Renacimiento espaol:

La cultura artstica espaola del Renacimiento no se puede someter a un nico parmetro debido a la fuerte tensin dicotmica producida por el movimiento pendular mantenido en los dos primeros tercios del s XVI entre lo moderno (las contexturas gticas) y lo antiguo (las formas renacentistas). El estilo gtico slidamente implantado durante tres siglos en la Pennsula haba adquirido ya una slida tradicin popular por lo que su arraigo fue de difcil sustitucin por la moda italiana. Sus formas eran identificadas con las funciones especficas, de modo que, por ejemplo, slo se consideraba adecuado para el abovedamiento de un edificio religioso el sistema de nervaduras, etc. Por otro lado, los patronos y clientela eran herederos directos de los creadores de las catedrales gticas, de cuyas construcciones estaban muy orgullosos. As, la inercia de los estilos exiga a los constructores el empleo de las formas ya asimiladas. Sin embargo, la tradicin escolstica espaola se iba resquebrajando tanto en los seminarios eclesisticos como en las aulas universitarias, siendo sustituida por nuevas ideas provenientes de los humanistas espaoles, detrs de los cuales encontramos el reflejo de Erasmo de Rotterdam. La slida tradicin cristiana se mantena en la fe pero incluso la liturgia se iba renovando y cultos como el de las reliquias empezaban a cuestionarse. Las nuevas ideas necesitaban artfices que las tradujeran a formas visibles. La nueva decoracin empez adornando las publicaciones de poetas, posteriormente pas a adornar edificios civiles, insertndose inmediatamente despus en los religiosos y, por ltimo, en poca de Carlos V origina soberbias iglesias y magnficas catedrales. En la arquitectura del primer Renacimiento espaol (1490-1520) no existe unificacin estilstica sino que se perciben varias tendencias o corrientes: -La italianizante: al uso romano, es la manera antigua realizada al modo de Bramante y otros italianos. Empleada por Lorenzo Vzquez y los

artfices italianos que trabajan en Espaa (colegio de Santa Cruz en Valladolid, la Calahorra). -El modo Cisneros o morisco-renaciente: por continuo flujo de

mudejarismo que impregna lo italiano de exotismo (sala capitular de la catedral de Toledo, etc).

-La corriente plateresca: al igual que el Cisneros, es una corriente que hace de bisagra en el paso del gtico al purismo y surge en los primeros aos del XVI. Su nacimiento est condicionado a la progresiva desaparicin del ltimo gtico flamenquizante, del que asume muchos elementos (constructivos y decorativos). Se caracteriza por sus fachadas, que se tratan como si fueran retablos de plateros. Son caractersticos los paramentos almohadillados, las columnas abalaustradas con capiteles corintios, las pilastras recubiertas de una rica decoracin con grutescos, los medallones con cabezas clsicas o de fantasa y, los escudos colocados

en las enjutas de los arcos y en los frisos. Las bvedas son, generalmente, de crucera, aunque tambin las hay de can. Las claves de las bvedas se decoran con medallones, escudos o rosetones. Los edificios se rematan con cresteras o candelabros. La decoracin recubre por entero las superficies, sobre todo en el exterior.

Destaca tambin la proteccin del tardogtico como poltica de Estado por parte de los monarcas. Hacia 1500 los contactos espordicos con la cultura italiana se generalizan, recibiendo la Pennsula importantes piezas artsticas aunque mucho ms importante ser la visita de artistas vernculos y el viaje a Italia de los artfices espaoles. En arquitectura, figuras como Juan Bautista de Toledo llegaron a obtener gran relevancia colaborando con Miguel ngel en la cpula de San Pedro. Mientras tanto, los artistas que no haban realizado el viaje italiano asimilan el nuevo estilo a travs de grabados y manuales. Al no tratarse de un lenguaje an solidificado, prematuramente se corrompen los brotes renacentistas, surgiendo un pseudomanierismo o solecismo que no ha de confundirse con la autntica manera. Conforme avanza el sXVI la idea del artista se va sobreponiendo a la del artesano. Tanto el arquitecto como el pintor y el escultor tenan que tener una slida preparacin tcnica, una fuerte formacin humanstica y an cientfica. El movimiento pendular Renacimiento-gtico-Renacimiento provoc ocasionalmente retrocesos estilsticos, resultado del bilingismo artstico ya mencionado, provocando a veces desajustes en las formas. En las obras arquitectnicas promovidas por los Reyes Catlicos el gtico es el estilo predominante pero las modas estilsticas (an tmidas) procedentes de Italia van modificando algunas de las obras ms importantes como en San Juan de los Reyes en Toledo. La nobleza utiliza un lenguaje diferente: en las grandes ciudades construye casi siempre sus palacios dentro del modo tradicional mientras que el conservadurismo

urbano se rompe en sus construcciones rurales, por lo que ordenaban construir sus palacios-castillos agrarios dentro de la pureza renaciente. Ya en poca de Carlos V se da va libre a lo romano y el Renacimiento se expande progresivamente a los mbitos urbanos. Las formas renacientes incorporadas exteriormente a la Capilla Real de Granada, sobre la estructuracin gtica, corresponden a estos momentos. Se abre la brecha por la que penetra el Renacimiento en Espaa, con la llegada de grabados que trae Pedro Mrtir de Anglera y que se emplearn en la decoracin de construcciones de Lorenzo Vzquez. Sin embargo, no se configur entonces (y no se llega a una totalizacin nunca) la ciudad renacentista en Espaa. Solamente pequeos ncleos urbanos, aislados dentro de los pueblos y ciudades medievales, presentan elementos cinquecentistas. Las urbes espaolas conservaban sus viejas fisonomas: circundadas de murallas y con la catedral o la iglesia matriz destacando en el centro del conjunto. Una buena parte de los artfices intentan entonces dominar el conocimiento de la tcnica y ponerse al da. Aun careciendo de una formacin humanista y cientfica intentan modernizar sus obras. Lentamente desaparece el concepto del artista al servicio de la Iglesia sino que son los prncipes y seores los nuevos patronos que dictan las normativas (aunque las grandes catedrales incidirn fuertemente en la creacin de obras de arte). El propio artista, conforme se adentra el siglo, va aceptando (aunque sea externamente), el humanismo que propugnan poetas y pensadores. En los ltimos momentos del siglo no solamente discutirn con sus patronos los programas iconogrficos sino que defendern, tal como hace el Greco, la ingenuidad del arte. El artfice analfabeto que en el siglo anterior abundaba en Espaa casi ha desaparecido. Finalmente, durante el reinado de Felipe II aparece una nueva vertiente artstica: el estilo herreriano o escurialense, que nace precisamente de las indicaciones que marca el monarca para la construccin del Monasterio de El Escorial. Se caracteriza por el predominio de los elementos constructivos, la ausencia decorativa, las lneas rectas y los volmenes cbicos. Dominan las

formas geomtricas simples, pirmides, cubos y esferas. Y predomina la horizontalidad, rota nicamente por las torres de las esquinas y las cpulas de la baslica. Los tejados se cubren con pizarra, a la manera flamenca. En la fachada predomina el muro sobre el vano. Est ser el arte oficial del reino. Todo esto constituye una autntica revolucin en la arquitectura espaola, significa la introduccin de los postulados manieristas. Los arquitectos ms representativos son Juan de Herrera, que adems reform el alczar de Toledo y la plaza del Zocodover y Francisco de Mora.

Palacio del Marqus de Santa Cruz en el Viso:

Como ya hemos visto, el Renacimiento espaol tena sus propias peculiaridades que lo hicieron nico. Sin embargo, este palacio situado en Viso del Marqus (Ciudad Real) es el nico palacio de estilo italiano que se conserva en Espaa. Mandado construir por Don lvaro de Bazn a mediados del siglo XVI, el emplazamiento se escogi por razones estratgicas, ya que equidistaba de los puertos de galeras del Mediterrneo y de la Corte de Madrid. Adems, en un comienzo el camino real pasaba por el Viso por lo que grandes personalidades como Felipe V, Carlos IV y Fernando VII se alojaron en l. D. lvaro de Bazn, aunque naci en Granada, proviene de una de las doce casas de Navarra, del valle de Baztn. Su padre, lvaro de Bazn (apodado el viejo) sirvi en la Marina para Carlos I y su abuelo sirvi en la Guerra de Granada con los Reyes Catlicos, por lo que se les concedi los seoros del Viso del Marqus y de Santa Cruz de Mudela, que pasaron a manos de Don lvaro. As, por la influencia de su padre, Don lvaro de Bazn naveg desde muy joven junto a l. Fue Capitn General de la Mar, Almirante General y

Caballero de la Orden de Santiago. Particip en varias batallas importantes como la de Lepanto, donde el rey Felipe II le concedi el ttulo de Marqus de Santa Cruz. Estando constantemente por mares de Italia y del levante turco, aoraba un lugar de descanso, la tierra y el gusto de los seores del Renacimiento, por lo que mand construir un retiro. Este retiro sera el palacio situado en Viso del Marqus. Siguiendo los planos y trazas del pintor y arquitecto Juan Batista

Castello (Giovanni Battista Castello) , el Bergamasco, el 15 de Noviembre de 1564 se coloca la primera y se termina en 1585. El Palacio es un claro ejemplo de la sistematizacin de la planta en la tipologa palaciega italiana del Renacimiento con el patio central articulando el espacio. Al tratarse de un palacio exento situado fuera del contexto urbano en el que se ubicaban los palacios italianos, la planta se presenta completamente regular (siguiendo un eje de simetra axial) aunque es posible encontrar ya rasgos manieristas que se escapan del academicismo del primer Renacimiento. Prueba de ello es, por ejemplo, la escalera imperial que da al patio y que se aleja del modelo al situarse en pleno eje y adquiriendo gran protagonismo en lugar de relegarse a una esquina. Otro rasgo manierista es la
1_zagun 2_sala de Ulises 3_camarote del gran Maestre de Malta 4_camarote del Galen 5_sala de Portugal 6_sala de los 4 elementos 7_cmara de investigadores 8_armera 9_habitaciones particulares de los marqueses 10_sala de las 4 estaciones 11_saleta del Olimpo 12_saln del linaje 13_antecmara 14_cmara de D. lvaro 15_Marte 16_saleta de Apolo 17_capilla 18_saleta de Diana 19_Neptuno 20_aseos 21_cocina 22_sala de David 23_sala de Argos 24_saleta de Tobas 25_saleta Danae

entrada, situada en una posicin jerrquica central frente a las dos entradas

propias de palacios anteriores. Se trata pues, como hemos dicho, de una mezcla de los ideales vitruvianos y los manieristas: la arquitectura ha

tomado una cualidad orgnica fuera de toda normativa [Juan del Campo Muos, Breve historia del Palacio de Viso del Marqus]. En el patio podemos apreciar la influencia de la obra de Alonso de Covarrubias en Toledo. Presenta una noble perspectiva de catorce pilastras dricas con basas ticas en la galera inferior y de orden jnico con balaustrada de mrmol blanco del pas en la superior. En el centro encontramos una fuente italiana con relieves marinos. La escalera imperial da a ste y se trata de una obra exquisita por la cual el Bergamasco fue llamado por Felipe II para proyectar la de El Escorial. En el primer rellano se bifurca en

tramos que presiden sendas estatuas del Marqus, como Marte, y de su padre (Bazn el viejo) como Neptuno. El jardn se proyect siguiendo los dibujos de las puertas de carpintera antigua del palacio. A la entrada encontramos los sepulcros de D. lvaro y su mujer D Mara de Figueroa. Adems del Bergamasco tambin intervino en el palacio Juan Bautista Olamosquin, escultor y arquitecto que auxili al Bergamasco y fue maestro de obras en el proyecto. En 1571, Maese Domingo, genovs, sustituy a Olamosquin. Las trazas del Bergamasco no se siguieron completamente porque el palacio fue ideado para el clima clido de Npoles o de Palermo por lo que en lugar de ventanales geminados (que aportaban al palacio mayor ligereza y esbeltez) algunos huecos tuvieron que quedar cegados (aunque s que se mantuvieron sealados en la fachada) para combatir al crudo invierno manchego. El Maese Alberto fue maestro mayor de carpintera, y en cuanto a la coleccin de frescos del palacio, Csar Arbasia, de los hermanos Perola, y Nicols y Fabricio, de los hijos de Castello, se encargaron de realizarla. La profusin de artistas genoveses se debe a los contactos que tena el Marqus por sus labores martimas.

El palacio recrea el ideal de la villa de otium (descanso, ocio y retiro) y est construido en un estilo rstico, remarcando la relacin con la naturaleza. Posee un carcter slido, de fortaleza (a lo que contribuyen las cuatro torres que posea en las esquinas), con influencias de la arquitectura militar napolitana. Estas cuatro torres se derrumbaron tras el terremoto de Portugal que devast la capital. En l, corriente militar y humanista se unen, con un exterior potente y pesado como una fortaleza o castillo y un interior delicado, refinado: presentaba excusados y alcantarillado (algo raro dado que estos avances higinicos no aparecen en Espaa hasta finales del s XVIII), lmparas y faroles en todas las salas y argollas para el dosel. Se trata pues de un palacio de gran riqueza que adems se encontraba amueblado y alhajado a la italiana, con chimeneas de mrmoles y pizarras de Gnova.

Se trata del estilo del cinquecento, en el que lo puramente ornamental se impone como un elemento integrador. Las arquitecturas pintadas transforman

el espacio en una gran logia de ficcin.

Se trat de un palacio de gran relevancia, al que se hace referencia en numerosos escritos, como por ejemplo en un manuscrito annimo de 1774 de la Biblioteca Nacional de Pars: Da 27. El Palacio del Viso es una de las cosas buenas de Espaa, una de las que deben ver los extranjeros y estudiar los arquitectos espaoles que no han ido a Italia. Desde que se entra por la puerta se ensancha el corazn y el alma como que se halla forzada a formar ideas soberbias. Qu claustro tan alegre! Qu arcos tan descollados! Qu bvedas! Qu pinturas al fresco desde el mismo portal! Qu escalera de mrmol con dos derrames! Arriba, que prodigioso corredor con barandas y balaustres de igual piedra! [] Qu inteligencia de arquitectura! [] C*** asegura que le parece que se halla en algn palacio de Roma[]. Vemos pues como se hace clara referencia a l por seguir el estilo italiano y

por la calidad de su obra pictrica y arquitectnica. En 1912 se realizan obras de restauracin, debindose solarse con ladrillo las galeras para sustituir las losetas de mrmol que se encontraban muy deterioradas. En 1928 el ltimo Marqus lo cedi a la Marina.