BARROCO La palabra barroco, como la mayor parte de las designaciones de un perodo, poca o de un estilo, fue inventada por crticos

posteriores, ms que por los practicantes de las artes en el siglo XVII y principios de siglo XVIII, es decir, los artistas que plasmaban dicho estilo. Es una traduccin francesa de la palabra portuguesa "barroco" (en espaol sera "barrueco"), que significa "perla de forma irregular", o "joya falsa". Una palabra antigua similar, "barlocco" o "brillocco", es usada en el dialecto romano con el mismo sentido, o tambin se le llama "barro-coco" todas ellas significando lo mismo. El trmino "barroco" fue despus usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso de nfasis y abundancia de ornamentacin, a diferencia de la racionalidad ms clara y sobria de la Ilustracin (siglo XVIII ). Fue finalmente rehabilitado en 1888 por el historiador alemn de arte Heinrich Wlfflin (1864-1945), quin identific al barroco como oponente al Renacimiento y como una clase diferente Segn Wolfflin las diferencias son: Renacimiento Visin plstica y contornos Composicin en planos Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de cada objeto __________ ____frente a____ ____frente a____ ____frente a____ ____frente a____ ____frente a____ Barroco visin pictrica y apariencia. composicin con profundidad. formas abiertas. subordinacin al motivo. claridad relativa

Europa de los siglos XVI y XVII El siglo XVI constituye para Europa un siglo de transicin, de gestacin de la modernidad. A la expresin que sucede al Renacimiento s la deferencia del Barroco como etapa Manierista. Italia, Npoles y Miln eran dominadas por Francia, Roma confirmaba su papel prestigioso en el mundo catlico. El inters por la crtica y el anlisis artstico llevaron al eclecticismo resultante de adoptar todas las maneras ya fuera una tcnica, un gnero o un gusto, siempre buscando la elegancia y el refinamiento de lo ya adquirido. Tanto el estilo clsico como el Barroco buscan un valor universal mientras que el manierismo busca lo individual. Tras la mesura del Renacimiento y el retorcimiento esttico del Manierismo, en la Roma de los Papas se advierte la necesidad de un arte nuevo. La independencia de las repblicas italianas no es la de antao, tras dos siglos de pugnas entre las potencias europeas por controlar su floreciente mercado centrado en el Mediterrneo. Por otro lado, el descubrimiento de Amrica desplaza el polo econmico hacia el Atlntico, cuyas rutas son dominadas por espaoles, portugueses e ingleses. Esto provoca que las repblicas italianas se reagrupen bajo un poder ms fuerte y las que no caen bajo control extranjero (Espaa y Francia) se someten a la influencia mayoritaria de Roma, ms concretamente de los Estados Vaticanos, al ms puro estilo de una teocracia. Para ejercer legtimamente este gobierno, las altas esferas eclesisticas dominantes en Roma hubieron de depurar su corrupta cpula gubernamental. Voces de descontento ya haba desde haca cincuenta aos, y la Iglesia Catlica se vio escindida por la Reforma luterana, cuyos telogos, Juan Calvino, Ulrico Zuinglio y otros personajes, la acusaron de nepotismo y simona. La Reforma representa la ruptura de los pensamientos religiosos medievales y un retorno a las fuentes del cristianismo sin la interpretacin de los doctores de la Iglesia. La reforma 1

buscaba un arte austero Rechaza las jerarquas eclesisticas, la intercesin de los Santos y la Virgen y la misa. En el arte busca la austeridad, la falta de exuberancia, surge la iconoclasta en medio de las luchas religiosas La necesidad de reformar las estructuras del mundo catlico es lo que conduce al Concilio de Trento y a la mal llamada Contrarreforma, en realidad, una Reforma catlica, que no va contra algo sino en busca de una adaptacin a los nuevos tiempos. La Contrarreforma, con el Concilio de Trento, emprende una regeneracin de la iglesia reafirmando varios dogmas, (papel preponderante del a Virgen, Asuncin, Inmaculada Concepcin, Eucarista, devocin por los santos a travs de sus imgenes, autoridad papal. El Concilio de Trento fue dominado por los italianos y los espaoles, quienes a partir de sus tradiciones artsticas y su oposicin a la iconoclasta determinaron los cambios. Si bien el Concilio no dictamin sobre las formas artsticas para las nuevas necesidades si lo hizo con lo que habra de evitarse: imgenes lascivas, profanas o que atentaran contra el espritu de la doctrina, el paganismo renacentista. La contrarreforma utilizo el arte barroco religioso como medio de sugestin y prestigio, evitando imgenes paganas, lascivas, o que atenten contra el espritu de la doctrina. El arte religioso barroco mostraba la visin del paraso, los santos en la gloria, la proteccin familiar y todo lo que las sociedades rurales, marcadas por las epidemias y el hambre necesitaban en ese momento. El arte era usado como propaganda religiosa. El realismo, la libertad y la fantasa que se da en el barroco satisfacan las nuevas necesidades. Es el arte que sucede al renacimiento y se opone a el. Por razones polticas se muestra suntuosidad y fastuosidad. En el barroco la figura humana se alza como objeto decisivo del arte, pero no en su forma idealizada, sino en cualquier aspecto, ya sea este bello o feo, sublime o cotidiano.

La traduccin de este estado de cosas sobre el arte trae importantes consecuencias desde el primer momento. Los telogos reunidos en el concilio, mayoritariamente espaoles, proclaman ciertos dogmas que han de ser representados dignamente por los artistas al servicio de la Iglesia: la virginidad de Mara, el misterio de la Trinidad, entre otros, pasan a protagonizar los lienzos. La Iglesia, antes que las monarquas absolutistas que posteriormente ejercieron un poder paralelo al Vaticano, fue la primera en comprender el poder ilimitado del arte como vehculo de propaganda y control ideolgico. Por esta razn contrata grandes cantidades de artistas, reclutando por supuesto a los mejores, pero tambin a muchos de segunda fila que aumentan los niveles de produccin para satisfacer las demandas de la gran base de fieles. Se exige a todos los artistas que se alejen de las elaboraciones sofisticadas y de los misterios teolgicos, para llevar a cabo un arte sencillo, directo, fcil de leer, que cualquier fiel que se aproxime a una iglesia pueda comprender de inmediato. Los personajes han de ser cercanos al pueblo: los santos dejan de vestir como cortesanos para aparecer casi como pordioseros, con rostros vulgares. El nfasis de la accin ha de colocarse sobre el dramatismo: la consigna fue ganar al fiel a travs de la emocin. Las escenas se vuelven dinmicas, lejos del hieratismo intemporal de los estilos anteriores. Las composiciones se complican para ofrecer variedad y colorido. Las luces, los colores, las sombras se multiplican y ofrecen una imagen vistosa y atrayente de la religin y sus protagonistas. Pasada el primer tercio del siglo 16 las rdenes religiosas eran los nuevos clientes del Arte Fuera del patrocinio de la Iglesia, los mecenas privados se multiplican: el afn de coleccionismo incita a los pintores a llevar a cabo una produccin de pequeo o mediano formato para aumentar los gabinetes de curiosidades de ricos comerciantes y alta nobleza. Las primeras obras italianas fueron severas pero luego se fue desarrollando el gusto por el movimiento y el contraste exuberante que se derivaron de las arquitecturas renacentistas y manieristas y que termin siendo el arte apropiado para difundir el mensaje de la Contrarreforma. En las sociedades rurales, las duras condiciones de vida, las hambrunas debidas a catstrofes climticas o agotamiento de los suelos, las epidemias y las guerras de religin determinaron altas tazas de mortalidad infantil y de mujeres en sus partos promediando el nivel de vida a 25 aos. Esta situacin provoc gran inseguridad en la poblacin y la liturgia de la Contrarreforma canaliz estas necesidades a travs de la intercesin de los santos. Se desarrollo un arte que va a mostrar 2

las visiones del paraso a los santos en la gloria, pero que tambin va a referirse a la proteccin familiar de los mismos con actitudes cotidianas. Las imgenes religiosas guardaban conformidad con el gusto espaol, las primeras imgenes provienen de ese pas y as se difundieron por todo Europa como propaganda religiosa. Esta gran influencia espaola en las imgenes se e en forma directa en Amrica. Las nuevas imgenes deban transmitir conceptos pero a travs de las emociones. Esto no se lograba con el clasicismo pero el realismo, la libertad y la fantasa que se dan el Barroco, satisfacan las nuevas necesidades. El siglo XVII es el de las monarquas europeas y la formacin de los grandes estados como Francia, Espaa e Inglaterra, donde se quera dar preeminencia a la institucin real y al personaje que la encarnaba. En este caso se sigui el ejemplo de Italia, las cortes contrataban a artistas y los prncipes construan palacios. Por razones polticas se muestra suntuosidad y fastuosidad. Tanto los catlicos como los protestantes aceptaban la idea del origen divino del poder real, por lo tanto el Rey es el representante de la autoridad divina y se lo deba por ende homenajear. Se produce entonces una absorcin de elementos del ritual litrgico por parte de la monarqua. Es la poca de las grandes festividades, coronaciones, nacimientos, bodas y sepelios reales y toda esta pompa se asocia a manifestaciones barrocas. En general vamos a encontrar que en los pases donde predominaba la economa seorial se da la imaginacin y la libertad del barroco y donde las economas eran urbanas se dan formas ms sobrias, mesuradas y de orden clasista. El aspecto aristocrtico renacentista se continuo en el manierismo, en su gusto por lo escenogrfico y raro. Aparecen los grandes jardines con esculturas, pabellones con frescos de escenas mitolgicas y paisajes agrestes y fuentes con juego de agua En Francia, que tenia en este tiempo mayor poblacin burguesa el barroco tarda en aceptarse y predominan las formas ms severas. Encontramos a Europa dividida en dos por sus posesiones econmicas: : por un lado Espaa e Italia y por el otro Holanda, Francia e Inglaterra Por medio de las conquistas y las colonizaciones se reafirman las monarquas y la aristocracia terrateniente va desplazando a la feudal. En la poca de los filsofos Bacon y Descartes, el arte se colecciona como los objetos cientficos o los exticos bienes importados de las Indias y Amrica. La secularizacin de esta poca propici que se revalorizaran gneros profanos, como el bodegn o el paisaje, que empieza a cobrar una autonoma inusitada. Las complejas composiciones del Barroco, la diversidad de focos de luz, la abundancia de elementos, todo, puede aplicarse perfectamente a un paisaje, tal y como puede verse en la Recepcin del Embajador Imperial en el Palacio Ducal de Canaletto. .El Barroco realmente expres nuevos valores; en literatura es abundante el uso de la metfora y la alegora. Representa un estado de nimo diferente, ms cerca del romanticismo que del renacimiento, an cuando es un movimiento que nace al mismo tiempo que este ltimo en algunos pases. El dolor psicolgico del hombre, en busca de anclajes slidos, se puede encontrar en el arte barroco en general. El virtuosismo fue investigado por los artistas de esta poca junto con el realismo. La fantasa y la imaginacin fueron evocados en el espectador, en el lector, en el oyente. Todo fue enfocado alrededor del Hombre individual, como una relacin directa entre el artista y su cliente. El arte se hace entonces menos distante de las personas, solucionando el vaco cultural que sola guardar. Cada una de las Bellas Artes tiene representantes en este movimiento cultural:

En msica puede ser Antonio Vivaldi y Johann Sebastian Bach 3

En literatura espaola se encuentran Luis de Gngora y Francisco de Quevedo y Villegas. En la literatura espaola de esta poca en Amrica, se encuentra principalmente Sor Juana Ins de la Cruz. En pintura italiana estn Pietro da Cortona, Caravaggio, y los Carracci En la escultura italiana el exponente ms clebre del barroco es Bernini. En la escultura mexicana, cuyo representante es Jernimo Balbs, etc. En la arquitectura Borromini Bernini

Se entiende por Barroco la evolucin que sufre el arte renacentista, que culmina en el siglo XVII cuando las obras de arte se recargan con adornos superfluos y los temas se centran en el desengao y el pesimismo. Edad Media (S. V al XV) Renacimiento (S. XVI) Concepcin de la vida El hombre medieval El hombre renacentista Para el hombre del Barroco concibe la vida como un concibe la vida como una la vida se convierte en valle de lgrimas. La etapa en la que hay que pesimismo y desengao; el muerte era considerada disfrutar antes de que hombre ve el mundo como un muchas veces como la llegue la muerte. conjunto de falsas ilusiones liberacin del hombre. que acaba con la muerte. Situacin Poltica Espaa, que haba sido la Durante la Edad Media, el En el Renacimiento se potencia ms importante del poder real estaba muy fortalece el poder real. El mundo, se hunde en un total debilitado; necesitaban dueo absoluto es el fracaso y nuestro imperio ayuda de los nobles para monarca, y los nobles se termina con los ltimos reyes sus campaas militares. convierten en cortesanos. de la casa de Austria. CARACTERISTICAS En l sigo XVIII se llam Barroco a todo lo extravagante, irregular o desigual. Todas las obras posteriores al Renacimiento tenan estas caractersticas. Italia y Alemania fueron los primeros pases donde se reconoci al Barroco como estilo. Segn Eugenio DOrs el barroco es una arte cuyas caractersticas son: . Entrecruzamiento de lneas que se retuercen y se quiebran . Los volmenes cncavos y convexos se dinamizan por contraste . El movimiento domina el equilibrio, la armona y la estabilidad. Dinamismo . Interpreta la pasin y la fantasa . Tendencia a lo pictrico y teatral. . Decorativismo y suntuosidad. Barroco (S. XVII)

A estas caractersticas es bueno agregarle las aportadas por Wolfin. . Formas abiertas y con efecto incompleto de las partes. . Desorden en la composicin . Falta de claridad: superposiciones violentas y trato desigual de los motivos. . Disolucin de las formas plsticas y lineal por algo mas movido e imprevisible. . Transmisin de espacio y profundidad. . temas drsticos, iluminacin exagerada 4

Caractersticas Generales: Entrecruzamiento de lneas que se retuercen y se quiebran Los volmenes cncavos y convexos se dinamizan por contraste El movimiento domina el equilibrio, la armona y la estabilidad Interpreta la pasin y la fantasa Tendencia a lo pictrico y teatral Decorativismo y suntuosidad Formas abiertas e incompletas Desorden en la composicin Transmisin de espacio y profundidad Iluminacin exagerada Temas drsticos Emotivo y teatral con sentido escenografito. Sugestin y prestigio. Bsicamente realista con dominio de temas religiosos Ritmo dinmico de formas curvas. Falta de paisaje Importancia del retrato Juego de luz y de sombras ARQUITECTURA BARROCA El Barroco fue un artes de escultores que trabajaban como arquitecto, en esta poca se crean las grandes mansiones y jardines pertenecientes en su mayora a familias que provenan de linajes de los papas La arquitectura barroca se desarrolla desde el principio del siglo XVII hasta dos tercios del siglo XVIII. En esta ltima etapa se denomina estilo rococ. Se manifiesta en casi todos los pases europeos y en lo que eran por aquel entonces los territorios de Espaa y Portugal en Amrica, hoy pases independientes. El inters que sustenta la arquitectura es el de hacer marketing y urbanizar. Juega un papel muy importante, un ejemplo de ello sin irnos ms lejos que a la plaza Mayor de Madrid. Sigue una armona y su monumentalidad crea un ambiente propicio de una ciudad rica, justamente la pretensin de los artistas barrocos. Hace falta aclarar que el paradigma de este estilo se haya en la megalomania de Luis XIV, con las reconstrucciones de Versalles. Los materiales propicios de construccin en la arquitectura barroca son los materiales pobres sin ningn valor aun as viendo la sensacin de monumentalidad y majestuosidad sinuosa de la arquitectura barroca. Se juega un poco con la falsedad, aunque eso no quiere decir que no se emplearan materiales ricos. De hecho surgieron las Manufacturas reales donde se manufacturaron productos de "qualit" como el vidrio de carr, las alfombras prsicas, las cermicas u otros. Los elementos constructivos no presentan ninguna novedad, ya que siguen los rdenes clsicos del Renacimiento; la diferencia es que en el Barroco se contraponen elementos arquitectnicos utilizndolos con cierta libertad e individualidad. No se pierde la armona sino la perspectiva renacentista, que abarca el espacio del espectador. El grandiosismo es una cualidad tpica Barroca que est claramente reflejada en la Plaza de San Pedro. De hecho, al situarse justamente en la entrada de la plaza se puede observar la altitud del obelisco, pero al adentrarse en direccin a la baslica de San Pedro aparecen las inesperadas columnatas que rodean el permetro de la Plaza. Los arcos se utilizan de formas variadas y las cpulas son el elemento por excelencia del arte Barroco.}

Sntesis de sus Caractersticas: 5

Amplitud Movimiento de lneas oblicuas y curvas Retorcimiento tempestuoso de formas Exageracin de la riqueza decorativa Espacio en profundidad otorgndole dinamismo Efecto lumnicos Disolucin de los contornos en penumbras Importancia de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo. No reniega de las formas clsicas (columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa. A veces el edificio llega a ser como una gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten y adoptan curvas, contracurvas y espirales. Se adopta la elptica, la forma oval y otras formas (como la de abeja de Borromini). Las paredes son cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y superficies planas. Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacios dinmicos), en la ms esttica de las artes. Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 pisos. No faltan los campanarios, solos o en pareja, muy decorados. Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro. Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral. Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior, aunque ms sobrio. Amor desenfrenado por lo curvilneo y el triunfo de la columna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento (al modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo bizantino). Ambos modos fueron empleados en el Renacimiento. Se utilizan grandes cartelas. La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. Las obras son: palacios, religiosas, urbansticas, grandes jardines y galeras (que luego dara lugar a las galeras de arte). Desarrollo histrico y geogrfico

La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia, con figuras tan determinantes como Gian Lorenzo Bernini y Francesco Borromini. En Francia el barroco adquiere caracteres ms sobrios que en Italia, con plantas menos complicadas, fachadas ms severas, mayor respeto por las proporciones y renuncia a los efectos violentos, es un arte fundamentalmente al servicio de la monarqua absoluta, y su gran realizacin ser el Palacio de Versalles. En Espaa, la arquitectura barroca va a estar presidida por el gusto por la desornamentacin y la sobriedad que haba introducido el estilo herreriano, con importantes edificios en los que impera un estilo mesurado y casi clsico. En Amrica, tras la conquista espaola, el lenguaje del barroco se desarroll en forma importante enriquecindose con la mano de obra y los conceptos propios de la arquitectura y arte precolombinos, como el uso extensivo de colores brillantes, destacndose en forma especial el barroco mexicano. En Alemania y en Austria la inspiracin italiana combinada con la francesa crear edificios de gran exuberancia decorativa, sobre todo en los interiores, de luminosidad brusca, que darn paso al estilo Rococ. En Inglaterra predomina el equilibrio y la austeridad. 6

El Urbanismo La ciudad del barroco se ve como la imagen de su gobernante, cuya importancia se mide por su tamao y por el nmero de sus habitantes. En las cortes ms poderosas de Europa, la estructura urbana intentar ostentosamente asentar los valores y la estructura poltica creada por los dirigentes. La ciudad se va a estructurar en torno a un centro, como el poder absoluto tiene como centro el Rey, al que confluyen grandes vas, rectas de amplias perspectivas. Las plazas sern uno de los grandes elementos, reflejo y smbolo del poder civil o religioso, entendidas como escenarios de fiestas y representacin. Los cambios se van reflejar mejor en las pequeas cortes europeas, donde las realizaciones pueden cambiar y determinar la imagen de toda la ciudad, como es el caso de Wrzburg, mientras que en los grandes organismos urbanos como Pars o Roma, la complejidad y la aparatosidad de los proyectos va a chocar con la ciudad preexistente, que dificulta en gran medida la transformacin pretendida, consiguindose mejores resultados en las nuevas residencias de los soberanos, fuera de la ciudad, como es el caso de Versalles. Amrica recibi los conceptos urbansticos renacentistas primero y barrocos posteriormente, a lo largo de la extensiva urbanizacin que los colonizadores europeos llevaron a cabo durante los siglos XVI a XIX. La fachada de la Iglesia de Ges o de los Jesuitas (Giacomo Della Porta) en Roma ha sido considerada como el punto inicial del Arte Barroco en Arquitectura En un principio apenas se manifestaba en su exterior y si era un arte de interior, de decoracin. Ej.:Estatuas, adornos, detalles en cornisa, balcones, escudos, monumentos, frontones curvilneos, guirnaldas, Tenan un respeto por la simetra poca de contricin de grandes villas para los aristocrticos y los relacionados a la religin El gran periodo arquitectnico se da entre 1625 y 1675. En esta poca la relacin cpula-fachada es fundamental porque las cpulas eran un elemento religioso que acercaba a los humanos con el cielo.

ESCULTURA BARROCA La escultura barroca se desarrolla a travs de las creaciones arquitectnicas, sobre todo en estatuas, y tambin en la ornamentacin de ciudades en plazas, jardines o fuentes. En Espaa tambin se manifest en imgenes religiosas talladas en madera, en la llamada imaginera que esperaba despertar la fe del pueblo

Pintura
Durante el Barroco la pintura adquiere un papel prioritario dentro de las manifestaciones artsticas. Siendo la expresin ms caracterstica del peso de la religin en los pases catlicos y del gusto burgus en los pases protestantes. 7

Se desarrollan nuevos gneros como los bodegones, paisajes, retratos, cuadros de gnero o costumbristas, as como se enriquece la iconografa de asunto religioso. Existe una tendencia y una bsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista Holanda: En los pases protestantes desaparece la iglesia como reguladora de la actividad artstica y se desarrollan nuevos temas: lo cotidiano, paisajes, cuadros de corporacin (gremios. Se realizan cuadros pequeos que representan ambientes, objetos y prendas de los nuevos clientes. El naturalismo irlands surge de las naturalezas muertas o bodegones. Algunos pintores: Rembrandt van Rijn : La leccin de anatoma del Dr Tulp La ronda nocturna. Los sndicos de los paeros. Frans Hals: Baquete de oficiales de la Guardia Civil de San Jorge Regentes del hospital de Santa Isabel de Haarlem Pintura Flamenca Pieter Bruegel Los proverbios eran un medio de expresin importante en el tiempo. Bruegel sola plasmarlos visualmente. Se propuso deleitar e instruir con su cuadro Los proverbios flamencos creando una ventana abierta al mundo en sentido visual y moral. La obra de este artista ha pervivido porque toca temas y realidades intemporales y accesibles para las sucesivas generaciones. Peter Rubens Fue nombrado pintor de la corte por los gobernantes espaoles de los pases bajos. Fue el artista ms famoso del Barroco. En su obra se nota la influencia de artistas italianos El barroco gustaba de temas dramticos, ricas telas e iluminacin exagerada. En 1620 inicia la decoracin de la iglesia jesuita de Amberes: 39 pinturas para el techo y 3 retablos de los que queda uno tras el incendio de 1718. Sus obras se caracterizan por el dinamismo a travs del uso de lneas curvas y contra curvas, formando eses y espirales, y la luminosidad con predominio de contrastes de complementarios y saturaciones. Obras: La ereccin de la Cruz Sansn y Dalila.

Anthony Van Dyck Fue alumno de Rubens . Estilo retratista. En su obra capta gran sensibilidad de la que retrata, transmiten melancola. Su tcnica se basaba en aplicar capas ms delgadas de color y aprovechas los fondos o capas preparatorias. Tenia una pincelada mas contenida que la de Rubens. Obras: Retrato Ecuestre de Carlos l Grupo de nios de la familia Real Italia Michelangelo Merisi da Caravaggio . Tomo el nombre de su ciudad. Fue famoso por su personalidad violenta que le provoc acusaciones y lo oblig a partir de Roma en 1606. La energa pictrica de Caravaggio dimana de su habilidad para combinar realismo, distorsin y simbolismo en una imagen coherente. A primera vista parece retratar los hechos tal como pudieran ocurrir, pero cuando ms se estudia a la obra mas artificios, distorsiones y simbolismos salen a la luz. Tiene un uso dramtico del claroscuro, representa teatralidad en sus composiciones ubicando a las figuras en un escenario y trabajaba directamente sobre el lienzo sin bocetos previos. Su obra influenci a todos los pintores italianos hasta llegar a los espaoles 8

Sus obras: El martirio de San Pedro La muerte de la Virgen Cena de Emas Caravaggio: Pona adornos comunes en sus obras Imgenes de momentos simples, comunes Tubo problemas por la eleccin de sus obras Realismo, distorsin y simbolismo Tenebrismo Imagen coherente Uso dramtico del claroscuro Teatralidad en sus composiciones Ubica a sus personajes como en un escenario. En Italia hubo dos tipos de pintura en esta poca: Arte religioso del concilio Fantasa superficial Pintura Espaola (Bsicamente realista. El Retrato) Jose Ribera. Influenciado por Caravaggio en un comienzo sus obras exageran el claroscuro y son muy brutales, enrgicas y sin nada de misticismo. Luego se apaciguan, los colores se suavizan quizs influenciado por Velsquez. Sus obras trataban los temas de la contrarreforma por lo que tuvo mucho xito en Espaa. Vidas de santos llenos de emocin y devocin, escenas de Pasin, de la natividad, retratos de medio cuerpo de santos tratados vigorosamente y en estado de xtasis. Realista. Trabajaba para la corte Influenciado por Caravaggio Contraste entre luz y sombras Exagerado claroscuro Efectivismo de la luz razante Brutales, enrgicas y sin misticismo Detalles vulgares Temas de la contrarreforma

Diego Velsquez En sus primeras obras se observa la influencia de Caravaggio, se interesa por el realismo y la iluminacin intensa. Trabajaba lentamente con colores oscuros, en los retratos los fondos eran uniformes para resaltar el modelo. Su empleo en la corte determino su temtica y es as que los cuadros religiosos, mitolgicos y de grupos de personas no abundan Influenciado por Caravaggio Fue el ms grande pintor espaol de su poca Realismo equilibrado Iluminacin intensa Luz dorada Naturalidad y soltura en los retratos cortesanos Colores oscuros Fondos uniformes Maestro en combinar paisajes naturales y figura de talla 9

Murillo

Fue el pintor de las inmaculadas Trabajaba sobre representaciones religiosas como cuadros de genero Introduca cosas de la vida cotidiana y episodios secundarios humanizando a los personajes Introdujo la cotidianeidad callejera de su tiempo Sentido en la composicin Utilizaba colores mas vivos Figuras en movimiento Importancia del dibujo.Firme y seguro Leve rococ

Pintura en Francia George de la Tour. Su obra es temtica, religiosa y costumbrista. Utiliza una iluminacin indirecta proveniente de una vela u otra forma de luz oculta. En sus ltimos cuadros desarrolla un estilo de masas de figuras muy simplificadas casi geomtrzadas en una movilidad que anticipa lo que ser el clasicismo francs. Su temtica religiosa esta ligada al resurgimiento en la Lorena del catolicismo relacionado a los franciscanos. LaTour Temtica, religiosa y costumbrista Iluminacin indirecta proveniente de un foco Figuras simples y geomtricas Luz artificial Temticas simples, gente humilde trabajando en horas oscuras

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