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Apanhado de dicas sobre Fotografia

Cmera Digital
A cmera digital, camara digital ou mquina fotogrfica digital, revolucionou o processo de captura de imagens, contribuindo para a popularizao da fotografia. Ao invs de utilizar a pelcula fotosensvel (filme) para o registro das imagens, que requer, posteriormente aquisio das imagens, um processo de revelao e ampliao das cpias, a cmera digital registra as imagens atravs de um sensor que entre outros tipos podem ser do tipo CMOS ou do tipo CCD, armazenando as imagens em cartes de memria.

Exemplo de cmera SLR digital Cada cmera suporta um s ou vrios tipos de memria. Sendo os mais comuns o CompactFlash, tipos I e II, SmartMedia, Memory stick, SDCard e MMC). Estas imagens podem ser visualizadas imediatamente no monitor da prpria cmera, podendo ser apagadas caso o resultado no tenha sido satisfatrio. Podendo serem transferidas atravs de e-mail, lbum virtual, ou simplesmente apresentadas em telas de TV. Uma das caractersticas mais exploradas pelos fabricantes de cmeras digitais a resoluo do sensor da cmera, medida em megapixels. Em teoria, quanto maior a quantidade de megapixels, melhor a qualidade da foto gerada, pois o seu tamanho ser maior e permitir mais zoom e ampliaes sem perda de qualidade. Entretanto, a qualidade da foto digital no depende somente da resoluo em megapixels, mas de todo o conjunto que forma a cmera digital. Os fatores que mais influenciam a qualidade das fotos/vdeos so a qualidade das lentes da objetiva, o algoritmo (software interno da cmera que processa os dados

capturados) e os recursos que o fotgrafo pode usar para um melhor resultado, ou at mesmo eventuais efeitos especiais na foto. No entanto, dependendo do uso que ser dado fotografia, um nmero excessivo de megapixels no trar benefcio adiconal qualidade da imagem e onerar o custo do equipamento. Normalmente as cmeras voltadas ao uso profissional so dotadas de maior quantidade de megapixels, o que lhes permite fazer grandes ampliaes. J para o usurio amador, mquinas com resoluo entre 3 e 5 megapixels geram excelentes resultados.

Em Profundidade
As cmaras convencionais dependem inteiramente de processos qumicos e mecnicos, nem mesmo h necessidade de energia eltrica para operar. (Algumas utilizam energia para o flash e para o obturador). Cmaras digitais, no entanto,tm um micro-computador para gravar as imagens eletrnicamente. Tal como nas cmaras convencionais, a cmara digital contm uma srie de lentes, que conduzem a luz para o sensor. Mas em vez de expor um filme fotogrfico, f-lo num aparelho semicondutor, que registra a luz electronicamente. O micro-computador ento quebra essa informao electrnica em dados digitais. Existem dois tipos de sensores de imagem que convertem a luz em cargas elctricas, so eles: 1. CCD - charge coupled device 2. CMOS - complementary metal oxide semiconductor Assim que o sensor converter a luz em eltrons, ele l o valor (a carga acumulada) em cada clula da imagem. E aqui que vm as diferenas entre os dois sensores:

O CCD transporta a carga pelo chip e l o valor na esquina da linha. Um conversor anolgico-para-digital ento troca o valor do pixel para o valor digital, pela medio da quantidade de carga em cada clula. O CMOS usam vrios transstores para cada pixel para amplificar e mover a carga usando os tradicionais fios. O sinal j digital por isso no necessita do conversor analgico-digital.

Resoluo
A quantidade de detalhe que a imagem pode captar chama-se resoluo e medida em pixeis, sendo a quantidade de clulas na matriz do sensor. Em principio, quanto mais clulas existirem, mais informao recolhe, e melhor ser a qualidade da imagem.

Captando a cor
A maior parte dos sensores utilizam o filtering para captar a luz nas suas 3 cores primrias. Assim que a cmara gravar as 3 cores, combina-as para criar o espectro todo. Isto feito de vrias maneiras.

3 sensores separados, presentes em cmaras de alta qualidade, em que cada um regista uma determinada cor. Existe um divisor de luz, que divide a luz pelas 3 cores que vo incidir em 3 sensores diferentes, cada sensor capta uma determinada cor. Nestas cmaras os 3 sensores vm exactamente a mesma imagem s que em gamas de luz diferentes. Combinando as imagens dos 3 sensores, forma-se uma s a cores. 1 sensor, que vai captando a luz que vai atravessar um filtro vermelho, verde e azul (que est em rotao), ou seja o sensor grava a informao recebida para cada momento em que passa por um filtro diferente. A imagem no rigorosamente a mesma para cada cor, mesmo que este processo seja feito em milsimos de segundo. ainda temos o sistema mais econmico, que ter uma matriz cada uma das clulas uma cor primria o que se faz interpolao, ou um palpite educado, baseado na informao da clula vizinha.

O sistema mas comum o Bayer filter pattern. que imaginemos uma matriz onde alterna em cada linha de acordo com dois tipos de linha: uma e a sucesso vermelho e verde, e a outra linha a sucesso azul e verde. portanto no total temos a mesma quantidade de clulas verdes do que a soma das clulas azuis e vermelhas. a razo disto que o olho humano sensvel igualmente as 3 cores. Ora temos apenas um sensor e a informao de cada cor gravada ao mesmo tempo. Ento temos um mosaico de vermelho, verde e azul, onde cada pixel tem diferente intensidade. As cmaras tm ento um algoritmo de "desmosaico": a cor verdadeira de cada pixel ser determinado pelo valor mdio dos pixeis adjuntos. Existe tambm um outro sistema, o Foveon X3 sensor, que permite captar 4 cores, e no 3 como os convencionais

Exposio e focagem
Para controlar a quantidade de luz que chega ao sensor(s). existem 2 componentes:

A abertura ou diafragma, o tamanho de abertura da cmara; Velocidade do obturador, o tempo de exposio de luz nos sensores.

Focagem e lentes' as lentes das cmaras digitais so muito similares aos das convencionais. No entanto de referir que a distncia focal a distncia entre as lentes e o sensor. Isto que vai determinar o zoom da mquina. Aumentando a distncia estaremos a fazer um zoom in Existem as seguinte opes:

Fixed-focus, fixed-zoom lenses

Optical-zoom lenses with automatic focus Digital-zoom lenses Replaceable lens systems

Armazenamento e compresso
A maioria das cmaras digitais tm um ecr LCD, permitindo a visualizao imediata das fotos. Esta pode considerar-se como uma grande vantagem em comparao com o mtodo convencional. As cmaras permitem um sistema de armazenamento de dados. Para a transferncia dos dados por fios, existem vrias coneces:

Serial Paralela SCSI USB FireWire

Se o prprio sistema de armazenamento da cmara for amovvel, podem ser dos seguintes tipos:

SmartMedia ( usual cada fabricante desenvolver o seu sistema de memria) Compact Flash tipos I e II Memory Stick XD-Picture Card MMC

O tipo de arquivos (ficheiros) que essas fotos so armazenadas constumam ser com os seguintes formatos:

TIFF (normalmente sem compresso) Jpeg (com compresso) RAW

origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

Os cinco principais erros de fotografias digitais e maneiras de evit-los (1)


As cmeras digitais compactas so dispositivos excelentes, que oferecem muito mais recursos que os modelos convencionais baseados em filme.

A imensa versatilidade torna uma cmera de alta tecnologia muito til para a criao de uma imagem profissional. Contudo, para se obter os melhores resultados, importante reconhecer erros comuns e aprender a evit-los. Passei por essa experincia ao testar vrias cmeras digitais. Felizmente, esses erros comuns foram grandes ensinamentos, estimulando-me a encontrar solues criativas. Voc pode aprender com os meus erros. Para tirar maior proveito das imagens digitais, esteja atento aos erros comuns e adote as medidas preventivas a seguir.

autor: Peter K. Burian.

Suas imagens digitais so genuinamente excelentes? Elas possuem boa nitidez, alta resoluo, bom contraste e cores limpas e precisas? Caso no possuam, talvez voc esteja cometendo alguns dos cinco erros mais comuns em imagens digitais. Leias as dicas sobre como evitar esses erros e aumentar o potencial de sua cmera digital.

1. Contraste excessivo
Ao tirar fotografias em dias nublados, voc deve ter notado que vrias imagens digitais exibem um contraste extremamente alto. Essas fotografias contm reas sombreadas escuras e reas realadas ultrabrilhantes. O brilho excessivo constitui o problema mais grave, com realces "queimados" ou "apagados" que obscurecem os detalhes em, por exemplo, um vestido de noiva branco ou uma montanha coberta de neve. Com um software sofisticado de edio de imagens, como o Picture It! da Digital Image Pro, fcil resolver alguns problemas tcnicos. Contudo, praticamente impossvel corrigir totalmente o problema dos realces apagados. Eles podem ser escurecidos, mas no possvel acrescentar detalhes ou textura que no tenham sido gravados pelo sensor de imagem.

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Para minimizar esse problema, lembre-se destas dicas: Se sua cmera oferecer um controle de ajuste de nvel de contraste, no selecione a opo mais alta. Mesmo com a luz suave de um dia nublado, a configurao padro deve produzir um contraste satisfatrio. Se a cmera no tiver um recurso de controle de contraste, tente tirar fotos quando o sol estiver encoberto por nuvens. O contraste ser menor nessas condies. Em luz extremamente intensa e contrastante como em um dia de sol selecione uma configurao de contraste um pouco mais baixa. Isso diminuir realces excessivamente claros e reas sombreadas extremamente escuras. Depois que baixar as imagens para um computador, use um software de edio de imagens para aumentar o contraste se as fotos parecerem um pouco "achatadas". (O software mais eficaz para aumentar o contraste do que para reduzi-lo.) Ao tirar fotos de pessoas, pea para que elas fiquem em uma rea com sombra e use o flash para manter um efeito brilhante. Sob luz natural direta, use a opo "Flash Sempre Ativado" da cmera para temas mais prximos a fim de equilibrar a luminosidade. Um disparo de luz adicional pode atenuar o contraste, clareando as sombras. Se a unidade de flash da cmera produzir reas realadas ultrabrilhantes, no a utilize com temas de cor branca. Excesso de contraste e realces "apagados" so comuns em imagens com pouca iluminao natural ou com alta intensidade de flash. mais fcil evitar esses erros com tcnicas de fotografia mais adequadas do que corrigi-los com um software de edio de imagens. (Imagem criada com muita iluminao natural e intensidade total do flash.)

Dica
Se voc no tiver usado flash e precisa iluminar uma rea sombreada importante, faa isso com um software de edio de imagens. Alguns programas contm uma ferramenta de flash para preenchimento, excelente para iluminar apenas as reas sombreadas de uma fotografia. Outros oferecem uma ferramenta auxiliar que pode ser usada para clarear uma rea selecionada. Uma imagem com ligeira subexposio e baixo contraste pode parecer frustrante primeira vista. Embora seja prefervel obter exposio e contraste "perfeitos", possvel solucionar esses problemas com um software de edio de imagens. muito mais difcil corrigir uma imagem com superexposio, especialmente com realces "apagados" e contraste excessivo. A superexposio constitui o problema de contraste tornando as reas realadas extremamente brilhantes. Depois de tirar a primeira fotografia de

qualquer tema, verifique a exposio no monitor da cmera. Se a imagem parecer muito clara, defina um fator de compensao de exposio negativa como, por exemplo, -0,5. Tire novamente a foto e examine-a. Uma imagem ligeiramente escura pode ser corrigida mais tarde com um software de edio de imagens, por meio das ferramentas de flash de preenchimento ou de clareamento. Em resumo, as tcnicas e as configuraes de fotografia corretas podem minimizar problemas de realces apagados; entretanto, talvez voc no obtenha os resultados ideais com luz extremamente contrastante. Para obter fotos bemsucedidas, planeje tir-las em um dia um pouco nublado. (Se o cu estiver esbranquiado, no o inclua nas fotos.) Experimente um programa sofisticado de edio de imagens e use as vrias ferramentas disponveis para melhorar as fotografias contrastantes.

2. Configuraes inadequadas da cmera


Alm das opes de ajuste de exposio e contraste, vrias cmeras digitais avanadas contm diversos outros recursos. As alternativas comuns oferecem controle total sobre os parmetros da imagem, como a proporo de branco, o tom da cor (em relao a vermelho e azul), nitidez e saturao da cor. Se voc tiver gasto mais com uma cmera com vrias opes, ser tentador usar todas elas. Contudo, essa atitude poder ser errada, pois configuraes inadequadas produziro imagens artificiais e brilhantes.
autor: Peter K. Burian.

Se voc definir a cmera para produzir imagens com nitidez ou saturao de cor excessiva (tom avermelhado ou azulado), as imagens no sero to agradveis. Um pequeno ajuste em qualquer um desses parmetros pode ser til s vezes, mas pouqussimas cmeras oferecem um controle fino. Elas exigem que voc faa um ajuste bem significativo na nitidez, no tom da cor ou na saturao. Se voc no estiver satisfeito com os resultados, ser muito difcil corrigir totalmente um problema mais grave usando um software de edio de imagens. Uma saturao e uma nitidez de cor excessivamente altas, produzidas pela configurao de certos controles da cmera em um nvel alto, podem produzir um efeito artificial difcil de ser totalmente corrigido com um software de edio de imagens. A menos que voc deseje esse efeito por algum motivo especfico, use a configurao normal da cmera e ajuste esses fatores posteriormente no software. Na luz suave de um dia nublado, raramente ocorrem problemas de contraste excessivo ou realces "apagados". No caso de fotografias de pessoas e temas da natureza, essa iluminao geralmente mais sutil.

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Antes de ajustar qualquer um dos trs parmetros, realize alguns testes com a cmera. Tire fotos de temas que voc fotografa com freqncia, como pessoas, paisagens e prdios. Para comear, teste o ajuste de saturao da cor. Tire a primeira foto com a configurao mais baixa, a segunda com a saturao normal e a terceira com a configurao de saturao alta. Ao rever as imagens no monitor do computador e em impresses a jato de tinta, faa a si mesmo as seguintes perguntas: A alta saturao produz um efeito agradvel ou uma aparncia brilhante como se fosse tinta molhada? O efeito adequado para objetos coloridos, mas inadequado para fotos de pessoas? Qual a vantagem obtida com a saturao baixa de cores? Quando esta opo seria til? Use a mesma abordagem de teste com o ajuste de nitidez e os controles de tons de cor. Voc provavelmente descobrir que a configurao padro (ou normal) produz os resultados mais agradveis. Precisa de um pouco mais de nitidez? Use as ferramentas de nitidez contidas no programa de edio de imagens. Faa o mesmo com o equilbrio de cores ou ajuste a ferramenta de tonalidade at que a imagem parea adequada. O software oferece controle fino com ajustes de nveis que permitem atingir o efeito desejado. As opes de proporo de branco selecionadas pelo usurio so mais teis em condies raras de iluminao, por exemplo, sob luzes fluorescentes ou de tungstnio, sem flash. Para determinar o nvel de qualidade produzido pela cmera em condies de iluminao mais comuns, tire uma fotografia do mesmo tema com uma proporo automtica de branco e com a opo selecionada pelo usurio. Depois de testar inmeras cmeras digitais, raramente uso o controle interno da cmera para ajustar a nitidez, o tom das cores e a saturao. s vezes, seleciono uma configurao mais baixa para nitidez, contraste ou saturao da cor e, tambm, para alguns temas, como retratos e fotografias de casamento, para atingir um efeito mais suave. Como posso facilmente aumentar a nitidez e a saturao da cor com um software de edio de imagens, normalmente fao ajustes aps baixar minhas fotos. Mesmo em dias cinzentos e nublados, o sistema de proporo de branco deve produzir imagens sem o tom de cor azul. Se voc no estiver satisfeito com as tendncias de sua cmera com essa iluminao, selecione a configurao de proporo de branco para dias nublados.

2. Configuraes inadequadas da cmera


Alm das opes de ajuste de exposio e contraste, vrias cmeras digitais avanadas contm diversos outros recursos. As alternativas comuns oferecem controle total sobre os parmetros da imagem, como a proporo de branco, o tom da cor (em relao a vermelho e azul), nitidez e saturao da cor. Se voc tiver gasto mais com uma cmera com vrias opes, ser tentador usar todas elas. Contudo, essa atitude poder ser errada, pois configuraes inadequadas produziro imagens artificiais e brilhantes.
autor: Peter K. Burian.

Se voc definir a cmera para produzir imagens com nitidez ou saturao de cor excessiva (tom avermelhado ou azulado), as imagens no sero to agradveis. Um pequeno ajuste em qualquer um desses parmetros pode ser til s vezes, mas pouqussimas cmeras oferecem um controle fino. Elas exigem que voc faa um ajuste bem significativo na nitidez, no tom da cor ou na saturao. Se voc no estiver satisfeito com os resultados, ser muito difcil corrigir totalmente um problema mais grave usando um software de edio de imagens. Uma saturao e uma nitidez de cor excessivamente altas, produzidas pela configurao de certos controles da cmera em um nvel alto, podem produzir um efeito artificial difcil de ser totalmente corrigido com um software de edio de imagens. A menos que voc deseje esse efeito por algum motivo especfico, use a configurao normal da cmera e ajuste esses fatores posteriormente no software. Na luz suave de um dia nublado, raramente ocorrem problemas de contraste excessivo ou realces "apagados". No caso de fotografias de pessoas e temas da natureza, essa iluminao geralmente mais sutil.

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Antes de ajustar qualquer um dos trs parmetros, realize alguns testes com a cmera. Tire fotos de temas que voc fotografa com freqncia, como pessoas, paisagens e prdios. Para comear, teste o ajuste de saturao da cor. Tire a primeira foto com a configurao mais baixa, a segunda com a saturao normal e a terceira com a configurao de saturao alta. Ao rever as imagens no monitor do computador e em impresses a jato de tinta, faa a si mesmo as seguintes perguntas: A alta saturao produz um efeito agradvel ou uma aparncia brilhante como se fosse tinta molhada? O efeito adequado para objetos coloridos, mas inadequado para fotos de pessoas? Qual a vantagem obtida com a saturao baixa de cores?

Quando esta opo seria til? Use a mesma abordagem de teste com o ajuste de nitidez e os controles de tons de cor. Voc provavelmente descobrir que a configurao padro (ou normal) produz os resultados mais agradveis. Precisa de um pouco mais de nitidez? Use as ferramentas de nitidez contidas no programa de edio de imagens. Faa o mesmo com o equilbrio de cores ou ajuste a ferramenta de tonalidade at que a imagem parea adequada. O software oferece controle fino com ajustes de nveis que permitem atingir o efeito desejado. As opes de proporo de branco selecionadas pelo usurio so mais teis em condies raras de iluminao, por exemplo, sob luzes fluorescentes ou de tungstnio, sem flash. Para determinar o nvel de qualidade produzido pela cmera em condies de iluminao mais comuns, tire uma fotografia do mesmo tema com uma proporo automtica de branco e com a opo selecionada pelo usurio. Depois de testar inmeras cmeras digitais, raramente uso o controle interno da cmera para ajustar a nitidez, o tom das cores e a saturao. s vezes, seleciono uma configurao mais baixa para nitidez, contraste ou saturao da cor e, tambm, para alguns temas, como retratos e fotografias de casamento, para atingir um efeito mais suave. Como posso facilmente aumentar a nitidez e a saturao da cor com um software de edio de imagens, normalmente fao ajustes aps baixar minhas fotos. Mesmo em dias cinzentos e nublados, o sistema de proporo de branco deve produzir imagens sem o tom de cor azul. Se voc no estiver satisfeito com as tendncias de sua cmera com essa iluminao, selecione a configurao de proporo de branco para dias nublados.

3. Alcance inadequado do flash


Uma unidade de flash simplesmente no fornece o alcance adequado para, por exemplo, noivos distantes em uma cerimnia de casamento ou para o zagueiro em um jogo de futebol noturno. Do mesmo modo, o flash no consegue iluminar o vasto interior de uma catedral, um castelo ou uma caverna. Uma unidade de flash embutida pode ter o alcance de 6 metros na configurao ISO 100 da cmera. Uma unidade de flash auxiliar avanada pode ter o alcance de 12 metros. Se tiver usado flash para temas muitos distantes, voc perceber os resultados: imagens com subexposio, escuras e sombrias. Algumas fotografias podem ter ficado totalmente pretas. Ao contrrio da superexposio, uma subexposio intensa no pode ser adequadamente corrigida mesmo com um software profissional de edio de imagens.
autor: Peter K. Burian.

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Em primeiro lugar, experimente a configurao ISO. A opo ISO 400 da cmera pode aumentar o alcance efetivo do flash em cerca de 50%. Depois de tirar uma foto, verifique a imagem no monitor da cmera; se estiver muito escura, no ser possvel utilizar flash nessa cena. Como alternativa, desative o flash. Praticamente todas as cmeras digitais contm uma configurao de flash desativado. No caso de temas muitos distantes, selecione essa opo. Para evitar borrar a imagem com a trepidao da cmera durante longas exposies em luz baixa, use um trip ou apie seu cotovelos sobre algo slido. (E, a menos que voc deseje obter imagens borradas em movimento para produzir efeitos criativos, evite fotografar um tema em movimento, pois ele ficar borrado durante a longa exposio.) No caso de fotos tiradas em velocidades mais altas do obturador, com pouca luz e sem flash, algumas cmeras permitem selecionar uma configurao ISO 400 ou ISO 800. Essa opo pode ser til, mas lembre-se de que, em configuraes ISO altas, vrias cmeras produzem rudo digital (artefatos semelhantes granulao). Contudo, voc pode concluir que prefervel haver rudo do que tirar uma foto com flash, produzindo subexposio excessiva, ou tirar uma foto borrada usando a configurao ISO 100. O flash eletrnico uma ferramenta valiosa, mas possui limitaes. Algumas situaes com ou sem flash pode ser efetivamente impossvel fotografar a ao em um evento esportivo em ambiente fechado ou as tapearias distantes no interior de um castelo escuro a menos que voc use um equipamento profissional. Os fotgrafos da imprensa conseguem imagens excelentes no s porque configuram diversas unidades de flash remoto, como tambm porque podem se aproximar da ao. Quando voc no puder tirar boas fotos, deixe sua cmera de lado e simplesmente aproveite o momento.

4. Compactao excessiva no formato JPEG


Com a maioria das cmeras digitais, o nvel padro de qualidade da imagem bem baixo, talvez adequado para cpias de 10x15 cm. Vrios proprietrios de cmeras usam esse nvel de qualidade, que produz um arquivo de imagem bastante pequeno devido alta compactao, por uma nica razo: vrias imagens podem ser includas em cartes de memria. Isso faz sentido, mas um erro para qualquer pessoa que planeja fazer cpias maiores. Antes de mostrarmos como evitar erros com excesso de compactao, vamos fazer uma pausa para falar sobre a relao entre qualidade da foto e tamanho do arquivo.
autor: Peter K. Burian.

Qualidade da imagem
Quanto melhor a qualidade, maior ser a resoluo e mais pixels contero a imagem. Com mais pixels, possvel obter melhor definio de detalhes. Uma imagem de baixa qualidade possui uma resoluo mais baixa e composta de

pouqussimos pixels. Vrias cmeras digitais oferecem diversas opes de qualidade de imagem: de baixa a muito boa.

Tamanho do arquivo
Alm de escolher a qualidade da imagem, voc geralmente pode escolher o tamanho do arquivo de imagem: grande ou pequeno. Quanto maior o arquivo, mais baixa ser a compactao e melhor ser a qualidade da imagem. Um arquivo pequeno compactado de forma extensiva com um software interno, produzindo maior perda de dados importantes de imagem e resultando em m qualidade da foto. Esses dois recursos, que so qualidade de imagem e tamanho de arquivo, funcionam juntos. Ao selecionar um modo de captura JPEG, voc pode escolher uma combinao que crie arquivos grandes de alta resoluo (para obter a melhor qualidade), arquivos pequenos de mdia resoluo, arquivos grandes de baixa resoluo etc. As imagens feitas com uma cmera de 3 megapixels disponvel, no modo de melhor qualidade, pode produzir belas cpias de 20x25 cm. Sempre que possvel, use a opo de gravao Alta/Excelente de sua cmera se voc planeja fazer (ou solicitar) cpias maiores que 10x15 cm. Cada fabricante de cmera usa sua prpria terminologia para as opes de qualidade de imagem e os nveis de tamanho de arquivo de imagem. Algumas cmeras oferecem apenas opes bsicas de qualidade, como normal, melhor e excelente. Leia atentamente o manual de instrues para determinar as opes fornecidas por sua cmera e suas reais designaes.

O erro
tentador usar a configurao padro da cmera, que fornece um nvel mdio de qualidade e um arquivo de imagem bem pequeno. Algumas pessoas, tentando aumentar o nmero de imagens que sero aceitas pelo carto de memria de 16MB, costumam selecionar a opo de pior qualidade de imagem e o menor tamanho de arquivo. Infelizmente, nenhuma dessas combinaes produz imagens que resultaro em cpias excelentes.

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Compre um carto de memria de alta capacidade para voc no ficar to tentado a usar a configurao de baixa qualidade ou a opo de alta compactao. Um carto de memria de 128MB ou de 256MB pode salvar vrios arquivos de imagem grandes/de alta resoluo. Independentemente do carto, voc deve rever freqentemente suas fotos e excluir as imagens malsucedidas. Com isso, haver mais espao para fotos novas e melhores. Com uma cmera de 2 ou 3 megapixels, use uma combinao alta/excelente caso pretenda fazer cpias de 13x18 cm. Se voc raramente faz cpias maiores que 10x15 cm, poder usar a configurao mdia/boa. Isso produzir

um arquivo de imagem com um nmero adequado de pixels e um nvel mdio de compactao JPEG capaz de manter uma qualidade de imagem satisfatria. Para obter melhores resultados, use sempre o valor mais alto da opo de qualidade de imagem, de preferncia com uma configurao de tamanho de arquivo maior. Entretanto, o que fazer se os cartes de memria estiverem quase cheios? Selecione a combinao "Arquivo Pequeno/Excelente". A imagem JPEG ser compactada de forma extensiva, mas a alta contagem de pixels dever continuar garantindo uma qualidade aceitvel em cpias de 13x18 cm. Um grande volume de dados de imagem perdido com nveis muito altos de compactao no formato JPEG. Embora esse problema possa no ser significativo em uma cpia de 10x15 cm, ele torna-se bvio em cpias maiores, prejudicando visivelmente a qualidade da imagem.

5. Tcnicas de fotografia inadequadas


Uma tcnica descuidada pode ser empregada durante o uso de qualquer equipamento; contudo, as cmeras digitais oferecem uma armadilha especfica. Vrios recursos de design nos fazem tirar fotos do tipo mirar e bater. Isso produz qualidade tcnica inferior e vrios instantneos malsucedidos. Com muita freqncia, nossas fotos no so muito ntidas nem adequadamente compostas, deixando de oferecer a forte atratividade visual que esperamos das imagens.
autor: Peter K. Burian.

Para criar imagens ntidas, claras e com exposio adequada -- com boa composio e alto impacto visual -- vale a pena demorar um pouco mais em cada fotografia. A excelncia tcnica e esttica possvel com qualquer cmera digital se voc evitar os erros comuns de "fotos instantneas". Depois de examinar meus prprios hbitos, identifiquei algumas causas do problema e suponho que se apliquem a outras pessoas. Alguns hbitos impensados podem surgir com o uso de certos recursos das cmeras digitais: O monitor de visualizao de imagem uma alternativa conveniente ao visor. Desse modo, podemos segurar a cmera com uma mo, a uma distncia de 30 cm dos olhos. O monitor permite uma viso mais precisa do enquadramento da imagem, mas essa tcnica de utilizao de uma nica mo produz algumas imagens borradas em virtude da trepidao da cmera. Vrias cmeras digitais oferecem uma grande variedade de opes, que normalmente requerem a pesquisa de diversos menus. Conseqentemente, mais tentar manter a simplicidade, fotografando no modo de programa totalmente automtico. Tendemos a ignorar recursos teis, como compensao da exposio, reduo da intensidade do flash e vrias opes de qualidade de imagem. Tambm costumamos usar o foco automtico de rea ampla, o que

pode fazer com que a cmera focalize o ventre de uma pessoa em vez dos olhos. Como no precisamos gastar dinheiro com filme e processamento de fotografias digitais, costumamos tirar muito mais fotos. Isso pode ser til quando realmente "trabalhamos" em um tema, explorando-o sob vrios pontos de vista e perspectivas. Contudo, tambm possvel produzir uma foto do tipo mirar e bater quando simplesmente batemos qualquer foto sempre que algo interessante aparece. O resultado so instantneos tirados sem muito cuidado ou ateno com composio e outros detalhes. Tendemos a tirar fotos com muita rapidez, sem tentarmos ser um pouco mais criativos.

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Quando percebem que esto acomodados nas mesmas tcnicas descuidadas, alguns de meus amigos s vezes passam a usar uma cmera monoreflex totalmente manual. Isso os fora a se envolverem mais no processo fotogrfico e os faz lembrar de prticas mais "srias". Naturalmente, eles logo voltam a usar as cmeras digitais. Talvez seja til passar alguns dias tirando fotos com equipamento manual, mas essa no a estratgia ideal para ningum. Existe uma soluo mais simples: a autodisciplina. Dedique mais tempo e esforo criando imagens digitais excepcionais, em vez de produzir uma grande quantidade de instantneos de m qualidade. As cmeras digitais oferecem uma vantagem maior sobre as cmeras de filme: o monitor de imagem permite verificar a exposio, a composio e o enquadramento. Se qualquer um desses fatores no estiver do modo ideal, fotografe a cena novamente at que a imagem esteja totalmente satisfatria. Fonte: http://www.fotodicas.com/digital/cinco_erros_em_foto_digital.html

Megapixels: o que so e de quantos voc precisa


Artigo originalmente publicado em Junho de 2004, atualizado e reeditado para poder receber comentrios A primeira dvida de quem decide comprar uma cmera digital costuma ser relacionada resoluo da mquina (na verdade, do seu sensor), medida pelos famosos megapixels (outros fatores alm do simples nmero de megapixels afetam a resoluo real da cmera no sentido tcnico da palavra, mas isso assunto para uma prxima ocasio).
autor: Julio Preuss / 11 de Agosto de 2005.

Um megapixel (MP) equivale a um milho de pixels, da mesma forma como um megabyte (MB) vale um milho de bytes (aproximadamente). Um pixel, para quem no ligou o nome coisa, cada pontinho que compe uma imagem digital - os quadrados observados na imagem abaixo, ampliada 12 vezes (e no detalhe, em seu tamanho original de apenas 41 x 31 pixels).

A tela do seu monitor provavelmente est usando uma resoluo de 800x600 pixels ou 1.024x768 pixels (as mais comuns hoje em dia). Como a imagem acima tem 500 x 375 pixels, se ela ocupar mais da metade da llargura da tela, sua resoluo deve ser de 800 x 600. Se ocupar a metade, deve ser 1.024 x 768. E quanto maior a resoluo do monitor, menores parecero os objetos cujo tamanho foi definido em pixels, pois esses valores representaro um percentual menor do total de pixels disponveis na tela. Para monitores comum especificar a resoluo como acabamos de fazer: o valor horizontal x o valor vertical (l-se 800 por 600, 1024 por 768 etc). Para

cmeras digitais, no entanto, adotou-se um valor nico o total de pixels, que o resultado da multiplicao desses dois valores. Logo, 800 x 600 = 480.000 pixels, ou 0,48 megapixel; 1.024 x 768 = 786.432 pixels, ou 0,78 megapixel e assim por diante. S que a resoluo de qualquer cmera que se preza bem maior do que esses valores, e a que surgem as especificaes 2MP, 3MP, 4MP, 5MP, 6MP, 8MP etc. Quanto maior a resoluo, melhor a imagem, ento? No necessariamente. A partir de um determinado patamar, a qualidade tica das lentes da cmera e a sensibilidade e preciso do sensor podem fazer mais diferena do que o simples nmero de megapixels. Da o fato de algumas digitais profissionais com sensores de, por exemplo, 4 MP produzirem imagens muito superiores s de modelos amadores avanados com o dobro do nmero de pixels (como mencionamos l em cima, a resoluo real no determinada exclusivamente pelos pixels). Resumindo: no se deixe levar apenas pelos nmeros.

De quantos megapixels eu preciso?


Feita a ressalva de que megapixels no so tudo, voltemos pergunta inevitvel: de quantos eu preciso? Depende do seu objetivo. comum se afirmar que, se as fotos sero usadas apenas na Internet, 1 MP seria perfeito. Para imprimi-las no popular formato 10x15cm, 2 MP seriam suficientes. Isso tem seu fundo de verdade, mas nos parece mais adequado pecar pelo excesso do que pela falta, at porque uma foto com resoluo demais pode ser facilmente reduzida para aplicaes menos exigentes, mas a recproca no verdadeira. Sendo assim, qual seria a resoluo com melhor relao custo/benefcio? Para comear a responder a essa pergunta, vejamos a seguinte tabela:
autor: Julio Preuss / 11 de Agosto de 2005.

Patamar deTamanho tpico daNmero real deAumento sobre megapixels imagem pixels capturados patamar anterior 1 1.280 x 960 1.228.800 n/d 2 1.600 x 1.200 1.920.000 56% 3 2.048 x 1.536 3.145.728 64% 4 2.272 x 1.704 3.871.488 23% 5 2.560 x 1.920 4.915.200 27% 6 3.072 x 2.048 6.291.456 28% 8 3.264 x 2.448 7.990.272 27%

Devido aos modelos de sensores existentes no mercado, quase sempre o nmero real de pixels capturados arredondado, para cima ou para baixo, de modo a se enquadrar em um patamar inteiro de megapixels. Observando a tabela, percebemos que as cmeras ditas de 2 MP tm, na verdade, 1,9 MP, enquanto as de 4 MP tm 3,8. Entre elas, as de 3 MP, com 3,1 megapixels reais, esto 64% acima das de 2 MP e apenas 23% abaixo das de 4 MP.

ou no uma boa relao custo/benefcio? Este um dos motivos pelos quais acreditamos que, por mais que voc ache que no precisa de 3 MP, deve considerar uma cmera desse patamar como o mnimo a ser adquirido hoje em dia. Mas como a quantidade de pixels se traduz em resultados melhores ou piores na hora de imprimir suas fotos? a que entra uma outra medida de resoluo, os dpi (de "dots per inch", ou pontos por polegada). comum dizer que as fotos de cmeras digitais tm 72 dpi, mas a realidade no bem esta. Elas no tem valor algum de resoluo em dpi enquanto no forem impressas (ou preparadas para a impresso), pois o tamanho fsico que tero aps transpostas para o papel que dir quantos dpi tm - at ento elas s tem um nmero absoluto de pixels, sem um valor correspondente de polegadas ou centmetros que nos permita calcular os dpi. Para saber que tamanho de impresso seria recomendado para cada patamar de megapixels nas populares resolues de 200, 300 e 400 dpi, precisamos dividir os valores absolutos de pixels, os mesmos da tabela acima, por 200, 300 e 400, obtendo um valor em polegadas. Em seguida, multiplicamos esses valores por 2,54 para transform-los em centmetros. Ou, para simplificar as coisas, dividimo-los logo por 78,74 (200/2,54), 118,11 (300/2,54) e 157,48 (400/2,54), respectivamente, obtendo os resultados a seguir: Patamar deTamanho Em 200 dpi megapixels tpico da imagem 1 1.280 x 960 16,3 x 12,2cm 2 1.600 x 1.200 20,3 x 15,2cm 3 2.048 x 1.536 26 x 19,5cm 4 2.272 x 1.704 28,9 x 21,6cm 5 2.560 x 1.920 32,5 x 24,4cm 6 3.072 x 2.048 39 x 26cm 8 3.264 x 2.448 41,5 x 31,1cm Em 300 dpi Em 400 dpi

10,8 x 8,1cm 13,5 x 10,2cm 17,3 x 13cm 19,2 x 14,4cm 21,7 x 16,3cm 26 x 17,3cm 27,6 x 20,7cm

8,1 x 6,1cm 10,2 x 7,6cm 13 x 9,8cm 14,4 x 10,8cm 16,3 x 12,2cm 19,5 x 13cm 20,7 x 15,5cm

Dai conclumos que uma foto de 1 MP poderia ser impressa perfeitamente no famoso formato 10 x 15 cm em 200 dpi (resoluo em que suporta at 16x12 cm), mas no em 300 dpi (em que s chega a 10,8x8cm). Como 300 dpi freqentemente considerado o mnimo para reprodues com qualidade fotogrfica, conclui-se que a cmera de 1 MP no adeqada para isso, sendo mais indicada para fotos que sero usadas apenas na Internet. J uma de 2 MP, cujas fotos chegam a 10,2x13,5 cm em 300 dpi, est bem mais prxima do ideal, enquanto uma de 3MP seria mais que suficiente (embora a proporo seja diferente devido ao aspecto 4x3 da maioria das cmeras digitais, diferente do 3x2 das convencionais - assunto que abordaremos posteriormente). Com isso concluimos tambm que fotos tiradas com uma mesma cmera de 3MP, por exemplo, podem ter 200 dpi se impressas em 26x19,5cm e 400dpi se

impressas em 13x9,8 cm - razo pela qual dissemos l em cima que as fotos digitais no tinha resoluo em dpi definidas enquanto no fossem ser impressas.

Megapixels a mais tm suas utilidades


Quer outros motivos para comprar uma cmera com mais megapixels do que a tabela da pgina anterior diz que voc precisaria? Vejamos ento o caso do Fotolog (www.fotolog.net), o mais popular site de compartilhamento de fotos. L s possvel publicar imagens com, no mximo, 500x500 pixels (fotos maiores so reduzidas automaticamente), ou 0,25 MP. Digamos que, baseado nisso, voc compre uma cmera de 1 MP (pois menos que isso quase no se encontra mais). Seu fotolog faz o maior sucesso e a resoluo das fotos mais que suficiente. At que um dia voc convidado a expor seu trabalho em uma galeria onde as fotos sero todas impressas em 20x30 cm. Pior: depois ser publicado um livro com as melhores fotos da exposio. O que fazer? Tirar todas as fotos de novo?

autor: Julio Preuss / 11 de Agosto de 2005.

Outra situao bastante comum quando se comea a trabalhar as fotos no computador voc querer enquadrar apenas um detalhe de uma foto, e a os megapixels adicionais fazem toda a diferena. Vejamos um exemplo: a partir da foto cima, do Museu de Arte Contempornea de Niteri, voc decidiu enquadrar apenas um detalhe da construo com o Po de Acar ao fundo.

Se a foto original fosse de uma cmera de 5 MP, com 2.560 x 1.920 pontos, a rea selecionada teria 1152 x 864 pixels, praticamente 1 MP. J se a cmera fosse de 2 MP, com 1.600 x 1200 pontos, a seleo ficaria com 721 x 541 pixels, 0,4 MP. A primeira, com vimos na tabela da pgina anterior, poderia ser impressa em 10x15cm com resultados razoveis. Com a outra, isso j no seria possvel. Ah, e s para dar uma idia de escala, o veleiro que aparece na lateral esquerda da rea selecionada da foto o mesmo do exemplo da primeira pgina deste artigo, onde foi enquadrado isoladamente para evidenciar os pixels.

Concluindo: embora uma cmera de 2 MP produza fotos que atendem s necessidades bsicas da maioria das pessoas, as de 3 MP oferecem muito mais resoluo por um acrscimo pequeno no preo e as de 5 para cima lhe do maior flexibilidade na hora de trabalhar as fotos ou us-las em aplicaes mais exigentes. Mas no esquea que megapixel no tudo e a qualidade final da imagem precisa ser analisada com cuidado. Sobre as novas cmeras compactas de 8 megapixels, por exemplo, comum ouvir reclamaes quanto ao excesso de rudo na imagem devido ao tamanho extremamente reduzido do sensor em relao quantidade de pixels o que no ocorre nas reflex digitais, que tm sensores fisicamente maiores. Mas deixaremos para discutir essa questo mais detalhadamente em um prximo artigo.

autor: Julio Preuss / 11 de Agosto de 2005.

Zoom Digital:um Apelo De Marketing

Voc que est iniciando na fotografia digital, ou ainda no domina completamente essa tecnologia, muitas vezes se depara com argumentos de vendedores de cmeras, ou l, em propagandas, alguns detalhes tcnicos sobre determinada cmera digital, que parecem atrativos a primeira vista. Contudo, muitas vezes o pessoal de marketing das empresas embute "recursos" que na verdade no trazem nenhuma vantagem prtica para a cmera. Pelo contrrio, podem at comprometer a qualidade da fotografia. o caso, principalmente, do chamado "zoom digital".

autor: LU.IZ / 28 de Fevereiro de 2005.

Foto 1 - tirada com zoom tico, lente 105 mm

Foto 2 - Mesma foto acima ampliada com zoom digital 7x. Observem a perda total de qualidade da imagem

Embora a palavra "digital" traga uma conotao de modernidade e eficincia, no caso do zoom das cmeras fotogrficas, a coisa no bem assim. O verdadeiro zoom chamado "tico", que determina a alterao da distncia focal da cmera (por exemplo, uma 35-105mm), significa o quanto essa lente pode se aproximar ou se afastar do motivo que ser fotografado. O zoom interessante de ser manipulado quando, por exemplo, voc quer fazer uma foto de um grupo sentado num sof, em ambiente fechado, num lugar onde no d para se afastar muito das pessoas. Ento, abrir o zoom em 35mm (grande angular). Quando, ao contrrio, estiver ao ar livre e quiser fotografar, por exemplo, seu filho jogando bola com amigos (mais longe), o ideal ser mudar o zoom para teleobjetiva, ou seja, os 105mm da lente citada acima, enquadrando melhor o garoto.

Foto 3 - Igual foto 2, mas vejam o tamanho que teria de ser impressa para ter qualidade compatvel com a foto 1 Algum inventou, visando um argumento de venda (duvidoso), o zoom digital. Ora, o que isso? Trata-se simplesmente de uma ampliao de uma rea menor da foto de modo artificial, por software. Por exemplo, se minha lente est em 105mm (capacidade mxima do zoom tico), e mesmo assim o garoto jogando bola continua muito pequeno no enquadramento (distante), ento um zoom digital de 2x, por exemplo, amplia 2 vezes mais a parte central da foto onde est o garoto - que parece maior na imagem. S que quando se usa o zoom digital, ao contrrio do zoom tico que gera os pixels de acordo com a capacidade de resoluo da cmera, quando se amplia digitalmente, o que acontece que a cmera AMPLIA O TAMANHO DOS PIXELS LOCALIZADOS JUNTO AO GAROTO, DESCARTANDO OS PIXELS que fiquem fora do novo enquadramento. Em outras palavras, o zoom digital reduz a resoluo em pixels da imagem, ou seja, piora a qualidade e, finalmente, quando se quiser imprimir a foto, o tamanho mximo de impresso com o uso do zoom digital ser bem menor do que a foto que seria impressa com o zoom tico. Esse "recurso" de zoom digital a mesma coisa que o usurio usar a ferramenta ZOOM em qualquer software de edio no computador. Por exemplo, abra uma foto em seu programa editor de imagem, e v ampliando um detalhe da foto. Voc logo perceber que os pixels comearo a ficar "quadrados", distorcendo a imagem e perdendo completamente a qualidade fato visvel na tela de seu monitor. Outro problema do zoom digital, que a foto fica com a tendncia de "tremer", ou seja, ficar borrada por causa de movimentos imperceptveis da mo que segura a cmera. Por causa de tudo isso, se eu pego uma cmera digital que tenha esse "recurso" de zoom digital, a primeira coisa que eu fao procurar no menu como desativar isso, de modo a no estragar minhas fotos. Se eu quiser ver mais tarde detalhes ampliados da imagem, farei isso utilizando a ferramenta ZOOM de meu software, o Photoshop. E se quiser imprimir um detalhe usando zoom digital, terei de imprimir tantas vezes menor a foto quanto maior o zoom digital - por exemplo, se o zoom digital for de 4x, terei de imprimir a foto 4x menor para conseguir qualidade na imagem. Enfim, um conselho aos iniciantes e amadores de fotografia - ignorem qualquer apelo de venda de cmeras digitais que ofeream como "vantagem", o tal zoom digital. E se tiverem cmeras com esse "recurso", simplesmente o desativem, de modo a no se desiludirem com fotos sem qualidade ou de tamanho diminuto na hora de imprimir.

Entendendo as distncias focais


Depois de falar um pouco sobre os megapixels em nosso artigo anterior, chegada a hora de discutir o zoom, a segunda caracterstica tcnica das cmeras digitais que mais chama a ateno na hora de escolher um determinado modelo. Neste texto nos concentraremos apenas no zoom de verdade, mais conhecido como zoom tico, j que o zoom digital j foi bem explicado.

autor: Julio Preuss / 07 de Julho de 2004.


Para entender o zoom preciso comear pelo conceito de distncia focal, que classifica as lentes (ou objetivas) pela distncia entre seu centro tico e a superfcie onde a imagem projetada (o negativo, nas cmeras tradicionais, ou o sensor, nas digitais). Como o efeito dessas distncias varia de acordo com o tamanho da superfcie, comum especific-las em valores equivalentes aos de uma cmera convencional de 35mm, facilitando a comparao entre modelos com diferentes tamanhos de sensor daqui a pouco veremos como chegar a esses valores equivalentes.

No universo dos 35mm, uma lente com distncia focal de 50mm (como a do centro da figura acima) tem um campo de viso semelhante ao do olho humano, sendo por isso chamada de lente normal. Lentes com distncias focais acima de 50mm aproximam a imagem, reduzindo o campo de viso, e so conhecidas como teles (ou superteles, quando acima de 300mm). As de menos de 50mm fazem os objetos parecerem menores e aumentam o campo de viso, sendo classificadas como grande-angulares, wide-angle, em ingls, (ou ultrawide-angle, quando inferiores a 28mm). A figura ao lado mostra exemplos de fotos tiradas exatamente do mesmo local, com diferentes distncias focais.

Mas e o zoom, onde se encaixa?

Embora as pessoas normalemnte associem o termo zoom a uma lente enorme, que aumenta um objeto distante e o faz parecer muito prximo, na verdade uma lente zoom pode at reduzir a imagem. O to falado zoom nada mais do que a capacidade de uma lente de variar sua distncia focal por meio da movimentao de seus elementos (em alguns modelos voc v o deslocamento do elemento frontal da lente para frente e para trs, em outros o movimento interno). A ttulo de exemplo, podemos ter uma zoom grandeangular, com distncias variando entre 17 e 40mm (em que tudo parece menor do que o normal), uma zoom tele, com 100 a 300mm (que realmente aproxima), e uma zoom que v de grande-angular a tele, como uma 35140mm. A maioria das cmeras digitais compactas tem lentes que se enquadram nesta ltima categoria, que o que lhes confere tanta versatilidade. Lentes sem zoom so chamadas de fixas ou primes e, nas cmeras com lentes intercambiveis, costumam primar pela qualidade tica. Nas digitasi compactas, no entanto, lente fixa geralmente atributo de modelos baratos, que apelam para o questionvel zoom digital para parecerem um pouco melhores.

Mas se s estamos falando de milmetros, o que so os nmeros 3X, 4X, 7X e semelhantes que tanto vemos nas especificaes de zoom? Eles indicam o nmero de vezes que o zoom da cmera capaz de aumentar sua menor distncia focal. Em outras palavras, basta dividir a distncia focal mxima de uma lente pela mnima para obter seu zoom em vezes, ou X. Logo, a 35140mm que citamos no pargrafo acima tem zoom de 4X (140/35), por exemplo.

E a questo da equivalncia?
A equivalncia a 35mm no interfere no zoom em "X". Vejamos o caso de uma cmera como a Canon Powershot G5, que tem um sensor com 7,2mm de largura e uma lente cuja distncia focal varia de 7,2 a 28,8mm (valores no detalhe da foto abaixo). Dividindo a largura do filme de 35mm por 7,2 (a largura do sensor), obtemos 4,86, que o fator de converso desta cmera. Logo, suas distncias focais devem ser multiplicadas por 4,86 para obtermos seus equivalentes no mundo de 35mm: 35 e 140mm, respectivamente (no por acaso, os valores do exemplo anterior). Quando nos referimos ao zoom em nmero de vezes, a equivalncia s cmeras de 35mm deixa de ser necessria, pois tanto 28,8/7,2 quanto 140/35 so iguais a 4.

A equivalncia importante para compararmos cmeras com tamanhos de sensores diferentes e, no caso das reflex digitais (D-SLRs), quando usamos uma lente originalmente concebida para uma cmera de 35mm em outra com um sensor menor. Os usurios das maioria das reflex digitais da Canon (D30, D60, 10D, 300D), por exemplo precisam saber que suas cmeras tm um fator de converso de 1,6 para entender que uma lente normal, de 50mm, se comportar como uma tele de 80mm (50 x 1,6), uma 70-200mm virar uma 112-320mm e assim por diante. Isso positivo para quem gosta de teles, pois ganham-se maiores distncias focais pelo mesmo preo, mas terrvel para quem precisa de uma lente grande-angular, pois acaba-se pagando muito mais caro por lentes ultrawide-angle para obter os resultados de uma grande-angular mais simples. A necessidade ou no de uma lente grande-angular tambm deve ser levada em considerao na hora de escolher uma digital compacta, e temos um timo exemplo que mostra isso: tanto a Canon G5 citada acima quando a Nikon Coolpix 5400 tm zoom de 4X, o que quer dizer que sob o aspecto de zoom elas so iguais, certo? Errado. A primeira, como j vimos, tem um zoom equivalente a 35-140mm. A lente da Nikon, por sua vez, equivale a uma 28116mm. Considerando apenas o zoom, conclumos que a Nikon mais til para quem fotografa em situaes que exijam uma grande-angular (fotos em ambientes pequenos, por exemplo) e a Canon interessar mais aos adeptos de fotos a maiores distncias, por sua tele superior embora ambas sejam 4X. A maior prova de que esses milmetros fazem diferena so as digitais Olympus C-5060 e C-8080: com distncias focais mnimas equivalentes a 27 e 28mm, respectivamente, foram designadas como WideZoom e ganharam uma campanha publicitria que diz que a fotografia acaba de dar um grande passo para trs, numa referncia possibilidade de tirar fotos com maior ngulo de viso proporcionada por essas lentes.

autor: Julio Preuss / 07 de Julho de 2004.

Dicas de profissionais para obter imagens digitais de mais alta qualidade

O alto ndice de vendas das cmeras digitais fcil de ser compreendido. As cmeras digitais oferecem vrios benefcios, alm de muita distrao.

autor: Peter K. Burian.


Graas sofisticada automao, a maioria dos modelos produz bons resultados nos modos padro. Ligue a cmera, defina o modo de programa e tire uma foto. As imagens finais devem ser adequadas para utilizao na Web e para que as cpias sejam utilizadas em um lbum de colagem. Se desejar criar as melhores imagens possveis para enquadramento de cpias maiores, continue lendo este artigo. Voc encontrar pelo menos uma dzia de dicas para tornar o processo mais gratificante. Como bnus, voc aprender como evitar alguns dos aspectos frustrantes que ocorrem quando se fotografa ao ar livre e, posteriormente, quando estiver trabalhando com imagens no computador. Se voc desejar aprimorar as imagens, principalmente para fazer ou solicitar cpias, considere as dicas dos profissionais da rea.

Rena uma equipe de profissionais


Para complementar minhas prprias dicas, pedi a quatro fotgrafos avanados que contribussem com alguns comentrios sobre suas prprias tcnicas. Todos eles so especialistas em fotografia e imagens digitais. Rob Sheppard editor das revistas Outdoor Photographer e PCPhoto e tambm fotgrafo e escritor de diversos livros sobre imagem. Joe Farace promove turismo fotogrfico e fotgrafo e escritor de mais de 22 livros sobre fotografia e imagem digital. Ellen Anon fotgrafa freelance de ambientes externos e natureza. Suas imagens esto publicadas em diversos livros, calendrios e revistas e exibidas em galerias. Rob Kleine fotgrafo freelance profissional especializado em imagens de crianas, viagens, acampamentos e natureza, e co-produtor (junto com Ken McNamara) do videoteipe bastante aclamado "Hiking the Grand Canyon". Para obter as imagens mais ntidas possveis, use as tcnicas de fotografia corretas.

Lembre-se dos pontos bsicos para tirar fotos sensacionais


Segundo o prprio Kleine: "As cmeras modernas so impressionantes, mas no podem ser programadas para fazer imagens excelentes." Quer voc esteja usando filme ou carto de memria, muitas das mesmas tcnicas fotogrficas se aplicaro tanto fotografia digital quanto fotografia em filme. Kleine cita as dicas a seguir como as mais importantes, embora freqentemente ignoradas.

Como obter imagens ntidas


Para evitar imagens borradas, causadas pela trepidao da cmera, Kleine sugere: "Imagine que voc seja uma rocha: permanea imvel, segure a cmera firmemente com as duas mos e com os cotovelos dobrados." Ele continua: "Use o visor da cmera para enquadrar as fotos em vez do monitor de cristal lquido. O monitor exige que voc segure a cmera longe do corpo, o que aumenta as chances de obter fotos borradas."

Abaixe-se at a linha de viso Kleine avisa:


"Fique posicionado na linha de viso em relao ao tema. Desse modo, suas fotos daro a impresso de estarem no centro de tudo. Ao fotografar crianas, ajoelhe-se ou sente-se no cho para ficar no nvel de viso delas. Ao fotografar a pequena Paula segurando o bichinho, aproxime-se deles para enquadr-los. Sempre tire no mnimo duas, de preferncia trs, fotos de cada cena. Assim, se o bichinho piscar, haver mais fotos para voc poder escolher."

Simplifique
"Quanto mais simples, melhor", sugere Kleine. "Examine atentamente se existem elementos do plano de fundo que estejam desviando a ateno. Aquela luz brilhante atrs do tema ou a baguna na mesa do caf esto causando distrao? Enquadre novamente a foto sem a desordem da mesa. Tente os enquadramentos horizontal e vertical. Em qualquer situao, um deles produzir uma imagem mais agradvel e limpa. Se o novo enquadramento no funcionar, mova o tema ou remova os itens que esto atrapalhando." O recurso de reduo de olhos vermelhos do flash embutido til tanto para pessoas como para animais domsticos, principalmente em ambientes escuros.

Pense sobre as configuraes do flash


Kleine avisa que, para obter melhores resultados com uso de flash, necessrio permanecer dentro do alcance efetivo do flash da cmera (distncia de 1 a 3 metros de vrios modelos). Ele explica: "Se voc se aproximar muito, o flash dominar a cena, resultando em superexposio. Se voc se afastar muito, as imagens ficaro subexpostas e escuras. Em ambientes fechados, no se esquea de usar o recurso de reduo de olhos vermelhos da cmera. Ele importante principalmente para fotografar pessoas e animais de estimao de olhos azuis."

Tente usar flash para preenchimento em ambientes externos


Kleine afirma tambm: "O flash pode ser til principalmente em ambientes externos: para tornar suas fotos mais vibrantes, com mais 'fora', separando o tema do plano de fundo. Use o flash em ambientes externos para obter fotos bem iluminadas de seus amigos ou da famlia em um pr-do-sol espetacular. O flash em ambientes externos tambm congela o movimento do tema, resultando em fotos mais ntidas, principalmente em pouca luz. Em dias ensolarados, ele preenche as reas sombreadas, mostrando os detalhes sob a aba de um chapu ou os detalhes faciais com iluminao lateral que, de outro modo, ficariam escuras sem o preenchimento do flash." Kleine continua: "O flash em ambientes externos confere brilho aos olhos do tema, resultando em fotos com mais personalidade."

Dica
Alm das dicas de Kleine, lembre-se do seguinte: em dias claros, a maioria das cmeras no dispara o flash nos modos padro. Se voc desejar uma iluminao extra para preencher as reas sombreadas, selecione a opo Sempre Ativado da cmera. Quando o sol estiver contribuindo para a maior parte da iluminao, o flash para preenchimento poder ser til em distncias maiores (4,5 ou 6 metros no mximo, dependendo da cmera).

Esteja preparado
Em uma viagem rpida com a famlia ou em uma excurso pela Europa, o ato de fotografar deve ser prazeiroso o dia inteiro. claro que isso presume a utilizao dos acessrios certos. Carregue baterias de reserva A experincia tem mostrado que melhor se prevenir. "As cmeras digitais so notrias por descarregarem baterias, principalmente em tempo frio", diz Anon. "Sempre carregue baterias de reserva. Uma bateria descarregada o impedir de tirar fotos, e isso geralmente acontece nos momentos mais inconvenientes. A maioria das cmeras digitais requer tipos pouco comuns de baterias, que voc no consegue encontrar em qualquer loja de esquina. Elas podem ser recarregveis, mas esse processo demora algumas horas e voc talvez no consiga encontrar uma fonte de energia adequada quando estiver tirando fotos em ambientes externos." Dica Alguns carregadores de bateria, como os modelos Quest e MAHA atuais, podem ser usados em veculos e so bastante teis em viagens. Se a sua cmera aceitar baterias de tamanho AA, procure esse tipo de carregador e o adaptador opcional para acendedor de cigarros. Use um carto de memria de alta capacidade Fico impressionado em ver cmeras de 3 e 4 MP (megapixels) acompanhadas de um carto de memria de 8 ou 16 MB (megabytes). Em qualquer modo de alta resoluo, esses cartes conseguem armazenar apenas algumas fotos. Do mesmo modo como voc compra um filme extra para uma cmera convencional, tente sempre adquirir um carto de memria de alta capacidade, disponvel a um preo cada vez mais acessvel. Considero um carto de 64 MB essencial para uma cmera de 3 MP, e um carto de 128 MB o mnimo necessrio para um modelo de 4 ou 5 MP. Dica Siga a sugesto de Anon: "Vale a pena adquirir um segundo carto de memria. Alm da capacidade extra para mais fotos, um carto sobressalente poder salvar o dia. A mdia do flash no infalvel: um carto pode ser corrompido, danificado ou at perdido. Caso ocorra algum problema com ele, voc no perder todas as suas imagens de uma viagem de frias ou de uma comemorao em famlia." Reveja as imagens na cmera A menos que voc use um carto de memria de capacidade muito alta, siga esta dica de Farace: "Reserve um tempo de vez em quando, entre uma foto e outra, para rever as imagens na tela de visualizao do visor de cristal lquido. Nem todas as fotos ser uma obraprima, portanto, use o boto Excluir ou Apagar para remover algumas imagens: as fotos com pessoas de olhos fechados, com cabeas cortadas etc. Editar e

eliminar esses tipos de falhas poder triplicar, ou at quadruplicar, o nmero de imagens armazenadas no carto de memria." Imagine-se como uma rocha: permanea imvel.

Aumente a qualidade da imagem


Se voc desejar ter imagens digitais apenas para seu lbum online ou para enviar por email, no se preocupe muito com a qualidade. Entretanto, se estiver planejando fazer ou solicitar cpias, lembre-se do seguinte.

Fotografe em modos de alta resoluo


Quase sempre vejo meus amigos usando cmeras digitais em um modo de captura de baixa resoluo. Isso adequado para uso na Web, mas pode ser frustrante. Segundo Sheppard destaca: "Se voc planeja fazer ou solicitar cpias, use sempre o tamanho mximo em megapixels da cmera. Afinal de contas, voc pagou por isso. No economize demais tentando incluir mais imagens no carto de memria."

Use a compactao mnima


Selecione o formato JPEG de mais alta qualidade com a menor compactao, como a opo Boa ou Alta. Consulte o manual da cmera para obter instrues sobre como selecionar o modo JPEG de alta resoluo/baixa compactao. Embora alguns dados sempre sejam perdidos durante a compactao, voc poder obter uma qualidade de imagem superior definindo essa combinao.

Pense duas vezes antes de usar o modo TIFF


Algumas cmeras digitais avanadas podem capturar imagens no formato TIFF. Teoricamente, isso resulta em melhor qualidade da imagem, pois as imagens no so compactadas. Se voc planeja fazer cpias muito grandes, convm usar essa opo, mas lembre-se de que ela traz desvantagens. O tempo de gravao da imagem ser muito maior. Dependendo da cmera, pode ser de at 45 segundos. Enquanto aguarda, voc talvez fique frustrado por perder oportunidades de tirar fotos excelentes. Os arquivos TIFF tambm podem ser muito grandes e, portanto, ocuparo rapidamente seus cartes de memria.

Teste os modos TIFF e JPEG


Antes de decidir usar o modo TIFF com freqncia, faa alguns testes. Fotografe o mesmo tema no modo TIFF primeiro e, em seguida, no melhor modo JPEG usando a menor taxa de compactao. Na maioria das cmeras de 3 a 5 MP, voc perceber uma diferena pequena nas cpias de 20 x 25 cm. Alm disso, voc normalmente consegue evitar as desvantagens de fotografar no modo TIFF.

Evite realizar aprimoramentos usando as opes da cmera


Um nmero cada vez maior de cmeras agora oferece opes que permitem ajustar nitidez, contraste e saturao de cor das imagens. Embora essas opes possam ser teis para reprodues instantneas, elas no so ideais para todas as finalidades. Segundo a minha experincia, voc conseguir obter cpias melhores se aprimorar as fotos posteriormente usando um software de edio de imagens, como o Microsoft Picture It! Photo. Use sempre o tamanho mximo de megapixels de sua cmera. No economize demais tentando incluir mais imagens no carto de memria.

Salve, melhore a aparncia e aumente a nitidez das imagens


Depois de tirar as fotos e baix-las da cmera para o computador, voc perceber que cada imagem recebeu um nome exclusivo de identificao, normalmente composto de uma srie de letras e nmeros. Planeje salvar cada imagem, aprimor-la e aumentar sua nitidez, e, em seguida, salv-la novamente, usando as tcnicas a seguir.

Identifique cada imagem


"Para facilitar, atribua a cada imagem um nome que possa ser facilmente reconhecido aps o download", recomenda Anon. "No salve as fotos usando os nmeros atribudos pela cmera, pois isso o confundir depois. Salve cada foto com um nome mais conveniente (Carina Terra na praia.tif, por exemplo). Em uma quantidade muito grande de arquivos de imagem, esse procedimento ser mais conveniente para voc localizar em um ou dois minutos apenas o arquivo de imagem desejado."

Salve no formato TIFF


Voc provavelmente fotografar no formato JPEG, mas planeja salvar as fotos no formato TIFF no disco rgido. O formato TIFF prefervel ao formato JPEG, pois o JPEG causa "perdas de qualidade". Sempre que alterar e salvar novamente um arquivo JPEG, voc perder informaes da imagem. TIFF um formato de arquivo "sem perdas", que no prejudica a qualidade da imagem.

Dica
Voc acha que os arquivos TIFF esto muito grandes? Nesse caso, verifique se o seu software de edio de imagens oferece alguma opo de compactao sem perdas, como LZW. Ela reduzir os arquivos de imagem sem causar a perda de dados importantes.

Salve o arquivo mestre


At mesmo um grande disco rgido de um computador pode ser ocupado rapidamente com inmeros arquivos de imagem. Porm, importante salvar o arquivo mestre: a imagem original, no editada. Salvar o arquivo mestre, sem alteraes, permite retornar imagem original posteriormente para que seja criada uma terceira verso, com efeitos especiais, por exemplo. Imagine que voc tenha uma imagem denominada Caminhada de Bruno em Maui.tif. Voc abre e manipula a imagem em um software de edio de imagens, aplica efeitos especiais etc., at que ela esteja perfeita. Em seguida, voc deve salvar o arquivo de imagem revisado usando um nome diferente (Caminhada de Bruno em Maui em EFX.tif, por exemplo). Talvez voc tambm deseje salvar uma cpia da imagem como um pequeno arquivo JPEG para carreg-lo em seu lbum online. Ele pode ser chamado de Caminhada de Bruno em Maui para Web.jpg. No exclua o arquivo mestre, a menos que voc tenha certeza de que nunca desejar us-lo novamente.

Crie arquivos de backup


"Depois que suas imagens estiverem perfeitas, faa uma cpia adicional delas, gravando-as em um CD ou salvando-as em uma unidade de disco rgido externa", recomenda Anon. "Esses arquivos de backup devero tranqiliz-lo. Caso o computador trave, suas fotos favoritas no se perdero para sempre." Cuidado Se for necessrio liberar espao no disco rgido, convm excluir as imagens do computador. Se estiver inseguro, mesmo que um pouco, e achar que necessitar das imagens novamente, faa vrias cpias de backup em mdias diferentes antes de excluir as imagens. Dica Ao testar vrios gravadores de CD 20x de alta velocidade, descobri que o sistema geralmente produzia erros. Nem todas as imagens eram gravadas, o que me forava a comear tudo novamente, desperdiando tempo e discos. possvel minimizar esses problemas seguindo duas simples diretrizes: Use um disco CD-R de 1x a 20x (ou de 1x a 24x) de qualidade superior, normalmente designado como premium, plus, gold etc. (Em geral, esse o tipo de disco mais caro de qualquer marca.) Para uma gravao mais confivel, selecione uma configurao mdia de velocidade (8x ou 12x, por exemplo), em vez de 20x.

Ajuste as imagens
Embora algumas impressoras jato de tinta permitam fazer cpias diretamente de um carto de memria, recomendo que voc aprimore suas fotos usando um software de edio de imagens antes de imprimir. Vrios desses programas, inclusive o Picture It!, so muito simples de serem utilizados. Eles permitem ajustar praticamente todos os aspectos da imagem: contraste, brilho,

expresso de cores etc. Aps cortar a imagem para eliminar os elementos secundrios, ajuste cada fator exatamente para o nvel certo de cada foto. "Pelo menos," sugere Sheppard, "faa ajustes at que a cor preta fique escura o bastante para ser impressa como preto intenso e a cor branca esteja clara o suficiente para dar uma aparncia de branco puro. Uma impresso de teste o ajudar a perceber os outros ajustes necessrios antes da impresso final." Dica Para obter melhores resultados, use as ferramentas adequadas, normalmente chamadas de filtros. Para acess-los, v para o menu suspenso Efeitos ou Filtros.

Aumente a nitidez das imagens para uso na Web


Vrios programas de software oferecem inmeras opes para aumentar a nitidez das imagens. O recurso bsico Maior Nitidez pode ser apropriado para utilizao na Web. Em algumas imagens, o filtro de maior nitidez das bordas, disponvel em vrios programas de edio de imagens, pode produzir melhores resultados. Em alguns programas de software, a ferramenta de aumento de nitidez denominada Maior ou Menor Nitidez do Foco e voc pode encontr-la no menu Efeitos de Foto e Cor rapidamente. Aps selecionar essa opo, use o controle deslizante para ajustar a nitidez at que ela esteja com a aparncia desejada. Os filtros de mais nitidez e de mais nitidez das bordas so menos apropriados para as imagens que sero impressas, que podero adquirir uma nitidez artificial. Outro problema que a maioria dos programas de software no oferece qualquer controle sobre a extenso da nitidez. O filtro de mais nitidez das bordas pode funcionar bem com arquivos de imagem grandes, mas pode aumentar demais a nitidez de arquivos menores. Continue experimentando at descobrir a nitidez que se ajusta melhor s suas necessidades e preferncias. Sempre que voc tiver controle sobre o nvel de aumento de nitidez ou foco, tente encontrar a melhor configurao. Isso depender de sua preferncia pessoal e das imagens geradas pela prpria cmera. Faa impresses de teste usando diferentes nveis de nitidez. Logo voc descobrir as configuraes que passaro a ser sua preferncia padro. Dica Para obter melhores resultados, sempre deixe o ajuste de nitidez para a etapa final, aps o trmino de todos os outros aprimoramentos da imagem.

Experimente usar a mscara para imprecises


Alguns programas de software oferecem uma outra alternativa. Apesar do nome incomum, o filtro de mscara para imprecises certamente aumenta a

nitidez aparente. Ele tambm permite definir a nitidez exata desejada, variando de sutil a evidente. Lembre-se mais uma vez de que o aumento excessivo da nitidez raramente a opo escolhida. Ele produz um efeito artificial, alm de aumentar a granulao aparente. Dica Como ponto de partida para uso do filtro de mscara para imprecises, tente estas configuraes com um arquivo de imagem de 9 a 14 MB: defina o Quantidade como 100%, o Raio como 1 e o Limite como 2. Faa uma impresso de teste. Se a imagem no estiver com a nitidez desejada, tente definir o Raio como 1,5 ou 2 para a prxima cpia. Faa ajustes at que a cor preta fique escura o bastante para ser impressa como preto intenso e a cor branca esteja clara o suficiente para dar a aparncia de branco puro.

Obtenha as melhores cpias possveis


O estgio final de qualquer arquivo de imagem excelente a sada ou a impresso. Como vrias de nossas dicas visam atingir esse objetivo, as ltimas palavras sero de Sheppard, que ministra cursos de fotografia digital. " possvel obter cpias incrveis com impressoras jato de tinta ou atravs de um servio de impresso online. claro que voc precisar se lembrar de algumas diretrizes, inclusive sobre a utilizao das configuraes de alta resoluo da cmera. Os reveladores online possuem requisitos prprios especficos sobre tamanho de arquivo para cpias de determinados tamanhos: quanto maior melhor. Analise esses requisitos e siga-os ao p da letra para obter melhores resultados." Siga a recomendao de Sheppard se voc desejar fazer cpias com qualidade fotogrfica a partir das imagens da cmera digital. "Se voc desejar que as cpias de 20 x 25 cm fiquem parecidas com as cpias de um negativo de 35 mm, use uma cmera de, no mnimo, 3 megapixels. Para cpias de 10 x 15 cm, voc precisar de uma cmera de 2 megapixels. Escolha a resoluo adequada para obter a melhor sada, geralmente, 300 dpi. Lembre-se de que a resoluo da impressora independe da resoluo da imagem e deve ser definida para a melhor qualidade recomendada pelo fabricante." "Finalmente," avisa Sheppard, "no economize demais com qualidade de papel. Praticamente todas as impressoras oferecem melhores resultados com um papel fotogrfico premium, glossy ou fosco, dependendo da preferncia. A brancura do papel influenciar no brilho da cpia; procure um papel na faixa de brilho de 90%. Considere tambm o peso: um papel fino rasga com facilidade. Os papis de 240 g/m2 de gramatura so ideais e semelhantes ao papel fotogrfico convencional."

autor: Peter K. Burian.

Sensores de imagem: CCD (charge-coupled device)


O sensor de imagem o filme em uma mquina fotogrfica digital, o dispositivo que de fato captura o quadro. Devido a seu valor, muito ajudar se voc entender suas caractersticas mais importantes, pois eles tm um impacto profundo na qualidade de suas imagens. O sensor de imagem empregado pela maioria das mquinas fotogrficas digitais um dispositivo chamado de CCD - charge-coupled device (em portugus, dispositivo de carregamento acoplado) que no significa muito na nossa lngua, prefervel ento cham-lo simplesmente de Sensor. O CCD uma coleo de diodos sensveis luz, minsculos, que convertem ftons (luz) em eltrons (custo eltrico). Estes diodos so chamados photosites. A luz incide sobre o CCD repleto de photosites, recebida por estes e convertida em sinais eltricos, mas estes sinais eltricos que so construdos no CCD no so sinais digitais que esto prontos para ser usados por seu computador. Para digitalizar as informaes, os sinais eltricos devem ser passados por um conversor analgico / digital (ADC). Esta tarefa controlada por um microprocessador instalado dentro da cmera digital. O processo pelo qual o CCD converte imagens em imagens eletrnica chamado converso fotoeltrica. Cada photosite converte a luz incidente em uma carga eltrica. Quanto mais luminosa for a luz, mais alto ser a carga. Quando o obturador fecha e a exposio se completa, o sensor se lembra do padro que registrou. Ento so convertidos de vrios nveis de carga para nmeros digitais que podem ser usados para recriar a imagem. O CCD ou Dispositivo de Carga Acoplado formado por um circuito integrado contendo um array de capacitores ligados (acoplados). Sob o controle de um circuito externo, cada capacitor pode transferir sua carga eltrica para um outro capacitor vizinho. Os CCDs so usados em fotografia digital e astronomia (particularmente em fotometria, ptica e espectroscopia UV e tcnicas de alta velocidade).

Outros tipos de Sensores Super CCD


A principal diferena entre um SuperCCD e CCD padro a orientao dos fotosites. Em um SuperCCD eles so orientados em uma formao octogonal ou em favo de mel, como a Fujifilm gosta de denominar. Para gerar os resultados em pixels, em imagem quadrada, requer um processo que gera uma quantidade maior de pixels.

Uma cmera profissional da fujifilm com um SuperCCD de 3.4 megapixel gera uma imagem de 6.13 megapixel. Isto significa que sistemas internos destas mquinas fotogrficas esto processando esses pixels diagonalmente orientados para gerar a imagem maior, atravs da interpolao. origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

Sensores de Imagem: CMOS - Complementary Metal-Oxide-Silicon


(pronuncia-se "C-Ms") um acrnimo para complementary metal-oxidesemiconductor, i.e., semicondutor metal-xido complementar. So uma alternativa aos CCD. Como os preos continuam caindo, cada vez mais as pessoas esto usando mquinas fotogrficas digitais. Contudo as mquinas fotogrficas digitais no so to comuns quanto mquinas fotogrficas de filme, mas coisas esto certamente mudando. Uma das buscas atrs de preos cadentes foi a introduo do sensor imagem CMOS. Os sensores CMOS so muito mais baratos de fabricar do que os sensores CCD. Eles no necessitam de uma linha de produo totalmente dedicada, assim o preo diminui porque os custos fixos da produo so distribudos em um muito maior nmero de dispositivos utilizados por diferentes aparelhos eletrnicos e no apenas nos sensores. Sensor de CMOS geralmente tem qualidade menor, assim como a resoluo e sensibilidade. Porm ele permite vida longa da bateria, pois consomem menos energia do que o CCD. Algumas mquinas fotogrficas amadoras usam a tecnologia do semicondutor de xido de metal complementar - CMOS. O sensor CMOS est melhorando muito e j est sendo utilizado at em algumas cmeras profissionais, permitindo no s bons, mas sim excelentes resultados. Certamente ficaro ainda melhores e mais populares no futuro.

CMOS - (Complementary Metal-Oxide-Semiconductor)


CMOS um tipo de circuito integrado onde se incluem elementos de lgica digital (portas lgicas, flip-flops, contadores, decodificadores, etc.), microprocessadores, microcontroladores, memrias RAM, etc. Esta tecnologia complementar tecnologia de fabricao de transistores MOSFET. Em particular na tecnologia CMOS o circuito composto de um transistor MOSFET canal N e um transstor MOSFET canal P, tal como um inversor lgico CMOS. A principal vantagem dos circuitos integrados CMOS o baixssimo consumo de energia, embora no sejam capazes de operar to velozmente quanto circuitos integrados de outras tecnologias. Por causa disso, so largamente utilizados em calculadoras, relgios digitais, e outros dispositivos alimentados por pequenas baterias.

No jargo dos computadores, comum usar o termo "CMOS" para se referir a uma determinada rea de memria, onde ficam guardadas informaes sobre os perifricos instalados e a configurao inicial do computador, alm do relgio e calendrio. Como a memria e o relgio precisam ser preservados mesmo com o computador desligado, so alimentados por uma pequena bateria de ltio, e somente a tecnologia CMOS pode produzir dispositivos com um consumo baixo o suficiente para este propsito. A memria e relgio esto embutidos em um circuito integrado fabricado com tecnologia CMOS, levando ao uso equivocado do nome. origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

Tamanho do Sensor (CCD) Domumento? Voc tomou coragem e resolveu comprar uma cmera digital, pesquisou todos os aspectos, recursos e informaes como resoluo, tempos do obturador, formatos de arquivos que a cmera gera, tipo de lentes que a cmera usa e mais uma infinidade de nmeros e caractersticas, mas e o tamanho do sensor de captura de imagens, voc incluiu nas suas comparaes? No? Ento melhor continuar lendo este texto.

O tamanho do sensor pode ser mais importante do que muitos outros fatores na hora de escolher uma cmera, pode parecer estranho, mas este um fato desconhecido da maioria dos consumidores de cmeras digitais.Antes de mais nada, vejamos os tamanhos de sensores disponveis no mercado, vou falar apenas dos mais comuns, pois existe uma infinidade de tamanhos. Os formatos mais comuns so o 1/1.8", o 2/3", os de aproximadamente 23x15mm (chamados APS size) e o full frame 36x24mm. O que significa tudo isso? O que os fabricantes querem dizer com 1/1.8 e 2/3? Traduzindo para o bom portugus, os sensores 1/1.8 tem 7,2 x 5,3 mm de tamanho, o 2/3 tem 8,8 x 6,6 mm, os que eu me referi como tendo aproximadamente 23x15 mm variam de marca para marca mas aproximadamente tem esse tamanho, e os full frame so assim chamados pois tem o mesmo tamanho de um fotograma de filme 35mm, esse filme comum que qualquer um compra no mercado. Os sensores 1/1.8 so encontrados em cmeras comoCanon Powershot G1, G2, G3 e G5, Powershot S50, Olympus C5050Z, 5060WZ, entre muitas outras. o formato

mais comum entre as cmeras digitais amadoras, existem sensores menores em cmeras mais simples e tambm em telefones celulares. O 2/3 encontrado em cmeras um pouco mais caras, como Nikon Coolpix 5700 e 8700, Sony F717 e F828, Minolta Dimage 7hi, Canon Powershot Pro 1 entre vrias outras. Os sensores de aproximadamente 23x15mm so encontrados em cmeras avanadas, destinadas a amadores avanados e tambm a fotgrafos profissionais, so modelos como as Canon EOS 300D e 10D (sensor de 22,7 x 15,1 mm), Nikon D70 e D100 (23,7 x 15,6 mm) e Pentax Ist-D (23,7 x 15,6 mm). Por fim, os sensores full frame (36 x 24mm) so encontrados, hoje, apenas na Canon EOS 1Ds e Kodak SLR/c e SLR/n, que so equipamentos caros e sofisticados, projetados para atender fotgrafos profissionais. E o que o tamanho do sensor altera a foto? Em muitas coisas a primeira resposta, mas vamos s mais importantes. Quanto maior o sensor, maior ser a rea do mesmo para captar luz, e assim registrar as imagens fotografadas, ou seja, quanto maior a rea, melhor ser o aproveitamento de luz, graas a isso, cmeras com sensores maiores tendem a ter muito menos problema de noise, ou rudo. Outro ponto a favor dos sensores maiores, que a informao fotografada menos comprimida, ou seja, se voc fotografa uma paisagem e a distribui num sensor de apenas de 8mm de largura, provavelmente existir perda de detalhes finos pois uma grande quantidade de informao ser comprimida numa rea muito pequena, nos sensores maiores, a informao de pequenos detalhes melhor preservada, conseguindo assim imagens melhores e mais prximas do que capturado com cmeras que usam filme fotogrfico tradicional. Graas aos dois fatores ditos acima, as imagens geradas por cmeras com sensores maiores tendem a ser mais limpas, com melhor definio e qualidade. Da tiramos nossa primeira concluso: Fotgrafos que queiram mxima qualidade em suas fotos, os que pretendem fazer grandes ampliaes de suas imagens, ou que precisem constantemente fotografar com sensibilidades ISO mais altas, em locais escuros, devem levar isso em considerao e procurar cmeras com sensores maiores, como os APS e os Full Frame. A dvida que nasce dessa concluso grande, ento s cmeras com sensores grandes valem a pena? E todas essas cmeras compactas que esto no mercado no prestam? Na verdade no bem assim, depende da aplicao que as fotos tero e das necessidades do fotgrafo. Um sensor pequeno tambm tem vantagens, por seu tamanho mnimo, as cmeras podem ser compactas, fceis de levar a todo lugar e mais econmicas em termos de gasto de pilhas/baterias, e ainda assim conseguindo obter uma qualidade muito boa de imagem, compatvel com o uso e necessidades da maior parte do pblico amador da fotografia.

Agora alm de resoluo, lente, marca, tipos de arquivos, bom comear a olhar para o tamanho do sensor antes de comprar uma cmera. Citao: Noise: O noise, ou rudo, uma interferncia eltrica ocorrida dentro no sensor. toda vez que a cmera operada em sensibilidades ISO acima do mnimo do sensor, por exemplo, o mnimo do sensor ISO 100 e o fotgrafo o regula para operar em ISO 400. Alm disso o rudo aparece toda vez que o sensor for exposto luz por perodos mais longos que poucos segundos, como ocorre em fotos noturnas. O rudo um dos grandes problemas da fotografia digital, se um sensor projetado para trabalhar em ISO 100, ao aumentarmos para ISO 200, 400 ou maiores, o sinal eltrico dentro do sensor deve ser ampliado para permitir a maior captao de luz, esse aumento do sinal eltrico gera interferncias chamadas rudo, que prejudicam a qualidade, cores e definio das imagens. Os sensores maiores sofrem menos desse problema de interferncias eltricas e assim so mais aptos a operar em sensibilidades ISO mais altas ou serem usados para fotografias de longa exposio.

Referncias Bibliogrficas GEORGES, Gregory;BERMAN, Larry;MAHER, Chris. 50 Fast Digital Cameras Techniques. Wiley Publishing INC. New York. 2003 VERNAGLIA, Armando Junior - Tamanho documento? (ebook). 2004

Como usar o flash


Os amadores em geral costumam condenar as fotos tiradas com flash por apresentarem efeitos artificiais. O profissional, ao contrrio, no o dispensa, chegando inclusive a us-lo de forma criativa, no deixando nenhuma pista ou evidncia do emprego deste recurso, apresentando resultados fantsticos. Para estes profissionais, o uso do flash to imprescindvel, quando o uso de filtro protetor ou parasol. Autor: Prof. Enio Leite. J que os filmes de maior sensibilidade comprometem a qualidade e saturao das cores, esses profissionais com filmes mais lentos, conseguem simular por meio da criatividade, esquemas de iluminao com flash, cuja imagem final idntica ou ainda melhor do que a iluminao do prprio ambiente. As tcnicas apresentadas so vlidas, tanto para a fotografia analgica, como para a fotografia digital profissional.

VELOCIDADE DE SINCRONISMO Para usar qualquer tipo de flash, seja porttil, acoplado cmera, de estdio e outros, temos que primeiramente observar a sua velocidade de sincronismo. Este sincronismo refere-se ao intervalo de tempo entre a abertura do obturador e o disparo do flash. Ambos devem acontecer exatamente no mesmo momento. Para isto, necessitamos de uma velocidade especfica que dispare o flash no exato momento em que o obturador esteja totalmente aberto para atingir o pico mximo de luz. Se o manual de sua cmera informar que o sincronismo do flash est regulado para 1/60, e se voc acidentalmente utilizar uma velocidade mais rpida como 1/125 ou ainda 1/250, a foto sair gravada somente em parte, pois a velocidade estar fora do pico, e a cortina do obturador estar cobrindo parte do filme durante a exposio. As cmeras manuais mais modernas permitem sincronismo do flash at 1/250. Os modelos High Tech, permitem at 1/800 ou mesmo 1/1000, dependendo de programas especficos. Entretanto, o que importa realmente saber que a velocidade de sincronismo a velocidade mxima permitida a operar com flash eletrnico. Esta velocidade, na maioria das vezes, registra apenas a luz emitida pelo mesmo. NMERO GUIA FLASH MANUAL Cada tipo ou modelo de flash tem uma potncia, um poder de iluminao. Esta medida o nmero guia, indicado no manual do seu flash, para filmes de ISO 100. Em outras palavras, a luz que parte do seu flash se espalha e chega at o assunto com maior ou menor intensidade. Portanto, toda vez em que a distncia se altera, necessrio alterar o diafragma para uma correta exposio. Cada flash tem um nmero guia, uma potncia diferente. Para facilitar o manuseio, cada tipo ou modelo vem com seu respectivo nmero guia impresso em seu manual. Ou, com uma tabela de Distancia x Abertura, impressa no prprio corpo ou no visor de cristal liquido do flash. Observe-a com cuidado para conseguir a exposio correta. Esta tabela para uso do flash nas funes MANUAL (M), AUTOMTICO (A) ou ainda em TTL. Operar o flash em manual significa dizer que estamos utilizando sua potncia mxima, seu nmero guia. Para calcular a abertura adequada, a ser utilizada a partir do n. guia, caso seu flash no apresente esta tabela impressa muito simples: Nmero Guia (80) ISO 100 = Abertura do Diafragma = f/ 8. Distancia em Metros (10 m) A tcnica do Nmero Guia utilizada em flashes profissionais que no trazem impressa em suas respectivas cabeas, a tabela de Distncia x Abertura. Desta forma, consulta-se em seu manual o respectivo NG para cada sensibilidade de filme.

FLASH MODO AUTOMTICO

Entretanto, a maioria dos flashes disponveis no mercado operam tambm em funo AUTOMTICO (A). Estes modelos possuem um tiristor, um sensor eletrnico que mede a tenso da luz, ou a intensidade do relmpago a ser emitida de acordo com a distncia entre o flash e o assunto a ser fotografado. Na mesma tabela junto ao flash voc encontra, para cada sensibilidade de filme, o diafragma a ser usado em funo Automtico. Estas indicaes geralmente se apresentam em cores diferentes, em funo das distancias que os assuntos se encontram. Cuidado: cada funo de Automtico indica uma abertura fixa, e o respectivo raio de ao, as distncias mnimas e mximas que o sensor pode alcanar! Mesmo nos flashes mais avanados tipo High Tech. Compreenda que o modo Automtico refere-se unicamente ao desempenho do flash, no havendo nenhuma mediao de exposio por parte da cmera.

FLASH MODO TTL TTL significa Through The Lens Metering, ou seja, leitura atravs da objetiva. Esta a leitura fotomtrica padro das cmeras monoreflex atuais. A luz passa pela objetiva e chega no plano do filme, onde ser medida por um sensor que medir a luz refletida da prpria superfcie do filme. Parece meio complicado, mas a inteno do fabricante tentar captar o sinal de luz com a maior fidelidade possvel. Quando operamos o flash em TTL, o tiristor que comanda sua funo automtica desligado e a intensidade da luz do flash est subordinada leitura do fotmetro. Desta forma, o sensor fotoeltrico aps ter analisado a luz no plano do filme da cena a ser fotografada, vai enviar ao flash (a ele conectado, via sapata ou cabo TTL), a quantidade de luz necessria para uma exposio normal. Apesar de teoricamente ser muito prtico, j que o fotmetro detecta a quantidade de luz exata que falta para obter uma exposio normal, e comanda o flash para suprir essa iluminao complementar, este modo s possvel nas cmeras tipo High Tech, em virtude dos contatos perifricos. Assim, o sistema TTL, est conectado com o fotmetro. Este mede a quantidade de luz disponvel, l a distancia pelo sistema Auto Focus, e informa ao flash qual a quantidade de luz necessria para complementar exposio, naquele plano, previamente focalizado. Os modelos High Tech ainda contam com programas de sub ou super exposio para melhor controle dos efeitos desejados. Por outro lado, o sistema TTL na maioria dos flashes inteligentes atuam como luz auxiliar. podendo subexpor ou super-expor o assunto. Quando isto ocorrer, recomenda-se utilizar a escola de compensao.

OLHOS VERMELHOS Outro preconceito quanto ao uso do Flash a produo de imagens com olhos vermelhos. Quando a luz do Flash atinge diretamente a pupila, normalmente as pessoas se encontram em local escuro. Nessas condies, a pupila est dilatada pela acomodao visual, fazendo com que a luz do Flash incida diretamente na retina

refletindo parte do sangue que ali se encontra. Dessa forma, o aparecimento dos olhos vermelhos nada mais do que a reflexo da prpria retina provocada pela dilatao da pupila em ambientes com deficincia de iluminao. Aprenda como evit-los. 1. Use o flash lateralmente, com cabo de sincronismo, isso vai mudar o ngulo de incidncia de luz. 2. Pea pessoa que no olhe diretamente para a cmera. 3. Use iluminao rebatida em teto ou superfcie branca. 4. Acenda mais luzes no ambiente. Com isso a pupila vai se contrair, diminuindo a intensidade do reflexo avermelhado. As cmeras tipo Hi Tech, possui um recurso especial para eliminar o "olho vermelho". Consiste em promover dois disparos do Flash, no momento em que o obturador acionado. O primeiro, rapidssimo, com menor carga, ocorre antes da exposio. Esse disparo tem um "timing" perfeito para que ocorra a contrao da pupila, que normalmente est bem dilatada pela falta de iluminao ambiental. No instante exato da contrao mxima, a foto realizada pelo segundo disparo do flash, o que torna quase impossvel conseguir um ngulo que incida no fundo do olho, e reflita na direo do filme.

Flash Frontal O uso mais convencional do flash eletrnico o do flash direto, acoplado sapata da cmera, e apontado frontalmente para o tema. Por outro lado, esta posio normalmente produz sombras indesejveis, brilho excessivo na pele, e basicamente uma luz dura, clareando o assunto alm do ponto desejado e ausncia de meios tons. Entretanto h vrios meios de controlar este efeito de artificialidade produzido pelo Flash: 1. Eliminao de Sombras: Afaste o assunto a ser fotografado mais ou menos 1.5 m do fundo, para que a sombra projetada pelo Flash no fique marcada atrs do corpo da pessoa. Essa simples providncia vai melhorar suas fotos. Caso tenha um fio ou cabo de extenso, procure ilumin-lo lateralmente, ou por cima, para que a sombra no incida diretamente no fundo. Use um rebatedor branco de cartolina, isopor ou papel alumnio para minimizar sombras do rosto e no fundo. Se o espao no permitir que voc proceda dessas maneiras, procure fotografar o assunto com fundo escuro, o qual absorver a maior parte das sombras projetadas pela luz do flash. 2. Flash Rebatido: muitos profissionais dirigem o facho de luz do flash para o teto, parede, muito dura. Seus resultados so: luz difusa, homognea e sombras suaves que no aparecem no fundo. Pode ser utilizado tanto em modo manual, automtico ou TTL. Uma das formas recomendadas de utilizao do flash a de rebat-lo contra uma superfcie branca, no intuito de distribuir e difundir sua luz, simulando a luz natural interior.

3. Flash Auxiliar (Flash de menor tamanho localizado logo abaixo do flash principal). Com a difuso da tcnica do flash rebatido, surgiu um outro tipo de problema: Quando o ngulo de incidncia da luz rebatida muito grande (muito parecido com a luz do sol prximo ao meio-dia), aparecem as clssicas sombras nos olhos, debaixo do nariz e do queixo. Para resolver esse problema, os fabricantes desenvolveram o flash auxiliar. um pequeno flash que fica em posio fixa frontal, e que sempre fornece uma iluminao complementar ao flash principal para somente iluminar as regies sombreadas pelo mesmo. 4. Luz Mista, ou Flash de Preenchimento. possvel combinar a luz do flash com a luz natural como tcnica corretiva. Este recurso tem um princpio muito simples: preencher o vazio (de luz) nas sombras. Para tanto, a intensidade de luz do flash deve estar equalizada com a fotometria da luz ambiente. Pode tambm ser empregado para criar efeitos de raios de sol, cenas de contra luz, como entardecer ou otimizar brilhos, em dias nublados ou ainda para corrigir o balano de cores em ambientes com luz artificial.

REDUTOR DE POTNCIA Este recurso adicional, encontrado nos flashes mais sofisticados, e vem designado com as potncias 1/1 (full - total), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 etc. Isto significa que em 1/1 o flash est em carga mxima e na medida em que se reduz esta carga sucessivamente, pela metade, a luz do flash reduz-se no numero de pontos equivalentes. Esse recurso muito til, quando se opera a distancias muito curtas, ou com filmes mais sensveis, ou ainda apenas para economizar baterias. J que as marcas e modelos de Flash esto em constantes aperfeioamentos, recomenda-se ler seus respectivos manuais com ateno. Nas cmeras tipo Hi Tech a reduo de potncia, efetuada diretamente no respectivo programa para flash - TTL, acionando-se a respectiva escala de compensao, desde que se utilize o flash indicado pelos seus prprios fabricantes. Alguns modelos originais apresentam esta escala de reduo mesmo em modo manual. Para maiores informaes, consulte o livreto de instrues de seu Flash.

"RING FLASH" / FLASH ANULAR H Flashes especiais para curtas distncias, com pequena potncia adequada fotografia cientfica ou para documentao So conhecidos como Ring Flash, tipo circular, utilizado na frente da objetiva, acoplada como um filtro. Desenvolvido para situaes especificas, para temas muitos prximos, em que a iluminao de um flash convencional no adequada. Fotografia dental, mdica, macrofotografia, e outras aplicaes afins, so alguns dos campos em que esta tcnica utilizada. Apresenta uma luz difusa, e em alguns de seus modelos o grau de difuso pode ser controlvel. So encontrados em modelos manuais. Automticos e at TTL. No entanto, seu raio de ao limitado 1.2 metros de distncia.

Na falta destes flashes, podemos improvisar rebatedores para dirigir o foco de luz diretamente ao assunto a ser fotografado.

USO DO FLASH EM CMERAS DIGITAIS O flash, tanto nas cmeras analgicas como nas digitais apresentam o mesmo objetivo: iluminar. Portanto, todas as regras aqui apresentadas so vlidas. Entretanto, dependendo da sensibilidade de seus respectivos sensores e dos modelos disponveis no mercado, h ajustes adicionais a serem efetuados para se obter bons resultados. Autor: Prof. Enio Leite.

A cmera fotogrfica consiste numa srie de mecanismos cujas funes so as de concentrar a imagem refletida pelos objetos a fotografar e permitir que a luz penetrando numa cmera escura atravs de um pequeno orificio, produza sobre a parede oposta uma imagem refletida. As cmeras atuais, esto compostas por um diafragma para regular a quantidade de luz que chega ao filme ou CCD (no caso das cmeras digitais) e de um obturador que determina o tempo de exposio.

Elementos que compem a cmera fotogrfica


1 Objetivas (ou lentes) 2 Objetiva e a fonte luminosa 3 Visores 4 Foco 5 Sistema de auxlio de foco 6 Escala da distncias 7 Sistema de difuso 8 Sistema de sobreposio 9 Sistema de justaposio 10 Obturador 11 Diafragma

A cmera fotogrfica consiste numa srie de mecanismos cujas funes so as de concentrar a imagem refletida pelos objetos a fotografar e permitir que a luz penetrando numa cmera escura atravs de um pequeno orificio, produza sobre a parede oposta uma imagem refletida. Aplicando este princpio, possvel a construo ou fabricao de um orificio estenopeico. A luz ao entrar por esta pequena abertura, forma uma imagem de pouca nitidez sobre a parede interna oposta quela na que se encontra o orificio. O enfoque se melhora substituindo o orificio estenopeico por uma lente convergente colocada a uma determinada distncia com respeito ao plano da imagem. Objetivas (ou lentes) um conjunto de lentes que concentram os raios de luz emanados pela objetiva na cmera. Em sua forma mais simples definimos como uma parte de vidro polido. A

objetiva atingida pela luz que se dispersa a partir do indivduo e lhe faz convergir de novo formando uma imagem.

As objetivas so compostas de diferentes lentes montadas solidamente e calculadas, de forma a produzir, sob uma larga faixa de situaes de luz, uma maior resoluo ptica, o que seria impossvel com uma nica lente simples. Pelo material utilizado na elaborao das lentes, as objetivas podem variar muito de qualidade, o que afeta a imagem que produzem. Varia tambm o nmero de lentes, pois h objetivas formadas por dois elementos e outras, de qualidade superior, com mais de dez elementos. Objetiva e a fonte luminosa: Qualquer plano ou elemento que queiramos fotografar deve encontrar-se iluminado por alguma fonte luninosa, um lustre eltrico, o sol, devemos ter presente que fotografar significa "desenhar com a luz". A luz que atinge a objetiva refletida em todas direes, parte destes raios atravessaro a objetiva para formar a imagem. Se o objeto colorido, os raios refletidos tambm sero. Nas mquinas de objetivas intercambiveis, podemos alterar tanto a distncia focal, como a luminosidade pela troca de objetiva. Considera-se distncia focal a medida do centro ptico da lente principal da objetiva, ponto que ocorre a inverso da imagem, at fundo da mquina onde se encontra o filme (plano focal), quando focaliza-se o infinito. Se alterarmos a distncia focal, ou seja, mudarmos de objetiva, estaremos modificando o campo visual. Quanto maior a distncia focal de uma objetiva, menor ser seu ngulo de viso (tele objetiva). Visores Elemento atravs do qual se pode ver antecipadamente a perspectiva e o campo visual que aparece na fotografia. Todas as cmeras portteis, precisam de algum tipo de visor que permita enquadrar e compor uma imagem.

As mquinas fotogrficas possuem diversos sistemas para a visualizao da imagem. Muitos autores de livros fotogrficos classificam as cmaras pelos seus visores. As cmaras profissionais de estdio, de grande formato, possuem visores diretos, ou seja, a imagem visualizada atravs de um vidro despolido na parte posterior da mquina. A imagem que penetra pela objetiva transmitida diretamente para o vidro despolido, de maneira que a vemos invertida e do tamanho do formato do fotograma do porte da cmara. Outros visores diretos (ou esportivos) so encontrados nas cmaras automticas (amadoras), nas quais o visor deslocado da objetiva da mquina possuindo ngulo diferente de abrangncia visual, causando a paralaxe. A paralaxe tambm acontece nas cmaras bi-reflex (ex: Rolleiflex), nas quais encontramos duas objetivas na parte frontal da mquina, uma a que leva a imagem a um espelho que a reflete para o visor, e a outra que transmite a imagem para o filme. A imagem, por ser refletida pelo espelho, no vista invertida. J nas cmaras monoreflex, a mesma imagem que penetra pela objetiva chega ao filme, tambm refletida para o visor atravs de um espelho e de um prisma. Neste sistema no acontece paralaxe nem a inverso da imagem. Portanto, a grosso modo, podemos dividir os visores das mquinas em diretos e reflex, sendo que dentro destas categorias encontramos tanto uns que possuem o defeito da paralaxe, como outros mais fceis na visualizao e enquadramento do assunto. Foco Para focalizarmos a imagem temos que afastar ou aproximar a objetiva do plano do filme. Esta movimentao acontece na objetiva, na qual se encontra o anel de foco (que substituiu o antigo fole) que afasta ou aproxima as lentes do fundo da mquina. Este ajuste acontece de maneira inversamente proporcional distncia mquina/assunto. Quanto maior a distncia que se encontra o assunto, menor ser o deslocamento das lentes para que os raios de luz formem uma boa imagem no plano focal. Quando se foca um objeto ou uma pessoa, o que est sendo focado a distncia que esses assuntos esto do plano do filme e no eles em si.

Sistemas de Auxilio de Foco As mquinas fotogrficas, dependendo do grau de sofisticao tcnica, possuem sistemas prprios para a verificao do foco atravs do visor. Podemos resumir estas variaes em 3 sistemas principais: Escala das Distncias Um grande nmero de mquinas traz uma escala de metragem gravada na objetiva, indicando diversas distncias entre mquina e objeto; temos que calcular a distncia do objeto que queremos fotografar e em seguida ajustar essa escala. Em algumas mquinas automticas (amadoras) trazem na escala de distncia, ou anel de focalizao, desenhos representando diversos enquadramentos (meio-corpo, corpo inteiro, um grupo e montanhas) o que, a grosso modo, determina a distncia mquina/objeto. A maioria dessas cmeras tem foco fixo. As mquinas com maiores recursos, possuem uma escala de distncia tambm gravada na objetiva, que indica a distncia ao assunto em metros ou ps. Esta escala permite no s sabermos a distncia ao assunto em foco/mquina, como tambm, a profundidade deste foco. Sistema de Difuso Em algumas cmaras fotogrficas a imagem formada pela objetiva transmitida para um vidro despolido que permite a sua visualizao. Esta imagem tanto pode apresentar-se "borrada", quanto fora de foco, como ntida, quando bem ajustada pelo anel de foco. O nvel de nitidez da imagem visualizada no vidro despolido, corresponde ao nvel de preciso da imagem recebida pelo filme. Em algumas mquinas 35mm. podemos encontrar este sistema mais aprimorado. Na rea central do visor h um micro prisma que faz com que os limites da imagem do objeto, paream linhas trmulas quando o assunto estiver ligeiramente fora de foco, o que no ocorre com o restante do visor que possui o sistema de difuso. Sistema de Sobreposio de imagem Este sistema consiste em visualizar atravs do visor da mquina, uma dupla imagem do assunto, quando est fora de foco, semelhante imagem de uma televiso com fantasma. Estas imagens vo se sobrepondo conforme se gira o anel de focalizao .Obteremos foco quando as imagens se sobrepem completamente. Sistema de Justaposio e Difuso O sistema de justaposio bastante semelhante ao de sobreposio das imagens, sendo mais aprimorado e, portanto, mais usado atualmente. Este sistema consiste em visualizarmos no quadro geral do visor, a imagem por difuso, e na rea central do visor uma imagem bi-partida.

Esta imagem vai se justapondo conforme se ajusta o anel de focalizao, determinando o seu foco quando suas partes no mais estiverem deslocadas. verso brasileira: Fotodicas.com - Fotografia Analgica e Digital - SP - Brasil.

Diafragma fotogrfico

Diferentes aberturas do diafragma. Descrio O diafragma fotogrfico o dispositivo que regula a abertura de um sistema tico. composto por um conjunto de finas lminas justapostas que se localiza dentro da objetiva, e que permitem a regulagem da intensidade de luz que incidir no material foto-sensvel. O valor do diafragma se d atravs de nmeros, conhecidos como nmeros f ou "fstop", e seguem um padro numrico universal. Esta escala inicia-se em 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45 etc, sendo que, quanto menor for o nmero f, maior a quantidade que luz que ele permite passar e, quanto maior o nmero f, menor a quantidade de luz que passar pelo diafragma. Cada nmero maior, ou seja, mais fechado, representa a metade da luz que a abertura anterior permite passar, assim como a cada nmero menor, ou seja, mais aberto, permite a entrada do dobro de luz.

Escalas de aberturas A atual escala de abertura utilizada obtida atravs da: f = DF / A Onde:

f o valor do diafragma obtido DF a distncia focal A o dimetro da abertura, em milmetros

Diafragma e a profundidade de campo Os diferentes valores de abertura do diafragma tambm geram diferentes efeitos de profundidade de campo, e conseqente aparncia de foco. Diafragmas mais fechados tendem a proporcionar maior "foco", enquanto diafragmas mais abertos tendem a fazer o oposto, tendo em vista que ele aumenta ou diminui a profundidade de campo. Diafragma e a nitidez Em geral, recomenda-se sempre utilizar as aberturas medianas da objetiva que ser utilizada, pois elas contm a menor probabilidade de causar aberraes cromticas e de problemas de refrao nas bordas (quando utilizadas prximas a abertura mxima), ou de difrao com o uso de aberturas muito pequenas. Diafragma As objetivas fotogrficas possuem um elemento importantssimo para controlar a quantidade de luz que chega ao filme: o diafragma. O diafragma ou abertura o disco que sempre est situado em volta da objetiva e atua como a ris do olho humano, variando seu dimetro podemos controlar a luz que entra na cmera. O dimetro de um determinado feixe de raios luminosos projetados no plano focal vai determinar a quantidade de luz que ir impressionar o filme de acordo com sua sensibilidade. O diafragma uma combinao de lminas metlicas que formam um orifcio com graduaes para possibilitar diversos tamanhos de aberturas, e que junto com o obturador , formam o controle da quantidade de luz que entra na cmera fotogrfica. Um orifcio pequeno deixa passar menos luz que outro maior, portanto, o tamanho do orifcio serve para alterar a exposio alm de outros efeitos (profundidade de campo). O movimento que indica a abertura do diafragma se chama nmero f. e seu valor se expressa em formas como, por exemplo, f.2.8

Conforme a abertura aumenta , o nmero f. menor. Um nmero f. maior, por exemplo, f.64 indica uma abertura pequena e um nmero f. menor, por exemplo, f.8 indica uma abertura maior. Para obtermos a escala dos nmeros f. foi utilizada uma abertura padro que permite a passagem de 10.000 unidades de luz, a abertura f. 1 . Sua rea sendo dividida pela metade - f. - , a luz que penetrar ser uma quarta parte de f. 1. Portanto f.1 permite 10.000 unidades de luz e f. permite 2.500 unidades. Para facilitar o manejo e os clculos de exposio foi criado um diafragma intermedirio que permite a passagem da metade de luz de f. 1 e o dobro de f. , o diafragma f.1.4. A rea de f. dividida pela metade resultar f. que permite a passagem de uma quarta parte da luz de f. . Colocando um diafragma intermedirio - f. 2.8 - obtm-se a metade da luz de f. e o dobro de luz de f. . Seguindo este raciocnio obtm-se toda a escala dos nmeros f.: 1.4 - 2 - 2.8 - 4- 5. 6 8 - 11 - 16 - 22 - 32 etc... No anel de comando da objetiva vm gravados os nmeros f. sem os numeradores das fraes, portanto 2 significa . A maior abertura existente a 1.2, no possvel se fazer uma abertura 1 que seria o todo aberto pois a profundidade de campo fica to restrita que prejudica o foco nessa abertura. OBTURADOR + DIAFRAGMA = EXPOSIO Enquanto o diafragma regula a entrada de luz pela modificao do tamanho do feixe luminoso a entrar pela objetiva, o obturador ajusta o tempo que essa quantidade de luz entrar na cmera. Este tempo geralmente muito rpido e combinando com a abertura do diafragma, nos d a "exposio" desejada ou necessria.

Obturador fotogrfico

Exemplo de obturador plano. O obturador um dispositivo mecnico que abre e fecha, controlando o tempo de exposio do filme (ou do sensor das cmeras digitais) luz em uma cmera fotogrfica. uma espcie de cortina que protege a cmera da luz, e quando acionado o disparador, ele se abre. Quanto mais tempo aberto, mais luz entra. Ele fica embutido na interior do corpo da cmera aps o diafragma. A velocidade do obturador, um dos fatores utilizados para alterar o resultado final de uma fotografia pelo fotgrafo. Obturador fotogrfico (2) Dispositivo mecnico pelo qual se controla o tempo de exposio do filme luz. Isto o que permite decidir no momento exato no que se far a fotografia e o tempo que estar exposta luz. Fica embutido na interior do corpo de uma mquina e altssimamente calibrado, uma vez que controla exposies de tempo que podem variar de 30 segundos milsimos de segundos. Os diversos tipos de obturadores podem ser divididos em dois grupos principais: Obturadores de ris ou Centrais So compostos de lminas que alcanam maior grau de eficincia quando so incorporados objetiva; suas lminas se abrem e se fecham muito rapidamente por meio de um mecanismo de relgio. Seu tempo mais curto geralmente 1/500 segundo. Nesse tipo de obturador o flash pode ser sincronizado em todas as velocidades. Obturadores de Cortina ou Plano Focal. So encontrados nas mquinas reflex de uma s objetiva. So formados por duas cortinas que esto situadas imediatamente adiante do filme (no fundo da mquina) e em cmeras eletrnicas assas cortinas so formadas pr palhetas que formam uma espcie de leque . Com velocidade curtssima, o filme exposto numa sucesso de faixas como se fosse um scaner. Este obturador mantm o filme coberto possibilitando, assim, a troca de objetivas mesmo que a mquina esteja com filme. A srie de tempos do obturador est disposta de maneira que cada ajuste eqivalha

metade de tempo da exposio anterior e ao dobro da seguinte. Os nmeros gravados na cmera referem-se ao denominador, portanto 125 significa 1/125-segundo. Escala do Obturador B, 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 J existem mquinas com obturadores cuja escala de tempo abrange 30 segundos a 1/8000 segundo, como tempos determinados, incluindo tambm o B (bulb). Ao ajustarmos em B, o obturador permanece aberto todo o tempo que estivermos pressionando o disparador da mquina mas perdemos o fotmetro. Usamos o B para fotos que necessitem de exposies superiores ao maior tempo determinado da escala do nosso obturador, desse modo no podemos contar com o fotmetro. Velocidade do obturador

Boto de seleco da velocidade do obturador na Fujica STX-1. A velocidade do obturador ou tempo de exposio, em fotografia, est directamente relacionada com o tempo conferido pelo obturador da mquina fotogrfica (no Brasil, cmera fotogrfica) de forma a impressionar o filme fotogrfico ou o sensor digital (no caso de mquinas fotogrficas digitais). fcil de perceber que se deixar a mquina a receber luz durante 10 segundos, s vai ficar uma imagem esttica e bem definida se nada no cenrio que estamos a fotografar se mexer durante 10 segundos. Quanto menor o tempo de exposio, menos luz "entra" na mquina, maior a abertura do diafragma necessria para se obter uma exposio correta. O tempo de exposio normalmente dado no formato 1/x , em que x representa uma fraco de tempo em segundos. Os valores comuns so:

1/60 - ou seja, um instante 0.017 segundos 1/125 - 0.008 segundos, etc.

Exemplos

Velocidade alta (exposio curta)

do

obturadorVelocidade baixa do obturador (exposio longa)

Velocidade baixa (exposio longa)

do

obturadorVelocidade muito baixa (exposio muito longa)

do

obturador

O Filme fotogrfico ou CCD (Digitais)

Filme fotogrfico ou pelcula fotogrfica, (por vezes abreviado por filme ou pelcula), utilizado em fotografia, constitudo por uma base plstica, geralmente acetato de celulose, flexvel e transparente, sobre a qual depositada uma emulso fotogrfica. Esta formada por uma fina camada de gelatina que contm cristais de prata sensveis luz que chega a ela atravs da lente da cmera. Os cristais de prata, quimicamente chamados de haletos ou halogenetos de prata, podem ser mais ou menos sensveis luz. Ento, h filmes que exigem maior quantidade de luz para registrar as imagens. Outros permitem o captao com menos luz. A essa propriedade d-se o nome de sensibilidade. Exposio Exposio a quantidade de luz que atinge o filme. Depende da abertura do diafragma (orifcio regulvel por onde passa a luz aps atravessar a lente) e do tempo de abertura do obturador (tempo de penetrao da luz na cmara de forma a "impressionar" a pelcula). Nmero de exposies a quantidade de imagens que possvel registrar com o filme. Existem no mercado filmes para 8, 12, 24 ou 36 exposies. Cor

Os filmes em cores negativos so destinados a elaborao de ampliaes coloridas em papel. Os diapositivos (cromos ou slides) so filmes positivos coloridos para transparncias (projees) e servios grficos. H poucos filmes que podem gerar um positivo preto e branco. Os filmes a preto-e-branco negativos produzem pelculas negativas para cpias fotogrficas monocromticas.

Sensibilidade A sensibilidade dos filmes indicada normalmente por nmeros ISO do International Organization for Standardization. O sistema DIN (alemo) da "Deutsches Institut fr Normung e.V.", ainda utilizado, mas a numerao utiliza uma escala diferente. Existe ainda um outro sistema, denominado ASA do American National Standards Institute, no sendo muito usado hoje em dia. O sistema ISO de classificao da sensibilidade do filme aritmtico: por exemplo, um filme de ISO 400 duas vezes mais "rpido" do que um de ISO 200, exigindo metade da exposio. Por outro lado, tem metade da velocidade de um filme de ISO 800, necessitando do dobro da exposio deste. No entanto, quanto maior o nmero ISO (maior a sensibilidade), maior o gro, resultando numa imagem com pouca resoluo. A sensibilidade dos filmes mais comuns so: ISO 32, 50, 64, 100, 125, 160, 200, 400, 800, 1000 e 1600.

Filmes de baixa sensibilidade: ISO 32 a ISO 64. So ideais para o trabalho com muita luz (dias ensolarados, sol forte e flashes de alta potncia). Em condies favorveis, esses filmes produzem resultados de gro excepcionalmente fino, o que proporciona boa definio nos detalhes e bom contraste, mesmo em grandes ampliaes. So indicados para fotografar retratos, paisagens e temas ligados natureza. Filmes de mdia sensibilidade: ISO 100 a 400, so os mais populares para os objetivos gerais a que se prope a emulso em preto e branco. So filmes de granulao fina e ainda permitem trabalhos em condies de luz um pouco mais variadas. Indicados para dias ensolarados (ISO 100) ou nublados (ISO 200) e flashes de baixa potncia (embutido na cmera). Filmes de alta sensibilidade: ISO 800 a ISO 3200. Os filmes desta categoria apresentam um aspecto nitidamente granulado quando so ampliados. So ideais para trabalhos com pouca luz, como ambientes externos a noite, museus, teatros e casas de espetculos em geral sem necessidade de uso de flash ou quando se necessita de alta velocidade para "congelar" o movimento (fotos de ao). Os filmes de ISO acima de 800 geralmente destinam-se a servios profissionais, pois permitem alteraes desses ndices em condies extremas.

Cdigo DX um cdigo impresso na bobina do filme que indicam sua sensibilidade ISO. Este veio facilitar e ajudar o fotgrafo, principalmente o amador, no uso correto do filme para as vrias condies de luminosidade. As cmaras atuais possuem leitor de cdigo DX, para ajuste automtico de acordo com a sensibilidade do filme utilizado. Nas cmaras profissionais sua ao pode ser cancelada, permitindo ao fotgrafo a escolha do ISO de acordo com a necessidade ou condio de trabalho. Formatos So variados os formatos de filme existentes no mercado. Cada formato tem a sua aplicao especfica sendo necessria uma cmera apropriada para cada formato de filme. Existem diversos formatos de filme pelo motivo de que se alterarmos o tamanho do filme alteramos tambm a qualidade da imagem final (quanto maior o suporte original) maior definio ter a fotografia ou o vdeo final, permitindo assim maior plasticidade a artistas, maior versatilidade a amadores e maior exatido para aplicaes tcnicas.

Atualmente, no meio fotogrfico, designa-se por "pequeno formato" todos os tamanhos de filmes inferiores ao de 120, como "mdio formato" os tamanhos de 120 e 127 e como "grande formato" todos os tamanhos iguais ou superiores a 4x5 polegadas. Os formatos de filmes mais comuns, em fotografia e cinema so:

pequeno formato 16mm Formato usado quase em exclusivo nas cmeras Minox (cmeras de pequenas dimenses, conhecidas como cameras de espio). Neste formato o filme vem contido num chassis blindado com duas bobines no interior. Numa destas bobines est o pedao de filme por expor, avanando o mesmo para a bobine seguinte aps ser exposto luz. Este formato por ser to pequeno, ainda hoje usado como filme cinematogrfico. 110 e 126 - Para as cmaras simples de uso amador. Nos tamanhos 110 (retangular) e 126 (quadrado), so fceis de colocar e retirar. Teve sua poca urea nos anos 70, sendo responsvel pela popularizao da fotografia, mas hoje encontra-se em decadncia, decorrente da fragilidade das suas cmeras e pelos resultados inferiores que apresentam, no permitindo grandes ampliaes. mdio formato 120 e 220 - Formato em que o filme enrolado num nico pino de plstico juntamente com um papel de proteco a todo o seu cumprimento. Destina-se a fazer fotogramas de 60x45mm, 60x60mm, 60x70mm e 60x90mm normalmente podendo variar consoante o modelo de cmera usado. O filme de 120 permite fazer 12 fotogramas de 60x60mm, o formato de 220 tem o dobro de filme, permitindo ao fotgrafo fazer 24 exposies de 60x60mm. mais utilizado por profissionais. Costuma ser utilizado nas fotos em estdio, propaganda e eventos sociais. O nmero de chapas determinado pela cmara, sendo mais comum os formatos 6x6 (12 poses) e 4,5x6 (15 poses). 124 e 127 - Ao longo da histria da fotografia existiram diversos formatos desenvolvidos por alguns fabricantes, os quais foram abandonados por estes no se terem tornado norma padro, so exemplo disso o formato de 124 e o de 127 perfurado, os quais eram semelhantes aos formatos 120 e 220 variando apenas a sua altura (o 124 com 43mm de altura e o 127 com 73mm de altura e com perfurao apenas num dos lados da pelcula). 135 (conhecido como 35mm) - o formato mais usado por profissionais e amadores, no qual o filme vem enrolado dentro de uma bobina metlica ou plstica que o protege da luz. Este filme tem perfuraes laterais as quais se destinam, em alguma cmeras, a facilitar o avanar e rebobinar do filme. O filme tem o nome de 35mm pois esta a medida de largura do filme. Originalmente destinava-se ao cinema, tendo sido adaptado ao uso fotogrfico por volta de 1920. Normalmente produzem-se neste formato fotogramas de 24x36mm, podendo em algumas cmeras produzir formatos de 24x72mm, dando origem a fotografias panormicas. o formato com mais opes de sensibilidade ISO e a categoria de filme que mais recebe inovaes tecnolgicas pelos fabricantes. Sendo o mais utilizado, seja por amadores ou profissionais, devido sua versatilidade e disponibilidade tanto para fotos coloridas em papel ou slides, e em preto-e-branco. grande formato grande formato normalmente usadas em estdio, existindo em diversos tamanhos (4x5 pol, 8x10 pol, 11x24 pol). Tem a sua aplicao em trabalhos onde necessria a mxima qualidade, ou em que no possvel proceder-se a ampliao do negativo, por esta propiciar a diminuio da qualidade final da fotografia. Produzem fotografias de alta nitidez e extremamente precisas.

Normalmente demadam cuidados especiais na conservao, sendo utilizados por profissionais de reas como a arquitetura e publicitria. Fabricantes Entre os fabricantes mundiais de pelcula encontram-se a Agfa-Gevaert, a Fujifilm, a Ilford, a Imation, a Kodak e a Polaroid. Cuidados bsicos Os filmes fotogrficos requerem cuidados especiais, tais como evitar o calor exessivo, armazenagem em locais secos, ventilados e livres de poeiras. tambm aconselhvel revelar o filme o mais cedo possvel aps este ter sido exposto, pois com o tempo vaise degradando, podendo sofrer alteraes na cor. Por essa mesma razo, os filmes tm prazo de validade. Tambm deve-se tomar cuidado, durante viagens em avies, pedir inspees manuais dos rolos de filme, pois se passados pelos aparelhos de raiox podem ser danificados. Normalmente os filmes de alta sensibilidade (ASA 800 ou superior) so mais suscetveis a danos. Tipos de filme fotogrfico Filme negativo - quando revelado, suas cores tornam-se invertidas (o branco, por exemplo, se torna preto). Os fotogramas contidos nesse filme podem ser ampliados diretamente. So encontrados filmes negativos coloridos e preto-e-branco. A maioria revelada no processo C-41, da Kodak. O negativo possui uma latitude de aproximadamente +-2 pontos no Valor de Exposio (ou EV). Suas cores so mais neutras, sendo assim mais utilizado para fotografia de eventos. Filme reversvel - tambm chamado de transparncia, deve ser visualizado em projetores e visores especficos. Para ampliar fotogramas positivos, necessrio um meio intermedirio, como um scanner. Os filmes reversveis so geralmente utilizados na fotografia de paisagens, publicidade, jornalismo por possuir cores mais saturadas e melhor definio de contraste. A maioria revelada no processo E-6 ou K-14 (Kodachrome). O slide possui latitude de aproximadamente +-0,5 ponto no Valor de Exposio.

Filme monocromtico - Filme Preto e Branco

Exemplo de foto com filme monocromtico. O filme monocromtico, tambm conhecido como filme a preto e branco (pt), filme preto e branco (br), ou ainda em suas siglas em ingls, P&B, PB, B&W, BW, possui apenas tons de cinza, variando do branco at o preto. Como exemplo, produz fotos em preto e branco e filmes em preto e branco.

Fotografia Apesar de ser o processo fotogrfico mais simples, tambm o mais delicado. Para o principiante, a fotografia monocromtica permite uma introduo econmica e simples s prticas de laboratrio fotogrfico (revelao). Rapidez e facilidade na revelao e impresso so caractersticas da fotografia em preto e branco: poucos minutos decorrem entre a exposio e o positivo em papel. Por outro lado, o filme monocromtico um meio to vasto e atrativo, que pode ser classificado como um veculo artstico. Muitos fotgrafos preferem os filmes preto e branco por familiaridade e gosto pessoal, sentem maior liberdade para criar. Os filmes so criados para produzir uma imagem negativa a partir da qual se fazem as cpias em papel. A temperatura de cor das fontes de luz no ir afetar a imagem final, como ocorre com os diversos tipos de pelcula colorida. Profundidade de campo Em tica, profundidade de campo um efeito que descreve at que ponto objetos que esto mais ou menos perto do plano de foco aparentam estar ntidos.

Mdia profundidade de campo

Pouca profundidade de campo

Regra geral, quanto menor for a abertura do diafragma/ris (maior o valor), para uma mesma distncia do objecto fotografado, maior ser a distncia do plano de foco a que os objetos podem estar enquanto permanecem ntidos. De salientar que s pode existir um ponto focalizado, e a profundidade de campo gera uma impresso de focalizao nos elementos contidos em diversos planos. Obteno da profundidade de campo A profundidade de Campo depende da abertura do diafragma (ou ris, para as cmeras de vdeo) e da proximidade que se est do objeto a ser fotografado ou filmado. O diafragma um mecanismo da objetiva, composto por vrias lminas justapostas, e que regula a intensidade de luz que entra na cmera. Conforme feita esta regulagem na intensidade de luz, ela afeta a nitidez entre os planos, ou seja, a profundidade de campo. A abertura do diafragma pode variar entre fechado e aberto, dependendo somente da objetiva utilizada para determinar os valores. O valor do diafragma se d atravs de nmeros, conhecidos como nmeros f ou "fstop", e seguem um padro numrico universal, iniciando se em 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 45 etc. Cada numerao 1,4x mais elevada que sua antecessora, sendo que os valores menores so os que representam os que permitem maior incidencia de luz. Entretanto, so os que daro uma menor profundidade de campo. O inverso verdadeiro, portanto, os valores maiores representam os que permitem menor incidencia de luz, e daro maior profundidade de campo. Nas objetivas intercambiveis de cmeras SLR, ou simplesmente reflex, h um anel regulvel onde girando-o esquerda ou direita, seleciona se o nmero f (ou abertura) que lhe proporcionar a profundidade de campo desejada. Os nmeros f so sempre apresentados em uma escala padro. Quanto maior esse nmero, maior a profundidade de campo e por conseqncia, os elementos em diferentes planos ficaro ntidos. Porm, independentemente da abertura escolhida, a proximidade que se est do objeto a ser fotografado determinante para se ter uma grande ou baixa profundidade de campo na fotografia. Quanto mais prximo se est do assunto a se fotografar, menor ser a profundidade de campo que se obter. Aplicaes e conseqncias Tendo conhecimento deste recurso, o fotgrafo poder trabalhar com diversos planos, em diversas situaes de luz. A conseqncia da escolha do nmero f o tempo em que a cmera necessitar para registrar a fotografia, dentro dos parmetros que se deseja. Numa situao de muita luz, seja no ambiente externo ou num estdio bem iluminado, ao utilizar, por exemplo, um nmero f maior (ex: f/22), ser necessrio utilizar um tempo de exposio mais longo (controlado pelo obturador), o que pode propiciar que a fotografia saia tremida (se no for utilizado um trip) ou com registro de movimento do assunto. Porm esta a melhor situao de luz para se fazer estes ajustes da melhor maneira possvel, tendo ainda por cima uma alta gama de tempos do obturador.

J numa situao de pouca luz, como a noite ao ar livre, torna se mais difcil realizar estas mudanas no diafragma, pois conforme o nmero f diminudo, menor o tempo de exposio aumentado, porm h um limite sutil onde o registro pode ocorrer de maneira errnea, devido a falha na Lei de Reciprocidade Fotogrfica, onde, numa situao de pouca luz, conforme h alterao no diafragma, a alterao correspondente necessria que seria feita no obturador pode no ser suficiente, devendo ser corrigida para mais ou para menos, dependendo do suporte utilizado (sensores digitais CCD ou CMOS, ou ainda os filmes fotogrficos e sua incrvel gama de opes). A escolha da profundidade uma das opes mais importantes quando se define a abertura e o tempo durante o qual que se expe uma fotografia. Por exemplo, para fotografar uma pessoa e isol la do fundo, usa-se a menor profundidade de campo possvel atravs de um nmero f menor. Pelo contrrio, ao fotografar uma paisagem grandiosa e querer que tudo o que se ve fique ntido, desde os objetos mais prximos at o infinito, deve se usar a maior profundidade de campo possvel atravs do nmero f maior. Para que se possa fotografar sem preocupar se com fotografias tremidas, recomenda se o uso de um trip ou suporte, como uma mesa. Na profundidade do campo intervm trs fatores: A abertura do diafragma, a distncia do motivo e a distncia focal da objetiva. Profundidade do campo: A profundidade de campo a casta de distncia no qual os objetos numa foto se vem ntidos. A profundidade do campo, sempre aumenta fechando o diafragma. Segundo alguns manuais de fotografia, precisa-se que, com uma abertura mdia do diafragma ( normalmente de 8 e 11 nas cmeras analgicas), obtm-se as fotos mais ntidas. Isto no quer dizer que esta regra possa aplicar-se aos objetivos menores das cmeras digitais. Outra regra tendo em conta a profundidade do campo, antes de realizar uma fotografia, dever centrar-se onde se indica a zona de nitidez do sujeito. A profundidade de campo varia com o tamanho da abertura da lente, a distncia entre a cmera e o sujeito e a distncia focal da lente. A profundidade de campo maior medida que: 1- O tamanho da abertura da lente decresce. 2- A distncia ao sujeito aumenta. 3- A distncia focal da lente decresce. Em algumas tomadas precisaremos a mxima profundidade de campo possvel. Focalizao Utilizando o recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO, podemos dar mais nfase a determinado objeto, abrindo mais o diafragma (e compensando na velocidade,

evidentemente...) afim de que os demais elementos, localizados em planos diferentes saiam "fora de foco". O diafragma

Est composto por umas pequenas lminas metlicas, imbricadas entre si no interior da objetiva. Estas, formam um orifcio regular que determina o dimetro do feixe luminoso e por tanto a intensidade de luz que ter o plano focal. O diafragma, o que controla a quantidade de luz que atravessa a objetiva e tambem determina a extenso da profundidade do campo. Algumas combinaes de abertura e velocidade do lugar a uma exposio equivalente, isto , que em muitas ocasies a imagem ou filme se encontrar exposta mesma quantidade de luz. Um diafragma muito aberto e uma velocidade de obturao elevada nos daro uma profundidade de campo escassa e uma abertura menor e uma velocidade de obturao mais lenta nos daro um profundidade de campo maior.

A velocidade de obturao

A velocidade de obturao: Quando pressionamos o disparador da cmera, na realidade o que fazemos acionar o obturador. Como j vimos, o obturador costuma ser umas cortinas situadas adiante do negativo, as quais, ao abrir-se, deixam passar a luz que imprimir o filme. Quando o tempo de obturao aumenta ou diminui, o tempo de exposio do filme de imagem aumenta ou diminui de forma similar ao ajuste do diafragma, que deixa penetrar mais duas vezes ou menos luz com cada graduao. Para captar com nitidez motivos em movimento h que recorrer a uma velocidade alta de obturao, que depender de fatores como a velocidade do objeto e a distncia que nos encontremos... Se o motivo vem para ns ou se afasta, precisaremos uma velocidade mais lenta que se cruza o enquadre. Devemos situar-nos de forma que todos estes fatores nos favoream. No entanto o fator que mais nos condicionar hora de escolher a velocidade de obturao ser a luz. Em condies de luz escassa podemos aproveitar as pausas naturais dos objetos em ao.

Acessrios: Suportes, trips

Para chegar a conseguir uma imagem com toda sua nitidez precisamos que a cmera fotogrfica permanea totalmente imvel, no tempo de abertura do obturador. Em objetivas normais ou com teleobjetivas se utilizam tempos inferiores a 1/30 segs e, necessrio colocar um trip cmera. Os trips tm um cabeal basculante, que permite a inclinao da cmera em todas as direes. indispensvel manter uma boa limpeza da objetiva de nossa cmera fotogrfica. Um pincel com pra, umas pinas pequenas, um trapo suave para que no danifique a objetiva e detergente.

Tambm se aconselha levar um jogo de pilhas, para no se ficar sem bateria em pleno trabalho ou por causa de temperaturas extremas, estas se cheguem a se inutilizar. Utilizar uma sacola para evitar possveis golpes cmera . Controle no Manuseio da Mquina Fotogrfica Valor de Exposio sabido que o diafragma, que se situa na objetiva, controla a entrada de luz na cmera e que, o obturador controla o tempo desta exposio.

Tambm j sabemos que a escala dos nmeros f. reduz ou dobra a luminosidade (quanto maior o nmero, menor a quantidade de luz) e que a escala do obturador altera nas mesmas propores o tempo de exposio. O obturador e o diafragma trabalham juntos: se diminuirmos a luminosidade pelo diafragma, teremos que compensar essa falta aumentando o tempo de exposio e vice-versa. Em outras palavras, ns alteramos o diafragma e o obturador, mas no alteramos o "valor de exposio" (EV) que a quantidade de luz resultante da soma DIAFRAGMA+ OBTURADOR , que o material fotossensvel (filme) necessita naquela situao de luz dependendo da sua sensibilidade. Efeitos com o Obturador Como j vimos no item anterior, o EV corresponde a diversos diafragmas e obturadores que esto determinando a mesma quantidade de luz, mas o resultado final das imagens que ser diferente e est a opo do fotgrafo nas diversas situaes. Exemplo: para um filme ISO 400 que numa determinada situao necessita f 1.4 com 1/1000 seg. at f 16 com 1/8 seg. continuando a dar a mesma "dose" de luz para o filme. A escolha da velocidade do obturador mais adequado depende de uma srie de requisitos, como a diferena de distncia das coisas, que altera a sensao de movimento ( quanto mais perto o movimento nos parece maior.) e o sentido do movimento que se horizontal em relao a cmera tem maior movimento, vertical tem menor e diagonal mais ou menos. Suponhamos uma situao em que precisamos fotografar um carro de corrida em alta velocidade e o nosso fotmetro determina um EV para um filme de 400 ISO. 1a. Opo: Queremos que o carro fique congelado (apesar de sua alta velocidade) e que o fundo, onde esto as pessoas assistindo , tambm seja bem visvel. Para este efeito (congelamento) temos que usar um tempo bastante rpido no obturador, e escolheremos ento a exposio f.1.4 com 1/1000 seg. Para maior certeza que estamos com o carro no quadro, acompanhamos com a mquina sua passagem e fazemos a foto no local desejado. 2a. Opo: Queremos captar a velocidade do carro, mas no queremos alterar a visibilidade do fundo. Para isto, basta diminuirmos o tempo do obturador de modo que o carro "ande" durante a exposio ,que se muito longa, far um "vulto" no mostrando perfeitamente o carro mas sim seu movimento. Com a mquina lateral pista poderemos captar com

maior nfase o deslocamento do carro; o que j minimizado quando a exposio diagonal. No aconselhvel a posio frontal, que s permite captarmos como movimento, o aumento ou reduo do tamanho do objeto. 3a. Opo Queremos mostrar o carro em alta velocidade mas sem perder os seus detalhes, e mostrando o movimento do fundo. Para conseguirmos este efeito, temos que usar um tempo lento (15, 8) no obturador , para que possamos acompanhar o carro com a mquina durante a exposio, ou seja, o carro perante a mquina fotogrfica est parado, pois os dois, mquina/carro se deslocam juntos, fazendo com que a imagem do carro sobre o filme seja sempre no mesmo lugar, portanto sair congelado e o fundo que est parado, ser deslocado pelo movimento da cmara. Teremos ento, a sensao de velocidade do carro sem perda dos seus detalhes, mas "borrando" o fundo. A posio da mquina muito importante, porque, alm de determinar a distncia do objeto, determina, tambm, o espao em que ocupara no negativo o movimento desse objeto. Como muito difcil calcular exatamente a velocidade do movimento dos objetos, s a prtica nas mais diversas situaes dar maior segurana e preciso na escolha do tempo de exposio ideal para o efeito desejado. Portanto, conveniente usarmos diferentes tempos no obturador para que depois tenhamos material para escolha e o auxlio de um trip.. Efeitos Com o Diafragma Profundidade de Campo Profundidade de campo est diretamente relacionado com foco. a opo que o fotgrafo tem de alterar os elementos que sero focados , ou desfocados, na foto. O controle da profundidade de campo feito pela alterao do diafragma, quanto menor a abertura, maior a profundidade de campo. Na prtica, a profundidade de campo se estende muito mais para alm do objeto focado, ponto central do foco - do que adiante dele, na proporo de 1 parte para frente e duas partes para trs do foco real. A profundidade de campo controlvel no s pela "Distncia Focal" da objetiva e pela abertura do diafragma, como tambm pela distncia do centro do foco mquina fotogrfica. Distncia: Os raios refletidos de objetos mais distntes so menos propensos formao dos crculos de confuso (desfoque). Portanto, obtemos uma maior profundidade de campo quanto maior distncia do objeto. Profundidade de Foco Nas mquinas fotogrficas de pequeno porte, quando a imagem est focalizada, a distncia entre a objetiva e o filme bastante rgida; o que no acontece nas mquinas de grande porte, que permitem um deslocamento do filme sem que a imagem perca o "foco permitido" e adquira um aspecto totalmente borrado. Este espao, no interior da mquina, em que o foco obtido, conhecido como

profundidade de foco. A profundidade de foco tem a mesma distncia para frente e para trs do ponto onde o foco alcana seu auge. Controle Automtico e Manual do Diafragma: Nas cmaras modernas, de uma s objetiva (mono-reflex ou SRL), o diafragma fica permanentemente aberto. Ao dispararmos, o diafragma se fecha no limite prselecionado. Este controle automtico facilita a focalizao, mas no mostra previamente a profundidade de campo da fotografia. Portanto, estas cmaras possuem um dispositivo, com um boto ou trava, que faz com que o diafragma se feche na abertura determinada no anel de comando sem que seja necessrio o disparo. Fechar o diafragma antes do disparo nos possibilita a verificao visual da profundidade de campo determinada por aquele diafragma e naquela distncia. Escala das Distncias e da Profundidade de Campo As objetivas das cmaras fotogrficas possuem uma escala de distncia que est ligada ao anel do foco. Estas medidas se referem distncia do assunto focalizado em relao mquina. Ao determinarmos que este ou aquele objeto ser o "centro do foco", estamos determinando a distncia mquina/assunto. importante sabermos esta medida para podermos, atravs de outra escala - a da profundidade de campo - calcularmos a quantidade de rea ntida daquela fotografia. A escala da profundidade de campo est relacionada tanto com a distncia do assunto/mquina, como tambm com o diafragma escolhido. Geralmente a escala da profundidade de campos fica entre o anel de foco e a escala dos nmeros f. na objetiva da cmara. E formada por alguns dos nmeros f. que se repetem para a esquerda e para a direita do centro determinado da distncia e diafragma usados. A leitura feita atravs das marcas de distncia correspondentes (em metros ou ps) aos dois nmeros iguais que representam o diafragma escolhido, ento o foco estar compreendido entre elas, ou seja, a rea ntida ter a profundidade determinada pelo diafragma usado em relao distncia do assunto. Exemplo: usando o diafragma f.8, e estando a dois metros de distncia do assunto, teremos de profundidade de campo a diferena entre as distncias que so determinadas entre os dois "8" da escala de profundidade de campo, ou seja, at 1.60m tudo sair fora de foco, de 1.60m a 2.60m est compreendida a rea ntida e aps tudo isto, tudo sair desfocado. Portanto, terei uma profundidade de campo de um metro. As objetivas tm variaes de profundidade de campo conforme seu tipo (grandeangulares, normais, teles) no que acarreta que cada uma possua a sua prpria escala.

Cuidados e Dicas de Manuteno em Mquinas Fotogrficas

Sempre que falamos em manuteno preventiva de mquinas fotogrficas devemos levar em conta o "bom senso". O bom senso indica que, tudo o que for agressivo para metais, vidros e plsticos, agressivo tambm para aparelhos fotogrficos e afins. autor: Celso Eberhardt

No devemos nos tornar escravos dos nossos aparelhos, porm devemos mant-los sempre em forma, para quando us-los, funcionarem bem. Os aparelhos fotogrficos devem sempre ser guardados em lugares ventilados e arejados, nunca em armrios de roupas, gavetas fechadas ou cofres. Os "Cases" ou Malas, devem ser usados apenas para transporte e nunca como meio eficaz de acondicionamento. Lembremos que o Brasil por ser um pas tropical, apresenta um ndice de umidade mdia alta, o que propicia a proliferao de fungos, por isto, devemos evitar lugares escuros e midos. As chamadas "sacolas trmicas", tambm devero ser evitadas, j que, se a abrirmos num dia mido, iro manter a umidade dentro dela, prejudicando o equipamento. Aos profissionais que tiverem vrios equipamentos, recomendo que se guarde em armrio de ao, afastado da parede em torno de 15cm, e se optar pela colocao de lmpada em seu interior, o faa na parte de baixo, pois sabido que o ar quente tende a subir e o ar frio a descer, colocando uma lmpada na parte debaixo ela ir aquecer o ar, que subir fazendo com que o ar frio desa, formando uma corrente circular de ar. Para as objetivas, uma dica boa, fazer um anteparo de vidro suspenso da seguinte forma: pega-se uma placa de vidro, coloque ps para que a placa fique suspensa, e em um dia de sol, coloque as objetivas com a parte da lente virada para cima, de modo que os raios de sol passem pelos elementos ticos, devem-se deixar ao sol da manh at as 10 horas. No litoral os cuidados devem ser redobrados, pois alm da umidade tem a salinidade e a areia, que ambos formam um conjunto extremamente prejudicial ao equipamento, existe porm um modo de preteg-los, o uso de um saco estanque (stanching). O saco estanque pelo prprio nome, um saco de plstico hermtico, transparente e malevel, com um filtro que deve-se rosquear lente do aparelho fotogrfico, e toda a

operao fotogrfica dever ser feita com o aparelho dentro do saco focando e clicando por sobre o plstico. No mercado americano tem esses sacos que tambm servem para mergulhos de baixa profundidade.

Dica Importante: _ Nunca deixe objetivas, mesmo as do ampliador dentro do laboratrio. _ Embrulhe as objetivas em jornal novo. Manuteno e conservao do equipamento fotogrfico

Introduo Muitos fotgrafos no sabem porque no conseguem uma boa qualidade em seu trabalho. Existe um fator "invisvel" que se chama manuteno do equipamento e que poucas pessoas fazem ou fazem incorretamente. Vamos enumerar algumas das principais condutas.

1. Evite limpar as lentes de uma cmera assoprando ou usando a barra da camisa. Tenha um kit para isso: bomba de ar manual de borracha, ter sulfrico ou de petrleo, flanela macia e limpa e papel de arroz. Primeiramente, elimine a poeira das lentes e do visor com a bomba de ar; depois, passe um cotonete embebido no ter e, por ltimo, passe o papel de arroz ou uma flanela limpa. Use filtros UV para proteger as lentes. 2. Nunca guarde o equipamento no fundo de gavetas ou armrios, pois os lugares escuros e midos so propcios ao desenvolvimento de fungos; evite tambm guardlo dentro da capa, mas cubra-o com um pano branco para proteg-lo da poeira. 3. Se voc tiver muito equipamento, vale a pena colocar dentro do armrio uma lmpada fraca ou um desumidificador tipo anti-mofo (os pequenos saquinhos de slica gel pouco adiantam). 4. Evite deixar o equipamento no sol muito quente: a lubrificao poder derreter-se, o que causar danos parte eletrnica.

5. Use sempre malas prprias para transportar seu equipamento e guarde-as em lugares seguros, nunca no automvel. 6. Para limpar e manter trips, passe um pano mido e depois vaselina lquida, tirando bem o excesso. 7. Verifique sempre as baterias dos equipamentos e tenha sempre um conjunto de baterias novas para pronta reposio. 8. Os filmes convencionais podem ser armazenados em refrigerador domstico (e nunca em freezer), devendo ser retirados duas horas antes de ser abertos. Os filmes instantneos Polaroid devem ser colocados em lugares frescos e secos (e nunca em geladeira), e estocados com as caixas sempre em p. 9. Quando fizer um servio comercial, evite usar filmes que no conhece, fora do prazo de validade ou rebobinados: voc pode ter surpresas desagradveis. 10. Evite deixar sem uso por longo tempo equipamentos eletrnicos como flash e fotmetro: poder ocorrer oxidao dos terminais. Lembre-se: A melhor forma de evitar a deteriorao do seu equipamento usa-lo com freqncia e com cuidado. Preservao de Negativos e Equipamentos

Fungos so microrganismos parasitas e necessitam de duas coisas para sobreviver: 1) meio favorvel, que a umidade; 2) alimento, que a cola das objetivas e prismas ou da prpria gelatina animal dos negativos, cromos e papis fotogrficos. autor: Prof. Enio Leite J que a fotografia uma tecnologia desenvolvida para atender um determinado mercado, que o Hemisfrio Norte (Estados Unidos, Europa e Japo) esta no , e nunca ser adaptada para climas tropicais, pois o que ns na Amrica Latina, frica e outras regies do Terceiro Mundo consumimos pura piada para os fabricantes. A sada ter uma sala totalmente climatizada, com temperatura e umidade relativa do ar controlados. Seu custo, por outro lado, invivel para pobres mortais como ns Por outro lado, temos que estar atentos ao tipo de material utilizado para o respectivo armazenamento. Material plstico comum, papis, tecidos e outros no so recomendados, pois possuem elementos agressivos como PVC e corantes, e ainda apresentam a propriedade de absorver umidade.

Slica tambm no resolve nosso caso, pois apesar de absorver umidade, depois de saturada, devolve a mesma umidade absorvida para o seu respectivo meio. Vamos diretamente s solues prticas. 1) Arrume um armrio ou arquivo de ao, ou caixa de ferramentas de plstico. Madeira nem pensar, pois porosa e absorve umidade. 2) Coloque-o em um lugar da sala ou estdio seco, ventilado e que bata sol. 3) Dentro de cada gaveta, ou compartimento, pegue copinhos de caf descartvel e encha com pastilhas de formol. O formol possui duas propriedades: 1) Esteriliza o ar, matando os fungos; 2) Absorve umidade! Note que com o tempo, as pastilhas esfarelam, viram farinha! Isso devido umidade absorvida. Ai, jogue fora, e coloque pastilhas novas ! Junto com o formol adicione um pouco de carvo para churrasco. O carvo tambm apresenta a propriedade de absorver umidade e odores. Onde comprar essas pastilhas ? Qualquer loja de material cirrgico ou dental. Custa menos do que R$ 5,00 o potinho com 100 pastilhas. Agora, por favor, ateno: NO COLOQUE A CMERA COM FILME EM CONTATO COM O FORMOL. Seu gs poder vel-lo totalmente! Este mtodo tambm muito til para guarda de negativos, slides e cpias.

Caso suas lentes sejam de acrlico, no mantenha o ambiente hermeticamente fechado por muito tempo. Esse gs poder apresentar breve reao com o acrlico e partes plsticas e deix-lo levemente opaco. Abra e feche o compartimento com freqncia. Outra providncia encerar o corpo da cmera e das objetivas plsticas com leo WD 40. Coloque um pouco de WD em algodo, esfregue no corpo, tomando cuidado com as partes pticas, para remover sujeira e suor da mo. Em seguida, aplique de novo o WD com algodo e deixe sobre a mesa por uma hora, para secar. O WD 40 vai formar um minsculo polmero, como cera para automvel, protegendo o equipamento. J que o desumidificador um equipamento muito caro, tem que ficar ligado 24 horas por dia, consumindo uma energia eltrica brava, e necessita de um sistema de esgoto eficiente para drenar sua gua. As pastilhas de formol so um bom comeo, pois dispensa todo este maquinrio.. Para guarda e arquivo de negativos, fotos, cromos ou slides, utilize sempre protetores de plstico neutro, livres de PVC. Estes no amarelam com o tempo, nem contaminam suas imagens.

Mas lembre-se sempre. Com todos estes cuidados ainda imprescindvel o manuseio e uso regular de seu equipamento e imagens. Eles devem sempre tomar um pouco de ar, arejar e estar em uso freqente. Como teu micro, videocassete ou o seu carro, por exemplo. Seu equipamento, suas imagens, como qualquer outra ferramenta de trabalho, foi projetado para uso constante. No transforme sua casa em museu, pois a deteriorao vir na certa, apesar de todos os cuidados. autor: Prof. Enio Leite A composio de uma imagem, regras. Estas ditas normas so as relativas a profundidade ou perspectiva, detalhe, ponto de vista, tamanho e escala, textura, forma e situao. Fatores que formam um todo na foto. Nem todos tm que estar presentes em cada fotografia, mas os que participam em cada uma concreta, deve-se faz-lo de maneira conjunta. O expressivo de uma foto, no so os detalhes, e sim o seu efectismo, o qual no pode ter o mesmo significado para todo mundo, porque as pessoas no so todas iguais, mas se efetiva, sempre encontrar pessoas que sabero valoriz-la em seu significado. Outro dos fatores mais importantes que conformam o conjunto da fotografia, a composio, seleo e disposio de sujeitos, na rea da imagem fotogrfica, dando como resultado a capacidade para comunicar algo. Compor criar Compor tanto faz como criar. A maior parte das boas fotografias foram criadas, por tanto, se se querem criar fotografias h que se familiarizar com alguns princpios da composio. A verdadeira fora de uma boa imagem radica na combinao de um motivo e uma composio vigorosa; o que se decide deixar fora da imagem to importante como o que se inclui nela.

Em essncia a composio , como se indicou, a seleo e colocao de objetos no rea fotografada. Mas a experincia ensina muitas coisas a seu respeito, quando olhas atravs do visor, tente ver a fotografia que h realmente e no outra que tenha visto antes. Em

mudana, tente seguir experincias novas e procurar as formas mais expressivas de mostr-las aos demais.
Composio & Esttica Fotogrfica A linguagem fotogrfica est em constante processo evolutivo. Modifica-se e segue as tendncias de cada poca, de cada momento. autor: Prof. Enio Leite Para entender estas transformaes, o fotgrafo deve estar sempre sintonizado com as imagens veiculadas nas principais mdias e estar atento s formas como a fotografia evolui. A fotografia, enquanto linguagem, acompanha as caractersticas culturais da poca em que realizada. Seja qual for a tendncia, a fotografia deve ter boa esttica, com contedo tcnico, para atingir seu objetivo: uma linguagem. E por ser uma linguagem visual, a fotografia deve ser produzido com o propsito de que qualquer pessoa, em qualquer lugar, possa entend-la. Para isso, conhecer algumas regras de composio e ter bom senso essencial ao fotgrafo. As regras de composio ajudam a construir imagens tornando-as mais agradveis e compreensveis. Isso no quer dizer que se deva fazer fotos simplesmente contemporneas; preciso ter criatividade e intelecto para criar imagens, respeitando esttica, tcnica e linguagem. Se uma imagem incluir estes trs itens, causar impacto e captar o interesse do leitor por alguns segundos. A seguir vamos ver algumas normas de composio que tornam a leitura da imagem mais fcil e agradvel. A composio tanto na fotografia, como em qualquer mdia visual, tem suas bases em dois princpios: A) CORPO Elemento ou conjunto de elementos de mesmo teor, a ser desenhado, filmado ou fotografado. B) ESPAO - rea onde esses elementos sero distribudos e organizados: na tela de pintura, no bloco de papel, ou no visor da cmera de cinema, vdeo ou fotogrfica. C) ESPAO E PLANOS - Todo o espao compem-se de inmeros planos, e so justamente os elementos localizados nesses planos o ponto chave da distribuio e seleo do nosso trabalho. A partir destes princpios, j podemos elaborar alguns recursos: 1) FOCALIZAO Utilizando o recurso da PROFUNDIDADE DE CAMPO, podemos dar mais nfase a determinado objeto, abrindo mais o diafragma (e compensando na velocidade, evidentemente...) afim de que os demais elementos, localizados em planos diferentes saiam "fora de foco".

2) A FORMA Ha vrios meios de ressaltar a forma de um elemento dentro da composio. Pode-se destacar o contorno de um objeto principal alterando o angulo da cmera, e colocando-o em um fundo neutro e homogneo, ou ainda enfatiz-lo melhor aproveitando o efeito de uma luz que venha por trs, ou que o ilumine lateralmente. A luz do comeo da manh, ou final da tarde poder ajuda-lo muito a obter diferentes formas e resultados do mesmo objeto. Observe o tamanho das sombras das pessoas ou outros elementos nas ruas, vistas de cima no final da tarde... Lembre-se sempre que quanto mais simples for o contedo da imagem, maior fora ter a sua mensagem. 3) TONALIDADE Se a tonalidade do assunto for mais clara ou mais escura que o fundo ou dos objetos que o rodeiam, este se realar sobre os demais. Se determinado objeto for o assunto principal, basta ilumin-lo bem sobre um fundo plano de tons bem escuros. Se o espao incluir outros motivos mais ou menos da mesma tonalidade, deve-se realar o motivo principal por outros meios, como por meio da luz ou pela explorao visual do contexto. 4) ESCALA Em iguais circunstancias, a ateno se concentra na maior unidade da cena, seja ela um elemento ou massa de sombra ou luz. Para dar realce a este elemento, conveniente fazer com que este seja maior em proporo ao resto. Este controle de tamanho feito variando a distancia da cmera ou angulo da cmera. Poder haver distoro, dependendo de como a objetiva "olha" as coisas. O tamanho aparente do objeto aumenta ao se aproximar da cmera, e diminui de um ponto de vista mais distante. 5) SIMPLIFICAO TONAL As condies atmosfricas, como a formao de nvoa, por exemplo, podem ajudar a eliminar detalhes desnecessrios em tomadas distantes. Quando estas formas aparecem a diferentes distancias, so separadas por perspectivas tonais e aparecem como reas de tons planos contnuos, enfatizando sua profundidade visual. 6) ILUMINAO DE FORMAS A iluminao fundamental na representao visual do volume e est diretamente ligada ao tipo e foco de iluminao utilizado. 7) AS SOMBRAS As sombras, tanto as projetadas pelo prprio objeto com as outras superfcies projetadas sobre ele, podem reforar a forma. Em casos extremos, a sombra sugere mais informao que o objeto. 8) MOVIMENTO E PERSPECTIVA Qualquer objeto que se mova paralelamente cmera (como o caso do panning) durante a exposio provocara linhas mveis, que seguiro uma direo semelhante

s linhas de fuga da perspectiva. As tomadas de objetos moveis iluminados e as luzes de veculos em movimento formaro linhas luminosas de timo efeito plstico. Este efeito especialmente til para criar sensao de profundidade visual em fotografias noturnas 9) PERSPECTIVA A perspectiva e o melhor procedimento para se criar sensao de tridimensionalidade fotogrfica. A profundidade especialmente importante quando o elemento principal esta situada nas distancias medias. Mediante a perspectiva linear pode-se conduzir o interesse at ele. 10) TEXTURAS Texturas de material enferrujado, tinta descascadas, troncos de rvores, muros velhos, folhas secas, terra rachada pela seca, produzem efeitos abstratos muito criativos. 11)Regra dos Teros:

O fato de se colocar o assunto ou o objeto principal no centro do quadro, nem sempre resultar em uma boa imagem. Normalmente a cena, com uma imagem centralizada torna-se cansativa. A melhor forma de resolver este problema imaginar que o visor de sua cmera dividido horizontalmente e verticalmente por dois linhas eqidistantes, formando nove pequenos quadros. Todos os quatro cruzamentos, ou a posio das linhas so bons lugares para se colocar o elemento principal da cena. 12)Ponto de Vista Alto e Baixo Mude seu ponto de viso, fotografe de um local mais alto, de cima para baixo ou viceversa. As imagens ganharo uma nova e interessante perspectiva. 13)Use a Cor Localize na cena cores fortes e impactantes. Lembre-se de que as cores mais importantes, fotograficamente falando so: VERMELHO, verde, VERDE E AMARELO. So as cores VAV, as que se reproduzem melhor. Inclui-las na sua imagem certeza de timos resultados! Selecione elementos de cores vivas dentro de uma atmosfera de cores tnues para criar contraste marcante e interessante. Utilize tambm somente cores vibrantes (Cores VAV) ou tnues para dar ao ambiente clima ou atmosferas diferentes.

14)Perspectiva Sempre que se fotografa utilizando linhas retas de um prdio, rua, etc, a imagem ganha, com suas linhas que convergem a um nico ponto, uma noo de tridimensionalidade e profundidade. 15)Padres Um quadro cheio de elementos com o mesmo formato, ainda que com tamanhos e cores diferentes, forma o que chamamos de Padres. Os padres podem ser encontrados na natureza ou ainda criados pelo homem. Para encontr-los, necessrio olhar a cena em partes e selecionar os padres. 16)Luz e sombra Trabalhe o modelo ou objeto juntamente com a sua sombra projetada por luz natural ou artificial para obter efeitos criativos. 17)Textura Quando se fotografa a textura de superfcies, como rvores, paredes descascadas, pele, a imagem transmite a sensao do toque. O melhor horrio para se fotografar textura pela manh ou tarde, pois a luz do sol estar incidindo lateralmente. 18)Molduras Use molduras para fotografar um modelo ou objeto. Essas molduras podem ser janelas, portas, folhagens e outras formas, para definir melhor seu primeiro plano. Alguns itens a serem observados para se conseguir bons resultados enquanto se fotografa:

A) Viso ou Concepo: Referese a escolha do assunto, originalidade do tema ou da apresentao e sua criao. Pontos negativos: banalidade, imitao, confuso, reproduo. B) Interpretao e Tratamento: Adequadas ou no ao tema Naturalidade ou artificialismo. Escolha adequada ou no ao processo utilizado. H temas que apresentam excelentes resultados em Preto & Branco e outros em cores. Pontos negativos: interesse restrito, limitado ou de carter pessoal, simples documentao. C) Composio: Arranjo harmonioso dos elementos que formam e integram o quadro, formas linhas, massas, tons, luzes e sombras ngulo de tomada, perspectiva, utilizao da profundidade de campo Cores e enquadramento Equilbrio Harmonia das Cores ou dos Tons de Cinza, quando for o caso. D) Tcnica de Laboratrio Qualidade da cpia ou da ampliao. Definio, textura, rendimento tonal Boa ou m execuo tcnica do processo utilizado aproveitamento e rendimento das cores, quando for o caso Acabamento e apresentao.

autor: Prof. Enio Leite

A leitura da imagem Nosso olhar ocidental condicionado pelo nosso modo de escrita e leitura, ou seja, da esquerda para a direita. Quando observamos uma foto, a tendncia de nosso olhar fazer uma leitura desta imagem no sentido horizontal, da esquerda para a direita, e tambm de baixo para cima. Este fato deve ser levado em conta na hora que vamos fazer a composio de uma fotografia. Usando este conhecimento, podemos construir imagens que tenham dinmica e movimento. Quando vamos fotografar uma pessoa, por exemplo. Se a colocamos no extremo direito da imagem (foto acima) o que vai acontecer? Na hora que algum for observar nossa fotografia, o olhar do expectador ir passear por toda a imagem, comeando no lado esquerdo e terminado no lado direito, exatamente onde est colocado nosso assunto principal. Esta tcnica tambm pode ser usada com sucesso para fotos de paisagens. Imagine uma foto de uma bela plancie, com uma estrada se delineando por meio do vale. Se fizermos o enquadramento da imagem de modo que a estrada comece no lado inferior esquerdo e termine no lado superior direito da foto, iremos dar ao expectador uma idia de movimento, ou seja, o olhar de quem est observando a foto ir passear pela estrada, que esta propositalmente colocada no mesmo sentido que nosso olhar caminha pela foto. Autor: Marcos Peron.

Mude seu ponto de vista, um desafio fotogrfico Em seu livro "Photography and the Art of Seeing", Freeman Patterson descreve as barreiras de viso do nosso mundo um resultado, em parte, da confusa quantidade de informaes visuais com que nos confrontamos diariamente. autor: Texto e fotos de Charlotte Lowrie. Patterson argumenta que processamos e organizamos os estmulos relevantes em padres que funcionam para ns, descartando o resto. "Desenvolvemos uma viso em tnel, que nos d a viso clara da trilha nossa frente, mas evita que vejamos o mundo nossa volta", diz ele. Desafio: adquira um novo ponto de vista Para tirar o mximo desse desafio fotogrfico, tente expressar a perspectiva infantil da descoberta. Faa um esforo para abandonar noes preconcebidas sobre objetos, pessoas e atividades.

Uma viso infantil

Veja se consegue fazer com que suas fotos passem a alegria da descoberta do novo e a surpresa de no saber o que o mundo significa. Seu ponto de observao visual deve ter aproximadamente 90 centmetros. Variaes do desafio

Escadas: uma perspectiva diferente As melhores fotos contam uma histria. As fotos podem transportar os observadores alm de suas perspectivas limitadas, para o ponto de vista da histria que as imagens contam. Eis algumas idias para quebrar a viso em tnel da perspectiva adulta. Tire uma seqncia curta de fotos que mostrem como as pequenas atividades tm mais significado para as crianas atividades como comer uma refeio, se aprontar para dormir ou passear de carro. Ilustre vrias emoes e humores de uma criana de dois anos. Mostre a ansiedade em pegar um doce, a frustrao em querer ateno e no a ter, ou outras emoes expressas por uma criana. Texto e fotos de Charlotte Lowrie

Compreendendo o Sistema de Zonas Introduo:

Ansel Adams (1902-1984), O Sistema de Zonas um mtodo fotogrfico desenvolvido pelo fotgrafo oriundo de S. Francisco, Califrnia, Ansel Adams (1902-1984), no final dos anos 30, em parceria com Fred Archer. A sua idia era bastante simples e inovadora: criar uma nomenclatura adequada para a luz. Adams era msico e sua vontade de transpor para a fotografia os tons de cinzas como notas musicais, deu origem sua metodologia, que estabelece relaes entre os vrios valores de luz do objeto e suas respectivas escalas de densidades, registradas pelo negativo. Em resumo, uma tecnologia inovadora. De baixo custo, que oferece ao fotgrafo a possibilidade de registrar, no papel fotogrfico, os valores de luz desejados diante do tema a ser fotografado. Autor: Prof. Enio Leite. O que so Zonas? Na natureza percebemos visualmente uma ampla variao de brilhos, incapazes de serem registradas pelo filme fotogrfico. Este diferencial se restringe nos negativos, a principio, em 10 tons diferentes que variam do preto at o branco da superfcie do papel. A diferena de amplitude de tons pode ser controlada mediante utilizao do mtodo do sistema de zonas. O processo consiste em compreender todas as caractersticas dos materiais fotogrficos e manipul-las com o propsito de se produzir verossimilhana. Alm da virtude de facilitar o registro da imagem metodicamente correta, este sistema possibilita a criao de outras, segundo o olhar e a interpretao da luz de cada autor. Conhecendo cada caracterstica do processo, poderemos manipular seu respectivo resultado final. Obtemos, assim, cada tipo de efeito, satisfazendo uma opo esttica. Entretanto, necessrio ter conhecimento de como alterar o processo padro, objetivando o resultado desejado.

O primeiro passo deste trabalho a visualizao da cena: o fotgrafo deve exercitar um trabalho intelectual. Raciocina, sente e produz por meio de seu intelecto criativo, padro cultural e experincia de vida, todos os elementos envolvidos no ato de criao da fotografia. Pode-se dizer que a habilidade de se antecipar imagem final em branco e preto ou mesmo em cores, antes de fotografa-la. O devido controle das caractersticas do processo fotogrfico permite ao fotgrafo explorar seu universo criativo. Para isso, fundamental a compreenso e utilizao de cada etapa. Deve-se evitar todo tipo de automao, no s das cmeras, mas tambm dos processos e tempos fornecidos pelos fabricantes, j que estes dados so obtidos pela mdia, tornando impossvel a busca de resultados concretos, se permanecermos fixos apenas aos tempos mdios fornecidos. O conceito dos Tons. A definio de zonas foi estabelecida de uma maneira sistemtica, j que o filme reproduz uma infinidade de tons de forma linear. O espectro tonal do filme foi dividido em dez zonas e para cada uma desta zonas foi atribuda uma definio de como ela deveria ser representada na ampliao final.

Zona 0 I II III IV V VI VII VIII IX

Tons 5.0 4.0 3.0 2.0 1.0 0 +1.0 +2.0 +3.0 +4.0

Observaes Preto mximo do papel fotogrfico. Preto puro. Tom percebido com o preto, levemente diferenciado do 3.0. Cinza escuro, limite entre o visvel e invisvel de texturas. Primeiro tom de cinza escuro. Cinza Intermedirio. Cinza mdio padro. ndice de reflexo 18%. Cinza claro. Tom de cinza mais claro, com percepo definida das texturas. ltimo tom de cinza claro, onde as texturas no so mais reconhecidas. Branco mximo do papel fotogrfico. Branco puro. Podemos ainda subdividir esta escala em 0.5 ou at 0.3 pontos, limite de percepo dos filmes profissionais.

Vamos simplificar o conceito original de Adams: Inicie, fotografando uma placa de isopor branca, com luz difusa, sem sombras. Fotometre, procurando sempre manter o fotmetro em 5.6 e variando a velocidade. Exponha corretamente, seguindo fielmente a leitura do fotmetro. Obteremos assim valor 0, Zona V (Cinza mdio 18%). A partir disto vamos abrir +1 ponto (f4). Assim, obteremos o cinza claro Zona VI. Agora vamos abrir mais um ponto (f2.8), obtendo +2.0, l ao cinza mais claro, Zona VII. Abrindo mais um ponto (f2), teremos +3.0, ou seja, ltimo tom de cinza, Zona VIII.

Por fim, abrindo o ltimo ponto (f1.4), + 4.0, atingiremos o branco puro, sem textura, Zona XIX. Partindo da leitura normal do fotmetro f/ 5.6 (cinza mdio), proceda do modo inverso, fechando de um em um ponto at atingir 5 ou Zona 0 e pronto! Teremos toda a escala real de tons que o filme negativo preto e branco ou colorido profissional consegue registrar. Sempre que expomos o filme com a fotometria em 0, teremos o padro cinza mdio, tambm utilizado pelos fabricantes para aferirem seus respectivos fotmetros e a vasta gama de sensibilidade dos filmes. Para o teste descrito acima, consideramos velocidade fixa e revelao normal, previamente corrigida. O objetivo deste teste compreender o modo que o negativo reproduz os vrios tons conforme descrito. Mas lembre-se, ainda estamos dando nosso primeiro passo. Nossa prxima varivel aps a exposio o controle do tempo, temperatura e agitao do revelador. A revelao uma das vrias ferramentas se obter definio das zonas claras. Para cada aumento de densidade no negativo, responsvel pelo aumento de um determinado tom claro teremos o equivalente de 1/3 de zona na regio das zonas escuras. Na prtica, isto representa que em determinado filme com revelao normal de 10 min., se revelado por 12 min., provavelmente uma rea exposta em cinza mdio, (0) Zona V ,ir aparecer como +1 Zona VI enquanto nas reas escuras a variao ser desprezvel. Existem outros fatores que influenciam a determinao de zonas que com a prtica sero melhores compreendidos. Com estes dois fatores j apresentados podemos compreender a expresso declarada por Minor White, logo aps aprender com o prprio Ansel Adams como utilizar seu mtodo. Expor para as baixas luzes e revelar para as altas luzes. O sistema de zonas no serve apenas para registrar o tema fotografado com a mxima fidelidade possvel. Com a aplicao deste mtodo podemos representar uma determinada regio de qualquer tonalidade, dependendo da interpretao desejada. Para isto teremos de manipular o filme por meio de sub-revelaes ou super-revelaes. Quando fazemos o teste do filme determinamos uma revelao normal (0). A partir deste tempo determinamos os outros tempos de revelao para deslocarmos uma zona clara para mais clara (+1,0) ou para mais cinza (-1,0). Um exemplo clssico deste fato quando puxamos um filme, de ISO 400 para ISO 800, e efetuamos a super-revelao adequada. Notamos ntida perda da escala de cinzas. Das 10 tonalidades originais, poderemos cair para 8, ou 5 tons. Caso contrrio, reduzindo a sensibilidade para 200, com a devida compensao na revelao, poderemos atingir 12 a 14 tons distintos.

Estes tempos devem ser determinados sub e super revelando o filme, com tempos mdios de 25%, dependendo do tipo e atividade do revelador. Lembre-se: para o negativo cada valor tonal uma informao. Como notas musicais. E dependendo de como compomos estes tons teremos maior contedo informativo e esttico em nossas imagens. Esta a grande diferena entre projeto e acidente fotogrfico. Introduzimos apenas alguns mtodos de como calibrar negativos. O processo ainda continua com a devida aferio do ampliador, papel fotogrfico, respectivo processamento, etc. Autor: Prof. Enio Leite Focus Escola de Fotografia & Tecnologia Digital Ilustrao: The Ansel Adams Gallery Bibliografia: 1) The Negative, Ansel Adams New York Graphic Society, Boston, 1980. 2) Interpretao da Luz, Joo Luiz Musa e Raul Garcez Pereira. Olhar Impresso Editora. So Paulo, 1994. 3) A imagem com Qualidade Revelao em Preto e Branco, Millard W.L. Schisler, Martins Fontes Editora, So Paulo, 1995. 4) Biografias: Ansel Adams, fotgrafo paisagista.

O enquadre

Ver e fotografar o motivo. O olho humano observa um espao sem limites, mas na cmera o enquadre est limitado por quatro lados. Portanto necessrio escolher o que se quer incluir e o que vamos excluir desde nosso marco fotogrfico, isto dentro de nosso fotograma, e

tomar a posio com respeito aos demais. Para envolver e aumentar um motivo, ter que usar uma teleobjetiva. Mas sem mudana se desejar ampliar o campo de viso, utilizaremos um grande angular. Isto til ao mesmo tempo quando se precisa muita profundidade do campo

Enquadre simples:

Enquadre simples Podemos adicionar um elemento extra numa composio, enquadrando o tema principal dentro de uma forma do primeiro plano ou do fundo. Um bom procedimento, disparar nossa cmera atravs de uma janela ou similar, o que aumenta a profundidade e o equilbrio da composio, chegando a eliminar detalhes desnecessrios e cobrir cus ou primeiros planos esvaziamentos. Outra forma ou possibilidade, seria colocar o elemento principal no primeiro plano de forma que, expondo para um fundo bem mais luminoso se forme uma silhueta. Estes enquadres, costumam exigir alguns cuidados de alinhamento entre um primeiro plano e o fundo. Enquadre composto: Este tipo de enquadre fotogrfico, trata de ilustrar uma imagem dentro de outra. Isto , na mesma composio um elemento se enquadra com outro dentro da mesma fotografia, fazendo-a destacar dentro da mesma.

O recorte do enquadre

O corte do enquadre: Tambm o formato da foto condiciona a imagem. Um enquadre horizontal, ressalta o espao, um vertical, a magnificencia.

Composio e enquadramento para retratos

Quando vamos fazer uma fotografia devemos nos lembrar que temos uma tela em branco para preencher. No negativo de 35 mm cada fotograma tem um formato retangular, com uma relao de 2/3 entre largura e altura. Algumas regras e cuidados bsicos podem nos ajudar a fazer fotos com um melhor enquadramento e com uma composio proporcional e equilibrada. Nesta dica iremos dar um exemplo de composio para retratos. Autor: Marcos Peron Diviso proporcional do espao A tendncia de uma pessoa ao fazer suas primeiras fotos centralizar o elemento principal. No caso de retratos, a pessoa fotografada colocada no centro da foto. Isto se deve ao fato de que, na maioria das cmeras, o controle do foco da imagem definido por um pequeno crculo no centro do visor. Logo voc foca no rosto da pessoa fotografada e dispara a cmera. A imagem obtida mostra o personagem no centro da foto, dividindo o espao em partes iguais, criando uma estrutura simtrica e difcil de equilibrar. A parte de cima da foto tambm desprezada, no sendo utilizada na composio. Para criar uma imagem com uma composio mais proporcional basta deslocar a pessoa fotografada para um dos lados da foto. Deste modo ela ir ocupar um dos teros da imagem (imagine que voc divide o retngulo do negativo em 3 partes iguais) e nos outros dois voc pode equilibrar com outros objetos que esto ao redor do fotografado ou mesmo com a paisagem ao fundo. Veja o exemplo da foto acima, tirada em Cabrlia, prximo a Porto Seguro, Bahia. O pequeno ndio foi colocado no canto inferior direito da foto, enquanto no outro extremo a cruz de madeira foi propositalmente colocado no extremo oposto, criando uma relao de equilbrio no sentido diagonal da imagem. Note tambm que a cruz um elemento importante no contexto da imagem, em funo da relao entre a igreja e os ndios, por ela catequizados. Angulao do enquadre Um motivo pode enquadrar-se desde diversos ngulos, envolvendo-se ou afastandose destes, desde acima ou desde abaixo, as propores e o fundo modificam a composio. Procurar um bom ngulo para a tomada fotogrfica, consiste em espreitar a nossa impresso grfica, e estar alerta de que qualquer pequeno deslocamento de pouca distncia, pode gerar composies diferentes que sero mais ou menos afortunadas. Em conseqncia, nos moveremos em torno dela cercando-nos e afastando-nos se possvel, at conseguir um ponto de vista adequado e obter na maior medida possvel as quatro seguintes caractersticas: O sujeito principal da cena deve mostrar para a cmera o lado que nos interessa tomar, o qual pode ser segundo a inteno do fotgrafo, qualquer das muitas frentes que o tenha.

Devemos procurar o ngulo de incidncia da luz mais pertinente para o conceito que desejamos comunicar, sendo com alguma freqncia a iluminao mais apreciada, a semi-lateral, mas podendo ser tambm qualquer outra. Os planos anteriores ao motivo que queremos destacar, devem estar limpos de qualquer outro elemento sobrante que interfiram em sua visualizao, ou ocupados por corpos que mais bem suplementem ou ressaltem a este. E finalmente, os planos mais longnquos do enquadre, devendo ser concordantes, ou pelo menos, neutros, com relao idia que queremos expressar. Agora, bem margem do dito e sem entrar em contradio com isso, os ngulos de tomada se dividem em quatro tipos, segundo o nvel de altura com respeito ao motivo desde o qual se realizem, tendo cada um destes, sua conotao particular que deve ser conhecida pelo fotgrafo, para sua utilizao consciente. Tomada a nvel e em partida

quando a fotografia se realiza desde o mesmo nvel do objeto tomado, nem por cima nem por baixo dele. Serve para mostrar ou descrever um pouco de maneira "natural" ou "objetiva". Tomada em Partida quando a imagem se toma desde uma posio mais alta do que o objeto fotografado, de cima para baixo. Devido perspectiva que se produz o motivo, v-se diminudo em tamanho quando se utilize sobre pessoas pode conotar em alguns casos pouca importncia, debilidade ou humilhao.

Tomada contrapartida e tomada em cena

quando a fotografia se realiza de um lugar mais acima do que o motivo tomado, ficando este mais alto do que a cmera. Devido perspectiva que se gera, o objeto se apresenta engrandecido visualmente, pode em alguns casos conotar enaltecimento, importncia ou poder. Tomada em Cena quando a imagem se toma num ngulo totalmente de cima para baixo, em posio perpendicular com respeito ao solo, isto , o mais extremo possvel de uma tomada em picado. Produz uma grfica sem perspectiva, que pode ser muito descritiva se se aplica a objetos pequenos, infreqente e interessante se se usa com elementos grandes.

As regras de ouro

Estes princpios formais de composio visual foram utilizados de maneira elementar desde a mais longnqua antigidade, tanto no Velho Mundo como na Amrica, como pode observar-se nos murais egpcios, mesopotmicos e astecas, entre outras culturas. No entanto, as informaes mais longnquas que temos hoje em dia sobre sua teorizao e sistematizao ns as devemos aos gregos da idade clssica, entre os sculos V e III antes de Cristo, quem os usaram em pintura, escultura e arquitetura. Posteriormente, durante o Renascimento Europeu, nos sculos XV e XVI, os grandes mestres dessa poca fizeram bastante uso destes parmetros, legando-nos algumas das mais belas imagens que tem o patrimnio mundial. Nos tempos modernos foram criticados em vrias oportunidades devido ao surgimento de correntes artsticas muito questionadoras, mas nunca perderam sua vigncia, sendo atualmente de uso comum no s nas artes grficas seno tambm nos meios de comunicao social como a fotografia, o cinema, a televiso e a publicidade.

Lei do horizonte, da mirada e trs teros Mas estas leis no so para segu-las ao p da letra, so normas que nos podem ser muito teis para comear a compor partindo delas, e que podemos empreg-las ou no segundo nosso critrio e sua adequao ao tema que se esta trabalhando. Uma boa prtica, realizar vrias verses de uma mesma imagem, respeitando estas leis nuns casos e em outros no, para depois comparar os resultados. A Lei do Horizonte Indica-se, que no quadro fotogrfico devem traar-se, imaginariamente e com uma afinidade, trs linhas horizontais de igual largura, tanto se se esta trabalhando em posio horizontal ou vertical, e na grande maioria das ocasies, dar-lhe ao redor de duas bandas zona onde se encontra o motivo principal, e mais ou menos uma banda zona secundria.

Geralmente, a amplitude de ambos espaos depender da maior ou menor importncia de cada um destes, podendo ser quase iguais se a relao entre o motivo principal e o secundrio no to desequilibrado do nosso fotograma, at reduzir-se a zona secundria a s uma pequena borda se o motivo principal muito marcante. importante destacar, que esta regra no s se aplica quando esta presente o horizonte, seno em toda imagem que tenha uma linha mais ou menos horizontal que divida composio em dois espaos significativamente diferenciados.

Regra dos trs teros A denominada regra dos teros divide a cena em trs partes, tanto horizontal como verticalmente. As linhas que determinam estes teros se cortam em pontos esteticamente adequados para situar o centro de interesse, com o que evitamos que este, ao estar situado no centro da imagem resulte esttico. A Lei dos Teros: Marca-se, no enquadre fotogrfico devendo traar-se, imaginariamente, duas linhas eqidistantes verticais e duas horizontais, sendo em torno de algum dos quatro pontos onde se cruzam as quatro linhas, em onde deve colocar-se o motivo que desejamos ressaltar dentro da composio. Isto ocasiona um arranjo assimtrico da imagem, com o plo de mximo interesse visual encontrando-se relativamente cerca de alguma das quatro cantos do enquadre, e a rea central da grfica ocupada por elementos secundrios. possvel e at recomendvel, quando se possa fazer, cumprir as trs leis da Regra de Ouro numa mesma fotografia, pois estas no s so perfeitamente compatveis entre si, seno tambm complementares.

Os pontos fortes

Segundo a diviso por teros de uma cena, a confluncia dos teros marcam uns pontos onde se fazem atraentes os objetos, chamados pontos fortes. O centro um ponto forte. recomendvel fazer coincidir os objetos com estes pontos.

Regra dos trs teros, como usar Vamos falar sobre uma tima tcnica para distribuir os elementos na imagem: a regra dos teros. Para us-la voc deve mentalmente dividir o visor da cmera em nove quadros na hora de compor a imagem. Depois s colocar cada elemento nos pontos (ou prximo

deles) de ligao das linhas imaginrias, ou em cada tero da imagem delimitado por elas. Pronto, voc estar criando uma foto em que seus elementos estaro distribudos de forma regular e equilibrada.

Observe a foto ao lado e o esquema dos teros: uma cena tpica de praia, com pessoas se exercitando e vendedores ambulantes. Note que cada um dos personagens foi colocado em um dos teros da imagem. O velhinho fazendo ginstica ocupa o tero direito, outra pessoa prxima ao mar ocupa a rea central e os ambulantes ficam com a parte da direita.

Note tambm que existe um senso de profundidade na imagem, evidenciando um primeiro, segundo e terceiros planos, representados pelos trs personagens da foto. H tambm um senso de movimento, representado pela ginstica do velhinho direita e pelo caminhar dos ambulantes e do terceiro personagem em direo ao mar. Outros detalhes de iluminao, como a silhueta dos personagens, criada pela forte reflexo da luz no mar, do um toque a mais imagem e colaboram para o efeito final da foto. Regras parte, o que vale sempre o desenvolvimento de seu senso de composio e principalmente sua sensibilidade. Muitas fotos magnficas no levam em conta regras to formais, porm elas ajudam voc a educar sua mente e iro facilitar seu trabalho no futuro, na hora de compor suas fotos.

Ficha tcnica: Cmera Nikon F90X. Lente Nikkor 80-200mm f2.8. Filme Fujichrome Provia 100 ASA. Velocidade 1/500s, Abertura f11. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo O campo. Primeiro plano O campo, o espao que envolve nossa objetiva. O campo longo quando o objeto, ou bem o motivo principal est muito longe com respeito ao ponto de tomada.

No entanto, mdio quando o motivo principal ocupa aproximadamente a metade da altura do fotograma e est situado em volta da cmera. Os planos fotogrficos se dividem em profundidade em relao distncia do objeto ou motivo principal. Segundo plano

Desfoque do fundo

Num segundo plano a imagem costuma estar composta de um primeiro plano, um segundo plano e um fundo. A separao de diversos planos se realiza considerando as diferenas tonais. Para atrair a ateno sobre algum elemento em primeiro plano, s h que desfocar o fundo abrindo muito o diafragma.

As linhas dominantes

As linhas dominantes As linhas dominantes devem centrar o atendimento, no a desviar. Pode-se achar uma linha quase em qualquer coisa, como num caminho ou numa sombra.

As linhas podem ser, horizontais, verticais, curvas ou oblquas. Uma das normas mais populares da composio se baseia na repetio das linhas e objetos, especialmente quando o tema uma estrutura. As linhas horizontais, costumam expressar harmonia e profundidade, paz e tranquilidade, enquanto as verticais limitam a profundidade e atuam como barreiras entre a fotografia e a vista, quer dizer sublinham a grandiosidade do motivo. As linhas curvas e amplas do uma sensao de beleza e graa, contribuindo ao movimento e a composio. A vista percorre a linha de maneira pausada e natural. Produzem uma sensao de paz e tranqilidade. As curvas em S , so outra forma de composio bela e harmnica, e tambm uma das mais comuns. A vista segue suavemente a curva at atingir o principal centro de interesse, centro que devemos assegurar-nos que exista.

Formas, ressaltando o volume

A imagem fotogrfica, bidimensional, mas a iluminao, o contraste tonal e cromtico ressaltam os volumes. A luz pode colocar ou criar fortes sombras, chegando a fundir formas entre si. A forma vem tambm modificada pelo ponto da tomada.

Um fundo monocromtico contrastante, ressalta a forma do motivo. Os objetos que se refletem na gua, duplicam seu volume chegando a formar imagens espetaculares. As formas podem utilizar-se para marcar um enquadre dentro de outro.

A forma Ha vrios meios de ressaltar a forma de um elemento dentro da composio. Pode-se destacar o contorno de um objeto principal alterando o angulo da cmera, e colocando-o em um fundo neutro e homogneo, ou ainda enfatiz-lo melhor aproveitando o efeito de uma luz que venha por trs, ou que o ilumine lateralmente. A luz do comeo da manh, ou final da tarde poder ajuda-lo muito a obter diferentes formas e resultados do mesmo objeto. Observe o tamanho das sombras das pessoas ou outros elementos nas ruas, vistas de cima no final da tarde... Lembre-se sempre que quanto mais simples for o contedo da imagem, maior fora ter a sua mensagem.

O mosaico o mosaico se encontra composto pela sucesso de linhas e formas. Para evitar que nos cause monotonia, h que incluir elementos secundrios. Devemos jogar com os tons, luzes e sombras para ressaltar a composio do conjunto fotogrfico. Se o mosaico ocupa todo o enquadre, o impacto se acentua. Os mosaicos se encontram em todo nosso arredor, entre as pessoas, observando paisagens, sombras etc. O Pattern

O denominado efeito pattern, consiste na repetio de elementos grficos que atravs de um conjunto e jogo de volumes, conformam uma imagem harmoniosa. Para realizar este tipo de tomada, preciso ter muito atendimento e visualizar atenciosamente, tanto o enquadre como iluminao.

A textura Em conceitos fotogrficos, a palavra textura nos define a estrutura de uma superfcie. spera e irregular ou suave e brilhante. A textura revelada por uma fotografia, diz-nos o que se sentiria se a superfcie se pudesse tocar. O motivo deve transmitir uma sensao tctil e de profundidade, como por exemplo a rugosidade de uma crosta ou a suavidade do veludo. A luz, a chave para fotografar a textura. A melhor costuma ser oblqua, dependendo da qualidade de textura. As superfcies compostas de muitos detalhes se iluminam com luz direcional e difusa. A luz dura em mudana destaca as superfcies irregulares.

O momento idneo para realizar fotografias com texturas interessantes, ao amanhecer ou ao anoitecer. Exposio e enfoque

A exposio correta depende da combinao do tempo de obturao. O obturador limita o tempo que o raio de luz penetra na cmera e expe o filme ou o sensor digital.

Mediante o obturador se controla o tempo necessrio para que a imagem se exponha e fique refletida no filme ou o sensor digital) e a abertura do diafragma. O diafragma e o tempo so diretamente proporcionais, quanto mais aberto se encontre o diafragma, mais rpido ser o tempo de obturao. Por exemplo em valores numricos (f22) correspondem diafragmas fechados e com valores mais baixos f4 o diagrama aberto. Com diafragma fechado se obtm maior profundidade do campo. Com o diafragma aberto se obtm menos profundidade do campo.

Enfoque, distncia focal

O enfoque permite fazer nitido a um sujeito. Nas cmeras compactas o enfoque fixo, no h o que enfocar. Nas SLR manuais, enfoca-se mediante uma roda que h na objetiva. Nas SLR com autofocus o enfoque se faz apontando com o centro, ao sujeito e pressionando o boto de disparo suavemente. Apertando mais se realiza o disparo. Cada objetiva tem uma distncia mnima entre o objetiva e o sujeito, por baixo da qual no capaz de enfocar. Os zooms de longo alcance (p. ex. 70-300) tm uma distncia mnima maior, aproximadamente 1,5 metros, que as objetivas de menor alcance (p. ex. 28-80), aproximadamente 40 cm. A distncia mnima pode reduzir-se para fotografias de perto com lentes de aproximao. Para evitar surpresas, recomenda-se que antes de fazer uma fotografia se tenha claro qual o sujeito que se quer enfocar, e que esse enfoque se encontre apontando

diretamente sobre ele e posteriormente se faa o enquadre da cena. Realmente, quando enfocamos um sujeito o que fazemos enfocar uma distncia. Primeiro ponto se enfoca, depois se compe a cena (enquadrando) e finalmente se dispara. A cmera fotogrfica, permite congelar motivos em movimento, graas velocidade do obturador. Para deter um movimento necessrio ter em conta a velocidade com que se move o sujeito.

Congelar o motivo

Efeito pannig: Consiste em seguir com a cmera o motivo em movimento durante o disparo. O fundo fica movimentado. Resulta essencial escolher um tempo de obturao que permita expressar a idia do movimento.

Como criar efeitos nas fotos usando velocidades baixas

Observe a foto. Um kart em alta velocidade passa por um trecho de uma pista de corrida. Na imagem o kart est ntido, porm a pista e o gramado ao fundo esto "borrados" no sentido horizontal. exatamente este efeito que introduz na foto a sensao de movimento, evidenciando que o carro est em alta velocidade. Autor: Marcos Peron Mas como conseguimos obter este efeito? Em primeiro lugar preciso usar velocidades baixas, na casa de 1/4s e 1/2s. Se voc estiver fotografando em locais abertos e com sol forte vai precisar de um filme de velocidade baixa (ISO 50) ou usar um filtro ND (veja dicas anteriores). O filtro polarizador tambm ajuda, pois bloqueia um pouco da luz que passa pela lente. Em segundo lugar voc vai precisar de um trip ou monop, para fixar a cmera e conseguir uma imagem mais ntida e precisa. Para conseguir o efeito o segredo acompanhar o movimento do kart com a cmera enquanto acionado o disparador. Como estamos usando uma velocidade baixa, o obturador fica aberto durante algum tempo e, como a cmera est em movimento, a pista e o gramado ficam borrados no sentido inverso ao do movimento da cmera. Conseguir que o kart fique ntido o mais difcil. preciso que o movimento da cmera acompanhe o movimento do kart de maneira sicronizada. A soluo fazer vrias tentativas e conferir o resultado aps a revelao dos filmes. Para obter a imagem acima foram tiradas 15 fotos. Apenas 4 ficaram boas. Com uma cmera digital fica mais fcil. s ir fotografando e conferindo se o resultado final ficou do seu agrado. Ficha tcnica: Cmera Nikon F90X. Velocidade 1/4s. Lente Nikkor 180mm f2.8 com filtro polarizador. Abertura f22. Filme Fujichrome Provia 100 Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Como usar a distncia hiperfocal

Muitas vezes vamos fazer a foto de uma paisagem e nos deparamos com a seguinte questo: onde devo regular o foco da objetiva para que toda a imagem fique ntida, ou seja, em foco? No primeiro plano ou no infinito? autor: Marcos Peron. Existe uma maneira fcil para saber o local exato de focagem, usando a distncia hiperfocal. Quando regulamos a objetiva no infinito, existe uma distncia entre ele e a cmera em que a imagem fica em foco. A distncia entre este ponto mximo de foco e a cmera fotogrfica, a chamada distncia hiperfocal

figura 1 A escala de profundidade de campo que existe na objetiva nos informa a rea de foco que obtemos para cada abertura da lente. No exemplo da figura 1, para uma abertura f11 conseguimos uma profundidade de campo que vai de 1 a 5metros.

figura2 Para determinar o ponto exato de focagem para determinada abertura e conseguir o mximo de foco em uma imagem desde o primeiro plano at o infinito usamos o seguinte procedimento:

Coloque o foco da lente na posio infinito (). Escolha uma abertura pequena (f11, f16 ou f22), que produzem uma foto com grande profundidade de campo. Observe na lente a distncia em metros que corresponde abertura escolhida, que exatamente a distncia hiperfocal (figura 2).

figura 3 Em seguida gire o anel de foco da lente at a posio identificada no passo anterior (figura 3). Pronto! s enquadrar a foto e no mexer mais na lente. Este o ponto de focagem que ir lhe proporcionar o mximo de profundidade de campo, como na foto acima.

Ficha tcnica: Cmera Nikon FM2. Velocidade 1/125s. Lente Nikkor 24mm f2.8. Abertura f11. Filme Fujicolor Superia 100Asa. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo autor: Marcos Peron. Tipos de perspectiva: linear

Perspectiva e distncia focal A perspectiva, o melhor procedimento para criar uma sensao tridimensional numa fotografia. O olho estima a distncia em base diminuio de tamanho dos objetos e ao ngulo de convergncia das linhas (perspectiva linear). Da objetiva e da distncia depender o que a imagem resulte com muita ou pouca profundidade. A sensao de profundidade puramente ilusria, mas constitui uma tcnica de composio muito importante. Linhas dinmicas: As formas mais dinmicas de composio, faz uso de linhas diagonais. Escolhendo um ponto de tomada, uma objetiva que provoque linhas convergentes ou radiais, pode-se obter uma forte impresso de perspectiva Area, as condies climticas e atmosfricas( fumaa, neblina) proporcionam uma sensao de profundidade, j que as cores e a tonalidade da imagem se amortecem segundo aumenta a distncia. As diferentes mudanas cromticas facilitam a que a perspectiva area sobressaia e destaque. Perspectiva area

Perspectiva area Retrato

Moa (Rapariga) com brinco de prola, Johannes Vermeer, 1665. Johannes Vermeer (1632 - 1675) era um pintor holands.

Um retrato uma pintura, fotografia ou outra representao artstica de uma pessoa. O mais famoso exemplo de um retrato a La Gioconda de Leonardo da Vinci. Os fotgrafos aprenderam com os artistas plsticos, a famosa regra dos teros, assim como os cineastas e a televiso. No retrato clssico, a regra dos teros diz que os olhos da pessoa fotografada devem estar a altura de um tero superior, assim como a linha do horizonte na paisagem. A pessoa no deve ficar de frente e no centro, como se faz quando se tira uma foto para documento. A pessoa deve estar com perfil parcial, costas prxima a uma das margens e frente voltada levemente para o lado maior da foto, tendo os olhos direcionados objetiva da cmera. Olhos baixos significam depresso e tristeza, olhos altos, indicam altivez e contemplao.

No podem fazer-se retratos sem ter em conta o carter nem o aspecto do indivduo ou sujeito. Um bom retrato deve transmitir o estado de nimo do sujeito no momento do disparo. importantsimo observar pessoa que se pretende retratar. As imperfeies da aproximao Ao fotografar a pessoas muito importante que se lhes veja bem. H muitas formas de ressaltar a fisionomia do personagem jogando com a luz, o fundo, a perspectiva e a composio. No caso da luz, importante que o sujeito tenha sombras na cara que ressaltem suas feies, se no assim, aparecer uma cara "plana" sem relevo. Uma luz lateral pode ajudar. No caso do fundo, recomendvel tirar-lhe importncia fazendo-o impreciso. Desta forma se ressaltar ao sujeito. Para isso h que contar com uma profundidade de campo pequena. H duas formas de diminuir a profundidade de campo, aumentar a abertura de diafragma (nmero f baixo), e aumentar a distncia focal (zoom alto).

Aumentando a distancia focal com o zoom modificamos tambm a perspectiva, cercando o fundo e fazendo a imagem mais plana. Desta forma evitamos deformar a cara do sujeito. Quanto composio, depende de se se quer fazer um primeiro plano ou no. Em qualquer caso h que tratar de que o sujeito ocupe boa parte da imagem. A objetiva perfeita para o retrato de rosto de longitude focal igual ao dobro da diagonal do formato do fotograma, (80-100mm para o formato 24x36). A objetiva focal longa, evita as distores da perspectiva ( o nariz pronunciados) provocadas pela aproximao excessiva da cmera fotogrfica para o rosto. Nos primeiros planos uma nitidez acentuada pode pr em relevo possveis defeitos da pele do sujeito. Para suavizar a imagem se pode colocar um filtro difusor, que contribui ao retrato, um ar romntico permitindo dissimular as imperfeies do rosto. Nos retratos a cara ocupar quase toda a cena. recomendvel que se vejam ao menos os ombros da pessoa. O fundo do retrato

muito importante escolher e eleger com cuidado o fundo da imagem, tanto quando se trabalha em estdio, como quando se faz na casa do sujeito. No retrato no devem aparecer elementos que disturben ou linhas que atravessem o fotograma. O fundo deve ser neutro, para que no se confunda o motivo principal. Nas fotografias exteriores se recomenda, muros, o cu ou fundos monocromticos. O indivduo no deve permanecer muito prximo do fundo para evitar que se formem sombras desnecessrias e violentas.

Ambiente de trabalho retrato ambientado O fundo deve ser reconhecvel, e criar uma composio harmoniosa com o sujeito principal. O espao que rodeia ao personagem oprime o plano, e deve permitir compreender o momento que est vivendo, dentro do ambiente eleito. As objetivas que melhor se prestam para o retrato ambientado so as normais ou grande angulares. Com a grande angular ficam focalizados todos os planos e se dispe de uma grande profundidade de campo. O carter envolvido

Fazendo uma Fotografia


Fotografando crianas

As fotos de meninos podem dar muita criatividade, obtendo fotografias cheias de espontaneidade e preciso e dispensvel que o fotgrafo saiba captar o momento em que expressam maior espontaneidade e dinamismo.

A presena da me garante segurana aos pequenos. Recomenda-se no utilizar flash e aproveitar a luz natural. Em algumas ocasies o flash de baterias pode resultar til. H que orientar aos meninos explicando-lhes o funcionamento da cmera e do flash. Desta forma conseguiremos que no se assustem e estabelecendo amizade com o fotgrafo. O mais importante pr-se a sua altura, isto podemos realizar a tomada fotogrfica em coque para manter-nos mesma altura, evitando assim as fotografias acima de suas cabeas. Os primeiros planos podem ser espetaculares. Podem-se aplicar os conceitos da tcnica de retratos. importante que atuem de forma natural, que estejam fazendo algo. Para no nos fazer notar se recomenda utilizar uma zoom e fotografar de longe. A foto dos meninos

Os meninos costumam aborrecer-se rpido, pelo que no se lhes pode fazer esperar e que estejam posando durante muito tempo. H que lhes deixar mover-se livremente para captar suas expresses e movimentos espontneos, que costumam durar instantes ou segundos. Qualquer brinquedo pode resultar de grande ajuda para entreter ao menino, e fazerlhe mais natural. As tomadas fotogrficas no exterior costumam ser mais fceis de conseguir, j que o menino se esquece da cmera e atua com naturalidade. Fotografando bebes

BEBS so excelentes para a fotografia, j que so expressivos e no se preocupam com a cmera. No devemos empenhar-nos em faz-los posar, sentem-se magnificamente nos braos de sua me ou entre seus brinquedos, mas devemos ter pacincia para captar uma expresso. Costumam sentir-se incmodos sob o calor das luzes e a sesso deve fazer-se o mais breve possvel. Fotografando animais

Resulta um pouco difcil fotografar animais. Esta dificuldade se deve mobilidade destes. Podem ser animais asustados ou muito ativos, o qual dificulta sua exposio. Para fazer boas fotografias de animais imprescindvel armar-se de uma boa dose de pacincia. Em certo modo, fotografar animais requer as mesmas habilidades e tcnicas que se necessita para fotografar bebs ou meninos de curta idade. Se lhes deve fotografar por surpresa ou evitando que detectem nossa presena. No obstante os animais domsticos fazem parte da atmosfera familiar e sua atitude terna ou brincadeira inspira divertidas fotografias. Conseguir que pose um cachorro ou um gato bastante difcil, conveniente situar-nos a uma distancia adequada e esperar que o animal adote uma postura que nos agrade. Captar a imagem com rapidez

O animal se expressa com reaes imprevisveis e espontneas. Devemos captar a situao com rapidez.

Para evitar fotos movimentadas, devemos utilizar tempos curtos de obturao. A luz natural a melhor para fotografar animais, j que a iluminao forada, assusta-os. Melhoria dos enquadres se obtm situando-se mesma altura que o animal. O uso do zoom se faz imprescindvel para fazer fotos de animais asustados, j que ns no poderemos aproximar demasiado. Em caso de ser animais em movimento, ou animais velozes se recomenda utilizar um tempo de exposio baixo (aproximadamente 1/125). Fotografando em condies de mau tempo

Tempestades podem criar um fundo dramtico para fotos da natureza O mau tempo cria suas prprias oportunidades fotogrficas No guarde sua cmera simplesmente porque o tempo mudou. Existem muitas oportunidades fantsticas sua espera, longe do aconchego do seu lar. Concordo que difcil sair de casa quando a temperatura est baixa ou as nuvens parecem ameaadoras. Apesar disso, agasalhe-se, pegue sua cmera e capture a Me Natureza revelando uma ampla gama de condies diferentes. As tempestades podem criar um pano de fundo dramtico para as fotos da natureza. autor: Wendy Green.

O que procurar Se voc for ctico e precisar de inspirao para desafiar os elementos, aqui esto algumas idias para convenc-lo a sair de casa: Espere a tempestade passar e leve o equipamento fotogrfico para fora. Procure no cu visuais fantsticos. Voc ver de tudo, desde nuvens escuras e melanclicas a brechas de luz solar brilhando atravs das nuvens. Voc poderia imaginar uma seleo mais expressiva de fundos para as suas fotos? Os efeitos criados por uma boa chuva tambm so formidveis e podem fornecer muitas oportunidades fotogrficas. As cores so aprimoradas pela umidade, os objetos e as texturas so

ampliados, e as superfcies se tornam brilhantes e semelhantes ao vidro. No se esquea de procurar reflexos nas superfcies e poas d'gua formadas pela chuva.

Algumas das fotogrficas surgem logo depois que a chuva pra.

melhores

oportunidades

Explore o mistrio de uma manh enevoada e observe como a paisagem se assemelha a uma pintura impressionista. A luz difusa e uniforme, e tudo sua volta fica reduzido sua forma essencial. Em uma neblina forte, procure formas distintas que se destacaro contra o fundo enevoado. Capture a imagem da silhueta de uma rvore sem folhas contra um cu escuro ou ameaador. Encontre uma parte interessante da rvore e isole-a. As linhas, as texturas e o clima vo cativar o seu pblico. Depois de uma nevasca, aventure-se em um mundo novo, totalmente encoberto por um manto branco. Use essa nova perspectiva em seu benefcio. Observe que as rvores ficam totalmente diferentes cobertas de neve. Mesmo uma leve camada de neve pode mudar a iluminao e criar efeitos fotogrficos interessantes. A combinao da neve branca com o cu azul muito bela, mas no se esquea de animar a cena, de vez em quando, com composies interessantes, como rvores e cercas, ou um padro de cores brilhantes. Os menos corajosos, no devem se desesperar. Vocs no vo perder tudo por ficar dentro de casa. Janelas com pingos de chuva ou cobertas com gelo so temas interessantes e tambm podem servir como filtros exclusivos. Para aplicar um efeito texturizado a um tema externo, focalize o objeto a ser fotografado, que est alm das gotas de chuva ou do gelo na janela, e tire a foto. Aspectos tcnicos Chuva e mau tempo Como h menos luz disponvel nos dias nublados, carregue consigo um equipamento fotogrfico que maximize a sua capacidade de capturar belas fotos em condies de pouca luz. Use uma lente de abertura mxima, como f/2.8 ou superior. Se as condies do tempo estiverem muito ruins, com nuvens escuras, utilize um filme de alta velocidade, como o ISO 400 ou 800, por exemplo. Em um dia com nuvens claras, voc pode usar um filme de velocidade baixa ou mdia, como o ISO 100 ou 200.

Tenha um trip e um cabo de disparo mo, ou use a funo de disparo automtico para tirar a foto. Se quiser parar os pingos de chuva no ar, capturar os galhos balanando ou congelar pequenas ondulaes na superfcie das poas d'gua, voc precisar utilizar uma alta velocidade de obturador e um filme de velocidade mdia ou alta. Tente 1/125 de um segundo ou mais. Silhuetas de rvores Quando estiver fotografando a silhueta de uma rvore, voc pode ter vrias abordagens e quase sempre terminar com uma foto fascinante. Utilize um lente de zoom ou teleobjetiva para tirar fotos distncia ou se agache embaixo da rvore com uma grande-angular e bata a foto mirando diretamente para cima. Se estiver tirando a foto debaixo da rvore, use uma abertura pequena, como f/16, para obter maior profundidade de campo. Todos os galhos aparecero nitidamente na foto contra o cu. Neblina A neblina aparece em geral pela manh ou ao entardecer, por isso no perca a oportunidade de fotografar uma paisagem enevoada por causa de uma m programao. A neblina ocorre em situaes de pouca luz e agrava esta condio, por isso voc deve levar consigo o mesmo tipo de equipamento listado acima para dias nublados.

As medies fotogrficas em condies de neblina podem ser enganosas. Algumas cmeras podem medir a situao corretamente, outras no. As cmeras que no fazem a medio correta tendem a ler o cenrio geral como brilhante, por isso recomendam uma exposio que o escurecer para chegar a um tom mdio. Portanto, alterne a posio da lente nas duas direes (direita e esquerda) para obter uma representao fiel da cena.

As medies fotogrficas podem ficar distorcidas em cenas com neblina.

Alterne a posio da lente para a esquerda ou para a direita a fim de garantir uma correta exposio das imagens.

Neve Fotografar em um ambiente com neve apresenta problemas de medio semelhantes aos da neblina. A sua cmera talvez no mea a cena corretamente e, se isso acontecer, ela tender a recomendar uma exposio por tempo insuficiente que far com que tudo parea estar em tom mdio. Mas a neve branca, no cinza mdio, por isso voc vai precisar alternar a posio da lente para conseguir tirar a foto desejada. Faa uma abertura de um a trs no diafragma de f/16 a f/11 ou f/8, por exemplo, dependendo da iluminao. E, se essa for a primeira vez que voc usa a sua cmera nessa situao, anote as definies. Desse modo, da prxima vez, voc saber ajustar a exposio da foto. Para obter mais informaes sobre como medir cenas de neve, no deixe de ler: Dominando o bsico: Exposio. Nas cenas com neve, a posio do sol afetar o ambiente e o resultado final da sua fotografia. Se voc tirar fotos longe do sol, obter mais nitidez e detalhes do que se elas fossem tiradas de frente para o sol. Se voc estiver fotografando na luz do sol, o uso de filmes de baixa ou mdia velocidade (ISO 25 a ISO 200) fornecer uma melhor definio.

Cuidados com a cmera

Proteja bem as cmeras em condies chuvosas e de muito vento.

Chuva e neblina

extremamente importante proteger a sua cmera contra umidade, porque ela pode afetar os componentes eletrnicos e causar corroso. Aqui esto algumas maneiras de proteger o seu equipamento: Use um guarda-chuva ou prenda um ao seu trip. Compre uma bolsa fotogrfica prova d'gua ou um estojo impermevel para a cmera. Coloque um saco plstico transparente em volta da cmera com um orifcio para a lente. Prenda o saco plstico ao redor da lente com um elstico. Para fotos rpidas, proteja a cmera com uma capa de chuva, remova a capa para fotografar e depois coloque-a de volta. Use um protetor de lente para evitar que ela seja atingida pela chuva e leve um pano macio e absorvente para limpar os pingos de chuva da lente e da cmera. No arme nem desarme a cmera com as mos molhadas. No se esquea de que a neblina mida e pode causar os mesmos danos causados pela chuva. Se voc estiver fotografando em um dia de neblina forte, siga as instrues apresentadas acima para proteger a sua cmera. Quando tiver terminado de fotografar em condies de chuva ou neblina, seque qualquer gota deixada sobre a cmera e a lente antes de guard-las. Se estiver fotografando em condies muito midas ou perceber que a cmera ou a lente ficaram molhadas, acondicione-as com slica-gel em uma bolsa plstica vedada durante 24 horas para secar, antes de guardar o equipamento.

Neve e frio extremo Quando estiver tirando fotos no frio ou na neve, use o mesmo bom senso empregado nas situaes de chuva ou neblina. Proteja a sua cmera contra o ar frio ou a neve que cai, mantendo-a coberta e sob o seu casaco entre uma foto e outra. Evite respirar na lente ou no visor, porque a umidade da sua respirao poder causar a formao de gelo na parte externa ou interna do vidro. Se a cmera ficar molhada, seque-a seguindo as instrues contidas na seo anterior. Se a sua cmera ficar gelada, no tente aquec-la rapidamente dentro de casa. Isso poder causar condensao na lente ou no filme. Em vez disso, deixe a cmera gelada em um local fresco para que ela possa se aquecer lentamente. Se voc tiver usado um estojo ou bolsa ao ar livre, deixe a cmera embalada, de modo que tanto a mquina quanto a bolsa possam se aquecer lentamente at chegar temperatura ambiente. Para obter mais detalhes sobre os cuidados a serem tomados com a cmera, consulte: No limite: quanto tempo sua cmera agentaria? Baterias e tempo frio no combinam, e voc no vai querer ficar sem energia quando a foto da sua vida aparecer diante de seus olhos. Sempre leve consigo baterias sobressalentes e mantenha-as aquecidas no seu bolso. Se voc alternar entre as baterias sobressalentes aquecidas e as da sua cmera, poder aumentar o tempo da sua sesso de fotos em temperaturas baixas.

A neve pode destruir um trip. medida que o seu trip afunda na neve, a presso faz com que as pernas cedam. Portanto, no abra completamente as pernas do trip antes de finc-lo na neve. Se forem completamente abertas antes do tempo, as pernas do trip podero quebrar por causa da presso exercida no trip, medida que ele afunda na neve. Se estiver se sentindo criativo e jeitoso, voc pode fazer raquetes de neve baratas para o seu trip com itens encontrados em lojas de ferragens locais.

Cuidados com o filme Umidade extrema Recomenda-se armazenar o filme em local fresco e seco, e ele deve ser revelado o mais rpido possvel depois de usado para fotografar. Se no for possvel revelar o filme exposto imediatamente e voc estiver em um ambiente extremamente mido, embale o filme exposto com um dessecativo durante 24 horas antes de guard-lo em um recipiente hermtico. Tome cuidado com o filme em condies extremamente secas. Se voc avanar ou rebobinar manualmente o filme, faa-o de forma suave e lenta. A eletricidade esttica causada pelo movimento rpido pode criar listras nas suas fotos. Temperaturas extremas Como as flutuaes extremas de temperatura podem danificar o filme exposto, no deixe o filme em locais onde a temperatura fique extremamente quente ou fria. O filme pode ficar frgil em condies muito frias, e as temperaturas quentes degradam a emulso do filme. Se voc estiver fotografando em condies extremas, armazene o filme exposto e o no-exposto em um recipiente isolado, como uma bolsa de piquenique isolada. autor: Wendy Green. Fotografando animais na natureza

Para fotografar animais em liberdade h que ter muita pacincia e sensibilidade. Nas fotos de animais h que tomar as mesmas pautas que nas pessoas.. , descobrir a personalidade e tratar de coloca-la. No podemos pedir a um animal que sorria, ou que se esteja completamente imvel ou que se coloque num lugar iluminado que ns desejamos, para isso devemos esperar e aprender a antecipar-nos a seu comportamento.

necessrio saber determinar ou transmitir sobre o animal seu estado: a indefenso de um cachorro recm nascido, a nobreza de um leo ou a ternura de uma criana graciosa. Devemos procurar a composio, a luz e o enquadre que ressaltem estas qualidades investindo o tempo que se precise. Os pssaros ou aves que vivem em parques, em jardins ou em estanques esto acostumados presena do homem. Camuflndo-se entre folhas, matorrais e a vegetao do habitat, resulta bastante singelo tomar boas fotografias.

preciso tomar as fotografias com uma teleobjetiva, para evitar aproximar-nos demasiado e assust-los.

Os animais em cativeiros, que se encontram no zoo, ou e um safari, pode-se fotografar aproximando-se com prudncia. Normalmente no temem ao humano. Para evitar barreiras ou outros elementos indesejados, h que escolher um ponto de tomada alto e abrir muito o diafragma, para diminuir a profundidade do campo.

Fotografando paisagens: primaveras e outonos

Fotografar paisagens no resulta demasiada dificuldade tcnica, bem mais criatividade e muito importante a considerar o enquadre, a luz, as condies atmosfricas e as variaes cromticas. Uma paisagem singular vem pelo contraste das cores, e harmonia de suas curvas, convergncia das linhas, a perfeita combinao de formas e cores. A repetio rtmica dos elementos tambm os fazem muito particulares.As melhores estaes influem sobre uma imagem. A primavera e suas cores so brilhantssimas, enquanto em vero a vegetao se seca e conveniente por tanto aproveitar as horas da manh quando o orvalho intensifica as cores.

Fotos de paisagens: outonos

No outono a paisagem assume tonalidades clidas e douradas, nesta estao se podem realizar tomadas espetaculares. Melhores condies de luz se encontram pela

manh antes das onze e pela tarde depois das trs. A luz tem uma angualao que ilumina os contornos, como a superfcie dos objetos.

Fotos de paisagens: invernais

O inverno, com seus dias frios, favorece a fotografia de extensas paisagens. Tecnicamente s h que ter em conta: A abertura do diafragma tem de ser pequena (nmero f alto), para obter uma profundidade de campo e ver ntida toda as cena. Distncia focal pequena (zoom baixo), para obter imagens panormicas. ademais mais singelo enfocar se temos objetos intermedirios. Aplicar a regra 1/3 - 2/3 para situar o horizonte nos teros da fotografia. H casos, por exemplo com reflexos em lagos (imagem direita), nos que no se tem porqu utilizar esta regra.

Fotografando a plancie

A plancie, uma fotografia numa zona aberta, deve comunicar a sensao de espao e liberdade. O cu domina a extenso e se ressalta, baixando a linha do horizonte. O ponto bom da tomada, deve ser bastante alto, para evitar que se sobreponham as linhas de fuga da paisagem.

Os elementos significativos, como as alpacas, e restantes da vegetao ou animais pastando evidenciam a vastido da plancie. Os muros e cercas fragmentam a paisagem criando interessantes motivos geomtricos. Fotografando o bosque

Os diferentes elementos que conformam o bosque, resultam muito confusos. H que procurar um claro ou algum detalhe que possamos isolar. So de especial interesse os contrastes criados pelas diversas espcies de rvores que o formam. A luz se filtra atravs das rvores, criando sensaes entre a luz do sol e as folhas muito especiais. As folhas das rvores retm a luz vermelha e podem provocar um verde dominante na imagem. Se se produz isto, conveniente colocar na objetiva um filtro de correo 20 de vermelho ou de magenta. As diferentes espcies de rvores no mesmo bosque criam contrastes interessantes. Fotografando o mar

Captar a atmosfera de uma paisagem marinha, no nada fcil. Os reflexos produzidos pela gua, as condies atmosfricas a hora do dia, influem de modo determinante no efeito da imagem. As ondas chocando contra as rochas formam apaixonantes cenas na gua. Para congelar o movimento, tem-se de utilizar um tempo rpido (mnimo 1/250 seg). O filtro polarizador elimina os reflexos, e cria imagens saturando a cor do cu e o mar.

Fotografando paisagens: A neve

As melhores condies ambientais para fotografar paisagens nevadas, do-se com um cu e sol direto. Para estabelecer a exposio correta h que realizar uma medio sobre uma cartolina de cor cinza, porque tanto o cu como a neve, com sua intensa luminosidade falseiam o clculo da exposio. Fotografando o nevoeiro

As imagens se obtm com a luz do sol oblqua, j que estas, formam sombras alongadas que pem em relevo a profundidade da paisagem e a suavidade da neve. Quando se realiza uma fotografia em costas muito altas, aconselhvel utilizar um filtro ultravioleta para evitar as sombras azuis e outro filtro polarizador para saturar o cu.

Fotografando a bruma

O nevoeiro posa nos vales, pelo que costuma ser suficiente, baixar uns verdadeiros metros para desfrutar de um espetculo ambiental. Tem o aspecto de um mar tranquilo no qual s despontam os elementos mais elevados da cidade ou do campo.

A bruma que se concentra nos vales, montanhas ou em cima da gua, permite realizar atraentes imagens.
Fazendo fotos do cu

O cu, tantas vezes imvel em nossas fotografias, um elemento fotogrfico com grande capacidade de sugesto. As nuvens e as horas o transformam continuamente. Converte-se de uma tonalidade rosa ao branco, azul intenso durante o dia e vermelho intenso ao por do sol. Nuvens suaves e nublados tempestuosos vestem de forma elegante e espetacular uma composio fotogrfica, nas quais se pode fazer navegar o inimaginvel e produzir uma fantasia majestosa. As nuvens, adiante do sol criam fortes contrastes.

Fotografando raios, arco ris

O arco ris: As magnficas cores do arco ris so produzidos pela refrao dos raios do sol, nas diminutas gotas de gua suspendidas no cu. O mesmo fenmeno se pode ver cercando de alguma cascata ou de uma fonte. Para uma correta tomada fotogrfica, h que valorizar a luminosidade do cu e efetuar mais de uma exposio. Raios: Os raios so particularmente difceis de fotografar. A cmera deve estar montada sobre um trip e orientada em direo parte do cu de onde se produzem freqentemente descargas eltricas, ou mais bem dito reflexos. O obturador dever permanecer aberto at o desaparecimento do reflexo. Se se dispara num momento qualquer e se mantm o disparador pressionado, isto , o obturador aberto, no instante em que aparece um relmpago este se imprime na pelcula e se deixa de disparar. Se se desejar, podem-se combinar vrios relmpagos mantendo o disparo durante o tempo necessrio para que apaream estes ou utilizando multi exposio.

Fotografando o crepsculo

A imagem por excelncia, o pr-do-sol, um colorido com tinturas clidas. Ideal para silhuetar um plano ou imagem. As imagens mais interessantes se tomam quando as nuvens cobrem parcialmente o sol criando assim um forte contraste. As guas no crepsculo se refletem como um espelho e se fundem no cu.

Como fotografar o pr-do-sol Fotografar o pr-do-sol (ou o nascer) um dos temas mais explorados em fotografia. A mdia publicitria impressa est repleta de imagens de pessoas, animais e outras cenas envolvendo este que um dos mais belos momentos da natureza.

Fotograf-lo no tarefa muito difcil, porm exige alguns cuidados tcnicos para se conseguir uma bela foto. A beleza de um pr-do-sol est relacionada a vrios fatores, que incluem a localizao geogrfica, clima, poca do ano, metereologia, etc.

Geralmente as melhores fotografias de pr-do-sol so obtidas com teleobjetivas acima de 200 mm. Quando mais poderosa a lente, melhor o efeito conseguido. Alm de aproximar o sol (e aumentar seu tamanho), a tele permite encurtar as distncias relativas entre os objetos, realando o plano de fundo em relao aos elementos do primeiro plano. Um outro aspecto a ser abordado o da fotometragem. Para se obter uma fotometragem correta uma boa dica medir a luz nas reas adjacentes ao sol, ou seja, elimina-se o sol do enquadramento da foto e mede-se o cu, que deve estar amarelo ou avermelhado, pois ele que vai dar vida e dramaticidade para a imagem. Como o sol tem uma luminosidade muito intensa, a medio feita sobre ele ir produzir uma fotometragem equivocada para este tipo de imagem. Em cmeras manuais, que s possuem fotometragem geral da rea do visor, basta movimentar a cmera e enquadrar o cu sem o sol. Cmeras eletrnicas que possuem medio parcial (spot meter) facilitam mais o trabalho, pois pode se medir exatamente a rea do cu que se deseja que fique com a luz correta.

Ficha tcnica: Cmera Olympus OM-1, lente 200mm f4 Zuiko, velocidade 1/125s, abertura f8. Filme Kodak Ektachrome 100 puxado p/ 400 Foto: Marcos Peron/Virtual Photo

Fazendo fotos na gua

A gua chega a criar efeitos realmente espetaculares e surpreendentes. A gua resulta muito agradecida nas fotografias. singelo retratar o movimento desta numa fonte ou em um rio, mas sempre fica a escolha do fotgrafo ou amador de como faz-lo.

Se a superfcie da gua est encrespada pelo vento, a reflexo produz efeitos muito particulares que podem acentuar-se mais, usando um diafragma muito aberto. Reflexos interessantes com a gua

Pode-se chegar a congelar o movimento da gua utilizando um tempo de exposio muito reduzido,( 1/250. ) Tambm se pode fazer uma exposio longa, ( 2 segundos), para esfumaar a gua. Para isso necessrio um trip.

Em caso de fotografar gotas, pode-se fazer brilhar utilizando o flash. O motivo refletido resulta sempre menos luminoso do que o real, por este motivo necessrio expor de modo correto para destacar um ou outro. Resultam muito estticas as gotas de gua de perto.

Fotos da natureza no inverno

A natureza durante a estao invernal, manifesta-se nua e um pouco triste. Em mudana, basta uma geada noturna para encontr-la ao dia seguinte, elegantemente decorada com surpreendentes bordados de geada. O gelo, ademais oferece um motivo perfeito para realizar interessantes composies abstratas.

Quando a temperatura desce alguns graus abaixo de zero, aconselha-se levar pilhas de reposio, j que o gelo pode inutilizar temporariamente as que esto em uso. Algumas cmeras oferecem a possibilidade de utilizar um alimentador externo que devemos manter protegido. O frio o principal inimigo, das pilhas, do azeite que lubrifica o equipamento e o filme. Para manter a cmera quente, a levaremos protegida sob uma superfcie que a proteja, anorak, etc. e s apanharemos quando vamos efetuar uma fotografia. Os glaciares e as montanhas nevadas, devido cor branca induzem o exposmetro a sub expor a cena, deveremos compensar esta sobre-exposio. Com o gelo se podem criar fascinantes fotografias inclusive nos motivos menores, fazendo-os significativos.

Fotografando arquitetura

A arquitetura nos brinda com excelentes oportunidades para a fotografia, mas no um campo fcil. Casas, palcios, igrejas, monumentos, multido de detalhes arquitetnicos isolados, impressionam-nos pela beleza de suas magnitudes e propores. Um bom estudo e conhecimento dos elementos destes estilos arquitetnicos fundamental, junto com o domnio de uma srie de pontos prticos. A funo de um edifcio pode determinar a forma de fotograf-lo. O interior de uma igreja, ou catedral caracterizam-se pela magnitude de seus elevados arcos e abbadas e toda a arte que desprende destes monumentos.

O ponto de vista muito importante tambm para a tomada e iluminao dos frontais. Saber destacar a simetria de uma construo, ou as linhas de uma construo e a forma de um conjunto de casas, imprescindvel neste campo.

As diferentes horas do dia e as condies do cu produzem efeitos muito diferentes. A luz do sol credita em muitos casos uma iluminao adequada para realizar fotografias de arquitetura.

Para no mudar as vezes a perspectiva, uma vez escolhido o ngulo adequado que desejemos para a tomada, devemos montar a objetiva com a focal idnea, para fazer o motivo e completar nosso fotograma. O ritmo da arquitetura. A arquitetura est cheia de desenhos pelos diferentes materiais que inclui em sua construo, em especial os edifcios antigos e as jias histricas.

O mosaico de muitos edifcios acordam uma boa tomada e emolduram algum motivo, como uma janela centrada entre mosaicos. Deveremos procurar tambm os diferentes valores tonais de cada fachada. Os arranhacus ilustram muita profundidade e os planos de fuga nos introduzem grande variedade, no que se refere a um conjunto de janelas, o enquadre nos sugere um carter interminvel destas estruturas.
Fotografando reas urbanas

Em povos e cidades, tanto em edifcios antigos como modernos, estimulam a criao de imagens fotogrficas singulares. As formas e linhas da arquitetura urbana constituem por elas mesmas, interessantes imagens. As linhas retas da arquitetura moderna constituem muitas formas geomtricas que podem contrastar-se com edifcios de outra poca. importante saber refletir o ambiente dos edifcios ou das ruas fotografadas. importante tomar fotografias atravs de uma janela de um andar ou de um restaurante, j que a luz ambiente inferior exterior ( contraluz ). Calculando a exposio sobre a paisagem, pode-se chegar a obter a silhueta de uma janela e os motivos que h por dentro.

Na fotografia urbana, o natural como o artificial ou em ordem ou o caos, so temas muito habituais nesta classe de fotografia. Quando a luz escasseia e se mistura com vitrines, faris de carros, neons, janeles, aumenta a sensao do tpico frenesi urbano Contrastes e detalhes urbanos

O estabelecimento de contrastes e comparaes, so um bom procedimento para refletir lugares. Podem abrigar desde a simples relao entre bairros novos e velhos, at o confronto de estilos de vida. As casas cuidadas, podem comparar-se com outras de ruinoso estado. Detalhes, outra aproximao cidade fotografar seus detalhes humanos, sem fotografar diretamente os habitantes. Umas escadas gastas, os nomes dos timbres, as pintadas numa parede, anncios publicitrios, sinais, sugerem atitudes e formas de vida. Todos estes detalhes resultam favorecidos se se observam juntos.

Fotografando interiores

Os espaos reduzidos obrigam a utilizar objetivas gran angulares, mas se aconselha no forar a perspectiva. Em condies normais se procura o ponto de vista mais longnquo para utilizar uma focal longa.

Em muitas ocasies a luz ambiente resulta escassa, e necessrio iluminar as zonas mais escuras utilizando painis brancos espelhos ou a luz do flash. Quando se utilizam lmpadas de flash h que de tentar no criar sombras duras. A imagem deve resultar totalmente ntida, para isso tem-se que trabalhar com diafragmas muito fechados e criar a mxima profundidade do campo. Os tempos de exposio so geralmente longos.

Em ambientes de interiores muito amplos h que recordar que a luz do flash no cobre toda a superfcie de reflexo. importante e se deve ter o obturador aberto.

Fotografando a natureza morta

A natureza se define a objetos inanimados. Neste campo se permite uma liberdade absoluta. A natureza morta uma composio artstica de diferentes objetos sobre fundos artificiais ou superfcies naturais, com o fim de criar diferentes formas e luzes. Devemos tentar escolher elementos relacionados de alguma forma mais singela possvel, a composio deve fazer-se pea a pea, observando no enfoque. As relaes entre objetos e com bordas do negativo so decisivas, como o so as sombras do fundo. Criao de bodegones.

A combinao de elementos, escolhe-se em base s cores, tonalidades e diferentes formas. Normalmente as fotos de natureza morta se realizam no estdio, ainda que tambm na natureza se encontrem composies com imagens muito harmoniosas e

equilibradas. Velhas colees de objetos em cima de uma superfcie, ou numa vitrina, uma vitrine, bocados de ferros, elementos de madeira na superfcie do mar. A redondez de um objeto, de um tubo, uma chave etc.

Iluminao e ritmo

Na fotografia morta, a repetio de elementos aumenta o interesse obrigado ao ritmo na repetio do elemento ou elementos em concreto. Fotografando shows, teatro e dana Para fotografar estes eventos o fotgrafo tem que levar em conta as condies de iluminao que ir encontrar em cada situao. Na maioria dos casos teremos uma iluminao artificial criada pelos refletores, para a qual deve-se escolher um filme de alta velocidade (ISO 800 ou superior). Pode-se optar tambm pela puxada do filme. Por exemplo: usamos um filme de ISO 800 e regulamos a cmera para ISO 1600 (puxada de 1 ponto) ou ISO 3200 (puxada de 2 pontos). Esta informao dever ser repassada ao laboratrio que ir revelar o filme, para que sejam feitas as alteraes necessrias no processamento. Autor: Marcos Peron. Um cuidado extra dever ser tomado na hora da fotometragem. Em muitos casos os cenrios de shows e espetculos de teatro apresentam grandes reas escuras, que podem interferir na fotometragem quando se faz uma tomada geral. O ideal fazer a leitura com o modo spot meter, disponvel na maioria das cmeras eletrnicas, fazendo a medio nos atores ou em objetos que fazem parte do cenrio. Se a sua cmera mecnica, e s fotometra o visor inteiro, basta corrigir a leitura, ou seja, fechar a lente em 1 ou 2 pontos, pois as grandes reas escuras nos do uma leitura de super-exposio. Mostramos abaixo 3 exemplos de fotos deste tipo e como foram feitas:

Uma dica para shows musicais aproveitar o efeito causado pela iluminao que incide sobre a fumaa de gelo seco que lanada no palco. Deve-se esperar o momento certo, quando a fumaa toma conta de todo o palco e o efeito fica mais acentuado.

Nesta foto de um show do grupo PatoFu este efeito pode ser observado, sendo muito utilizado pelos fotgrafos para fotos gerais dos espetculos, criando um elemento pictrico que preenche toda a rea acima do palco onde esto os msicos.

A fotometragem foi feita no corpo dos msicos, para uma correta exposio. Ficha tcnica: Cmera Nikon F4; velocidade 1/125; lente Nikon-Nikkor 180 mm f2.8; abertura f2.8; filme Kodak Ektapress 800

Nesta fotografia da atriz Suzana Faine, o enfoque foi dado na expresso do personagem. Em fotos de teatro o fotgrafo deve estar atendo representao dos atores, buscando expresses fortes que possam passar toda a emoo da cena. Neste tipo de foto a fotometragem mais simples, visto que estamos usando uma tele e o enquadramento esta bem fechado. A exposio foi levemente super-exposta em 1 ponto, visto que a maquilagem era predominantemente branca, no intuito de conseguir uma foto mais contrastada.

Ficha tcnica: Cmera Olympus OM-1; velocidade 1/125; lente Olympus-Zuiko 200mm f4; abertura f5.6; filme Kodak TMax 400 puxado para 1600

Para fotos de ballet imprescindvel o uso de uma lente clara. Na maioria dos espetculos a iluminao tnue, o que nos obrigada a trabalhar com grandes aberturas do diafragma. Outro limitante o movimento dos bailarinos, o que nos obriga a utilizar velocidades na casa dos 1/250, para congelar os movimentos. Baixas velocidades criam efeitos interessantes tambm, captando o movimentos dos bailarinos e criando imagens mais abstratas. A fotometragem foi crtica, visto que tnhamos no palco uma grande rea escura e apenas um foco de luz.

Ficha tcnica: Cmera Olympus OM-1; velocidade 1/250; lente Olympus-Zuiko 50mm f1.2; abertura f1.2; filme Kodak TMax P3200 Fotos: Marcos Peron/Virtual Photo Como fazer uma dupla exposio

A dupla exposio um recurso muito usado para se criar efeitos especiais nas fotos.

Para consegu-la, voc precisa ter uma cmera que disponha deste recurso, que comum nos modelos profissionais, porm no to frequente nas cmeras amadoras.

Autor: Marcos Peron. A dupla exposio consiste em expor o mesmo fotograma duas vezes, ou seja, voc bate uma foto e, em seguida, bate outra em cima da anterior. O mecanismo na cmera que permite a dupla exposio libera o obturador sem que o filme avance, permitindo que voc acione o disparador e faa uma segunda imagem no mesmo local em que foi feita a primeira. Para conseguir uma imagem interessante usando esta tcnica preciso tomar alguns cuidados. Veja no exemplo acima: a foto mostra o perfil de um prefeito recm eleito, fundido com a imagem dos correligionrios que comemoravam a sua vitria. O objetivo da imagem era passar a idia de que o poltico estava em sintonia com os eleitores que o elegeram, sua imagem emerge do meio deles, em uma sinergia perfeita. Pata obter a imagem, primeiro foi feita a foto do candidato no momento em que ele dava uma entrevista. A situao era perfeita, pois havia um foco de luz em seu rosto e o fundo estava sem iluminao, logo somente a imagem de seu rosto foi gravada no filme, ficando o restante do negativo sem ser impressionado, pois esta rea estava no escuro, sem nenhuma luz. Em seguida foi feita a foto dos eleitores nas arquibancadas do local onde se comemorava a vitria. Note que, na rea onde no havia luz na primeira foto tirada, apareceram perfeitamente os eleitores e somente no perfil do candidato, as imagens se fundiram. Este apenas um exemplo desta tcnica. Voc pode us-la em vrias situaes, criando imagens duplicadas de pessoas ou objetos, levando sempre em conta as condies de luz do ambiente e sua criatividade. Ficha tcnica: Cmera Nikon F4. Lente Nikkor 80-200mm f2.8. Filme Fujicolor Superia 400 ASA. Primeira exposio: Velocidade 1/60s, Abertura f5.6, luz ambiente. Segunda exposio: Velocidade 1/60s, Abertura f2.8, com flash SB-28 via TTL. Foto: Marcos Peron/Virtual Photo Como fazer Grafismo em Fotografia

Grafismo O grafismo uma tcnica usada para criar imagens abstratas e com composies geomtricas. Geralmente so fotos de forte apelo grfico, que retratam detalhes

arquitetnicos de construes, objetos coloridos ou situaes em que vale mais a forma do que o contedo. Autor: Marcos Peron.

Na foto ao lado, biquines venda por um ambulante em uma praia do origem a uma imagem multicolorida e geomtrica. Note no esquema de construo da imagem mostrado no p da pgina: podemos observar vrios crculos, cada um com um tringulo em seu interior.

A criao de grafismos muito til para exercitar a composio e o enquadramento em fotografia. Voc tem um retngulo em branco para preencher e usando formas geomtricas fica mais fcil dividir e equilibrar os elementos dispostas na imagem.

Veja o outro exemplo:

a disposio dos espanadores, contra o fundo da porta de metal, forma um tringulo e dentro deste podemos imaginar uma srie de linhas retas paralelas Use os grafismos para exercitar e educar o olhar, para ver as formas geomtricas nas situaes em que fotografa. Na hora de fazer um retrato, por exemplo, voc ter facilidade em dispor os elementos da imagem e construir uma boa foto. Ficha tcnica: Cmera Nikon FM2. Lente Nikkor 80-200mm f2.8. Filme Fujichrome Provia 100 ASA. Foto 1: Velocidade 1/500s, Abertura f5.6. Foto 2: Velocidade 1/125s, Abertura f4. Fotos: Marcos Peron/Virtual Photo Autor: Marcos Peron.

Fotografando do ar

As fotografias projetadas do ar, situam-nos geograficamente e com freqncia nos permitem observar elementos muito familiares de um modo mais original. Imagem de uma cmera aeorogrfica, Museu da Aviao em Madri Podem-se fazer desde avies comerciais, ainda que um pequeno avio bem mais apropriado j que permite controlar melhor por onde e de que altura se est voando. Se puder escolher entre um avio comercial, aconselha-se colocar-se ao lado contrrio do sol, e adiante das asas, frente a uma janela limpa. Melhores imagens se obtm durante o decolar do avio, ou bem durante o processo de aterrisagem Ainda que de uma maior altura, podem-se realizar tomadas verdadeiramente espetaculares sobre esplndidas paisagens rochosas com seus imensos acidentes geogrficos.

As cmeras especiais, localizadas e instaladas em avies atravs de suportes antivibratrios, encontram-se equipadas com vrias lentes e grandes carregadores de filmes. Utilizam-se em inspees de superfcies extensas de terreno para cartografia, na anlise do crescimento das cidades para sua posterior urbanizao, na descoberta de restos de antigas civilizaes e para observar a Terra e a distribuio da fauna e da flora. As cmeras montadas nos satlites tambm se utilizam para este tipo de fotografia. A vigilncia e o reconhecimento militar uma aplicao especial da fotografia area. Alguns satlites de reconhecimento, esto provistos com potentes teleobjetivas que produzem imagens de alta definio, com os que podem observar-se automveis e inclusive objetos menores.

Os mtodos fotogrficos modernos desde satlites, que at pouco tempo eram utilizados quase exclusivamente com fins militares, de espionagem e meteorolgicos, so empregados, cada vez mais, pelos gelogos, para descobrir recursos minerais e pelas agncias de notcias com o fim de obter fotografias instantneas sobre acontecimentos que se produzem em qualquer parte do mundo.

A fotografia area, est muito relacionada com o desenho. Enfocando quase desde a vertical, pode-se transmitir informao alm de compor uma imagem de grande interesse grfico. Se realiza uma fotografia area de um pequeno avio ou helicptero, h que disparar a 1/500 de segundo ou mais. As fotografias areas so na realidade fotografias de paisagens, que se podem tratar como se estivssemos disparando de um alcantilado. Quando se tomam fotografias de pequenos avies, h que procurar bem os detalhes na paisagem que temos diante de nos, e criar seu centro de interesse. Se o cu atraente ou espetacular, far parte da composio. H que ter especial ateno aos desenhos que criam cor e formas.

Fotografando sob a gua

A vida marinha mais abundante nos primeiros 10 m, profundidade que atinge o snorkel (aparelho respiratrio usado pelos mergulhadores). Para fotografar maiores profundidades, indispensvel o escafandro autnomo. O melhor modo de proporcionar fundo s fotografias, trabalhar numa gruta, nas condies timas que se faz imprescindvel o flash. Quando a visibilidade baixa, devemos aproximar-nos mais. Para poder aproximar-se ao mximo e no ter muita gua em nossa objetiva, precisamos de uma grande angular. Fotografia marinha

As cmeras submarinas, precisam de uma caixa ou carcaa hermticamente fechada, com uma janela de cristal ou de plstico adiante da objetiva. Durante as horas diurnas, podem-se tomar fotografias a profundidades de at 10 metros. Para tomadas mais profundas se precisa luz artificial, como a do flash eletrnico ou focos. A qualidade das fotos depende da clareza do gua. Em guas turvas ou cheias de partculas, que refletem a luz, estas impedem fazer fotografias, exceto primeiros planos. Neste meio, os fotgrafos costumam utilizar objetivas de grande angular para compensar o efeito de aumento que se produz embaixo da gua (tudo parece estar mais de 25% prximo do que est na realidade). Isto se deve ao nvel de refrao na gua, maior do que no ar. Captar com uma cmera a beleza do mundo aqutico uma atividade popular entre os aficionados ao submarinismo. As cmeras especiais submarinas, com carcaas altamente resistentes presso, utilizam-se tambm para a explorao marinha a grandes profundidades.

As guas pouco profundas acomodam as melhores paisagens submarinas, que se encontram ao alcance de qualquer banhista ou nadador, sempre que se encontre provido de um tubo. Para nadar em volta dos peixes h que nadar muito lentamente para evitar assust-los. Tambm embaixo da gua se realizam Macrofotografia empregando lentes adicionais ou tubos de extenso. A objetiva adequada uma 50 mm, til para fotografar motivos bastante estticos, enquanto para peixes prefervel uma focal de 105 mm.

Fotografando o firmamento

Podem tomar-se fotografias do cu pela noite com uma cmera corrente montada num trip ou com um telescpio sofisticado. O principal problema quando o sujeito nunca est quieto, medida que a terra gira sobre seu eixo, o campo de viso de uma cmera ou de um telescpio fixos varrem o cu. As estrelas deixam um rastro luminoso cuja longitude proporcional ao tempo de exposio. Se se utiliza uma SLR, com uma objetiva normal, aparecero imagens alongadas das estrelas a qualquer exposio, acima dos 20 seg. Para evitar estes rastos h que fazer exposies mais curtas e empregar uma deriva equatorial contrria a rotao da Terra. Entende-se por deriva equatorial, um dispositivo que d a volta uniformemente ao redor de um eixo que deve apontar aos plos Norte ou Sul, segundo o hemisfrio em que se esteja, em 23 horas 56 minutos. No hemisfrio Norte da Estrela polar, uma guia adequada e s se aproxima do 1 verdadeiro Norte. Como e onde fotografar.

No mbito da cincia, a fotografia desempenhou um papel to importante como na astronomia. Ao colocar uma placa fotogrfica no plano focal de um telescpio, os astrnomos podem obter imagens exatas da situao e brilho dos corpos celestes. Se comparamos fotografias da mesma zona do cu, tomadas em diferentes momentos, podem-se detectar os movimentos de certos corpos celestes, como os cometas. Uma importante qualidade da placa fotogrfica utilizada em astronomia, sua capacidade para captar, mediante exposies de longa durao, objetos astronmicas quase imperceptveis que no podem ser observados visualmente. Ultimamente se melhorou a sensibilidade da fotografia atravs de tcnicas que permitem uma maior preciso da imagem. Num processo conhecido como efeito fotoeltrico, a luz das estrelas libera eltrons num fotocatodo situado no plano focal do telescpio. Os eltrons liberados, dirigem-se para uma placa fotogrfica para formar a imagem. Graas a certas tcnicas de informticas se conseguem imagens mais detalhadas e exatas procedentes, em ocasies, de fotografias do espao exterior imprecisas e afastadas. Os computadores digitalizam a informao fotogrfica e depois a reproduzem com uma definio maior.

Melhores fotografias de estrelas e nebulosas se conseguiro em noites frias e claras, deve-se prestar ateno formao de orvalho na objetiva. Para fotografar a lua e os planetas, bem mais prximos, costuma ser prefervel um cu nubrado, porque a turbulncia atmosfrica geralmente menor. A altura do horizonte dever ser o maior possvel. O melhor disparar de um ponto alto e afastado das luzes. Para fotografar constelaes, planetas e cometas, s com uma cmera e um trip se pode fotografar, o cu visvel de uma latitude determinada. Uma rea equatorial e uma exposio de uns 30 min, revelar multido de estrelas invisveis ao olho. Mapas astrais que aparecem em publicaes especializadas nos informaro sobre o que se v a cada ms.

Macrofotografia Alguns modelos de mquina fotogrfica digital ou analgica possuem uma lente que permite fotos de quatro cm, trs cm ou at menos distancia do objeto. Esse tipo de fotografia captura os mnimos detalhes dos objetos, detalhes at que no podem ser vistos a olho nu. Fotos de macro so utilizadas geralmente para obter fotos de insetos, pequenas peas, olhos (de perto), flores e etc. Nesta seo, trataremos de apresentar os melhores artigos e dicas relacionados com macrofotografia. Desfrute!. Flores em Macrofotografia

Para criar interessantes imagens de flores e plantas aconselhvel fotograf-las dentro de seu ambiente natural ou criar condies similares com luz artificial. Par evitar elementos que possam molestar, pode-se isolar o motivo com um fundo uniforme ou desfocar os planos situados por trs do motivo principal. muito atraente realizar uma seqncia fotogrfica quando as flores se abrem ou se fecham. Se utilizamos um filme em branco e preto, importante que o motivo seja de um tom oposto ao fundo, para destacar assim a imagem e no confundir a composio.

Fotografando insetos

Os insetos no so animais que se possam ser fotografados com facilidade. necessrio ter alguma estratgia para atrair-lhes, oferecendo-lhes por exemplo, algum alimento aucarado ou pores de po e coloc-los o mais perto possvel da nossa objetiva. A iluminao nas fotos noturnas se efetua com uma pequena lmpada de luz uniforme. Podem-se imobilizar os insetos em seu ambiente natural, se se lhes pulveriza com um pouco de ter. Costumam-se adormecer e proporcionam ao fotgrafo o tempo necessrio para compor a imagem.

Chegue um pouquinho mais perto usando a macrofotografia.

Um adgio clssico da fotografia sugere que, se as suas fotos no so boas o suficiente, provavelmente voc no est perto o suficiente.

Texto e fotos de Charlotte K. Lowrie. Com os fantsticos recursos das lentes atuais, voc pode chegar muito perto e gerar timas imagens. Ento, quer voc considere "perto" como isolar um detalhe incrvel do tema ou "preencher o quadro", assuma o desafio de "chegar um pouquinho mais perto" do objeto que voc est fotografando. Caso voc opte por chegar mais perto batendo macrofotografias, tente manter uma profundidade de campo mxima. Tente usar lentes grandes-angulares ou alternar para o modo de ngulo aberto e depois fechar o diafragma em f/5.6, f/8, ou at mesmo uma abertura menor. Evidentemente, a abertura menor exigir exposies mais longas e isso torna o trip um equipamento essencial para obter imagens ntidas. Tente tambm tirar a mesma foto com e sem flash para preenchimento e experimente uma variedade de velocidades de obturador e condies de iluminao. Chegue um pouquinho mais perto usando a macrofotografia. Tente a macrofotografia

Macrofotografia com exposio longa. Por exemplo, esta imagem digital foi tirada usando uma macroexposio de 30 segundos a f/32 com uma lente de 60 mm. A iluminao consistiu em um flash para preenchimento disparado no incio da exposio (com o obturador definido para Bulb, ou modo de exposio longa) e traos de luz ambiente domstica de uma sala prxima. A exposio mais longa permitiu o preenchimento com altas-luzes que poderiam ter sumido devido ao flash inicial. A exposio mais longa tambm produz cores mais interessantes do que a exposio automtica padro. Macrofotografia com exposio longa.

Preencha o quadro

Preencher o quadro outra forma de chegar um pouco mais perto. Caso voc opte por "chegar um pouquinho mais perto" com fotografias padro, como retratos, deve escolher uma teleobjetiva curta, como uma de 105 mm, ou um zoom parcial na sua cmera digital. Esse comprimento focal permite que voc chegue mais perto para preencher o quadro sem invadir o espao pessoal dos fotografados. Para variar, tente tirar retratos com uma lente grande-angular ou usar o modo de ngulo aberto da sua cmera. Mais uma vez, faa experincias com a profundidade de campo, distncia do objeto fotografado e iluminao. Durante o trabalho, comece a "ver" os detalhes do objeto sendo fotografado que apresentam mais informaes sobre o tema do que se voc estivesse batendo a foto a uma distncia maior. Comece a procurar fotos dentro de fotos: encontre detalhes espetaculares que, quando isolados no seu visor, se transformem em um mundo prprio. Texto e fotos de Charlotte K. Lowrie. Tcnicas para a macrofotografia

O termo fotografia em close geralmente se refere focalizao relativamente prxima, como ocorre nos retratos que enquadram cabea e ombros. No entanto, possvel

aproximar-se do tema ainda mais com lentes ou acessrios de lente especiais. Esse tipo de fotografia chama-se macrofotografia e maravilhosa para tirar fotos criativas da natureza. Autor:Peter K. Burian. Equipamentos especiais podem ajud-lo a criar imagens de temas pequenos, como uma borboleta, o interior de uma flor ou uma liblula, e inclu-los em um quadro inteiro. As tcnicas da macrofotografia so teis para pequenos objetos, como jias, selos ou moedas. Muitas pessoas usam a macrofotografia para documentar seus pertences e informar seguradora ou para ilustrar listas de leilo online. Independentemente do tema, o equipamento e as tcnicas para a macrofotografia so semelhantes. As lentes desenvolvidas especificamente para imagens de alta ampliao podem ser caras, mas voc tambm pode experimentar acessrios com foco para close em uma lente que j possua. Deseja tirar fotos de pequenos temas, como flores, borboletas ou jias, que preencham um quadro inteiro? Com as tcnicas e o equipamento corretos, a fotografia de alta ampliao pode ser uma tarefa simples e agradvel. Os fundamentos da macrofotografia Tradicionalmente, a expresso macrofotografia se refere criao de imagens em que o tema reproduzido pelo menos em seu tamanho natural no quadro do filme. Essa a ampliao 1X. Em termos prticos, isso significa que uma abelha ter o seu tamanho real em um negativo ou slide sem ampliao. Entretanto, atualmente, o termo macro tende a incluir nveis inferiores de ampliao. Observao Neste artigo, embora eu me refira a cmeras de filme, todos os conceitos abordados tambm se aplicam fotografia digital. Independentemente do equipamento fotogrfico, a alta ampliao requer que o fotgrafo se aproxime bastante do tema, o que no possvel com muitas lentes de cmeras monoreflex ou com a maioria das cmeras que possuem lente interna. Elas no foram projetadas para uma focalizao extremamente prxima. No entanto, como veremos, voc poder encontrar acessrios para aproximar o foco de uma lente, alm de lentes macro para obter uma focalizao ainda mais prxima. Na macrofotografia, o termo ampliao 1X indica que um tema pequeno foi reproduzido em tamanho real no slide ou no negativo. Nveis mais elevados de ampliao so possveis, mas os mais usados so de 0,25X a 1X. Lentes de zoom para close Vrias lentes de zoom para cmeras monoreflex contm a designao macro. Na maioria dos casos, isso indica apenas a capacidade de uma focalizao prxima. Poucos zooms criaro uma proximidade suficiente para reproduzir um tema em at mesmo metade de seu tamanho (ampliao 0,5X). Conseqentemente, as lentes de zoom comuns no so adequadas para uma imagem expressiva que preencha um quadro inteiro, a no ser que o tema seja bastante grande.

As teleobjetivas que possuem a designao macro permite um foco suficiente para ampliaes 0,25X, e reproduzem o tema em um 1/4 de seu tamanho real no quadro do filme. Isso requer o uso do maior comprimento focal: a extremidade de 210 mm de um zoom de 70-210 mm, por exemplo. Algumas objetivas de 70-300 mm permitem focalizar ainda mais perto para garantir a ampliao mxima de 033X ou um-tero do tamanho real a 300 mm. Duas lentes macro de zoom Sigma 70-300 mm oferecem uma ampliao mxima de 0,5X ou metade do tamanho real. A Nikon fabrica uma lente macro exclusiva que possibilita a alterao dos comprimentos focais. Ela produzir uma ampliao 1X a qualquer comprimento focal, reproduzindo o tema em tamanho real no quadro do filme. Algumas cmeras compactas com lente de zoom interna representam uma opo para a focalizao macro. As especificaes para essas cmeras raramente fornecem dados sobre a ampliao mxima. Elas fornecem informaes sobre a distncia mnima de foco. As lentes de zoom internas que podem focalizar at 30,5 cm de distncia so teis para preencher o quadro com um tema do tamanho de uma ma. O foco de algumas cmeras digitais mais avanadas pode ser bem mais prximo um recurso til a ser considerado na hora de adquirir uma nova cmera. Como nas lentes teleobjetivas, voc aplica o zoom ao maior comprimento focal para obter a maior ampliao. As teleobjetivas com a designao macro normalmente permitem que voc tire closes de reas com temas relativamente pequenos com uma ampliao de 0,25X ou 0,33X. (Aproximadamente um-tero do tamanho real; zoom de 70-210 mm a 210 mm.) Acessrios convenientes de macrofotografia Adeptos experientes da fotografia geralmente usam lentes macro verdadeiras em cmeras monoreflex, com design especfico para a focalizao extremamente prxima. Posteriormente, analisaremos essas lentes; primeiro vamos pensar nas alternativas mais convenientes. Os tipos de equipamento descritos a seguir podem ser usados para que o foco das lentes de cmeras monoreflex seja mais prximo do que o normal, permitindo maior ampliao. Tubo de extenso Os fotgrafos que usam lentes convencionais com comprimento focal nico geralmente utilizam um tubo de extenso para garantir maior ampliao. Esse equipamento um espaador montado entre a cmera e a lente. Ele aumenta a distncia do centro ptico at o plano do filme para reduzir a distncia de focalizao mnima da lente. Encaixe um tubo de extenso de 50 mm em uma lente de 50 mm para aproximar-se bem de um tema minsculo e obter uma assombrosa ampliao 1X, que criar uma imagem impressionante. Quanto mais longa for a lente usada, maior ser o tubo de extenso necessrio para altos nveis de ampliao. Portanto, esses acessrios so mais teis com lentes de 50 por 100 mm. Voc pode variar a ampliao mxima usando um tubo menor ou maior, ou acoplando dois tubos de extenso. Para obter um foco mais prximo, encaixe um acessrio de macrofotografia em uma teleobjetiva ou em uma lente de comprimento focal fixo. Voc poder registrar o tema

com uma ampliao muito maior. (Zoom de 70-300 mm a 300 mm; lentes para close usada como acessrio, dioptria +2.) Se voc possui somente lentes de zoom, provvel que no queira usar tubos de extenso. Eles permitem uma focalizao mais prxima, mas so menos convenientes com lentes de zoom. Toda vez que voc altera o comprimento focal, o foco muda e, sendo assim, preciso reajust-lo constantemente. Se voc usa lentes de zoom, considere adquirir lentes complementares para close, assunto que ser abordado na prxima seo. Observao Os fabricantes de cmeras monoreflex oferecem tubos de extenso, como tambm o fazem alguns fabricantes como a Kenko. Ao fazer a sua compra, procure modelos automticos para cmeras de foco manual ou modelos de foco automtico caso j possua uma cmera com foco automtico. Esses tubos de extenso devem aceitar todos os recursos tecnolgicos avanados do corpo da cmera. Ainda assim, verifique as especificaes do tubo em questo para confirmar se ele totalmente compatvel com a cmera que voc possui.

Os tubos de extenso so um mtodo compacto, leve e conveniente para obter uma focalizao maior que a normal. Eles podem ser usados em quase todas as lentes, mas sua praticidade e utilidade aumentam com lentes de comprimento focal nico de 50 mm por 100 mm.

Veredicto sobre os tubos de extenso Esses acessrios so compactos e convenientes, mas causam perda de luz, pois aumentam a distncia do centro da lente at o filme. Conseqentemente, a tela de visualizao ficar mais escura do que o normal, o que pode dificultar o foco em situaes de pouca luz. O fator mais importante que a cmera precisar de velocidades maiores para o obturador a fim de compensar a perda de luz. Esse pode ser um problema srio com temas naturais e externos, quando o vento provoca o movimento do tema. Talvez voc precise usar um filme ISO 400 para maiores velocidades do obturador se quiser evitar imagens desfocadas.

Lentes complementares para close Um mtodo conveniente e mais prtico para aproximar o foco das lentes de zoom adquirir lentes complementares para close. Assemelham-se a filtros com lente de aumento e so, algumas vezes, denominadas "dioptria mais", pois so disponibilizadas em dioptrias que variam de +1 a +10 (como ocorre com os culos). Quanto maior a dioptria (unidade de medida do foco), maior ser a ampliao produzida, principalmente em comprimentos focais maiores. Esses acessrios se encaixam nos segmentos frontais do filtro da lente e, por isso, so simples e convenientes. Para garantir maior nitidez da imagem, adquira lentes complementares de elemento duplo ou lentes complementares para close acromticas. Os modelos mais prontamente disponveis so os da srie 3T (dioptria +1,5) em filtros de 52 mm e 62 mm da Nikon e os da srie 250D (dioptria +2) em filtros de 52 mm e 58 mm da Canon. Se necessrio, encomende uma lente para close maior do que a sua e adquira um anel adaptador, que no um acessrio caro. Uma lente para close de +1,5 ou +2 ideal para ser usada com uma lente de zoom de 70-200 mm ou 100-300 mm para ampliaes de 0,5x ou superiores. Com uma lente complementar para close de dioptria +2 em uma lente de zoom de 70300 mm, possvel produzir uma ampliao muito prxima a 1x. Isso significa que o tema aparecer em tamanho real no negativo ou no slide. (A 300 mm.) Veredicto sobre as lentes complementares para close Acessrios desse tipo compem-se de vidro transparente, de forma que no causam perda de luz. Portanto, a focalizao manual conveniente e as velocidades do obturador no aumentam. So acessrios compactos, leves e convenientes. A qualidade ideal da imagem garantida com pequenas aberturas, como f/11 ou f/16. Voc pode usar esses acessrios em qualquer tipo de lente. So indicados principalmente para lentes de zoom, pois o foco no se altera quando o zoom aplicado. Uma lente complementar para close ideal para ser usada com lentes teleobjetivas, porque o foco no alterado quando voc muda os comprimentos focais. possvel aumentar ou diminuir a ampliao aplicando zoom de moderado em pequenos comprimentos focais a grande em maiores comprimento focais. Com o zoom, voc pode experimentar diversos tamanhos de imagem segundos antes de a borboleta se sentir aquecida pelo sol e voar. Lentes macro verdadeiras A maioria dos sistemas de lente das cmeras monoreflex inclui uma ou mais lentes macro verdadeiras, destinadas focalizao extremamente prxima. Todos so capazes de criar imagens com uma ampliao mnima de 0,5X, sem qualquer acessrio. O foco da maior parte das lentes macro permitir a ampliao 1X ou de tamanho real. Para obter uma ampliao ainda maior, use um tubo de extenso ou lente complementar para close. Voc pode encontrar lentes macro verdadeiras nos seguintes comprimentos focais: 50 mm, 90 mm, 100 mm ou 105 mm, e 180 mm ou 200 mm. Essas lentes so otimizadas para garantir maior nitidez em focos bastante prximos e, geralmente, produzem imagens cuja qualidade varia de muito boa a excelente. Se estiver realmente

interessado na macrofotografia e quiser criar fotos profissionais, use uma lente macro verdadeira. A desvantagem? Essas lentes contm mecanismos especiais para focalizao prxima, de forma que tendem a ser mais pesadas do que as lentes convencionais e tambm mais caras. Os benefcios de lentes longas No caso de temas inanimados moedas, jias, insetos encravados, por exemplo uma lente macro de 50 mm ou 90 mm funcionar muito bem. Para temas da natureza, as lentes com menos 100 mm so muito pequenas. Se o seu interesse principal forem fotos externas, voc poder usar uma lente macro de 180 mm ou 200 mm ou uma lente de zoom de 70-300 mm com lente complementar para close. O comprimento focal maior oferece diversas vantagens. Voc pode obter maior ampliao sem precisar se aproximar demasiadamente do tema. menos provvel que voc esmague as outras flores, assuste um inseto ou projete uma sombra sobre o tema. A distncia extra de trabalho permite mais espao para posicionar um painel refletor ou um flash externo no local exato em que o deseja. Lentes maiores tm um ngulo de viso mais estreito: incluem menos plano de fundo na foto. Em ambientes desordenados, fica mais fcil isolar o tema contra um pequeno gramado, por exemplo. Uma lente macro pequena (ou lente com acessrio para foco prximo) funciona bem com objetos inanimados, como moedas, jias ou componentes eletrnicos. Com temas desse tipo, o uso de lente longa no representa nenhuma vantagem. Amplie sua lente Se voc j possui uma lente macro de 50 mm ou 90 mm, considere a aquisio de um teleconversor 2X para duplicar o comprimento focal efetivo. Um teleconversor oferece uma ampliao mxima ainda maior na distncia mnima de foco. Caso a sua lente seja produzida por um fabricante de cmeras, possvel que no aceite um teleconversor da mesma marca. Entretanto, a maioria dos acessrios de marcas independentes funcionaro. Pea a recomendao do fornecedor. Ao duplicar um comprimento focal, voc aproveita as vantagens de uma lente maior com apenas uma desvantagem. O teleconversor provoca perda de luz, exatamente como um tubo de extenso. Como a cmera requer maiores velocidades do obturador para manter a exposio correta, talvez seja preciso utilizar um filme ISO 400, e no um ISO 100 ou ISO 200, para evitar o desfoque causado por trepidao da cmera ou movimentao do tema. Se voc possuir uma lente macro pequena (50 a 105 mm) ou outro tipo de lente, duplique o comprimento focal com um teleconversor 2X. A lente poder produzir maior ampliao e voc obter os outros benefcios abordados no texto.

Use tcnicas profissionais Independentemente do equipamento usado para uma focalizao bastante prxima, as tcnicas corretas so um pr-requisito para a obteno de imagens ntidas e bem iluminadas. Evite trepidao da cmera Os efeitos causados pela trepidao da cmera aumentam com a alta ampliao. Portanto, aconselhvel usar um trip firme. Acione o obturador com um cabo disparador ou com o timer interno da cmera para no balanar a cmera. Quando precisar disparar manualmente, use velocidades de 1/500 s ou superiores para o obturador. Pode ser necessrio usar filme ISO 400 ou 800. Use pequenas aberturas Se a sua cmera permitir a seleo de aberturas f/, planeje fotografar closes com f/16. Com essa abertura, a lente maximiza a profundidade de campo: o intervalo de nitidez aceitvel em frente ao ponto focalizado e atrs dele. Com um tema tridimensional, voc poder manter grande parte razoavelmente ntida pelo menos as partes mais importantes, como o pistilo e o estame de uma flor. Se o tema for plano, como uma moeda ou um selo, defina uma abertura de f/11. A maioria das lentes produz imagens de melhor qualidade com essa configurao. Focalize com preciso Com a alta ampliao, somente a rea focalizada ficar bastante ntida. A no ser que o tema seja plano, direcione o foco manualmente at o ponto crtico da composio. Se o tema for um inseto, o foco deve recair sobre o olho mais prximo. Quando possvel, tente montar o equipamento de forma que a parte de trs da cmera fique paralela ao tema, seja ele uma moeda ou as asas de uma borboleta. Como grande parte do tema ficar mesma distncia da lente, essa tcnica minimizar reas desfocadas. Para obter macrofotografias srias da natureza, use uma cmera monoreflex com um lente macro longa ou uma lente convencional com um acessrio para foco de closes. O trip um acessrio essencial para garantir imagens ntidas, e um painel refletor (na parte inferior) excelente para projetar luz em reas importantes do tema. Controle o movimento do tema Quando voc fotografa insetos, flores ou outros elementos ao ar livre, o vento costuma criar uma movimentao no tema. Para "congelar" essa movimentao a fim de obter uma imagem ntida, ser preciso fotografar com velocidades de obturador mais altas: 1/250 s com uma brisa suave e 1/500 s se for mais do que uma brisa. Evite fotografar em dias tempestuosos; planeje sair cedo pela manh, antes que o vento aumente. Use filme veloz, como ISO 400, para velocidades rpidas do obturador. Considere tambm usar o flash. A rpida exploso de luz pode garantir a nitidez, "congelando" o tema em um dia de brisa.

Use um pouco mais de luz Em muitos casos, aconselhvel projetar um pouco mais de luz sobre o tema. Esse procedimento ajudar a preencher as sombras e obter uma iluminao mais uniforme. Os revendedores oferecem painis refletores estveis e flexveis de diversas cores; branco, prateado e dourado so os mais comuns. Voc tambm pode usar uma folha de cartolina branca para eliminar as sombras e obter uma imagem mais iluminada. Em dias nublados, h pouca luz para ser projetada e, portanto, o flash eletrnico mais til. Uma grande unidade de flash montada no "hot shoe" (conexo) da cmera pode ser usada para temas que estejam a pelo menos 60 cm da lente. Se o tema estiver mais prximo, a lente bloquear a luz do flash interno e voc ter que usar um flash externo. Grande parte dos sistemas de cmeras monoreflex inclui um cabo de extenso de flash TTL para esse fim. Ele levar a automao total do "hot shoe" da cmera at a unidade de flash remota. Observao Algumas cmeras monoreflex com foco automtico mais recentes oferecem recurso de flash TTL sem cabo, com unidades de flash dedicadas da mesma marca. Consulte o manual do proprietrio ou o site do fabricante para obter informaes sobre caractersticas especficas de seu equipamento. O flash externo sem cabo conveniente e no requer cabo de extenso de flash TTL. Procure planos de fundo harmoniosos Um plano de fundo confuso pode depreciar o tema. Quando possvel, preencha o quadro com o tema ou posicione-o em um local cujo plano de fundo seja harmonioso: uma folhagem distante, um cu azul, uma folha de papelo pintada de verde ou de azul celeste com tinta fosca. Se fotografar pequenos objetos, como jias, coloque-os sobre um pedao de veludo preto e fotografe de cima. Em fotografias externas da natureza, possvel que voc tenha que movimentar o tema at encontrar um plano de fundo adequado, sem elementos desinteressantes. Verifique o plano de fundo cuidadosamente e procure tambm partes realadas fora de foco (hot spots), pois podem desviar a ateno do observador. Tente posicionar a cmera mais para cima ou mais para baixo, em busca de uma seo uniformemente iluminada da vegetao ou do cu azul. Quando no for possvel preencher o quadro com o tema, verifique o plano de fundo cuidadosamente. Talvez seja necessrio situar-se at encontrar um plano de fundo melhor ou usar uma folha de papelo pintada, como neste caso. Recomendaes finais Apesar de fotgrafos srios em geral preferirem uma lente macro verdadeira, uma lente convencional com um acessrio tambm pode produzir resultados muito bons. Voc poder obter fotos ntidas de seus menores pertences ou criar belas imagens em close da natureza. No importa o mtodo usado para obter a alta ampliao, a fotografia com closes extremos sempre fascinante. Com alguma orientao, qualquer pessoa pode criar imagens excelentes. Domine as tcnicas com os acessrios convenientes e passe a usar as lentes macro verdadeiras medida que seu oramento, interesse e habilidade aumentarem.

Autor:Peter K. Burian. Fotografias com raios x

No campo da investigao cientfica as placas e filmes fotogrficos, encontram-se entre os elementos mais importantes para a fotografia. Por sua versatilidade e tambm porque a emulso fotogrfica sensvel aos raios ultravioleta e infravermelhos, aos raios X e gama e s partculas carregadas. A radioatividade, por exemplo, foi descoberta ao enegrecer acidentalmente o filme fotogrfico. Muitos instrumentos ticos, como o microscpio, o telescpio e o espectroscopio, podem-se utilizar para obter fotos. Outros instrumentos, como os microscpios eletrnicos, osciloscpios e terminais de computador, esto equipados tambm com mecanismos para tomar fotos ou com adaptadores que permitem o emprego de uma cmera normal. Nos laboratrios se costumam utilizar cmeras Polaroid para obter imagens dos resultados da investigao com rapidez. Uma das atividades mais importantes na investigao sobre a fsica de partculas, o estudo de milhares de fotos tomadas nas cmeras de borbulhas dos detectores de partculas, com o fim de encontrar interaes entre elas. Mediante o uso de filmes especiais se pode fotografar diretamente o resto ou o rastro de partculas carregadas. Avano cientfico

A fotografia que capta e produz imagens de raios X, chamada radiografia, converteuse num importante meio de diagnstico no campo da medicina. A radiografia, utiliza potentes raios X ou gama, emprega-se tambm para descobrir defeitos estruturais e de soldadura em recipientes de presso, tubagens e peas mecnicas, em especial, aquelas que so essenciais por medidas de segurana, como as de centrais nucleares, avies e submarinos. Em muitos casos o filme, protegido da luz num envoltrio estanco, aplica-se contra um lado do objeto enquanto este recebe a radiao do outro. A fotografia dos raios X ,se utiliza tambm para estudos estruturais de materiais cristalinos. Com o desenvolvimento do laser, uma tcnica chamada fotografia sem lente, a holografia, capaz de reproduzir imagens em trs dimenses.

Fotomicrogafia: A fotografia com microscpio

Atravs de um aparelho, denominado microscpio, podem fotografar-se os mais variados e estranhos objetos que nem podemos chegar a imaginar. Com uma equipe relativamente modesta, pode transformar-se o contedo de uma zona onde se encontram entulhos, numa seqncia de fotografias cheias de cor. O adequado para realizar este tipo de fotografias com uma SLR, com fotmetro atravs da objetiva. Em outro caso se podem utilizar fotmetros especiais, mas resulta pesado se se emprega uma cmera de visor, se precisar ocultar o enfoque independente.

Para realizar uma fotomicrogafia, em primeiro lugar devemos colocar a cmera sobre o colar do microscpio, com um adaptador ou um suporte. Dirigir a luz do lustre para o centro do espelho. Para ampliaes baixas, de menos de 60 x, tem-se de tirar o condensador. Se se utiliza uma SLR, o melhor adaptar o corpo da cmera ao microscpio.

Campo luminoso: Cria-se transmitindo a luz atravs do espelho ou de um lustre incorporado embaixo da pletina. Esta tcnica adequada para exemplares translcidos ou transparentes, mas no para os opacos.

Campo obscuro: H especies difceis de observar com a tcnica de campo luminoso. Este tipo de exemplares se vero mais facilmente com a iluminao do campo obscuro. Cria-se, dirigindo a lmpada obliquamente ao exemplar, normalmente em cima da pletina. Os exemplares, aparecero brilhantemente contrastados contra o fundo ( sais de cobre por baixo). Aconselha-se tirar o espelho para que no reflita luz para a objetiva. O flash dentro da microfotografia. Os exemplares aquticos vivos se movem rapidamente e para capt-los convm empregar um flash. Tambm pode empregar-se no caso de sujeitos lentos com estruturas que se agitam velozmente.

fonte: Vrias fontes pesquisadas de Fotodicas.com e Wikipdia.org