ndice

Teoria Musical
Vamos dividir o nosso conhecimento em dois nveis. O primeiro, vamos tratar das etapas iniciais da teoria, j no segundo, trataremos dos assuntos mais complexos.

Volume I - Etapas Iniciais

Msica Definio Notas Escala Pauta Claves Alteraes Semitom Cromtico e Semitom Diatnico Tom e Semitom Figuras ou Valores Diviso de Valores Compasso Simples - Definio Compasso Unidade de Tempo Unidade de Compasso Tempo Signos mais usados na Partitura Armadura de Clave Escalas Maiores com Armadura em (#) - Sustenido. Escalas Maiores com Armadura em (b) - Bemol. Escalas Menores com Armadura em (#) - Sustenido. Escalas Menores com Armadura em (b) - Bemol. Compasso Composto Compasso Misto Metrnomo e seus sinais.

Msica: Definio
A msica possui inmeras definies. Vejamos:
Msica a arte de combinar os sons de acordo com as variaes de altura, ordenadas sob as leis da esttica e leis de agrupamentos sonoros. Podemos encontrar esta definio no livro da Maria Luiza de Mattos Priolli. Cada autor expressa sua idia de maneira especfica, no entanto, aconselho a voc, que est iniciando seus estudos a pesquisar em outros livros, tais como: Virgnia Fiusa, Cacilda Borges Barbosa, Bohumil Med, entre outros autores. Podemos ainda, atribuir a definio de msica sendo a arte de manipular artisticamente as notas e suas expresses.

A msica possui trs elementos que a constitui:

Melodia: Consciste na execuo de vrias notas tocadas sucessivamente, ou seja, uma aps a outra, formando um sentido musical. Se compararmos a melodia com a estrutura de uma banda ou conjunto, podemos dizer que, a melodia a parte cantada da msica.

Harmonia: Consciste na execuo de vrias notas tocadas simultaneamente, ou seja,ao mesmo tempo. Se compararmos a harmonia com a estrutura de uma banda ou conjunto, podemos dizer que, a parte que corresponde aos acordes da msica feitos por um ou mais instrumentos.

Ritmo: Movimento do som regulado pela sua maior ou menor durao, ou ainda, durao existente entre os sons, dando idia de movimento.

Notas
Os sons so representados graficamente por sinais chamados notas. So sete as notas mais usadas, vejamos:

D Escala

Mi

Sol

Si

Ao ouvir as notas (D R Mi F Sol L Si) em sua ordem natural, temos uma escala crescente ou ascendente, no entanto, se escutarmos esta mesma escala em sua ordem contrria

(Si L Sol F Mi R D), teremos uma escala decrescente ou descendente. D terminada uma oitava acima tambm em D, esta ser o incio da escala descendente que terminar em D (nota de
A escala s estar completa se comeada em sua nota de origem origem) Vejamos:

Pauta
a reunio de cinco linhas paralelas formando entre si quatro espaos. A pauta contada de baixo para cima, no entanto, ela no suficiente para se escrever todas as notas que podemos ouvir e perceber. Faz-se necessrio o uso das linhas suplementares superiores e inferiores.

As linhas suplementeres superiores so contadas de baixo para cima.

As linhas suplementares inferiores so contadas de cima para baixo.

Quanto ao uso das linhas suplementares, no h nada que impea o uso de mais de cinco linhas. Contudo, o mais usual so cinco linhas, isso facilita a leitura.

Claves
So Figuras que so colocadas no incio da pauta, servem para dar nome as notas e determinar sua altura na escala. Cada clave d seu nome a linha em que est assinalada.

So trs os tipos de claves. So elas:

Clave de Sol: Colocada na segunda linha da pauta. Clave de F: Colocada na terceira e quarta linha da pauta. Clave de D: Colocada na primeira, segunda, terceira e quarta linha da pauta.

Segue abaixo um exemplo:

Alteraes
Como o prprio nome j nos diz alguma coisa, alteraes, so sinais que alteram a altura das notas naturais tanto para mais quanto para menos. So cinco as alteraes mais usadas. So elas: Sustenido, dobrado-sustenido, bemol, dobrado-bemol e bequadro. Cada alterao possui uma funo especfica. Vejamos:

: Aumenta a nota natural em um semitom.

: Almenta a nota natural em um tom.

: Reduz a nota natural em um semitom.

:Reduz a nota natural em um tom.

: Anula qualquer alterao. Este sinal pode elevar ou abaixar a entoao das notas.

Vejamos as regras: Aumenta um semitom.

Reduz um semitom.

Aumenta um tom.

Reduz um tom.

Aumenta um semitom.

Reduz um semitom.

Volta a entoao natural.

Volta a entoao natural.

Toda regra possui sua exceo, vamos conhecer quando o sustenido ter efeito descendente e o bemol ascendente. Vejamos: Reduz um semitom.

Aumenta um semitom. A nica alterao que de fato ascendentes o dobrado-sustenido, assim como, a nica alterao que de fato descendente o dobrado-bemol.

Semitom Cromtico e Semitom Diatnico

Semitom por definio : O menor intervalo que o ouvido humano pode perceber e classificar. O semitom classificado de duas formas. So elas: Semitom cromtico e semitom diatnico. Semitom cromtico: quando formado por duas notas de mesmo nome (entoao diferente).

Semitom diatnico: quando formado por duas notas de mesmo nome (sons sucessivos).

Um tom formado por dois semitons. Nota-se que um dos semitons cromtico e o outro diatnico. Na teoria um tom divide-se em 9 pequenas partes chamadas de coma. A diferena de comas existentes entre os semitons cromticos e diatnicos de um nico coma. praticamente impossvel para o nosso ouvido perceber essa diferena. Entretanto, fundamentado em clculos matemticos, e por meios de instrumentos de acstica, os fsicos provam a diferena de um coma existente entre os dois semitons : Diatnicos e Cromticos. Segundo os fsicos o semitom cromtico possui 4 comas e o diatnico possui 5 comas.

Segundo os msicos o semitom cromtico possui 5 comas e o diatnico possui 4 comas.

Tom e Semitom
Tom, por definio : A distncia existente entre dois sons, formados por dois semitons ou a soma de dois semitons. Vejamos:

Semitom, por definio : O menor intervalo que o ouvido humano pode perceber e classificar. Vejamos:

Escala Diatnica
uma sucesso de 8 sons conjuntos guardando de um para outro intervalo de tom ou de semitom. A escala diatnica possui 8 graus, sendo o oitavo a repetio do primeiro. Vejamos:

Os tons e semitons existentes na escala diatnica so chamados de naturais. Cada nota da escala tem uma funo de acordo com os graus. I grau II grau III grau TNICA SUPERTNICA MEDIANTE

IV grau V grau VI grau VII grau VIII grau A escala diatnica formada por 5 tons e 2 semitons. Os semitons se encontram do: III Grau VII Grau Os tons so encontrados. I Grau II Grau IV Grau V Grau VI Grau Para o Para o Para o Para o Para o Para o Para o

SUBDOMINANTE DOMINANTE SUPERDOMINANTE SENSVEL TNICA

IV Grau VIII Grau

II Grau III Grau V Grau VI Grau VII Grau

O I grau (Tnica) o mais importante da escala, pois, ele quem d nome a escala e que a termina de um modo completo sem deixar dvida. Os demais graus tem afinidade absoluta com ele.

Depois do I grau, os graus mais importantes da escala so: V (dominante) e o IV (subdominante). Os graus da escala classificam-se em: Graus conjuntos: Notas uma aps a outra e Graus disjuntos: Notas que intercalam graus, vejamos:

Figuras ou valores
Servem para representar graficamente as vrias duraes sonoras. atravs das figuras que escrevemos as notas na pauta e com isso, possvel grafar sob vrias formas diferentes as notas. Cada figura ou valor, possui uma figura que representa o som e o silncio, com mesma durao de tempo. O silncio tambm chamado de pausa, estas so consideradas figuras importantes na msica, pois configuram um equilbrio dinmico e esttico. Vejamos:

Existem quatro figuras que antes eram usadas e que hoje caram em desuso. Vejamos: Quartifusa ou tremifusa: Figura ainda existente, porm, pouco usada. 1/32 Avos de tempo.

Mxima 32 TEMPOS

Longa 16 TEMPOS

Breve 8 TEMPOS

Estas figuras so usadas em trechos de autores antigos.

Diviso de valores
Considerando a semibreve sendo a figura de maior durao, esta ser tomada como unidade de referncia para a nossa diviso. Logo se dividirmos e subdividirmos a semibreve obteremos o seguinte quadro, vejamos:

Observamos que quanto maior for a figura menor ser a quantidade de figuras e quanto maior o nmero de figuras menor ser o tempo de durao. Vejamos:

Algumas perguntas temos que nos fazer para compreender como funciona a diviso proporcional. So elas: 1- Se tomarmos a N (f) figura de maior valor de tempo, quantas figuras sero necessrias para completar N (f) figura, sendo N qualquer figura? Logo teremos: Uma figura de maior valor e sero necessrias uma quantidade de figuras exatas para completarmos o tempo da figura de maior valor. Vamos aos exemplos: Se tomarmos a semibreve como figura de maior valor, teremos o seguinte resultado:

Se tomarmos a mnima como figura de maior valor, teremos o seguinte resultado:

Se tomarmos a semnima como figura de maior valor, teremos o seguinte resultado:

Se tomarmos a colcheia como figura de maior valor, teremos o seguinte resultado:

Se tomarmos a semicolcheia como figura de maior valor, teremos o seguinte resultado:

Se tomarmos a fusa como figura de maior valor, teremos o seguinte resultado:

Se tomarmos a semifusa como figura de maior valor, teremos o seguinte resultado:

Quando unimos duas ou mais colcheias, semicolcheias, fusa ou semifusa, unimos as figuras com travesses substitumos os colchetes por barras horizontais na parte superior da figura, separando-as em grupo. Ficando assim:

Compasso Simples - Definio

Um compasso simples identificado da seguinte forma: Sua unidade de tempo ser preenchida por figuras divisveis por dois e no ter figuras pontuadas.

Unidade de Tempo: A unidade de tempo dos compassos simples preenchida pelos seguintes nmeros: 1, 2, 4, 8, 16, 32 e 64.

Unidade de Compasso: A unidade de compasso dos compassos simples preenchida pelos seguintes nmeros: 2, 3 e 4.

Os compassos dividem-se em: simples e compostos. Para que as figuras tenham valor determinado, faz-se necessrio o uso de compassos. Ele determinar o espao de durao do som ao qual chamaremos de tempo. Assim, se tomarmos a semibreve como figura de maior valor, logo teremos uma diviso correspondente a ela. Vejamos:

Os tempos sero agrupados em partes iguais. Logo, teremos divises em dois tempos, trs tempos e quatro tempos.

Os compassos de dois tempos so chamados de BINRIOS. Os compassos de trs tempos so chamados de TERNRIOS. Os compassos de quatro tempos so chamados de QUATERNRIOS.

Um compasso divido da seguinte forma:

Temos o NUMERADOR que identificar a figura que preencher o espao de um compasso inteiro, sendo assim, uma nica figura preencher todo o compasso. O DENOMINADOR identificar a figura que preencher o espao de um tempo inteiro, sendo assim, teremos que preencher o compasso com um certo nmero de

figuras de um tempo. Logo, se temos um compasso 2/4, significa que teremos como DENOMINADOR a figura da semnima valendo um tempo, o que vai nos levar a um total de duas semnimas para completarmos dois tempos.

Como achar a unidade de tempo e compasso? O mtodo simples Vamos tomar como base um exemplo, vejamos:

Na parte superior do exemplo, do lado esquerdo temos um compasso binrio 2/4. Logo, temos a seguinte lgica.

O numerador 2 indica a quantidade mxima de tempos dentro de um compasso. O denominador 4 indica a figura que representa a quarta parte da semibreve, que por sua vez, valer 1 tempo.

Pensando desta forma fica mais fcil a identificao das unidades. Vejamos:

1 devemos achar a figura que tenha o nmero 4 como unidade para o denominador ( semnima), esta valer 1 tempo.

2 devemos identificar os tempos reais de cada figura. Logo, teremos a seguinte concluso:

A semnima valendo 1 tempo. Multiplicamos o seu valor por dois e chegaremos ao resultado que ser a figura acima da semnima. A mnima, que valer o dobro da semnima, 2 tempos. Chegando a mnima, 2 tempos, multiplicamos novamente por 2 e obteremos o valor da figura acima da mnima. A semibreve, que valer o dobro da mnima 4 tempos. 3 faremos o pensamento ao contrrio das figuras acima da semnima.

Dividiremos o valor da semnima por 2 e teremos o resultado da figura abaixo da semnima, que ser a colcheia ,esta por sua vez, ser a metade do valor da semnima (meio) tempo.

Se continuarmos a dividir os valores das figuras abaixo da colcheia teremos as seguintes figuras: semicolcheia valendo de tempo, a fusa valendo 1/8 de tempo e a semifusa valendo 1/16 avos de tempo. 4 localizamos as figuras e seus respectivos tempos, agora fica fcil identificar a unidade de compasso. Basta contar os tempos para cima : se a semnima vale 1 tempo, a mnima valer 2 tempos e a semibreve 4 tempos.

Observao: Uma curiosidade a respeito dos compassos ternrios. Como no se tem figuras com o valor de 3 tempos, o pensamento o seguinte: Toma-se como base a figura que mais se aproxima do 3, o que nos coloca a indagao: ser o nmero 2 ou 4, isto , a mnima ou a semibreve. Vamos pensar: Se pegarmos a mnima e somar o seu valor mais a sua metade,

obteremos o valor 3. O que no ocorrer com a semibreve. Seu valor somado mais a sua metade dar 6 tempos. Com isso, os compassos ternrios tero ao lado da figura de nmero 2 um ponto de aumento (ponto colocado a direita da figura que serve para aumentar o valor da figura mais a sua metade), sendo assim, no sero mais figuras de 2 tempos e sim figuras de 3 tempos. Seu nome ter a palavra pontuada adicionada a ela. Tomando como base o exemplo do compasso , a figura da unidade de compasso ser a mnima pontuada e no somente mnima. O mesmo se faz com qualquer compasso. Representao dos compassos simples:

Os compasso 4/4, 3/4 e 2/2, tambm podem ser representados desta forma:

Como se contar os tempos em um compasso?

Observem o grfico:

A indicao das setas mostram o movimento das mos.

Compasso
Por definio : A melhor forma de se organizar os tempos e partes de tempo. Cada grupo de tempos de um compasso sero separados por linhas verticais denominadas travesses. Vejamos:

Ao terminar um trecho ou finalizar definitivamente o trecho usaremos respectivamente os seguintes sinais:

A organizao dentro do compasso depende de qual ser a ordem estabelecida pelas unidades de tempo e de compasso.

Unidade de tempo
a figura que sozinha preenche o espao de um tempo inteiro.

O DENOMINADOR identificar a figura que preencher o espao de um tempo inteiro, sendo assim, teremos que preencher o compasso com um certo nmero de figuras de um tempo. Logo, se temos um compasso 2/4, significa que teremos como DENOMINADOR a figura da semnima valendo um tempo, o que vai nos levar a um total de duas semnimas para completarmos dois tempos.

A unidade de tempo dos compassos simples preenchida pelos seguintes nmeros: 1, 2, 4, 8, 16, 32 e 64.

Unidade de Compasso
a figura que sozinha preenche o espao de um compasso inteiro. Temos o NUMERADOR que identificar a figura que preencher o espao de um compasso inteiro, sendo assim, uma nica figura preencher todo o compasso.

A unidade de compasso dos compassos simples preenchida pelos seguintes nmeros: 2, 3 e 4.

Tempo
Espao de durao do som.

Intervalo
a diferena de altura existente entre os sons, vejamos: Um intervalo pode ser medido de acordo com sua distncia de 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8... e assim por diante.

O intervalo est classificado como:

Simples: Quando no ultrapassa uma oitava.

Composto: Quando ultrapassa uma oitava.

Meldico: Quando se tem notas sucessivas.

Harmnico: Quando se tem notas simultneas.

De acordo com os tons e semitons dentro dos intervalos podemos classific-los em: Maior, menor, justo, aumentado e diminuto. Os intervalos de 2, 3, 6 e 7 so classificados como: Maior, menor, aumentado ou diminuto. Os intervalos de 4, 5 e 8 so classificados como: justo, aumentado ou diminuto.

Tabela de tons e semitons dentro dos intervalos: Categoria 2 Maior 2 menor 3 Maior 3 menor 6 Maior 6 menor 7 Maior 7 menor 4 justa 4 aumentada 4 diminuta 5 justa 5 aumentada 5 diminuta 8 justa 8 aumentada 8 diminuta representao 2 b2 3 b3 6 b6 7 b7 4 #4 b4 5 #5 b5 8 #8 b8 n de t e st 1T 1ST 2T 1T, 1ST 4T 3T, 2ST 5T 4T, 2ST 2T, 1ST 3T 1T, 1ST 3T, 1ST 3T, 2ST 3T 5T, 2ST 5T, 3ST 5T, 1ST

Os intervalos podem ser invertidos, sendo que sua inverso gera outro intervalo. Vejamos:

2 Maior 2 menor 3 Maior 3 menor 6 Maior 6 menor 7 Maior 7 menor 4 justa 4 aumentada 4 diminuta 5 justa 5 aumentada 5 diminuta 8 justa 8 aumentada 8 diminuta

inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso inverso

7 menor 7 Maior 6 menor 6 Maior 3 menor 3 Maior 2 menor 2 Maior 5 justa 5 diminuta 5 aumentada 4 justa 4 diminuta 4 aumentada unssono Som cromtico ascendente Som cromtico descendente

Observe como na partitura: Os intervalos esto escritos na mesma ordem do quadro acima. Os intervalos de 3 e 6 so classificados como intervalos consonantes variveis ou imperfeitos, pois, quando invertidos mudam a sua classificao, no entanto, continuam consonantes. Os intervalos de 4, 5 e 8 justas so classificados como intervalos consonantes invariveis ou perfeitos, pois, quando invertidos no mudam sua classificao e continuam consonantes. Os intervalos de 2, 7 maiores e menores e todos os intervalos aumentados e diminutos so considerados intervalos dissonantes, pois pedem resoluo sobre um intervalo consonante.

Informaes gerais sobre escalas, Graus modais, graus tonais, entre outros.
Trataremos aqui da formao das escalas, assim como, as informaes necessrias para um aprendizado mais profundo sobre o tema:

Observe o grfico abaixo:

Tomando por base a escala maior, vamos analisar a sua formao quanto aos graus e, identificar quais so os graus mais importantes da escala. Vejamos:

A escala diatnica formada de 5 tons e 2 semitons, tomaremos como exemplo a escala de D maior. Observamos o seguinte:

Do I para o II grau, Do II para o III grau, Do IV para o V grau, Do V para o VI grau esto localizados os tons.

Do III para o IV e Do VII para o VIII esto localizados os semitons.

importante focar este aspecto, pois, se a estrutura no estiver bem firme na mente, ser mais complexo o entendimento.

Graus Tonais e Graus Modais:

Dentro de uma escala observamos que o I grau o mais importante, pois, ele alm de dar o nome a escala, o I grau (Tnica) que a termina, no deixando dvidas na tonalidade. Depois do I grau, os graus mais importantes so : V (Dominante) e o IV (Subdominante), so eles os responsveis em determinar a tonalidade, afirmam a afinidade entre o I grau e os demais. Deste modo, estes graus, IV e V so chamados de

graus tonais. O III e o VI grau so chamados de graus modais, pois estes modificam o modo da escala. Se do I grau para o III for uma tera menor e do I para o VI uma sexta menor, temos uma escala menor e no mais uma escala maior.

Armadura de Clave
Aprenderemos neste captulo a construir as armaduras de clave, compreendendo as caractersticas das escalas.

Construo da armadura de clave em (#) sustenido:

Tomamos como base a escala modelo de D maior, vamos dividir esta escala em dois grupos de quatro notas. Observamos que a escala de D no possui alterao em sua armadura, deste modo, ela a primeira do grupo com ( 0 ) de alterao em sua construo. Vamos agora pegar o segundo grupo de notas desta mesma escala, logo, ela iniciar uma nova escala, vejamos:

R Mi F

Sol L Si D

Sol L Si D

Mi F Sol

Acontece que, na segunda parte da nova escala forma ocorreu um erro de estrutura do VI para o VII grau, deveria haver um tom por regra entre estes graus e o que ocorreu foi um semitom Mi para F. Observamos que o VII grau ganhou alterao ascendente para consertar o erro ocorrido. Podemos agora construir um pensamento a partir desta observao. Se a escala que se formou a partir do segundo grupo de notas da escala de D obteve um erro que precisou ser consertado para manter a integridade da estrutura, originando assim, o primeiro acidente dentro das armaduras, o F # , que faz parte da escala de Sol ( 1 ) de alterao em sua construo, podemos estabelecer uma regra, todo VII grau da nova escala que se formar a partir do segundo grupo de notas da escala de origem ter alterao ascendente ( # ).

Ordem dos (#) sustenidos:

F D Sol R L Mi Si

Observao:

A ordem dos sustenidos na partitura obedecem uma regra, que na sua grande maioria obedecem as regras mais atuais dentro dos tratados de teoria, fruns de teoria entre outras reflexes que estabelecem uma padronizao na escrita musical mundial.

Para a armadura de clave em # usamos as alteraes da seguinte forma:

F como 1 alterao, conta-se uma quarta justa descendente que ser o D e depois, uma quinta justa ascendente que ser o Sol, depois, uma quarta justa descendente que ser o R, depois, novamente uma quarta justa descendente que ser o L (neste caso, foi estabelecido desta maneira por
uma questo esttica da escrita, nada mais), depois, uma quinta ascendente que ser o Mi, depois, uma quarta descendente que ser o Si.

Nmero de alteraes dentro das Armaduras:

( 0 ) D, ( 1 ) Sol, ( 2 ) R, ( 3 ) L, ( 4 ) Mi, ( 5 ) Si, ( 6 ) F#, ( 7 ) D#

Errata. Na tonalidade de Mi maior, ocorreu um erro de escrita, o sol sustenizado. Aprenderemos a construir as escalas com armadura em bemol (b).

Observe a figura acima e voc notar que a construo agora se dar de maneira contrria. Pegaremos o primeiro grupo de notas da escala e as colocaremos no segundo grupo, ou seja, na prxima escala ficar faltando o primeiro grupo de notas para ser completado, deste modo, fica fcil construir todas as outras escalas, pois, seguem o mesmo pensamento.

A ordem dos bemis dentro da armadura segue uma lgica. Vejamos a construo da escala.

I D F

II R SOL

III MI L

IV F SI

V SOL d

VI L r

VII SI mi

VIII D f

Para manter a construo da escala diatnica, faz-se necessrio corrigir um erro que apareceu no IV grau da nova escala. Do III para o IV grau da escala apareceu um tom no lugar de semitom, logo, para se manter o semitom em seu devido lugar, reduzimos em meio tom a nota si, ficando assim: F Sol L Sib D R Mi F. Notaremos que todo o IV grau de uma nova escala receber alterao descendente, preservando assim, a estrutura da escala.

Para a armadura de clave em b usamos as alteraes da seguinte forma:

A ordem dos bemis, na maneira de pensar feita de maneira inversa a ordem dos sustenidos, vejamos:

SI MI L R SOL D F

A primeira alterao que aparece na armadura o SIb. Contaremos uma quarta justa ascendente que ser o Mi, em seguida, contaremos uma quinta justa descendente que ser o L; novamente uma quarta ascendente que ser o R, em seguida; contaremos um quinta descendente que ser o Sol; uma quarta justa ascendente que ser o D e por fim, uma quinta descendente que ser o F. Deste modo, temos a ordem dos bemis na partitura. Segue abaixo as escalas.

Abaixo, temos um quadro com as armaduras tanto em # como em b.

Escalas Maiores com Armadura em (#) - Sustenido

Escalas Maiores Com Armadura em (b) - Bemol

Escalas Menores Com Armadura em (#) - Sustenido

Escalas Menores Com Armadura em (b) - Bemol