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UNIVERSIDADE FEDERAL DO TOCANTINS

Literatura Portuguesa V

PORTO NACIONAL TO Novembro 2012

UNIVERSIDADE FEDERAL DO TOCANTINS Damio Francisco Boucher

Questionrios e resumos de literatura e arte

Trabalho para a aquisio de nota parcial da disciplina Literatura Portuguesa V do curso de Letras Ingls / Portugus da Universidade Federal do Tocantins sob a orientao do professor Doutor Albeirice

PORTO NACIONAL TO Novembro 2012

Ts1: conte a histria do filme, conte o filme com riqueza de detalhes.

REFLEXES SOBRE O FILME CINEMA PARADISO DE GIUSEPPE TORNATORE As perguntas levam s diversas respostas e com infindos pontos de vistas, mas elas ainda so pontos chaves para abrir qualquer discusso e nos presentear com esclarecimentos que frequentemente nos levam a outros questionamentos. assim que comeo a minha reflexo sobre o filme Cinema Paradiso de Giuseppe Tornatore, com um questionamento bem simples: o que representa o Novo Cinema Paradiso na concepo desse escritor? E para dar um pano de fundo a essa reflexo, convido o leitor a degustar, analisar os detalhes desse filme nas linhas que se seguem abaixo. Dessa forma, se ter uma noo do escopo principal do presente objeto de reflexo. O filme inicia-se por uma sena chamativa do mar e suas guas se movimentando incessantemente, e de repende a cmera vai se distanciando lentamente da fotografia martima e nos convida a entrar na casa da me de Salvatore, mais conhecido como Tot. O foco est em uma bacia de pedra que mostra uma planta verde de formato de um cacto. As cortinas balanam com o vento que, juntamente com uma msica de fundo melanclica, da um toque de nostalgia e de uma amargura, provocada pelo passar do tempo. A senhora fala ao telefone perguntando pelo filho dela. Dizendo que havia ligado o dia todo. A pessoa a qual falava do outro lado do telefone da a ela outro nmero para ligar (656-2256). Sua filha, do outro lado da mesa, anota cuidadosamente o nmero e depois faz um comentrio dizendo que era intil e que talvez ele nem se lembrasse de algo que no foi propositalmente comentado. Acrescentando ainda que fazia mais de trinta anos que ele no aparecia. Isso da um ar de suspense convidando os espectadores a pensar sobre o porvir do filme. A me rebate o comentrio dizendo que ele se lembrar e que tem mais certeza que a filha porque ele iria ficar magoado se no contasse a ele. Sua filha fecha os olhos com se dissesse que no adiantaria, mas sua me continua tentando ao telefone a falar com o filho dela. A msica de fundo aumentada e um zoom out da cmera faz o espectador se distancia lentamente daquela cena. Um prdio lindo desponta na prxima cena, a imagem agora em movimento denuncia uma lmpada fixada a um cabo como se fosse a lua em

quase toda a sua plenitude. esquerda, um bar, chamado Bar Brasile, ainda Berto e direita mostra uma placa informativa dizendo que o aeroporto est logo frente. O som da msica de fundo ainda a tocar auxilia na melancolia da cena. A avenida vai se mostrando e os carros a passar. De repente, lentamente vai aparecendo um carro, mais precisamente uma BMW, com um senhor dentro dirigindo tranquilamente e fumando o seu cigarro. Nesse momento, o diretor do filme nos chama a refletir se aquele homem Salvatore. Ele chega em sua casa e vai entrando para um rol. Nisso, ele deixa cair algo: uma pasta ou uma bolsa. Algo no identificvel, pois a lmpada do cmodo da casa permanece desligada. Ele tira seu palet e coloca-o sobre a cadeira e segue para perto do abajur, o desliga e tira sua gravata como se estivesse se livrando de uma forca. Ento, ele a coloca em outra cadeira e vai para o quarto. Sons de sirene tocam l fora. Ele, interessado, vai at a janela e da uma espiada. O foco da janela de outro apartamento mostra um guizo, uma espcie de sinos em forma de canudo que denuncia o vento daquela noite. Dentro do quarto novamente, a lmpada se acende e uma voz feminina questiona-o perguntando o seu nome (Salvatore?) e que horas so aquela. Ele diz que muito tarde e pede desculpas afirmando que no pode avis-la que iria demorar. Assim ele pede a ela que durma. Ao se sentar na cama para tirar o sapato, a mulher o informa que sua me havia ligado e que havia a confundido com outra mulher. Com isso podemos perceber o perfil liberal de Salvatore. Eles conversam sobre o acontecido e que ela havia tido que fazia trinta anos que Salvatore no retornava. Ele, porm, a questiona, mas no final da conversa ela diz que sua me a informou que uma pessoa, com o nome de Alfredo, havia morrido e que o funeral havia morrido. Com essa conversa o leitor compreende que Salvatore est em Roma e que faz um bom tempo que ele havia deixado a sua terra natal. A mulher pergunta se Alfredo um parente, no entanto ele diz que no e pede para ela dormir. Ele fica pensativo. L fora, barulhos de trovo so ouvidos e ele vira pro outro lado da cama, com um rosto pensativo e triste. Os guizos voltam a tocar e o claro do corisco clareia seu rosto mostrando o seu terrvel pesar. Isso denuncia que aquele homem que acabara de morre representa um ente muito importante para ele. De repente o claro na parede se confunde com uma freta de luz entrando no recinto, porm inteligente mente o diretor troca de cena

porque estamos agora em outro recinto, um recinto que apontado logo depois pelo coroinha e um padre rezando a missa. O som traz um momento simples e progressivo, o padre se prepara para dar a hstia, esquerda, o menino cochila como se orasse. Agora fica claro o porqu do guiso, do sino, mostrado na cena anterior. Todo aquele momento joga Salvatore as suas lembranas mais profundas e o sino da janela, remetia ao sino que ele era obrigado a tocar no momento da missa. O padre ao acabar a missa discute com o pequeno Salvatore porque ele dormira tanto e o garoto da a sua explicao. Ao final ele manda o pequeno Alfredo para casa, porm ele no quer porque ele deseja ficar para ver a anlise do filme que a igreja ir passar mais tarde. O padre vai at a sala e grita por Alfredo. O foco agora apresenta uma parede com um smbolo de um leo. Naquele espao da parede percebe-se que o smbolo, na verdade, a boca do projetor do filme. Alfredo aparece do lado e a cena se segue. Com muita agilidade e de forma bem tcnica, Alfredo lida com a mquina e inicia a projetiva. O padre pede para que ele conserte o foco e, dessa forma, vemos o smbolo da Europa Filmes. Por detrs das cortinas aparece o rosto de um pequeno garotinho. Alfredo com um rosto de entusiasmo, como se estivesse fazendo algo contra a vontade de algum e que se fosse pego, seria castigado. O filme se intitula na cena (Verso La Vita, em italiano). O padre com, mais uma vez, o sino para desaprovar as cenas que ele considerar imprprias ao pblico. A cena de dois amantes conversando excita o padre, porm quando os atores se preparam para se beijarem, o sino toca. O pequeno Salvatore gosta de ver a cena e Alfredo percebe que ele assiste ao filme. Alfredo ento marca a parte do filme para, posteriormente, ser editado. Assim, esse mesmo conjunto de eventos se repete: a cada beijo, um sino toca, a cada cena picante, um sino toca e Alfredo vai marcando cada parte do filme com um papel. O barulho do sino pequeno se confunde com o sino grande que, agora em outra cena, chama a populao da pequena cidade para assistirem ao filme. A populao, animada, corre para a igreja desesperados, uma mulher lava o cabelo, outras pegam gua em potes de vidro, cavalos passando e desponta ento a frente de uma igreja. Tudo isso aponta o cotidiano pacato da cidade natal de Alfredo e do pequeno Salvatore. O rolo de filme se apresenta na cena e Alfredo no momento da edio do filme repreende o pequeno

Salvatore para ele no permanecer ali. Alfredo corta as cenas consideradas imprprias pelo padre e Salvatore pergunta insistentemente se ele poderia ficar com as partes, porm Alfredo com um tom duro repreende o menino. No satisfeito, o garoto mostra o tanto de cortes de filmes jogados fora, questionando Alfredo o porqu ele no pode ficar com eles. O pequeno Salvatore cata pedaos de filme no cho e volta a questionar Alfredo de forma inteligente, perguntando se aqueles filmes so deles por que ele no poderia lev-los. Alfredo rosna como cachorro para o menino que sai correndo de medo. Em outra cena, o pequeno Salvatore tira uma lata que estava debaixo da cama. Ao abrir, o telespectador percebe que o menino j faz aquilo muito tempo. Ele vai vendo cada pedao de filme e interpretando os personagens de cada um deles, usando sua memria vasta. Com tantas informaes sobre cada filme que ele vira Alfredo editar. O diretor faz questo de demonstrar como eles tratavam o negro naquela poca, atravs da interpretao do pequeno garoto. Do outro lado da mesa, se encontra sua me costurando roupa. Ela olha para trs buscando sua filha que j dorme. O relgio denuncia que j tarde (10h:43min) Ele tira de um pote algumas fotos, dele na igreja de sua famlia, com todos os membros juntos. Ao desfolhar mais, ele v sua me com um rosto feliz e seu pai atrs dela. Logo depois, ao ver seu pai sozinho em outra foto, questiona por que o seu pai no voltava pra casa se a guerra j tinha acabado. Sua me serenamente diz que ele retornaria um dia e, abaixando a cabea, continua a tricotar. Ele questiona onde fica a Rssia e isso da ao telespectador a noo de que seu pai teria ido Segunda Guerra Mundial. Assim sua me volta a dizer que mesmo sendo longe ele retornar. A cena mostra um aquecedor a brasas perto da cama, chamando a ateno do telespectador para algo que pode vir a acontecer, pois o pote de filmes altamente inflamvel fora colocado debaixo da cama da pequena menina. Uma nova cena amostra um grande mosteiro, em forma de um castelo e crianas correndo para ela. uma escola. Aparece um pai carregando o seu filho com truculncia dizendo a importncia do estudo e o chamando de dbil mental. J na sala de aula, uma professora pede para que um aluno resolva uma conta de matemtica. Ao errar, ela joga a cabea do garoto contra o quadro como forma de punio. Isso nos leva a refletir o quanto o professor

ditatorial e podia fazer qualquer coisa com seus alunos em sala. Qualquer coisa mesmo. Novamente o menino erra e ela o castiga sucessivamente. At que o pequeno Salvatore tanta ajud-lo amostrando um desenho de uma rvore natalina que, naquele momento, representava o resultado do questionamento da professora (5x5=25). Porm o aluno ao invs de dizer o resultado ele diz natal e a professora da uma surra nele de rgua Uma nova cena se desponta mostram Alfredo organizando o filme e o pequeno Salvatore o incomodando porque estava demorando. Ento aprojetiva comea e todos se embriagam ao assistir. As cenas dos filmes fazem o pano de fundo histrico da poca nos contextualizando com o que est acontecendo no mundo aquele momento. Aparece um aglomerado de palavras e duas pessoas olhando para elas incomodados. Um toma iniciativa e pergunta para o outro o que est escrito e o outro diz que no sabe, pois analfabeto. A cena denuncia, mais uma vez, um dos contextos daquela poca, pois a guerra acabara com muita coisa boa na sociedade, inclusive o direito das pessoas de se instrurem. Dessa forma fica explcito que nenhum e nem outro sabia ler. Todos se hipnotizam com mais uma cena de beijo, porm antes dos personagens se beijarem, a cena cortada e todos dizem que j sabia pois eles nunca viro uma cena de beijo no cinema. Um ponto interessante no filme a diviso de classes explicitamente representada pela parte superior do filme onde ficava a aristocracia, cuspindo em baixo dos telespectadores que eram de classe baixa. Uma comdia de Charles Chaplin aquece a plateia que rir desesperadamente a cada momento cmico da cena. L fora um co late e a cidade vista de cima de um prdio. Mais uma cena mostrada. Os homens conversando na praa. Um louco aparece dizendo que a praa dele. Com isso, ele espanta as pessoas. A me de Salvatore o espera do lado de fora da igreja. Ele diz que haviam roubado dele, mas a sua me no acredita e comea a bater nele. Dois homens o salvam e o ajudam dando. Alfredo o seu salvador com 50 liras. Sua me desconfiada pega o dinheiro mesmo sabendo que no era o dinheiro perdido. O padre, um cabalo e o pequeno Salvatore aparece em outra cena. Era um enterro. Alfredo aparece na estrada, ovelhas atrs da um pano de fundo buclico para os trs personagens. Alfredo passa de bicicleta e mais uma vez a esperteza do pequeno menino fala mais alta. Ele simula uma contuso no p

para que Alfredo o leve. Ao passear com Alfredo, o pequeno Salvatore questiona o velho se ele conhecia o seu pai e Alfredo diz que o conhecia muito bem ento a conversa se segue. Um ponto muito interessante em sua conversa com Alfredo o momento em que o garoto pergunta ao velho se ele quer ser seu amigo, Alfredo ento diz que escolhe seus amigos pelo aspecto e seus inimigos pela inteligncia e, acrescentando, diz que o pequeno Salvatore esperto de mais para ser seu amigo. Alfredo chega na casa de Salvatore, sua me apaga um fogo no cho tentando acalmar a menina que est em pnico. Salvatore se aproxima para ver o que havia acontecido e sua me o fala mal correndo atrs dele e dizendo que ele a runa dela. Assim, continua a bater no menino. Alfredo abaixa e pega o resto queimado de uma foto. Era o pai do menino, sua me repreende Alfredo para ele no colocar coisas na cabea do menino. A me do pequeno Salvatore diz que gostaria muito que o pais dele voltasse para dar uma surra nele e ele, mais uma vez mostrando sua esperteza diz que ele no voltava mais porque estava morto. Sua me comea a chorar desesperada ao saber que ele j havia percebido isso. Ela queria acreditar que ele voltava, mas naquele momento ela voltara a realidade. Outra cena mostra o fim de um filme, dentro da igreja as pessoas saem. Outras pessoas entram e um novo filme colocado para os outros. Salvatore pede para ficar, mas Alfredo diz com a cabea que ele no pode ficar. Dona Ana vai levar comida a Alfredo, porm Salvatore a aborda e fica implcito que ele vai levar a encomenda a Alfredo. Com isso Alfredo comea a ensinar como tudo acontece no mundo da cinematografia. Salvatore cresce aprendendo tudo e muitas coisas acontecem depois que o cinema pega fogo e Salvatore desesperado salva Alfredo. Parece que Salvatore est realmente disposta a seguir a profisso de Alfredo, no entanto o velho diz a o menino que ele tinha que procurar algo melhor para ele. Assim crescido, ele continua a trabalhar no cinema e conhece uma linda moa que filha de gente importante. Seu trabalho interrompido porque ele precisa ir para o exrcito, mas o dono do cinema diz a Salvatore que o esperar, pois ele muito bom no que faz. Salvatore volta do quartel, trazendo muitas tristezas e saudades de l porque todas as suas cartas voltavam. Ele no tinha mais contato com sua amada. Em resumo, a vida vai passando e a angustia de Alfredo por no ver

futuro para o pequeno Salvatore cresce. Ele resolve aconselh-lo a sair da cidade e nunca mais voltar e ele assim o faz, mas antes disso Alfredo o faz prometer que nunca mais voltaria para aquele lugar nem para visit-lo. Salvatore, agora grande, retorna a sua terra natal para assistir ao enterro de seu amigo j morto. O Cinema Paradiso agora est em runas e s restam agora dois presentes para Salvatore o retorno ao lar e ele percebe que sua me deixara tudo como estava ao sair. Salvatore de cabea branca se encanta com todos os seus objetos Ele contempla as fotos e a msica de fundo, nos d uma cena melanclica, Alfredo e ele se apresentam em uma foto. O caixo se segue no cortejo que leva o corpo de Alfredo. Sua me fala que ele deixou duas coisas para ele antes de partir. Ele olha o padre e relembre do seu tempo de criana. A cena do cortejo mostra uma parede cheia de cartazes de filme e eles param em frente ao antigo Cinema Paradiso. Os amigos antigos o reconhecem e, ele sorrir pra todos com um rosto de quem tem muita saudade. Seu amigo o chama de Tot, como era chamado. Ele pega o caixo e leva para igreja. Outra cena mostra um rolo de filme. Transgresses erticas aparecem na parede e agora Salvatore caminha nos entulhos do cinema. A msica de fundo convida o telespectador a chorar por mais uma vez ser to triste a cena. Ele ouve barulho da plateia, e Assim ele v o leo no cho e logo, percebe que no est mais na parede. Ele segue mais pra frente e v o leo aos seus ps. Sobe as escadas e vai at aos rolos de filmes que caem de sua mo. A cidade aparece e novamente Salvatore est em outro quarto assistindo os momentos de sua vida. Sua me aparece na fresta da janela. Sua amada aparece na cena do filme e ele chora. Em outro local, sua me lhe prepara o caf. E ele est pensativo. Sua me chega perto e pergunta a ele o que estava pensando. Ele achou que estava forte ao volta, porm percebeu que estava frgil e que tinha abandonado sua me. Sua me ao conversar diz que no guarda rancor dele e que sabe da vida promscua que ele leva. Todos esto prontos para ver agora a demolio do antigo Cinema Paradiso. O dono olha e chora. Todos comovidos enquanto um grupo de garoto se diverte com a cena. Salvatore olha tristemente. O dono incessantemente chora. Salvatore pensa e o homem da praa aparece. O avio levanta voo. E o homem entrega o rolo de filme para Salvatore que

coloca em uma mquina novssima para ele. A surpresa para Salvatore imensa quando ele v todas as cenas cortadas, de todos os filmes que ele no viu. Todas as cenas erticas denuncia a preocupao de Alfredo com o menino. A cena maravilhosa mostra que o velho sempre teve a preocupao, de todos os momentos guardarem cada detalhe de sua vida, cada detalhe dos momentos de sua vida para que ele no perdesse nunca o sentimento de que na vida a gente deve aproveitar todos os momentos como coisas raras. O velho provou a Alfredo que o que mais vale a pena se lembrar dos pequenos momentos da vida que nos d prazer, mas que, de alguma forma, as pessoas nos tiram. Ts2 Vrias perguntas Qual foi o marco inicial do Simbolismo?

O Simbolismo foi uma escola literria de poetas, que tinham colegas por todo mundo como o francs Charles Baudelaire, mas tinham pouco reconhecimento e aceitao artstica. Vrios de seus integrantes morreram pobres, no tiveram obras publicadas e permaneceram ou permanecem esquecidos at hoje. Movimento de relaes com o Modernismo, influencia a maioria dos poetas da 1 fase do Modernismo. Aqui surgem as primeiras rupturas com os padres rgidos de composio e restabelecimento da relao entre poesia e existncia, separadas pelos parnasianos. (www.wikipedia.com.br) Dessa forma podem ser dita que o marco inicial do Simbolismo foi a publicao de Missal e Broquis, ambos de Cruz e Sousa - obras inaugurais em 1893.

a- Qual foi o marco final do Simbolismo? Em resumo, pode ser dito que o marco final do simbolismo representado pela Semana de Arte Moderna realizada em 1922.

b- Site trs eternimos de Fernando Pessoa Sabendo que seu ortnio Fernando Pessoa, ele tem trs bem conhecidos heternimos. So eles: Alberto Caeiro, Ricardo Reis e lvaro de Campos. c- Cite as principais obras Eugenio de castro Antonio nobre e Fernando pessoa:

As principais obras de Eugnio de Castro so, Cristalizaes da Morte (1884), Canes de Abril (1884), Jesus de Nazareth (1885), Per Umbram (1887), Horas Tristes (1888), Oaristos (1890), Horas (1891), Sagramor (1895), O Cavaleiro das Mos Irresistveis (1916), Chamas duma Candeia Velha (1925), clogas (1929) e ltimos Versos (1938). J As principais obras de Antonio Nobre so: poesia diversas tais como, vou sobre o oceane, elegia, meu condado etc. e S que encantou leitores diversos da poca Fernando Pessoa um cone da literatura portuguesa e poderia sitar vrias obras como vocs conhece porm me atenho a dizer que el diferente de seus heternimos, pois expressa um profundo sentimento nacionalista e um apego tradio portuguesa. Sua produo literria comumente dividida em: lrica e pica. O livro que mais me chama a ateno e que vou sitar Mensagem, pois este um exemplo da sua obra pica. d- Transcreva as letras das msicas... Cano do mar, s noitinha e tudo isto fado.

Amlia Rodrigues - cano do mar


Solido de quem tremeu tentao Do cu e dos encontres que o cu me deu Serei bem eu sobre este vu de pranto Sem saber se choro algum pecado A tremer imploro o cu fechado Triste amor o amor de algum Quando outro amor se tem Abandonada e no me abandonei Por mim ningum j se detm na estrada Solo Triste amor o amor de algum Quando outro amor se tem Abandonada e no me abandonei Por mim ningum j se detm na estrada http://www.vagalume.com.br/amalia-rodrigues/cancao-do-mar.html#ixzz2BLi7vDLI

S A NOITINHA
Tive-lhe amor, gemi de dor, de dor violenta Chorei, sofri, e at por si fui ciumenta Mas todo mal tem um final, passa depressa E hoje voc, no sei por qu, j no me interessa! Bendita a hora que o esqueci, por ser ingrato E deitei fora as cinzas do seu retrato! Desde esse dia sou feliz sinceramente, Tenho alegria pra cantar e andar contente. S noitinha, quando me chega a saudade Choro sozinha pra chorar mais vontade Outra paixo no corao, sei que j sentes; Uma qualquer que foi mulher de toda gente! Assim o quis, seja feliz como merece, Porque o rancor, como o amor, tambm se esquece! http://www.vagalume.com.br/amalia-rodrigues/so-a-noitinha.html#ixzz2BLihth3y

TUDO ISSO FADO

Perguntaste-me outro dia Se eu sabia o que era o fado Disse-te que no sabia Tu ficaste admirado Sem saber o que dizia Eu menti naquela hora Disse-te que no sabia Mas vou-te dizer agora

Almas vencidas Noites perdidas Sombras bizarras Na Mouraria Canta um rufia Choram guitarras Amor cime Cinzas e lume Dor e pecado Tudo isto existe Tudo isto triste Tudo isto fado

Se queres ser o meu senhor E teres-me sempre a teu lado Nao me fales s de amor Fala-me tambm do fado E o fado o meu castigo S nasceu pr'a me perder O fado tudo o que digo Mais o que eu no sei dizer. http://www.vagalume.com.br/amalia-rodrigues/tudo-isto-e-fado.html#ixzz2BLjLcXqP

e- Resumo e anlise comparativa do livro A Selva de Ferreira de Castro Ao ler o livro A Selva de ferreira de Castro pude perceber a essncia uiversal da vida empreguinada em toda histria, em todo conto falado nos bares da vida e em todos os contos escritos por romancistas dali e daqui deste

tempo que podemos dizer que muda muito, mas que um ponto de concordncia na maioria das histrias da vida. Assim fao uma comparao com O Filme Cinema Paradiso que inicialmente no carrega nada de incomum entre os dois processos narrativos. A leitura deste romance, escrito em 1926, quinze anos depois de o Autor abandonar o Seringal, junto ao curso do Rio Madeira, afluente do Amazonas, um autntico mergulho no clima de humildade opressiva e sufocante daquilo que o Autor chama de inferno verde. J no Filme Cinema Paradiso, Salvatore se v preso em um passado em que aparentemente eterno e sem soluo de acabar. Mesmo sendo homem formado e com sua vida pronta, o passado faz parte intimamente do seu trabalho, de sua vida. O carter autobiogrfico da obra est explcito na respectiva introduo, que nos permite enxergar as transformaes, os acrscimos, que distinguem o romance de da biografia. Assim o Cinema Paradiso carrega tambm essa caracterstica de autossugesto por se tratar de um filme que mostra o prprio labor e prazer do filme.

A profuso descritiva e a mincia dos detalhes, relativos ao clima e variedade da flora local, atestam-no de forma inequvoca, conferindo-lhe uma autenticidade e verossimilhana a toda a prova. J em Cinema Paradiso, o som dos panos de fundos e o tom melanclico que o filme traz, da a impresso que foi o prprio Giuseppe Tornatore que viveu esse dilema. A dor da me ao perder o marido na guerra, no momento em que Alfredo perde a viso no acidente com fogo. Ferreira de Castro escreve como quem compe um dirio de bordo, semelhana de Joseph Conrad, tratando ao mesmo tempo tal como o supracitado autor naturalizado britnico , a selva como um ser humano dotado de alma e no como uma pluralidade de seres, na sua relao com a espcie humana. J Giuseppe Tornatore d um show de simbolismo ao propor que os telespectadores rebusque e se concentre em cada momento, em cada fotografia da cena. Por exemplo, os sinos que o perseguem e que o faz lembrar e remeter s memrias do passado. Cada link, cada conexo de ideias so bem representadas na cena. E, principalmente, sua astcia em misturar o drama com o cmico. Fica

claro isso no momento em que o garoto retorna do enterro, naquela cena melanclica e logo depois ele finge que se machucou para que Alfredo com sua bicicleta, o leva pra casa. No entanto, a relao entre os seres que pertencem selva, sobretudo aqueles que pertencem ao mundo vegetal, muito semelhante quela que se estabelece entre os seres humanos, num lugar isolado da chamada civilizao, no meio do nada, onde as instituies no funcionam ou simplesmente nem existem. E talvez esse seja o ponto de convergncia mais prximo entre essas duas obras magnficas, pois a civilizao em que Salvatore vive tambm animalizada e com o passar do tempo, o cinema traz essa civilizao s pessoas. Tornatore aponta o analfabetismo (os dois homens se questionando sobre o que estava escrito na tela do cinema), a dura perda da guerra (a me de Salvatore insistentemente mente ao seu filho o retorno do pai e o prprio cinema aponta a dura vida das revolues da poca), o individualismo (as pessoas que estavam dentro do cinema no ligavam para os que estavam do lado de fora) e entre outros o romance (Salvatore e sua amada que ele nunca mais a vira) No seringal, vigora a lei do mais forte, tanto no mundo vegetal como animal, inclusive entre os animais humanos. E no mesmo seringal que a faceta animalesca do ser humano se manifesta nos impulsos mais bestiais, que vm ao de cima e se sobrepem cultura, s normas sociais, moral, religio, tica, justia. Na selva, s os seres mais fortes e mais aptos sobrevivem. O mesmo acontece no Cinema Paradiso. A diviso de classes e a lei do mais forte so explicitamente abordadas por Tornatore em seu filme. Isso pode ser confirmado nas cenas em que as pessoas que ficavam nos camarotes de cima cuspindo naqueles que estava debaixo. Quando a lei da sobrevivncia. Alfredo insistentemente dizia a Salvatore que ele para sair daquela vida ele teria que se afastar da cidade, esquecendo suas origens e magoando aqueles que so prximos a ele. Dessa forma podemos perceber a relao entre e o conto A selva e o Cinema Paradiso, mas tambm podemos perceber uma semelhana do conto a Selva com o conto de Jos de Alencar Iracema, pois os dois retratam momentos diferentes do Brasil, mas nunca deixa de realizar uma das maiores caracterstica da literatura portuguesa: a procura pelo bucolismo e o romantismo estimulado pelas novas terras coloniais. Mesmo que o tempo dos dois contos no seja

contemporneo entre eles, essas obras carregam algumas temticas universais como o dio, o amor, a escravido do homem sobre o homem e principalmente o regresso terra natal.

Referencias Bibliogrficas ___________. A Selva como Expresso das Idias Libertrias de Ferreira de Castro. In: Actas do Congresso Internacional dos 75 anos de A Selva. Ossela, 2007, p.87-102. http://www.googleimagem.com.br http://www.faroldasletras.no.sapo.pt http://www.vagalume.com.br/amalia-rodrigues/so-a-noitinha.html#ixzz2BLihth3y http://www.vagalume.com.br/amalia-rodrigues/cancao-domar.html#ixzz2BLi7vDLI http://www.vagalume.com.br/amalia-rodrigues/tudo-isto-efado.html#ixzz2BLjLcXqP http://www.wikipedia.com.br