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UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE CENTRO DE COMUNICAO E LETRAS COMUNICAO SOCIAL HABILITAO EM JORNALISMO

ANA ROSAS ALKMIM CARINA DINIZ DE LIMA FLVIA ALVES DA COSTA

UM RETRATO DA REINSERO NA SOCIEDADE DE PESSOAS QUE J PASSARAM POR SITUAO DE RUA LIVRO-REPORTAGEM: CAMINHOS

So Paulo 2011

UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE CENTRO DE COMUNICAO E LETRAS COMUNICAO SOCIAL HABILITAO EM JORNALISMO

ANA ROSAS ALKMIM CARINA DINIZ DE LIMA FLVIA ALVES DA COSTA

UM RETRATO DA REINSERO NA SOCIEDADE DE PESSOAS QUE J PASSARAM POR SITUAO DE RUA LIVRO-REPORTAGEM: CAMINHOS

Trabalho de Graduao Interdisciplinar apresentado ao Centro de Comunicao e Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie como requisito final para a obteno do grau de Bacharel em Comunicao Social Habilitao em Jornalismo

PROFESSOR ORIENTADOR: Ms. Andr Cioli Santoro PROFESSORA DE TGI I: Ms. Mrcia Detoni PROFESSORA DE TGI II: Ms. Lenize Villaa Cardoso

So Paulo 2011

DEDICATRIA

Aos nossos pais, irmos, namorados e amigos pelo incentivo e apoio em todos os momentos.

AGRADECIMENTOS

minha famlia - Renata Srgio e Miguel - pela ateno e carinho no acompanhamento deste trabalho e pelo eterno apoio as minhas decises. s minhas amigas, Martha e Letcia, pelo companheirismo no desenvolvimento de projetos sociais, experincia esta que me inspirou muito na explorao do tema escolhido para este trabalho. Ao Eduardo, meu namorado, pela pacincia, leveza e alegria durante este ano de trabalho. Ana Alkmim

A Deus pela vida, graa e bondade de todos os dias. minha famlia, Evanildo, Maria, Danilo e Elaine, por inmeras demonstraes de amor, cuidado e incentivo aos estudos sempre. Ao meu namorado, Marcos, pela dedicao, companhia e interesse em todos os estgios deste trabalho. Carina Diniz

A Deus por sempre me guiar. Aos meus amados pais, Flvio e Iris, fonte de fora, determinao e amor incansvel. irm, Letcia, o sopro de alegria da minha vida. Ao meu namorado, Fernando, por todo companheirismo, carinho e pacincia. A toda minha (grande) famlia, por ser meu porto-seguro. E, finalmente, s minhas colegas de projeto, pela amizade, confiana e momentos compartilhados. Flvia Costa

amiga Mariana Exposito, que muito nos ajudou a pensar sobre o tema deste trabalho. Ao prestativo mestre e orientador Andr Santoro, pela dedicao em todas as etapas da produo deste trabalho. Aos assistentes sociais Ozeas Alexandria e Rosana Fernandez, que colaboraram na escolha dos personagens do livro. Aos personagens dos perfis, pela disposio que tiveram em revelar suas trajetrias de vida. Ao mestre Renato Essenfelder, que atendeu ao convite para ser o autor do texto de orelha do nosso livro e pelas palavras de incentivo. Ao Ilustrador Eduardo Barcellos, que com prontido criou as ilustraes e Adriana Santana Ruiz e Evelyn Fligeri, que realizaram a reviso do nosso livro.

EPGRAFE

Para buscar a verdade, nada mais temos que as palavras. Mas as palavras so falhas, insuficientes, imprestveis. O real no cabe nas palavras: ele transborda, escorre, o principal sempre se perde. No entanto, com o que mais podemos contar, ns, seres de linguagem? Este resto a que chamamos de realidade tudo o que temos para viver (Jos Castello).

RESUMO

Esta pesquisa aborda as mudanas da narrativa no jornalismo ao longo dos anos e a sua funo na sociedade, tendo como foco a humanizao da reportagem observada na prtica de dar voz a pessoas annimas. Apresenta e analisa as caractersticas e possibilidades do livro-reportagem, jornalismo literrio e perfil na busca por aprofundamento e contextualizao dos fatos. Verifica o contexto atual das pessoas em situao de rua da cidade de So Paulo, bem como as polticas pblicas de atendimento a essa populao. Conclui apontando uma maneira de retratar exemplos de vida e superao de pessoas que j passaram pela situao de rua. Palavras-chave: Livro-reportagem. Jornalismo Literrio. Perfil. Pessoas em situao de rua.

ABSTRACT

This research discusses the changes of narrative in journalism over the years and its function in society, focusing on the humanization of reportage observed in the practice of giving voice to anonymous people. Presents and analyzes the features and possibilities of book-report, literary journalism, and profiles in the search for deepining and contextualization of the facts. Verifies the current context of homeless people from the city of So Paulo, as well as the public policies that attends this population. Concludes by pointing a manner to depict examples of life and overcoming of people who have already passed through the streets. Keywords: Book-Report. Literary Journalism. Profile. Homeless people.

SUMRIO

1 2 2.1 2.2

INTRODUO ................................................................................................. 8 REFERENCIAL TERICO ............................................................................. 13 JORNALISMO LITERRIO ............................................................................ 13 PERFIL: HUMANIZAO DA REPORTAGEM .............................................. 18

2.2.1 Construo do personagem ........................................................................... 23 2.3 2.4 JORNALISMO E SUA FUNO SOCIAL ...................................................... 24 O LIVRO-REPORTAGEM COMO VECULO DE COMUNICAO

JORNALSTICA .............................................................................................. 27 2.5 CONTEXTO ATUAL DAS PESSOAS EM SITUAO DE RUA .................... 32

2.5.1 Polticas Pblicas da cidade de So Paulo .................................................... 36 3 3.1 3.2 3.3 4 5 APRESENTAO DA PEA FINAL ............................................................. 39 CONCEPO ................................................................................................ 39 EXECUO ................................................................................................... 43 FINALIZAO ................................................................................................ 45 CONSIDERAES FINAIS ........................................................................... 48 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .............................................................. 49

INTRODUO

O jornalismo realizado hoje resultado de diversas modificaes que aconteceram ao longo da histria. A inveno dos tipos mveis e o aperfeioamento da prensa por Gutenberg no sculo XV um dos marcos na histria da imprensa. Tal criao facilitou a reproduo da informao, expandindo o conhecimento a todos, o que ia contra os interesses da autoridade estatal da poca, que buscava controlar o saber (MCLUHAN, 1962). Sculos mais tarde, outro momento da histria aponta mudanas significativas para a histria da imprensa. A trajetria da opinio pblica estudada por Habermas que, segundo ele, antes era resultado do debate entre as autoridades detentoras do poder, com a ascenso da burguesia passou a ser discutida de maneira descentralizada (HABERMAS, 1984). No sculo XVIII, a imprensa passa a publicar notcias como porta-voz e condutora da opinio pblica resultante do debate de questes polticas e sociais entre burgueses. Neste cenrio, regulamentaes das autoridades foravam a imprensa a atuar como uma empresa sujeita a interdies e proibies polticas (HABERMAS, 1984). J no sculo XIX a imprensa sofreu mudanas no seu sistema de informao. Segundo Habermas, a venda de espaos para anncios nos jornais se torna uma prtica comum, assim como a transferncia de interesses privados esfera pblica. Num perodo em que as cidades estavam em contnuo crescimento e a esfera pblica em declnio, a imprensa abandonou sua posio polmica e passou a atuar como uma empresa que tambm se preocupa com o seu sustento financeiro. (HABERMAS, 1984). Para o autor, com a comercializao da imprensa a notcia se tornou manipulvel pelas leis do mercado.

[...] o jornal acaba entrando numa situao em que ele evolui para um empreendimento capitalista, caindo no campo de interesses estranhos empresa jornalstica e que procuram influenci-la. Desde que a venda da parte redacional est em correlao com a venda da parte dos anncios, a imprensa, que at ento fora instituio de pessoas privadas enquanto pblico, torna-se instituio de determinados membros do pblico enquanto pessoas privadas, ou seja, prtico de entrada de privilegiados interesses privados na esfera pblica (HABERMAS, 1984, p.217).

Outros fatos que motivaram as mudanas no jornalismo foram os aprimoramentos do telgrafo entre o sculo XVIII e meados do sculo XIX, em que para a transmisso das informaes os textos passaram a ser breves e objetivos, originando no final do sculo XIX o que ficou conhecido como lead. Um padro de jornalismo informativo comea se estabelecer a fim de tornar o texto mais objetivo, neutro, imparcial, deixando de lado as opinies e ideologias. A teoria da pirmide invertida padronizou o texto, as informaes mais importantes de um fato, tais como, o que, como, onde e por qu passaram a ser apresentadas logo no incio do texto, prtica comum at hoje.

dos primeiros 30 anos do sculo XIX na Inglaterra, Frana e Estados Unidos a passagem da imprensa politizante para uma imprensa comercializada. A partir de ento, a objetividade, ou melhor, aquilo que mais tarde ganharia o nome de objetividade, passa a se identificar com uma mistura de estilo direto, imparcialidade, fatualidade, iseno, neutralidade, distanciamento, alheamento em relao a valores e ideologia (AMARAL, 1996, p.26).

Nessa procura pela iseno do jornalista na notcia, Traquina (2001) aponta a importncia das agncias de notcias no sculo XIX, que enviavam as notcias do exterior para a mdia local alargando o conhecimento a respeito do mundo e trazendo a ideia do imediatismo. Mais para frente, no incio do sculo XX, tambm modificaram o jornalismo as primeiras discusses sobre um cdigo de tica para a profisso, com padres, regras de boa conduta e princpios que levaram a existncia de uma cultura prpria do jornalismo (TRAQUINA, 2001). O jornalismo do incio do sculo XX, influenciado pelo pensamento racional, acreditava que a notcia poderia ser o espelho da realidade. Numa busca pela verdade dos fatos, credibilidade e fuga do jornalismo tendencioso da poca o termo objetividade se tornou comum (NICOLATO, 2006). Mas, as discusses a respeito dessa prtica jornalstica tambm se tornaram comuns, como afirma Traquina.
As notcias so o resultado de processos complexos de interao social entre agentes sociais: os jornalistas e as fontes de informao; os jornalistas e a sociedade; os membros da comunidade profissional, dentro e fora de sua organizao (TRAQUINA, 2001, p.85).

Segundo Traquina (2001), o processo de produo da notcia passa por

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diversas variveis. A produo envolve escolha das fontes, das informaes mais relevantes, da angulao, das palavras e para isso conta com a participao do reprter e toda a sua equipe com seus contextos sociais e ideologias. A objetividade da notcia se torna um paradigma e a ideia de espelho da realidade substituda pela ideia de construo da realidade. Com uma narrativa que se ope a esse jornalismo convencional, o jornalismo literrio ganhou fora nas dcadas de 50 e 60 nas redaes dos grandes jornais americanos. Uma especializao jornalstica que utiliza as tcnicas e linguagem literria para relatar os fatos preservando a apurao e veracidade, tambm conhecido como literatura no ficcional ou literatura da realidade, o jornalismo literrio foi oficializado com o ensaio de Tom Wolfe, em 1973, intitulado The New Journalism. Wolfe constatou que alguns escritores j vinham deixando de lado a pirmide invertida e a urgncia, abrindo espao para a pirmide normal e a contextualizao dos fatos.
No se trata apenas de fugir das amarras da redao ou de exercitar a veia literria em um livro-reportagem. O conceito muito mais amplo. Significa potencializar os recursos do jornalismo, ultrapassar os limites dos acontecimentos cotidianos, proporcionar vises amplas da realidade, exercer plenamente a cidadania, romper as correntes burocrticas do lide - a famosa frmula objetiva que prega a necessidade de o texto jornalstico responder s principais perguntas da reportagem ainda no primeiro pargrafo -, evitar os definidores primrios e, principalmente, garantir perenidade e profundidade aos relatos (PENA, s/d., p.6-7).

Tal prtica jornalstica passou a ser publicada em maior nmero em livros por editoras como a Companhia das Letras. No Brasil tambm possvel encontrar em algumas revistas, alguns programas televisivos e sites. Sobre essa falta de espao na grande mdia, em entrevista a Lima, Medina afirma que
o espao nos meios jornalsticos impressos e eletrnicos vale muito em relao quilo que subsidia a informao social, que o espao publicitrio. Valendo-se desse argumento, as empresas jornalsticas apertam ao mximo o espao da informao social, afunilando-o (LIMA, 2009, p.33).

Este trabalho estuda o jornalismo literrio como prtica que possibilita a produo de narrativas ricas tanto no formato como na profundidade do tema, alm de dar espao abordagens de temas atemporais. Junto a isso, este trabalho

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estuda as caratersticas do formato livro-reportagem como meio para a prtica do jornalismo literrio. Para Lima, tal formato proveniente da grande reportagem e tambm procura aprofundamento nos temas abordados dando ao leitor uma compreenso amplificada.

[...] o livro-reportagem, agora, como no passado, muitas vezes fruto da inquietude do jornalista que tem algo a dizer, com profundidade, e no encontra espao para faz-lo no seu mbito regular de trabalho, na imprensa cotidiana. Ou fruto disso e (ou) de uma outra inquietude: a de procurar realizar um trabalho que lhe permita utilizar todo o seu potencial de construtor de narrativas da realidade (LIMA, 2009, p.34).

Tendo como base a profundidade do tema, outro ponto estudado neste trabalho e apontado por Medina ao analisar o jornalismo convencional a prioridade que se d a determinadas fontes e excluir outras, deixando de lado, assim, a oportunidade de retratar histrias interessantes que despertam identificaes por parte do pblico. Os atuais meios de divulgao acentuam a incomunicao [...] Estamos longe da rede de comunicao em que se resgate a presena da pessoa, se abram canais para os testemunhos annimos. O dilogo democrtico; o monlogo autoritrio (MEDINA, 2008, p.7). Medina, nos diferentes livros utilizados neste trabalho, defende o dilogo democrtico exercido pelo jornalismo quando ouve e d voz a pessoas annimas. Partindo desse conceito, nossa pea jornalstica um livro que aborda trs histrias de pessoas que j passaram pela situao de rua tendo como foco as pessoas. O livro resultado da prtica de ouvir os entrevistados, evidenciando a capacidade humana de viver superaes, bem como a construo da narrativa a partir da interao reprter-entrevistado. Para a produo do livro, este trabalho tambm composto por uma pesquisa sobre o contexto recente de pessoas em situao de rua da cidade de So Paulo. A partir de Censos desenvolvidos pela Fundao Instituto de Pesquisas Econmicas (FIPE), polticas pblicas voltadas para essa populao e dissertaes acadmicas a respeito do tema. O formato da narrativa escolhido foi o perfil, visto que, segundo autores como Lima (2009) e Vilas Boas (2003), seu foco est em contar histrias de vida que podem representar determinado grupo social. A pea jornalstica realiza um jornalismo mais humano que abre espao para novas fontes, que d voz pessoas

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pouco ouvidas, valorizando a funo social do papel do jornalista e acreditando que o leitor tambm busca ler textos diferentes e menos engessados que os apresentados no jornalismo convencional.

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REFERENCIAL TERICO

2.1

JORNALISMO LITERRIO

A data do surgimento do jornalismo literrio ainda um assunto controverso. Alguns autores preferem datar seu surgimento juntamente com o movimento do new journalism, por volta do final da dcada de 50, enquanto outros preferem traar a ligao entre jornalismo e literatura muito antes, com o advento da imprensa, alegando que ambos nunca estiveram separados. De qualquer forma h certa concordncia de que a ligao definitiva entre ambos foi gerada por volta do sculo XVIII, com o surgimento de revistas culturais na Europa.

Em ajustada sntese, Francisco Gutirrez Carbajo (1999:23) indica: A relao entre literatura e jornalismo conhece um primeiro momento de esplendor com a apario das revistas culturais do sculo XVIII, estreita-se ao longo do sculo XIX e constitui um dos captulos fundamentais da cultura do sculo XX (MEDEL In CASTRO; GALENO, 2002, p.16).

Felipe Pena ainda mais objetivo e diz que o jornalismo literrio desponta no sc. XVIII, com Daniel Defoe que, numa srie de reportagens policiais feitas a partir de 1725, passa a utilizar artifcios literrios em seu trabalho como jornalista (PENA apud FONTANA, 2006, p.326). Logo, a partir deste momento, especialmente na Europa, que comea a se traar uma ligao entre jornalismo e literatura, que pode ser explicada pela presena dos escritores de prestgio nos jornais, quando o espao pblico est em alta.

Estamos falando justamente dos sculos XVIII e XIX, quando escritores de prestgio tomaram conta dos jornais e descobriram a fora do novo espao pblico. No s comandando as redaes, mas, principalmente, determinando a linguagem e o contedo dos jornais. E um de seus principais instrumentos foi o folhetim, um estilo discursivo que a marca fundamental da confluncia entre jornalismo e literatura (PENA, s/d, p.5).

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Neste perodo, inclusive no Brasil, diversos autores fizeram sucesso com os folhetins, entre eles grandes nomes da literatura brasileira como Machado de Assis, Jos de Alencar e Manuel Antnio de Almeida. Mas nos Estados Unidos, mais precisamente em 1946, que o jornalismo literrio alcana notoriedade. Hiroshima, de John Hersey, ocupando uma edio inteira da revista The New Yorker, em 1946, se estabelece como marco do jornalismo literrio. (FONTANA, 2006, p.327). A histria sobre a vida de seis sobreviventes da bomba nuclear que devastou o territrio japons contada por meio de um discurso em parte literrio e em parte jornalstico, adotando a perspectiva humana de cada uma das vtimas. Este estilo pioneiro elaborado por Hersey marcaria a produo jornalstica e viria a influenciar muitos autores hoje renomados na rea, tais como Truman Capote, Gay Talese e Tom Wolfe. Porm, este novo territrio jornalstico no foi prontamente aceito pelos crticos da poca.

A iluso de fico criada por esta nova forma de se fazer jornalismo deu margem para a crtica mais conservadora que, entre outras coisas, acusou este novo gnero, ou sub-gnero, de ser impressionista e muitos lanaram um olhar de desconfiana realidade narrada (FONTANA, 2006, p.328).

Mais adiante, ainda nos Estados Unidos, no meio da Guerra Fria da dcada de 60, Tom Wolfe viria a chamar o movimento de new journalism, o qual ele mesmo classificaria como um jornalismo mais audacioso e inovador.
O que me interessava no era simplesmente a descoberta da possibilidade de escrever no-fico apurada com tcnicas em geral associadas ao romance e ao conto. Era isso e mais. Era a descoberta de que era possvel na no-fico, no jornalismo, usar qualquer recurso literrio, dos dialogismos tradicionais do ensaio ao fluxo de conscincia, e usar muitos tipos diferentes ao mesmo tempo, ou dentro de um espao relativamente curto [...] para excitar tanto intelectual como emocionalmente o leitor (WOLFE, 2005, p.28).

A classificao do termo jornalismo literrio ainda palco para diversos tericos e estudiosos do assunto. Segundo Pena, a definio e classificao deste tema sempre geradora de discusses, uma vez que parte da juno de dois discursos diferentes, sendo eles o jornalismo e a literatura.

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Ao longo da histria, vrios tericos tentaram definir essa juno como um gnero especfico. Entretanto, se o princpio bsico o da transformao e da transitoriedade, a misso torna-se impossvel. Ento, a nica alternativa propor uma aproximao conceitual, identificando subdivises possveis de acordo com o momento histrico. (PENA, s/d, p.13).

Ainda a respeito da diviso de gneros, o autor afirma que a linha que separa o que jornalismo literrio de outras vertentes, como novo jornalismo e fico jornalstica muito tnue e que ele prprio os classifica como subgneros.

H ainda os que identificam o conceito com o movimento conhecido como new journalism, iniciado nas redaes americanas da dcada de 1960. E tambm os que incluem as biografias, os romancesreportagem e a fico jornalstica. Eu considero todas as opes acima. Mas trato- as como subgneros do jornalismo literrio (PENA, s/d, p.14, grifo do autor).

O Brasil tambm foi influenciado por este movimento, e quando falamos deste momento na histria do jornalismo no pas no podemos deixar de citar dois importantes veculos que marcaram o gnero literrio, utilizando-se de textos extensos, que, segundo Faro (1999) so construdos com a adoo de elementos ficcionais, sem perder a veracidade de suas informaes.
O new journalism resgataria, para essa ltima metade do sculo XX, a tradio do jornalismo literrio e conduzi-lo-ia a uma cirurgia plstica renovadora sem precedentes. Mesmo no Brasil, possvel conjeturar que o novo jornalismo americano tenha influenciado dois veculos lanados em 1966 portanto no auge da produo dos novos jornalistas americanos [...] a revista Realidade, considerada a nossa grande escola da reportagem moderna, e o Jornal da Tarde (LIMA, 2009, p.191, grifos do autor).

Neste ponto j se faz necessria uma denominao clara do que viria a ser o jornalismo literrio. Esta vertente jornalstica marcada pelo aprofundamento de um tema e pela ausncia de caractersticas padro do jornalismo convencional, tais como o lead e a objetividade.

Afinal, o que jornalismo literrio? No se trata apenas de fugir das amarras da redao ou de exercitar a veia literria em um livroreportagem. O conceito muito mais amplo. Significa potencializar os recursos do jornalismo, ultrapassar os limites dos acontecimentos cotidianos, proporcionar vises amplas da realidade, exercer

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plenamente a cidadania, romper as correntes burocrticas do lide, evitar os definidores primrios e, principalmente, garantir perenidade e profundidade aos relatos (PENA, s/d, p.7).

A subjetividade , inclusive, um dos pontos mais importantes quando falamos de jornalismo literrio, uma vez que vai contra um dos preceitos primordiais do jornalismo convencional, que a objetividade. Porm, com o passar dos anos, diversos estudiosos da comunicao chegaram concluso de que a objetividade simples e direta, a verdade como espelho, no ocorre de fato, uma vez que a prpria escolha das palavras j um fator subjetivo do jornalista.

H subjetividade em todas as fases do seu trabalho na corrida diria pela notcia: na determinao da pauta, na maneira como v os fatos, na escolha dos testemunhos, na redao da matria (tem que optar pelo que lhe parece mais importante para o lead e menos importante para o fim) (AMARAL, 1996, p.51).

Sendo assim, podemos dizer que a objetividade deixa de ser uma preocupao no jornalismo literrio. Nele, o autor ganha a liberdade de colocar sua impresso no texto, assim como descrio psicolgica dos personagens, ambientao do fato narrado, maior uso da oralidade e grande caracterizao dos personagens, como vemos neste trecho, de Joseph Mitchell.
Ele veste roupas usadas que ganha dos amigos. O capote, o terno, a camisa e at os sapatos invariavelmente so grande demais, porm ele os usa com uma espcie de garbo desolado. Olhe s para mim, costuma dizer. A nica coisa que me serve direitinho a gravata. Nos dias mais terrveis do inverno, procura proteger-se do frio colocando algumas folhas de jornal entre a camisa e a camiseta. Sou esnobe: s uso o Times, diz ele. Para cobrir a cabea gosta de peas incomuns gorro de esquiador, boina, bon de marinheiro. Numa noite de vero apareceu numa festa com um terno de anarruga, camisa plo, faixa escarlate, sandlias e bon de marinheiro tudo doado. Tem uma piteira preta e comprida e em boa parte do tempo fuma guimbas que cata nas caladas (MITCHELL, 2003, p.12-13).

Alceu Amoroso Lima, em O Jornalismo como Gnero Literrio, publicado em 1969, ao dar nfase personalidade do jornalista, afirma que o estilo de cada um o seu prprio guia.
Se o estilo comum do jornalismo exige certas condies intrnsecas e

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rigorosas, j o estilo prprio admite, como sempre, a mxima liberdade [...] Essa caracterstica do estilo prprio passa ento a ser prpria afirmao da personalidade, aquilo que faz com que um jornalista seja diferente do outro e constitua o seu mundo parte, o seu estilo prprio [...] Se o jornalista, preocupado demais com o estilo comum da profisso, deixar na sombra o seu estilo prprio, ter falhado (LIMA, 1969, p.59-60).

O jornalismo literrio permanece seguindo as leis jornalsticas, como a atualidade e verdade, mas foge do jornalismo padro quando se vale da subjetividade ao invs da objetividade. A literatura pode ensinar algo ao jornalismo. Em primeiro lugar, a cuidar da forma, a escrever e reescrever. Tambm ensina a privilegiar a imaginao mas no demais: realidade realidade, fico fico (SCLIAR In CASTRO; GALENO, 2002, p.14). Em Jornalismo e literatura: a seduo da palavra os autores organizadores do livro, Castro e Galeno, afirmam no prefcio que relacionar os recursos do jornalismo e da literatura uma maneira de melhor desvendar o mundo e dar a ele sentido. Mas, tal associao enfrenta o obstculo da falta de interesse das Escolas de Comunicao em estudar o gnero jornalismo literrio. Com isso, a reportagem, a crnica, o perfil, o relato ou a simples matria, aparecem repletas de carncias estticas, atravs de uma prosa sem brilho, fria, opaca e pouco emotiva (CASTRO; GALENO, 2002, p.9-10). Dentre as semelhanas, os autores destacam que escritores e jornalistas participam do mesmo universo: o da narrao, pois uma das suas principais atividades est em contar e escrever histrias. A aproximao do jornalismo e da literatura tambm se d porque ambos sobrevivem do mesmo meio, que a palavra e do mesmo fim, que a conquista de leitores (ARAJO In CASTRO; GALENO, 2002). Para os autores, a relao que existe entre jornalismo e literatura como uma contaminao em que no h fronteiras e, sim, um territrio de trnsito, espao de contato, lugar se suspenso e negociao de identidades (COSSON In CASTRO; GALENO, 2002, p.70).
Jornalismo e literatura so interdependentes [...] O leitor atual de jornais j no se contenta com o dilogo apressado e superficial isso ele pode ter ligado a TV e so cada vez maiores as influncias do jornalismo sobre a literatura. Aceitar essa aproximao, fazer dela uma via de mo dupla, poder levar a sadas para a crise atual em

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que se debate o jornalismo (PEIXOTO In CASTRO; GALENO, 2002, p.124).

2.2

PERFIL: HUMANIZAO DA REPORTAGEM

Lima (2009) destaca a obra Os Sertes de Euclides da Cunha do final do sculo XIX como a pioneira no exerccio da apurao de flego no Brasil. O autor afirma que ao retratar do serto baiano para o restante do Brasil a Guerra de Canudos, Euclides da Cunha marcou a histria do jornalismo e da literatura no pas. Anos mais tarde, em 1920, na The New Yorker os jornalistas escreviam reportagens mais humanas, inclusive no formato de perfis, mas foi na dcada de 1930 que os jornais e revistas comearam a dar mais espao para essa prtica. No Brasil, a Revista Realidade como tambm O Cruzeiro valorizavam este tipo de jornalismo. Na produo da reportagem, os jornalistas podiam gastar dias com as fontes. Estava em primeiro plano acompanhar as cenas pessoalmente para ento, captar conversas, gestos, expresses faciais e detalhes do ambiente. Na narrativa era possvel retratar os bastidores da reportagem, as impresses pessoais do autor sobre o personagem, usar dilogos e escrever em primeira pessoa. (VILAS BOAS, 2003). Mas, tal prtica teve seu declnio com o Ato Institucional nmero 5, usado pelo governo para, dentre outras coisas, aumentar o controle dos assuntos que podiam ou no ser veiculados.

De fato, ainda que vigente desde 1964, a ditadura militar brasileira s viria a revelar o seu lado mais repressor na passagem da dcada de 1960 para a de 1970, com o Ato Institucional n. 5, que lhe concedia poderes ilimitados. Disposta a esmagar seus opositores, a ditadura empregou esses poderes para realizar uma verdadeira devassa na produo cultural brasileira, com a priso e o exlio de artistas e intelectuais e a censura agindo de forma praticamente absoluta nos meios de comunicao de massa (COSSON In CASTRO; GALENO, 2002 p.61).

Vilas Boas em Perfis, publicado em 2003, levanta algumas caractersticas dos textos da Revista Realidade que so importantes para identificar um perfil. So elas: a imerso do reprter no processo de captao, jornalistas autores e

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personagens da reportagem, nfase em detalhes e no em dados, descrio do cotidiano, valorizao dos detalhes fsicos e das atitudes do personagem. Segundo o autor, o perfil uma obra autoral que sem a narrativa literria no cumpre o seu papel de gerar empatias.

Os processos de criao so multidimensionais. Neles, combinam-se memria, conhecimento, imaginao, sntese e sentimentos, cinco elementos imprescindveis ao trabalho autoral. A narrativa de um perfil no pode prescindir de todos os conceitos e tcnicas de reportagem conhecidos, alm de recursos literrios e outros. Mas ela tambm est atada ao sentimento de quem participa (VILAS BOAS, 2003, p.14).

Atualmente, as condies de trabalho do jornalista e muitas vezes a sua disposio no contribuem para a construo de perfis. O uso da primeira pessoa, por exemplo, s permitido em colunas opinativas. Creio que uma maneira utpica - e intransigente - de pretender que o narrador inexista. E de querer padronizar (VILAS BOAS, 2003, p.10). O jornalismo convencional da nossa poca visto por Vilas Boas como frio. Internamente, a mdia impressa no tem conseguido enxergar as vrias alternativas disponveis para oxigenar suas prticas (VILAS BOAS, 2003, p. 12). Geralmente, os jornalistas trabalham o perfil por conta prpria, ou seja, sem vnculo com algum veculo de comunicao. A maneira mais abrangente de definir o perfil dizer que ele se delimita a contar histrias de vida. Est intrnseco ao perfil a humanizao da reportagem, visto que o foco deste gnero est nas pessoas, sejam elas pblicas ou annimas. Como consequncia, a importncia da reportagem est na vida do personagem, sua trajetria, seus altos e baixos, suas realizaes (VILAS BOAS, 2003, p.11) que, de alguma forma se tornaram interessantes ou, at mesmo representa, por suas caractersticas e circunstncias de vida um determinado grupo social, passando como que a personificar a realidade do grupo em questo (LIMA, 2009, p.52). As pessoas ao serem retratadas num perfil ganham uma nova posio: a de personagens da histria de uma sociedade. Alguns aspectos da vida desta pessoa so destacados no texto de maneira que ela se torna representante de uma realidade social. A partir do estilo de apurao e narrativa do escritor e jornalista Joseph

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Mitchell podemos extrair algumas prticas essenciais para um perfil. No posfcio de O segredo de Joe Gould de Mitchell, Joo Moreira Salles destaca algumas caractersticas que diferenciam Mitchell, dentre elas a escolha de pequenos temas, o exerccio da observao e o entrevistador disposto a ouvir. Para Salles, Mitchell inventou uma nova categoria para o jornalismo literrio: o pequeno tema, ressaltando que o pequeno tema no significa pequeno personagem.
Pouca gente destinaria tempo a um pica-pau empenhado em bicar uma rvore. Alguns tantos segundos, sim; alguns minutos, talvez; duas horas, no. Primeiro porque isso exige disciplina e pacincia [...] Depois, porque um pica-pau bicando uma rvore no chega a ser um assunto danado de interessante. O segredo da escrita de Joseph Mitchell reside precisamente em contradizer essas duas afirmaes. Contradiz a primeira revelando uma capacidade incomum de ter pacincia, dom que se traduzir numa obra construda em torno da escuta atenta e constante. Contradiz a segunda demonstrando que, quando se tem pacincia, o que parece banal um pica-pau bicando um tronco pode ser extraordinrio um pica-pau derrubando uma rvore (SALLES In MITCHELL, 2003, p.140).

Ele afirma tambm que a observao minuciosa do mundo material uma estratgia literria que Mitchell sabia usar muito bem. Ambas as caractersticas so apresentadas como no frequentes na prtica jornalstica.
Mitchell um recenseador, um observador. Nesse sentido, seu jornalismo o inverso da veneranda e heroica tradio do jornalismo investigativo, no qual o trabalho de apurao busca descobrir o que est guardado a sete chaves. Mitchell, ao contrrio, escreve sobre o que est diante dos olhos de todos, mas sem que ningum preste muita ateno (SALLES In MITCHELL, 2003, p.150-151).

Segundo Salles, todos aqueles que j escreveram sobre Mitchell destacaram sua habilidade como entrevistador, mas no um entrevistador que estava procura de respostas exatas e, sim, que estava disposto a ouvir. Mitchell afirmava que a melhor conversa sem arte, sem clculo (SALLES In MITCHELL, 2003, p.151). Os perfis reunidos em O Livro das Vidas Obiturios do New York Times, organizado por Matinas Suzuki Jnior, publicado em 2008, apesar de elaborados por diversos autores tm um formato bem parecido. Com poucas excees, os pequenos perfis o maior perfil tem nove pginas se iniciam da mesma maneira: apresentando os principais fatos da vida da pessoa retratada antes da sua morte. O perfil logo abaixo, escrito por Robert D. McFadden em 8 de agosto de 1994, um

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exemplo.
Benny Ong, imigrante nascido na Manchria que emergiu das lutas no submundo de Nova York para se tornar, segundo as autoridades, o lder do mais poderoso grupo do crime organizado de Chinatown nas duas ltimas dcadas, morreu aos 87 anos no New York Downtown Hospital (MCFADDEN In SUZUKI JNIOR, 2008, p.78).

Da mesma forma, no final dos perfis, os autores relatam os parentes que o perfilado deixa aps sua morte, como esposo (a), filhos (as), irmos (s). Mesmo com os poucos pargrafos destinados a contar resumidamente a trajetria de vida do perfilado, estes so bem caracterizados, sendo possvel, durante e aps a leitura, imaginar a pessoa retratada com suas particularidades. Como o perfil de Harry Lipsig, um advogado de Nova York, escrito por Robert McG. Thomas Jr. em 13 de agosto de 1995.
Desde 1982, Lipsig realizava a maior parte do seu trabalho fora dos tribunais, mas fez uma apario especial em 1988, representando a famlia de um homem que fora atropelado e morto por um veculo dirigido por um policial embriagado de Nova York. Os advogados [...] estavam confiantes de que obteriam uma reduo da indenizao por danos [...] alegando que a vtima, um psiquiatra de 71 anos, estava no fim da sua carreira produtiva. A confiana deles desapareceu quando Lipsig se levantou para apresentar seu argumento inicial e citou a si mesmo como prova, ressaltando que era um advogado de 87 anos de idade, ainda na ativa, e sugerindo que o psiquiatra tambm poderia ter tido muitos anos de atividade pela frente [...] os advogados da cidade, receosos da fama de hipnotizador de Lipsig, decidiram que seria melhor fazer um acordo (THOMAS JR. In SUZUKI JNIOR, 2008, p.55-56).

J o jornalista e escritor brasileiro Jos Castello em seu Inventrio das Sombras, publicado em 1999, rene 15 perfis. Nele, Castello apresenta textos bastante autorais, o que pode se notar logo no prlogo, quando diz:
O resultado , por certo, um livro hbrido, (um livro, ele tambm, escrito na penumbra), que fica a meio caminho entre o jornalismo, o ensaio, a crtica literria e a fico; que se esfora para tocar, enfim nessa zona escura, composta de imagens borradas e iluses passageiras, na qual toda literatura, mesmo a mais profissional se origina (CASTELLO, 1999, p.9).

No incio do livro o autor tambm deixa claro que os perfis so resultados de encontros que fez ao longo de sua carreira com os escritores ali presentes, quando

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jornalista de diversos veculos jornalsticos e a eles d o devido crdito, como no trecho a seguir.

Conheci Caio Fernando Abreu na condio de editor do suplemento Idias do Jornal do Brasil, e aqui meu reconhecimento deve ser dirigido a Roberto Pompeu de Toledo e Flvio Pinheiro, que me alaram a esse posto, e tambm a Arthur Xexo, que antes disso me levou para o jornal (CASTELLO, 1999, p.14).

Os perfis so organizados sem critrio aparente e apresentam caractersticas diversificadas. Em alguns deles Castello se encontra diversas vezes com o escritor em questo, em outras ocasies o encontro acontece uma nica vez e h duas ocasies em que o autor constri seu perfil sem nunca ter entrevistado os autores em questo: Dalton Trevisan e Raduan Nassar. O livro tambm desenvolvido de maneira que os perfis no se assemelhem entre si. Em alguns deles, como ocorre com o de Nelson Rodrigues, Castello se impe bastante como narrador-personagem, sendo suas emoes, sensaes e temores essenciais para a narrativa.

Tenso, sentindo-me incomodado com algo que no compreendia e que por isso mesmo me apavorava, passei a no atender os telefonemas de Nelson Rodrigues. Hoje, depois de muitos anos, comeo a ter uma noo, ainda muito vaga, do quanto perdi. Naquela poca, eu dividia um apartamento no Jardim Botnico com dois amigos, que se empenharam em me salvar [...] Eu ouvia meus amigos responderem seus chamados, com as mesmas desculpas programadas de sempre, e me sentia muito mal, mas no me estava preparado para outra soluo. Nem mesmo desfrutar daquelas atenes transitrias eu me permiti, o que hoje s posso lamentar (CASTELLO, 1999, p.144).

Porm, em alguns perfis como no de Caio Fernando Abreu, Castello adota uma postura mais fria e distante, praticamente excluindo-se ao longo de todo o texto.

Caio, antes apaixonado por sua tristeza, tornava-se agora um homem flexvel. A doena o deixou muito apegado a um velho ditado francs Ah, se os jovens soubessem, se os velhos pudessem!, que para ele resumia, em palavras simples, todo o sentido trgico, mas tambm as melhores experincias da existncia (CASTELLO, 1999, p.69).

A diversificao no modo como opta em construir seus perfis, no entanto, no

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afeta em nada a leitura, sendo todos eles bem elaborados e devidamente caracterizados. 2.2.1 Construo do personagem

Brait em A personagem, publicado em 2006, discorre sobre os estudos ao longo da histria para conceituar o termo personagem. Para isso, ela inicia o livro com a definio do Dicionrio Enciclopdico das Cincias da Linguagem, organizado por Oswald Ducrot e Tzvetan Todorov, que relaciona o conceito personagem e pessoa. O dicionrio afirma que a personagem um ser de papel. Entretanto recusar toda relao entre personagem e pessoa seria absurdo: as personagens representam pessoas (BRAIT, 2006, p.11). Para entender o conceito de personagem e as semelhanas existentes entre personagem e pessoa, Brait volta Grcia antiga, com Aristteles, que define personagem como uma construo, um reflexo da pessoa humana. Outras definies do termo personagem que vale ressaltar so: representao de um ser humano numa obra de arte (PRIBERAM, 2011); o homem definido por seu papel social (MICHAELIS, 2009); pessoa que, por caractersticas pouco comuns, chama a ateno dos outros (AULETE, s/d.); pessoa de importncia por sua posio social, ou por ser considerada ilustre; personalidade, qualquer pessoa considerada do ponto de vista do seu valor pessoal (LAROUSSE, 1999). Nesta construo do personagem, o jornalismo se apropriou de conceitos da literatura, como aponta Candido em A personagem de fico, publicado em 2007. O autor afirma que a valorizao esttica uma dessas apropriaes, que enriquece a narrativa, abre o leque de possibilidades para descrever o personagem e o ambiente em que est inserido e as impresses do autor, tornando assim o texto mais criativo e a leitura mais prazerosa. Os critrios de valorizao, principalmente estticos, permitem-nos considerar uma srie de obras de carter no-ficcional como obras de arte literrias e eliminar, de outro lado, muitas obras de fico que no atingem certo nvel esttico (CANDIDO, 2007, p.11). Outra apropriao a estrutura do texto, uma srie de planos que podem ser usados ou no, mas contribuem para melhor compreenso do leitor (CANDIDO, 2007). O autor destaca tambm o emprego das palavras, pois estas tambm esto

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ligadas a maneira como o leitor compreende o texto.

A diferena entre um documento literrio qualquer e a obra-de-arte literria reside, antes de tudo, no valor diverso da camada quasesensvel das palavras (sensvel quando o texto lido a viva voz). Este plano quase-sensvel das palavras e de seus contextos maiores tem na literatura em sentido lato funo puramente instrumental: a de projetas, como vimos, objectualidade puramente intencionais que, por sua vez, sem serem notadas como tais, se referem aos objetos visados. O que importa so os significados que se identificam como os objetos visados, no os significantes. Estes ltimos as palavras se omitem por completo (CANDIDO, 2007, p.38).

2.3

JORNALISMO E SUA FUNO SOCIAL

Segundo Bill Kovach e Tom Rosenstiel, a principal finalidade do jornalismo fornecer aos cidados as informaes de que necessitam para serem livres e se autogovernar (KOVACH; ROSENSTIEL, 2004, p.31). Os autores afirmam isso baseados na ideia de que a imprensa que nos ajuda a definir a comunidade que nos cerca e nos ajuda a criar linguagem e conhecimento comuns com base na realidade. Seguindo esta mesma linha de raciocnio, o escritor e jornalista Jack Fuller afirma que a meta principal do jornalismo contar a verdade de forma que as pessoas disponham de informao para sua prpria independncia (FULLER apud KOVACH; ROSENSTIEL, 2004, p.34). Ferreira Jnior tambm define a funo social jornalstica, aproximando-a do exerccio realizado pelos cientistas e pesquisadores afirmando que nas duas profisses assumimos o papel de mediadores, deixando alguns traos de oralidade nas histrias de vida, a ponto de no descaracteriz-las nem inviabilizar sua leitura por um pblico mais amplo, incluindo a os prprios colaboradores (FERREIRA JNIOR, 2003, p.231). Ainda segundo o mesmo autor, outros pontos do desenvolvimento realizados pelos cientistas devem ser apropriados pela prtica jornalstica. Entre tais pontos, elencamos, alm da mediao, outros trs que ainda esto diretamente relacionados com o nosso trabalho: a propriedade intelectual, a definio do entrevistado como colaborador e a conferncia do resultado (FERREIRA JNIOR, 2003, p.231).

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No entanto, o dever de informar os cidados e fazer com que tomem cincia do que acontece no mundo uma tarefa rdua e recheada de desafios. Segundo Medina (1982), o primeiro obstculo do jornalista o fato de sua profisso ser sempre pautada pela presso do tempo. Sem descanso, o jornalista atua durante todo o tempo, visto que as notcias acontecem 24 horas por dia. Segundo a autora, uma das consequncias da falta de tempo da profisso de jornalista, que delimita a sua misso social, o fato de esta no poder ter nenhum tipo de perfeccionismo cientfico.
Um produto jornalstico nunca poder ser analisado atravs de parmetros rigorosos da cincia ou quaisquer esquemas tericos rgidos [...] O improviso, a sensibilidade ao oportuna e a capacidade de reao imediata so qualidades precpuas ao jornalista que fazem de sua obra diria um produto imediato, atilado, atual, antecipador, provocador, inquietante, contestador e contestvel (MEDINA, 1982, p.21).

A autora exemplifica esta impossibilidade de alcanar a perfeio cientfica ao afirmar que o jornalista tem que ouvir tanto o intelectual, que se julga intocvel e intraduzvel em seus pensamentos, quanto o homem comum, que est sedento de encontrar um canal por onde possa passar as sensaes de que est aprisionado na retaguarda (MEDINA, 1982). Ao observarmos a produo jornalstica atual podemos perceber que a maioria delas d mais voz aos intelectuais do que aos homens comuns. Para a autora, os meios de comunicao atualmente no realizam uma comunicao de fato, pois deixam de lado a figura humana, assim como os depoimentos annimos (MEDINA, 2008). Esta falta de comunicao que a cobertura miditica atual gera foi percebida tambm por Marco Ordoez, citado por Medida, ao dizer que h
uma falta de fluidez nas translaes culturais que se geram em cada um dos diversos grupos; uma impermeabilidade dos estratos sociais para receptar as manifestaes culturais de outros setores. Uma inteno de impor padres e moldes culturais e inclusive um af de grupos elitrios por transladar normas e valores, formas de comportamento que fortalecem os sistemas de dominao (ORDOEZ apud MEDINA, 1982, p.106).

Diante deste cenrio existem alguns profissionais que se mostram dispostos a

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reverter este quadro. Bill Kovach e Tom Rosenstiel (2004, p.31), citam Yuen Ying Chan, um ex-reprter do Daily News de Nova York, que afirma querer dar vozes queles que precisam de voz... gente desamparada. Esta a principal funo social do jornalista: ouvir vozes que no so ouvidas, mas precisam ser. E a reportagem, segundo Medina, uma das

plataformas que possibilita o desenvolvimento desta democracia tambm proposta por Chan.
A reportagem a forma de maior aprofundamento possvel da informao social e, por outro lado aquela que responde melhor s aspiraes de uma democracia contempornea [...] Pois justamente a pluralidade de vozes e a pluralidade de significados sobre o imediato e o real que fazem com que a reportagem se torne um instrumento de expanso e instrumentao plena da democracia, uma vez que a democracia polifnica e polissmica (MEDINA apud LIMA, 2009, p.23).

Em A Arte de Tecer o Presente, publicado em 2004, Medina, ao falar do projeto So Paulo de Perfil realizado com alunos do curso de jornalismo da Universidade de So Paulo, aponta que o uso de vozes annimas enriquece a reportagem.
[...] a ao coletiva da grande reportagem ganha em seduo quando quem a protagoniza a so pessoas comuns que vivem a luta do cotidiano. Descobrir essa trama dos que no tm voz, reconstituir o dirio de bordo da viagem da esperana, recriar os falares, a oratura dos que passam ao largo dos holofotes da mdia convencional (MEDINA, 2004, p.52-53).

A autora discorre sobre a necessidade de eleger como prioridade a prtica do jornalista como um mediador social dos discursos da atualidade. Enunciar um texto que espelhe o dramtico presente da histria , a principio, um exerccio doloroso de insero no tempo da cidadania e da construo de oportunidades democrticas (MEDINA, 2004, p.48). Segundo Ferreira Jnior, quando retratamos o discurso de pessoas comuns ou no, devemos sempre levar em conta o alcance que o discurso jornalstico apresenta perante a sociedade. Devemos notar assim o alcance e o poder de qualquer discurso, poder de manipulao, de assujeitamento dos indivduos, poder de produo de sentido e de sujeitos (FERREIRA JNIOR, 2003, p.271). Medina tambm discorre sobre os reflexos das mudanas do mundo

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contemporneo nas formas de narrativas.


Fenmenos e instituies que registram esta experincia, como o caso do jornalismo, vm constituindo uma gramtica narrativa h sculos e, no entanto no chegaram s frmulas mgicas que chamem a si a competncia para pautar e comunicar o que se passa a nossa volta [...] a narrativa que por a passa frequentemente deixa os consumidores, fruidores ou parceiros do caos contemporneo, frustrados com o universo simblico tal qual o organizam as coberturas jornalsticas (MEDINA, 2004, p.48).

Entre outras razes, a autora relaciona o problema da arte de tecer o presente ao fato de que a
crise de percepo coisifica a conscincia humana e perturba profundamente as vises de mundo que se presentificam nas narrativas. Paradigmas abalados, conflitos culturais e desumanizao de cosmovises sacodem as certezas tcnicas e tecnolgicas da comunicao social assim como dos demais atos de relao entre os homens (MEDINA, 2004, p.48).

2.4

LIVRO-REPORTAGEM

COMO

VECULO

DE

COMUNICAO

JORNALSTICA

A construo da notcia segundo Lima em Pginas Ampliadas: o livroreportagem como extenso do jornalismo e da literatura, publicado em 2009, segue um conjunto de tcnicas que visam informar e orientar as pessoas de maneira rpida, clara, precisa e objetiva. Mas, esse texto jornalstico, conhecido como jornalismo informativo, era insuficiente quando se tratava da compreenso dos fatos e contextualizao dos acontecimentos. Lima (2009) afirma que tal prtica era e muitas vezes criticada como superficial e incompleta. Manoel Vilela Magalhes citado por Lima, explica outra frmula: a notcia redonda, que surgiu em busca de enriquecer o texto jornalstico. [...] este termo define uma nova formulao em que a informao principal, ao ser tratada pelo reprter, acompanhada de dados complementares capazes de oferecer aos leitores elementos mais slidos para avaliar a extenso do noticirio (LIMA, 2009, p.17). De acordo com Lima, essa frmula da notcia ainda no trazia no texto tal

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aprofundamento dos fatos que possibilitasse a compreenso do receptor. Ainda assim, o arredondamento puro e simples da notcia seria pouco para responder as crticas (LIMA, 2009, p.18). Para o autor foi assim que a reportagem foi desenvolvida. O jornalismo no mais se resumia ao jornalismo dirio em que se busca transmitir informaes s pessoas medida que os fatos acontecem, de tal forma que o leitor receba os dados de que precisa para se manter informado.
Desse modo, quando [...] o jornal dirio noticia um fato qualquer, como um atropelamento, j traz a, em germe, uma narrativa. O desdobramento das clssicas perguntas a que a notcia pretende responder (quem, o que, como, quando, onde, por que) constituir de pleno direito uma narrativa no mais regida pelo imaginrio, como na literatura de fico, mas pela realidade factual do dia-a-dia, pelos pontos rtmicos do cotidiano que, discursivamente trabalhados, tornam-se reportagem (LIMA, 2009, p.22-23).

Para Lima esse tipo de jornalismo dirio tem como caracterstica a corrida contra o tempo entre o acontecimento, a apurao, a edio e a transmisso. A reportagem uma extenso dessas notcias do cotidiano e dispe de mais tempo para produo. Ela tem como caractersticas especficas a ampliao, a contextualizao e o aprofundamento.

Por isso, visando atender a necessidade de ampliar os fatos, de colocar para o receptor a compreenso de maior alcance, que o jornalismo acabou por desenvolver a modalidade de mensagem jornalstica batizada de reportagem. a ampliao do relato simples, raso, para uma dimenso contextual [...] possibilita um mergulho de folego nos fatos e em seu contexto, oferecendo a seu autor ou a seus autores, uma dose pondervel de liberdade para escapar aos grilhes normalmente impostos pela frmula convencional do tratamento da noticia, com o lead e as pirmides j mencionadas (LIMA, 2009, p.18).

Alm da questo do tempo, questes econmicas tambm orientam a notcia, mesmo diante da funo social do jornalismo. Medina, citada por Lima, discute o sustento da informao jornalstica que o espao publicitrio, afirmando que a informao social briga por espao na mdia. Assim, o jornalismo se limita frmula da notcia que a pirmide invertida, uma frmula econmica, mas tambm superficial, pois comprime a informao num curto espao e tempo (LIMA, 2009).

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A grande-reportagem briga por espaos nobres [...] e esse espao nobre passa a ser o livro, um espao de relativa independncia em relao estrutura empresarial, jornalstica e tambm um espao de certa perenidade, porque combina as possibilidades de aprofundamento da grande-reportagem (LIMA, 2009, p.33).

Em oposio a isso, o livro-reportagem um veculo jornalstico impresso, no peridico que apresenta reportagens com informaes mais completas, amplas e ricas em detalhes, como tambm aprofundadas, na busca por razes e implicaes (LIMA, 2009).
Esse grau de amplitude superior pode ser entendido no sentido de maior nfase de tratamento ao tema focalizado quando comparado ao jornal, revista ou aos meios eletrnicos -, quer no aspecto intensivo, de aprofundamento, seja quanto combinao desses fatores (LIMA, 2009, p.26).

Por estas caractersticas Lima afirma que esse veculo de comunicao preenche os vazios deixados pelas publicaes peridicas.

O livro-reportagem cumpre um relevante papel, preenchendo vazios deixados pelo jornal, pela revista, pelas emissoras de rdio, pelos noticirios da televiso, at mesmo pela internet quando utilizada jornalisticamente nos mesmos moldes vigentes na prtica impressa convencional. Mais do que isso, avana para o aprofundamento do conhecimento do nosso tempo, eliminando, parcialmente que seja, o aspecto efmero da mensagem da atualidade praticada pelos canais cotidianos da informao jornalstica (LIMA, 2009, p.3-4, grifo do autor).

Em sua pesquisa, Lima afirma que apesar de o livro-reportagem ter as suas especificidades os recursos tcnicos com que essa funo desempenhada provm do jornalismo [...] a realidade essencial do livro-reportagem determinada a partir das caractersticas e dos princpios que regem o jornalismo como um todo (LIMA, 2009, p.10-11). Alm das tcnicas, ele afirma ainda que tambm cabem ao livro-reportagem as mesmas tarefas do jornalismo, que so informar, orientar e explicar. Lima (2009) afirma que h poucas pesquisas direcionadas ao estudo do livroreportagem tanto no Brasil quanto nos Estados Unidos, conforme o prprio autor pode confirmar ao consultar o contedo disponvel na biblioteca da Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo. Lima considerado um dos

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pioneiros nas pesquisas sobre o tema, como afirma Ferreira Jnior.


No caso dos livros-reportagem, a polmica se estabelece no dilogo com o principal trabalho j produzido na rea da Comunicao a respeito do fenmeno. Trata-se da pesquisa desenvolvida por Edvaldo Pereira Lima (1993), talvez a primeira iniciativa de flego de uma anlise cientfica de narrativas jornalstico-literrias, especificamente tratadas pelo autor no mbito do que classifica como livro-reportagem (FERREIRA JNIOR, 2003, p.320).

Mas, segundo Ferreira Jnior o termo livro-reportagem pode ter sido usado, primeiramente, por Antonio Olinto ao realizar um trabalho em 1952 comparando o livro-reportagem aos livros de viagens.

Para Olinto: H sculos que o livro de viagens substitua a reportagem, porque havia, nele, a descrio que leva o homem comum a satisfazer sua curiosidade em relao ao desconhecido [...] o livro tipo reportagem corresponde, no cinema, ao documentrio (FERREIRA JNIOR, 2003, p.320).

No Brasil, a combinao jornalismo e literatura num veculo como o livro pode ser observada no romance-reportagem que, para Cosson, um tipo particular de narrativa, ou ainda, uma reportagem disfarada de romance. Cosson afirma que a existncia do gnero no pas resultado da represso do regime ditatorial no campo jornalstico, principalmente na dcada de 1970.

[...] o romance-reportagem efetiva-se no momento em que a censura passa a atuar de forma mais seletiva e a grande imprensa sobretudo comea a ser liberada, o papel do gnero mais de denuncia do que de resistncia censura e ao regime. semelhana dos movimentos populares da poca, o romance-reportagem alinha-se entre as diversas vozes que desmascaram o regime e apontam para a necessidade da democracia e a construo de uma sociedade mais justa. Depois, o enfrentamento com a censura foi assumido dentro do campo do jornalismo, sobretudo, pela imprensa alternativa. (COSSON In CASTRO; GALENO, 2002, p.62-63).

Segundo Cosson, nesta poca os jornalistas que buscaram a aproximao com a literatura assim o procediam no apenas, ou principalmente, por fora da censura, mas sim porque encontravam no romance-reportagem um espao no mais existente na imprensa (COSSON In CASTRO; GALENO, 2002, p.63). Parte dessa falta de espao nos jornais atribuda por Cosson censura e

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outra parte s mudanas na estrutura da imprensa do Brasil com a implantao de um novo padro de jornalismo, baseado no exemplo americano: uma srie de procedimentos e tcnicas na coleta, seleo e divulgao das notcias que se opunham frontalmente a tradicional ligao entre jornalismo e literatura praticada no Brasil (COSSON In CASTRO; GALENO, 2002, p.63). Atualmente, tal padro de jornalismo permanece na imprensa e o livroreportagem tem individualidades, segundo Lima, que o tornam hoje, meio e espao para os jornalistas atuarem sem as amarras do jornalismo convencional da grande mdia. So elas: liberdade pela pauta, liberdade temtica, liberdade de angulao, liberdade de fontes, liberdade temporal, liberdade de eixo de abordagem e liberdade de propsito. Para Lima o livro-reportagem tem liberdade de pauta e liberdade temporal. Ambas esto ligadas ao fato deste veculo ter a possibilidade de trabalhar com a contemporaneidade e no apenas atualidade. Para diferenciar esses dois termos, ele se utiliza da definio de Dulclia Buitoni de que
contemporaneidade pode englobar a formao de uma tendncia cultural que j dura meio sculo ou um fato que aconteceu ontem. Contudo, no por ter acontecido ontem, e sim por estar relacionado com uma srie de contextos [...] Por conseguinte, a contemporaneidade se define [...] pela possibilidade de estabelecer relaes pertinentes aos dias de hoje (LIMA, 2009, p.65).

A no periodicidade desse veculo outro fator que traz liberdade de escolha da pauta. Segundo Lima, assim como a atualidade pode se revelar incua como critrio de definio da pauta, a periodicidade impe padres de rotina. A liberdade temtica est muito prxima liberdade de pauta, pois o livroreportagem trabalha com os mais diversos temas, sejam novos olhares de temas que j foram discutidos ou, temas que ainda no foram explorados pela imprensa diria. A essa especificidade Lima conceitua tambm como universalidade do livroreportagem e afirma que tal caracterstica do livro-reportagem liberta o autor dos grilhes impostos pelo sensacionalismo na imprensa cotidiana (LIMA, 2009, p.83). A liberdade de angulao do livro-reportagem est relacionada ao fato deste veculo ser uma obra de autoria, ou seja,
desvinculado, ao menos em tese, de comprometimentos com o nvel grupal, com o nvel massa e com o nvel pessoal tal qual limitado nas

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grandes empresas jornalsticas, seu nico compromisso com sua prpria cosmoviso e com o esforo de estabelecer uma ligao estimuladora com seu leitor, valendo-se, para isso, dos recursos que achar mais convenientes, escapando das frmulas institucionalizadas nas redaes (LIMA, 2009, p.83).

O livro-reportagem pode trabalhar com fontes no oficiais diferentemente dos outros veculos, pois no estando atrelado ao ritmo compulsivo de produo das redaes, o livro-reportagem pode fugir do estreito crculo das fontes legitimadas e abrir o leque para um coral de vozes variadas (LIMA, 2009, p.84). O tipo de abordagem do livro-reportagem tambm livre. Ele pode tanto focar nos acontecimentos como vislumbrar um horizonte mais elevado penetrando na situao ou nas questes mais duradouras que compem um terreno das linhas de fora que determinam os acontecimentos (LIMA, 2009, p.85). Como liberdade de propsito, Lima atribui ao fato de que o jornalismo convencional estruturou a narrativa com tcnicas que, pelo exagero, tornam a comunicao social pouco interessante ao leitor que logo esquece a informao. Tal jornalismo de esqueceu do estilo narrativo de que o homem de qualquer cultura aprecia desde o tempo da civilizao humana, que contar histrias. Com o livro o jornalista pode fugir aos ditames convencionais que restringem sua tarefa de construtor de mensagens na imprensa cotidiana (LIMA, 2009, p.63).

2.5

CONTEXTO ATUAL DAS PESSOAS EM SITUAO DE RUA

A condio de precariedade em que vivem as pessoas em situao de rua no Brasil um tema facilmente percebido por qualquer morador de grandes cidades, como a capital So Paulo, cidade que escolhemos ter como foco de nossa pesquisa. O problema, porm, pouco explorado pela mdia e muitas vezes at ignorado por grande parte da populao, que se exime do comprometimento, descartando as possibilidades de reflexo a respeito do tema. O artigo Descartveis urbanos: discutindo a complexidade da populao de rua e o desafio para polticas de sade de Adorno e Varanda cita Michel Foucault para refletir sobre a maneira como a sociedade lida com o problema das pessoas em situao de rua.

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Partindo do pressuposto de que as respostas institucionais questo foram sendo assumidas pela assistncia social, por via assistencialista, e observando-se atualmente um processo de justificativa medicalizante desse fenmeno. Isso , reduzir a dimenso de um problema social complexo a um diagnstico mdico clnico, ou entend-la na dimenso dos preceitos higienistas e sanitaristas, na tica da remoo das populaes em circulao pelas cidades (Foucault, 1979). Considera-se que os servios de sade, tambm tenham tendncia a reproduzir esse enfoque (ADORNO; VARANDA, 2004, p.57).

Desta forma, a maioria dos estudos realizados acerca do tema tem como foco a sade e a quantificao das pessoas em situao de rua. Os mais recentes estudos realizados na metrpole paulistana foram promovidos pela Secretaria Municipal de Assistncia e Desenvolvimento Social de So Paulo, intitulados: Trajetria de Vida da Populao Atendida nos Servios de Acolhimento para Adultos em Situao de Rua Municpio de So Paulo, que foi realizado pelo Centro de Estudos Rurais e Urbanos; Principais Resultados do Censo da Populao em situao de rua da Cidade de So Paulo, 2009 e Principais Resultados do Perfil Socioeconmico da Populao de Moradores de rua da rea central da Cidade de So Paulo, 2010, estes ltimos, realizados pela Fundao Instituto de Pesquisas Econmicas (FIPE). A terceira pesquisa citada acima, realizada pela FIPE constatou, entre outros dados, que:

A populao em situao de rua na cidade de So Paulo predominantemente do sexo masculino (86%) e de no brancos (64%), com idade mdia de 40 anos. A metade dessa populao est na faixa etria de 31 a 49 anos, distribuindo-se os demais, em iguais propores, na faixa de 18 a 30 e de 50 e mais anos. A escolaridade baixa, com 9,5% de analfabetos e a maioria (62,8%) com ensino fundamental incompleto. Mas h uma parcela de 9% com ensino mdio completo, 2,3% com nvel superior incompleto e 1,9% com superior completo. [...] Nasceram na cidade de So Paulo, 27,5% dessa populao. Os demais vieram de outros municpios do estado de So Paulo e de outros estados e a maioria (75%) migrou para a cidade de So Paulo uma nica vez (SCHOR; VIEIRA, s/d., p.6-7).

Segundo o Censo da Populao de Rua referente ao ano de 2009, na cidade de So Paulo, a regio central lidera o ndice de pessoas em situao de rua, sendo o bairro da Repblica o primeiro colocado (23,8%), seguido pela regio da S

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(18,1%) e Santa Ceclia (4,7%). Esta maior concentrao da regio central pode ser justificada pela oferta de ocupaes clandestinas que a regio proporciona populao de baixa renda, que posteriormente pode vir a se tornar moradora de rua.
A demanda pelos locais de moradia com acesso mais fcil ao trabalho e s facilidades urbanas disponibilizadas na rea central atrai a populao de baixa renda para as ocupaes clandestinas, cortios, favelas beira dos rios ou morros que circundam as reas urbanizadas. Algumas pessoas transitaram por essas regies de pobreza e pelos trabalhos informais e temporrios antes de chegarem s ruas (ADORNO; VARANDA, 2004, p.62).

Neste ponto se faz necessrio definir o termo morador de rua, que tambm pode ser classificado como sem-teto, desabrigado e mendigo, este ltimo, pudemos perceber diante das pesquisas realizadas para execuo deste trabalho, quase em desuso na rea sociolgica e acadmica. Atualmente, os termos mais usados so pessoa em situao de rua ou populao de rua. Estes ltimos termos, segundo pesquisa da FIPE abrangem as seguintes definies:
Moradores de rua: pessoas que no tm moradia e que pernoitam nas ruas, praas, caladas, marquises, jardins, baixos de viadutos, mocs, terrenos baldios e reas externas de imveis; Acolhidos: pessoas que, tambm sem moradia, pernoitam em albergues ou abrigo (SCHOR; VIEIRA, s/d., p.2).

Ainda sobre o termo pessoas em situao de rua, mas desta vez olhando-o de maneira sociolgica, encontramos em Escorel a seguinte definio:
Para Escorel (1999), a excluso social um processo no qual no limite os indivduos so reduzidos condio de animal laborans, cuja nica atividade a sua preservao biolgica, e na qual esto impossibilitados de exerccio pleno das potencialidades (ESCOREL apud ADORNO; VARANDA, 2004, p.61, grifo do autor).

Segundo estudo realizado em 2008, o aumento do nmero de pessoas em situao de rua na cidade de So Paulo se deu principalmente a partir da dcada de 90, com os efeitos do neoliberalismo e da globalizao que foraram uma nova estruturao produtiva.

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Enfim, o trabalho assalariado substitudo por atividades intermitentes, temporrias, com rendimentos instveis e desprovidos de seguridade social e demais direitos trabalhistas. Se uma parte da classe trabalhadora se adapta a essas metamorfoses no mundo do trabalho, outra parte no consegue se sustentar domiciliada e assiste porta da rua se abrir medida que as portas das empresas se fecham. Nesse contexto, acreditamos que a populao em situao de rua constitui um dos efeitos perniciosos da reestruturao produtiva, fenmeno que pode explicar o crescimento desse contingente durante a dcada de 1990 (FERREIRA et al, 2008, p.113).

Desta forma, o aumento de pessoas em situao de rua da cidade de So Paulo estaria intimamente ligado precarizao das relaes de trabalho, que pode ser entendida como a soma do desassalariamento da terceirizao e da informatizao. Ainda segundo esse estudo, as pessoas em situao de rua, passam a procurar servios que as ajudem na reinsero na sociedade, mas acabam esbarrando em diversos problemas de ordem sociolgica. Um estudo a respeito das condies de vida das pessoas em situao de rua, realizado por Escorel (1999), aponta como caractersticas dos trabalhos desempenhados por esta populao,
A intermitncia dos vnculos, que devem ser buscados diariamente; a realizao concomitante de diversos bicos; a polivalncia e, s vezes, a ausncia de uma profisso especializada, sintetizadas na expresso de faz-tudo ou faz-qualquer-coisa (ESCOREL, 1999, p.216-217).

Enquanto em situao de rua, as pessoas passam a viver da caridade e da esmola fornecida pela sociedade. Porm, este aspecto barrado por campanhas governamentais que desestimulam esse tipo de assistencialismo, acreditando que este um dos aspectos causadores do crculo vicioso que dificulta a reinsero destas pessoas na sociedade.

[...] necessrio ressaltar a importncia preventiva das campanhas que solicitam populao o no fornecimento de esmolas, sejam estas em forma de dinheiro ou outros benefcios. A caridade e o assistencialismo funcionam, neste caso, como um grande atrativo para a rua, criando um crculo vicioso extremamente perverso e legitimando a condio de pedintes e necessitados (DONINELLI et al; 2005, p.137).

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2.5.1 Polticas Pblicas da cidade de So Paulo

O Decreto n 40.232 de 2 de janeiro de 2001 regulamenta a Lei n 12.316, de 16 de abril de 1997, que obriga o Poder Pblico do Municpio de So Paulo prestar atendimento populao de rua da Cidade de So Paulo. Alm da Lei, o Decreto tem como base o artigo 221 da Lei Orgnica do Municpio de So Paulo, que afirma ser
dever do Municpio a promoo e assistncia social, visando garantir o atendimento dos direitos sociais da populao de baixa renda, buscando assegurar, dentre outros fins, a prioridade no atendimento populao em estado de abandono e marginalidade na sociedade (PREFEITURA, s/d., p.1-2).

A partir disso, o decreto, prev a

oferta de servios que estimulem a sada de crianas, jovens e adultos das ruas, sem coero, agresso, maus tratos e destruio de pertences; garantia de acolhida em espaos que tratem dignamente homens, mulheres e crianas; oferta de instalaes fsicas com condies de salubridade, segurana e grau de privacidade compatvel com um processo de contnua recuperao e reinsero social; acesso a servios de sade sem discriminao e com proviso de condies de recuperao em situaes de agravamento; alimentao com adequado padro de nutrio e dignidade no uso de utenslios, descartveis inclusive; manuteno de higiene nos locais de atendimento; proviso de local para guarda de pertences da populao, sem discriminao; extenso da ateno populao de rua para alm de abrigos e albergues, incluindo programas que afiancem autonomia pela oferta de condies de trabalho e moradia; respeito s caractersticas de gnero e das faixas etrias. (PREFEITURA, s/d., p.1-2).

A poltica de atendimento populao em situao de rua envolve a implantao e manuteno pelo Poder Pblico Municipal de servios e programas, podendo ser realizados em parceria com organizaes sociais. So eles: albergues ou abrigos especiais com profissionais e materiais necessrios para o acolhimento de at 100 pessoas por unidade, fornecendo condies de pernoite, higiene pessoal, lavagem e secagem de roupas, alimentao, guarda-volumes, trabalho

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scio-educativo

servios

de

documentao

referncia

na

Cidade

(PREFEITURA, s/d., p.3). Restaurantes comunitrios coordenados pela Secretaria Municipal de Assistncia Social que devem oferecer alimentos populao diariamente, garantindo padres nutricionais adequados ao preo de custo de cada refeio (PREFEITURA, s/d.), assim como casas de convivncia com profissionais e materiais necessrios para promoo diria, em especial, de atividades de convivncia, socializao e organizao grupal, atividades ocupacionais, educacionais, culturais e de lazer (PREFEITURA, s/d., p.3). As Secretarias Municipais de Assistncia Social e Habitao devem organizar moradias provisrias em parceria com organizaes sociais para a proviso de instalaes, prprias ou locadas, com capacidade de uso temporrio por at 15 pessoas moradoras de rua e em processo de reinsero social (PREFEITURA, s/d., p.3). Sobre essas moradias, o decreto tambm determina que

o acesso moradia provisria estar subordinado a avaliao scioeducativa do estgio de reinsero social do interessado, realizada pelos albergues e casas de convivncia da rede [...] ao Poder Pblico caber prover e manter as instalaes fsicas, envolvendo adaptaes, reformas e pagamento de tarifas pblicas, bem como estabelecer parceria para pagamento de pessoal; s organizaes sociais e empresas caber garantir padres adequados de qualidade do atendimento bem como participar da gesto compartilhada (PREFEITURA, s/d., p.3).

Solues habitacionais definitivas tambm so previstas no decreto. A Secretaria Municipal de Habitao deve proporcionar alternativas habitacionais que atendam pessoas em processo de reinsero social e incluam auxlio moradia, locao social e financiamento de construes em regime de mutiro

(PREFEITURA, s/d., p.3), avaliando sempre as necessidades e caractersticas de cada pessoa a ser atendida. Programas voltados para a capacitao profissional por meio de oficinas, cooperativas de trabalho e comunidades produtivas devem ser oferecidos a essa populao, envolvendo tambm o

encaminhamento a empregos, formao de associaes e cooperativas de produo e gerao de renda e manuteno de projetos agrcolas de desenvolvimento autossustentado, que

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promovam a autonomia e a reinsero social da populao de rua (PREFEITURA, s/d., p.4).

O poder pblico deve implementar e manter

programas assistenciais e preventivos realizados nas ruas, por educadores capacitados, com pedagogia prpria aplicvel ao trabalho com este segmento da sociedade [...] com a cooperao da Guarda Civil de So Paulo e a ao de voluntrios e de organizaes sociais (PREFEITURA, s/d., p.4).

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APRESENTAO DA PEA FINAL

3.1

CONCEPO

Questes que envolvem a vida em sociedade, os desajustes sociais, os direitos e deveres de cada cidado sempre nos atraram, antes mesmo de iniciar o curso de jornalismo. Quando chegamos ao momento de escolher o tema para o este trabalho, tnhamos a certeza de que queramos retratar uma questo da vida em sociedade. Ainda sobre o tema, tnhamos como ponto de partida que era a vontade de trabalhar com histrias de superao, em que a capacidade humana revelada de maneira positiva. Aps diversas conversas entre o grupo e em especial uma conversa com uma amiga do grupo, tambm estudante de jornalismo (Mariana Exposito) chegamos ao tema Ex-moradores de rua. Mais para frente, aps algumas pesquisas, compreendemos que a termologia mais correta seria pessoas que j passaram pela situao de rua. A partir desta ideia, trabalharamos com um assunto que envolve uma questo da vida em sociedade, relacionada famlia, emprego e moradia. Escolheramos pessoas que j saram da situao de rua pensando na nossa ideia inicial de trabalhar com a superao. Alm disso, durante todo o curso a habilidade mais evidente do grupo foi escrever. O jornalismo impresso em suas diversas possibilidades, especificamente o jornalismo literrio foi desenvolvido por ns com mais prazer e empenho. Desta forma, quando soubemos das possibilidades que a Universidade apresentava com relao pea (jornalismo em vdeo, em rdio, impresso e on-line, fotojornalismo, comunicao organizacional e monografia) logo nos decidimos pelo jornalismo impresso no formato livro, acreditando que nele poderamos abordar as histrias de superao da maneira desejada, por meio do jornalismo literrio. Na concepo do tema e, posteriormente, execuo da pea, empregamos algumas caractersticas do formato livro dentro do jornalismo, apontadas por Lima (2009). So elas: a liberdade pela pauta, liberdade temtica, liberdade de angulao, liberdade de fontes, liberdade temporal, liberdade de eixo de abordagem e liberdade de propsito.

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Nossa proposta era elaborar um livro-reportagem com histrias individuais de superao, mas que tivessem alguma ligao. Com base nos conceitos discutidos por autores como Medina (2008) e Ferreira Jnior (2003) o livro possibilitaria ouvir o discurso de pessoas comuns e annimas, que tambm precisam ser ouvidas, num dilogo democrtico em que se resgata a humanizao do jornalismo. A princpio, planejamos um livro com seis captulos, sendo eles: prefcio, quatro captulos com as histrias dos personagens e posfcio. No prefcio apresentaramos o tema Pessoas em situao de rua, apontando o cenrio atual vivido por pessoas que estiveram em situao de rua na cidade de So Paulo e hoje no se encontram mais nesse contexto, destacando a experincia de viver um processo de reinsero social. No posfcio, contaramos a experincia de conhecer, conviver e escrever sobre personagens de uma histria de sobrevivncia, de pessoas que venceram obstculos sociais, econmicos e algumas vezes psicolgicos com o objetivo de recuperar a vida em sociedade. A primeira dvida que surgiu foi como encontrar os personagens para o nosso livro. Pelo conhecimento que tnhamos a respeito de Organizaes No Governamentais (ONGs), sabamos que existiam algumas delas que trabalhavam com essa temtica. Iniciamos a apurao pesquisando informaes sobre algumas ONGs como, Anjos da Noite e CROPH (Coordenao Regional das Obras de Promoo Humana), a Revista Ocas, produzida por jornalistas e vendida por pessoas em situao de desemprego e o Moradores de Rua, um portal de notcias que tem o objetivo de mobilizar e conscientizar a populao a respeito do tema. Planejvamos por meio de ONGs obter o contato de pessoas que estiveram em situao de rua, passaram por essas instituies e que no presente j tinham restabelecido suas vidas. Assim, por meio de indicaes das ONGs, chegamos a alguns abrigos, que possuem o auxlio da prpria Prefeitura de So Paulo, localizados em diferentes regies da cidade. Procuramos os abrigos Casa Abrigo So Francisco de Assis e Estao Vivncia a fim de obter alguma indicao de algum que tivesse passado pelo local e, que hoje tivessem suas vidas recuperadas e completamente inseridas sociedade, como tnhamos planejado. Porm, logo nas primeiras ligaes, percebemos que encontraramos dificuldades, pois todos os atendentes e assistentes sociais diziam que gostavam de nossa abordagem, conheciam pessoas que se encaixavam no perfil procurado, mas que no tinham a liberdade nem o

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poder de nos repassar tais informaes. No abrigo Casa Abrigo So Francisco de Assis (Rua Antnio Santos Neto, 40, Santana), tomamos conhecimento de histrias de pessoas que tinham, inclusive, se casado, realizado graduao e que j tinham filhos. Os assistentes sociais diziam que telefonariam para aquelas pessoas e nos retornariam mesmo que nenhuma das pessoas tenha aceitado conversar conosco. Infelizmente, mesmo com insistncia de nossa parte, nenhum deles concordou em relatar a sua histria para o nosso trabalho, alegando que aquele era um passado que queriam deixar para trs, definitivamente. Continuando a apurao, ao entrar em contato com Estao Vivncia, um Centro de Acolhida localizado no bairro do Canind, conhecemos Daniel Galdino. Pela sua experincia, ele nos afirmou que provavelmente no conseguiramos conversar com ningum que tivesse sado da situao de rua h muito tempo, pois eles no teriam os contatos, mas que, talvez conseguiramos falar com algum que ainda estivesse passando pela situao de transio. Foi assim que conhecemos o trabalho desenvolvido em diversas Repblicas da cidade de So Paulo por ONGs em parceria com o poder pblico. Essas Repblicas foram criadas a partir da necessidade de oferecer mais um tempo para a readaptao vida normal s pessoas que um dia estiveram em situao de rua e j passaram por um perodo de recuperao nos Albergues e Centros de Acolhida da cidade. Estes locais so administrados pela Coordenao Regional das Obras de Promoo Humana (CROPH), uma ONG da cidade de So Paulo com quase 40 anos de existncia, que conveniada a rgos pblicos da cidade, administra atualmente 18 projetos sociais, entre eles as Repblicas. Com os resultados das primeiras apuraes e o conhecimento da existncia dessas Repblicas, mudamos um pouco a ideia inicial de retratarmos histrias de superao de pessoas que j no vivem mais a realidade da rua e esto totalmente reinseridas na sociedade. Percebemos que retratar o processo de autonomia em curso, mas j num estgio avanado e prximo a se completar, seria tambm muito interessante. Da mesma forma, observamos que os termos pessoa em situao de rua ou populao em situao de rua usados atualmente abrangem moradores de rua, ou seja, pessoas que de fato vivem na rua e acolhidos, que so pessoas que nunca chegaram a morar na rua, mas ao perderem suas moradias foram para os Albergues ou Centros de Acolhida da cidade.

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Daniel Galdino, baseado nesta nova proposta do trabalho, nos passou o contato de dois assistentes sociais responsveis por algumas Repblicas em So Paulo. Um deles o Ozeas Alexandria, que possui ps-graduao em Trabalho Social em Famlias e cursa Ps-graduao em Gerontologia, e, atualmente, o gerente de servios da Repblica para Homens (Av. Mercrio, 518, Centro, ao lado do Mercado Municipal de So Paulo) e a Rosana Fernandez, atualmente gerente de servios da Repblica para Mulheres (Rua Claudino Alves, 170, Santana). Essas Repblicas abrigam 20 homens e 20 mulheres, respectivamente, neste processo de autonomia. Entramos em contato, inicialmente, com o Ozeas, que logo aceitou nos ajudar e buscar personagens para o nosso livro. Aps quase dois meses apresentando o projeto ao Ozeas conseguimos agendar a primeira visita a Repblica para Homens. Neste dia, esclarecemos mais uma vez nosso trabalho, seus objetivos e sua metodologia. Elaboramos uma solicitao formal para que trabalhssemos junto a ONG CROPH e a Prefeitura de So Paulo. O Ozeas nos apresentou alguns moradores que estavam em processo de sada da repblica, sendo que para isso eles precisam ter um emprego e uma moradia que no a repblica. Aps conhecermos um pouco da histria desses moradores e encontrarmos neles boas histrias, ficamos com dois personagens: Alderico e Maciel. Como relatado anteriormente, planejvamos retratar quatro histrias no livro. Para enriquecer o trabalho com uma histria feminina, entramos em contato com a Rosana, da Repblica para Mulheres. Desde o princpio, porm, fomos alertadas que o processo de recuperao das mulheres em situao de rua era muito mais trabalhoso e delicado comparado ao dos homens. As mulheres, segundo os assistentes sociais, apresentam maior propenso violncia sexual na rua, assim como outros problemas relacionados ao fato de terem filhos. Ainda assim, persistimos com diversas ligaes para a Rosana, at que chegamos finalmente nossa terceira personagem, Dalva, a nica mulher a concordar em dar seu depoimento, escolhida a partir do que o contedo de sua histria representaria no livro, trazendo as especificidades da mulher em situao de rua. importante ressaltar que Alderico e Dalva nunca chegaram a morar na rua, mas perderam suas respectivas moradias em determinados momentos da vida e foram abrigados nos Centros de Acolhida e Albergues da cidade. Maciel tambm foi

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acolhido nestes locais, mas, antes, viveu na rua por um perodo.

3.2

EXECUO

Depois do primeiro contato com os trs personagens, em que nos apresentamos e soubemos um pouco sobre suas vidas, marcamos as entrevistas. Dividimos o grupo em trs de maneira que cada integrante abordou um personagem. Nos meses de junho, julho e agosto realizamos as entrevistas. Com a personagem Dalva, todas as entrevistas foram realizadas na prpria repblica feminina, uma vez que ela no concordou, em nenhum momento, em realiz-las em qualquer outro local, como trabalho ou faculdade. As entrevistas foram realizadas na sala de estar da Repblica para Mulheres (Rua Claudino Alves, 170, Santana) nos dias 11 e 18 de julho de 2011 e na manh do dia 06 de agosto de 2011, os horrios foram definidos pela personagem, alegando que teramos mais privacidade. Com o personagem Maciel, as duas primeiras entrevistas foram realizadas nos sbados dias 25 de junho e 02 de julho de 2011, na Repblica para Homens (Av. Mercrio, 518, Centro), por duas a trs horas. Na primeira, o mtodo utilizado foi deixar o entrevistado livre para contar os perodos antes, durante e depois da rua. Na segunda, foram feitas algumas perguntas para esclarecimento das informaes ditas anteriormente e perguntas a respeito de informaes que o entrevistado ainda no teria dito e eram importantes para compreenso. A terceira entrevista foi, na verdade, uma visita Escola Estadual Conselheiro Antonio Prado (Rua Vitorino Camilo, 621, Barra Funda), no dia 16 de julho de 2011. Maciel trabalha nesta escola aos sbados e domingos. Neste dia, foram ouvidos os colegas de trabalho, assim como foi feito o acompanhamento do trabalho desenvolvido pelo personagem. A quarta entrevista tambm foi uma visita, desta vez a UNIESP - Unio das Instituies Educacionais do Estado de So Paulo (Rua lvaro Penteado, 216, Centro Velho), no dia 25 de agosto de 2011. L, o personagem foi acompanhado durante uma aula do curso de Direito. J com o personagem Alderico foram realizados trs encontros. O primeiro foi no dia 24 de maio de 2011, na prpria Repblica para Homens (Av. Mercrio, 518,

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Centro), sua moradia na poca. Foi uma conversa inicial, em que o personagem resumiu sua trajetria de vida de forma livre, sem ter interferncia do reprter com perguntas e comentrios. O segundo encontro, no dia 16 de agosto de 2011, foi realizado na UBS - Unidade Bsica de Sade do Belenzinho (Av. Celso Garcia, 1749, Brs), local de trabalho do personagem. Neste dia foram visitados alguns dos locais que atua como agente de sade e tambm foi feita uma entrevista mais formal, em que o personagem descreveu de forma mais detalhada sua trajetria. O terceiro e ltimo encontro foi no mesmo local, na UBS do Belenzinho, no dia 19 de agosto de 2011, e desta vez foram visitados outros locais em que Alderico atua. Mais uma vez foi feita uma entrevista que serviu para complementar detalhes e aspectos abordados no segundo encontro. No decorrer das entrevistas, em virtude do contedo que obtivemos, decidimos nos dedicar mais em cada personagem, determinando que o livro passasse a ser composto, ento, por trs perfis. A partir desta deciso, aplicamos uma apurao que possibilitou textos mais ricos em detalhes, com informaes mais completas. O livro-reportagem possibilita a ampliao, a contextualizao e o aprofundamento, assim como a busca por razes e implicaes, conceitos discutidos por autores como Medina (2004) e Lima (2009). Todas as entrevistas foram gravadas, transcritas e arquivadas. Com o fim das entrevistas, em setembro, iniciamos e conclumos a escrita dos perfis junto com a leitura de outros livros de perfis. Como descrito anteriormente, cada integrante do grupo entrevistou um personagem, dessa forma, cada uma redigiu um perfil. Sendo trs autoras, decidimos que os perfis seriam independentes em seu estilo. Mas algumas caractersticas apontadas por Scliar em Jornalismo e literatura: a seduo da palavra, organizado por Castro e Galeno (2004) foram respeitadas na construo do texto. Os recursos de texto que o jornalismo literrio proporciona foram utilizados baseados do conceito de que o jornalismo literrio segue as leis jornalsticas, como a atualidade e a verdade, mas tambm se utiliza da subjetividade diferentemente do jornalismo padro. Os autores citados acima, como j citados no referencial terico deste trabalho, defendem o uso do jornalismo e da literatura em conjunto, como uma maneira de melhor desvendar o mundo e dar a ele sentido. Foram utilizados nos textos recursos discutidos por Vilas Boas (2003), como o foco no personagem, humanizando a reportagem, alm da narrativa em primeira

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pessoa, em que h uma imerso do autor apresentando suas impresses, a nfase nos detalhes e na descrio do cotidiano do personagem. Outro recurso usado na construo do perfil, apontado pelo autor Candido (2007), foi a valorizao esttica, aplicada na escolha das palavras, enriquecendo a narrativa e tornando-a mais prazerosa, aumentando as possibilidades para descrever o personagem e o ambiente presenciado. Os personagens no autorizaram o uso de suas imagens no livro. Como alternativa, em parceria com o ilustrador Eduardo Barcellos, criamos cenas que caracterizam a histria vivida pelo personagem, sem que a imagem o identifique. As ilustraes foram criadas entre setembro e outubro, assim como a imagem da capa e quarta capa do livro.

3.3

FINALIZAO

A proposta de edio dos textos dos perfis realizada na primeira quinzena de outubro foi feita pelo orientador Andr Santoro. Cada perfil foi editado por outra integrante do grupo que no a primeira autora. O desafio da edio foi respeitar as caractersticas jornalsticas, como no deixar transparecer as emoes do reprter no texto, alm de manter a histria do entrevistado sempre como o foco principal do texto, no deixando que o reprter se transforme num personagem mais importante que o perfilado. Neste mesmo perodo, escolhemos e enviamos os perfis para o autor do texto da orelha do livro, jornalista e professor da Universidade Presbiteriana Mackenzie, Renato Essenfelder. A ordem dos perfis foi estabelecida com base na histria de cada personagem. O livro rene trs histrias de pessoas em processo de autonomia. Portanto, o segundo captulo apresenta a histria da personagem Dalva, que est em processo de sada da Repblica, mas no tem data estabelecida; o terceiro captulo apresenta a histria do personagem Maciel, que j tem uma casa alugada, mas ainda passa alguns dias na Repblica, pois est ajeitando a nova casa aos poucos; o quarto captulo apresenta o personagem Alderico, que recentemente se mudou da Repblica para uma nova casa.

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Na segunda quinzena de outubro, elaboramos o prefcio e o posfcio, ambos com algumas alteraes nas ideias iniciais. No prefcio explicaramos o contexto atual vivido por pessoas em situao de rua na cidade de so Paulo bem como o Programa da Repblica, para melhor compreenso do processo de autonomia vivido pelos personagens. No entanto, percebemos que com as informaes que precisvamos apresentar a narrativa ficaria muito diferente da narrativa dos perfis. Portanto, decidimos que a apresentao deste contexto seria o posfcio, acrescentando tambm como se deu a produo do livro. No prefcio, ento, elaboramos um texto curto, como uma preparao para a leitura dos captulos seguintes, os perfis. Com o trmino das edies dos textos, os enviamos para a reviso geral, com Adriana Santana Ruiz. Durante a reviso, elaboramos o projeto grfico com o diagramador Natan Aquino. O projeto grfico do livro foi elaborado com o objetivo de destacar o texto. Para isso, escolhemos fontes simples, que facilitam a leitura. O livro tem 14 cm x 20 cm, orelhas na primeira e quarta capas de 7 cm x 20 cm. A primeira capa tem fundo branco, desenhos em preto e dizeres em preto. A quarta capa tem fundo branco, continuao dos desenhos da primeira capa e trs trechos do livro. A orelha da primeira capa tem o texto do Renato Essenfelder e a orelha da quarta capa tem o nome e subttulo do livro. A ilustrao da capa exibe a viso de um homem que caminha olhando para o cho. Esta ilustrao simboliza o processo de conquista da autonomia vivido pelos personagens do livro; o ato de caminhar do homem ilustrado representa a construo da prpria trajetria de vida dos personagens. Ainda com base na ideia de construo de uma nova vida, j citada na descrio da ilustrao da capa, o nome do livro Caminhos. Este nome remete ideia de processo, de algo que ainda esta sendo construdo; cria a imagem de que a histria contada nos perfis no acabou ainda, apenas um recorte de uma realidade que est em curso, algo que ainda continua. Como apresentao de cada perfilado, os captulos so abertos com as respectivas ilustraes de cada personagem. Tambm como uma forma de enriquecer a construo da imagem do perfilado aos leitores, para o incio de cada perfil escolhemos pequenos trechos de livros de literatura de fico relacionados histria de cada personagem. O livro foi impresso na Inprima Solues Grficas (Rua Castro Alves, 285,

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Liberdade) entre os dias 10 e 18 de novembro, com Impresso Digital, papel da capa Duo design 250g 4x4 cores e do miolo plen soft 80g 1x1 preto, com encadernao Hot Melt manual. Com o objetivo de dar destaque ao texto e em virtude dos personagens no autorizarem o uso de suas imagens, optamos por um livro com cores neutras no miolo, utilizando apenas cor, no caso o vinho, na capa. O tipo de encadernao foi uma indicao da grfica por conta do nmero de pginas.

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CONSIDERAES FINAIS

Durante a realizao do trabalho buscamos destacar prticas do jornalismo que ressaltam a funo social dessa profisso. Cada vez mais tem crescido a funo do jornalismo como prestador de servios, com o aumento dos veculos segmentados. Tambm a fim de atingir um pblico especfico: queles que gostam de ler, propomos um livro em que seu contedo discute uma questo social, utilizando, alm das riquezas do prprio tema, recursos da literatura para tornar a narrativa mais prazerosa. Observamos tambm a legitimidade do conceito defendido pela autora Medina (2008), a democratizao do discurso em que a construo do sentido realizada tanto pelo autor, o jornalista como por seu personagem, o entrevistado. Como resultado, as consequncias desse dilogo vo alm da transmisso de informaes mais aprofundadas e contextualizadas, trazendo aprendizado tanto para quem escuta como para quem diz. Constatamos a possibilidade de encontrar boas histrias, representativas, entre as pessoas annimas da sociedade, tarefa tambm defendida pela autora Medina (2008) aos jornalistas. O trabalho demonstrou que a prtica da apurao, to valorizada nos meios acadmicos, de fato o diferencial do jornalismo atual. Diante desta realidade, a liberdade pela pauta, liberdade temtica, liberdade de angulao, liberdade de fontes, liberdade temporal, liberdade de eixo de abordagem e liberdade de propsito com as quais Lima (2009) caracteriza o livro-reportagem, s tm a enriquecer o jornalismo. A partir do contato com profissionais da rea da Assistncia Social tomamos conhecimento de que havia pouca procura por estudantes das reas acadmicas envolvidas com o tema em retratar as histrias de superao de pessoas que j passaram pela situao de rua.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

Livros

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