Repblica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para la Educacin Superior IUDLM

Yanimar Gonzlez 24.284.408 I semestre Diseo Interior 29 de enero 2013

INTRODUCCIN

El color conforma la muestra pictrica de expresin visual ms preponderante en el espacio natural y cotidiano que nos rodea, cada cambio de un entorno a otro que venga fundamentado en objetos o estructuras vienen estimados por el aspecto visual del color; poder diferenciar sealizaciones de advertencias y espacios prefabricados contienen el comn denominador del color en sus diversas tonalidades. Entra en juego entonces la capacidad de producir cambios bajo colores especficos y conjugar las combinaciones de uno u otro color para generar un tercero que sea completamente opuesto a los primeros y producir un efecto visual y cognitivo opuesto; pasar de pigmentos oscuros a ms claros o incorporar matices nuevos a cada entorno u objeto que debamos distinguir y resaltar entre s. Para instaurar un punto de partida en la divergencia visual de los colores es necesario acercarnos a las tonalidades origen (o base), como lo son los colores primarios a travs de ellos se propondrn

EL COLOR: Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos. Este fenmeno fsico que perciben las personas y algunos animales nos permite diferenciar con precisin un objeto de otro. Todo cuerpo iluminado absorbe ciertas ondas electromagnticas y refleja otras. Del color se desprende una divisin que serian los primarios, tomndolos como base colores naturales. Amarillo Limn: Es poderoso, a la vez plido en su valor y extremadamente intenso en su forma ms pura. Rojo Magenta: Es el color ms emocional, ms activo y mas exagerado de los tres primarios. Azul Cyan: Es de todos los colores el que ms se identifica con la belleza. Y los colores secundarios que serian los que surgen como mezcla de estos que son: El Naranja: Es verstil, capaz de transmitir gran energa en su forma mas pura, y evocar calidez, comodidad y seguridad en sus tonos tierra. El Violeta: Es un color de contrastes emocionales. El Verde: De los tres secundarios, el verde es la superestrella en interiorismo, y a menudo se utiliza como color dominante de un espacio o combinado con los primarios. El color blanco resulta de la superposicin de todos los colores, y el negro resulta la ausencia de la luz. Al descomponer la luz blanca se obtienen los colores ya antes mencionados, un color se describe de tres formas: con su nombre, el tinte, y el valor de la claridad y la saturacin. La distincin ms comn de los colores es la de colores clidos y colores fros. Los colores clidos serian el rojo, amarillo y naranja. Se consideran colores estimulantes, alegres y hasta excitantes. Los fros son el azul, verde y morado, y se consideran tranquilos y sedantes. Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.

Colores fundamentales: se les llama as a los de la terna de colores que, convenientemente mezclados, permiten formar cualquier color. La eleccin de los mismos es arbitraria. Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el verde y el azul o el violeta. El color es azul, Newton fue quien primeramente concibi la teora ondulatoria o propagacin de rayos lumnicos, Newton no crea en las afirmaciones de sus coetneos sobre este fenmeno, que interpretaban que el color se formaba en el prisma, sino que supuso que la luz blanca era una mezcla de haces de los siete colores puros. Cada uno de estos haces posee un grado propio y diferente de refraccin en el vidrio. Esta hiptesis tambin explica la formacin del propio arco iris, ya que la luz que se refracta en las gotas de lluvia, puede separarse de una forma parecida a la que hemos observado que curre despus de una lluvia cuando aparecen los rallos de luz natural. Para intentar demostrar esta hiptesis, Newton realizo dos experimentos: Newton realizo el conocido experimento de doble refraccin mediante prismas de vidrio transparente con caras no paralelas. En una primera etapa, el experimento se realiza con tan solo un prisma. Un haz de luz blanca que entra a un cuarto oscuro traviesa un trozo de cristal con caras planas no paralelas y sufre una doble refraccin al entrar y salir del mismo. La luz se recoge con una pantalla. El resultado que se obtiene es un haz que contiene todos los colores naturales separados: el rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta; luego decidi aadir un segundo prisma, invertido respecto al primero, de forma que el haz de luz se vuelve a reunir para formar de nuevo un haz blanco. El segundo experimento es el disco de Newton, una ruleta que est dividida en siete sectores, cada cual pintado con uno de los colores del arco iris. Al hacerlo girar a gran velocidad, la apariencia del disco es blanca. Posteriormente, Newton quiso encontrar la explicacin a la aparicin de colores en los diferentes objetos cuando son iluminados por luz blanca. Cada substancia, argumentaba, posee una capacidad selectiva de absorcin de cada color diferente. La parte no absorbida de la luz blanca es la nica que llega a nuestros ojos, que la interpretan como si fuera una nica luz con el color resultante de la combinacin de las diferentes contribuciones de cada color natural, que mas tarde fue ampliada por Laplace y otros fsicos. Los que se designan como luz blanca es la impresin creada por el conjunto de radiaciones que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el fenmeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o franja continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye el espectro. Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferentes.

Solo deberamos hablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo. La percepcin del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es ms que una percepcin en el rgano visual del observador. Los colores como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos, (amarillos y rojos) y fros, (verdes y azules) segn su temperatura. El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica. Por ende tendemos a clasificarlos segn su temperatura, colores clidos o colores fros. Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son los que van del azul al verde. Esta divisin de los colores en clidos y fros radica simplemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y frialdad atienden a sensaciones trmicas subjetivas. Los colores de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color frio y uno clido se complementan, tal cual como ocurre con un color primario y uno compuesto. Los colores clidos: en matices claros, cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros son predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, entre otros. Las distincin entre colores clidos y clores fros es bastante corriente. Los trminos clidos y fros apenas se refieren a los tintes puros, pareciera que el color rojo es un color clido y el color azul es un color frio. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refiere a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. El verde mezcla de amarillo y azul, se aproximara mas al frio, mientras que las combinaciones del rojo con el azul para dar violeta, y con el amarillo para dar el naranja, tenderan a la neutralidad o a la ambigedad. Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable. Puede hacerse fcilmente que uno de ellos predomina sobre el otro.

La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado. Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. La impureza acenta la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color clido sea an ms clido y uno fro, ms fro. Colores fros: se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pises clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquella otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran sus gustos por los colores fros. Isaac Newton desarroll el primer diagrama circular de colores en 1666. Desde entonces cientficos y artistas han expuesto variantes de este concepto. El Crculo Cromtico es la representacin prctica de todos los colores, en l vienen expresadas las combinaciones para formar nuevos colores a partir de los tres primarios. Es una circunferencia dividida en 12 partes iguales. Cada sector circular est coloreado a partir de tres primarios y sus correspondientes secundarios, entre dos colores primarios se sitan tres secundarios. Al girar el crculo a gran velocidad percibiremos el color blanco. Para fines prcticos sta es la organizacin ms simple de los colores. En la parte superior del crculo se dispone el amarillo, es el color ms alto, es decir, de mayor grado de claridad, y en la parte inferior se ubica el violeta que tiene mayor grado de oscuridad. En el crculo cromtico el complemento de un color est situado en el dimetro opuesto. Por ejemplo: el amarillo es el color complementario del violeta. Los colores complementarios tienen la propiedad de resaltar forma notable cuando se coloca uno al lado del otro.

CLASIFICACIN CROMTICO.

DE

LOS

COLORES

SEGN

EL

CRCULO

SEGN SU COMPOSICIN: Colores primarios: son aquellos tres colores puros que no estn compuestos por ninguna mezcla, es decir que no derivan de ningn otro conjunto de colores, estos son el amarillo, el azul y el rojo. Colores secundarios: son aquellos que se logran a partir de la mezcla de dos primarios. Estos son: naranja, verde y violeta. Colores terciarios: son los que se forman partiendo de la mezcla de un primario y un secundario que son contiguos de un crculo cromtico. En un ejemplo: El azul (primario) y el amarillo (primario), forman el verde (secundario). Si queremos lograr un terciario a partir de esta mezcla, por ejemplo un tono de verde ms claro, le agregaremos mas amarillo, por el contrario si queremos que el verde sea ms intenso le agregaremos mas azul. Los terciarios son entonces los distintos tonos de colores secundarios con ms o menos cantidad de alguno de los colores primarios que lo componen. En realidad no son ms que matices de un color: NARANJA + AMARILLO = NARANJA AMARILLENTO AMARILLO +VERDE = VERDE AMARILLENTO VERDE + AZUL = VERDE AZULADO AZUL + VIOLETA = VIOLETA AZULADO VIOLETA + ROJO = VIOLETA ROJIZO ROJO + NARANJA = NARANJA ROJIZO SEGN SU UBICACIN EN EL CRCULO CROMTICO Colores analgicos: son aquellos que se encuentran uno al lado del otro en el crculo. Adems tienen un tinte en comn. Tambin se refiere en el crculo cromtico a un intervalo que no abarca ms que un tercio de dicho crculo. Los colores que estn prximos en el crculo cromtico, con diversos grados de tonalidad, luminosidad y saturacin, en cualquier posicin de proximidad en el crculo cromtico. Por ejemplo:

VERDE - AZUL ROJO- NARANJA Colores opuestos o complementarios: son los que se encuentran enfrentados en el crculo cromtico. El opuesto a un primario siempre ser el color secundario logrado con los dos colores primarios restantes. Ejemplo: opuesto al azul ser el naranja logrado a partir del amarillo y el rojo. Complementario de un primario es aquel formado por la mezcla de los dos colores primarios restantes: Del ROJO: el Complementario es el VERDE (amarillo + azul) Del AMARILLO: el Complementario es el VIOLETA (rojo + azul) Del AZUL: el Complementario es el NARANJA (amarillo + rojo) Colores adyacentes: son aquellos que se encuentran en una relacin de vecindad dentro del crculo cromtico. Son aquellos que se encuentran a ambos lados de cualquier color en el crculo cromtico, son los colores vecinos del crculo cromtico los cuales, tiene un color como comn denominador, si se tomase como color dominante el rojo pudiendo formar un esquema de colores anlogos con los otros tres correlativos en el crculo cromtico. Por ejemplo: los adyacentes al rojo son el naranja y el violeta. Al hablar de la sntesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz, es decir del color como radiacin de luz. La sntesis aditiva consiste en la mezcla de luces. Un sistema de color aditivo implica que se emita luz directamente de una fuente de iluminacin de algn tipo. El proceso de reproduccin aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios: cian, magenta y amarillo. Combinando los tres colores primarios de luz con las mismas intensidades, se produce el blanco. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. Los colores primarios en la sntesis aditiva son: rojo, verde y azul. La suma de dos primarios a partes iguales nos origina un color secundario que se convertir en color primario en sntesis sustractiva: Con la adicin (suma) de todas las luces en partes iguales obtenemos la luz blanca, es decir la luz blanca contiene a todos los colores luz.

El color rojo se indica con la inicial R (red), al verde con la G (green), al azul con la B (blue) y al blanco con la W (white). Por eso los ficheros de imgenes digitales que estn compuestas de tres documentos en sntesis aditiva se les denominan ficheros RGB. El color complementario de cada primario lo podemos definir como el resto de luz que es absorbida por una superficie o filtro de color primario cuando es expuesta a la luz blanca, o mejor, como el color que le falta para ser blanco en el caso de la sntesis aditiva. Rojo: su complementario es el Cyan. Verde: su complementario es el Magenta. Azul: su complemento es el Amarillo. Primarios Secundarios Rojo + Verde = Amarillo Verde + Azul = Cyan Azul + Rojo = Magenta Estos colores son siempre saturados puesto que falta el tercer primario que producira la de saturacin al crear, segn su proporcin, mayor o menor cantidad de blanco. La suma de los tres primarios origina el blanco: Azul + Rojo + verde = Blanco Rojo + Cyan = Blanco Verde + Magenta = Blanco Azul + Amarillo = Blanco Amarillo + Cyan + Magenta = Blanco Cuando nos referimos a la sntesis sustractiva del color, nos referimos al color como pigmentos, como pintura. Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones de la luz. Dependiendo que radiacin de luz absorban los veremos de uno u otro color. Como cada pigmento quita parte de la luz cuantos ms pigmentos mezclemos ms oscuro ser el color que obtendremos.

Partiendo de la luz blanca podemos obtener la sensacin de todos los colores si a esta mezcla de todas las radiaciones le sustraemos parte de ellas. Esto lo podemos conseguir de diversas formas pero todas ellas filtran la luz blanca dejando pasar solo determinadas radiaciones y obtenindose por tanto un determinado color. Los primarios de la sntesis sustractiva suelen ser los complementarios de la sntesis aditiva, es decir, el magenta, cyan y amarillo. La luminosidad del color resultante por sntesis sustractiva es menor que la mayor luminosidad de los colores que intervienen, ya que se sustrae luz. La sntesis sustractiva es la denominada de colores pigmento y la utilizaremos en el proceso de reproduccin del color. La suma de dos primarios a partes iguales nos origina un color secundario que se convertir en color primario en sntesis aditiva. Cyan + Magenta = Azul Cyan + Amarillo = Verde Magenta + Amarillo = Rojo La suma de los tres primarios origina el NEGRO (al utilizar tintas de impresin el resultado es un marrn y es debido a la contaminacin de las tintas): Cyan + Magenta + Amarillo = NEGRO La sntesis sustractiva se le denomina as porque sustrae color, de tal manera que la suma de los tres primarios nos da el negro que es la ausencia de color. Aunque esta sntesis tambin denominada de colores reflejados para existir requiere de la luz blanca para poder absorber o reflejar colores. Al color cyan se le refiere con la inicial C, al magenta con la M, al amarillo con la Y (yellow) y al negro con la K (black) se utiliza la k final. A los ficheros de imgenes digitales que estn compuestas de cuatro documentos en sntesis sustractiva se les denomina ficheros CMYK. El color complementario de cada primario en sustractiva lo podemos definir como el opuesto a ese color, como el color que le falta para ser negro.

Rojo su complementario es el Cyan. Verde su complementario es el Magenta. Azul su complementario es el Amarillo. Segn la teora de Thomas Young, en la retina disponemos de tres sensores para la percepcin del color, cada uno de ellos, sensible, a una de estas tres longitudes de onda: rojo naranja, verde y azul violeta. Estos son los tonos bsicos o primarios Red, Green, Blue. Que conforman el sistema RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar imgenes que sern mostradas en monitores de computadora o que sern impresas en impresoras de papel fotogrfico. Las imgenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las imgenes de Photoshop. Los monitores de ordenador muestran siempre los colores con el modelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color diferentes, como CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB para su visualizacin. El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada pxel que oscile entre 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante podra tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50. El rojo ms brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando los valores de los tres componentes son idnticos, se obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el resultado ser blanco puro y ser negro puro si todos los componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su representacin en el selector de color de Photoshop. Cuando estos colores bsicos se mezclan entre s, por parejas, aparecen los secundarios: rojo magenta, azul cyan y amarillo. Sntesis sustractiva CMYK Los pigmentos muestran el color absorbiendo las longitudes de onda de modo selectivo y reflejando las que no absorben. La mezcla de color pigmento se llama sustractivo porque cuantos ms colores pigmento se mezclan, ms se sustraen radiaciones, mostrando menos luminosidad. Los colores secundarios de la mezcla aditiva son los bsicos o primarios en la mezcla sustractiva. Cyan, Magenta y Amarillo y su mezcla, dos a dos, dan los secundarios: azul violeta, rojo naranja y verde.

El sistema Cian, Magenta, Yellow y Black, es el utilizado por la imprenta, el cine y la fotografa tradicional. Que conforman el sistema CMYK Las impresoras trabajan con estos tres tonos bsicos, la suma de los tres, en teora, nos dara el negro, pero no es lo suficientemente oscuro, as que se aade una cuarta tinta con lo que se consigue un negro intenso. El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa. En el modo CMYK de Photoshop, a cada pxel se le asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricroma. Los colores ms claros (iluminados) tienen un porcentaje pequeo de tinta, mientras que los ms oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podra tener 2% de cyan, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro. En las imgenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparacin de imgenes que se van a imprimir en cualquier sistema de impresin de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estndar, puede variar el rango exacto de los colores representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresin.

ANEXOS

BIBLIOGRAFA

Referencia de Fuente Textual: - Educacin Artstica 8. Autor: Gabino Matos Vicente Snchez. Editorial Santillana, S.A, Caracas 2006. - Principios del diseo en color. Autor: Wucius Wong. Editorial Gustavo Gilis,S.A, Barcelona 1998. Referencias de Fuentes Electrnicas: Mcbaularvitual.blogspot.com/2011/11/el-circulo-cromatico-normal-0-21false.hotmail Fecha / Hora de consulta: 26 de enero 2013 / 10:32 am
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es.scribd.com/doc/75504038/wucius-wong-pricipios-del-diseo-en-color Fecha / Hora de consulta: 25 de enero 2013 / 3:12 pm

www.slideshare.net/luzmazo/wucius-wong-principios-del-diseo-en-color Fecha / Hora de consulta: 25 de enero 2013 / 5:35 pm

CONCLUSIN