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Tutoriais de Guitarra

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desde 29/01/07
Escalas
Moises
bvio que decorar todas elas ser uma tarefa quase impossvel... mas a ttulo de aumenta
r nossas possibilidades em compor e tambm em ampliar nossos conhecimentos tericos,
essencial que saibamos da existncia de todas elas.
Se vc. est se perguntando: "Ser que eu terei que montar cada uma das Escalas para
tirar algum proveito?" - infelizmente a resposta sim... Ou pelo menos entend-las
e fazer a transposio por todo o brao. Campos Harmnicos sobre o resultado das frmulas
tambm sero teis.
Resumindo, o artigo tambm se inclui nesta nova fase de conceitos de Intermedirio p
ara Avanado, o que, necessariamente, nos leva a perguntar: "estou completamente i
nterado com todos os conceitos vistos anteriormente?" - se vc. respondeu no, guar
de este artigo pra depois, e retorne s lies antigas... Se vc. respondeu SIM!!!!! delicie-se com estas Escalas!
Para facilitar a montagem das Escalas nos diversos tons, estou colocando uma Tab
ela de Graus, para cada um dos 12 tons - assim ficar "bico" seguir cada frmula e i
r anotando as Escalas obtidas:
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII
=============================================================
C
D
E
F
G
A
B
C
Db
Eb
F
Gb
Ab
Bb
C
Db
D
E
F#
G
A
B
C#
D
Eb
F
G
Ab
Bb
C
D
Eb
E
F#
G#
A
B
C#
D#
E
F
G
A
Bb
C
D
E
F
F#
G#
A#
B
C#
D#
E#
F#
G
A
B
C
D
E
F#
G
Ab
Bb
C
Db
Eb
F
G
Ab
A
B
C#
D
E
F#
G#
A
Bb
C
D
Eb
F
G
A
Bb
B
C#
D#
E
F#
G#
A#
B
=============================================================
(OBS.: vou utilizar numerais cardinais, ao invs de romanos; para montar a Escala,
s seguir as frmulas e encontrar a nota correspondente na Tabela; OS EXEMPLOS ESTO
TODOS NO TOM "C")
1) ESCALAS BSICAS:
Maior: C
1-2-3-4-5-6-7
explo: C - D - E - F - G - A - B - C
e||----|-7--|-1--|----|-2--|----|-3--|
B||----|----|-5--|----|-6--|----|----|
G||----|-2--|----|-3--|-4--|----|----|
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----|
A||----|-3--|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|----|----|
[8]
(o TAB mostra o traste [8] p/ exemplificar o Tom C, na 8a. casa, mas lembre-se:
qqer. conceito baseado em intervalos, como no caso, Escalas, mantm as mesmas cara
ctersticas se deslocarmos TODO o desenho para a esquerda ou para a direita. O mes
mo desenho com a tnica 1 na 3a. casa, por exemplo, nos daria a Escala de Sol Maio
r = G. Nos prximos TAB's, no vou citar a casa, ou seja, para obter o Tom desejado,
s posicionar a tnica na 6a. corda e na casa correspondente ao Tom)
Menor Natural: Cm (C Elico)
1-2-b3-4-5-b6-b7

C - D - Eb - F - G - Ab - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|-b6-|----|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|-b6-|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
7a. Dominante: C7 (C Mixoldio)
1-2-3-4-5-6-b7
C - D - E - F - G - A - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|----|-3--|-4--|----|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|-3--|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|----|----|
7a. Dominante Menor: Cm7 (C Drico)
1-2-b3-4-5-6-b7
C - D - Eb - F - G - A - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
Menor Meldica: Cm Meldica
1-2-b3-4-5-6-7
C - D - Eb - F - G - A - B - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|----|-7--|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
Menor Harmnica: Cm Harmnica
1-2-b3-4-5-b6-7
C - D - Eb - F - G - Ab - B - C
e||----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|-b6-|----|----|-7--|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|
A||----|----|-4--|----|-5--|-b6-|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
Esta ltima Escala, Menor Harmnica, tem um "clima" muito extico, totalmente "down",
e alm de proporcionar solos muito diferenciados, permite vrias digitaes diferentes,
que devem ser exploradas, devido aos saltos de 1 1/2 tom (3 casas).
Notem que as Escalas Dominantes em 7a. Maior e Menor nada mais so do que os Modos
Mixoldio e Drico derivados do Tom (no caso, C) - mas com nova nomenclatura, que d
eixa mais explcito quais as notas modificadas (C7 - escala maior com 7a. dominant
e e Cm7 - escala maior c/ 7a. dominante e 3a. menor).
Estas Escalas so bsicas, e DEVEM ser dominadas a fundo, em todos os tons (lembremse que os BOXES so transferveis por todo o brao, baseando-se sempre na nota Raiz ou
Tnica).
2) ESCALAS PENTATNICAS
As Pentatnicas so a base dos solos de Blues e Rock; so assim chamadas porque contm,
basicamente, apenas 5 notas - por isso, PENTAtnicas. Mas existem as Pentatnicas ex
pandidas, que contm outras notas alm das bsicas, tambm muito usadas.
Pentatnica Maior:

1-2-3-5-6
C - D - E - G - A - C
e||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--|
B||----|----|-5--|----|-6--|----|----|
G||----|-2--|----|-3--|----|----|-5--|
D||----|-6--|----|----|-1--|----|-2--|
A||----|-3--|----|----|-5--|----|-6--|
E||----|----|-1--|----|-2--|----|-3--|
Pentatnica menor (ou Penta de Blues):
1-b3-4-5-b7
C - Eb - F - G - Bb - C
e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----|
G||----|----|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
Pentatnica Expandida:
1-2-b3-4-b5-5-6-b7
C - D - Eb - F - Gb - G - Ab - Bb - C
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|-b5-|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
3) ESCALAS DE BLUES
as Escalas de Blues possuem um "sabor" especial, basicamente por possuirem a 3a.
menor e habitualmente serem tocadas sobre acordes Maiores - por isso o blues no
tem uma caracterstica tonal muito bem definida, e este o seu diferencial. Outra c
aracterstica do blues ser vista mais adiante, quando tratarmos sobre Harmonia de B
lues (o chamado "12 bars Blues"), quando notaremos que mesmo no usando 2a. e 7a.
na escala de blues, os acordes esto presentes na progresso.
Penta de Blues:
1-b3-4-5-b7
C - Eb - F - G - Bb - C
(forma mais simples)
e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----|
G||----|----|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|----|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
Blues Expandida:
1-2-b3-4-b5-5-6-b7
C - D - Eb - F - F# - G - Ab - Bb - C
(inclui tons Maiores e menores; no usada em qualquer caso - seus ouvidos devem ju
lgar...)
e||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|-6--|-b7-|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|-b5-|----|
D||----|-6--|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
Blues Bsica:
1-b3-4-b5-5-b7
C - Eb - F - F# - G - Bb - C
(a mais usada - DEVE fazer parte do seu repertrio)

e||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
B||----|----|-5--|----|----|-b7-|----|
G||----|----|-b3-|----|-4--|-b5-|----|
D||----|----|-b7-|----|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|-5--|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
Blues c/ 7a:
1-b3-4-b5-5-b7-7
C - Eb - F - F# - G - Bb - B - C
(igual Bsica, mas com um "passing tone" -nota de passagem- preenchendo o espao ent
re a 7a.bemol e a tnica - recomenda-se um slide da 5 p/ b7 na 2a. corda)
e||----|-1--|----|----|-b3-|----|-4--|
B||----|-5--|----|----|-b7-|-7--|-1--|
G||----|-b3-|----|-4--|-b5-|----|----|
D||----|-b7-|-7--|-l--|----|----|----|
A||----|-4--|-b5-|-5--|----|----|----|
E||----|-1--|----|----|-b3-|----|----|
Blues Mixoldia:
1-b3-3-4-b5-5-b7
C - Eb - E - F - F# - G - Bb - C
(uma variao cheia de passing tones, muito usada, tanto pelo efeito proporcionado q
uanto pela faciliade de digitao - note as sequncias de 4 notas seguidas como numa d
iatnica)
e||----|-1--|----|----|-b3-|-3--|-4--|
B||----|-5--|----|----|-b7-|----|-1--|
G||----|-b3-|-3--|-4--|-b5-|----|----|
D||----|-b7-|----|-l--|----|----|----|
A||-3--|-4--|-b5-|-5--|----|----|----|
E||----|-1--|----|----|-b3-|----|----|
Blues Maior "soft":
1-2-b3-3-5-6
C - D - Eb - E - G - A - C
( chamada de soft pq. no possui a 7a., e Maior por conter a 3a. maior. mais um "ru
nning"
(lick de "fuga" de um ponto para outro do brao durante um solo) do que uma Escala
, mas to usada que acaba entrando na lista. Note que da tnica na 6a. corda at chega
r tnica da 1a. corda vc. salta 12 casas - utilize slides e hammers on/off para co
nseguir digit-la com rapidez. Aps domin-la, ser muito utilizada para "passear" pelo
brao...)
e||----|----|----|----|----|----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|-1--|
B||----|----|----|----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|
G||----|----|----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|----|----|----|----|
D||----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|
A||----|----|----|----|-5--|----|-6--|----|----|----|----|----|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|----|----|
Blues Maior "soft" extendida:
1-2-b3-3-5-b6-6
C - D - Eb - E - G - Ab - A - C
(igual a anterior, com a incluso do passing tone b6 - timo efeito)
e||----|----|----|----|----|----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|-1--|
B||----|----|----|----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|
G||----|----|----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|----|
D||----|----|----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|
A||----|----|----|----|-5--|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|-3--|----|----|----|----|----|----|----|----|
4) ESCALAS DIMINUTAS
As Escalas Diminutas so tambm chamadas de Escalas "Simtricas", pois entre as notas
segue-se um padro tom inteiro, meio-tom, tom inteiro, meio-tom, etc...

Diminuta Completa: Cdim


1-2-b3-4-b5-b6-6-7
C - D - Eb - F - F# - Ab - A - B - C
e||----|----|----|----|----|----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|
B||----|----|----|----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----|
G||----|----|----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|----|
D||----|----|----|-7--|-1--|----|-2--|-b3-|----|----|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|----|----|----|----|----|
Trabalhada simetricamente, esta escala tem uma particularidade - note o "desenho
" que as notas fazem na escala: duas notas juntas, espao, duas notas juntas, espao
... alm de fcil, tima para saltos de oitavas e percorrer distncias no brao. Na descen
dente, a cada corda que descemos, o desenho comea uma casa para a frente, com exc
eo do pulo da 3a. p/ a 2a., quando
pulamos 2 casas.
Diminuta em Tercinas: Cdim
1-2-b3-4-b5-b6-6-7
C - D - Eb - F - F# - Ab - A - B - C
e||----|-7--|-1--|----|----|----|----|
B||----|-b5-|----|-b6-|-6--|----|----|
G||----|-2--|-b3-|----|-4--|----|----|
D||----|-6--|----|-7--|-1--|----|----|
A||----|----|-4--|-b5-|----|-b6-|----|
E||----|----|-1--|----|-2--|-b3-|----|
a mesma Escala, com as mesmas notas, mas tocada em forma de BOX, de 3 em 3 notas
, por corda.
Proporciona um efeito mutio bom tocada rapidamente com hammers on/off em grupos
de 3 notas com uma pequena pausa entre um grupo e outro (tercinas). Novamente ve
mos a "simetria" do desenho formado pelas notas: nota-espao-nota-nota; nota-notaespao-nota...
Diminuta Arpeggio: Cdim Arpeggio
1-b3-b5-6
C - Eb - Gb - A - C
e||----|----|-1--|----|----|----|----|
B||----|-b5-|----|----|-6--|----|----|
G||----|----|-b3-|----|----|----|----|
D||----|-6--|----|----|-1--|----|----|
A||----|----|----|-b5-|----|----|----|
E||----|----|-1--|----|----|-b3-|----|
Mais fcil de todas, tambm a mais usada. Tente us-la sobre acordes de Vdim7 (no caso
de C, seria Gdim7). Tambm fica muito boa sobre uma progresso VI7, I7, IIIb7, Vb7
(no caso de C, seria: A7, C7, Eb7, F#7).
Dominante-Diminuta (ou dom-dim):
1-b2-b3-3-b5-5-6-b7
C - Db - Eb - E - Gb - G - A - Bb - C
e||----|-1--|-b2-|----|-b3-|-3--|----|
B||----|-5--|----|-6--|-b7-|----|----|
G||----|----|-3--|----|-b5-|----|----|
D||----|-b7-|----|-1--|-b2-|----|----|
A||----|----|-b5-|-5--|----|-6--|----|
E||----|-1--|-b2-|----|-b3-|-3--|----|
Use-a sobre os acordes derivados da V = (no caso de C) = G7, G7b9, G7#9...
5) ESCALAS DIATNICAS
As Escalas Diatnicas, se que podemos cham-las de Escalas, so teis para cobrir todos
os tons disponveis de um ponto a outro do brao do instrumento. Alm de constiturem tim
os "preenchimentos" (se usadas com sabedoria, preciso, velocidade e bom gosto), so
tambm um exerccio para os seus dedos.
(Obs.: no colocarei os graus, porque, obviamente, como vero, TODAS as notas possvei
s so usadas... o que interessa o DESENHO formado - e voc usar estes movimentos par

a "ligar" dois pontos de uma Escala que estar usando, OK?)


Note os dois pontos marcados como (T) - a tnica da Escala que voc estar utilizando.
A Escala Diatnica serve, simplesmente, para levar voc, com um efeito muito intere
ssante, da Tnica que inicia at a Tnica que termina esta "viagem" de notas. Uma terc
eira (T) foi colocada no meio, caso voc deseje parar por ali...
Diatnica iniciando na Tnica da 6a. corda:
e||---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---|
B||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
G||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|
Diatnica iniciando na Tnica da 5a. corda:
e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|
B||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
G||---|---|-x-|-x-|(T)|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
D||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
A||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
(Nos grupos de 5 notas, use um "slide" do 4o. dedo da ME para alcanar a ltima nota
.)
Diatnica com "salto" de ME:
e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|
B||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
G||---|---|---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
D||---|-1-|-x-|-x-|-x-|-1-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|
A||---|---|(T)|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Nesta outra abordagem, note o "1" indicando o dedo da ME que comea cada grupo de
4 notas. Para tocar as 8, necessrio um "salto" da ME para alcanar todas as notas.
Feito com hammers-on/off, alm do efeito musical, o efeito visual tambm impressiona
r a platia...
6) ESCALAS SOBRE INTERVALOS
Tons Inteiros (Whole-Tone) ou Aumentada:
1-2-3-4#-5#-b7
C - D - E - F# - G# - Bb - C
e||----|-1--|----|-2--|----|-3--|----|
B||----|----|-5#-|----|-b7-|----|----|
G||----|----|-3--|----|-4#-|----|----|
D||----|-b7-|----|-1--|----|-2--|----|
A||----|----|-4#-|----|-5#-|----|----|
E||----|-1--|----|-2--|----|-3--|----|
Note a "simetria" do desenho. chamada Tons Inteiros pelo bvio motivo de usar inte
rvalos de Tom inteiro entre as notas da Escala. Tente us-la sobre V+ (no caso de
C, G+ ou G7+)
1/2 Tom-Tom Inteiro (Half-Whole):
1-b2-b3-3-4#-5-6-b7
C - Db - Eb - E - F# - G - A - Bb - C
e||----|-1--|-b2-|----|-b3-|----|----|
B||----|-5--|----|-6--|-b7-|----|----|
G||----|-b3-|-3--|----|-4#-|----|----|
D||-6--|-b7-|----|-1--|-b2-|----|----|
A||-3--|----|-4#-|-5--|----|----|----|
E||----|-1--|-b2-|----|-b3-|----|----|
Esta Escala alterna intervalos entre as notas de tom inteiro e meio-tom; tente d
ecor-la observando o desenho: da 6a. p/ a 1a. corda, a sequncia bem simples: conta
ndo as notas:
2-1; 1-2; 2-1; 2-2; 2-1; 1-2; 2-1. Ou seja: 2notas, espao, 1 nota; 1nota, espao, 2
notas...

7) PREENCHENDO ESCALAS
O preenchimento de Escalas outro artifcio para dar uma abrilhantada e variao aos so
los e tambm s progresses de acordes (pequenos "licks" entre um acorde e outro). Ele
s so baseados em Escalas Maiores e adicionam "passing tones" (notas de passagem)
constitudas por 1/2 tons. Esses 1/2 tons so as III e VI da Escala Maior.
Uma vez dominadas, estas sequncias podem e devem ser usadas como saltos entre Esc
alas ou entre acordes como "back" para uma frase cantada pelo vocalista, por exe
mplo.
Novamente, desprezarei os graus, identificando apenas a tnica (T) e as notas da s
equncia a serem tocadas (x). Divirta-se.
e||---|---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|-x-|(T)|---|
B||---|---|-x-|(T)|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|
G||---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|---|---|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
e||---|---|---|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---|---|
B||---|---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
G||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|---|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|---|
e||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|-x-|(T)|---|---|---|
B||---|---|---|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
G||---|---|-x-|-x-|-x-|(T)|---|---|---|---|---|---|
D||---|---|-x-|-x-|-x-|-x-|---|---|---|---|---|---|
A||---|---|---|(T)|---|---|---|---|---|---|---|---|
E||---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Esta forma abaixo s pode ser usada com Tnica em F (f maior) por utilizar as notas s
oltas, a menos que voc seja um s e consiga fazer a pestana e trabalhar as notas co
m os outros 3 dedos da ME (ou ento, utilizar uma Pestana Mvel - aquele acessrio que
se prende ao brao do instrumento alterando a afinao para cima sem mexer nas tarrac
has). Note que os (0) na pestana correspondem s cordas soltas!!!
e|0|(T)|---|---|---|---|
B| |-x-|-x-|-x-|---|---|
G|0|-x-|-x-|---|---|---|
D|0|-x-|-x-|(T)|---|---|
A|0|-x-|-x-|-x-|---|---|
E| |(T)|---|---|---|---|
1 2 3 4 5
ESCALAS EXTICAS
Com uso um pouco mais restrito, estas estruturas revelam Escalas com "climas" es
pecficos e sentido tnico e/ou regional. Novamente, friso a importncia de conhec-las,
e, em casos raros, t-las como referncia para uso. No vou desenhar os TAB's; caso v
c. experimente a Escala no tom exemplificado e goste, monte seu BOX - iria ocupa
r muito espao, e o uso no para qqer. ocasio, certo?
(OBS.: as Escalas fora do tom exemplo "C" so utilizadas normalmente SOMENTE no to
m indicado)
Napolitana Menor:
1-b2-b3-4-5-b6-7
C - Db - Eb - F - G - Ab - B - C
Napolitana Maior:
1-b2-b3-4-5-6-7
C - Db - Eb - F - G - A - B - C
Oriental:
1-b2-3-4-b5-6-7
C - Db - E - F - Gb - A - Bb - C
Enigmtica:

1-b2-3-4#-5#-6#-7
C - Db - E - F# - G# - A# - B - C
Hirajoshi:
1-2-b3-5-b6-1
A - B - C - E - F - A
Hngara Menor:
1-2-b3-4#-5-b6-7
C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C
Hngara Maior:
1-2#-3-4#-5-6-b7
C - D# - E - F# - G - A - Bb - C
Kumoi:
1-b2-4-5-b6
E - F - A - B - C - E
Iwato:
1-b2-4-b5-b7
B - C - E - F - A - B
Hindu:
1-2-3-4-5-b6-b7
C - D - E - F - G - Ab - Bb - C
Espanhola/Flamenco:
1-b2-3-4-5-b6-b7
C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C
Espanhola 8 Notas:
1-b2-b3-3-4-b5-b6-b7
C - Db - Eb - E - F - Gb - Ab - Bb - C
Pelog:
1-b2-b3-5-b7
C - Db - Eb - G - Bb - C
Hngara Cigana:
1-2-b3-4#-5-b6-b7
C - D - Eb - F# - G - Ab - Bb - C
Sobretom:
1-2-3-4#-5-6-b7
C - D - E - F# - G - A - Bb - C
rabe:
1-2-3-4-b5-b6-b7
C - D - E - F - Gb - Ab - Bb - C
Balinesa:
1-b2-b3-5-b6
C - Db - Eb - G - Ab - C
Cigana:
1-b2-3-4-5-b6-7
C - Db - E - F - G - Ab - B - C
Mohammediana:
1-2-b3-4-5-b6-7
C - D - Eb - F - G - Ab - B - C
Javanesa:
1-b2-b3-4-5-6-b7
C - Db - Eb - F - G - A - Bb - C
Persa:
1-b2-3-4-b5-b6-7
C - Db - E - F - Gb - Ab - B - C
Algeriana:
1-2-b3-4#-5-b6-7-1-2-b3-4
C - D - Eb - F# - G - Ab - B - C - D - Eb - F
Bizantina:
C - Db - E - F - G - Ab - B - C
Havaiana:
C - D - Eb (F=passing tone) G - A - B - C

Judaica:
E - F - G# - A - B - C - D - E
Mongoliana:
C - D - E - G - A - C
Etope:
G - A - Bb - C - D - Eb - F - G
(o B e E podem ser naturais e o F pode ser #)
Espanhola:
C - Db - E - F - G - Ab - Bb - C
Egpcia:
C - D - F - G - Bb - C
Japonesa:
C - Db - F - G -Ab - C
Chinesa:
F - G - A - C - D - F
ou
C - E - F# - G - B - C