Você está na página 1de 3

gnero Crtica Cinematogrfica assunto

Caracteres 9.486 (texto) + 503 (Crditos)

veculo Filme Cultura 44 (Embrafilme)

data Abril-agosto 1984 pgina 97 a 101

autor Luiz Alberto Sanz arquivo FC44 1984-08 Erendira.docx

Erndira, filme Rui Guerra sobre novela/roteiro de Gabriel Garcia Marques

Corcel de luz e cor


LUIZ ALBERTO SANZ

Erndira Direo: Ruy Guerra. Argumento e Roteiro: Gabriel Garcia Marquez. Fotografia: Denys Clerval. Diretor de Produo: Eduardo Danel. Cenografia: Pierre Cadiou e Rainer Chaper. Figurinos: Alberto Negron. Montagem: Kenout Peltier. Msica: Maurice Lecoeur. Som: Claude Villand e Roberto Matinez. Elenco: Irene Papas, Claudia Ohana, Michael Lonsdale, Oliver Wehe, Rufus. Co-Produo franco-mexicana-alem: Les Films du Triangle, Films A2, Cin Qua Non, Atlas Saskia Film, Austra. Durao: 1h40. 1982.

Ao entalhar a madeira, o artista conhece o veio, descobre as fibras, d forma ao seu desejo. impressionante ver, em trabalhos sobre um mesmo tema, formados por diferentes mos, a alma que separa o artista do arteso. assim que, a cada tema, a cada idia, corresponde uma forma de narrar, um material diferente. E o artista, como o bom arteso conhece ambas as coisas: o que quer contar e as muitas possveis linguagens. Tal domnio me deslumbra principalmente no cinema ofcio e paixo do crtico como do criador onde se juntam tantas linguagens diferentes para compor uma outra, globalizante, maior, incapaz de desfazer-se das suas componentes. A primeira coisa a dizer sobre Erndira que neste filme se exerce com grandeza o ofcio cinematogrfico, a conjugao de diferentes talentos e linguagens em um nico talento e uma nica linguagem. Em que a mo do diretor, ou seu olho, no rgo separado e autnomo do organismo geral o da obra. E muito menos, na tela, tem a novela colombiana vida fantasmagrica em relao ao filme plurinacional. Ou seja, no convive o livro de Gabriel Garcia Marquez com o filme de Ruy Guerra como brido que rasga a boca da montaria e lhe condiciona o passo. Erndira um corcel livre e belo, planejado por uma equipe e no por um indivduo ou uma comisso (em ambos os casos tornar-se-ia certamente pobre dromedrio) Tem traos e movimentos harmnicos, regados por corao pulsante de emoo e prazer. Suas muitas partes harmonizam-se sob a batuta de um maestro: Ruy Alexandre Coelho Guerra Pereira. Cidado do mundo, este filho de Moambique um dos mais significativos criadores do cinema brasileiro desde que aqui chegou, no fim dos anos 50. E seu trao mais marcante por cima da rebeldia, do ceticismo, da averso ao compadrismo, da exacerbada criatividade, nos comeos ainda contida por um cartesianismo avesso o domnio do fazer cinematogrfico. Guerra pensa suas obras a partir do que a idia ou o argumento tm a oferecer, a partir do que a sua inquietao lhe indica por caminho. Mas as pensa globalmente. Em Erndira repete-se uma constante da filmografia de Ruy: cada filme diferente do anterior. Nem mesmo uma certa forma de olhar ou de cortar serviria para que o cinfilo, chegado aps os crditos na sala escura, pudesse afirmar com segurana a paternidade da obra. No entanto, l esto os traos comuns maioria dos seus filmes: mise-en-scne e direo de atores seguras, enquadramento acurado, objetivando harmonizao do clima geral do filme, uma sensibilidade para o tempo que se traduz tanto no corte quando na dimenso da msica e dos sons e, no menos importante, um conhecimento profundo de cor e luz.

Paremos um instante. Vamos nos deixar debruar sobre o enquadramento de Ruy. Aproveito para citar Carl-Henrik Svenstedt, um dos responsveis pela ecloso do moderno cinema sueco. Ele diz: O enquadramento o elemento bsico e doutrinrio da linguagem cinematogrfica. Aqui, o cineasta decide o carter visual do seu filme. Por isso, enquadramento um termo que no define apenas um ato mecnico de aprumar e enroscar a e na cmera, mas toda a atitude, todo o enquadramento no sentido prprio da palavra, que o cineasta adota sobre o seu tema. (Os trabalhadores deixam a fbrica. 1970, Stockholm.) J na primeira cena de Erndira reforada por toda a seqncia inagural possvel induzir o que teremos por diante, em termos de posio de cmera, da angulao descrita por Godard como uma tomada de posio moral: Ns, espectadores, no seremos mesmo que o desejemos participantes diretos desta narrativa. Devemos sentar-nos bem sentados para gozar do privilgio de sermos espectadores de uma estria contada no seu essencial, ao mesmo tempo detalhista e onrica, onde seremos mantidos prudente distncia da estranheza e da descrena, por mais que nos extasiemos com a beleza e a naturalidade com que as coisas fantsticas nos so contadas. Os tmulos dos Amadises, no meio do deserto, comeando a ser aoitado pelo vento da desgraa, enquadrados em uma proximidade de zoom enganadora, uma vez que acerca e afasta ao mesmo tempo, bem prenncio de todo o filme. Os elementos puramente cinematogrficos luz, montagem, movimento obedecem linha determinada pelo enquadramento, criando um clima que permite estria fluir, deslizar, reservando a anormalidade para as prprias coisas fabulosas que so constatadas, fugindo da redundncia de mover ainda mais o que movido, ou de encher de sombras e cores extras aquilo que j colorido e sombrio. apenas um toque leve que me faz perceber a presena do fotgrafo. Aquele jeito de no prestar ateno em outra coisa que no a incrvel e triste histria da cndida Erndira e sua av desalmada, e que leva o espectador exclamao leiga e pura do que filme bonito, sem nem se preocupar com a existncia ali de um diretor de fotografia, operadores de cmera, eletricistas, maquinistas, assistentes etc. e tal. Aquela delicadeza de iluminao que ressalta os ambientes, que garante o romantismo e a estranheza da paixo ardente de Ulysses e da ausncia carinhosa e amorosa de Erndira, a menina que recuperar o seus destino com a morte da av e o retorno das linhas palma da mo. O que eu quero dizer que na tela no se v mais do que o que deve ser visto, em termos de imagem cinematogrfica. A gente no v o fotgrafo, no v o montador, no v o diretor. V o filme, com seus intrpretes, seus cenrios, adereos, cores etc. Por outro lado, Ruy e Garcia Marquez se atm ao argumento original, o mesmo do livro consagrado e conhecido, produzindo pequenas modificaes, das quais a mais importante a que transpe da terceira para a primeira pessoa a narrao em off. a anedota persiste: uma av, para vingar-se da neta que, em conseqncia do cansao produzido pelo excesso de trabalho, acidentalmente incendeia e destri praticamente todas as propriedades da famli, conseguidas por meio do honrado negcio do contrabando transforma-se em cafetina e inicia a adolescente no rendoso comrcio do corpo, a fim de indenizar-se pelas perdas. Ruy Guerra, em seu primeiro filme totalmente eivado de humor pelo menos no que se refere aos exibidos no Brasil, uma vez que o episdio de Ruy em Loin du Vietnam era um precursor de A Comilana, de Marco Ferreri , conta, coordenando e dirigindo atores e tcnicos, uma histria muito conhecida. Evitando sobrepor-se narrativa e trabalhando com uma equipe com a qual nunca filmara antes, Guerra explora a inexperincia relativa de Claudia Ohana e equilibra sua interpretao com a presena sagrada de Irene Papas, dominadora, poderosa, tornando mesmo seu corpo de dimenses mais amplas que as verdadeiras. Cludia est, hoje, fundamentalmente ligada imagem de Erndira, na minha cabea. Ela , sem dvida, cndida, sem pecado, at quando decide levar o jovem anjo sem asas, Ulysses, a destruir a av e libert-la. Ela , sem dvida, digna em seu sofrimento, que parece atravessar sem ser atingida, a no ser por incidentes externos, como uma febre mals, produzida pelo cansao.

Mas a interpretao extraordinria, essencial, e no poderia ser diferente a da Papas. Esse poder slido, difcil de destruir com subterfgios, sejam pianos que explodem ou bolos envenenados, que s o enfrentamento direto pode eliminar, passa para o espectador em uma interpretao exata e brilhante, na qual a tcnica e a alma da intrprete se combinam com a fantasia metdica de Marquez e a preciso racional e apaixonada do diretor de Os Fuzis. A cada momento, ela entrega uma nova informao, uma nova dimenso da personagem. Matizada, rica, que vai desde a introduo, quando na maneira de andar, no jeito de falar, no olhar revela a mulher presa ao passado, ao esplendor vivido entre mveis frenticos, esttuas de csares inventados. Ainda ningum pode adivinhar-lhe as verdadeiras propores, mas delineia-se nos seus gestos o domnio de que no ser possvel escapar. Extraordinrias so as cenas de pesadelo, como tambm, logo no comeo, o pranto nostlgico ao som operstico do gramofone de buzina. A risada cheia porta da tenda em que o corpo de Erndira mercado, e o tom do dilogo firme e natural com o caminhoneiro que a transportou e s suas tralhas inclusive a neta de uma outra vila, passam a ser inseparveis da imagem eterna da av. Da mesma forma, a seqncia em que Papas se delicia devorando o bolo envenenado, sem que nada lhe acontea, seguida de imediato pelo sonho gozoso em que as lembranas arrebatadoras e orgacas do seu passado de mulher sensual afloram, ficar sempre ligada escakla gestual que desenvolve desde um pequeno sorriso de olhos brilhantes por trs dos grandes pedaos de bolo que entulha na boca, at os movimentos amplos de brao e corpo enquanto recorda quem quase a matou de prazer. E o filme rico em interpretaes, finas e delicadas. O senador Onsimo Gomez, pior porque diferente, ganha uma presena de primeiro personagem na interpretao plena de nuances de Michael Lonsdale. Ali se fixa, sem exageros prosaicos, a imagem to nossa do poltico que vive da misria no discurso de combat-la. A trilha musical cumpre magistralmente o seu papel de ambientadora, de criadora de clima. moda de Piazzola, um som levemente cigano envolve o espectador mas, a exemplo do enquadramento, o submete condio de voyeur. Deixa-o na periferia, a sorver com gozo todo aquele prazer que salta da tela.