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Richard Wagner

Hijo de Karl Friedrich Wilhelm Wagner (1770-1813), quien fuera canciller de polica de la cuidad de Leipzig, en el estado de Sajonia en Alemania, l y su hermano Adolf gustaban del teatro. Karl se casa con Johanna Ptz (1774-1848) y de este matrimonio nacieron nueve hijos: Karl Albert (1799-1874) tenor y director de operas, Johanna Rosalie (18031837) actriz y primer maestro de piano de Richard, Karl Julius (1804-1862) comerciante, Luise Konstanze (1805-1871) actriz, Klara Wilhemina (1807-1875) magnfico msico pianista y cantante, la cual ejercer un determinante influjo en la orientacin musical de su hermano. Despus de dos nios que no sobrevivieron Wilhemina Ottilie (1811-1883), y el ltimo Wilhelm Richard nacido el 22 de mayo de 1813 en la ciudad de Leipzig. Fue el ao de la coalicin de Rusia y Prusia la cual derrot en terreno ruso al ejrcito napolenico. Sin embargo, a pocos kilmetros de Leipzig, Napolen derrotaba al ejrcito prusiano restituyendo la hegemona francesa. Austria, Suecia, e Inglaterra se unieron a la coalicin ruso-prusiana y Napolen fue derrotado en octubre de ese ao en la ciudad de Leipzig en una batalla que alcanz incluso el interior de la ciudad y que durara 4 das expulsando finalmente a lo que quedara del ejrcito napolenico. A raz de esto se desat en la ciudad una epidemia de Tifus por la cual el padre de Richard muere el 22 de noviembre de ese mismo ao a los 43 aos de edad. La madre de Richard se casa con Ludwig Greyer, actor y pintor, amigo de Karl Friedrich, un ao despus de la muerte de este. Tienen una hija, Cecile, y toda la familia se muda a Dresde, donde Ludwig Greyer tiene un trabajo estable en el teatro local y como retratista. Aqu es donde se empieza a desarrollar el gusto de Richard por la literatura, pues el ambiente del padrastro as lo requiere y adems recibe su educacin elemental al lado de Wetzel a quien es encargado y quien viv en el campo de Dresde y gracias a quien recibe un enriquecimiento cultural al conocer lecturas como Robinson Crusoe, una biografa de Mozart y artculos de peridicos que, entre otras cosas, estimulaban su imaginacin. Su padrastro muere el 30 de septiembre de 1821 y despes es llevado junto con su hermano Karl Julius con un to. A finales del ao siguiente regresa a casa, con

una situacin ms cmoda que antes, gracias al puesto de su hermana Rosalie como actriz en el teatro real de Dresde y Albert y Klara como cantantes. Por estas mismas fechas entra al Gimnasio de Dresde donde se destaca en materias como historia, mitologa, y lengua griega pero se desinteresa por las dems. Por esos aos empieza a escribir versos: un poema heroico y una tragedia as como una poesa con motivo de la muerte de un compaero que obtiene cierto mrito en el ambiente estudiantil. Llega entonces a Dresde una pera musical: El Cazador Maldito de Carl Mara Von Weber, por la que Wagner queda fascinado, pero ms que la historia y ms que la obra en s, hay otra cosa que le interesa: no ser rey ni emperador y sin embargo situarse all, erguido, dirigiendo, es lo que dice ante este suceso. Es pues el momento en que se da cuenta de en cual direccin encaminar sus esfuerzos; lo que le atrae es el medio que msica y teatro juntos proporcionan para destacar, dominar, dirigir. Lo primero fue lograr interpretar en piano la obertura del Der Freischtz (el cazador maldito) y seguir as hasta tener un estilo pianstico. Y as poco a poco fue naciendo su deseo de componer sus propias piezas para lo cual empez por copiar msica de Weber y as fue como ste se convirti en su primera influencia. Despus de tomar algunas lecciones de armona, a sus 15 aos descubre a su nueva influencia: Beethoven, luego de asistir a los conciertos donde de interpretaban sus sinfonas y analizar sus partituras. Del teatro de Weber pasa al sinfonismo de Beethoven motivado a seguir componiendo, de esta forma realiza una reduccin para piano solo a cuatro manos de la 9a Sinfona de Beethoven. A este periodo pertenecen composiciones como una Sonata a cuatro manos (perdida), un cuarteto de 1829 (perdido) y dos oberturas para orquesta una (en Si bemol) fue ejecutada en el teatro de Leipzig en la noche de navidad de 1830, la cual no tuvo buena ni moderada aceptacin. Por estas fechas Wagner haba terminado los estudios secundarios y se inscribi en la Universidad de Santo Toms de Leipzig alrededor del ao de 1830, as que vivi la efervescencia que provocaban los movimientos revolucionarios parisienses en toda Europa. Decide dirigirse a Christian Theodor Weinling, cantor de la iglesia de Santo Toms (el mismo cargo que, un siglo antes, haba ocupado Juan Sebastin Bach) y en octubre de 1831 comienza estudios serios de msica que concluye en marzo de 1832.

Recibe de su maestro la oportunidad de publicar con uno de los mejores editores de Alemania, elige una sonata en si bemol una polonesa en re mayor para piano a cuatro manos, una fantasa en fa sostenido, tres oberturas para orquesta, siete lieder para canto y piano sobre el Fausto de Goethe y una sinfona en do mayor; que si bien todas estas composiciones carecen de un toque ms personal, no salen debiendo desde el punto de vista del oficio. An con todo se empiezan a ver los primeros rasgos de una personalidad musical que se desarrollar ms tarde. En 1832 Polonia es anexada al territorio ruso (Rusia imperial) despus de una intil rebelin; es el mismo momento en que Chopin, de origen polaco, se daba a conocer al mundo como gran msico. Tiempo en el que Wagner conoce al conde Tyskiewic jefe de los emigrados polacos con quien estrecha amistad y por el cual tiene oportunidad de viajar a Viena. En esta ciudad visita los teatros y conoce obras de Glck, quien ms tarde ser una de sus influencias, Louis Hrold y Johann Strauss padre. Escribe Las Bodas, drama inspirado en una decepcin amorosa, que se convierte en la primer pera de Wagner, aunque queda inconclusa al ser sometida a la aprobacin de su hermana Rosalie. De regreso a Leipzig obtiene un trabajo, gracias a su hermano mayor Albert, como director de coro del teatro de Wrzburg en Baviera, donde el mismo Albert es tenor y director, en febrero de 1833. Este es un empleo que le da la oportunidad de saber cmo se maneja una pera, al tener que trabajarla, al resumirla a su tratamiento mecnico; pasan por sus manos obras de Ferdinando Paer, de Marschner, de Meyerbeer. Quiz fue aqu tambin que con Roberto El Diablo de Meyerbeer donde hall un patrn que seguir, pues posea una trama compleja llena de fantasa, un escenario lleno de actores y de gente, acompaados por una msica sencilla y grandiosa al ser poderosamente orquestada. Comienza la creacin de una nueva opera Las Hadas de la cual podemos ver de manera sencilla el patrn de los temas del futuro que Wagner ocupar: temas concretos, como la presencia de filtros, de pruebas de amor, de personajes ligados a un destino prefijado; temas ms generales como el concepto de la vida como juego alterno de fuerzas adversas, en el que vencer tan solo la fuerza del amor, la fuerza de la voluntad humana. En ese mismo ao de 1833, tras ser representada tambin un pera de Bellini, Wagner compone un adagio para clarinete y cuerdas, inspirado obviamente por el compositor italiano.

En cuanto a Las Hadas, Richard no logra su puesta en escena sino hasta cinco aos despus de su muerte en 1888, en Munich, en parte por sus dificultades tcnicas, su larga duracin, y las trabas que directores y msicos ponen a esta empresa. Se propone hacer una pera ms sencilla en la que emplea tintes de la pera francesa, alemana e italiana, es decir, mezclando lo que haba aprendido de las distintas tradiciones, el resultado: La prohibicin de amarque es la primera obra de Wagner, que a sus 22 aos, que conoce la experiencia de los escenariosy en la que ya sabe fabricarse un tema sencillo y lineal, y sin embargo an no encuentra ese toque personal. Esto por los mismos das en que Berlioz estrena Benvenuto Cellini en Francia. Aparecen aqu algunos elementos que ocupar despus en sus obras futuras: el empleo de determinados temas para determinados personajes o situaciones. Es una forma de aglutinar el espectculo, para enlazar arias y recitativos con un vnculo mas eficaz que el desarrollo de los hecho narrados. Fue desastrosa la primera y nica representacin de esta pera lo cual dej a Wagner en una difcil situacin econmica, sin embargo en 1834 acepta dirigir por una breve temporada del teatro de Magdeburgo en Lachstudt y es como conoce a la actriz Christine Wilhemine Planer, conocida como Mina, quien, adems de ser objeto de su amor tambin lo sostuvo econmicamente durante un periodo hasta su boda el 24 de noviembre de 1836. A pesar de las dificultades en este periodo, Wagner se revela como un director de orquesta y organizador de espectculos musicales genial y al mismo tiempo obtiene su primer xito, una obertura que hizo al drama Cristoph Columbus. Viaja a Berln y conoce una pera de Gaspare Spontini: Fernando Corts, obra que ejerci gran influencia en Richard a lo cual l mismo dice: el espritu de aquella obra me sorprendi inslitamente. An cuando la representacin en si me dej ms bien fro, para mi resulto completamente nuevo ese conjunto extraordinariamente preciso , lleno de fuego y organizado con riqueza. Me form una idea de la particular belleza de las grandes representaciones teatrales , que pueden alcanzar la categora de una autntica individualidad de gnero artstico, gracias a la rigurosa unidad rtmica de todas sus partes. Esta clara impresin continuo actuando en m con eficacia. De esta forma inspirado comienza su nueva obra Rienzi despus de conocer la obra de Spontini. Despus de aceptar n empleo como director de orquesta en Riga (Letonia), se ve muy irritable, tanto con los cantantes como con su mujer, que esta vez se aleja en compaa de un comerciante en 1837. Contina la creacin de Reinzi y decide trasladarse a Francia, la capital de la pera en esos aos, despus de muchas

dificultades (y huyendo de sus acreedores), como son el cruce de la frontera hacia Rusia y una furiosa borrasca mientras viajaban en un barco mercante, pero finalmente en compaa de su esposa (nuevamente) llega a Londres. De ah se embarcan de nuevo hacia Francia. Ya en Paris conoce a Meyerbeer quien aprueba su pera Rienzi y le recomienda con un director de pera y un director de orquesta de la ciudad, no obstante las esperanzas, no tiene el xito esperado, sino ms bien como periodista, ensayista y escritor, e incluso escribe un relato, Una visita a Beethoven, que tiene bastante xito; trabajos que acepta por no tener ms opciones por el momento para subsistir. En estos trabajos pasan alrededor de tres aos, termina el Rienzi y empieza la composicin del Holands errante del cual es aceptado solo el libreto y de ello recibe 500 francos, los que acepta no sin alivio, y se presenta su holands bajo el ttulo de El buque fantasma con msica de Pierre Dietsch. Luego Wagner enva las dos operas (Rienzi y El Holands errante) a unos amigos en Alemania y, al recibir la noticia de su prxima representacin en Dresde y Berln, vuelve a su patria junto con Mina en 1842. De vuelta en casa, se entrega a la representacin de sus obras y conoce en Berln a Mendelssohn, de cuyo encuentro no se produce nada. Por fin el 20 de octubre de 1842 se presenta Rienzi con gran xito y el entusiasmo del pblico. De un da para otro Richard Wagner se convierte en el nombre ms clebre de Alemania y su nombre aparece en todos los peridicos de Europa.

Como vamos viendo desde un principio, Richard Wagner no escribi msica de la misma manera a lo largo de su vida, su evolucin es progresiva, no radical. En Rienzi emplea una sonoridad bien alemana con tintes de la pera italiana. En general en toda la obra se siente la influencia del bel canto: la pera est dividida en arias coros dos, etctera. En El Holands errante (Der Fleigende Hollnder) se puede percibir ya los leitmotivs (tema musical que identifica a un personaje o situacin) y el discurso musical es ms fluido ya que no hay divisin de los actos en arias, dos, coros etctera. En Tannhuser (1845) los leitmotivs son bien claros, la msica ya no sigue el esquema de la pera italiana. Los tres actos tienen una continuidad total. Hay arias, dos, coros pero se hilvana uno tras otro sin divisiones. Lohengrin (1845) es un gran paso adelante musicalmente se aleja de totalmente de la tradicin operstica italiana, continuando con los elementos que ocupar en sus obras anteriores ms recientes. La Tetraloga A El oro del Rin (1853) Wagner ya no la llama pera sino drama musical, no hay obertura, los leitmotivs son menos claros por que se entrelazan, se introduce una orquesta de yunques y martillos, la msica es ms densa y difcil. Es una obra de teatro filosfica donde la msica sirve para subrayar sentimientos e ideas, no acciones. La Valquiria (1857) presenta varios temas de mucha importancia, uno de ellos se repite en tres obras: el leitmotiv que anuncia la maternidad de Siglinda, En Sigfrido (1869) encontramos algunos fragmentos que ya son poemas sinfnicos (Wagner deriv de algunos leitmotivs de dos obras un poema sinfnico llamado El Idilio de Sigfrido) y la msica sigue siendo tonal. En El ocaso de los dioses (Gtterdmmerung, 1876) la msica sigue siendo muy densa y difcil a veces al lmite de la tonalidad. Sigue empleando el tema de la redencin por el amor tan recurrente en todas sus obras. Otro dato: en estas cuatro obras se usa la Tuba Wagneriana. En Tristn e Isolda (1865) la msica es ya atonal, existen varias lneas meldicas simultneamente que se entrelazan, modula cada tres o cuatro compases.

Los maestros cantores de Nremberg (1868) es una obra tonal, Wagner utiliza de nuevo un yunque, siguiendo los parmetros que se ha impuesto musicalmente. Parsifal (1882) su ltima obra que llama Drama sagrado, ya es claramente atonal aunque por momentos vuelve a la tonalidad y retoma el leitmotiv como recurso.*4

Anlisis y Comparaciones Mozart pera: Don Giovanni compuesta en 1787


Mozart toma la forma conocida de la pera italiana, pero llevndola hasta lo ms alto dadas sus capacidades meldicas, su habilidad de caracterizacin de los personajes y su instinto dramtico. Don Giovanni tiene un libreto de Lorenzo da Ponte, poeta oficial del Teatro Imperial de Viena, quien basndose en la vieja leyenda del amante irresistible y cruel, le devuelve la vida hacindole protagonista de episodios y fugas que ayudan a su caracterizacin y le conducen inevitablemente a su prdida. Desde el comienzo, en que don Giovanni entra a la fuerza en las habitaciones privadas de una noble dama, doa Ana, y mata a su padre, el comendador, cuando ste intenta proteger a su hija, hasta la escena final, en la que don Giovanni se enfrenta al terror sobrenatural, este personaje avanza orgulloso hacia su cada.

Aria: Batti, batti


Don Giovanni se haba comprometido con Elvira, pero Leporello, criado de don Giovanni, le cuenta a ella que su amo nunca va a cambiar y esa es la razn por la que no puede cumplir su promesa. Despus nuestro personaje se encuentra en una boda y encomienda a Leporello que se ocupe del novio, Masetto, mientras el corteja a la novia, Zerlina. Ella al sentirse halagada y se comporta de forma pcara y al mismo tiempo Don Giovanni mostrndose mas ardiente al creer que est a punto de seducirla. Todo esto como prembulo a la parte de que se ocupa el aria: Ms tarde, Zerlina se encuentra con Masetto y se siente realmente arrepentida de su coqueteo. Le dice a su novio que le ria y que luego le perdone para que sus das puedan ser felices.*2

Estructura

A a,b,c

Puente instrumental (ritornello)

B ritornello B coloraturas cadencia

Pequeo puente instrumental

A a,b,c

Variacin de ritornello

B ritornello B ritornello B

A a,b,c,d,e coloraturas

A a,b, c FIN

Letra
Batti, batti, o bel Masetto, la tua povera Zerlina! Star qui come agnellina le tue botte ad aspettar! Lascer straziarmi il crine, lascer cavarmi gli occhi, e le care tue manine lieta poi sapr baciar! Ah, lo vedo, non hai core! Pace, pace, o vita mia! In contenti ed allegria notte e d vogliam passar!

Traduccin
Pgame, pgame, oh querido Masetto! A tu pobre Zerlina. Me quedar aqu tan mansa como cordero Y aguantar los insultos que me digas. Puedes jalarme el cabello, Sacarme los ojos, Y an as tus queridsimas manos, Felizmente besar. Oh!, ya veo que no te importa; Paz, paz oh vida ma! En felicidad y gozo Pasemos nuestras noches y das.

Hndel pera: Rinaldo Compuesta en 1711

Rinaldo es una de las peras ms celebres de Hndel estrenada en el Kings Theater de Haymarket (Londres) el 24 de febrero de 1711. El libreto fue elaborado por Giacomo Rossi. Rinaldo fue la primera pera que Hndel compone especficamente para la escena Londinense. La obra explica la historia de amor entre un guerrero cristiano llamado Rinaldo y Almirena, y cmo la hechicera Armida mantiene a Rinaldo en su poder y pasa de odiar a los cruzados a amar a uno de ellos. Comienza en el campamento cristiano por fuera de las puertas de Jerusaln. Rinaldo le recuerda a Goffredo (capitn general de las fuerzas cruzadas) que le haba prometido la mano de su hija Almirena si la ciudad es conquistada. Armida, Reina de Damasco con poderes mgicos y amante de Argante, Rey Sarraceno de Jerusaln, llega en un veloz carro y les cuenta que solamente sern capaces de conquistar la ciudad si Rinaldo es expulsado del ejrcito cristiano. En una cueva cercana, Almirena y Rinaldo confirman su mutuo amor. Armida se lleva a Almirena y cuando Rinaldo trata de impedirlo su amada es raptada por una nube negra. Goffredo y Eustazio (hermano de Goffredo) entran y acuerdan consultar a un ermitao sobre como derrotar a Armida. Rinaldo pide a los vientos que le ayuden. En la orilla del mar, rodeados de sirenas, Rinaldo y Goffredo discuten sobre cunto tendrn que viajar hasta encontrar al ermitao. Eustazio les comenta que estn cerca de su destino. Rinaldo es atrado hacia un barco por un espritu en forma de mujer que le cuenta que Almirena la ha enviado. Sus compaeros son incapaces de avisarle que es una trampa. En los jardines del palacio encantado de Armida, Argante le confiesa a Almirena su amor por ella, dicindole que como prueba de ello es capaz de liberarla del embrujo de Armida.

Aria: Lascia chio pianga


Almirena ruega que le deje tranquila. El rapto de Almirena es la parte que describe el aria, clama ella por si libertad arrebatada por la hechicera y su cmplice.*3

Estructura

A,A,A

ritornello

B cambio de modo

ritornello A,A,A hacia coloraturas el fin

Letra

Lascia ch'io pianga mia cruda sorte, e che sospiri la libert! E che sospiri, e che sospiri la libert! Lascia ch'io pianga mia cruda sorte, e che sospiri la libert! Il duolo infranga queste ritorte De' miei martiri, sol per piet De' miei martiri, sol per piet Lascia ch'io pianga mia cruda sorte, e che sospiri la libert! E che sospiri, e che sospiri la libert! Lascia ch'io pianga mia cruda sorte, E che sospiri la libert!

Traduccin

Djame que llore mi cruel suerte, y qu suspire la libertad! Y que suspire, Y qu suspire la libertad! Djame que llore mi cruel suerte, y qu suspire la libertad! Que el dolor rompa estas cadenas de mis martirios slo por piedad de mis martirios slo por piedad Djame que llore mi cruel suerte, y qu suspire la libertad! Y que suspire, y qu suspire la libertad! Djame que llore mi cruel suerte, y qu suspire la libertad!

Wagner pera: Tristn e Isolda Compuesta en 1865

Liebestod, Muerte de amor, del alemn liebe: amor, tod: muerte, es el aria final de este drama musical. En el trgico final de la pera, la herona Isolda se transfigura hacia otra dimensin muriendo de amor frente al cuerpo sin vida de su amado Tristn. De acuerdo con Wagner el Liebestod es un paso a otra dimensin donde olas de sonido a cargo de la masa orquestal sumergen la oz de la protagonista hasta hacerla desaparecer.

Estructura

A a1 b1 c1
puente

A2 a2 b2 c2
puente

A3 a3 b3 c3
cambio puente textura

B2
B expandida

-Cambio de textura -Mayor duracin -Cambio de armona

-Cambio de textura -Cambio de armona -An mayor duracin -Preparacin del clmax

B
-Ms largo -Mayor intensidad -Clmax

Leitmotiv principal de la pera

FIN

Letra
Mild und leise wie er lchelt, wie das Auge hold er ffnet, seht ihr's, Freunde? Seht ihr's nicht? Immer lichter wie er leuchtet, Stern-umstrahlt hoch sich hebt? Seht ihr's nicht? Wie das Herz ihm mutig, schwillt, voll und hehr in Busen ihm quillt. Wie den Lippen, wonnig mild, ser Atem sanft entweht: Freunde! Seht! Fhlt und seht ihr's nicht? Hre ich nur diese Weise,

die so wunder voll und leise. Wonne klagend, alles sagend, mild vershnend aus ihm tnend, in mich dringet, auf sich schwinget, hold erhallend, um mich klinget? Heller schallend, mich umwallend, sind es Wellen sanfter Lfte? Sind es Wogen wonniger Dfte? Wie sie schwellen, mich umrauschen, soll ich atmen, soll ich lauschen? Soll ich schlrfen, untertauchen? S in Dften mich verhauchen? In dem wogenden Schwall in dem tnendem Schall, in des Weltatems wehendem All ertrinken, versinken, unbewut hchste Lust!

Traduccin
Cuan dulce y suave sonre, como sus ojos se entreabren tiernamente Mirad, amigos! No le veis?... Cmo resplandece con luz creciente! Cmo se alza rodeado de estrellas. No lo veis? Cmo se inflama su corazn animoso! Augustos suspiros hinchan su pecho. Y de sus labios deleitosos y suaves fluye un hlito dulce y puro. Amigos, miradle! No lo percibs? No lo veis? Tan slo yo oigo esa voz cual delicioso lamento todo lo revela en su consuelo tierno? Es cual meloda

que al partir de l, me penetra resonando en m, sus ecos deliciosos. Esa clara resonancia que me circunda es la ondulacin de blandas brisas? Son olas de aromas embriagadores? Cmo se dilatan y me envuelven! Debo aspirarlas? Debo percibirlas? Debo beber o sumergirme? O fundirme en sus dulces fragancias? En el fluctuante torrente, en la resonancia armoniosa, en el infinito hlito del alma universal, en el gran Todo... perderse, sumergirse... sin conciencia... supremo deleite!

Fuentes

1. Enciclopedia Codex de la msica 2. Gua de los estilos musicales

3. http://es.wikipedia.org/wiki/Rinaldo

4. http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_wagneriano