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TEORIA DA LITERATURA E LITERATURA BRASILEIRA


ANLISE LITERRIA: Profa. Dra. Auricla Oliveira das Neves

RONDA DOS CISNES (Amrico Antony) 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. O lago acorda. E a lua se insinua Entre o palmar que aljfares desata. H um silncio de cisma na alva lua... Passam os cisnes... so gndolas de prata. O lago rosa. A aurora ainda mais nua Abre as carnes de anmona ao sol louro... H um fervor de volpia que flutua... Centelham praias... passam os cisnes de ouro...

9. O sol rubro. O sol no poente escalda. 10. Glria em gozo extreme, ardente e exangue... 11. Safira o cu. A selva de esmeralda... 12. A gua rubim... passam os cisnes de sangue... 13. Lago violeta, -h uma queixa na bruma 14. Da distncia na mgoa e na ansiedade... 15. crepsculo abrindo em cada espuma 16. O lils... passam os cisnes da saudade... 17. O lago dorme... mas, ferido ao aoite 18. Das trevas, que os relmpagos percorrem... 19. Os cisnes voltam negros como a noite, 20. Cantam na solido da noite... e morrem 1. ESTRATO GRFICO E FONTICO O ttulo do poema Ronda dos Cisnes composto de um sintagma formado por dois substantivos sendo um deles com valor adjetivo. O primeiro ronda remete a uma situao de alerta, prontido, diligncia, ao mesmo tempo em que demonstra uma ao circular. Ao se juntar com o termo subordinativo dos cisnes tem-se uma imagem no peculiar, - a diligncia feita por cisnes e, neste sentido poder-se-ia indicar a possibilidade de vrias interpretaes, sendo a mais bvia o passeio circular que os cisnes costumam fazer, especialmente nos lagos. O poema tem a construo grfica composta por vinte versos, distribudos em cinco estrofes isostrficas. Apresenta versos isomtricos com dez slabas poticas, sendo que em alguns deles a isometria alcanada pela licena potica de ditongao e de eliso como no exemplo: Cen/ te/ lham/ prai/ as.../ pas/ sam os/ cis/ nes/ de ou/ro (v. 7) Apresenta heterorritmia sem oscilaes acentuadas talvez para representar a serenidade com os cisnes deslizam no lago, ou simbolizando guas dos lagos, geralmente sem grandes banzeiros. A melopeia grave por apresentar o maior nmero de vocbulos paroxtonos, quebrada em quatro momentos pela sonoridade esdrxula com os vocbulos - aljfares, gndolas, anmonas e relmpagos. O interessante que apenas duas vezes se nota o uso de

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sons agudos, e estes esto estrategicamente inseridos em versos extremos, simbolizando o incio e o fim, ou o nascimento e a morte. Entre o palmar que aljfares desata (v. 2) Cantam na solido e morrem (v.20 ) As estrofes apresentam esquematismo rmico forma cruzada. (abab), tendo os versos dispostos de

Com relao sonoridade das rimas so todas soantes, graves e femininas: insinua/ lua/ nua/ flutua/ - desata/ prata/ escalda/ esmeralda louro/ ouro exangue/ sangue bruma/ espuma ansiedade/ saudade - aoite/ noite percorrem/ morrem. H a recorrncia de fonemas fechados emprestando um ar soturno e melanclico ao poema: insinua/ lua/ nua louro/ ouro bruma/ espuma - aoite/ noite percorrem/ morrem. Quanto qualidade, a maioria das rimas desata/prata - escalda/ esmeralda exangue/ sangue. 2. ESTRATO LXICO-SINTTICO A estrutura sinttica dos versos simples e direta, utilizando oraes coordenadas em sua maioria. No se percebe, inclusive, figuras de construo e mesmo a ocorrncia de cavalgamento nos verso 5 e 6, no dificulta a compreenso do exposto. O lago rosa. A aurora ainda mais nua Abre as carnes de anmona ao sol louro A estrutura interna das oraes apresenta sujeito simples e explicito, com a maioria de predicados nominais que remete adjetivao do sujeito num processo mental descritivo, onde imagens reais se confundem com imagens mentais, sem perder a linearidade do descrito. O lago rosa O sol rubro A selva de esmeralda Embora haja a incidncia maior de predicados nominais, as oraes quando os tm verbais, apresentam verbos intransitivos cuja caracterstica encerrar em si mesma a completa significao do que o sujeito expressa. O lago acorda Passam os cisnes O lago dorme O tempo presente e o modo indicativo dos verbos demonstram que as aes e idias expressas no poema refletem um registro atual e inequvoco: insinua, desata, abre, flutua, percorrem, voltam... 3. ESTRATO LXICO-SEMNTICO O conjunto de vocbulos que compe o poema Ronda dos cisnes remete a um simbolismo cromtico. Desta forma, intensa a recorrncia de figuras que utilizam a percepo sensorial. Apresentar-se- algumas delas: so ricas: insinua/ lua nua/ flutua

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Metfora O lago rosa. O sol rubro A gua rubim

Comparao Os cisnes voltam negros como a noite

Prosopopeia Anfora O lago acorda A reiterao dos vocbulos lago e cisnes ao A aurora...nua abre as carnes...ao sol longo do poema. O lago dorme...mas, ferido ao aoite Do incio ao fim do poema desfilam imagens cromticas, emprestando beleza visual e construindo ideias que escampam realidade circundante. Tem-se, portanto, um arco-ris acrescido de cores outras, captado pela sensibilidade do poeta e transmitida na viso do eu lrico: alva lua/ gndolas de prata/ lago rosa/ sol louro/ cisnes de ouro/ sol rubro/ safira o cu/ a selva esmeralda/ a gua rubim/ lago violeta/ cisnes de sangue/ lago / lils/ cisnes negro. Levando em conta o simbolismo cromtico citado inicialmente, o talento do artista utiliza o recurso expressivo da anttese para mostrar duas cores significativas na interpretao do poema: a branca, utilizada na primeira estrofe significa a iniciao, o nascimento e a negra, usada na ltima estrofe simbolizando o fim, a morte, o luto, completando a circularidade constante no ttulo do poema. Alm de semas que representam a sensao visual, o eu-lrico utiliza outros recursos no campo sensorial: H um silncio de cisma na alva lua ... (v.3) H um fervor de volpia que flutua... (v.7) O sol rubro. O sol no poente escalda (v.9) Os recursos expressivos, a utilizao de reticncias do um efeito de mistrio e infinitude, caracterizando a carga emocional e subjetiva com as quais o homem convive. Significa tambm o material esttico utilizado pelo Simbolismo como estilo de poca. 4. ANLISE INTERPRETATIVA O poema Ronda dos Cisnes utiliza uma imagem exterior que remete ao interior do eu lrico. Os cisnes, animais belos e misteriosos das estrias infantis, representam o referencial de que o eu-lrico dispe para realar o lago, imagem interior do homem. Neste contexto, o lago smbolo de placidez, da reflexo, de guas paradas - em oposio ao rio - parece uma imagem passiva diante da grandiosidade da selva. Entretanto, nos lagos que os peixes buscam a reproduo, onde o homem, em tempos de fome, encontra o sustento para famlia. O lago o simbolismo do homem que busca a introspeco e analisa a sua existncia. Assim, observam-se, no poema, as etapas da vida homem transmutadas figurativamente em cada estrofe. O lago acorda...(v.1) a fase inicial da existncia, o homem ainda mescla de lua (nova, crescente). Neste ponto, os cisnes so gndolas de prata (v.4), gndolas porque caminham, transportam pessoas, porque a vida inicia. A prata, embora mineral nobre, no chega a ter valor do ouro. uma etapa muito valiosa para vida, no a mais importante, contudo. O lago rosa (v.5), seria o momento da infncia e da adolescncia onde tudo colorido. Abre-se as carnes de anmonas ao sol louro..., embora uma imagem altamente ertica, pode, no contexto representar a gratuidade com so dadas as coisas ao homem neste momento da existncia. Centelham praias...(v. 8), vrias possibilidades de interpretao podem ser extradas deste fragmento que, juntamente com as reticncias, poderiam representar os diferentes caminhos a percorrer, nesta fase que muitas vezes se condiciona uma vida feliz ou infeliz.

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Na terceira estrofe a figura do lago no mais expressa, pois o homem a prpria criao. Aqui, a existncia humana se confunde com a natureza mineral, vegetal e animal. a glria em gozo extremo, ardente e exangue (v.10), o ato de copular, a reproduo, que embora humana, representa o divino na medida em que perpetua a espcie. A natureza tambm se extasia, exacerbando as caractersticas que lhe so peculiares, ao utilizar pedras preciosas na comparao imagtica, Safira o cu. A selva esmeralda...(v.11) ; A gua rubim...(v.12), com os reflexos do pr-do-sol. O uso de pedras preciosas nas comparaes valoriza ainda mais este momento da vida. As duas ltimas estrofes representam a maturidade humana e a velhice onde algumas palavras-chaves so prprias deste momento: queixa , mgoa, ansiedade, saudade, solido. Remetendo ao ttulo do poema Ronda dos Cisnes, conclui-se que a vida cclica onde os seres cantam na solido da noite... e morrem(v.20) ANLISE LITERRIA : Prof. Salvatore DOnfrio SONETO DA FIDELIDADE (Vinicius de Moraes) 1. 2. 3. 4. De tudo, ao meu amor serei atento Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto Que mesmo em face do maior encanto Dele se encante mais meu pensamento.

5. Quero vive-lo em cada vo momento


6. E em seu louvor hei de espalhar meu canto

7. E rir meu riso e derramar meu pranto 8. Ao seu pesar ou seu contentamento. 9. E assim, quando mais tarde me procure
10. Que sabe a morte, angstia de quem vive

11. Que sabe a solido, dom de quem ama 12. Eu possa me dizer do amor (que tive): 13. Que no seja imortal, posto que chama 14. Mas que seja infinito enquanto dure ANLISE E INTERPRETAO 1. ESTRATO GRFICO O poema acima, tendo a forma poemtica de um soneto, apresenta um esquematismo de estrofes, versos, metro e rima. O poema composto de dois quartetos e dois tercetos. O ttulo do poema bem explicativo, pois indica o forma poemtica soneto e o tema fidelidade. Pelo ttulo j sabemos de antemo que o poeta ir tratar artisticamente do seu conceito de fidelidade. 2. ESTRATO FNICO O poema composto de catorze versos decasslabos, fonicamente ligados entre si pelo esquema rmico abba/abba/cdf/dfc. Por essa disposio das rimas, notamos a presena de dois campos sonoros: o dos versos das duas quadras, formado pela homofonia das rimas a e b e o versos dos dois tercetos, ligados entre si foneticamente pelas rimas c, d e f. 3. ESTRATO LXICO-SINTTICO A linguagem potica de Vinicius de Moraes se caracteriza por sua clareza de expresso. por isso que, ao nvel de morfologia, no encontramos arcasmos, neologismos, barbarjsmos ou

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outras figuras de estilo que adulteram a linguagem corrente. Tambm ao nvel da sintaxe, os desvios da norma culta da lngua portuguesa so pouco relevantes. Salientamos apenas a inverso da ordem sinttica, colocando o sujeito depois do verbo (Dele se encante maus meu pensamento, me procure a morte ), e o uso dos advrbios (de tudo, antes, sempre). 4. ESTRATO SEMNTICO Para a exata compreenso do poema, passamos anlise e interpretao de cada estrofe, procurando captar seu sentido. A primeira quadra formada por um nico perodo sintticosemntico, pelo qual o eu poemtico afirma seu desejo de dedicar-se ao culto da pessoa amada. O amor para ele considerado a coisa mais importante da vida, a que o seu humano deve dedicar seu pensamento e seu corao. Na segunda estrofe, tambm composta de um nico perodo, o eu poemtico reitera esse seu desejo de amar acrescentando que o amor deve ser vivido em cada instante da vida, quer nos momentos alegre, quer nos momentos tristes. Notamos o uso do quiasma semntico formado pelo cruzamento dos sintagmas que indicam o prazer e a dor: riso pranto pesar - contentamento Essa mistura de semas expressa poeticamente a verdade humana de que no existe dor nem prazer absoluto: a vida nos oferece uma mescla de felicidade e sofrimento. A terceira e a quarta estrofes se distinguem nitidamente das duas primeiras: graficamente, por serem tercetos; sintaticamente, por formarem um nico perodo; fonicamente, por terem um bloco sonoro diferente do das quadras: semanticamente, por constiturem a sntese do pensamento exposto acima. Assim, o eu poemtico, depois de ter falado da necessidade de amar, acrescenta que o amor s verdadeiro quando intensamente vivido. Perante a morte do corpo, considerada como a angstia de todo ser vivente, ou a morte do esprito, que a solido humana, a vida sem amor, o que resta ao homem apenas a conscincia dos momentos felizes, quando amou. Belssimo o oxmoro formado pelo ltimo verso do poema: o amor, sendo chama, isto , algo clido e fulgurante, mas passageiro, no pode ser imortal; mas, apesar disso, deve ser infinito enquanto dure , quer dizer, o amor, apesar de sua fugacidade, deve ser vivido com tamanha intensidade que nos d a sensao de nunca acabar. A figura de estilo do oxmoro formada pela aproximao de dois semas opostos: o sema da eternidade, presente na palavra infinito, pois implica a ausncia do tempo, e o sema da efemeridade, implcito no sintagma enquanto dure, que implica a transitoriedade prpria das coisas temporais. E na negao da oposio entre o efmero e o eterno, no tocante ao amor, que reside, a nosso ver, toda a beleza do poema. 5. CONCLUSO Relacionando o estudo do sentido do poema com seu ttulo, podemos concluir que o poeta entende por fidelidade a dedicao total e exclusiva pessoa amada, mas s enquanto existir amor verdadeiro entre criaturas. Percebemos que o conceito de fidelidade, assim como expresso por Vinicius de Moraes nesse poema, e diferente do conceito de fidelidade imposto pela moral comum, que independe da existncia do amor. A fora educativa da poesia, e da arte em geral, consiste no fato de que o artista no aceita cegamente, mas questiona a verdade dos valores impostos pela sociedade.

INFORMAES ADICIONAIS
Para a anlise e interpretao de um poema importante ressaltar: a linguagem potica, a forma e o contedo do poema.

Anlise a decomposio do poema em suas partes para melhor estud-lo.

Interpretao a sntese que se faz aps a anlise, so as concluses sobre o poema. Neste sentido, importante respeitar os limites do texto, justificando as informaes com elementos do prprio texto. Deve-se tambm manter a coerncia no encaminhamento das idias. A linguagem potica constituda de uma estrutura complexa polivalente, apresenta-se como um feixe de possibilidades significativas, instaurando um processo semiolgico ilimitado. No texto literrio, o significante e o significado assumem novos significados. Por isso, importante conhecer a denotao para se perceber a conotao. a partir dos aspectos lingsticos que se chega ao contedo do poema de onde se extraem o assunto (do que fala concretamente o texto) e o tema (a abstrao do assunto). A forma compreende os elementos estruturais do poema: mtrica, rima, composio dos versos e das estrofes. Enfim, o aspecto formal do poema que ir auxiliar na interpretao do mesmo. Para efeito didtico, deve ser o primeiro aspecto a ser analisado. Assim, pode-se observar os seguintes tpicos: Forma Contedo/linguagem Interpretao. Uma outra maneira de anlise trabalhar com os estratos que compem o poema: Grfico (ttulo, composio potica e estrfica); Fnico (ritmo e rimas, figuras de efeitos sonoros); Lexical (emprego das palavras); Sinttico (relaes entre as palavras na composio do texto); Semntico (recorrncia smica, denotao e conotao). Pode-se juntar tambm mais de um estrato (lxico-sinttico). ANLISE DOS ASPECTOS FORMAIS
ESTROFES: Em relao ao nmero de versos: monstico, dstico, terceto...dcima. Em relao ao poema: uniforme, combinada, livre. Em relao ao metro: isomtrica e heteromtrica. Em relao ao ritmo: isorrtmica, heterorrtmica. Em relao estrutura: isostrfica, alostrfica. VERSOS: Quanto ao nmero de slabas: monosslabos, dissslabos, tetrasslabos...alexandrinos. Quanto ao tipo de metro: isomtricos, heteromtricos.

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RIMAS: Quanto qualidade do som: perfeita,/ soante e imperfeita/assoante. Quanto tonicidade: agudas/masculinas, graves, femininas/esdrxulas. Quanto ao valor: ricas, pobres, preciosas, raras. Quanto disposio: externas (emparelhadas/geminadas, interpoladas/opostas); internas (iteradas, encadeadas

alternadas/cruzadas,

RITMO: Disslabo: (2). Trisslabo: (3) s vezes, acento secundrio na (1). Tetrasslabo: (2 4), (1 4) Pentasslabo: (1 5), (2 - 5), (3 5) , (1 3 5) Hexasslabo: (1 4 6), (2 4 6) Heptasslabo : (1 3 5 7) , (1 3 7), (3 5 7), (3 7), (1 4 7), (2 4 - 7), (2 5 7), (4 7). Octosslabo: (2 4 8), (1 3 5 8), (1 4 6 8), (2 6 8). Eneasslabo: (1 3 6 9) , (3 6 9), (4 9). Decasslabo: ( 6 10) (herico); (4 8 10) (sfico). Hendecasslabo: (5 11), (3 7 11), (2 5 8 11). Dodecasslabo: (6 - 12) (clssico, dois hemistquios), (4 8 12), (3 - 6 9 12) (modernos)