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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Memria privada e memria coletiva na fotografia contempornea1 Fbio GOVEIA2 Rosane ZANOTTI3 Universidade Federal do Rio de Janeiro, RJ Universidade Federal do Esprito Santo, ES RESUMO
A fotografia, assim como vrios outros campos do conhecimento, sofre o impacto das novas tecnologias. Esse artigo busca lanar o olhar sobre como essa evoluo tecnolgica interfere na memria privada e na memria coletiva atualmente. Para isso so relacionados as caractersticas da sociedade industrial e da sociedade de redes e o modo como esses modelos esto intimamente ligados produo fotogrfica convencional e digital, respectivamente. PALAVRAS-CHAVE: fotografia; memria privada; memria coletiva; novas tecnologias; comunicao.

Trabalho apresentado ao NP Fotografia: Comunicao e Cultura do VIII Nupecom Encontro dos Ncleos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 O autor Doutorando e Mestre em Comunicao e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Professorassistente da Universidade Federal do Esprito Santo. Editor da Revista Cientfica ComunicaES. Email: fabiogoveia@yahoo.com.br. 3 A co-autora Mestre em Design pela PUC-RJ e professora-assistente da Universidade Federal do Esprito Santo. Email: rosanezanotti@yahoo.com.br. 1

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Memria privada e memria coletiva na fotografia contempornea Fbio Goveia Rosane Zanotti A relao da fotografia com a memria sabidamente uma das mais fortes no que diz respeito aos elementos do universo fotogrfico. Tornar perene o instante; cristalizar para sempre o momento fugidio; congelar o passado. Algumas das explicaes sobre o que a fotografia inevitavelmente remetem a esse atrelamento entre a imagem fotogrfica e a memria. Em grande parte essa remisso quase que obrigatria da foto memria vem do suporte em que a imagem fixada. O pedao de papel com uma imagem durante muito tempo foi tido como um trao do real passado, parte da realidade fsica capturada durante o ato fotogrfico (DUBOIS, 1993). Kossoy (2002) deixa ainda mais evidente que a materialidade da fotografia foi fundamental para a atividade de uma parte importante dos pesquisadores da memria: os historiadores. O autor um dos mais respeitados da rea de fotografia no Brasil diz que o arquivamento cuidadoso das fotografias garantia de uma interpretao mais fiel da realidade investigada pelos historiadores. Com as imagens em mos, torna-se possvel rastrear informaes escondidas pelo tempo. Preservar as pistas para o desvelamento do referente que deu origem representao. A memria da fotografia deve ser preservada para posterior garimpo do pesquisador. Muitas partes da Histria foram descobertas e recontadas com esse trabalho de investigao diante da materialidade da fotografia. Essa dimenso palpvel da informao fotogrfica tornou-se libi dos fatos representados de tal modo que norteou de maneira crucial uma corrente da histria da fotografia. Isso por que a tendncia terica que atribua fotografia uma essncia do real, um trao do real foi extremamente relevante na segunda metade do sculo XX. A fotografia carregaria em si uma parte do acontecimento. E o fato de poder tocar esse pedao do real transformaria o fato acontecido em um souvenir nico. A alma do fato fora capturada para futuro deleite do garimpeiro da Histria. O trabalho de reconstruo da realidade por meio dessa memria dependia, em grande parte, do cuidado com o arquivamento das fotografias, e tambm do modelo de

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armazenamento dessas informaes iconogrficas (KOSSOY, 2002) disponveis para uma arqueologia que compreenda os elementos constitutivos (assunto, fotgrafo e tecnologia) e as coordenadas de situao (espao e tempo). Com a chegada da digitalizao de todo tipo de informaes acontece uma mudana crucial no modo de preservao e distribuio da imagem, com destaque para a imagem fotogrfica. o reflexo da passagem do pensamento industrial para a emergncia de novos paradigmas como a sociedade das redes. No mbito da fotografia, essa transformao implica em novos processos e dispositivos tecnolgicos que problematizam a questo da preservao da memria.

lbum de famlia e a memria privada: modelo industrial O hbito de armazenar imagens nos lbuns de famlia remete a um desejo de preservar o passado privado para a posteridade. Deixar a marca de nossa existncia para as futuras geraes. A juno de passado e futuro no ato fotogrfico. Na maioria das vezes, os lbuns so constitudos de imagens de momentos especiais, acontecimentos fotografveis (LINHARES SANZ, 2005) como casamentos, batizados, aniversrios, datas comemorativas ou viagens. Mas a memria privada contida nos lbuns de famlia contemplam ainda parte de uma histria menos importante, de momentos no to essenciais assim para a vida social. Esse universo de imagens que no receberam o devido destaque por falta de relevncia foi base para muitas pesquisas. desse acervo que trata Kossoy (2006) quando fala que a memria da fotografia revela a terceira realidade, aquela que se apresenta como um quebra-cabeas que deve ser montado pelo investigador. Entre tantas imagens nossas disponveis por toda a histria nos lbuns de famlia, muitas serviro para compor parte da realidade que j vivemos um dia. Esse movimento de trazer histria a memria das imagens contnuo. Dos homens das cavernas aos criminosos em srie, todos deixamos nossas marcas histricas atravs da memria da vida privada. E o lbum de famlia um instrumento fundamental para a preservao dessa existncia imagtica.

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Mas o lbum tem essa caracterstica de ser ntimo, pessoal. Algumas vezes quase misterioso. O que deve ser escondido fica pronto para ser mostrado, num jogo de revelao da imagem privada. Assim, o tempo fica muitas vezes responsvel por trazer tona fotografias que ficaram muito tempo guardadas. s vezes, apenas depois da morte de seus donos os lbuns tornam-se pblicos, ou as imagens so preservadas por pessoas prximas ou acabam virando lixo muitas vezes objeto de pesquisa. o espao privado que se torna pblico ao se tornar descartvel, ao ser jogado fora. Esse modelo de preservao da memria privada significativo no sistema convencional de produo das imagens. A materialidade da fotografia em papel demanda esse processo de preservao do espao privado como algo sagrado. Desde o procedimento utilizado nos laboratrios para o surgimento das imagens at a forma de exibio das fotos em verdadeiros altares nas salas de estar. No laboratrio fotogrfico o aparecimento da imagem latente traz em si um pouco de magia, de sobrenatural. Uma sensao de autonomia inexplicvel da imagem que desde muito tempo vrios fotgrafos utilizaram para manter o fazer fotogrfico como algo para alm da compreenso humana. O olhar sobre a imagem do mundo visvel cristalizada no papel fotogrfico esteve cheio de encantamento desde o incio da histria da fotografia. O ato de revelao da imagem de tal modo representa esse encanto que o cinema at hoje se utiliza do ambiente avermelhado do laboratrio para representar cenas em que a fotografia essencial. O aparecimento da foto no banho do revelador remete ao ato de revelao sagrado. No princpio era o papel branco, e do nada se fez a imagem. Exemplos disso podem ser conferidos no clssico Blow Up e tambm no contemporneo Minority Report, reforando a tese do banho sacro. Alm disso, a penumbra do laboratrio tambm remete ao que deve ficar oculto, ao que privado e no pode ser revelado a todos. O espao pblico limitado em que o privado surge, mas apenas para o laboratorista. Como o padre que escuta os pecados no confessionrio, o profissional especializado do universo fotogrfico recebeu a incumbncia sagrada de ver os pecados imagticos e no contar a ningum. Segredo profissional. E s quem passou pelas salas escuras dos laboratrios fotogrficos sabe quanto de intimidade passou pelas mos de laboratoristas mundo afora. Mas como este profissional o padre das imagens, as cenas nascidas sagradamente no trabalho dentro do laboratrio e que devem ficar circunscritas ao espao privado esto seguras.

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J no espao de visibilidade das imagens que podem ganhar exibio pblica, ainda que restrita aos visitantes da casa, est a estante. Os porta-retratos so pedaos das vidas de seus protagonistas, dos sujeitos retratados e que permanecero na intimidade do lar como forma de proteger as imagens da profana exposio pblica. O lugar de apresentao dessas cenas o altar caseiro, um local de admirao, contemplao, rememorao. O sagrado mais uma vez se anuncia como parte inerente fotografia em papel. A aura est no fato de uma imagem estar impressa e disponvel para o olhar ntimo da sala de estar. Devido a esse peso da materialidade fotogrfica, antes de descartar negativos ou fotografias que no mais sero aproveitadas, muitos fotgrafos tomam o cuidado de inutiliz-las, cortando em pequenos pedaos para tornar a identificao da imagem praticamente impossvel. O medo que leva a esse descarte minuciosamente trabalhado muitas vezes bem objetivo: evitar que pessoas no autorizadas tenham acesso s imagens privadas de algum annimo. A preservao da privacidade esta assim garantida. possvel remeter ento a lgica da fotografia convencional ao modelo terico da sociedade industrial fordista. Isso porque h referncia direta a este modelo desde o ato de captura da imagem at o processo de distribuio desta, a fotografia reproduz esse modelo em decorrncia dos dispositivos (mentais ou materiais) utilizados. Do ponto de vista mental, o entendimento da fotografia como uma verdade absoluta como reproduo fiel do real esteve no cerne das discusses mais importantes do incio desta tcnica, ainda no sculo XIX. E ainda hoje esse tema ainda tem certo peso, principalmente entre os mais puritanistas defensores da imagem-verdade. J entre os aspectos materiais, a fotografia convencional deixa claro o modelo industrial. O carter massivo, a palpabilidade do objeto fotogrfico, o domnio do produtor (autor) sobre a mensagem e a distribuio da fotografia no esquema um-muitos deixam claro aspectos inerentes ao modelo industrial. Nesse modelo terico industrial a memria privada preservada com mais facilidade nos espaos bem delimitados. O pblico se ope ao privado de maneira veemente e, como as bordas so ntidas, mais simples a proteo contra a distribuio de informaes confidenciais. Uma vez que o modelo de divulgao est estruturado no sistema um-muitos, basta regular o ente propagador da informao que os receptores
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obrigatoriamente estaro alijados da mensagem fotogrfica. Assim, a memria privada estar devidamente protegida nos lbuns de famlia e somente ser objeto de investigao quando houver inteno de que isso acontea. Memria bem guardada nos armrios de tantas residncias.

A imagem digital e o espao pblico: modelo rizomtico das redes Se a fotografia convencional tem na sua materialidade parte do que permite o armazenamento da memria, essa afirmativa no vlida para a fotografia digital. Com o surgimento da imagem digital, transformaes intensas modificaram o fazer fotogrfico. Entre as principais mudanas, possvel destacar a pulverizao de cmeras nas mos de fotgrafos amadores; a distribuio descentralizada das imagens e o uso mais instantneo das cenas capturadas. Mas, h um aspecto que tem recebido pouca importncia por parte de pesquisadores da imagem: a preservao da memria fotogrfica com as tecnologias digitais. Este assunto pode ser dividido em universos analticos distintos, mas que se complementam: de um lado situam-se os (integrados?) defensores da tecnologia digital como fomentadora de mais memria e de outro esto os (apocalpticos?) que acreditam na falncia da memria tal como ns a concebemos hoje com a emergncia das novas tecnologias digitais. No cabe a este artigo a funo de incrementar ainda mais este debate. Na verdade, as duas correntes esto imbricadas neste trabalho, j que nos interessa entender como as fotografias digitais modificaram a relao entre pblico e privado no mbito da memria fotogrfica. Para ilustrar como essa mudana de paradigma implica transformaes da memria fotogrfica, ser utilizada uma cena comum e que todos j vivenciaram de alguma maneira: uma festa de aniversrio infantil. Esse o locus apropriado para evidenciarmos os limites e potencialidades dos novos meios tecnolgicos de informao. Nos festivos ambientes esto reunidos autores e receptores; fotgrafo profissional e amadores; produtores e consumidores de imagens que cintilam (AUMONT, 1993) incessantemente. No decorrer de uma festa, as crianas brincam sem se preocuparem

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com seus pais, que munidos de aparelhos fotogrficos, tentam capturar os melhores momentos, tornando eternos aqueles fugidios intervalos temporais. Na hora do Parabns!, em meio a tantas cmeras, h sempre um olhar treinado, especializado, pronto para captar o melhor momento e vend-lo aos pais do aniversariante. Esse a funo do fotgrafo dito profissional. Normalmente ele se destaca dos fotgrafos amadores por possuir uma cmera que permite o uso de recursos mais complexos. Nesse cena cotidiana e simples, esto imbricados alguns dos conceitos mais atuais dos pensadores das transformaes da imagem fotogrfica na cultura contempornea. Primeiro vamos analisar o fotgrafo profissional. Diferentemente dos primrdios da fotografia, quando os objetos permaneciam um tempo longo de exposio diante do profissional, agora apenas uma frao de segundo suficiente para impregnar o material sensvel. Essa transformao que permitiu a captura do cotidiano em instantneos fotogrficos (DUBOIS, 1993) fez tambm com que o profissional pudesse cobrir cenas do cotidiano, tais como as festas infantis. Mas ainda assim, no perodo havia um tempo considervel entre a captura da imagem e o momento de entrega dessas fotografias aos aniversariantes. Um perodo em que a imagem latente constri um desejo no imaginrio dos fotografados. O profissional joga com esse tempo para ampliar o desejo pela imagem e, consequentemente, valorizar ainda mais suas fotografias. Com a imagem digital esse tempo encurtado e o fotgrafo obrigado muitas vezes a apresentar ali mesmo, no pequeno visor de cristal lquido, diante do fotografado o resultado de seu trabalho. Assim, receptor e produtor da imagem esto frente-a-frente ainda na cena. A possibilidade de interferncia do sujeito fotografado na imagem imediata e altera o relacionamento entre fotgrafo e fotografado. Nasce um novo espao de negociao para a definio da qualidade fotogrfica. Um espao simultneo ao da captura. J os outros fotgrafos da festa, os amadores, estes tambm criam um debate com os fotografados, mas mais para uma satisfao de exibir suas qualidades tcnicas do que de debater com o retratado. Esses dois momentos servem para aferir como o equipamento digital adquiriu um duplo movimento. mquina de captura e de exibio de fotos, mquina de ver e de ser visto. A compresso de tempo e espao interfere diretamente no que chamamos de memria fotogrfica. Como o digital permite a exibio imediata da
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imagem, tanto profissionais como amadores passam a tornar pblica a fotografia j no local do ato fotogrfico. O espao privado suprimido em funo da visibilidade da imagem digital. Mas essa publicizao da fotografia ganha contornos ainda mais ntidos quando essas imagens so disponibilizadas na internet. Atravs de sites de relacionamento, definitivamente h a abolio das fronteiras do espao privado em proveito da circulao da imagem. Neste momento as imagens dos amadores tero mais importncia quanto mais circularem pelos computadores dos convidados da festa. J o fotgrafo profissional ver seu trabalho perder em importncia quanto mais tempo levar para entregar as imagens para os aniversariantes, uma vez que a surpresa elemento fundamental na fotografia convencional e a imagem latente no existem mais. O modelo terico da sociedade das redes retira do fotgrafo a essncia da fotografia e amplia o valor de circulao da imagem. Quanto mais a fotografia circular, mais valor ela ter. Ao contrrio da fotografia convencional, a imagem digital tem uma relao muitos-muitos, j que possvel duplicar as fotos infinitamente. E cada cpia um novo original, multiplicando a produo na circulao. Assim, a festa infantil, celebrao pblica mas que ficaria guardada na memria fotogrfica como cenas privadas, nos altares sagrados dos lares, ganha visibilidade e profanao com as redes e com os tecnologias digitais.

Concluso O passar do tempo transformou de maneira intensa as relaes internas e externas da fotografia. Nas mudanas que dizem respeito prpria imagem ou intrnsecas , os espaos capturados tornaram-se muito mais coletivos e muito menos solenes. Quase democrticos. Se, h pouco tempo, raramente algum transportava uma cmera fotogrfica em sua bolsa no dia-a-dia, hoje qualquer pessoa est minimamente equipada para capturar um acontecimento inusitado. Quase todos os aparelhos de telefone celular possuem cmeras, facilitando a captura de instantes que antes ficavam retidos apenas da memria de quem os vivenciou. Por isso, um pr-do-sol na volta para casa depois de um dia cansativo no trabalho ou os primeiros momentos de vida, ainda na maternidade, so

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temas recorrentes nos arquivos digitais disponveis na rede mundial de computadores. Assim, a sacralizao do instante decisivo cada vez menor, visto que o equipamento digital permite a captura de uma quantidade imensa de cenas sem que haja custo financeiro para o fotgrafo uma vez que a imagem de baixa qualidade pode ser descartada sem que haja impresso. Mas a principal modificao (extrnseca) na fotografia contempornea certamente o processo de distribuio da imagem, que interfere diretamente na relao entre autor e receptor. As imagens tornaram-se produtos que podem ser acessados por qualquer pessoa em qualquer lugar do mundo, desde que a foto seja digitalizada e que esteja disponvel na internet. Essa mudana interferiu diretamente no que chamamos de memria privada da imagem. No mais esto seguras as fotos que ficam restritas ao espao privado, nos computadores pessoais que foram transformados nas estantes dos tempos atuais. A privacidade tem que dar lugar publicidade para que a memria privada das atuais geraes seja preservada. Isso implica em um deslocamento na nova forma de observar os processos de distribuio de fotografias. Definitivamente, o modelo que privilegiava a hierarquia na distribuio da imagem, tal qual o modelo industrial, no d conta da nova configurao da memria fotogrfica. Apenas na multiplicao do arquivo digital e na sua conseqente difuso pela internet pode estar garantida a perenidade da memria privada. Esse paradoxo uma das marcas da superao da dicotomia entre memria privada e memria pblica que vem tona na fotografia contempornea. No modelo de sociedade de redes, apenas quem tiver suas imagens digitais e disponibilizadas na internet ter memria privada. Aqueles que deixarem as cenas restritas aos computadores ou aos cartes de memria esto fadados ao esquecimento completo. E sem a esperana de que um arquelogo da imagem possa revirar o ba esquecido num quarto qualquer para reconstruir a realidade fotografada. Essa perda de memria um dos riscos da digitalizao da imagem. Mas, antes de encerrar, h que se considerar as imagens digitais que so impressas por seus criadores. Essas continuaro existindo, como demonstram algumas pesquisas recentes. Mas sero elementos cada vez mais raros. Qui sero novamente originrias do ciclo de re-sacralizao da imagem, com um movimento de destaque das cenas

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consideradas importantes socialmente, tais como casamentos, batizados, nascimentos etc. Contudo, na anlise desenvolvida neste artigo, possvel afirmar que a permanncia do hbito de imprimir fotos capturadas digitalmente o ltimo suspiro da sociedade industrial. Uma sociedade que necessita da materialidade e da hierarquia como balizas para a produo de qualquer produto, seja ele um carro ou uma obra de arte.

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