edificio, de o a ,-aliar na sua 1,ellcza e ~oli<lPz, mtulitlos como estanws dm!l minneioso conhecimento de cada uma elas suas partes. Em Li5boa (1), Porto e Cointbra tre~ nwios litterarios se eon:;tituiram, ana]ogos no corpo de iclfns dmniuantes c parallelo~ no cl<senyohimento. Li~bo-a chdiou, mas no tnonopolisou a inuoya-o, porque en1 Coimbra surgiram as trs gerat,p:-; l~-ricns ele 1~:~7, 18-14 e 1:-<.) 1, nas quaes nslwctiYanwnt c-ulminaram Freire ele Serpa, Joo ele Lemos e f3oares <lP Passos, f' clo Porto saiu n prineipal YOZ satyriea <la po .. sia romantica, Faustino Xa\i<'r ele Xo\acs, e lithrariamente :-;e formaram os clois principaes romaneistas, Camillo e Julio Diniz. Est~'>s trt-s nwios fccnnclamentc fizlram litteratnra, <pll' pdo Jiz~r-se abundante, nw:-; nilo rica. I>muinaYa lll'S~a litteratura o <'spirito histori<"o, mas c~s<' espirita historico s I Ier<'ulano profnndamcnt' o sl'nt iu,

e)

Jlcmorias llP ('as/ilho, .Julio de- f'astilho, pul.l. no Jm.<fiiiiiO. () Porto JWJ" fra e JlOJ" tlentro . .-\ll~rtu l'imentt-1 ,. l'"ifl!/''":. uho, Gom.; le .\morim, no rauorama. ,ot. 11.- 1S5:l.
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110

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:30~

llisforia da liffcrafura romantica portuguesa

porque consiLlerou a historia, na forma Lluplice por <fW' os rmnanticos franceses a concebiam, como un1 noyo c com- plexo objecto de estudo, em qne se exereria a inYestiga~o scientifica e como un1 inexgotavcl repositorio de emoiJes artsticas, ele pensanwntos poeticos, de itnaginosos deYaneios, que offerecia yasto cmnpo subjectivi<.lade e abundante n1ateria litteratura. Assitn integralmente cmnprehencleu Herculano o espirito historieo do rmnantismo c o cultiyon fazepdo rmnance e historia. liarrett assimilou prineipahnente o aspecto poetico e litterario. :Jias o conceito parcial <.lo ( :farrett e o integral de Herculano n1utnanwnte se cmnplctam, porque o primeiro, 1nais artstico, equilibrou o predomnio Lla rcflex.o scientifica no segundo. Exceptuando Herculano, de 1825 a 1:"-i/0, ningtwnl 1nais fez historia, q1e sendo austramente scientifica, fosse tanlbcnl litteraria- e s da que alcan~a esta duplicidade ns deYmnos -falar. Por isso, o esprito historico rmnantico. tornando-se adorno externo. foi-se artificialisando at se reduzir a mro lugar-conuntun de escola. Em Frana- o paiz que concentrou e cliYulgou o gosto romantico --foi da historia <1ne se partiu para os then1as historicos romaneeados e drmnatisaclos, porque foi aquella que os revelou e i1luminou; e1n Portugal houYe mna <1nasi completa carencia rlessl segura base. Daqui resultou que ao romance historico con1o ao drama- se exceptuannos Herculano, Clarrett, Hebello e Arnaldo Umna em propori)es nnto differentes-totalmente falta a interpretao psychologica t'). Emquanto se confin( 1) }: (onnniente regi!"tar que fazemos nma nithh distinqo entre interpreta('o psycholog-ica e estttolo de caractrPs. A prinwita muito pessoal representa o motlo por que o auctor cmHehe tal personagem, explica tal alontecimento c organisa os !lados reaes sobre determinada epoca num systema harmonil-n mas nec~ssariamente C{.ntingente e incompleto: o segundo deve ser quanto possivel impessoal e real e tambem aferido pela ohserva.o (1uotidiana. Estudo 1le ca.ractPres s o faziam os realistas, mas interprf>tao ps~\"<hologil-a das epoca'l c rlas per~onagens h1stori{as largamPnte a praticaram "\\"alter Scott, Vietor Hug-o e Dumas, e em Portug-al os andores acima intlicauos, ('0111 intensillades diffPrent< s. repetimos.

Historia da

litterof1~ra

romautica porlugur!sa

;~11:3

ram na idade Iut.'dia, os romancistas e (lramaturgos, (llH_r no (stylo, qntr na complei~lo tnoral tlas persouagen:-;, tinhmu uma COllct-po, um juizo orgauisado, que n:i.o sP diff'erenciava do liYeira -:\Iarrl'ca para Hehello, <leste para Coelho Lonsatla, mas (JUO tinha por base a historia c o ronmnec tle Herculano e as ben1 eonhecidas caraeteristicas da idade tudia, pouco distincta de paiz a paiz. Port-m, quantlo trauspuz('ram os limites tla id<ulc mdia, no hou\e mais intelligeneia e interpretao. 1nas apenas narrao romantisada do assmuptos historicos, que, sentitnentaes ou romaneseos, se prestavam para urdir uma intriga. Desde Aftonso Henri(pws, ou emu 1naior e-xactiLlo, dtsdc os godos at as iuvasl)f's francesas, raro foi o cantinho tla historia nacional r1ue o thcatro c o romance romantico:::; no devassassem. Este facto o o seu propo.sito de iwrirmali.mw deram a essa litteratura un1 caracter patriotico, positivo- algumas vezes sen1 serenidade critica- que inteiranwnte repugnava a satyra e o cosmopolitismo. Foran1 dun1 limitado umnPro os satyricos r0111auticos, cmno no foi grande a curiosidade pela li~o tlc outras litteratnras.- E aquellt>s <JUe versaratn cui<latlosame11te os auctores estrangeiros affirmaram-se com disti11da individuali<lade, como Herculano, disvelado leitor tla littcratnra allmm1, e01110 .Julio Diniz, familiar com os romanfistas ingl<ses. E~se patriotismo tou10u formas exaltadas c ne111 sempn umito esclarecidas c prmluziu o anti-ihcrisiHO --s Latino Coelho advogou o iberismo -e os escriptorcs patriotcls do typo de Costa Ca~caos, sem sympathia eomprehensint, sem flexibilidade lle imagina~o. Pl'rcOITPU o romantistuo portng-nl's qna::-:i todos os generos, historia, tlrama hi~to1 iro, eontempormwo e religioso, comedia, romance historico, <ontemporanl'O, C'amptziuo e tuaritimo, poesia lyriea, ~atyriC'a c historica, dollnencia politiC'a, l'athedratiC'a e nligiosa, narrativa:-: dt Yiagens, contos C' jornalismo; nii.o no:; dt>i-xon mtmorias,

3(t-!

Hi:.:foria rlu /jft,roflfra

ronumtiut porfuguc.-:;a

nen1 cartas. )Ias na n1aioria destes generos- cuja hibliographia Yaria entre uma jorrante abundancia e tuna df'sproYida pobreza- quasi inteiran1ente falta Yerdade humana, af)_uelle nueleo de resistencia que faz triumphar a obra de arte das Yaria~~~c:-; do gosto, dos caprichos da n1oda, dos ~ystemas tle escola, aquelle funtlo nwral que a todos pertence, porque todos alli yen1os um pouco da nossa alma, das nossas luetas e canseiras, dos nossos anceios, retrata(los e etnbellezatlos, encontro que perpetuanwnte uos d enw~o portne nos reproduz a Yicla i<lealisada, en1 toda a sua integridade psychica, n1as sen1 o soffrilnento da realidac1e ath-ersa. O rmnantisn1o portugus poucas paginas de Yalor lnunano nos deixou. mas tleixou-nos algtunas n1ais numerosas en1 qw o i<leal lit terario do rmnantisn1o foi expressado eon1 suprema felicidade. O Frei Lui::: r[, Sou.~a seria tuna obra de significao humana ... se a obliterao dos necessarios preconceitos n1oraes c religiosos no fosse tornando essa tragedia fatniliar um anachronisn1o incomprehensiYd em soeiedades, nas quaes o diyorcio destruiu a indissolubilidade do tnatrinwuio 11 1. ~-\lgumas poesias das Folha .;; ('a/tidas. a ( 'rw; mutilada, algtnnas poesias le Joo de Len10~ e Soares de Passos, algumas paginas ele Cmnillo, de .Julio Diniz e o grande eonjuncto tla Yida c da obra de Herculano constituirimn uma formosa anthologia de obras primas do rmnantistno, que exemplificando o <tU8 tlnrante (1uarenta annos foi a perfeio litteraria, representaya tmnhen1 un1 hreYe thesouro de SC'tltimento, tltesouro porque eternamente a opo. pela Yida sentimental ser um refugio, trguas tetnporarias con1 a extenw-1 nte Yi<la ordinaria: smnpre o esprito trabalhado

('I Siha Gai{l dsenvolveu o mesmo thema no drama, Frei Caetano Brandtio. Coimb:;:a, JR59. ,._ a seu rcspcit) Se[JIIIldo Lii'I"O de Critica, Luciano Cordeiro,' Porto, 1""71.

Hdoria da litterafura romwdica porlngutsa

?.c li">

de analyse~ e de euriosiclades interrogadoras procurar o alliYio ele algun::; mom{'Jltos de romantisn1o, porr1ue es~a litteratura, ~oh a fonna transitria de pha~P de e\oluo, te,e o condo especial de condensar e reproduzir o que num ou noutro ser 1nais ou menos accentuado~ mas e1n todos existe en1 determinados momentos, a opo franca e a ,-ida pelo seu tinwn to . .J em mais dum passo foi dito que o in::;tincto psyehologico no abuwla,a nos romantieo~~ to subjeeti,os, t:.i.o pessoaes, b1o interessados por si 1nesmos e que a ~ua psyehologia toda feita de artificiaes contrastes . .:\Ias no lyrismo, na intuspeco a1norosa, no ha possil 1ilidade de fazer p::;ychologia por eoincidencia, ao :::;urprehender estados cl'alma do proprio auctor? Ha-e algurrms \ezes i~so se Yerificou- n1as es~a psychologia s offerece algun1 interesse, quando houver poder de penetrao analytica e quando a personalidade que se exprime na obra litteraria ti,yer uma intensa originalidade. E estas duas condies nem sempre se realisaran1 no rmnanti~1no. Originalitla<).e n1oral tiYeram-na Garrett, Herculano e Camillo, 'alguma penetrao introspectiYa s o primeiro a tme. Assin1 organisada a litteratura romantica, con1 tun corpo ele idas e mna producti,idade 'yariada e abundante, con1 o patriotisn1o e optimi::;mo <le todos os perodos de construco, tinha uma fora expansi\a a exercer. E exerceu-a. Durante o romantisn1o, o Brasil conh(ceu as litteraturas europas principalmente pelas traduces portuguesas e pela intcrpretao portuguesa e etn seu seio acolheu anstosamente escriptores portugueses j na lueta pela \"ida, jii no deliberado proposito de propagandearen1 a sua obra. Visitaram o Brasil Castilho e seu~ irnlos, Yieira de Castro, :\latlwus de :\lagalhes, .Fan::;tino X a Yier de X o\aes, Ernesto Biester, Antonio :\lcndes Leal. etc. t'). Em Portugal se forma(IJ Poetas purfugrteses uo Brasil, GomeR de .\morim. no .lrchito PiHvresco, T'.>mo 3.o, pg. 10, 21 e 5!l (incompleto).

30f)

Historia da littcrafura romwdica porfugm'sa

ram littcrariamentc dois tlos cscriptorcs brasileiros de mais vulto <.lesse periodo; o lli~::~toriador Francisco Adolpho YarnhagPn educado en1 Portugal, colahora(lor <.lo Panorumrr c membro <lo Con~::~ervatorio, c o poeta (1onalycs Dias, que estudou na universidade i.lc Coimbra e foi mn <los cmnpanlwiros <.lo Freire <.le Serpa. no pri1neiro grupo de l~Ticos, en1 u;:rt". Depois da morte de Garrett e <.lo retiro de Herculano, cmn o ascendente de Castilho, o romantismo dccahiu sensivelmente e alguns escriptorcs, aqui n:io mcneionados, o tmnrau1 como 11111 conjuncto <.le frios preceitos, con1 'lne se condescendia para ter opportnnidade de exercer o purismo lingui::-;tieo e no o rigor e a. helleza de expresso. Em lt;li rompe o grito <.le reYolta, c logo se entreY a formao tlmna noya escola, o realismo, que inscreyera na testa do seu progranuna 1nna incxorRYel guerra ao idealisn1o. Cmn o apparecimento das poesias <.le Anthero de Quental e Joo de Deus, e principalmente com o elo ('rime do Padre Anutro, de Ea tle ~neiroz, o rmnantisnw considera-se 1norto- o CfUC no npecle que romanticos retardatarios como Thmuaz Ribeiro e), Pinheiro Chagas (1 ) e Silnes Dias ganhmn sympathia e publico ~5 ). l\Ias o romantisnw no nwrria sem algum espolio legar. Legava a historia, <1ne fundra, c a Herculano sincera hmncnagcm prestou Oli,eira l\Iartins, o historiador mais <.livulgado dessa noya pleiade; legava a aprenclizage1n technica do tlwatro, que iguahnente fundra. no qual o realis1no nenhmna innoYao introduziria; e quanto ao romance legaya o gosto do ponnenor, a deseripo pinturesca e o retrato. Era, todayia, pequena herana para se constituir en1 ponto <.le partitla. para nina noya esthse, sobretudo no

(I) (2) (3)

N. l'm tR:U e m. em 1!101. N. em 11H2 e m. em 189Ii. N. em 18H e m. em 189!.1.

H:toria dn litterafltra ronwntico portugufsa

307

havendo, como no lwuve, un1a clara consciencia cnt1ca. Foi a imitao do que se passava na litteratura francesa, que guiou a gerao de lk65. Xo foi a critica nacional, que orientou o movimento realista, foi Yictor Hugo, depois de 1>-sO. foi Flaubert, Zola. Leconte de Lisle, Taine e Renan. Hegemonia intellectual, en1 todos os tempos. alguma sociedade a ha-de exercer: e essa hegemonia, no podendo assumi-la un1a nao pequena, por no ter sufficientes recursos de cultura, caber quPlle dos grandes povos, que as circunstancias hbtoricas tornarem criador da originalidade. )las. ape3ar desta justificao. haven1os de reconhe-. cer que a litteratura romantica nunca possuiu un1a perspicaz consciencia (ritica: que a orientasse. Aquelles que exerceranl o 1nistfr da critica nunca lhe dra1n fros de especialidade. Heduzida a descrip-o e elogio, rnais ou n1enos intensamente, todos a cultivaram: ron1ancistas, poetas. oradores e historiadores: esquecidos uns de que un1 espirito criador raran1ente um espirito critico, outros abstrahindo dos seus habitos de analyse reflectida. Pde-se discutir hierarchias entre a critica e a arte, rnas o certo que a influencia da primeira sobre a segunda muito e benefican1ente se tern exercido. Bielinsky prevendo o naturalismo e para elle orientando os grandes ronlancistas russos; Boileau. Pope e ( ;otsched defendendo e mantendo a tradio classica; Lessing condensando a theoria esthetica. (1ue a moderna litteratura allem havia de desenvoher; ~ainte-Beuye e Taine orientando os innovadores; e BrunetiPre, ern pleno naturalismo. rehinllicando para o classicisn10 do seculo xvn o seu justo lugar, so inilludiveis trimnphos da critica. ~o romqntismo portugus, s Lopes de )lendon~a l'Steve a ponto de assmnir a funco critica, mas no teve preparao idonea, ncrn os estmulos an1hientes. quf' se tornavarn indispensaveis. e ninguem mais a~~umin l~s:-:a fmH'\<1.0

308

Historia da littcrrtfura 1omaufica porlugursa

orientadora, porque varias circunstancias necessarias se no verificavam. K en1 o publico tinha educa~o litteraria, criteriosa nmn os auctores educao philosophica, e o ensino official no ministrava nen1 uma nmn outra. Em 188H, l\Ioniz Barreto, mna evidente vocao de critico, concluia un1 artigo acrca da litteratura coeva, cmn as seguintes sensatas palavras con1 verdade: Se lanarmos os olhos sobre o conjuncto da nossa produco litteraria neste seculo, veremos que no nos falta a capacidade, 1nas o que escasseia u1na forte corrente directriz da actividadP critica. A ausencia (resta aco salutar explica o naufragio de t~ntas vocaes, que convenienten1ente apro\'eitadas poderimn Inanifestar-se por uma prodnc\~o valiosa. Se interrogannos a critica sobre o que nos conven1 fazer para no nos deixarnlos afundar na esterilidade e na ruina intellectual, ella nos responder cmn trs conselhos: 1. o A regre.sso ao genio nacional, pelo conhecirncnto das nossas aptides ethnicas peninsulares e especiaes portuguesas, pela preferencia dada aos thmnas nacionaes nas creaes litterarias, e pela coin~i vencia con1 os nossos grandes nwstres da Renascena e do Rmnantisn10. 2.o O estudo das litteraturas estrangeiras no que ellas possmn ter de largan1ente humano ou particularmente analogo ao nosso genio. 3. 0 A ele\ao da cultura philosophica, que na apparencia estranha Litteratura e Sociedade, npera a primeira e governa a segunda, e pela ausencia ou inferioridade deternna a decadencia e a n1orte de ambos;.> t 1). Pmnos grande restrico ultima parte do priineiro conselho, porque ella de certo n1odo contradietoria com a convico, e1n que estmnos, de que a litteratura quinhentista, cmno a romantica, no attingiu o perfeito desempenho da sua Inisso, e porque a experiencia nos mostra como esse cultivo do genio nacional pde dar fundmnento
(1)

Revista de Portugal, pag. 39 e 40.

Historia da littcratura romautica porlll[Jilf'Sa

30~

a ingenuas presumpes de nativismo, que yenham difficultar a curiosidade e receptividade cosmopolitas, pelas quaes francan1ente optamos. No oLstante as doficiencias nesta concluso apontadas, grato reconhecer que o pPriodo da litteratura romantica representa uma pagina iinportante na historia da cultura portuguesa.

Janeiro ele

l~Hl

a .Maro de HH3.

APPENDICE
QUADRO CHRONOLOGICO

C)

1 ( ) Sobre a organisao deste quadro e sobre a classificao de generos adoptada, v. o nosso estudo, A Critica Litteraria como Scimcia, Porto, 1912.

ERA ROMANTICA
I

(1.a Epoca

Cl

cn

Cf.)

PROSA

1ct

<1:

c
.c ~ c

cn

e
>.

EJ!positiva Representativa
Subjectiva Da aco

Cf.)

1825 1826 Outorga da

Cmfa.

1827 182t' t.a .Junta

do Porto.

1829 1830 1831 lt832 L eis de

l\Iousinho da Siheira; Cerco do Porto.

11833 183-t Batalhas de

Almoster e Asseiceira.

1835 11836 Revoluo

de Setembro. [1837 Constituiu- Jos Estevam, Discursos, Passos 1\Ianuel, id. tes setembristas. [1838 Garrett, Um auto de Gil riI cente. l\1. Leal, Os dois renegados. l\1. Leal, O Homem da mascara uegra; .Jos Estevam e Garrett. Discursos do Porto Pi~eu. Herculano, Jlonge de Cistr; .r. Serpa, Jloura de .Jlontem6r.
H e r cu la no, A. TT o.: do Pro-

pheta
Fumla(;o llo Panorama, id . Ramalhete.

11839 1840

Quadro chronologico
Critica, Philosophia e Variedades

I POESIA ---------------------------Subjectiva De aco

Ex positiva Representativa - - - - - - - - - _ ; _ - - - - - - - - -

Garrett. Cames. Garrett. Rranca.

n.

Garrett. RosquPjos sobre a Liugua e Litleratura PoJtuguesa.

Garrett. Arlo::inda. Garrett, Da Edztcariio.

() pno: de {"ltillon, HJron, tral.

li

roriun, ){.me tle Stacl. trad. Lamcnnais, PalatTas dum Cn:nfe. trad. de Castilho. HPrculano, Repo.-.;iforio Liftera rio; ():; .:.Yatche::, ( 'hateaubriallll. trad. .1. Estcvam. o fempo: lmnlw, Sl'ott, trad.: tJ LJerralifho Jlccltica;zo. Cooper. trad. O Cerco de Corynfho. Dyron: tratl. 1 Uuy Ura:. Hugo. tral.

J. Serpa. D. Sis- Irerculano, Harpa do Crente.

nando.

.I. Serpa, Solos.

.J Serpa, A lmansor Ahen-Afan.

'r

fi I!~ I .....
< c
Representativa

PROSA

Subjectiva

Expositiva ------------De aco

181

Garrett, O Alfagerne de Santarem, Cascaes, T'"alido. Capti-vo de Fez. da Carf(;. Herculano, Cartas sobre a Historia de Pmtugal; Rebello, Rausso pm Homizio. Lopes de .Mendona, Scenas da 'vida contemporanea. Herculano, E1trico, .Marreca, Conde Soberano de Castella, C eles tino Soares, Quad1os Novaes. Garrett, Arco de Sant'Anna; J. Serpa, ema Judia na crte de D. Joo III; J. Azevedo, o Sceptico.
Garrett~

184:2 Restauraro

183 184:

Garrett, Frei Luiz de Sousa.

J. Azevedo, A c1te de T'"e?sailles.

18-!r,

1186 He,olu:o .M. Leal, A Pob1e das Ruida ]fa1ia nas, O Pagem de Aljubar-

18-17

da Fonte; .Tunta do Porto.

~8

rota, Jlaria de Alencast-ro. Carnillo, Agostinho de Ceuta. .M. Leal. Odio T'"ellto no cansa.

I1RU
11850 11851 Be_qencrao.

T'"iagens Herculano, Historia de Porna minha terra tu.gal, Lo v.; Bordalo, Eugenio; Soriano, Historia do Crco do Porto; L. l\Iendona, Jiemorias dum doido. Herculano, Historia de Portugal, 2.o vol. Rebello da Silva, (Tlfima corrida de touros em Salmterra. Rebello, Odio T'"elho no cansa; Her~ulano, Historia de Portugal, 3.o vol. .Andrade Corvo, Um Anno na crte; Bordalo, A .Nau de Viagem. Herculano, Lendas e .1Yanati-vas; Camillo, Anafhema. Rebello. Jlocidade de D. Joo

!18r,21
118531
.M. Le11l,
Pedro~

r:

Raphael.

Herculano, Historia de Portugal, -!. 0 \'Ol.

POESIA
---------------------------------------------~

Representativa

-------------------Subjectiva

Expositiva

Critica, Philosophia -.
Variedades

De acao

I. Pizarro, Ro-

mancei ro.

Fundaco da Revista Unitc1 sal Lisbonense; ]{an d' blandia; Nossa Senhora d Pmis, Y. Hugo, trad.

G a r !" e t t, Romanceiro.

Castilho, E.x:cavaes poeticas; Fundao do Trovador.

Jly:sterios de Paris, SuE'. trad.; Hist. da Rev. Fr. Thiers, trad. Os seles peccados mortaer. Sue, trad.

E. Basto, Uma Hisf. do Consulado e Imperisita da rainha de Portu!Jal ao Castello rle Tlwn,m. rio., Thiers, trad.

R. Sampaio, () Espectro.

O Conde de Jlonte-( 'h risfo. I hunas, trad. Ernani, Hugo. trad.; As minhas Prises, ~- Pellico. trad. Bingre, Cysne do r ouga; A. .J. Serpa, Can- Lopes de ~Iendonc;a., Ensaio~ Braga, l'ozes de alma. rioneho. de Critica.
Joo de Lemos, Poesias.

'r

Amorim, Cantos J[rzlu.tinos; B. Pato, Poesias.

.\. Lima, Jlunnurios; l'almeirim, Poesias; A. Serpa, Poesias; Fmulac;o do Xoto

Polemica soLre Ourique: Jlyslerios do Pot'O, .Judeu Erranft", Sue, trad. O Pedreiro de Saint-Poinf, Lamartine, tral.

Tromdor. Ferraz, Harmonias da natu1"P::a: F. l'alha, Poesias; Fundac~o do Bardo. Garrett, Polltas Cahidos; A. Luso. Rimas.

1\.ean. Dumas, trad.

PROSA
< ..... < c
(I)

Representativa

____
Subjectita

Expositiva ...;,
Da aco

)f.

Leal. Homens de more.

J[m-1

l\I. Leal. Homens de Ouro; ~\ze\edo e Silva, A Cru::; Biester, Cm quad'ro da l"ida.
i1RG61.a linha Biester, Duas Epocas da v~ i-

ferrea.
1857

da; A. Serpa, Casamento e Despacho; Azevedo e Siha, .Kobre::a por 1Vobreza. A. Serpa, Dalila; L. Palmeirim, Dois Casamentos de conreniencia.

Palmeirim, A fa;uilia do sr capito 'tnr; Camillo, Jiysterios de L;boa. Herculano, Historia da ln qu.isio; Ca.millo, A filha d1 ArcediorJo. Livro Negro d( Pad,e lJiniz: l\I. Leal, H is toria da (;uerm do ()-dente Camillo, Onde est a Felici dade?

1858

X o\aes, Sccnas da Fo::.

~-\ndraJe

A. Gama, O Genio do Jfal; C Lousada, .Xa Consciencia Rtta Escura: Os Tripeirol Rebello. D. .Joo II e ll 1Yob1ez. J. Uiniz, Justia de Sua J[a gesta de.

11:-i[l!l 1:-ifJOI 1861

Corvo, O Alliciadm. Rebello da Sil\'a, Hilloria. de Portugal. (at 1R71). A. Gama. em motim ha Ce)'ll annos; R. Paganino, Contot-' do tio .Joaquim. Camillo. Jiemo- Camillo, Amr de Perdio. 'rias d Carcere Rebello: Lagrimas e Tltesouro.

Andrade Corvo, O Astrologo. Biester, O jogo, Abnegao.

l1~fi2
: ltiH31
I

11tit34

M. Leal. Os Ammes de Bocage.

A. Gama, 8argento-mr dt rillar; Camillo, l"inte Horas de liteira. Rebello, A Casa dos Fanfas mas.

! l~()fj

Vieira de Castro, Discursos.

Camillo, () Judeu; A. Gama. O Filho do Raldaia, A u,ltima dona de 8 .Nicolmt: Soriano, Historia da Guerra cizil, (at 18841.

---~--~-

....

====~~~=~-

. . . . --'="".........

=""'~---------,

POESIA

Representativa

Expositiva ---------------------------~
Subjectiva Oe aco

Critica, Philosophia e Variedades

O Uenio do Chri-~tiani.mw, I Chateaubriantl, trad.

L'. Caldas, Poesias.

F. X.

~ovaes,

Poesias.

Lopes tle Mendon<;;a, ]lemorias de Liffcratum; ().., Ires J[osqueteiros, Dumas. trad. Biester, Uma dagem pela

Pinto Ribeiro. Lagrimas e Fundao de O Flores; Soares de Passos, Rarrlo. l)oesias.

Ferra~,

lillrratu.-a contmporanea.l
( 'hafterton. \igny, trad.

I)[. Leal, Canticos; .J. Lemos,

Cancionei'ro: l'll-'1 Poesias.

Canto.r;; e Larneuto.<s; Hamos Coelho, Preludios 1)oetico,"; Funda~o da r; rina[ da.

~ovaes, ..~.Yo-

1\[. Leal, Pavi-

lho Xe!Jro. Pato, Paquita.

Ferraz, () ecletismo de ('ousin e a philosopltia allem.

Conceio, All'oradas, ~\n thero. Sonetos; Castro Freire, Recordaes Poefica8. Anthcro, Bcatrice; ~imcs Dias, J[undo Intcrim.

Th. Hibeiro, 1J .Jayme.

Th. Braga. riso do8 tempos.

Ferraz. Bases fun.damcntac' da philo..;ophia de Descartes.

Marcos, PJ"imehas lnspi?a- M. Leal, .Sapo- Qpesto de Coimbra. leo no 1\rem es; Anthero, Odes moderklim; Chagas, nas. Poema da Jlocidadl'. Os m isna ais, \~. llug(\. tratl.

Cl
U)

cn

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c

c:c c:c

cn c:

PROSA

..c u c

e
>.

..
Expositiva
Subjectiva

Representativa

-18137

U)

De aco

I.J.

..

I18h8 Janei-rinha. .
118110

I.J.deDiniz,Jos Familia in D. rma

~L

Diniz, As Pupilas do sr Reitor; Soriano, Historie

I
1870 I 1871

Leal, ()dio de Raa.

glsa, JI o rga d i11h a do. Ca nna l'iaes. Camillo. Os Rrilha,ztes a. r, Brasileiro.

I

Amorim, D. Sancho II.

.J. Diniz, Os fidalgo.;; da msc mourisca; Andrade Corvo O Sentimentalismo.

L
1

1872 11873 .1874 1875

r~

'Latino Coelho. Histmia po f: litica e militar (at 1890 E~a de Queiroz, O Crime d Pad1e Amaro.

---------------------------------------------Expositiva
Representativa -------------------1
Subjectiva

POESIA

-----------De aco

Critica, Philosophia e Variedades

Pato, Caniies da Tarde.

Conceifo. .Abenoadc; Esmola.

J. de Deus. Flmes do Campo.

Castilho, O J[cdico fora. ttrad.) Castilho, Tartu- X o\"'aes, Poesias postlmmas; fo. (trad.) G. Crespo. Jliniaturas. Castilho, O Amrento. (trad.) Castilho. A.s Sabichonas, (trad) Castilho, O Jli- .J. Lemos. Canes da Tarde. santltropo, (tr.)

L. Corleiro. Pri11leiro Lirro de Oritica. Ea e Ramalho~ Pwpas; L. Cordeiro. Se.'Jl(IUlo LitTo de Critica: Luiz fiarrido. E,z_ saios ltisforicos e criticos. Conferencia:'; no Casino. Polemica sohre o Fausto.

__

INDIOE

P.\G.

Introduco
CAPITULO

1-:!li

I-+AHHETT

A villa, 21.-0 homem, :n.-0 poeta. :~1.-0 dramaturgo, 46.-0 romancista, 1}-!.-0 orador, 71.- Hibliographia, 7:t
CAPITULO

:ti -1-l

rr-HEHCULAXO

A vida, 1:1.-0 homem, I!J.-0 l'ritico, Hfi.-0 poeta: !12.0 romancista., 100.- O hbtorialor, 11R.- nihliographia, l:~i
l'A PITULO I I I -

7:>-1:~1

L YHfSJIO
Os lyril'OS do Trom1:l!l-1fj-.;

Castilho,

1:~!1.-

Os medievistas,

1-H~.-

dor. 1:J:t- Soares le Passo~, Hi1 .

CAPITuLo rY(~eneralitlatls,

o I-:ujL\Xcr.: IIISTOI-nro

11i!l.- Oliveira 1\larrca, 111. - lbello da Silva, 11-1-.-.\ndraflc Cono, 1!10.-t'oelho Lousala, 1!1:t -- .\rnahlo Hama, 1!1:)
l'.\PITCLO '"- U

lti!l-l!IS

HUJL-\X( 'E P. -\8:-\IUXAL .

1>. Joo h .Azf>V<'llo P Lopes tlP :\IJHlon~a, 1!1!1.- ( 'amillo: A vida. 201.- () homt'Ht, :!ll:i.- .\ l'\olu(o litttraria. 1!1!l-::?:!l 20!l.- Hihliographia. :!:!ti
21

;)~2

Historia da litteratllra romantica portuguesa

CAPITl'LO YI-0 HO:JIAXCE ::\L-\.RITL\10 E O RO:JIAXCE CA:\IPEZIXO

Francisco :\Iaria Donlalo,
22~J.

-.Julio Hini:r.,
VII

2:~:1

22B-241

CAPITULO
O THEATHO.

CAPITULO

YIII-

A HISTORIA
Silva~

Henlralidades, 255. -Luz Soriano, 25f).- Rehello da 25~1.- :\Iendes Leal, 2mJ.- Latino Coelho, 211.

255-274

CAPITULO

rx-~-\.

EL0t1l7EXCL-\.

l'assos :\Ianoel, 2:;7.- Jos Estevam, -278.- Rebello da Silva, 28:3.- Yieira de ('astro, 284.- Silveira ).falho, 21)7.- Bibliographia, 28R . 275-287

CAPITULO x-GEXEHOS ::\IEXORES

I. Os livros de viagens,
28~1.-

II. O conto,

2~1:3.-

I fi. O jor2H9-2UU

nalismo, 2!17 . Concluso. C.Iuadro chronologico Indiee .

301-:"\0H 311-:31!) 321-322