Curso 2012 2013 Trabajo 5 Anlisis de la pelcula Mi to de Jacques Tati

1era Evaluacin

Carlos A. Villanueva Espn 2 A.S.O. CSS IES Marxadella

El cine de Tati. El cine de Tati nos muestra la evolucin entre dos elementos, entre dos formas de vida: la habitual, pacfica, y humilde; y la moderna, automatizada, uniforme y pretenciosa. Lo hace con una intencin humanista, y an dira ecologista, reivindicando frente a los excesos del progreso la vida sencilla y el contacto humano, un medioambiente fsico y social que nos permita vivir en armona. Usa para ello la reduccin al absurdo, mostrando el creciente sinsentido a que conduce la llamada modernidad. Consigui un estilo propio y nico. El suyo no es cine mudo, pero en l los dilogos no son dominantes; forman parte del sonido ambiente, mezclados con los ruidos y las voces de la calle. Algo similar ocurre con la accin, inserta en lo cotidiano. Se dira que vemos pasar la vida en la pantalla. La supuesta filmacin de hechos corrientes se basa en la construccin minuciosa de las situaciones. Y en ese cuidado de los detalles, lo geomtrico tiene especial importancia. Tati usa la geometra de las situaciones como medio expresivo de las vivencias. La arquitectura retrata el modo de vida. Deca: La gente no se siente feliz rodeada por todas partes por lneas geomtricas. En Play time lo expresa con un formalismo geomtrico impecable, potenciado por el formato panormico. La sala de espera es un gran ortoedro de cristal donde los individuos vagan hacia ninguna parte, como peces en un acuario. Logra convertir esa expresividad geomtrica en fuente de humor. El estilo y el humor de Tati no han tenido continuadores. En cuanto al uso de conceptos matemticos para construir situaciones humorsticas, encontramos en los episodios de Mr. Bean algunos gags que juegan con las simetras, con la topologa y con la estimacin, aunque en esos casos se trata de otro tipo de humor: histrinico, de carcajada. Pero el de Jacques Tati es un humor de sonrisa: certero, irnico, inteligente. Como deca Tati: la vida es demasiado corta para que sea triste.

Mi To Esta pelcula es una excelente muestra del proceso de desarrollo de la arquitectura moderna, especficamente en la ciudad de Pars, donde muestra como trama de la pelcula las distintas realidades de una ciudad en donde las ideas positivistas de orden y progreso estn arribando. Tati, se preocupa por ensearnos como fue la concepcin original de un espacio moderno, llevando hasta el extremo de ser sarcstico el estilo de vida de los Arpel, los cuales rodeados de mquinas sper modernas pensaban que su vida era ms confortable cuando en realidad era rutinaria y esclavizante. Al mismo tiempo que contrapone a este hecho la vida del Sr. Hulot, to de Gerard quien simplemente vive el presente y se preocupa por que su sobrino viva tambin esta realidad. Un muro semiderruido separa el barrio viejo y la zona moderna. El nio de la futurista Villa Arpel, y tambin su perro, lo saltan para volver a la alegra del barrio, a las travesuras con los dems nios y perros callejeros. En el

mundo moderno, tan serio y ordenado, la persona comn se desenvuelve entre la perplejidad y el desconcierto. Esa persona comn est encarnada por Monsieur Hulot, personaje que protagoniza cuatro pelculas, interpretado por el propio Tati: larguirucho, despistado y corts; siempre con gabardina, sombrero, paraguas y pipa. Intenta adaptarse a los nuevos aparatos y a los edificios ultramodernos. Pero no acierta en el uso de los objetos, su paraguas incomoda, tropieza con las paredes acristaladas Sus actos, aunque bienintencionados, desembocan en pequeos desastres. Torpeza que escenifica su inadaptacin a un medio hostil. Anlisis de la poca Fantasound fue uno de los primeros procesos de grabacin de sonido estereofnico desarrollado por el ingeniero de sonido William E. Garity y el mezclador John N.A. Hawkins para el Estudio Walt Disney entre 1938-1940, para la pelcula de animacin Fantasa, creando la primera pelcula comercial con sonido multicanal. Esto llev al desarrollo de lo que hoy se conoce como sonido envolvente. Pero este sistema no se estandariz debido a varias consecuencias: La cantidad de equipamiento y el tiempo necesario para hacer la instalacin. Debido a los tiempos de instalacin, las salas principales no estaban disponibles. La llegada de condiciones de la guerra impidi la posibilidad de desarrollar unidades mviles que pudieran haber reducido el tiempo de instalacin y los costos. No fue hasta 1976 cuando se estren el primer film en sonido dolby stereo A star is born became y luego vinieron La fuga de Logan y Star Wars en el 77. Este fue el punto de inflexin donde empez el declive de la era mono. Para 1958, ao en el que se estrena Mi tio reinaba el sonido monoaural en el cine, en cual se duplicaba el canal mono y obtenamos lo que se llamaba en ese entonces el sonido fantasma, el cual nos daba una sensacin de que todo lo que escuchbamos sala del centro de los dos altavoces, hoy en dia conocemos esto como el mono duplicado o falso estreo.

Anlisis del lenguaje audiovisual utilizado centrndose en su lenguaje sonoro. El recurso audiovisual comienza con los caracteres de presentacin con un fondo de ruido de maquinaria industrial masiva, motor y taladro especficamente en primer plano para luego introducirnos una pieza musical al ms estilo francs, mientras unos perros en la calle buscan comida y uno de ellos tira la tapa de metal de un cubo al suelo que suena muy en primer plano y exagerado se podra decir que posee cero reverb. Luego un carruaje aparece en escena pero el Foley de los cascos del caballo no convence. Seguidamente nos presenta la fachada de un chalet muy moderno en donde podemos ver toda la construccin desde afuera y el jardn, sin embargo podemos escuchar un ruido de aspiradora que aturde como si la tuvisemos al lado. Tati no respeta los planos sonoros o por lo menos su personal de postproduccin de audio. Ahora el don de la casa se prepara para ir a trabajar y su doa le prepara todo lo necesario para hacer camino, en este momento podemos escuchar todo el roce que producen los trajes (me parece que es un Foley exagerado, no s si de los encargados del sonido de la peli o del doblaje), para tanta importancia que se le ha dado al sonido de los pasos, roce de los trajes y dems atrezos, el sonido del coche se queda muy corto y pobre. Toda la mezcla est en mono. Ahora nos encontramos sumergidos en el trfico parisino donde tenemos como banda sonora una tonada de jazz en allegro representando una cierta simetra perfecta de coches en cada carril, y lneas divisoras en el pavimento. El antes mencionado carruaje nos conduce a un barrio de clase trabajadora. Aqu escuchamos los murmullos de la gente y los nios en segundo plano, aqu Tati ha respetado los planos sonoros, pero los dobladores se encargaron de doblar las conversaciones pero no los gritos del fondo en donde tenemos un mix de lenguajes espaol y francs, ser que la peli se ha rodado en la frontera Espaola Francesa? No lo creo! Aparte la conversacin entre el verdulero y Monsieur Hulot es enmascarada por un perro que grue y nios de fondo gritando. Acto seguido vemos a Hulot entrando en su finca mientras un clarinete demasiado alto me ensordece, aqu no sabra a quin echarle la culpa, puede ser que al digitalizar la peli haya pasado algo raro con la mezcla pero no creo. Luego cuando entra en su casa y abre la ventana escuchamos un canario con un esfago sper dotado capaz de enviar su canto a muchos metros de distancia y a una gran presin sonora. Insisto, sonidos muy exagerados de cosas minuciosas, y audios pobres en cosas de mayor magnitud. Me da la impresin de que todo el sonido en general est muy agudo, y los ruidos de los atrezos como el timbre del chalet, el agua de la fuente, pasos, o el nio limpindose los zapatos en la alfombra muy pero muy exagerados. Estamos en la oficina del presidente de la empresa y el padre del nio solicita hablar por telfono con su cuado y de este aparato podemos escuchar

toda una banda sonora saliendo de ese diminuto altavoz a por lo menos 3 metros de distancia, esto tambin se hace en pelculas actuales cuando interesa escuchar que est pasando del otro lado de la lnea. Visualmente Tati es un maestro, juega con las figuras geomtricas durante toda la peli donde consigue hasta las proyecciones simtricas de sombras producidas por la luz que entra en el chalet moderno. Va transcurriendo la peli y ms de lo mismo, audios exagerados e incumplimiento de la ley de los planos sonoros, casi todo suena en primer plano dentro de la mezcla, y msica muy rechinante y estridente, el acorden est empezando a cansar mis tmpanos. Los doblajes de las voces se podra decir que estn aceptables pero Tati no es nada verbo centrista, constantemente enmascara conversaciones porque le interesa ms la concurrencia del barrio que los temas de conversacin. El sonido del agua de la fuente me recuerda a uno de los foleys que grabe el ao pasado en radio, desde luego una captacin de audio muy casera y amateur. Al entrar en la factora podemos escuchar las mquinas de escribir como si fueran pequeas ametralladoras, la intensidad de los pasos se magnifican an ms, aunque de nivel muy alto, de reberv estn bien, sobre todo en los pasillos. Hay que destacar que los sonidos de la fbrica a pesar de todo estn bien elaborados en cuanto a su invencin, a nivel de mezcla pues podra estar mejor.

Conclusiones En general todo el sonido global de la pelcula me pareci muy estridente, todo muy agudo y demasiado alto, los doblajes aunque bien doblados al espaol a veces parece que rompen de tanta ganancia. Los foleys todos estn sper exagerados de nivel y a veces da ms protagonismo a cosas diminutas como pasos o roces de la ropa que al motor de un coche. La msica que utiliza tambin suena muy saturada y chillona, como todo. Cabe destacar que toda la pelcula est en mono y no existe panoramizacin alguna. Foleys, locuciones, msica y ambiente-silencio se encuentran en el centro de la mezcla. Sera interesante ver la versin original y comparar audios ya que en los doblajes se pierde mucho surround. En un gran film, la versin original nos proporcionar la verdadera mezcla, creada por ingenieros de sonido del ms alto nivel. Aunque no conozcamos la lengua hablada de estas producciones, debemos ser analticos y acostumbrarnos a escuchar ms como tcnicos de sonido y no como espectadores. La clave est en imitar a los mejores y luego aadirle tu toque personal.