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Esttica da fotografia: perda e permanncia, de Franois Soulages. Traduo de Iraci D. Poleti e Regina Salgado Campos. So Paulo: Editora Senac, 2010. 383 p.

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Fotograficidade: a perda e a permanncia na esttica fotogrfica


Fabiana A. Alves *

Pretendendo fundamentar na razo uma esttica da fotografia, em 1998, Franois Soulages lanou, na Frana, o livro Esttica da fotografia: perda e permanncia, sob o ttulo original Esthtique de la photographie: la perte et le reste. Somente em 2010, a obra foi traduzida e publicada no Brasil pela Editora Senac, de So Paulo. Franois Soulages professor doutor da Universidade Paris VIII e do Instituto Nacional de Histria da Arte. responsvel por vrios grupos de pesquisa, como o EA 4010, o Arts des Images & Art Contemporain (AIAC) e o Recherches Esthtiques & Thortiques des Images Nouvelles & Anciennes (RETINA). Tambm vice-presidente do Observatoire International du Corps Transform (OICT). Segundo Soulages, o livro oferece uma viso global dos problemas suscitados por uma esttica da fotografia1 e reflete sobre uma realidade que pertence esfera da arte. Trata-se de uma esttica prpria, que leva em conta tanto o fazer como o receber uma imagem, uma esttica fotogrfica nica que abrange vrias vertentes da fotografia, independente da funo. Para isto, discute a ontologia da imagem fotogrfica, desde o ato fotogrfico at a recepo das imagens, e se baseia na anlise dos trabalhos de diversos fotgrafos e em conceitos da filosofia sobretudo e da psicanlise. Mesmo discutindo muitas obras fotogrficas, apresenta apenas 16 fotografias, expostas na capa, na introduo, na abertura, na concluso e uma em cada captulo.
* Jornalista e historiadora. Mestranda no Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Estadual de Londrina (UEL). Especialista em Fotografia pela mesma instituio. Bolsista Capes. 1 Soulages se apropria de uma conveno terminolgica para distinguir fotografia de foto. A primeira o procedimento, a tcnica, a arte fotogrfica, j a segunda a fotografia em sua materialidade, a imagem material obtida por meio de um procedimento fotogrfico (p.11). Esta terminologia tambm ser empregada neste texto. discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.9, p.239-245, jul./dez. 2010

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A obra de Soulages organizada, alm da introduo e concluso, em trs momentos, todos subdivididos em quatro captulos. O primeiro, intitulado Do real fotograficidade, discute o objeto fotografado e quebra inmeros clichs da fotografia. O autor afirma que o objeto infotografvel e que se busca o fenmeno fotogrfico, assim questiona a relao entre a fotografia e o real. Para ele, o afastamento do realismo que propicia a apario de novas estticas e inverso de outras, como a do isto existiu para o isto foi encenado. Anuncia a possibilidade de trs estticas setoriais: a da encenao, a da fico e a do referente imaginrio. Apesar de romper com algumas certezas que envolvem a fotografia, o mais interessante e contributivo do primeiro momento do livro e, possivelmente, da obra no todo a proposta de um novo conceito, a fotograficidade. Esta concepo trata do que pertence, especificamente, esfera do fotogrfico e, por este motivo, ser melhor explicada mais adiante. O segundo momento (A obra fotogrfica) versa sobre como a obra fotogrfica pode transitar entre diferentes estticas, como fotos de documentos de denncia, por exemplo, podem se tornar arte. A sntese desta questo muito bem realizada na epgrafe: Toda fotografia pode ser considerada sob o ngulo do documento ou sob o ngulo da obra de arte. No se trata de duas espcies de foto. o olhar de quem a considera que decide (p.159)2. Segundo Soulages, esta transferncia do sem-arte aquilo que no feito com uma pretenso artstica (caso da maior parte das fotos) em arte especfico da fotografia. O autor traa as relaes que podem existir entre o mundo da obra e o mundo comum, identificando as diferentes modalidades que possibilitam a transformao da foto em obra fotogrfica. Evidencia como a obra pode ser crtica da realidade, das representaes e da prpria arte. A discusso abre a possibilidade da esttica do ao mesmo tempo, que, de acordo com Soulages, a nica que permite englobar, num mesmo movimento de pensamento, a pluralidade, a diversidade e
2 Jean-Claude Lemagny, em Enrichir, conserver, communiquer, conferncia realizada no VI Rencontres Photographiques en Bretagne, em 15 de novembro de 1987. O texto no foi publicado, segundo Soulages.

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a aparente oposio das obras, dos estilos, das posturas, das correntes, das orientaes e das opes fotogrficas (p.344), alm de permitir se aproximar da fotograficidade e da relao problemtica e enigmtica da fotografia com o real. Frisa, contudo, que esta esttica no deve significar um universalismo sem rigor. Deve ser instrumento de um pensamento dialtico que descobre a razo da totalidade diferenciada da pesquisa fotogrfica na prpria essncia da fotografia (p.234), uma vez que toda foto , concomitantemente, autnoma e foto de alguma coisa que deve ser imaginada e pensada. Uma filosofia da fotografia s pode ser dialtica, e sua esttica s pode ser a do ao mesmo tempo, sentencia Soulages (p.348) na concluso. J no ltimo momento (A arte fotogrfica) compreende o lugar da arte fotogrfica na arte contempornea. Para tal, entende quais relaes a fotografia estabelece com outras artes. Isto acontece de quatro modos: a cocriao (com outra arte, criao em parceria com outra linguagem), a transferncia (de outra foto para uma realidade classificada como artstica), a referncia (para outras artes e estas para a fotografia) e o registro (no apenas um meio, torna-se a fim em si, tomando uma posio central na arte contempornea). Soulages aponta que a fotografia em sua totalidade mostra, assim, estar no cerne da arte contempornea, e at, de certa maneira, ser seu prprio cerne (p.345). A fotografia no s um meio de reproduo das obras de arte e das atividades que esto ligadas arte, mas pode se tornar ela prpria arte ou atividade artstica. a particularidade da fotografia que permite esta insero e o relacionamento com as outras artes, prope Soulages. Por isto, a necessidade de domin-la e de haver uma esttica prpria imagem fotogrfica. Questionando o que uma foto, o que faz com que uma coisa seja uma foto e o que numa foto pertence esfera da fotografia, Soulages cunha o conceito de fotograficidade. Este, segundo o autor, designa o que fotogrfico na fotografia e a propriedade abstrata que faz a singularidade do fato fotogrfico.
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Soulages aponta que uma foto feita em trs etapas: o ato fotogrfico, a obteno do negativo e o trabalho com o negativo. Apesar de a anlise fotogrfica poder ser feita a partir do vivido pelo sujeito fotgrafo (abordagem humanista) e do processo fotogrfico (abordagem materialista), o autor acredita que a segunda se revela mais operante, uma vez que o homem se confronta, em dois momentos, com o material fotogrfico. Trata-se da obteno generalizada do negativo as seis operaes que vo da primeira exposio secagem do negativo e do trabalho com o negativo as seis operaes que vo da segunda exposio secagem da foto. Nos dois procedimentos se obtm uma coisa que ser fixa de modo definitivo: em um, o negativo e em outro, a foto. Porm, estes se distinguem fundamentalmente ao modo de ser. O primeiro marcado pela irreversibilidade, uma vez realizado, o ato fotogrfico irreversvel, no se pode mais agir como se ele no existisse (p.131), o filme no mais virgem, mas exposto e as cinco etapas (revelao, banho interruptor, fixao, lavagem e secagem) so irreversveis. A partir do negativo, pode-se fazer um nmero infinito de fotos diferentes ao intervir de maneira particular em cada uma das seis etapas (exposio, revelao, banho interruptor, fixao, lavagem e secagem). Trata-se de inacababilidade, o trabalho com o negativo inacabvel medida que pode sempre ser retomado e realizado outra vez, e isto de maneira potencialmente diferente (p.131). Para Soulages, a fotograficidade , portanto, a articulao do irreversvel e do inacabvel, a articulao entre o que se perde e o que permanece.
Perda das circunstncias nicas que so a causa do ato fotogrfico, do momento desse ato, do sujeito fotografado e da obteno generalizada irreversvel do negativo, em suma, do tempo e do ser passados. Permanncia constituda por essas fotos que podem ser feitas a partir do negativo (p.132).

As duas prticas, aponta Soulages, implicam engajamentos opostos: uma luta contra o passar do tempo e a outra contra o eterno retorno; uma
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nunca pode realizar a mesma coisa, j a outra sempre pode fazer a mesma coisa, mas instada a fazer outra. Na discusso sobre fotograficidade, Soulages se debrua predominantemente sobre o negativo e pouco se dedica a imagem digital. Quando o faz, lembra que para as primeiras fotos, como as de Nipce, ou para os raiogramas, o trabalho com o negativo no existe porque no h negativo. Havia somente o irreversvel e, com ela, a esttica do vestgio. Por sua vez, na imagem digital, o equivalente ao negativo a digitalizao da imagem e a sua explorao como a do negativo, na ordem do inacabvel e da esttica do traado. A imagem digital permite um aproveitamento prtico e esttico complexo e rico. A esttica digital uma esttica de hibridao com potencialidades infinitas; ela opera numa cultura da hibridao, numa nova ordem visual e numa nova maneira de produzir, de comunicar e de receber imagens (p.134). As consequncias das propostas referentes fotograficidade podem ser o fortalecimento de variadas estticas, como a dos possveis, a da imagem de imagens e dos avatares, do misto e das recepes inacabveis. Soulages explica que a fotograficidade fundamentada em uma trplice esttica: a esttica do irreversvel, a do inacabvel e a da articulao do irreversvel e do inacabvel. Segundo Soulages, a fotograficidade que proporciona a singularidade de fotografia. Nas artes da imagem, por exemplo, parece que no h nada semelhante, em especial quando se pensa no inacabvel. A pintura nica, no h matriz material da qual se possa produzir quadros diferentes; na gravura no h irreversibilidade e trabalha pouco com a inacababilidade. J o cinema e o vdeo tambm no so compatveis com a fotografia, pois o inacabvel da fotograficidade relativo ao trabalho com o negativo e no recepo, como acontece nestes meios. A fotografia aparece, portanto, particularizada (p.143). O conceito cunhado por Soulages designa um paradigma que possibilita conhecer o que uma foto e quais so as condies especficas de sua produo. graas fotograficidade que a especificidade da fotografia pode ser pensada, pois no interior desse paradigma que
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qualquer foto pode ser concebida. Desta forma, esse paradigma uma condio absolutamente necessria para a compreenso das fotografias e das suas funes e a partir deste conceito que Soulages calca os principais elementos de sua argumentao. Entender as particularidades da fotografia e conceber a ela uma esttica prpria, derrubando alguns clichs que a cercam, fundamental para o desenvolvimento terico da rea. E a obra de Soulages contribui e muito nesta questo. um trabalho referencial para pensadores da fotografia e da arte contempornea, um excelente recurso para incentivar a reflexo sobre o mundo fotogrfico, desde que se saiba explorar suas perdas e permanncias.

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