DUAS OU TRS COISAS SOBRE O POEMA/PROCESSO Moacy Cirne[1968]

Muitos tm insistido em situar o poema/processo na rea das artes plsticas. Certamente e a ltima fase da poesia concreta j o mostrara cada vez mais nos afastamos da literatura. Mais do que isso: os nossos crticos ainda no perceberam que a literatura por excelncia do sculo XX a estria-em-quadrinhos. Consultando Ls chefs-doeuvre de l abande dessine (ditions Plante,... 1967) verificamos a importncia criativa de um Gennaux, de um Rubino, de um Schulz, de um Soglow, de um Forlanim de um Raymond, de um Silas, de um Rosy, de um Hachel. Sem falar em Al Capp. Noutra esfera, O Homem ao Zero (Ed. Expresso e Cultura, 1968) de Leon Eliachar -, apesar da excessiva palavrosidade em muitos captulos, contem mais informao esttica do que qualquer romance nacional publicado nos ltimos dez anos. A poesia no poderia ficar presa ao jogo fcil das palavras, que puxam palavras associaes paranomsticas que no mais funcionam -, nem a falsa engenharia estrutural / que termina na mais pura esterilidade. A crise da poesia simplesmente a crise da palavra (no poema). No primeiro caso, no percamos tempo com Drummond e os praxistas. Quanto a Cabral que, algumas vezes, apenas aprimorou o procedimento drummondiano, passando por Murilo Mendes, Bandeira, Mallarm e Valry -, podemos divisar em sua obra, isto sim, uma engenharia formal, consubstanciada ora numa semanticidade progressiva (O Co Sem Plumas)1, ora numa concretude sgnica (Uma Faca s Lmina), resultando- / culminando em simples permutao estrfico-vocabular: A Educao Pela Pedra. No devemos confundir secura e preciso semnticas na rea da forma - com secura e preciso formais na rea da estrutura. De certo que para nos politicamente dominados por uma ditadura fascista a servio / do imperialismo internacional no se trata de discusses bizantinas em torno de problemas menores. Mas, para que possamos construir uma arte radical e revolucionaria a nica que verdadeiramente corresponde teoria marxista-leninista e ao atual momento poltico-social brasileiro certas questes tericas, na prpria rea da arte, precisam ser esclarecidas. Levantadas tais questes, partir para a pratica revolucionria, na arte e na poltica, e pela prtica descobrir as verdades, e ainda pela prtica confirmar as verdades e desenvolve-las... (Mo Tse-tung, A props de la pratique, Paris/Petit collection maspero, 1967). Por que o poema/processo no domnio das artes plsticas, embora esteja realmente / bem prximo? Alm da voltagem semntica que caracteriza quase todos os nossos poemas um problema mais importante se apresenta: as direes de leitura. Nas artes plsticas lemos a estrutura (leitura abstrata), que, por mais dinmica que possa ser, encerra sempre uma rigidez operatria. Qualquer elemento / de composio mesmo um espao vazio ou morto agente estrutural: cores e formas especficas permanecem cores e formas especficas, no permitindo transformaes (opes) operatrias. No poema/processo lemos o processo (leitura criativa)2. O desencadeamento das estruturas permite vrias leituras, a partir de um ponto dado, inicial ou no. Para apreender o global, depois de um primeiro contato com a obra, e conforme o poema, so necessrias vrias leituras (simultneas ou no) de suas diversas estruturas. E no poema/processo o espao vazio, ou morto, no agente estrutural no precisa ser lido. Mesmo as cores e

formas permitem opes (verses) do consumidor/participante. Porque no poema/processo a funcionalidade informacional mais importante do que a funcionalidade esttica. Esclareamos com alguns exemplos, extrados de Ponto 1. O poema signo, de Dailor Varela, apresenta 5 estruturas circulares, numa programao topolgica (Max Bense), situadas verticalmente na margem esquerda da pgina. Mais da metade da pgina ocupada por um enorme espao branco (espao morto). Pois bem: as estruturas poderiam ser retangulares, triangulares, etc; poderiam estar na margem direita, ou no centro. O espao restante poderia ser vermelho, azul, verde ou amarelo; poderia mesmo ser suprimido (como, em parte, o foi no Jornal do Brasil... 13/12/67), e no Correio Braziliense, 13/04/68). Naturalmente, existe uma funcionalidade esttica em sua apresentao original, mas na funcionalidade informacional (as estruturas circulares) que reside o processo do poema. O usina, de lvaro de S, substitui na revista o elemento cor por retculas: a funcionalidade esttica mudou, todavia a funcionalidade informacional permanece a mesma. Os poemas-cdigo de Neide Dias de S refletem a complexa problemtica atravs da leitura criativa do processo: no 1 domina a integrao dos elementos compositivos, forando uma reavaliao no prprio cdigo; no 5 a colocao (circular) das estruturas anula paulatinamente a codificao proposta, enquanto o movimento (giratrio) da pgina, pelo consumidor/participante, revela novas situaes codificadoras. Porm, em relao a outros problemas (verses/projetos) que o poema/processo mostra ser a verdadeira arte radical e revolucionaria dos nossos dias, pois em ltima anlise consider-lo poesia ou no, combate-lo porque seria pouco ou quase nada literrio, s vai preocupar aos eternos defensores das estruturas vigentes os que temem o novo assim como temem as idias vivas de um Guevara. Certos postulados precisam ser colocados: 1 Atravs da verso o poema/processo torna-se socializante, em termos de arte. A partir de uma dada matriz (processo) todo consumidor/participante tem a inteira liberdade de criar novas e diferentes verses, de acordo com o seu gosto pessoal. Explorao racional das possibilidades encerradas no processo. Na Argentina uma verso do 1822, de Nei Leandro, seria o 1816. Construir verses materiais. Contra o poema nico. 2 Atravs do projeto o poema/processo torna-se socializvel, em termos de arte. Para superar dificuldades materiais e/ou financeiras publique-se o projeto do poema, que ter a mesma importncia informacional, do poema fabricado. O projeto dever ser claro e preciso, e sendo projeto de um processo permitir ao consumidor/participante escolher sua verso particular. Contra o objeto nico, o projeto no se destina aos poemas grficos, que, em si, j so projetos de verses materiais. (Vide, neste n da revista, o projeto do poema A 3 Mundial, de Nei Leandro.) Nossas restries Operao/poema, de Sanderson Negreiros (vide tambm neste n), prendem-se aos seguintes pontos: O poeta projetar sempre diz ele -, os outros realizem o poema ou ajam como quiserem, pois s assim haver realmente processo. O poema nico dentro de pouco tempo vira pea de museu. Ao nosso ver, o poeta s projetar no sentido empregado por Sanderson no caso especfico de objetos-poema, para superar as dificuldades

acima mencionadas e contra o objeto nico, de origem burguesa e anterior ao desenvolvimento industrial. Os poemas grficos (ou projetos grficos) poemas para revistas, jornais, livros continuaro sendo feitos. Em outro item, Sanderson Negreiros afirma: Primeiramente, sugerimos nossosprojetos. Que podero ser trs, dez ou dois mil. O poeta dever publicar seu(s) projeto(s): o consumidor/participante far sua verso, ou verses, de um ou mais projetos. Mas sempre a partir de um dado claro, concreto, objetivo, e nunca de uma simples sugesto. E de um projeto que seja projeto de um processo. De certo, Sanderson Negreiros amplia a faixa dos poetas: todo consumidor/participante seria tambm um poeta (A operao/poema tem a vantagem de: ficando o consumidor/participante inteiramente certificado de ter entendido o projeto, realizara no s os indicados agora, diminutamente, mas far outros tantos projetos, que quiser para os realizar em cadeia at reduzi-los a novas concepes e/ou destruies), mas a operao ainda no est bem definida. Seria preciso que o consumidor/participante no entendesse apenas o(s) projeto(s), porm a prpria idia de processo, para que realizasse poemas (grficos)/processo e projetos de poemas(objetos)/processo. A importncia da operao/poema, contudo, inegvel. No se pense, por outro lado, j que antes falamos em socializante e socializvel em termos de arte, que o poema/processo no interfira nos campos poltico e social3. Seria uma contradio ideolgica. Sempre que necessrio denunciamos a engrenagem capitalista que nos envolve. Mas, quando a fazemos atravs da poesia, denunciamos ao nvel da linguagem. Somente assim poderemos construir uma arte revolucionria. 1 Sobre o Co Sem Plumas, o crtico Luiz C. Lima fala em processo de vaivem, progressivo-regressivo (A Traio Conseqente ou a Poesia de Cabral, in Lira e Antilira Civilizao Brasileira, 1968, p. 311.) 2 Usamos aqui a terminologia de Wlademir D. Pino: leitura simblica para o figurativo, leitura abstrata para a estrutura, leitura criativa para o processo. 3 V. lvaro de S, Por que medo da vanguarda?: O poema/processo denuncia, por seus processos revolucionrias -, no fugindo de temas polticos, quando assim o entendem os artistas - , no profiteur de um pblico pequeno-burgus que se diz de esquerda ao mesmo tempo que discute inerme em suas poltronas. Revista Ponto 2, Rio de Janeiro, Ponto, 1968.