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DEMARCACION Y UNIDAD
Es la mera de separar los textos, porque todo anlisis textual comienza trazando lmites para un texto, en ello se muestra el comienzo y su terminacin. Al revisar un texto este puede estar auto demarcado, ya que constituye una unidad lingstica, un conjunto redondeado (unificado), con sentido propio que puede ser sostenido ms o menos por s mismo. Surge un problema cuando las unidades textuales tienen diversidad de longitudes o niveles, que para resolver esta cuestin es necesario la cuestin de la demarcacin, usando argumentos que involucran al mismo texto que puede ser una unidad pequea o grande. Ahora presento normas para obtener una buena demarcacin de textos narrativos: 1. HAY QUE TENER EN CUENTA: PERSONAJE, ESPACIO Y TIEMPO Un conjunto literario coherente y bien redondeado, implica un tipo de unidad, espacio y tiempo. Personaje principal, desempea un papel importante y suele hallarse en casi todas las subdivisiones.
FICHAS DE LECTURA:
Personajes oscilantes, a menudo aparecen en la escena personajes nuevos, mientras que desaparecen los actores anteriores.
Estilo de inclusin, este suele ser un rasgo muy importante para la demarcacin, que constituye como un marco literario o un encuadre de estos textos. Estilo que fue muy usado en la antigedad. A menudo el escritor marcaba el comienzo y el final de un pasaje repitiendo una palabra o expresin o una sentencia completa. Se tiene los ejemplos: Salmos 8, Gnesis 1.1 y 24, Mateo 15.2 y 15.20.
Repeticin de una palabra particular, un texto forma un conjunto coherente por una palabra en particular que se repite varias veces, funcionando as como tema bsico de fondo. Se tiene el ejemplo: La palabra bajar en el libro de Jons.
Palabras diferentes que se relacionan entre s, tienen en comn el elemento significativo que unidas entre s forman un tipo de agrupacin o racimo que resulta importante para la demarcacin y unidad de un pasaje. Se tiene el ejemplo: Lucas 22. 14-38.
3. EJEMPLO DE DEMARCACION
Juan 9.39-10.21: EL BUEN PASTOR
A modo diferente con la mitad del siglo XX, en los ltimos aos se ha cambiado la tendencia de romper un texto de manera innecesaria, y ahora se presta ms atencin a los conjuntos narrativos interconectados, que son ms grandes.
FICHAS DE LECTURA:
diferencia en cuanto a donde comienza esta unidad, moviendo hacia adelante la ruptura anterior, considerando que Jess est hablando, pero el viene hablando ya desde los ltimos versos del captulo 9. Este discurso es directo sin interrupcin, nosotros lo interrumpimos si separamos 10. 1 de 9. 41, pero en si Jess empieza su discurso en 9. 39, considerndose el punto de partida de una discusin que llega hasta 10. 21. La unidad se refleja en la conexin de dos secciones el primero es la discusin y el segundo las reacciones que se producen. Las reacciones contrapuestas del final del texto se relacionan con la afirmacin de Jess al principio del pasaje, en 9. 39 (este es un ejemplo claro de inclusin). Jess anunciaba all que haba venido para crear una divisin muy precisa. Ahora, al final del texto (10. 19-21), descubrimos que esta divisin es algo que ya ocurri. Esta unidad solo se denota si ponemos su comienzo en 9. 39 y su conclusin en 10. 19-21.
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ANALISIS ESTRUCTURAL
Wim Weren, Anlisis estructural, en Mtodo de exgesis de los evangelios, pp.43-65. Sumario: 1. Modelos de un texto 2. Un modelo concntrico en Mc. 3. 1 6. 3. Una parbola en 3 escenas Mt. 18. 23 25 4. Jess en conversacin con los saduceos Mc. 12. 18 27 5. no hagis de la tierra un infierno! Lc. 16. 19 31 6. Jess es arrestado Jn. 18. 1 - 12
1. Modelos de un texto
El anlisis estructural incluye dos momentos. Primero dividimos el texto en pequeas unidades (secciones o secuencias), este tiene que ver con la demarcacin de las unidades textuales. Segundo investigamos las relaciones que existen entre las subdivisiones del texto y precisamos la funcin que ejercen dentro del conjunto, como se organizan internamente en el texto. Para este segundo momento debemos fijarnos en los mismos fenmenos a los que aludamos al ocuparnos de la demarcacin, encaminado a obtener una visin de las interconexiones dinmicas que existen entre las diversas subdivisiones de un conjunto literario. Siendo el autntico anlisis estructural.
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A veces, la sentencia unificadora que vincula a todo un texto aparece solo al final del pasaje. En los discursos de Jess. Mt. 5:7; 10; 13; 18; 23-25. Con formula fija Mt. 7:28-29. 11:1, 13;53, 19:1, 26:1
La articulacin de un texto puede mostrarse tambin por medio de algunas palabras o sentencias que se repiten regularmente y que funcionan como estribillos. Mt. 6:4,16,18
La ordenacin interna de una unidad textual puede lograrse tambin introduciendo esquemas unitarios convergentes o divergentes. Es decir modelos alternantes (AB AB, o ABC ABC), paralelismos (AA BB), estructuras quisticas (repeticiones de palabras o sentencias en un orden inverso: AB BA), modelo sndwich (ABA).
Sealando algunas tcnicas que indican la manera en que se relacionan las unidades textuales son: Modelo o patrn del orden concntrico (ABCBA), en este caso el nfasis se presenta en la subdivisin central. Existe un texto que se encuentra ligado tanto con el anterior como con el siguiente, de manera que viene a funcionar como una bisagra entre ellos.
2. MODELO CONCENTRICO
Este esquema se consigue fijndose en las correspondencias y oposiciones interiores que se descubren luego de haber ledo el texto varias veces. El resultado del anlisis muestra (ABCD E DCBA) donde A se contrapone con A ; la necesidad de B queda superada en B; la accin de C es semejante a C; la palabra de Jess en D se oponen al silencio de los opositores en D. El nfasis est en E la pregunta de Jess, es el vrtice del torbellino, esta pregunta abarca la totalidad del texto.
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siervo condenado.
ANALIZANDO ESTRUCTURALMENTE: La primera con la tercera parte muestra una total contraposicin, y la segunda con la primera otra contraposicin adversa.
Mc 12.
En este tenemos la construccin en dos subdivisiones grandes. En la primera, los saduceos plantean a Jess una pregunta. En la segunda, Jess responde a ella. Segn el anlisis estructural, la pregunta de los saduceos consta de tres pasos sucesivos (A B - C). Estos pasos aparecen de nuevo en la respuesta de Jess, pero precisamente en el orden inverso (C-B-A). El argumento lo tenemos como la forma y el contenido del texto no pueden disociarse, en este pasaje. La misma estructura muestra cmo va avanzando el contenido de la discusin.
respuesta de Abraham. Adems se nota un gran contraste entre sus dos subdivisiones: en la primera encontramos una simple puerta, en la segunda un gran abismo. El relato no quiere que el pobre y el rico sigan viviendo en mundos hermticamente sellados alejados uno de otro, nada de eso; es decir que durante el tiempo de su vida, el pobre y el rico no se relacionaron entre s, pero podran haberlo hecho, pues Lzaro yaca ante la misma puerta
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de la casa del rico: una puerta evoca la posibilidad de comunicacin. Nosotros vivimos en un mundo vivimos todava en un mundo donde las puertas pueden abrirse.
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GENEROS LITERARIOS
GENERO:
Se llama gnero literario porque se estudia en su expresin escrita a una obra vasta y completa. Los gneros se distinguen:
1. 2. 3.
POR SUS TEMAS (de que se trata) POR SU ESTRUCTURA (como lo presenta) POR SU LENGUAJE El gnero (manera de hablar o de escribir) es el medio que se emplea, el lenguaje.
4.
POR SU PROPSITO (mensaje) Lo que el emisor desea comunicarle al receptor, es informativo. El propsito es dirigir la voluntad y\o los sentimientos: es lo que el emisor desea que el receptor haga o sienta, como respuesta o reaccin al mensaje.
5.
POR SU EXTENSIN
Existen adems, formas literarias que vienen hacer mini-gneros o pequeas unidades. El gnero y la forma se distinguen por su extensin. El gnero y la forma es simplemente el producto de la necesidad de comunicarse adecuadamente. De hecho, nace de la necesidad. Es de suma importancia reconocer la estrecha e inseparable relacin entre gnero y el propsito del que lo emplea. El emisor emplea el gnero literario adecuado para expresar su propsito. El receptor lee el gnero y determina el propsito del emisor y su mensaje. Ambos logran comunicarse pues han recurrido a un gnero que conocen (el medio ha sido el gnero literario lenguaje).
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La crtica literaria, es la ciencia que estudia y sita los diversos gneros literarios, procura
determinar el propsito general de cada gnero.
La llamada historia de las formas, por su parte, es el estudio de la evolucin de las formas
(mini-gneros) literarias a travs del tiempo y segn los momentos culturales.
MITO
No se basa en un acontecimiento histrico, sino que es un relato de algo supuestamente sucedido hace muchsimo tiempo. La finalidad del mito es explicar o situar el origen de algo: del mundo, de una ciudad, del hombre, costumbre o conducta, etc. Ejemplo: los primeros once captulos de gnesis.
HISTRICO
En los tiempos bblicos la leyenda y mito tambin eran historia, es decir eran considerados relatos de algo que realmente sucedi. En nuestro tiempo, hoy en da definimos historia a lo que sucedi real, objetiva, y verificablemente, y por causas naturales.
PROFTICO
Refiere el autor que no son trminos de vaticinios o anuncios sobre lo que suceder en el futuro, sino que el profeta habla desde el presente y para el presente de su auditorio, y no para veinte siglos en el futuro. Es usado como el mtodo de la amenaza, que conllevara a la conversin inmediata; adems se referan a un futuro no muy distante. El propsito de los
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pronunciamientos profticos era denunciar los males existentes y exhortar a la conversin a Dios.
APOCALPTICO
Relacionado al proftico, este gnero, floreci y era popular especialmente en los momentos en que el Judasmo, y luego el Cristianismo, experimentaban graves dificultades por las hostilidades, especialmente persecuciones por las fuerzas paganas. El autor refiere que el propsito de este gnero era asegurar a los fieles sufrientes que, al final sern ellos quienes triunfaran y las fuerzas del mal sern destruidas. Olvidan que fueron escritos para personas bien concretas del tiempo del autor y no para muchos siglos ms tarde, es para ellos que la obra tena un mensaje muy concreto.
EVANGELIOS
Combinan historia con predicacin y catequesis (evangelizacin). Hay cuatro evangelios, no solo uno; son cuatro maneras distintas de apreciar y de presentar a Jess como Seor y Maestro para ahora. El propsito de los evangelistas no fue escribir una biografa de Jess, sino guiar a los cristianos de sus respectivas comunidades en su vivencia como discpulos de ese mismo Jess, pero aqu y ahora.
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I.
La perspectiva diacrnica (intenta detallar los cambios de significado que una palabra
particular ha recibido a travs del curso del tiempo) ha dominado por un largo tiempo el campo de la exegesis. El aspecto de este modelo es que intenta detallar los cambios de significado de una palabra en particular ha recibido a travs del curso del tiempo.
La perspectiva sincrnica (el significado de una palabra depende de una red textual ms
amplia en la que ella est incluida - cada palabra recibe su sentido a travs de sus conexiones con otras palabras) esta es cada vez ms influyente en la exegesis actual.
II.
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El orden o estructura, de un texto es de gran importancia para determinar el significado de las palabras y frases con las que el texto se construye.
La Denotacin, son las palabras se relacionan con objetos reales, con personas y
lugares, con procesos y acontecimientos que pertenecen a una realidad que se encuentra fuera del lenguaje.
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III.
prjimo viene definida por el contexto, en el verso 29 prjimo aparece como objeto al
que debe ayudar (dirigir su amor-recibir), pero en el verso 36 prjimo es el sujeto o sea el que ayuda (ofrece amor). Es decir t no eres prjimo de alguien, sino que debes esforzarte por llegar a ser prjimo de alguien. Es una conversacin didctica no termina en una reflexin terica. Jess haba empezado preguntado que tena que hacer. Siendo que la pregunta tena dos respuestas: ha de procurar que los textos del Tor constituyan la orientacin que gua su existencia.
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al decir Verdaderamente, revelndose el misterio de la relacin del Hijo con el Padre, y presentado de modo figurado con la ruptura en dos de la cortina en el templo.
IV.
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INTERTEXTUALIDAD Y EVANGELIOS
Wim Weren, Intertextualidad y evangelios, en Mtodo de exgesis de los evangelios, pp.237-257.
Sumario: 1. La Teora de la Intertextualidad 2. Aspectos Intertextuales en la biblia 3. Intertextualidad: Nunca completa y Nunca perfecta
I. LA TEORIA DE LA INTERTEXTUALIDAD
Al fenmeno de que los evangelios se enlazan con pasajes del antiguo testamento es decir que constantemente hacen referencia a textos del Antiguo Testamento. Es un trmino que proviene del latn que quiere decir: tejer con algo, entretejer. En nuestro estudio, intertextualidad es el entretejimiento de los textos en un libro de la biblia o una pericopa. El concepto de intertextualidad involucra dos campo: El primero dice, que cada texto funciona dentro de un inmenso universo que incluye no slo el corpus total de los textos literarios, sino tambin el orden o lugar social y cultural donde ese corpus se encuentra incluido. El segundo presenta una posicin ms cuidadosa de otros estudiosos que dicen, la intertextualidad son conexiones que el autor ha trazado deliberadamente al escribir su texto, es decir que los lectores deben dirigirse por esas conexiones que son visibles y no por las conexiones que quedan fuera del campo de vista del autor. El objetivo es descubrir las relaciones de un texto A con otro u otros textos B, etc. esta comparacin debe ser entre textos de diferentes libros. Este estudio resalta ms las diferencias entre textos, es decir las afirmaciones diferentes sobre un mismo tema en
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comn del que todos ellos (textos) se ocupan. De ello se dice que el termino transformacin es bsico en el anlisis intertextual. Los evangelios guardan relacin entre ellos y los otros libros del Nuevo Testamento al hablar de Jess, al mismo tiempo, su forma de hablar de Jess est profundamente determinada por textos del Antiguo Testamento. En ese sentido la Biblia constituye en s misma una fbrica intertextual en la que los textos posteriores se elaboran sobre textos anteriores. Es bueno resaltar que los autores de los evangelios en su mayora emplearon como referencia la traduccin de los setenta que inclua cierta interpretacin. Las citas, es la inclusin de un segmento A en el texto B. La cita puede constar de una palabra o puede abarcar sentencias completas que suelen ponerse entre unos signos de cita y corresponden palabra por palabra con el texto original. Adems se presentan citas explicitas que funciona como una poderosa seal (punta de un iceberg) indicando que ciertas partes de un texto anterior han sido empleadas en el nuevo texto.
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EN JUAN 18.19-24.Se trata del interrogatorio de Ans a Jess, a la pregunta hecha Jess responde asumiendo elementos del texto de Isaas 45.18.19, de ello deducimos que es una cita implcita que muestra una conexin intertextual muy intensa. Es decir que se establece el mismo contraste entre pblicamente y en secreto.
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HERMENEUTICA LATINOAMERICANA
Hans de Witt, Hermenutica Latinoamericana, en En la Dispersin del texto es patria, pp.217-267.
I.
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Croatto menciona que: as como texto y acontecimiento se determinan mutuamente, tambin la praxis y la interpretacin eis-egesis y exegesis. Cada praxis o prctica constituye un horizonte de comprensin desde el cual el texto es interpretado. La correlacin entre el efecto del acontecimiento y el efecto del sentido del texto es muy fuerte y se prolonga entre la relacin de praxis y la lectura de una tradicin o de un texto. La lectura hermenutica tiene la tarea de convertir el texto antiguo en mensaje para la actualidad. Debe actualizar la potencialidad del texto al referirse al presente. Por potencialidad se entiende lo no dicho del texto. Aquello que el texto dira en su actualizacin o re-contextualizacin pero no ha dicho. Por lo tanto, es la comunidad quien debe encontrar la relacin del texto en su vida y situacin.
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envolvente, que exige del participante: una participacin activa, cierta capacidad analtica de la situacin socio poltica, compromiso social y un inters por el texto bblico. No todos los pobres cumplen con estas exigencias, es mas gran sector del pueblo latinoamericano caen fuera de este esquema. Para Mesters, la labor del exegeta es ardua y comprende generar conocimientos del contexto histrico, producir prcticas liberadoras de las cuales el texto da testimonio, algo similar a lo que manifiesta Croatto. Una crtica es: La exegesis puede producir conocimiento sobre los textos bblicos que son portadores del querigma, pero exegesis no es querigma. Mientras ms preguntas se le hagan al texto, ms rico ser el proceso de comprensin y ms dar el texto de sus secretos al quien lo lea.
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proteger su patrimonio utilizaron formas literarias especficas como: Poesa, relato histrico, salmos (ejemplo clsico de produccin literaria de los pobres) y parbolas. A continuacin se muestra algunos argumentos de esta posicin:
Los salmos, son un ejemplo clsico de la produccin literaria de los pobres. Ya que
contienen lamentos, ruegos, que solo pueden nacer de aquel que es oprimido es decir pobre. Luego la crtica para esta tesis es que no es posible mantenerlo y sustentarlo frente un anlisis crtico.
Las pequeas unidades literarias, aplicada al pentateuco por el exegeta Brasileo Milton
Schwantes. Quien postula que la sociedad israelita albergaba una constante oposicin entre campo y ciudad. Este campo o campesinos representan a estas pequeas unidades literarias, y la ciudad, los templos a las grandes bloques literarios. Una evaluacin a manera de critica seria: Que, las tesis centrales de la hermenutica de liberacin son transparentes y atractivas, que mejor exegesis sino aquella que se compromete con el destino de los pobres y oprimidos. De ello ha sido enorme y rica la produccin de los portavoces de la exegesis de liberacin. Sin embargo Boff, plantea la pregunta que causa preocupacin El circulo hermenutico que construye la hermenutica de la liberacin es virtuoso o vicioso? Si solo nos aferramos a la resistencia a la ciencia bblica occidental, olvidamos que muchos procesos provienen de esa escuela, lo mejor es buscar un equilibrio en bien de uno mismo y de los dems.
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