FBULA DE POLIFEMO Y GALATEA Poema lrico de Gongora PARTE I: dedicatoria, presentacin de lugar y personajes

1-12 Dedicatoria al Conde de Niebla 1-3 Comienza la fbula Lugar de la accin 4 Descripcin de la caverna 5 Descripcin del ciclope 7-8, 9 (cmo el gigante mata las alimaas ms fieras) 10-11 frutas del zurrn de Polifemo 12 instrumento y efectos de su salvaje msica

13-22 Descripcin de Galatea 13-14 15 Amor de los dioses marinos a Galatea: Glauco enamorado de la ninfa 16-17 Palemn, amante desdeado por G Descripcin de Sicilia 18-191-4 Efectos (en la isla) del amor por Galatea 195-8 la juventud terrestre arde de amor por G 20 amor de los habitantes de la isla (sus ofrendas: G como diosa sin templo) 21 efectos en la juventud de la isla 22 ausencia pastores absortos en el amor (desorden, daos a los rebaos)

PARTE II: accin

23-39 Enamoramiento de Acis y Galatea 23 G descansa junto a una fuente, queda dormida 24 Llega Acis, se inclina a beber en la fuente, mira a la ninfa dormida 25 Breve descripcin de Acis 26 Ofrendas que A deja junto a G dormida 27 A se refresca las manos y la frente en el arroyo Un suave vientecillo sopla sobre el sitio donde duerme G 28 al ruido del agua con que se refresca A, despierta sobresaltada G. Su primer impulso es huir; pero el mismo temor se lo impide. 29 Sigue la alteracin de G, la cual encuentra junto a s las ofrendas de A, pero no al que all las puso. 30 La ninfa se queda pensando a quin podr atribuir la ofrenda. El Amor, entonces, se propone vencer el desdn que a todos ha mostrado hasta all G. 31 Hiere el Amor a G. Comienza a operarse un cambio en el corazn de la ninfa 32 No sabe G el nombre de quien le haba hecho los regalos. Se pone a buscar, y encuentra a A que se finge dormido 33-35 Nos describe el poeta en estas tres estancias (enlazadas por el sentido) cmo G ve a A (que finge dormir) en el efecto que la belleza del joven produce en la ninfa. 36 Ms enamora la natural belleza que la muy adornada: en la hermosura sin alio de A se oculta un veneno de amor que G bebe ansiosamente 37 El astuto A est, en medio de su fingido sueo, mu atento a todas las reacciones que se producen en el alma de G. 38 A se levanta e intenta besar e pie de G. Gran sobresalto de la ninfa

39 Serenada y amansada G levanta al dichoso A. Descripcin del lugar en que se reclinarn los enamorados.

40-42 Unin de Acis y Galatea 40 Recostados sobre la hierba G y A, son incitados al amor al ver y escuchar cmo se estn arrullando dos palomas 41 A trata de acariciar a G. La ninfa le esquiva dulcemente, con lo que l se enardece an ms. 42 Primer beso de A y G. Violetas y alheles llueven profusamente sobre el que ya es tlamo de los amantes

PARTE III: canto de P y desenlace

43-58 Canto de Polifemo 43 Comienza el canto de amor u de vengana de P. En esta estrofa nos dice el poeta que, ya avanzado el da y prximo el sol a la puesta, subi P a la cima de un peasco que domina la playa. 44 Toca desde la cima del peasco su zampoa P. Temor de la ninfa al or esta msica 45 Amor y temor impiden toda huida a G. Y comienza a cantar P cuya voz haba sido preludiada por la zampoa. Pide el poeta ayuda a las musas para reproducirlo. 46 Comienza el canto de P. Invoca a G comparndola en suavidad cn los claveles, en blancura con el cisne y en majestad con el pavo real. 47 Invita el gigante a G a salir del mar y pisar la playa. 48 Rugale que escuche su canto 49 Comienza P a ponderar sus riqueas. Y habla primero de sus rebaos. 50 Continua P jactndose de su hacienda. Su abundancia de miel. 51 Alaba ahora su linaje. Incita a G a que no desdee esposo tan robusto 52 Jctase el cclope de su estatura. 53 Refiere ahora P cmo cierto da pudo verse en el mar en calma y contemplar su gran ojo 54 Cuenta P cmo el amor de G le ha cambiado de cruel en piadoso 55-56 Refiere P el naufragio de una nave de genoveses llena de mercancas orientales 57-58 refiere P cmo acogi a uno de los nafragos. ste le hizo un regalo de marfil: un arco y una aljaba primorosamente labradas. El cclope se los ofrece a G 59-63 Ira del ciclope y muerte de Acis. 59 Interrumpe su canto P para ahuyentar con voces y pedradas a unas cabras que estaban daando unas vides. Llegan las voces y las piedras al lugar donde estn G y A 60 Salen G y A huyendo hacia el mar. Comparacin. 61 Descubre a G y A, que corran, la penetrante vista de P. Lleno de rabia y celos, da un horrible grito 62 Arranca Polifemo una enorme pea y la lanza sobre A.Invocadas las deidades marinas, hacen que del aplastado cuerpo de A salga lmpida agua en vez de sangre 63 Sale del cuerpo de A un caudal de agua y va corriendo hasta llegar al mar. All lo recibe Doris

ESTRUCTURA:

dedicatoria presentacin lugar y personajes desarrollo de la accin desenlace

POEMA LIRICO No narrativo y no pico

(novedad) En Gngora, por primera vez en la literatura del mundo, el tema barroco del canto fueuna pieza slo para la organizacin, la estructura barroca, de un verdardero poema. La fbula, que tanta musicalidad exterior tiene, y tanto y tan desbordado hervor de fuerzas naturales encierra, produce en el lector una impresin sinfnica. Gngora la pens/intuy en una distribucin de temas distintos, se dira, musicales. PARTE I 1-12 Dedicatoria al Conde de Niebla: la caza. El tono personal del poeta que lleno de humildad se dirige a su patrono se hace grandilocuente al hablar de virtudes o mritos del excelso conde. La dedicatoria nos introduce en el estruendo de la caza, llena de lejanas resonancias de trompa de caza: el pjaro cetrero que se alisa la pluma con el pico; el caballo generoso que se revuelve y tasca y muerde el freno que le reprime,; los lebreles atraillados, que gimen pugnando por romper su atadura. Un momento de pausa: el poeta va a recitar sus versos al gran seor. Comienza la fbula Lugar de la accin Descripcin de la caverna Descripcin del cclope PARTE II 13-22 Descripcin de Galatea Descripcin de Sicilia Efectos (en la isla) del amor por Galatea 23-39 Enamoramiento de Acis y Galatea 40-42 Unin de Acis y Galatea PARTE III 43-58 Canto de Polifemo 59-63 Ira del ciclope y muerte de Acis. El canto del cclope en las fbulas polifmicas del Barroco: Marino (sonetos polifmicos anteriores al poema de Gngora) 57% Stigliani (porcentaje que ocupa el canto dentro del poema: 95%)

Carrillo (se adhiere a Ovidio y le sigue muy prximo y trata, en parte, de ordenarlo a la moderna), 43%. Gngora 20%. Lope y tantos ms. Por ltimo, Georg Friedrich Hndel estren en 1718 la pera Acis y Galatea, con un libreto de John Gay, Alexander Pope y John Hughes. POLIFEMO: Monstruo de ferocidad, dotado por la naturaleza de enorme estatura y descomunales fuerzas, con un grotesco nico ojo. Carcter complejo. Al final del poema, en el canto del cclope, hay una veta de dulce ternura en aquella alma monstruosa. La ternura y la fiereza en un nico ser: dos contrarios en un solo sujeto. Antecedentes: Esa coincidencia de contrarios en Polifemo la hallamos ya en Tecrito (276 a.C.), esa misma complicacin psicolgica del hroe la encontramos en Ovidio (Metamorfosis), y de l pasa a todos los imitadores (Marino, Stigliani, Carrillo,). Gngora la recibe y no la exagera. La antigedad grecolatina al crear este carcter complejo, este monstruo, fsico y moral, traspasado de ternura, hizo una invencin genial; una de esas invenciones que tienen consecuencias definitivas en la evolucin del arte literario y Gngora es una de esas consecuencias. Polifemo=barroco Polifemo era un tema interesante para ese siglo (barroco) porque 1) era desmesurado y 2) encerraba una tierna y terrible contradiccin temperamental. El contraste, la contradiccin interna en el alma del cclope tena que ser especialmente grata ala poca barroca que busca por todas partes en arte el claroscuro, los contrastes, las contradicciones invencibles. Polifemo es desmesurado en la descripcin inicial, tiernamente gigantesco , o gigantemente tierno, en su canto.

LOS TEMAS DE LA FBULA Una serie de temas de amor hacia Galatea, hacia la belleza: El amor del monstruo El amor de toda una isla El amor de Acis Estos temas se suceden, se sustituyen, se contrastan. Slo el amor de Acis armoniza con la belleza de Galatea: slo l ser correspondido. El amor de Polifemo, amor monstruoso, grotesco, es repelido, antittico de la Belleza. En el centro, el amor de la isla es como un hervor incontenible de fuerzas de la naturaleza engendradora. Aparte, el tema de la Belleza: Galatea. Estos temas se suceden, se sustituyen, se contrastan. Es esta distribucin temtica y la sustitucin, ya por matices, ya por tremendo contraste, de temas, lo que da al Polifemo su carcter ejemplar de poema barroco, lo que por la perfecta intuicin del conjunto y de las partes hace del Polifemo el mejor poema barroco europeo. TEMA DE POLIFEMO Un mar azul y plata, una isla, un llamo cenizoso, una tenebrosa caverna: un ser monstruoso, Polifemo. ste es el orden de las estrofas 4-7, comienzo del poema; el poeta apunta en dos versos (estr.4,1-2v.) un feliz mar de plata, para sumergirnos en seguida en las lobregueces telricas. La estrofa 5 y la 6 son dos pequeas obras muestra de la poesa barroca: el paisaje ttrico y ensombrecedor surge as, como en un preanuncio del paisaje romntico (estamos muy lejos de los prados verdes, de los arroyos de plata d la tradicin renacentista). La octava 5 es la estrofa de la tenebrosidad; en la sombra absoluta estn las fuerzas del mal, como representadas en esas aves infaustas que vuelan en la caverna. Pero en la oscuridad profundas, hay an un equilibrio, un acompasado batir de alas de las aves agoreras. En la estrofa 6 el dinamismo que todo lo va a distorsionar est indicado en el mismo comienzo: porque la caverna es ahora un enorme bostezo telrico. Y algo hay como de terremoto en el aparente desorden y descolocacin de todos los elementos de la octava. A la inmediata cercana del horrible Polifemo ya nombrado en esta estrofa podemos atribuir la conmocin: se dira como los compases anunciadores de la aparicin del monstruo. Y llega la descripcin de Polifemo, y de su fiereza, y de las frutas de zurrn, y de su instrumento y su terrible msica (estrofas 7-12). La selva se perturba, el mar se alborota, huyen asustados los bajeles. Tal la msica es de Polifemo!, exclama el poeta, y parece en su exclamacin cerrar y condensar todos los espantos de la msica y de la figura del gigante.

ereza. 1. f. En los brutos, cualidad de ero. 2. f. Inhumanidad, crueldad de nimo. 3. f. p. us. Deformidad que causa desagrado a la vista.