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Lisbela e o Prisioneiro: o amor filme

O presente estudo objetiva a anlise da obra ficcional Lisbela e o prisioneiro, por meio da contraposio entre a verso literria e flmica, bem como os aspectos da sua adaptao cinematogrfica e a possibilidade de explorao dos recursos a ela inerentes. Ser observado o uso do processo metalingustico da linguagem, alm dos traos de regionalismo inerentes ao texto e a questo do desenvolvimento da trama e das principais personagens. Baseado na pea de teatro homnima, escrita pelo pernambucano Osman Lins em 1960 e, posteriormente reeditada, publicada, e at mesmo transformada em minisrie televisiva, o filme Lisbela e o Prisioneiro foi lanado em 2003, alcanando grande expresso de pblico e crtica nacional. O diretor, Guel Arraes, j era conhecido por haver produzido outras obras do chamado cinema popular brasileiro, tais como O Auto da Compadecida e Caramuru A inveno do Brasil, ambos estrelados tambm pelo ator Selton Mello, que d vida ao malandro Lleu Antnio da Anunciao, uma das personagens centrais do filme em anlise. A pelcula comea mostrando a personagem Lisbela, vivida por uma encantadora Dbora Falabella, como uma tpica mocinha da era de ouro hollywoodiana a partir das quais, alis, ela se molda e se inspira, citando grandes divas da poca, como Eva Gardner, Veronica Lake e Rita Hayworth que se encontra em uma sala de cinema com seu noivo, Douglas (Bruno Garcia). O filme reproduzido, uma remontagem do clssico O Mdico e o Monstro (Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde, 1886), serve como ponte para a explicao do prprio roteiro da obra cinematogrfica que se inicia. Nas palavras de Lisbela, no cinema, o mundo de fora vai se apagando e a histria tem incio e, pelo uso da metalinguagem, j possvel advinhar o que est por vir, uma vez que, como assegura a personagem, todos sabem o final do filme, mas a graa no est em saber o que acontece, mas como e quando acontece. Alis, a questo da metalinguagem possui central importncia na trama, j que a obra em si se revela uma grande homenagem produo cinematogrfica, guiandose os eventos com uma narrativa dinmica, como numa srie clssica de cinema. Em linhas gerais, o procedimento metalingustico utiliza-se da linguagem para tratar da prpria linguagem, voltando-a para si mesma, como o cinema dentro do prprio cinema. Nesse caso, temos um longa-metragem que firma os pontos da sua narrativa pela comparao da vida real das personagens com os filmes que Lisbela assiste no cinema que frequenta. Pode-se afirmar que o mundo cinematogrfico regularmente traz reflexes sobre a prpria arte do cinema e o chamado fazer flmico, seja por meio da exposio dos elementos de filmagem, seja a partir de referncias a outros filmes, estilos e personagens. Sem pretender traar maiores paralelos, um timo exemplo de pelcula que se utiliza da metalinguagem para contar uma histria do cinema dentro do cinema e, no caso, diretamente para o exterior da tela, o filme A Rosa Prpura do Cairo (The Purple Rose of Cairo, 1985), dirigido pelo magistral Woody

Allen, no qual o personagem fictcio emerge dos filmes para se apaixonar por uma espectadora. Em uma das passagens de Lisbela e o prisioneiro, por sua vez, a personagem de Dbora Falabella, ao escutar uma das muitas faanhas do intrpido Lelu, substitui os personagens da sua realidade pelos atores do filme que acabara de assistir, inserindo-se como a mocinha da histria. Outra caracterstica importante do filme o regionalismo, que no utilizado para denunciar problemas sociais do serto, mas para exposio de arqutipos, figuras tpicas nordestinas, e do contexto em que a pea teatral originalmente fora escrita. Filmado no interior de Pernambuco, mais precisamente, na cidade de Igarassu, as personagens revelam maneirismos do nordeste brasileiro, em especial os coadjuvantes, como o rgido Tenente Guedes, pai de Lisbela, que apesar de comandar o efetivo policial, incapaz de explicar para sua nica filha os acontecimentos que se seguem (ou antecedem, para o seu pavor) ao casamento, e o caricato cabo Citonho, que mantm sua convivente dentro da cela da delegacia. Da dicotomia entre o interior e a capital emerge ainda a personagem do pernstico Douglas que, com um forado carioqus, manifesta-se admirador de um idealizado e distante Rio de Janeiro, desenvolvido e civilizado, com o qual no se pode sequer comparar a pequena cidade em que se passam os principais acontecimentos da pelcula. No obstante, tambm so explorados temas, de certa forma, universais, como explica Cludia Rodrigues Dias Taamy, em estudo voltado anlise da transmutao da narrativa dramtica para a linguagem cinematogrfica: [] apesar da pea possuir linguagem e tipos caractersticos da regio nordestina, os temas abordados como os desmandos e a conivncia da polcia com o crime, as questes de ordem social e existencial vivenciadas na coragem do personagem Lelu quando rompe amarras e luta pela vida, permitem que obra perpasse os limites dados pelo tempo e pelo espao1. Em certo momento, Lisbela pondera: por que ser que na Amrica todo mundo mais bonito, mais valente?. Tal pensamento evidencia a influncia dos filmes na vida da personagem que, tal como o seu noivo idolatra a capital, demonstra que muitas vezes tambm ns introjetamos premissas de superioridade norteamericana a partir dos obras cinematogrficas e sries de televiso provenientes dos Estados Unidos, em contraposio ao pouco divulgado e dizem alguns excessivamente soturno e realista, cinema brasileiro. O filme busca, talvez nesse sentido, o entretenimento, sem grandes pretenses, como uma agradvel comdia que no perde o ritmo, deixando o espectador preso nos acontecimentos durante todos os minutos da projeo. Traadas as linhas gerais, que, como dito, apresentam o filme ao pblico, tornando at, de certa forma, previsvel e esperado o seu desfecho, introduzido um
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TAAMY, Cludia Rodrigues Dias. Literatura e Cinema: recriao e dilogo Lisbela e o Prisioneiro. Caderno de ps-graduao em Letras da Universidade Makenzie, v. 3, n. 1. Disponvel em: http://www.mackenzie.com.br/fileadmin/Pos_Graduacao/Doutorado/Letras/Cadernos/Volume _4/005 .pdf . Acesso em: 25/09/2012.

dos seus grandes destaques, a personagem Lelu, interpretada pelo sempre afinado Selton Mello, como um trambiqueiro profissional, malandro e sedutor que negocia iluses e trapaas pelas cidades por onde passa. Um mocinho que, obviamente, rumo redeno, se apresenta como vendedor de um elixir milagroso, capaz de salvar casamentos por aumentar o entusiasmo dos maridos, somente para, em seguida, aplacar ele mesmo as reclamaes das esposas insatisfeitas e partir para um prxima cidade, deixando coraes partidos e bolsos vazios. Numa dessas paragens, encenando uma verso de A paixo de Cristo ele conhece a bela, exuberante e sensual e, claro, casada, Inaura, com quem se envolve, sob promessas de que o marido desta estaria ausente. Ocorre que, o cnjuge em questo exatamente o indispensvel grande vilo do enredo, o alagoano Frederico Evandro, tambm conhecido por vela de libra, matador profissional segundo ele mesmo, dentre os ruins, o melhor que, aps flagrar a mulher com Lelu, em uma cena engraadssima, passa a persegui-lo pelo interior para lavar sua honra, desempenhando importante papel no desenrolar da trama. Fugindo de mais um marido furioso e, dessa vez, infinitamente mais temvel, Lelu chega na cidade de Vitria de Santo Anto, com a sua verso mambembe de Conga, a mulher gorila, e como explica a prpria Lisbela, j tendo sido apresentados o mocinho e a mocinha do filme, hora de eles se conhecerem e se apaixonarem. Como era de se esperar, o encontro efetivamente ocorre, em uma cena na qual Lelu, ao explicar o jogo de espelhos da transmutao da mulher em gorila, recita trecho de um poema de Luis de Cames: Transforma-se o amador na cousa amada/ Por virtude do muito imaginar/ No tenho logo mais que desejar, Pois em mim tenho a parte desejada. Nesse momento, Lisbela, tal qual a personagem do filme que ela assiste no incio do filme, v atravs da superfcie, enxergando nos olhos do malandro Lelu a bondade, a coragem e a fora de carter. Uma srie de eventos se sucede: Inaura chega cidade em busca de Lelu, Frederico Evandro salvo pelo heri de um touro desembestado e se sente devedor deste, sem saber que se trata do procurado amante da sua esposa, Lisbela vive o conflito interno de ter de optar por deixar o seu noivo Douglas, que representa o conforto e a estabilidade financeira e seguir uma vida incerta com Lelu. Neste ponto, merece destaque a trilha sonora, produzida pelo diretor teatral Joo Falco, que interage com o roteiro, possibilitando quele que assiste, a percepo de sentimentos e mensagens implcitas que formam um subtexto especfico em cada cena. Dentre as canes, h a romntica A Deusa da minha rua de Yamand Costa e Geraldo Maia, que pontua o envolvimento entre as personagens principais, contando, por si s, uma histria de amor entre pessoas de mundos socialmente distintos, assim como Lisbela e Lelu, e se encaixa perfeitamente histria contada na tela. Frederico Evandro, por sua vez, apresentado pela msica O Matador interpretada pelo grupo brasileiro Sepultura, que com o seu tom pesado e atemorizante coaduna-se, na medida exata, com o vilo, exprimindo todo o terror que se quer imprimir na personagem, como na cena em que ele aparece sentado no bar da esquina, com os olhos injetados de sangue, bebendo um ltimo copo de aguardente, antes de cumprir sua lgubre tarefa. Tambm para os momentos de maior suspense, foi composta a msica A dana das borboletas, uma parceria

inusitada do cantor Z Ramalho com o grupo Sepultura, que fornece o tom da ao dramtica, complementando-a. Outras interpretaes se destacam, como a de Espumas ao Vento, pela cantora Elza Soares, como pano de fundo para a amante desesperada e visceral Inaura, e a simptica composio intitulada Lisbela, de Caetano Veloso e Jos Almino, cantada pela banda Los Hermanos, com participao do prprio Selton Mello. Por fim, ainda no aspecto musical do filme, no poderia deixar de se mencionar a msica tema da obra Voc no me ensinou a te esquecer, tambm de Caetano Veloso que, assim como a pelcula, traz a noo de redeno, entrelaando-se de forma tal com os pontos do roteiro, com a idia daquele que ama desesperadamente e chega a se trocar diversas vezes com o objeto da afeio, da mesma forma que o sujeito que, na poesia de Cames acaba por se transformar na coisa amada, ou o homem que, pela iluso do jogo de espelhos, pensa abraar a amada. Observa-se, portanto, a intertextualidade fluindo nos mais diversos aspectos em Lisbela e o Prisioneiro. A partir da adaptao para as telas da pea teatral que virou romance, o que certamente proporciona narrativa uma srie de recursos tpicos da linguagem cinematogrfica como os rpidos flashbacks, cortes de cena e simultaneidade de eventos que do ensejo discusso do cinema pelo prprio cinema, at a traduo desses acontecimentos, sentimentos e impresses em composies musicais, o filme em anlise se mostra coeso, lapidado, apesar de no pretender ser revolucionrio no enredo. Como era de se esperar (at mesmo por j haver sido enunciado pela prpria Lisbela no incio do filme), o heri alcana a sua redeno ao final. Aps ser preso para se salvar de Frederico Evandro, escapar da priso usando, to somente, a lbia de malandro, Lelu invade o casamento de Lisbela que, num arroubo de coragem tpico das mocinhas, decide fugir com o amado. No entanto h ainda contas a acertar com o matador, que os espera na delegacia para despachar a alma de Lelu. Merece destaque ainda o fato de que, enquanto a pea teatral se desenvolve toda dentro da delegacia, o filme pode expandir esse limite cenogrfico e transferir algumas cenas para outros locais, como a praa, a casa de Lisbela e a igreja, onde, aps desistir de fugir com Inaura e se disfarar de padre em uma cena hilria, Lelu atinge a verdadeira redeno do malandro e nada virtuoso, apto a se transformar heri romntico dos sonhos acalentados pela moa. Enquanto aguarda Lisbela (que prontamente simula um desmaio em plena cerimnia religiosa para encontrar o amado) no salo onde se encontram os presentes oferecidos ao casal, Lelu chega concluso de que no merecedor do seu amor. Nesse momento, a realidade, que j se anunciava desde o primeiro momento em que a msica Lisbela tocou na pelcula, se abate sobre o malandro e ele desiste de lev-la embora por acreditar que, se casando com Douglas, Lisbela poderia ter uma vida melhor. a transio completa do mulherengo, boa vida e enganador para se tornar o mocinho dos filmes de Lisbela, capaz de atos altrustas. O que se segue a cena final de acerto de contas entre as personagens, o clmax do filme, no qual outros recursos inerentes arte cinematogrfica so explorados, tais como a mudana nas verses das cenas de encerramento da histria, sempre acompanhados pela voz do narrador. Inicialmente, Lisbela salva

Lelu que, ajoelhado em frente a Frederico Evandro, j pensava pela terceira vez o quanto perderia nessa vida a ser assassinado. Como, aparentemente, foi a mocinha que atirou e matou o bandido, o seu pai, delegado, corre para apagar os rastros do crime. O suposto assassinato de Frederico Evandro por Lisbela d a Lelu a vantagem que ele precisa para fugir com a moa, uma vez que, segundo ele, certamente viriam procur-la para investigar a morte do alagoano. Uma mudana de cena se segue, alterando o desfecho da trama, para, em seguida observar-se que a verdadeira salvadora do rapaz foi Inaura, a mulher que teve o seu amor rejeitado por ele e, arrependida do seu cime e de ter enviado o ex-marido-matador, resolve interceder pelo casal. Nesse momento, Lisbela, que j tinha revelado a sua inteno de partir com Lelu, afirma que, mesmo assim, partiria com ele, disposta a viver intensamente o sentimento, como a tpica mocinha romntica. Em seguida, j na estrada, Lelu revela-se para Lisbela, narrando a histria da sua infncia, de como se deslumbrou pela luz do zepelim e se perdeu na vida, encerrando a cena com os personagens comentando como seria a cena final de um filme ideal porque o melhor do cinema o jeito que termina, diz a personagem - com um beijo. Durante os crditos, mais um momento de intertextualidade. Observa-se o fim de uma sesso de cinema, com as pessoas levantando aos poucos e se retirando da sala de exibio. No entanto, como j assegurado anteriormente por Lisbela, dirigindo-se ao prprio espectador, h de se ter um casal que vai despertando aos poucos, emergindo do mundo de sonho no qual estiveram mergulhados durante o filme. E, para os que esperam at o fim, possvel ver Lisbela e Lelu se beijarem e sair da sala. O filme Lisbela e o prisioneiro, tal qual a pea teatral da qual foi adaptado, uma meritria obra de humor e romance, poesia e ironia. Personagem caricatos que, contudo, no parecem engessados pelas suas marcantes caractersticas regionais. Apesar dos clichs, que foram muito bem explorados, o filme realiza as suas pretenses, se mostrando uma obra de entretenimento de alto nvel, assinalando seu lugar da histria cinematogrfica brasileira. A transposio de um romance, ou, no caso da obra em anlise, de uma pea teatral, para as telas de cinema, no deixa de ser um desafio. Sempre haver a preocupao de se manter a higidez do enredo, ou pelo menos, o sentido que o autor quis imprimir no seu trabalho. Contudo, a partir da experincia de assistir ao filme de Guel Arraes pode se observar a expanso da arte literria, traduzida na arte flmica, a abertura de novas possibilidades e utilizao de novos recursos e tcnicas que, sem comprometer a essncia do texto, despertam o interlocutor, estimulando at o gosto pela prpria leitura. Afinal de contas, o amor filme.

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