Você está na página 1de 5

1

Como se faz Cinema PARTE 2 Etapas da Produo


por Filipe Salles
1.Pr-Produo A etapa de pr-produo de um filme comea quando h verba disponvel; e portanto, est pressuposta toda a parte de captao de recursos, anterior a esta. Uma vez captado o dinheiro da produo, ao todo ou em parte, inicia-se o processo de pr-produo. Este nada mais que uma organizao sistemtica de como sero conduzidas as filmagens. Por mais que essa organizao varie de filme para filme, de diretor para diretor, ela sempre necessria, em maior ou menor grau, pois, como j mencionamos, sendo o cinema uma arte coletiva, preciso contar com a disponibilidade e organizao no s da equipe, mas tambm dos atores e tambm de terceiros que cedem locaes, objetos de cena, figurinos, etc. Sem que haja um cronograma, anlise tcnica e uma diviso eficiente de planos por dia, no possvel dar conta de todos os detalhes de produo de um filme, alm da eminente possibilidade de queimar o filme com quem se dispe a ajudar. Assim, a pr-produo se ocupar destes pormenores tcnicos de organizao, que, quanto mais desenvolvidos estiverem, menor ser a dor de cabea durante a produo com problemas insolveis. Mas que fique claro: fazer um cronograma, anlise tcnica e plano de filmagem no livra ningum de contratempos; mas com certeza faro de todos passveis de ser resolvidos sem prejudicar o andamento da filmagem, sem necessidade de extremismos. As etapas de uma pr-produo podem estar sobrepostas, ou seja, uma acontecendo concomitante outra, e no h propriamente uma ordem que seja absolutamente necessria que se cumpra; mas as etapas so fundamentais e em algum momento devem estar presentes. So elas: a.) Escolha da Equipe Consiste num primeiro contato entre produtor (geralmente o que foi atrs da verba) e o diretor para deliberarem a respeito da equipe que compor o filme. Isso pode ser feito de qualquer maneira, desde chamando tcnicos amigos, conhecidos, ou mesmo indicados por outros, ou ainda porque conhecem o trabalho deles e este se encaixa na proposta do filme. muito comum cengrafos ou fotgrafos (ou qualquer outra funo) especializados em situaes especficas que, quando o filme exige tais situaes, so imediatamente lembrados. Os critrios para escolha de uma equipe so muito vagos, mas se podemos dizer alguma coisa para ajudar neste sentido, dois aspectos devem ser de importncia capital nesta escolha: o primeiro, claro, que seja um tcnico eficiente, compromissado com fazer sempre o melhor de si, responsvel e cujo trabalho tenha qualidade notria; o segundo que ele seja capaz de harmonizar-se com toda a equipe, seja simptico, tenha bom humor e boa vontade; calmo e paciente, que seja humilde para no se sobrepor, mas tambm que seja modesto para se colocar quando necessrio na parte que lhe cabe. Em suma, que tenha bom corao. Pode parecer estranho, no meio do cinema, que se mencione estas qualidades, mas, depois de um ms trabalhando com uma grande equipe, estes aspectos fazem muita diferena. Juntas, essas qualidades fazem de qualquer tcnico um profissional do mais alto gabarito, que ser sempre lembrado. Para quem est comeando importante comear a pensar unindo estes quesitos, pois sempre importante lembrar que so homens que fazem cinema, e no equipamentos. H muitos que pensam que faro cinema melhor com equipamentos melhores. Sabemos que no basta. b.) Reunies gerais de produo Estas reunies so da mais alta importncia. nela que o diretor e o produtor iro apresentar o projeto com detalhes, distribuindo cpias do roteiro detalhado, para que cada diretor tcnico possa encaminhar as necessidades que ter na produo. Todos os diretores tcnicos (e de preferncia seus assistentes principais) devem ler cuidadosamente o roteiro e

2 procurar sobretudo entender o filme, seus objetivos, seu carter, suas intenes dramticas. Essas informaes que daro a cada tcnico ferramentas necessrias concepo esttica de cada funo que a que lhes cabe. No necessrio que todos os envolvidos estejam presentes; muitos tcnicos assistentes ainda no foram definidos, ou dependem do diretor tcnico, mas fundamental e imprescindvel que todos os diretores tcnicos estejam presentes, o fotgrafo, o diretor de arte (ou cengrafo), o diretor de produo e o tcnico de som. Muitas vezes eles j fazem parte da equipe desde o incio, na apresentao do projeto para leis de incentivo, mas dificilmente j tero equipe formada a esta altura. Portanto, bom que nestas reunies aparea o maior nmero de pessoas, pois alm de conhecerem-se ou reencontrarem-se uns aos outros, tomaro contato com todas as diretrizes e intenes estticas do diretor, bem como o primeiro tratamento do cronograma. A partir desta reunio, cada diretor tcnico ir montar sua equipe individual conforme a necessidade, bem como comear a preparar a anlise tcnica que diz respeito sua funo. c.) Anlise tcnica e cronograma A anlise tcnica de suma importncia na pr-produo, porque atravs dela que se saber exatamente quanto o filme gastar e quanto tempo ser necessrio para realiz-lo. muito provvel que j haja algumas anlises disponveis, sem as quais no se poderia fazer o projeto para envi-lo s leis de incentivo, mas certamente estas anlises sofrero muitas correes a partir da pr-produo. Elas consistem em tabelas em que se discriminam todos os itens de cenrio, figurino, objetos de cena, equipamentos e at atores, em todos os planos do filme, para que se tenha uma viso ampla e total da produo. Disso depende um cronograma mais eficiente. Primeiramente, cada equipe se encarrega de fazer sua prpria tabela analisando os itens que lhes dizem respeito; a arte levanta os figurinos, objetos de cena, acessrios de decorao, maquiagem e cenografia necessrias; a fotografia far uma lista de equipamentos, a cmera que ser utilizada, bem como tipos de filmes e todos os acessrios e em quais planos cada acessrio ser usado, incluindo maquinaria. (exemplos de tabelas esto disponveis na seo caixa de ferramentas de Mnemocine) A equipe da direo se encarrega de listar os atores e cada plano em que aparecem. Feito isso, tudo passado para a produo, que ir organizar cada tabela numa outra geral e maior; ser assim definido o cronograma e repassado a todos. d.) Escolha do Elenco A escolha do elenco, tambm chamado de Casting, pode ser feita em diferentes momentos, at mesmo na etapa de elaborao do roteiro, que anterior pr-produo. Isso comum quando o roteirista e o diretor esto preparando o projeto e j pensam na ao dos personagens, ou seja visualizam quem ser o ator ou qual a figura mais prxima do que vir a ser este ator. Entretanto, mesmo podendo haver um contato prvio, no so apenas os atores principais que contam. H tambm coadjuvantes e muitas vezes figurao, gente que precisa aparecer para fazer volume numa determinada cena. Neste caso tambm preciso fazer uma escolha, e para isso existem os testes de casting. Eles podem ser feitos de diferentes maneiras de acordo com a necessidade (um teste especfico para os atores principais, outro para os coadjuvantes, e escolha por foto para figurao), mas no fim das contas em relao aos atores principais e boa parte dos coadjuvantes (todos, se possvel) , o diretor deve dar a palavra final na escolha. A equipe de casting entra em contato com as agncias ou os atores, organizam os testes, entram em contato aps a seleo e cuidam junto produo da superviso do pagamento dos atores. bom fechar todo o elenco apenas aps ter sido feito o planejamento do cronograma, para poder dizer a cada ator quanto tempo ele ser necessrio na filmagem. A escolha do elenco de importncia fundamental: um ator ruim pode acabar com um bom filme, mas um bom ator pode salvar um mal filme.

e.) Reunies de equipe Cada equipe, individualmente, deve se reunir para fazer sua tabela, bem como discutir questes prprias e problemas especficos que o filme traz para ela. A fotografia, por exemplo, far plantas baixas das locaes, ou pedir plantas dos cenrios para o diretor de arte, e planejar a luz nos mnimos detalhes, fazendo o que se chama Mapa de Luz. O fotgrafo, juntamente com seus assistentes, iro deliberar e decidir sobre a disposio, quantidade e qualidade da luz em cada ambiente, para todas as situaes que se passarem neste ambiente (para exemplo de mapa de luz, consulte o texto iluminao para cinema e vdeo); faro tambm uma lista de todo o equipamento (luzes, filtros, cmera, objetivas, filmes, maquinaria, trips e outros itens especficos). (Exemplos de lista de equipamento e outras utilidades esto na seo caixa de ferramentas de Mnemocine) A arte far trabalho anlogo em sua instncia, descrevendo minuciosamente todos os itens e acessrios necessrios, para poder organizar sua produo. Plantas baixas do cenrio e das locaes tambm devem ser feitas, e se possvel, maquete, para melhor visualizao do ambiente. Tanto o diretor quanto o fotgrafo e diretor de arte trabalham com melhor condio visual quando tm uma maquete disponvel, geralmente feita pelo cengrafo. Outro recurso importante o Story-Board, que o filme colocado em quadrinhos, com todos os planos (ou pelo menos os mais importantes) desenhados. extremamente til e facilita o trabalho de todos, principalmente a fotografia, que pode atravs dele pensar a luz e as objetivas para fazer o enquadramento mais prximo do reproduzido no desenho. Se algum da equipe souber desenhar, provavelmente ser escalado para fazer o story-board (pago, de preferncia), seno, h sempre um desenhista contratado para este servio. A fotografia deve ir s locaes (se for o caso), e verificar todas as condies do lugar: Seu tamanho, a capacidade do quadro de fora, necessidade de gerador, se comporta a maquinaria necessria, a que horas ser filmado, onde o sol bate quele horrio (se for diurna), ou mesmo acompanhar todo o trajeto do sol (h informaes sobre isso em sites especializados, como na Associao Brasileira de Cinematografia www.abcine.org.br), etc., dando ento o parecer tcnico sobre tais condies. Depois dessa etapa, e feito o levantamento de todos os pormenores, passam as informaes ao produtor e devem ir s locadoras de equipamento, fazer reserva do que pretende usar, bem como verificar as condies da cmera, maquinaria e dos acessrios. Se o assistente no conhecer determinado equipamento, agora que dever travar contato com ele, pedir informaes, ler os manuais e manuse-lo, para ter dominado seu uso at o incio das filmagens (no ser l que ele aprender a mexer na cmera). Feito tudo isso e encaminhado produo, ela se encarregar de definir o cronograma ideal, procurar os itens que no estiverem ao alcance das equipe (coisas caras ou muito grandes) e assim tudo estar pronto para filmar. A experincia nos mostra que o cronograma deve ser feito preferencialmente reproduzindo uma curva de gauss no quesito dificuldade tcnica, ou seja, comear com planos simples, para a equipe ir entrando no clima, aquecendo, deixando para colocar todos os planos mais difceis e complexos, tanto estrutural como tecnicamente, para o meio, e terminar tambm com planos mais simples (detalhes, poucas falas, etc.), que quando todos j no agentam mais o ritmo de produo do filme. Em longas-metragens esse macete costuma ser de grande ajuda, mas em curtas, que pressupe produes mais breves, isso nem sempre feito, e s vezes nem possvel.

2.Produo Chamamos produo o incio das filmagens propriamente ditas, e que pressupe que todos (ou pelo menos a grande maioria) dos itens de pr-produo j estejam resolvidos.

4 A produo confunde-se com a prpria ao de fazer cinema, mas, como vimos na pr e veremos na ps-produo, este fazer cinema inclui muito mais que o set de filmagem. De qualquer maneira, esta a etapa mais sedutora do trabalho em cinema. O ambiente em que est sendo realizada a filmagem chama-se set de filmagem, e pode ser qualquer lugar, estdio ou locao, mas que deve ser considerado como tal durante a permanncia da equipe por l. Isso significa que ele deve ser claramente delimitado, cercado, e apenas os profissionais envolvidos nas filmagens tero acesso a este espao, salvo convites expressos de membros da equipe. Isso porque fundamental que se mantenha a ordem e a concentrao durante as filmagens, e a permanncia de curiosos, transeuntes, pessoas alheias ao objetivo do filme, costumam desviar a ateno dos tcnicos e atores. O espao do set de filmagem o local de trabalho do cineasta e deve ser compreendido como tal. Para organizao e gerenciamento deste espao, h uma funo especfica do perodo de produo (que deve estar tambm na pr-produo), que o produtor de set. Ele responsvel por tudo o que acontece especificamente no set de filmagem, desde sua delimitao (zelando para que ningum desautorizado ultrapasse o cordo de isolamento, pois roubos em sets so freqentes) at a alimentao da equipe, os locais mais adequados para colocao dos praticveis do som, da fotografia e da arte. Cada equipe deve ter uma base de controle, geralmente os chamados praticveis (mesa desmontvel de madeira), em que so acomodados os equipamentos e suprimentos necessrios de cada funo, e esta base exclusiva de cada equipe, no devendo ser misturada. Em outras palavras, h um espao especfico da fotografia, onde estaro os cases de cmera, trips, caixa de filtros, fotmetros, equipamentos do assistente, etc., que enquanto no estiverem sendo usados, estaro disponveis l. A fotografia no deve em nenhuma hiptese colocar estes equipamentos, aps o uso, em outra base, da arte, ou do som, assim como estes tambm no devem colocar seus pertences em outra base. Isso contribui para uma fantstica agilidade no exerccio de cada funo, pois o fotgrafo no precisar ficar saindo pelo set procura de seu fotmetro, ou de um filtro especfico, ele estar certamente sua disposio no praticvel da fotografia. O produtor de set responsvel pela organizao destas bases, escolhendo os melhores locais para cada equipe (a fotografia deve ficar sempre sombra numa locao externa, por exemplo), providenciando cadeiras para atores e equipe, guarda-sol ou guarda-chuva, se necessrio, organizando as refeies e distribuindo a equipe nos transportes. Todos os diretores tcnicos e tambm o diretor devem chegar a um set de filmagem com uma idia muito clara do que vai acontecer l, bem como todos os procedimentos j previamente decididos. O set no o lugar para pensar sobre, para fazer o que j foi pensado. Se h necessidade de parar o set para pensar o que se deve fazer, algo est fora de lugar, e ser preciso repensar o cronograma. No caso especfico do diretor de fotografia, a luz j deve estar previamente concebida (atravs das plantas baixas e mapas de luz), se possvel j montada por completo, e o DF apenas afina a luz (tal qual o msico na orquestra j est ensaiado, mas preciso afinar), que nada mais que um ajuste sutil da luz para os personagens ou objetos montados no cenrio.

3.Ps-Produo A ps produo subentende duas aes; a desproduo do set de filmagem e tambm a finalizao do filme. Sobre este ltimo aspecto, consultar o texto Processos de Finalizao em Cinema, que contempla exatamente esta propriedade. Em se tratando da ps-produo imediata de um filme, podemos entender que toda a parafernlia de equipe, atores, locaes, equipamentos, e tudo o que est subjacente a isso, precisa voltar para o seu lugar. Sim, um monte de trabalho, muitas vezes braal, mas assim que se faz num planeta to denso como a Terra. Ainda mais em 3 dimenses. Em linhas gerais, a ps-produo neste sentido envolve todo o processo de desproduo, que significa: Encerrar todos os contratos com os atores e equipes, bem como pag-los (no caso de produes comerciais ou com subsdio);

5 Providenciar a volta e o deslocamento de atores e membros das equipes de outros estados e localidades distantes, para que voltem sem nus para casa; Devolver todas as locaes no mesmo estado em que se encontraram antes das filmagens, pintar novamente estas locaes se for preciso, bem como arcar com os custos de alguma perda ou substituir objetos e utenslios que possam ter sido quebrados por conta da filmagem. No caso de cenrios, desmont-los e procurar formas de reutilizar ou reciclar a matria-prima (madeira, plstico, papel), ou ainda doar itens que no sero mais utilizados. Evita-se a todo o custo jogar coisas fora. A produo tambm deve providenciar a devoluo de todos os objetos tomados emprestados ou em consignao para o filme, e devolv-los de preferncia com uma carta de agradecimento assinada pelo diretor de produo. Por negligncia a estes fatores, muitos so os estabelecimentos que no emprestam mais nada por traumas ocorridos com equipes irresponsveis. Fazer cinema tambm considerar que uma prxima equipe precise dos mesmos elementos, e no fechar as portas para os demais. No caso de projetos incentivados por leis, a produo deve prestar contas, e para isso preciso ter a documentao exigida sempre em ordem. Toda a equipe de produo e arte estar envolvida nesta desproduo; concomitantemente, as equipes de som e fotografia estaro tratando do material captado, o som ser descarregado num AVID ou Final Cut e a imagem ser telecinada e/ou copiada em pelcula para averiguao. Apesar da edio ser feita num meio eletrnico, importante ver pelo menos algumas partes do filme em projeo, que dar ao diretor, produtor e ao fotgrafo uma noo mais ampla de como est a imagem do filme. O telecine no se presta para isso. A entram as funes do montador (editor) e finalizador, que pode incluir tambm o finalizador de som, juntamente com o de imagem. Essa etapa da ps-produo que se designa por finalizao, e a entramos no campo mais tcnico, que levar o filme a se tronar um produto audiovisual completo. Ainda posteriormente finalizao, h outra etapa ainda, que consiste na divulgao, distribuio e exibio, ou seja, toda a publicidade e a viabilidade do filme ser visto e comentado. Para isso, h desde o circuito comercial, para longas-metragens, e o circuito alternativo de festivais, mostras e exibies especficas, que servem no apenas para lanar longas mas tambm exibir curtas, documentrios e filmes experimentais. A divulgao de um produto audiovisual de extrema importncia, j que o cinema uma arte que foi feita para ser vista. Os americanos entenderam isso muito bem, e at hoje demonstram competncia tanto na arte da realizao como na comercializao.

BIBLIOGRAFIA: BROWN, Blain. Cinematography: Image Making for Cinematographers, Directors, and Videographers, Focal Press, 2002 BROWN, Blain. Cinematography: theory and practice. Amsterdam: Focal Press, 2002 CHESHIRE, David. Manual de Cinematografa. H-Blume Ediciones, Madrid, 1979 GAGE, Leighton & MEYER, Claudio. O Filme Publicitrio. SSC&B-Lintas, 1985 MALKIEWICZ, Kris. Cinematography : A Guide for Film Makers and Film Teachers, Simon & Schuster, 2nd edition, 1992 MONCLAR, Jorge. O Diretor de Fotografia. Solutions Comunicaes, RJ, 1999 WATTS, Harris. Direo de Cmera. Summus editorial, SP, 1999

FILIPE SALLES cineasta, fotgrafo, professor universitrio, anda de jipe e nas horas vagas msico. Consulte www.mnemocine.com.br/filipe