CINERAMA

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Mi Novio es un Zombie cobr vida como un cuento corto de siete pginas en lnea llamado I am a Zombie Filled with Love (Soy un Zombie lleno de amor) que atrajo a una amplia audiencia en Internet y que llev al autor Isaac Marion, con algo de aliento, a expandirla en su novela debut en 2010. Descrita como un romance zombie por Seattle Post Intelligencer, completa con alusiones a Romeo y Julieta de Shakespeare, la novela cautiv a la productora Bruna Papandrea (Milk, All Good Things). Como pieza de escritura. Era tan elegante y hermosa, dice Papandrea, quien por recomendacin consigui el libro antes de que fuera publicado y lo ley de tapa a contratapa durante un vuelo. Tena tal increble voz y personaje poderoso. Aunque era una pieza de gnero, era una historia increblemente emotiva conducida por personaje. Papandrea, quien haba recin comenzado su propia compaa de produccin, Make Movies, inmediatamente se dispuso a asegurar los derechos flmicos, y tres das despus estaba en el hogar de Marion en Seattle para conocer al escritor. Poco despus le envi el manuscrito a algunos de sus ms cercanos contactos de estudio, incluyendo a Erik Feig, un ejecutivo de produccin en Summit Entertainment. Fue un poco pasmoso lo rpido que respondieron, recuerda Papandrea. en semanas, me dijeron que queran hacer la pelcula y que estaban consiguiendo la opcin al libro.

En parte Papandrea y otros fueron arrastrados por el retrato de un mundo post-apocalptico de la novela desde el punto de vista de los zombies mismos. Nunca o a nadie tratar a estas criaturas como individuos, algo que tuviera perspectiva, dice Marion. Siempre eran usados como utilera en el fondo que venan apresurados hacia los personajes humanos. Son annimos y sin mente. En lugar retrato tpico blanco y negro, de todo o nada, humano o zombie del conflicto entre viviente y no muerto, Marion eligi explorar las reas grises en medio como una persona transiciona al volverse un zombie y entonces volver a ser humano. Ese concepto realmente me fascinaba, dice l. En una forma extraa. Marion dice que su novela no solo era personal, sino que tambin un poco autobiogrfica. Mientras desarrollaba esta historia, comenc a notar paralelos con lo que ocurra en mi vida en ese momento, explica l. Estaba saliendo de este periodo de ser muy emocionalmente distante, cnico y viviendo en un estado sin vida. Se volvi una bastante escaza cubierta metfora para ese proceso por el que atraves. Con Summit abordo, Papandrea llev el proyecto al escritor-director Jonathan Levine (50/50, The Wackness), cuya resistencia inicial de hacer una pelcula basada en una novela para jvenes palideci cuando vio lo ampliamente creativo que era el libro. Me identifico con el personaje principal, y el libro que escribi Isaac realmente permiti este increble florecimiento directivo y estilo agresivo, cuenta Levine. Estaba emocionado sobre la oportunidad de llevar ms all los limites visuales, y tambin era una gran pieza de personaje. Es una aventura. Es un romance. Tiene elementos cmicos. Tiene elementos de horror.

Colaborando cercanamente con Marion, Levine pas a escribir el guion para el film. l dice que vio la relacin de amor entre R y Julie en el corazn de la historia como una mezcla de Romeo y Julieta y Frankenstein. El arco de su historia era la cosa ms importante para m al hacerla correctamente como director el tira y afloje de los chicos y chicas, la forma en que las relaciones comienzan y la gente es nerviosa la primera vez, quizs incluso repulsada, y entonces se unen, dice l. Para el productor Todd Leberman (The Fighter, The Proposal), Levine era una gran eleccin para la direccin. Es un film de genero zombie, hay una historia de amor, pero tambin resulta capturar un tomo de humor nico consiente, autorreferencial, comenta l. Jonathan est hecho a la medida para hacer algo como esto. En cuanto a los grandes temas del film, los realizadores dicen que siguieron en la tradicin de las pelculas de zombies que hacen un comentario social, incluyendo La Noche de los Muertos Vivientes de George Romero, pero con algunos giros clave que la hicieron especialmente original. El tema saliente en el corazn de esto es que la gente ha olvidado lo que significa ser humano y, a travs de la interaccin de estos dos personajes, otra gente vuelve a aprender lo que significa ser humano, dice Levine. No solo los zombies, sino tambin los humanos. A pesar de la existencia de los llamados Huesudos una raza ms avanzada de zombies que est ms all del punto sin retorno Mi Novio es un Zombie tambin presenta desintegracin menos grafica y fsica que muchos otros films en su gnero. Ni siquiera la veo, realmente, como una pelcula de zombie, dice Levine. la veo como una pelcula de monstruos que se vuelve una historia de amor. Trabajamos dentro de la mitologa zombie, pero estamos usando esa mitologa como un propsito para un fin, como atajo para algo ms. Parte de ese atajo es la sorprendentemente original presuncin recurrente dispositivo estructural de tener a los zombies reviviendo los recuerdos de sus vctimas humanas al comer sus cerebros. R se enamora de Julie al revivir los recuerdos de su novio Perry a travs de ingerir su cerebro. Es

una forma asombrosamente nica de enamorarse de alguien, dice Papandrea. Al hacer el casting para la pelcula, los realizadores reunieron una mezcla de actores veteranos y relativamente recin llegados. Para el rol del protagonista romntico no muerto del film R, seleccionaron al actor Nicholas Hoult (About a Boy, A Single Man), tras ver su trabajo en el drama televisivo britnico Skins. Estuvo sensacional; la interpretacin era tan fuerte, comenta Papandrea del trabajo de Hoult en Skins. Tena una intensidad en su rostro y gestos que eran sobresalientes. Para este rol, Hoult dice que fue arrastrado por el desafo que presentaba el rol. La idea de este zombie es que intent que la audiencia se preocupara por l y que lo apoyara, eso era interesante para m, dice l. En el guion, era muy divertido y elocuente en su voz interior, as que haba un encanto sobre l y humor tambin. Hoult, quien encuentra el libro de Marion como una fantstica lectura y la adaptacin de Levine un verdadero argumento fascinante, describe al personaje de R como un zombie que se siente atrapado y solitario, tropezando alrededor del aeropuerto abandonado que es su hogar y esperando ms de la vida. La cosa ms fascinante de R es su necesidad por conectarse, dice Hoult. l quiere conectarse con los otros zombies en el aeropuerto, incluso aunque no tienen nada para decirle y ni siquiera pueden decir sus nombres. l quiere conectarse con Julie y sentirse vivo. Eso es uno de los instintos ms humanos querer sentirse una parte de algo y conectarse con otro humano. Uno de los desafos del rol era el hecho de que, al menos inicialmente, R no puede hablar en palabras una condicin que gradualmente cambia cuando la historia progresa. Mucho del tiempo tuve que comunicarme solo a travs de movimientos, mis ojos, las cosas que hago, o las grabaciones que R toca para Julie, cuenta Hoult. La idea de no ser capaz de decir lo que piensas era algo que me emocionaba. Te hace pensar en una forma levemente diferente a la que normalmente pensaras.

Para el rol del inters humano de R, Julie Grigio, los realizadores eligieron a la nativa de Australia Teresa Palmer (I Am Number Four) de una lista corta de cinco actrices que lograron atravesar una lectura con Hoult. Hay algo acerca de las actrices australianas, una confianza y fortaleza, dice Papandrea, quien es una australiana ella misma. Es un enfoque muy de pasada ah, un poco diferente de Amrica. Es difcil encontrar una chica que es joven, muy hermosa y tiene vulnerabilidad, pero tambin es una bola de fuego. Esas cualidades prepararon perfectamente a Palmer para interpretar el rol de Julie. Ella es una guerrera, dice Palmer de su personaje. Ella es fuerte y tiene una asombrosa energa. Ella es vivaz; tiene un gran espritu y buen corazn. Las cosas han sido realmente atenuadas para ella desde que su madre fue asesinada por uno de los zombies. Ella est infeliz. Entonces conoce a R. l le devuelve la vida. Se enamoran y ella recuerda lo que puede ser la vida y comienza a tener esperanzas nuevamente, lo cual es una cosa muy hermosa. Pero no fue amor a primera vista para Julie y R, quienes se conocieron bajo las circunstancias ms violentas. Cuando R salva a Julie de los otros zombies y la lleva de vuelta a su guarida en un viejo aeroplano en el aeropuerto abandonado, Julie se da cuenta que no solo la almacena como un bocadillo para despus. Sino que ella comienza a suavizarse cuando R comienza a cuidarla al traerle mantas y comida. Y entonces las semillas de su romance improbable son sembradas. Aunque Marion insiste en que el film no es Romeo y Julieta con zombies, l admite que el clsico de Shakespeare informa algunos de los subtextos del film. Incluso hay una escena en un balcn y en lo que es seguramente una primicia en el gnero un beso romntico entre el zombie R y su objeto de deseo humano, Julie. Levine admite que la escena del balcn es un guio a Romeo y Julieta y dice que fue divertido filmarlo incluso aunque tuvo dudas sobre eso: Era una escena de la que no estuve siempre seguro, para ser honesto, porque sale de alguna forma en este punto en el guion cuando estamos haciendo la transicin de la primera a la segunda mitad de la pelcula, la cual es un poco ms amplia. Siempre fue un giro tonal que me preocupaba. Pero lo veo ahora y estoy realmente feliz con ella. Para el rol del General Grigio, el frio y dogmatico padre de Julie y el lder de los sobrevivientes humanos, los realizadores estuvieron emocionados de haber conseguido a

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John Malkovich (Dangerous Liaisons, Being John Malkovich). Es un rol pequeo en el contexto de los otros roles en la pelcula pero es increblemente importante, dice Papandrea. Realmente necesitbamos a alguien que inmediatamente viniera a escena y tuviera seriedad. Honestamente no podra imaginar a alguien ms que pudiera interpretar el rol. Para su rol, Malkovich dice que fue atrado por la narrativa del film. Especialmente me gustaron los dos personajes principales y la forma en que la historia se desarrolla. En la escritura del guion basada en la novela, hay aun un enfoque novelstico que me gusta. Aunque el actor comparti algo de dinmica de padre e hija con Palmer fuera de cmara, Malkovich dice que el general y Julie estn en intensa oposicin en pantalla. l aumenta la presin en Julie y lo que ella est pensando y sintiendo, porque su padre est a cargo de exterminar al grupo al que resulta que su objeto romntico pertenece. Pero incluso el General Grigio evoluciona eventualmente. Eso es realmente en el muy ltimo cuadro del film, explica Levine. Es una conversin repentina, basada en algo que ve que nunca ha visto antes. Los realizadores se volcaron al alumno de The Daily Show with Jon Stewart, Rob Corddry (Hot Tub Time Machine) para interpretar el personaje del mejor amigo de R, M, al cual Levine describe como uno de los roles ms crticos del film. M, en muchas formas, es el corazn de la pelcula, dice Levine. El cambio de R echa chispas a todo, pero el cambio de M es representativo de todos los dems. Para Corddry, quien tambin ley la novela de Marion, el rol de M era mucho ms interesante que el rol del mejor amigo comn. Esos tipos son usualmente solo directos artilugios de argumento, dice Corddry. Realmente logro cambiar. Podra ser el nico mejor amigo en la historia del cine que tiene su propia trayectoria. Irnicamente fue la simplicidad del rol lo que le dio a Corddry la mayor ansiedad inicialmente. Al actor le gusta hacer un montn de preparacin sobre el pasado de su personaje para quebrar la ansiedad. Si siento como si tuviera mucho subtexto, no voy a estar preocupado cuando rodamos, dice Corddry. Pero no podra hacer eso esta vez.

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Tuve que ser preparado en el momento. Esta pelcula fue un ejercicio para m en estar presente cada vez que la cmara rodaba. Palmer dice que el personaje de Corddry, mientras que es querible e hilarante, tiene algunos aspectos bastante complejos. Es el ms sexual de los zombies que conocemos, dice ella. l quiere comer humanos y no entiende lo que pasa con l. Ni siquiera puede cerrar su cabeza a la idea de que R ha tomado a esta joven humana como rehn y que ahora se est enamorando de ella. l lo encuentra bizarro y extrao, pero ama a R as que lo acepta. Tambin hay indicios all, en cierto punto. Dave Franco (21 Jump Street, Superbad) interpreta el rol de Perry, el enamorado de la preparatoria de Julie quien se vuelve el almuerzo de R al principio de la pelcula. Papandrea dice que en muchas formas el actor era el gran descubrimiento de la pelcula. Esta comenzando a estallar, dice ella de Franco, quien es el hermano ms joven del actor James Franco (127 Hours, Spider-Man). l simplemente ilumina la pantalla y es una dicha tenerlo alrededor. Es un actor y persona muy inquisitiva. Pienso que realmente se encuentra en el personaje de Perry. l tiene que hacer un gran impacto en muy poco tiempo y realmente lo hace, aade Levine. Es tan encantador y agradable, y tan talentoso, que se pega en ti a travs de la pelcula. Perry comienza como un ingenuo joven que est locamente enamorado de Julie, pero entonces se obsesiona por matar zombies despus de ser testigo del asesinato de su padre por ellos. Aunque Perry no dura mucho, sus recuerdos de la condenada relacin amorosa con Julie experimentada en segunda mano por R forman una lnea crucial del film. En realidad soy asesinado dentro de los primeros 10 minutos de la pelcula y el resto de mi historia se desarrolla en recuerdos, explica Franco. Afecta la relacin de R con Julie. Desde el comienzo, estamos desesperadamente enamorados el uno con el otro y atravesamos esto juntos. Para el final Perry pierde completamente de vista eso porque tiene un solo parecer, y su relacin comienza a desintegrarse.

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Franco especula que Julie podra estar arrastrada hacia R porque ve algo de Perry en l. Siento como si le recordara lo que era Perry cuando se conocieron esta relacin muy inocente, dulce, dice l. Finalmente, para el rol de la mejor amiga de Julie, Nora, los realizadores seleccionaron a Analeigh Tipton (Crazy, Stupid, Love.; The Green Hornet) una decisin de casting que tuvo el completo apoyo del productor Todd Lieberman. Analeigh me hizo volar en Crazy, Stupid, Love., dice l. Ella destacaba en esa pelcula. Encontrar una actriz cmica lograda en ese rango de edad es difcil. Analeigh vino y ley para el rol y dio en el clavo. Para el rol, la actriz dice que su personaje es una bolsa de diversin, que combina ingenio con un talento por matar zombies. Tambin provee algo de frustracin pragmtico para las tendencias romnticas de Julie. Cuando Nora descubre que Julie se ha enamorado de un zombie, enloquece, dice Tipton. Como cualquier buen amigo lo estara, ella se preocupa porque su mejor amiga est enamorada de alguien que podra comerse su cerebro. Pero ella vuelve en si porque confa en Julie. Tipton dice que las formas mundanas de Nora podran ser una forma de auto preservacin por momentos. Ella encara las situaciones con humor seco en lugar de tratar con ellas de verdad o sus sentimientos, dice la actriz. Ella intenta no hacer de todo una gran cosa. Es tan fuerte y no le importa nada. Eso es divertido, estar ah afuera, especialmente para un personaje femenino. Con el elenco reunido, los realizadores tuvieron que asegurar tres locaciones principales para rodar el film: el aeropuerto abandonado donde R y los otros zombies viven; la Zona Verde amurallada, donde es el hogar del General; y la Zona Muerta fuera de la pared. Encontrar una locacin con un aeropuerto abandonado pareci algo difcil, pero con la ayuda del jefe de produccin fsica de Summit, Andi Isaacs, los realizadores fueron capaces de tener todo de su lista de deseos en una ciudad: Montreal. Papandrea cuenta que el equipo apenas pudo creer su buena fortuna al ganar acceso a un aeropuerto enteramente abandonado, el cual era

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llamado Mirabel. Colectivamente, nadie de nosotros haba visto una locacin que diera tanto valor. Se acomodaba perfectamente al film que estbamos haciendo. Tambin tena una cualidad muy extraa abandonada, lo cual es grandioso para el gnero. Hubo algunas restricciones de rodaje, en que mientras mirabel ya no es un aeropuerto activo, aun era usado por aviones de carga. Pero aparte de eso, estaba virtualmente abandonado desde aproximadamente media docena de aos atrs justo como el aeropuerto ficticio en el film. En cuanto a cmo deban llamar al aeropuerto, los realizadores decidieron en un punto en Aeropuerto Internacional Barack Obama, e incluso comenzaron el proceso de gestionar el nombre con la Casa Blanca. Pero pensndolo bien, decidieron que ese nombre era muy obvio y en su lugar eligieron llamarlo Aeropuerto Internacional Isaac Marion por nuestro brillante novelista, dice Levine. Las otras dos locaciones principales fueron la Zona Verde y la Zona Muerta, las cuales estn separadas por una inmensa muralla construida por el General Grigio para mantener a los zombies fuera del espacio humano. Levine le da crdito al diseador de produccin Martin Whist (Super 8, Cloverfield) por crear esos dos mundos en una forma que hizo que el film luciera como si tuviera el doble de presupuesto del que tuvo. La transicin en la muralla es fuerte, dice Whist. Una vez que estamos en la Zona Verde, la cual es localizada en Old Montreal, las cosas son ms limpias y tenemos evidencia de sociedad intentando sustentarse a s misma. Dentro de la Zona Verde est un estado cuasi-militar; son sobrevivientes. Tambin hubo ganado en la Zona Verde en la forma de vacas y cabras algo que se volvi una curiosidad para los residentes. Estas son las cosas y la investigacin que tienes que hacer cuando estas creando una historia post-apocalptica, explica el productor ejecutivo Nicolas Stern. Cmo sobrevive esta gente? Donde consiguen su comida, energa y agua? Estas son cosas que Jonathan y el diseador de produccin pensaron por meses y meses.

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Otras locaciones clave dentro de la Zona Verde fueron el hermosamente ornamentado Mount Stephen Club en el centro de Montreal, a algo de distancia de Old Montreal, la cual sirve de hogar del General Grigio; y una iglesia que era en realidad un viejo monasterio localizado fuera de Montreal en las Montaas Luteranas. Es una locacin increble y fue elegida por su pura arquitectura del espacio, explica Stern. En esta pelcula, usamos muchos espacios grandes y ampliamente abiertos. Pusimos pequeos grupos de personas en ellos para dejar sentir que no hay tanta gente en el mundo. Por partes del rodaje, los realizadores tuvieron que pedir que secciones de Montreal fueran cerradas reas alrededor del Old Port, en Old Montreal y en el distrito financiero. Hablamos de largas cuadras, grandes vistas y secciones cruzadas de la comunidad, dice Stern. Fueron muy serviciales al hacer eso. Para la Zona Muerta, la peligrosa rea fuera de la muralla donde los zombies vagan libres, Whist y su equipo trajeron plantas y suciedad para cubrir el suelo, usndolos para mostrar visualmente el pasaje del tiempo cuando la naturaleza reclama los restos de la civilizacin. Pero tambin hay signos del malestar civil que brot durante la plaga que destruy a la civilizacin especficamente, grafitti de conciencia social. Espray pintando las paredes de los edificios de patrimonio que linean las calles histricas de Old Montreal obviamente no eran una opcin, as que Whist y su equipo cubrieron las paredes en un material plstico claro que abraz los contornos de la piedra cuando era calentada. Entonces pintamos o imprimimos nuestro graffiti en ella para que luzca como los graffitis en la piedra, explica Whist. El equipo reclut a artistas del graffiti de L.A. y Montreal para crear este aspecto de mundo post-apocalptico, en incluso se acercaron al renombrado diseador grafico Shepard Fairey acerca de copiar el estilo de uno de sus ms famosos trabajos, Andre the Giant Has a Posse. Fairey muy agradecido, y el equipo se apropi de la imagen, reemplazando Andre the Giant con un Huesudo y la palabra obedecer con rezas. Poder usar algo que es icnico, particularmente en el mundo del arte callejero, es fantstico, dice Whist. Legitimiza y sienta nuestro trabajo en el mundo real. Creamos una librera completa de arte callejero y graffiti que he estado usando de locacin en locacin. En cuanto a la muralla misma, el supervisor de Efectos Visuales Dan Schrecker (Limitless, Requiem for a Dream) y su equipo usaron Grficos por Computadora para hacerla ms

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larga y alta de lo que era posible construir fsicamente. Levine acredita al director de fotografa Javier Aguirresarobe, ASC (Vicky Cristina Barcelona, The Road, The Others) por ayudar a hacer de Mi Novio es un Zombie una pelcula visualmente impactante. Javier es un brillante artista visual, dice el director. La otra cosa grandiosa sobre Javier es que tiene mucha alma y corazn y se conecta con el alma y corazn de la pelcula. Aguirresarobe incluso logr hacer que las escenas en que comen cerebros sean visualmente fascinantes. Ese es un momento levemente violento en el film, donde R est abriendo la cabeza de Perry, pero est filmado tan bellamente, dice Hoult. La forma en que Javier lo encuadr e ilumin todo, luce fantstico incluso los aspectos ms horribles, aun hay algo muy cinematogrfico en ellos. Aadiendo una textura surreal al film estn los numerosos recuerdos que R experimenta cuando come los pedazos de cerebro de Perry que ha escondido en su bolsillo. A menudo vemos cosas desde el punto de vista de Perry o desde detrs de Perry, dice el director de segunda unidad Stephen Woolfenden (Harry Potter), quien rod algunas de las imgenes de recuerdo, a menudo adhirindose a muy especificas indicaciones del guion de Levine sobre rodar en el sol con el fin de crear resplandores para un efecto abstracto. Intentamos tener tantos resplandores de lente como pudiramos en esta, dice Levine. Me gusta la idea de distorsionar la imagen. Es algo que el resplandor de lente puede hacer bellamente. Como parte de la paleta visual del film, Aguirresarobe cre un aspecto muy especifico para escenas de noche. Nuestra noche luce fantstica, dice Levine. l cre una maravillosa paleta para eso un poco de azul, un poco de verde. Es muy hermoso. Amo la intermitencia fluorescente del aeropuerto, la oscuridad del subterrneo y el estadio, y todos estas gigantes locaciones abandonadas que son iluminadas en estas formas muy expresionistas que tienen sentido por la clase de mundo en el que estamos.

D ir e c c i n : J o n a th an L evin e Ele nc o : Ni c h o l a s H o u lt, Teresa Palmer, Rob Corddry, Dave Franco, A nal ei gh Ti pton, John Ma l k o v i ch C a li f i c a c i n : M a yo res d e 1 4 a os W e b : www. fa c e b o o k.com/w armb o d iesmovi e

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Cerca de la entrada del Parque de la Libertad en Budapest, a travs de la embajada de Estados Unidos, los espritus de dos iconos americanos uno real, uno cinematogrfico, ambos mticos se cruzan en la sombra de un monumento de guerra Sovitico. Una estatua de bronce de Ronald Reagan observa haca abajo del monumento de concreto solido de 16 pies, con la estrella de la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas. Solo un paso ms all, dentro de un enorme edificio una vez alojando la estacin de TV comunista de Hungra, el legendario Bruce Willis camina a travs del set improvisado que sirve como un precinto de polica de Brooklyn. El espectro de la antes Unin Sovitica se ve ampliamente sobre el parque, la estatua de Reagan, y la lnea argumental de Duro de Matar: Un Buen Da Para morir. Durante los plidos aos de la Cortina de Hierro, los antagonistas Rusos de la pelcula, Komarov y Chagarin, iniciaron un plan para robar plutonio de valor de decenas de millones de dlares de la planta nuclear de Chernbil. Veintisiete aos despus, el final de esta sinfona ser concluido en Mosc, su crescendo reverberando a travs de las salas de las cortes rusas, las fortunas de poderosos oligarcas, y las vidas de dos inesperados intrusos americanos: John McClane y su hijo Jack. La secuencia de la estacin de polica de Brooklyn, donde McClane descubre que su independiente hijo ha sido aprisionado en Mosc, marca la primera aparicin del personaje en el film, como tambin el primer da de rodaje para Bruce Willis. Es una lloviznosa maana de Budapest a principios de mayo, pero la intermitente lluvia no ha humedecido los espritus del equipo o de Willis, quien parece contento al adentrar-

se nuevamente en los zapatos del rol que origin 25 aos atrs. Willis es McClane y l abraza la oportunidad de dar otra visita al querido personaje que tiene un hbito por encontrarse en el lugar equivocado en el momento justo. Los problemas encuentran a John McClane o John McClane los busca? Bien, l es ciertamente atrado por los problemas, comenta el actor, pero si, los problemas tambin parecen determinados a encontrarlo. Encuentro un ejercicio interesante el alcanzar la meta que establecimos con la serie, y disfruto reportarme con McClane en las diferentes etapas de su vida, contina Willis. En esta historia, l est en un punto donde los hombre tienden a reflexionar sobre su pasado. Para McClane, es la relacin separada con su hijo. No han hablando en un buen tiempo, y la primera noticia que recibe de l es sobre su arresto en Mosc. La premisa para el guion (escrito por Skip Woods y Jason Keller) se origin con una idea de Willis, quien estuvo interesado en explorar una historia de padre e hijo contra un fondo peligroso que los forzara a encontrar una forma de superar sus diferencias para sobrevivir. Sus diferencias son abundantes y profundas. Jack hace cosas segn las reglas, y John raramente sigue las reglas y usa lo que est a su mano para tratar con la situacin, explica Willis. El productor Alex Ypung dice: La pregunta vino, como podemos tomar la columna de esto una relacin entre un padre y un hijo, que estn cortados de la misma tela pero que tienen un pasado tenso y grandes malos

entendidos y ponerlos en un lugar donde estn atrapados y no pueden pedir por ayuda?. Mosc, con su riqueza, bajo mundo nefasto y laberinto geogrfico, cumpli con la cuenta. Es una ciudad de enorme tamao y escala, aun as una que debindole a su historia, puede ser puesta en confinamiento con poco retraso. Permanece con un centro para la intriga internacional y tiene una reputacin no igualada por mostrar juicios de prisioneros polticos tales como el que se pone en escena para esta narrativa. El productor Wyck Godfrey dice que el desafo de ver a McClane aplicar sus habilidades en una tierra extranjera, donde es un pez fuera del agua, es un elemento intrigante de la pelcula. l no conoce el idioma, la cultura o la posicin del terreno, as que tiene que hacer algo que no ha hecho antes apoyarse en alguien ms. Ese alguien ms es su hijo. Como en previas pelculas de Duro de Matar, Duro de Matar: Un Buen Da Para Morir se centra en los miembros de la familia en riesgo y la voluntad de John McClane por hacer cualquier cosa para salvarlos. En las primeras dos pelculas era su esposa; en la cuarta, su hija. Ahora su hijo est en problemas, y McClane teme que ya sea demasiado tarde para detener la espiral de Jack dentro de una vida de crimen. Es algo que John no puede ignorar porque involucra a su familia y como descubrimos en los previos films de Duro de Matar, no te metes con la familia de John McClane, comenta John Moore. Moore abraz la oportunidad de conducir una nueva pelcula de Duro de Matar y trabajar con Willis. Bruce es el guardin ms celoso en la puerta de lo que es correcto para John McClane, y lo que es correcto para Duro de Matar, dice el director. Nadie conoce al personaje y la franquicia mejor que Bruce. El John McClane de Willis es dejado en el aeropuerto por su hija Lucy (Mary Elizabeth Winstead, repitiendo su rol de Duro de Matar 4.0). l arriba a Mosc y descubre que Jack, lejos de ser un criminal, es un operario de la CIA, tres aos dentro de una misin encubierta para proteger al ladrn Ruso convertido en sopln, Komarov. Habiendo desarrollado conciencia, Komarov est determinado a testificar contra su antes compaero, Chagarin, y frustrar sus ambiciones de cargos polticos ms altos.

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Este es un giro en el escenario usual en el cual McClane es el invitado inesperado a la fiesta que arruina el plan bien concebido de alguna mente maestra criminal, dice Young. Esta vez, l arruina la propia operacin encubierta peligrosa y meticulosa de su hijo. El rol de Jack McClane fue a parar al joven actor australiano Jai Courtney, quien co-protagoniz la temporada del 2010 de la serie Spartacus: Sangre y Arena, y como el temerario adversario de Tom Cruise en Jack Reacher. Audicion un par de veces para el rol de Jack McClane, y por supuesto no esperaba que saliera nada de eso, recuerda Jai, porque saba que estaban seleccionando una red muy amplia. Haba recin terminado Jack Reacher en Pittsburgh, y me iba a casa en Sdney. Literalmente, estaba saliendo del jet a mi vuelo de conexin en LAX cuando mi agente llam y dijo, no te vayas te quieren para leer con Bruce! Hice una prueba con l una semana despus, y un tiempo despus tuve la buena noticia. Ha sido una fantstica experiencia. Bruce es uno de esos sujetos que crec viendo en la pantalla y la franquicia de Duro de Matar es tan emblemtica. Willis aade: Jai obtuvo el personaje y pareca como de la familia como un McClane. Y Moore nota que, Jai trae una inteligencia y encanto al personaje. Pero tambin es una presencia ms fsica de lo que imaginamos inicialmente para Jack. Pero una vez que Jai audicion, dijimos, vayamos con el sujeto grande porque es el adecuado para el rol. Como hijo del ms famoso polica de Nueva York, el Jack de Courtney prueba que las manzanas no caen muy lejos del rbol. l muestra el sentido del deber, coraje y voluntad de su padre al poner su vida en peligro para proteger a otros. Jack ha estado viviendo en Rusia, hablando el idioma, e infiltrando diferentes grupos para intentar conseguir las mercancas de Chagarin y asegurarse que no pueda daar a Komarov en prisin, cuenta Courtney. Es impactado cuando su pap arriba en un momento crucial y desbarata su cubierta. l no quiere su ayuda; de hecho no quiere tener nada que ver con l. Jack est determinado a probar que puede hacer esto en sus propios trminos y que es un hombre por su cuenta. Con la fecha de juicio de Komarov acercndose, Jack intencionalmente es encerrado para poder vigilar al ruso. Cuando los dos hombres son llevados a la corte juntos, Jack asume que tiene todo bajo control. No lo tiene.

Chagarin ha enviado a su secuaz Alik (Rasha Bukvic) y un equipo paramilitar para sacar de la corte a Komarov. Una explosin tormentosa repentinamente lanza a los espectadores y al jurado contra y a travs de las paredes. Los chicos malos irrumpen para secuestrar a Komarov, y lo convertimos en una drama Brechtiano, bromea el director John Moore. Volar un edificio no es la forma usual de tomar a alguien porque el riesgo de heridas al objetivo es bastante alto. Pero ya que Jack y Komarov estn en cajas de seguridad a prueba de balas, es bastante ingenioso. Jack y Komarov logran escapar de la destruccin, cuando un asombrado John McClane corre tras de ellos. Jack y Komarov comandan un camin, y, con Alik en cercana persecucin y John yendo detrs en su propio vehculo prestado. Se embarcan en una de las secuencias de persecucin ms espectaculares jams puestas en film. Rodamos en cada carretera, a travs de calles estrechas, a travs de puentes, destruyendo totalmente docenas de autos sofisticados, comenta Moore. Es pico. Mucho de la accin fue capturada en el afamado Anillo de Jardn de Mosc, una avenida circular en el centro de la ciudad consistiendo de 17 calles y 15 cuadras. Es el equivalente de rodar una inmensa persecucin de autos en la Quinta Avenida de Nueva York, o el Circo Piccadilly de Londres, explica Moore. Pero tenamos que rodas ah para capturar la escala de la persecucin. Muchos pensaron que filmar en el Anillo de Jardn era inconcebible porque es imposible cerrar la importante ruta (a menudo congestionada). Pero con la ayuda del departamento de polica de Mosc, Moore film la persecucin endemoniada, capturando vehculos a ms de 150mph. Cronograma cuidadoso y preparacin tambin ayudaron. El planeamiento de la persecucin era una cosa de belleza en s misma, aade Moore. Nos metimos y salimos de ah como las Fuerzas Especiales. Con la cubierta de Jack literalmente reventada en la repercusin de la persecucin, l y su padre intentan sacar a Komarov con seguridad de Mosc. El impresionado ruso se encuentra repentinamente atrapado entre la enemistad de los McClane, una propuesta ms peligrosa que la prisin, cuando John aparece con actitud y cargado. Pero los tres hombres intentan lograr su camino de salida

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de la ciudad por cualquier medio necesario, y comienzan a formar una inquieta alianza. El aclamado actor internacional Sebastian Koch dice: Komarov es desconfiado de los McClane e intenta encontrar una forma de esforzarse en la toma de decisiones. l ha cooperado con la CIA en sus esfuerzos por dar en el objetivo de Chagarin, pero l tiene sus propias ideas de cmo reducir a su enemigo, y sus propias ambiciones sobre la vida despus de la prisin. Komarov tiene una hija (Yulia Snigir) con quien tiene una relacin difcil, as que l entiende y comprende el distanciamiento de John McClane con su hijo. Komarov es misterioso, contina Koch. No siempre es comprensivo, y no sabemos que lo motiva. Se me permiti explorar por completo al personaje, a menudo contando con pequeos movimientos, miradas y expresiones. John ha estado muy abierto a eso, y ha sido gratificante haber sido capaz de interpretar a una persona compleja e inteligente en medio de todo el caos. Mientras que posea el pedigr de la pelcula de accin, las interacciones en pantalla de Kosh con Willis y Courtney proveyeron a Duro de Matar: Un Buen Da para Morir con elementos subyacentes de road movie y thrillers de escape. Los personajes se embarcan en un viaje fsicamente y emocionalmente arriesgado mientras navegan terrenos y circunstancias amenazadoras. El tro es eventualmente acorralado en el saln de baile de un viejo hotel y amenazados por una pandilla de asesinos rusos. Abstenindose de los estereotipos de zapatillas y ropa de ejercicios, Alik y su equipo lucan como si fueran propietarios del banco y no que lo hubieran robado. Rasha Bukvic resalta, Alik es un caballero sofisticado con cultura que se viste impecable y ve el asesinar solo como otro de sus talentos. Est furioso con estos dos vaqueros americanos que arruinaron sus planes de acabar con su misin rpidamente para ir al ballet. Intenta hacerlos sufrir por sus inconvenientes, pero descubre de la manera difcil que no morir cuando se espera es un rasgo de la familia McClane. Bajo un granizo de disparos, los McClane logran un desesperado escape, y deben reagruparse para descubrir cmo lograr rescatar a Komarov, quien est ahora en manos de los hombres de Alik. Jack McClane no tiene respuestas, y debe acudir a John por ayuda.

Jai Courtney comenta: Jack toma un enfoque metdico para su trabajo, probablemente tras una reaccin violenta a la habilidad de su padre de improvisar y esperar lo mejor. Ahora est en una situacin donde no hay manual para guiarlo, no tiene respuestas y es un punto de quiebre. Los instintos de su pap nunca se dan por vencidos, a pesar del costo, y en esta terrible situacin Jack ve eso muy claramente quizs por primera vez. Le da a Jack una idea profunda y respeto por los valores de John. Es un punto de transformacin. Cuando intentan salir de Mosc y dirigirse a Chernbil, los McClane encuentran un surtido de elementos bizarros, hermosos y letales de la vida nocturna en Mosc: autos costosos, mujeres hermosas, y amenazas implacables de un adversario brutalmente poderoso. Se necesitaran uno al otro, y toda la suerte que puedan conseguir. Esta es una historia de padre e hijo en la cual intentan completar una peligrosa misin mientras tambin intentan reparar una relacin fracturada, cuenta Wyck Godfrey. La primera reaccin de Jack es, Sal de aqu pap, no necesito tu ayuda. Pero lo que realmente quiere es or a su padre, lo ests haciendo bien hijo, estoy orgulloso de ti. Y esa es la belleza de la historia. Retratamos un drama de relacin en medio de una emocionante historia de Duro de Matar. Jason Keller aade: John y Jack se encuentran fuera de las rejas, en problemas profundos, sin ayuda. Jack no sabe qu hacer, y su padre lo pone de vuelta en su lugar y le dice que pueden hacer esto. Y el momento clave en el film ocurre cuando Jack elige tragarse su orgullo y aceptar la ayuda de John. Ahora tienes a dos McClane trabajando juntos, lo cual es con ms de lo que nuestros chicos malos han tratado antes. Eso est en la pelcula! grita el director John Moore jubilosamente despus de pedir corte. Humo, polvo y plvora lentamente limpiando el aire, cuando los actores se salen de la sala y el equipo comienza la inevitable tarea de limpiar la destruccin. Bruce Willis y Jai Courtney han destruido recin un set de casa de seguridad. Despus de unas cuantas semanas de rodar elementos narrativos de la historia, hoy la produccin trae el calor la accin emocionante que la audiencia asocia con la franquicia. Ahora se siente como si estuviramos haciendo una pelcula de Duro de Matar, dice Willis.

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Estamos a mediados de mayo, y el elenco y equipo se han reunido en una de las estructuras ms viejas e interesantes de Budapest, el Edificio Express. Localizado a travs de la calle de la Plaza de la Libertad, el edificio fue construido en la dcada de 1880, y una vez sirvi como cuartel de inspeccin y albergue de oficiales de la fuerza naval para controlar la industria naviera del Danubio. El exterior del edificio est adornado con naves esculpidas y emblemas nuticos. Su patio pequeo, escaleras circulares, balcones de hierro forjado y laberinto de salas conectadas y pasillos la han hecho una locacin popular de filmacin en Budapest. Aqu, el diseador de produccin Daniel T. Dorrance y su equipo han creado un nido de espa de la CIA y una casa de seguridad, donde la operacin de Jack McClane es dirigida por su jefe, el agente Collins (Cole Hauser). La habitacin est llena de computadoras, mapas de pared, equipo de vigilancia, rastreadores de radio y envoltorios de comida chatarra requeridos. Tras el debacle en la corte, los McClane y Komarov se retiran a la caja de seguridad, donde Collins es impactado al encontrar al padre de Jack pegado a ellos. Es un momento tenso y potencialmente violento. Collins est furioso de que Jack haya violado el protocolo y trado a su padre dentro de una situacin que pone en peligro la seguridad de la misin, cuenta Hauser. No entiende que el plan de la misin ya ha sido despedazado. El agente Collins es confrontado con la realidad cuando los hombres de Alik vuelan el edificio y una lucha de disparos se desata. Durante el curso de cinco das, y 100 puestas, la produccin volar el set en pedazos. Arrojamos dobles de riesgo a travs de las ventanas y los lanzamos 80 pies hacia el suelo del patio, solo una de las incontables bromas diseadas por el coordinador de acrobacias Steve Davison. Ms de 50 dobles americanos, hngaros, checoslovacos y eslovacos trabajaron en secuencias especficas, desde cada libre y empuje de lanzamiento hasta la enorme persecucin automovilstica y ataques de helicpteros. Tenemos un par de los mejores dobles en el mundo en este espectculo, y el equipo completo es de primera, dice Davison. Los espectculos de Duro de Matar son una especie de pelculas definitivas de accin, y cada doble de riesgo en el negocio quiere estar en el juego.

Siendo entrenador principal y refer de la nueva entrega de esta franquicia, el director John Moore estuvo comprometido a llevar la serie al siguiente nivel. Su estilo visual nico y pasado en pelculas orientadas a la accin tales como Tras Lneas Enemigas y Max Payne convencieron a los ejecutivos de Fox y a los productores de que podra mover la bola por el campo. Young dice: John tiene una visin absoluta de evolucionar el espectculo, en la manera en la que las pelculas de Bourne y Bond han evolucionado, y poner su propia estampa en ella. Trajo un nuevo estilo visual a la franquicia y ha trado algunas asombrosas secuencias de accin. Tambin entiende profundamente el corazn de la historia de padre e hijo. Enorme presin y expectativa viene con este trabajo, y nunca se intimid por ello, ni siquiera por un momento. El trabajo fue meticuloso pero nunca aburrido: No es inusual pasar 12 horas haciendo una toma que tenga unos tres segundos en pantalla, pero no hay otra forma, explica Moore. Esto es filmacin anloga. Hacemos tanto como sea posible en cmara y solo usamos efectos visuales para mejorar o pintar fondos. Divertido, exuberante y animado en el set, Moore estuvo complacido cuando una toma sali bien, optimista haciendo sonar una campanita que est en su podio. Al crear el estilo visual, Moore quiso que el trabajo de cmara sea casi enteramente cmara en mano, usando tres cmaras y largos lentes para capturar acercamientos muy cerrados. Los movimientos de cmara improvisados ponen a la audiencia dentro de la accin, como si fueran parte de la historia, en lugar de observadores separados viendo desde la distancia. Wyck Godfrey, quien produjo dos otros films con Moore, dice, Algunos de los momentos ms estimulantes que he tenido haciendo pelculas son cuando John logr algo increblemente difcil o que improvisa en el set. Su entusiasmo es infeccioso. Moore dice, McClane es un mundo extrao, con poco o ningn control inicial sobre su entorno. Es incapaz de anticipar las cosas como normalmente lo hara. Es agarrado fuera de guardia, y quisimos que la cmara imitara esa sorpresa y confusin.

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Di r e c c i n: J o hn M o o r e E l e n c o: Bru ce Willis, M ary Eli zabeth Wi nstead, Jai Courtney, S ebasti an Koch, Y ul i a Sni g i r , Ra s ha Buk v i c Cal i fi ca ci n: M a y o re s d e 14 a o s Web: w w w . d i e ha rd -m o v i e . c o m

PROXIMO NUMERO
OZ, EL PODEROSO Sam Raimi nos lleva de regreso a la tierra fantstica de Oz, presentndonos la historia no vista del singular Mago encarnado por James Franco en esta precuela del clsico El Mago de Oz.

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