Você está na página 1de 103

Prticas de Anlise e de Interveno em Conservao e Restauro de Bens Culturais.

Daniele Baltz da Fonseca Coordenadora da Mesa Justificativa A proposta deste painel temtico no IV Seminrio Internacional de Memria e Patrimnio justifica-se na necessidade do intercmbio de informaes entre os profissionais e pesquisadores que atuam diretamente na interveno em Bens Culturais. A divulgao das pesquisas nessa rea contribui para a ampliao dos conhecimentos tcnicos, melhorando a qualidade das intervenes no Patrimnio, promovendo o resgate da Memria e a valorizao das Tradies.

Tema Por prticas de anlise, entende-se o conjunto de procedimentos que antecedem ou sucedem as prticas de conservao e restaurao, fornecendo e classificando informaes necessrias para a determinao dos procedimentos a serem adotados no processo de interveno, verificando, ou no, sua eficcia. Nesse sentido, o tema indicado abrange todo o processo tcnico e prtico da interveno nos bens de interesse cultural. Os trabalhos indicados contemplam, portanto, desde o inventrio, at as prticas de avaliao das medidas de conservao e restauro. Para ordenar e localizar o assunto de cada comunicao dentro do contexto geral de fases de um processo de interveno, so propostos quatro sub-temas conforme segue:

1. Inventrio e documentao: Dentro desta idia, a mesa buscou trabalhos como o de Daniele Luckow (Inventrios do Patrimnio Cultural: evoluo, definies e metodologia) e de Jeferson Sallaberry e Adriane Borda Almeida da Silva (Levantamento Fotogramtrico Digital da Antiga Cervejaria Sul RioGrandense). Estas pesquisas estudam aspectos de importantes ferramentas para a documentao dos bens urbanos: o inventrio e o cadastro arquitetnico.

2. Anlise qualitativa de materiais aplicada ao estudo da evoluo construtiva: O grupo formado por alunos da disciplina de Patologia das Construes, do programa de psgraduao em Engenharia Civil da UFRGS foi convidado a apresentar seu trabalho sobre a evoluo construtiva da Igreja Nossa Senhora das Dores, de Porto Alegre-RS, pesquisa que

673
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

buscou identificar, atravs da caracterizao das argamassas de assentamento, as paredes da igreja que teriam sido construdas em pocas distintas.

3. Avaliao de mtodos e materiais As pesquisas de Alessandra Arduim e Marlia Pinto, respectivamente, Verificao da eficcia do Controle de Umidade Ascendente e Materiais e Tcnicas Tradicionais Tintas para conservao do Patrimnio Cultural, encaixam-se no sub-tema avaliao de mtodos e materiais. A primeira elabora uma anlise sobre as prticas usadas no saneamento de problemas de umidade ascendente em alvenarias de arquiteturas histricas, verificando sua eficcia. A segunda, testa o comportamento de dois tipos de tintas indicadas para fachadas de edificaes de interesse cultural, avaliando seu desempenho quanto absoro de umidade e vapor, facilidade de aplicao e textura.

4. Interveno em bens de interesse cultural Abordando no s as questes relacionadas s anlises necessrias s prticas do restauro, como os procedimentos de interveno propriamente ditos, a mesa tambm prope a apresentao dos trabalhos de Keli Scolari, Mariana Wertheimer e Andra Bachetini que abordam, respectivamente, a Restaurao de Escultura de Madeira Policromada e Dourada de So Manuel, a Restaurao dos Vitrais da Igreja So Pedro de Porto Alegre e a Restaurao do Ex-voto Pictrico da Capela Nossa Senhora do de Sabar MG.

Esta mesa prope, portanto, a apresentao de oito comunicaes com assuntos que contemplam o processo de interveno de forma geral. Espera-se que o intercmbio das informaes, das prticas e das descobertas dos pesquisadores da rea contribua para o desenvolvimento das aes que promovem a preservao do Patrimnio.

674
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Inventrios do patrimnio cultural: evoluo, definies e metodologia. Daniele Behling Luckow

Resumo O patrimnio cultural, com enfoque voltado para o conhecimento, gesto e preservao tem se mostrado tema cada vez mais importante na atualidade. As formas de cadastr-lo e organiz-lo vm sendo motivo de amplas discusses e modificaes no processo. Neste contexto que entram os inventrios, instrumento que nasce praticamente junto com a noo de patrimnio. Evoluindo ao longo do tempo de simples cadastros para a classificao das edificaes e a captura de suas caractersticas. A proposta deste trabalho mostrar a importncia desta ferramenta dentro do processo de preservao bem como esclarecer em que ela consiste. Traando um panorama de sua evoluo dentro do universo do patrimnio tanto a nvel mundial como de Brasil. Identificando suas definies, conceitos e uma estrutura metodolgica bsica. Palavras-Chave: Inventrio, patrimnio cultural, preservao.

O patrimnio cultural e a sua preservao tm se tornado um tema cada vez mais importante. Sobretudo, desde o incio do sculo XX, diversas organizaes internacionais vm discutindo o assunto. Os valores e os conceitos atribudos ao tema foram se modificando ao longo do tempo (CHOAY, 2001). Atualmente cada vez mais toma fora o pensamento voltado para a preservao das caractersticas locais, no mais apenas os apelos tursticos, que mostrou, na maioria dos casos, trazer mais malefcios do que benefcios. Dentro deste universo do patrimnio, que pode-se destacar uma questo bastante relevante: como identificar o que preservar? Preserva-se o que se conhece, portanto necessrio reconhecer o que possui significao cultural para cada cidade, regio, pas e tambm para o planeta. Conforme a Carta de Burra (1980) expressa:

[...] o valor esttico, histrico, cientfico ou social de um bem para as geraes passadas, presentes ou futuras. Nesse contexto, entram os inventrios, como um instrumento de conhecimento metodolgico e como base para futuros planos de conservao e de gesto integrada. A metodologia de inventariar tem demonstrado ser a melhor maneira de identificar o patrimnio existente e possibilitar aes de preservao e/ou valorizao do mesmo. Para o arquiteto e urbanista Paulo Ormindo Azevedo, este instrumento tem efeitos muito importantes, onde podem ser destacados: a possibilidade de divulgao ao pblico; o conhecimento sistemtico e

675
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

aprofundado do patrimnio edificado; o carter legitimador de valores culturais no reconhecidos oficialmente (1998; pp. 71-72).

A evoluo dos inventrios no universo do patrimnio. As noes de patrimnio e de inventrio nascem e desenvolvem-se praticamente juntas. A de patrimnio produzida juntamente com a ideia de nao, no final do sculo XVIII, durante a Revoluo Francesa segundo a sociloga brasileira Maria Ceclia Fonseca (2005, p.37). Neste mesmo contexto, ainda na Frana, aparecem tambm os primeiros inventrios com a elaborao das perspectivas gerais, onde se fazia meno aos recursos agrcolas, aos econmicos dentre outros, as obras histricas interessantes e at mesmo belezas naturais (CHASTEL, 1990). Mas o termo historicamente utilizado desde o XVI, sendo derivado do latim clssico a ideia implica no ideal de encontrar, descobrir. (NAKAMUTA, 2006). A evoluo deste instrumento, acompanhado as transformaes dos conceitos e praticas patrimoniais, at chegar aos dias atuais passa por dois grandes perodos: de consolidao, aproximadamente do inicio do sculo XIX at a dcada de 1960, e de expanso, da dcada de 1960 at aproximadamente a dcada de 1980. O primeiro corresponde de forma geral ao perodo da consagrao do conceito de monumento histrico. Caracterizado pelos processos e conceitos em formao, a viso predominante do monumento como objeto isolado, e o valor de nacionalidade como o de maior peso (CHOAY, 2001). Neste contexto primeiramente, em 1837, na Frana, a prtica dos inventrios teve sua poltica formalizada com a Comisso dos Monumentos Histricos, com a funo de tombar os edifcios considerados monumentos histricos. A partir disso, muitos pases procuraram catalogar o seu patrimnio. Mas as dificuldades estavam em implementar um trabalho sistemtico e contnuo capaz de possibilitar um panorama do territrio nacional. Muitas naes europias, como a prpria Frana, s atingiram esse objetivo aps a Segunda Guerra Mundial. Mesmo assim, ainda que sem se constiturem em um levantamento completo, os inventrios so transformados em diversas partes do mundo, num instrumento complementar ao tombamento (AZEVEDO, 1987). O segundo perodo corresponde ao da expanso e transformao dos conceitos vinculados ao patrimnio. Este passa a ser discutido em uma viso mais universalista, procurando abranger um maior nmero de bens. Em 1963, o Conselho Europeu se pronuncia pela primeira vez, sobre a defesa e a valorizao dos stios e dos conjuntos urbanos. Passam a se realizar diversos congressos que resultam nas Cartas Patrimoniais, sendo a primeira deste perodo a de Veneza, de 1964. Foram tambm criados outros conselhos e rgos como o Conselho Internacional dos Monumentos e Stios (ICOMOS).
676
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Dentro destes encontros e dessa viso os inventrios foram sendo discutidos amplamente e se encaminhando para o estabelecimento de critrios e de uma metodologia mais unificada. Em 1962, a UNESCO recomenda aos pases membros a realizao de inventrios nacionais com base na cooperao internacional e na proteo do patrimnio mundial. Em 1965, o Conselho de Cooperao Cultural da Europa, em uma reunio, em Palma de Maiorca, procura definir os critrios e a metodologia do Inventrio de Proteo do Patrimnio Cultural Europeu (IPCE). Este inventrio e os encontros influenciaram outros pases fora da Europa. Em 1970, a Colmbia foi pioneira na Amrica Ibrica ao criar a Diviso de Inventrio do Patrimnio Cultural do Instituto Colombiano de Cultura (AZEVEDO, 1987). Em 1980, na Conferncia do ICOMOS, so selecionados sistemas de inventrios de pases representando os continentes, criado o Comit internacional de Inventrios e comea a preparao de um manual para analisar e comparar estes instrumentos escolhidos. O Manual on Systems of inventorying immovable cultural property. Museums and monuments foi publicado, em 1984, e elaborado a pedido da organizao, pela filsofa, americana, mestre em histria da arte, Meredith H. Sykes. No perodo atual a UNESCO tem desenvolvido uma srie de iniciativas para a ampliao do conceito de patrimnio cultural, mais especificamente o imaterial e, tambm, tem trabalhado na valorizao do patrimnio natural e da paisagem cultural (FONSECA, 2005). Quanto aos inventrios luta por mtodos e critrios unificados se mantm. A Europa procura fazer valer uma ficha mnima capaz de servir de denominador comum. Sendo em 1998, apresentada a denominada ficha de indexao mnima (SERRA, s.d.). Ao redor do mundo tambm so lanados diversos manuais com a metodologia e definies. A principal transformao que marca esta poca esta no que impulsiona essa busca por processos unificados, metodologias e critrios bsicos: os avanos da informtica e a sua influncia sobre o instrumento. Oferecendo diversas possibilidades principalmente no referente manipulao dos dados. Como as formas de reunio dos mesmos, a disponibilizao em ambiente virtual, a troca de informaes com diversos outros sistemas e, como consequncia, o favorecimento de pesquisas especficas. Ou seja, com a metodologia j consolidada os estudos se voltam para a compatibilizao entre a forma de coletar os dados, armazenamento e disponibilizao destes.

Os inventrios no Brasil No Brasil, as primeiras tentativas de cadastrar os bens datam, ainda, do perodo colonial com os inventrios realizados por Francisco Mesquita, escrivo da Fazenda Real, dos prdios existentes em Recife e Maurcia, e do Frei Agostinho de Santa Maria com o levantamento e a descrio das imagens da Virgem Maria e dos templos de diversos estados do nordeste e
677
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

sudeste. As primeiras listagens visando preservao datam de 1927, com a criao da Inspetoria Estadual de Monumentos Nacionais da Bahia, pela lei n 2.032 e no ano seguinte, em Pernambuco com a Lei n 11.918. Mas a falta de um amparo constitucional prejudicou essas iniciativas estaduais. Antes mesmo da fundao de um rgo nacional de preservao a obrigatoriedade de aplicao de inventrios se mostra presente na criao de algumas legislaes (AZEVEDO, 1987). Com base na periodizao consagrada pelo prprio Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) para relatar a sua histria, a fase heroica e a fase moderna, e nos dois momentos identificados por Maria Ceclia Fonseca (2005, p.29), o momento fundador e o momento renovador, possvel traar um panorama da poltica de inventrios e de patrimnio no pas. No momento fundador, final dos anos de 1930, so lanadas as bases tericas e legais da preservao. O ento Ministro da Educao Gustavo Capanema, encarrega Mario de Andrade para realizar os estudos para a criao do Servio de Patrimnio Artstico Nacional (SPHAN). A concepo de cultura de Andrade no se restringia s categorias tradicionais de arte, incluindo manifestaes no tangveis, como cantos e lendas. Seguindo os moldes europeus, ele prope o tombamento, complementar a classificao. Para isso, prope uma metodologia de cadastro bastante frente de seu tempo. Em 1937, a proposta foi aproveitada em parte pelo DecretoLei n 25 que institui o SPHAN, tendo restringido a proteo aos artefatos mveis (mobilirio, obras de arte, artesanato) e imveis (acervo arquitetnico, urbanstico e natural) e as paisagens naturais humanizadas (AZEVEDO, 1998). A fase heroica compreende desde a criao do ento SPHAN at 1967 quando se encerra a gesto de Rodrigo de Mello Franco e comea a ascenso de Alosio Magalhes. Assim como na Europa, em solo brasileiro, a busca do patrimnio estava voltada para a valorizao da identidade nacional. A atuao do rgo orientada por profissionais modernistas veem a arquitetura colonial como representativa do pas. Somado a isso est o conceito de monumento nacional ou bens de interesse excepcional (DID/IPHAN, 1998). Estes primeiros inventrios eram modelos simples, com o objetivo de fundamentar a inscrio dos bens no livro tombo. No final da dcada de 1940 o arquiteto e urbanista Lucio Costa, Diretor da Diviso de Estudos e Tombamentos da instituio, tenta sistematizar em uma ficha as informaes, mas a iniciativa no vai em frente (AZEVEDO, 1998). O texto de Lucio Costa de 1949 demonstra preocupao diante da falta de documentao adequada e de profissionais habilitados. Tambm aponta a criao de trs categorias de tombamento: Federal, estadual e municipal (COSTA, 1949). De maneira geral a pratica nestes primeiros trinta anos se restringe a tarefa de registrar as caractersticas esttico-estilsticas dos bens considerados de valor, para
678
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

evitar a sua demolio ou desabamento, sendo o tombamento um instrumento em carter emergencial. Ou seja, desde a criao do antigo SPHAN, a inventariao de bens comea visando ao tombamento. So exemplos deste perodo cidades como: Ouro Preto, em Minas Gerais, e Salvador, na Bahia. Nos anos seguintes, se estende para outros estados (DID/IPHAN, 1998). Na fase moderna, de 1967 at 1979, sob o comando de Renato Soeiro, identificado como um perodo intermedirio, onde o rgo tenta se adaptar a uma nova conjuntura, busca ajuda internacional e coexiste com instituies federais atuantes na esfera da preservao (FONSECA, 2005). Nos anos de 1970 d-se incio a descentralizao das aes de preservao tendo como resultado a criao de inmeros rgos estaduais de preservao e novas coordenadorias regionais. criado tambm o Programa Integrado de Recuperao das Cidades Histricas (PCH) e o Centro Nacional de Referencia Cultural (CNRC). Quanto aos inventrios, em 1973, comea a primeira ao voltada para um trabalho sistemtico com critrios e metodologia definidos, o Inventrio de Proteo do Acervo Cultural da Bahia (IPAC), inspirado no modelo europeu do IPCE. Seguido por outros inventrios regionais como o do Instituto Estadual do Patrimnio Cultural (INEPAC) do Rio de Janeiro e o da Fundao para o Desenvolvimento da Regio Metropolitana (FIDEM) em Pernambuco. O momento renovador comea na segunda metade da dcada de 1970 e vai at incio da dcada de 1980. Durante este perodo duas linhas de atuao coexistem na Instituio, a da Pedra e Cal, do antigo SPHAN e o da Referncia com base do Centro Nacional de Referencia Cultural (CNCR). A poltica pblica desenvolvida a nvel federal no sentido de ampliar a noo de patrimnio e estimular a participao social. Porm, no chega a mudar significativamente a realidade. Foi a partir da dcada de 1980, que os trabalhos de registros sistemticos se tornaram uma pratica mais comum e adotada por muitos estados (IPHAN/DID, 1998). Alguns com base no modelo da Bahia, outros com critrios e metodologia prprios, inclusive o IPHAN. E finalmente em 1988, com a Constituio Federal, em seu artigo 216, pargrafo 1, junto ao tombamento, desapropriao, aos registros, vigilncia e de outras formas de acautelamento e preservao, o inventrio alado a instrumento jurdico de preservao do patrimnio cultural. No final da dcada de 1990 e inicio dos anos 2000, foram criados o Inventrio Nacional de Bens Imveis em Stios Urbanos Tombados (INBI-SU) e o Inventrio de Configuraes de Espaos Urbanos (INCEU). Estes consistem basicamente no aprimoramento do processo levando em conta a anlise da paisagem, mas se concentram basicamente nos stios tombados. Os inventrios desde a descentralizao das aes de preservao esto
679
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

basicamente sob a tutela do poder estadual. Recentemente, em 2009, para reforar a prioridade dos inventrios de conhecimento, proporcionando a compreenso do universo em que se insere o bem antes de um aprofundamento, o IPHAN lana o Sistema Integrado de Gesto e Conhecimento (SIGC). O Objetivo principal deste ltimo, quanto aos bens e stios identificados como patrimnio cultural, corrigir as distores existentes entre as diferentes regies do pas.

As definies e categorias de inventrios So diversas as definies dadas para o inventrio conforme a historiadora Maria Tarcila Guedes, o arquiteto Guillermo Arango teve um papel importante no esclarecimento da questo arrolando os diferentes conceitos de inventrio e as transformaes pelos quais passou. Este mesmo autor identificou trs categorias: inventrios de identificao que consistem em efetuar um simples reconhecimento do patrimnio a ser listado, tendo em conta sua localizao, proprietrio, poca e autor; inventrios de proteo que consistem em reunir os elementos suficientes e necessrios que permitam identificar com preciso os bens e valores que devam ser salvaguardados, e inventrios cientficos que consistem em recolher, buscar e agrupar todas as informaes possveis para o conhecimento profundo e exaustivo de cada bem cultural; tem uma funo principalmente acadmica (GUEDES, 1987). As definies de outros autores geralmente contem uma das trs categorias, redimensionadas conforme os objetivos especficos de cada projeto. A diferena esta na opo tericometodolgica na execuo da atividade. (GUEDES, 1987). O IPCE (inventrio do patrimnio Cultural Europeu) se utilizou dos inventrios de proteo e dos cientficos. Modelo seguido pelo IPAC da Bahia em 1973, que adotou o de proteo e indicou o cientfico como seguimento. (AZEVEDO, 1998) Posteriormente apareceram os inventrios de conhecimento, trabalhos de pesquisa que buscam a identificao e o registro de novos valores a preservar, atravs de levantamentos sistemticos baseados na coleta de mltiplas informaes em campo (MOTTA, SILVA; 1998). O termo foi substitudo, na dcada de 1990, por identificao em conformidade com a UNESCO, para trabalhos com carter investigativo. Mas no corresponde ao de identificao listado por Arango e sim ao de preservao ou cientifico, conforme a profundidade do levantamento. Atualmente com a implantao do SIGC o termo conhecimento aparece novamente, mas agora abrangendo de certa forma todas as trs categorias, no apenas uma. O sistema atual consiste na sua etapa de cadastro em trs partes: a planilha sntese, o cadastro geral e por ultimo o cadastro do bem imvel, propriedade, conjunto, arqueolgico ou mvel (alguns ainda
680
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

em elaborao). Pode-se dizer que sob certos aspectos a primeira corresponde ao de identificao, a segunda de preservao e a terceira a cientifica. Alm disso, o inventrio apresenta duas facetas que podem ser sobrepostas: o seu valor como instrumento cadastral e legal. Como cadastral est amparado nos diversos documentos patrimoniais a exemplo da Carta de Atenas (1931), da Declarao de Amsterd (1975) e da Carta de Petrpolis (1987). A partir da dcada de 1960, o inventrio reconhecido como legal atravs de diversas legislaes ao redor do mundo. Como exemplos temos; Lei 16, de 1985, na Espanha; a seguir, vem em 1988, a Constituio Brasileira; na seqncia vem, em 2001, a Lei de Bases do Patrimnio Cultural de Portugal, Lei n 107, depois o Code Du patrimoine (Introduzido pelo n Decreto 2004-178 e validado pelo artigo 78 da Lei 2004-1343), na Frana.

A metodologia Quanto metodologia e a construo de um levantamento, apesar da grande gama de abordagens possvel identificar bases comuns. O Manual on systems of inventorying immvable cultural property, publicado pela UNESCO procura, a partir de suas anlises e referncias, estabelecer essas bases elaborando uma estrutura bsica organizacional subdividida em seis itens relevantes para a formulao do trabalho. O primeiro se refere aos propsitos e objetivos. Mais especificamente a definio das razes fundamentais pelas quais o inventrio desejado e lista de objetivos de curto, intermedirio e longo alcance. Diversos sistemas de inventrios apresentam um a gama de gama de propsitos bsicos frequentemente complementada com objetivos mais especficos (SYKES, 1984). O segundo se refere aos critrios, sendo identificados trs tipos: de abrangncia ou cobertura identificando qual a finalidade da pesquisa, que tipo de assuntos sero includos e o nvel do levantamento, se global ou seletivo -; de seleo que tipo de exemplos sero includos, se existe um recorte temporal ou no existe limite de perodo e se podem ser includos novos exemplos ou runas e construes demolidas -, legal se serve apenas para cadastrar bens j protegidos, se a incluso na pesquisa implica em proteo ou se uma ferramenta para escolher o que mais tarde poder vir a ser protegido (SYKES, 1984). A terceira so os usurios e produtos, com a identificao dos usurios potenciais, do que eles necessitam e quais produtos satisfazem estas necessidades. Os produtos podem ser, por exemplo, arquivos onde localizam os inventrios, publicaes, manuais, catlogos e monografias, etc. Aparecem tambm s formas de coleta das informaes, as informaes coletadas, documentao visual e ndices de referncia. Varia conforme os objetivos e critrios de cada inventrio (SYKES, 1984).
681
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

A quarta so os recursos existentes, no referente principalmente aos recursos humanos. Em resumo a equipe de trabalho, voluntrios e assistncia por parte de outras instituies e organizaes (SYKES, 1984). A quinta mtodo em si, se refere a principalmente a dois itens a informatizao e a padronizao. Quanto informatizao, sendo o manual de 1984, no existiam ainda tantas possibilidades com o uso do computador, mas j oferece um bom panorama. A questo principal esta em adaptar a informao e a forma de coleta para a linguagem da informtica. Quanto padronizao o foco esta em estabelecer a forma e formato do trabalho, vocabulrio e procedimentos bsicos. Ou seja, a elaborao de um padro de trabalho. A sexta so os custos e o tempo para a execuo do trabalho. A relao tempo-custo muito importante na realizao do trabalho e para a qualidade do mesmo. Conforme os objetivos de cada inventrio uma estimativa de tempo e custo pode avaliar a viabilidade do mesmo. A metodologia do inventrio foi se consolidando ao longo do tempo, estes itens indicados revelam uma estrutura bsica de organizao e planejamento vlida para qualquer tipo de trabalho. Para um trabalho completo o termo metodologia no pode estar relacionado apenas aos objetivos e a padronizao, como bastante comum. Existem cadastramentos onde toda ou parte da metodologia j est estabelecida, so geralmente os trabalhos organizados por rgos e organizaes de nvel nacional ou internacional. Outros de iniciativa mais local tendem a organizar a sua prpria metodologia, com base em outros modelos, tendo que arcar com todos os itens e partes do trabalho.

As informaes, fichas de cadastramento e outras ferramentas Outro ponto importante nos inventrios informao coletada, sua organizao e finalidade. Os estudos realizados por Sykes, para o manual da UNESCO identificaram trs tipos conforme a sua importncia para qualquer tipo de cadastramento em potencial. O primeiro tipo corresponde s informaes denominadas primrias, so as fundamentais e universais para praticamente todos os sistemas, independente do contexto cultural, objetivos ou oramento. Como por exemplo, o endereo, o uso, nmero de identificao, etc. Esses dados so complementados pelo segundo tipo, as secundrias, sos as que geralmente refletem as preocupaes locais de cada sistema e seus objetivos. Como por exemplo, os dados do uso podem ser desdobrado em uso original, atual e proposto (SYKES, 1984). Por ultimo temos as opcionais, usadas por alguns sistemas, mas na pratica podem prejudicar a produtividade do trabalho, quando os recursos para colet-las com preciso no compensam a sua utilidade final. No acrescentam mais atributos, podendo at provocar informaes repetitivas. Por exemplo, no primeiro caso, identificar o proprietrio original de um bem pode
682
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

ser uma tarefa bastante complicada e dependendo do objetivo do trabalho de pouca utilidade. No segundo caso, em cadastramentos de bens j protegidos indicar uma proteo pode causar confuso na interpretao da ficha (SYKES, 1984). So as fichas de cadastramento as ferramentas utilizadas para recopilar estas informaes e organiz-las. De maneira geral corresponde sntese dos objetivos do trabalho, pode ser simples ou bastante complexa conforme o tipo de inventrio. Alguns sistemas adotam mais de um tipo de ficha, conforme o bem a cadastrar. So sistemas como o SIGC do IPHAN que a partir de um recorte temtico procura cadastrar todos os tipos de bens do local (arquitetnico, arqueolgico, etc.). Outros partindo de objetivos mais especficos trabalham com fichas direcionadas. So exemplos deste tipo o inventrio do Patrimnio Ferrovirio Brasileiro e o Inventrio do Patrimnio Azulejar, realizado no Maranho, Par, Bahia, Pernambuco, Paraba e Sergipe. Atualmente tm aparecido ferramentas auxiliares aos inventrios, principalmente relacionados informatizao dos dados. Mais do que a possibilidades de disponibilizao dos dados atravs da internet, permite a utilizao destes para pesquisas na rea. Os Sistemas de Informao Geogrfica (SIG) permitem o mapeamento e cruzamento das informaes. Possibilitando a criao de mapas temticos, grficos e tabelas com os dados. A transformao das fichas em banco de dados informatizados tambm permite a realizao de diversas pesquisas.

Consideraes finais A partir do panorama traado a nvel mundial e no Brasil, podem ser levantados alguns pontos relevantes no estudo dos inventrios no mbito do patrimnio cultural. So os seguintes: a valorizao dos inventrios de conhecimento, como forma de identificar o patrimnio existente e possibilitar aes de preservao ou valorizao do mesmo; a busca por uma metodologia integradora e capaz de dialogar com os diversos inventrios e esferas de atuao; o valor da informao capturada com fonte de conhecimento no apenas do bem cadastrado, mas capaz de fornecer mais informaes sobre o contexto do mesmo. Contudo apesar das diversas discusses realizadas sobre o tema e da importncia atribuda ao mesmo, raros foram os trabalhos ou pesquisas que se dedicaram ao assunto especificamente. Alguns trabalhos merecem destaque. A nvel internacional o L'inventario di protezione del patrimonio culturale. Settori dei beni immobili. IPCE. Scopo e norme di esecuzione. de 1968, escrita pelo fundador do ICOMOS, o italiano Piero Gazzola, como primeira publicao que d as diretrizes metodolgicas para o IPCE. Igualmente, a nvel mundial, de 1984, o j citado Manual on Systems of inventorying immovable cultural property. Museums and monuments,
683
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

de Meredith Sykes. No Brasil pode se destacar Quadro preliminar dos inventrios de bens imveis do IPHAN, elaborado pelos prprios tcnicos do IPHAN, que relaciona diversos levantamentos realizados nas dcadas de 1980 e 1990. Tambm, a nvel nacional importante salientar o trabalho realizado pelo arquiteto e urbanista Paulo Ormindo de Azevedo, como coordenador do IPAC-Bahia e consultor da Unesco, Inventrio como instrumento de proteo: a experincia pioneira do IPAC-Bahia, referenciado anteriormente, trouxe grandes contribuies para a metodologia. Trabalhos como o de Sykes e o do IPHAN, pesquisaram os inventrios a partir de suas fichas e metodologia, de forma a estabelecer quadros de tipos mais usuais de informaes e formas de cadastro comuns. Ou seja, analisaram a metodologia em si. Em sntese, ambos juntaram um grande nmero de inventrios existentes, tanto no Brasil como no resto do mundo e reuniram milhares de informaes dos mais variados tipos. Porm, raras so as investigaes relativas ao conhecimento do bem cadastrado. Igualmente, poucas pesquisas preocuparam-se com a avaliao do mtodo. Estudos do instrumento a partir das informaes coletadas so ainda escassamente explorados e de pratica recente. Por exemplo, no Brasil, sistemas como o SIGC, implantado em 2009, procuram estudar os stios e edificaes a partir dos dados coletados. Essa configurao dos trabalhos se deve principalmente a alguns fatores. Em especial, a falta de inventrios mais sistemticos que trabalhem sobre uma base semelhante e a compatibilizao entre a forma de cadastramento e a informatizao, pela disponibilizao de dados ou transposio dos mesmos ser ainda bastante recente.

Referncias AZEVEDO, Paulo Ormindo de. Inventrio como instrumento de proteo: A experincia pioneira do IPAC-Bahia. In: MOTTA, Lia; SILVA, Maria Beatriz de Rezende (Org). Inventrios de identificao: um programa de experincia brasileira. Rio de Janeiro: IPHAN, 1998. pp. 61-62. ____________________________. Por um inventrio do patrimnio cultural brasileiro. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. n. 22, 1987. pp. 82-85 BRASIL. Constituio (1988): Repblica Federativa do Brasil. Braslia: Senado Federal, 1988. Carta de Atenas. Concluses Gerais e Deliberaes da Sociedade das Naes, do Escritrio Internacional dos Museus. 1931 Disponvel em:

<http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=232>. Acesso: 10 nov. 2009. Carta de Burra. Conselho Internacional de Monumentos e Stios, realizado na Austrlia. 1980. Disponvel em: < http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=251>. Acesso: 10 nov. 2009.
684
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Carta de Petrpolis. 1 Seminrio Brasileiro para Preservao e Revitalizao de Centros Histricos. 1987. Disponvel em:

<http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=257.>. Acesso: 10 nov. 2009. Carta de Veneza. II Congresso Internacional de Arquiteto e tcnicos de Monumentos Histricos. 1964. Disponvel em: <

http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=236.>. Acesso: 10 nov. 2009. CHASTEL, Andr. A inveno do inventrio. Revue de l'Art. Paris: CNRS, n 87, 1990. Disponvel em:<http://cidadeimaginaria.org/pc/ChastelInventaire.pdf> . Acesso: 14 maio 2009. CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo: Ed. UNESP, 2001. Code du Patrimoine. Disponvel em: < http://www.culture.gouv.fr/culture/infos-

pratiques/droit-culture/index.htm>. Acesso: 10 novembro 2009. Declarao de Amsterd. Carta Europia do Patrimnio Arquitetnico - Ano do Patrimnio Europeu. 1975. Disponvel em: < http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=246>. Acesso: 10 nov. 2009. EQUIPE DE INVENTRIOS DO DID/IPHAN. Diagnstico dos inventrios de identificao do IPHAN. In: MOTTA, Lia; SILVA, Maria Beatriz de Rezende (Org). Inventrios de identificao: Um programa de experincia brasileira. Rio de Janeiro: IPHAN, 1998. FONSECA, Maria Ceclia Londres. O patrimnio em processo: trajetria da poltica federal de preservao no Brasil. Rio de Janeiro: UFRJ ; MinC/IPHAN, 2005. GAZZOLA, Piero. L'inventario di protezione del patrimonio culturale. Settori dei beni immobili. IPCE. Scopo e norme di esecuzione. Verona: 1970. GUEDES, Maria Tarcila. Inventrio nacional de bens imveis tombados: instrumento para uma proteo eficaz. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n 22, p.86-89, 1987. INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL. Inventrio Nacional de Bens Imveis em Stios Urbanos Tombados (INBI-SU). Braslia: IPHAN/DID, 2001. _____________________________________________________. Inventrio de Configurao dos Espaos Urbanos (INCEU): manual de aplicao. Braslia: IPHAN/DID, 2001a. ______________________________________________________. Sistema Integrado de

Gesto e Conhecimento: Estrutura do sistema descritor (SIGC). Braslia: IPHAN, 2009. INVENTRIO DO ACERVO CULTURAL DA BAHIA. Secretaria de turismo: Bahia. Disponvel em: < http://www.setur.ba.gov.br/inventario.asp> Acesso 10 janeiro 2010. MIRANDA, Marcos Paulo de Souza. O inventrio como instrumento constitucional de proteo ao patrimnio cultural brasileiro. Jus Navigandi, Teresina, ano 12, n. 1754, 20 abr. 2008.
685
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Disponvel em: <http://jus2.uol.com.br/doutrina/texto.asp?id=11164>. Acesso em 04 jan. 2010. NAKAMUTA, Adriana Sanajotti. A trajetria de preservao dos bens mveis e integrados sob a tica dos projetos institucionais de inventrio. Anais do II Encontro de Histria da Arte: IFCHUnicamp. 2006. Disponvel em:

<http://www.ifch.unicamp.br/pos/hs/anais/2006/posgrad/(1).pdf.> Acesso: 10 dez. 2009. SERRA, Jos B. O Conselho da Europa e o inventrio. Disponvel em:

http://cidadeimaginaria.org/pc/ConsEuropa.htm. Acesso: 14 maio 2009. SYKES, Meredith H. Manual on Systems of inventorying immovable cultural property. Museums and monuments XIX. Paris:UNESCO. 1984.

Autora Daniele Behling Luckow Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Pelotas (2004). Atualmente cursa Mestrado em Arquitetura e Urbanismo pelo Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo (PROGRAU), da Universidade Federal de Pelotas, onde bolsista. Participou do inventrio de do Patrimnio Urbano de So Loureno do Sul-RS em 2007, atuou com consultora na Secretaria de Cultura de Pelotas-RS durante a elaborao do Plano Diretor (2006) e em levantamentos e estudos de patrimnio arquitetnico e urbano coordenados pelo IPHAN em Jaguaro e Bag. Atua principalmente nos seguintes temas: Ensino de Arquitetura e Urbanismo, Patrimnio arquitetnico Urbano e rural, inventrios de patrimnio, morfologia urbana, anlise morfolgica e geoprocessamento.

686
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Levantamento fotogramtrico digital da antiga Cervejaria Sul Rio-Grandense Jeferson Dutra Salaberry Adriane Borda Almeida da Silva

Resumo Este artigo descreve uma experincia de pesquisa, descreve a utilizao da restituio fotogramtrica aplicada ao caso da antiga cervejaria Sul Rio-Grandense localizada na zona porturia de Pelotas tambm conhecido como bairro do porto, este de grande valor histrico para municpio. Este trabalho se desenvolve a partir de uma reviso bibliogrfica, contextualizao histrico-cientfica da fotogrametria, caracterizao do estudo de caso e o procedimento de documentao arquitetnica, isto , uma experimentao, uma descrio, um passo a passo dos procedimentos da restituio fotogramtrica, esta elaborada utilizando tanto equipamentos quanto software de uso geral, o que poder incrementar a utilizao da tcnica dotando-a de maior agilidade e facilidade na execuo de ortofotos. Palavras-Chave: documentao arquitetnica, patrimnio industrial, retificao fotogrfica, ortofotos.

Introduo Existe uma rpida e significativa mudana no uso da tecnologia, principalmente na aquisio e processamento de informao, e este crescimento, como no poderia ser diferente, est incorporado e objeto de estudo deste artigo, elaborar a documentao arquitetnica, mais especificamente para a preservao, conservao e restaurao dos monumentos arquitetnicos. O arquiteto e urbanista ao elaborar a documentao arquitetnica tm a sua escolha uma vasta quantidade de procedimentos e principalmente de instrumentos. Mas, tem pouca informao tcnica ou relato de experimentaes anteriores, ele no tem referencias ou orientaes de acordo com suas efetivas disponibilidades de ferramentas de trabalho. Portanto objetivo deste artigo ser alguma referncia, ter uma inteno didtica, ter uma descrio dos procedimentos e tcnicas, para que possa ser repetido e melhorado, por pesquisadores, arquitetos e urbanistas e estudantes no desenvolvimento da documentao arquitetnica. Este trabalho surgiu da verificao, que as pesquisas na rea da documentao arquitetnica, se desenvolvem nos limites do que h de mais novo, isto , o 3D LASER SCANING, aparelho que no Brasil somente foi utilizado uma nica vez, de forma demonstrativa na igreja de So Francisco em Salvador-BA. Este sistema possivelmente ser o futuro da documentao, e
687
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

dever ter seu desenvolvimento. Mas para a presente pesquisa foi procurado uma tecnologia possvel, ao alcance de qualquer rgo de preservao do patrimnio das pequenas cidades brasileiras. Ao observar a prtica da documentao arquitetnica, identificamos que os levantamentos ainda so feitos totalmente atravs de croquis, auxiliados por trenas metlicas, em que o AUTO-CAD utilizado como um simples editor de desenhos, em que o mximo de rendimento obtido atravs da importao de imagens digitais, para o editor do AUTO-CAD para que possa ser digitalizado com os tradicionais comandos do citado software. Este estudo justifica-se, pela necessidade atravs de uma leitura de caso, de um conhecimento que possa ser utilizado para as generalizaes de temas e contextos semelhantes.

Contextualizao histrica e cientfica A fotogrametria durante muito tempo teve suas aplicaes limitadas, muito raramente foi utilizada, e o quando foi, serviu para demonstrao de pesquisa de cadastramento das formas arquitetnicas. Segundo GROETELAARS tanto os equipamentos quanto os tcnicos necessrios para manipular os equipamentos eram raros at final da dcada de 80. Com as inovaes tecnolgicas propiciadas com o avano da microeletrnica, tornou o processo vivel para uma gama de aplicaes, entre elas a documentao arquitetnica e urbana. Agora utilizando equipamentos de uso geral, como cmeras digitais e microcomputadores associados a programas especficos para restituio fotogramtrica, j ao final da dcada de 90 fica potencializado o uso da fotogrametria. (GROETELAARS, 2004) Produtos da restituio fotogramtrica so as ortofotos. O procedimento elimina os deslocamentos causados pela inclinao da cmera fotogrfica, e principalmente, elimina a deformao da perspectiva, isto , inclui em um sistema de projeo ortogonal, transforma uma fotografia concebida em um sistema de projeo central em uma imagem onde as projetantes so paralelas entre si. (COSTA, 2009) Uma imagem retificada passa a ter as caractersticas de uma planta tcnica, pois se encontra em proporo, em escala. Da ser passvel de extrair medidas, de tirar informaes quantitativas necessrias as pesquisas histricas ou aos projetos de conservao e restaurao. A documentao originada da retificao tem a vantagem, em comparao com as tradicionais plantas desenhadas a lpis, nanquim e tambm com as plantas digitalizadas em AUTO-CAD, pois a metodologia representa um significativo ganho de tempo, j que ele no desenhado, e sim contribui para a representao com sua prpria imagem.

688
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

O processo de retificao, por si mesmo, transforma uma imagem fotogrfica em documentao arquitetnica. Esta imagem contribui para a formulao do conceito de documentao, no momento que se torna uma planificao caracterizada pela autenticidade. (Brandi, 2004) A formulao de uma nova metodologia se impe por existir a necessidade de uma critica frente forma antiga de cadastrar, as plantas tanto as desenhadas a mo como as digitalizadas no AUTO-CAD, dependem da intermediao do arquiteto e urbanista, que por os motivos diversos, documentam com uma representao inexata, simplificadas, abstrados do contexto, so ilustraes de forma esquemtica, idealizadas e com simbologias padronizadas. (Choay, 2001)

Estudo de Caso: Antiga Cervejaria Sul Rio-Grandense O objetivo principal deste trabalho a demonstrao da utilizao da restituio fotogramtrica aplicada documentao arquitetnica do prdio da antiga cervejaria Sul RioGrandense, localizada em Pelotas, Rio Grande do Sul. A Cervejaria Sul Rio-Grandense foi fundada no dia 24 de setembro de 1889, pelo capito Leopoldo Haertel e mais trs irmos, famlia de origem alem. Primeiramente com em um prdio pequeno alugado, na Rua Conde de Porto Alegre, local este que veio a fazer parte do prdio em que se consolidou na Rua Benjamim Constant, 56 fazendo frente para outras trs ruas Rua Conde de Porto Alegre e as atuais, Rua Joo Pessoa e Jos do Patrocnio. A indstria fabricava trs marcas de cerveja: Peru, Porco e So Luiz, alm das cervejas fabricava gasosas e gelo. O maquinrio usado foi importado da Alemanha, e tambm o lpulo e a cevada utilizada na fabricao da cerveja eram igualmente da Alemanha. Em 1911 a maquinaria foi toda duplicada, com a chegada de novas mquinas do mesmo pas. Com esta expanso outras marcas de cerveja foram surgindo assim como Moreninha, Preta e Comercial. Em 1944, a Cervejaria Sul Rio-Grandense foi vendida para cervejaria Brahma de Porto Alegre. Todo equipamento foi levado POA (FELBERG, 2003). O prdio ficou sendo utilizado como depsito pela Brahma, at 1998, e hoje se encontra abandonado, em condies precrias. Localizada na zona do porto de Pelotas, a cervejaria Sul Rio-Grandense, possui no centro uma construo do perodo ecltico, trata-se de um conjunto de prdios, construdos em diferentes pocas, que abrigavam rea de produo da Cervejaria, prdios da administrao (localizado junto a Rua Benjamim Constant), da sala de mquinas e do longo pavilho de produo (localizado junto a Rua Conde de Porto Alegre). Entre 1914 e 1915, foram erguidos os novos escritrios e uma construo de cinco pavimentos (junto a Rua Jos do Patrocnio). Por fim em 1931, todo o conjunto foi reformado e acrescido
689
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

de novo depsito (junto a Rua Joo Pessoa). Essa espcie de colagem resultou na criao de um conjunto arquitetnico com volumetria bastante diversificada e agradvel, baseada na heterogeneidade-estilstica (MOURA, 1998).

Fig. 01- etapas de construo fonte: SALABERRY, Jeferson

Fig. 02- fachada, planta de 1915 fonte: acervo arquivo SEURB

Procedimento de Documentao Arquitetnica O procedimento de documentao arquitetnica, tambm denominado de levantamento cadastral, um processo sistemtico, isto , deve ser subdividido em etapas, cada uma com seus respectivos mtodos. A pesquisa numa primeira categorizao pode ser subdividida em trabalho de campo e trabalho de escritrio, sendo que nesta pesquisa o trabalho de campo foi feito em trs momentos, vistoria preliminar, levantamento fotogrfico e levantamento mtrico. O trabalho de escritrio na sua primeira etapa comea aps a vistoria preliminar com uma etapa denominada de planejamento ou preparao da pesquisa. Somente depois de feito os levantamentos in loco, que ser retomado o trabalho de escritrio, que neste foi denominado de identificao da volumetria, retificao fotogrfica e por ltimo foi elaborado o relatrio de pesquisa.

Vistoria Preliminar O primeiro procedimento na pesquisa foi vistoria preliminar. Esta que consiste em uma visita ao local, para avaliao da situao de conservao, segurana e acessibilidade. extremamente til para tomar conscincia de qual ser as condies de trabalho durante o levantamento em campo. Nesta etapa tambm importante fazer algumas medies, para
690
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

verificao da sua geometria, e tambm um levantamento fotogrfico expedito com objetivo de avaliar o campo de viso, a presena de obstculos e tambm verificar a existncia de pontos altos para tomada de fotografias.

Fig. 03 - Rua Conde de POA; Fig. 04 esquina Rua Conde de POA com Rua Jos do Patrocnio; Fig. 05 esquina Rua Conde de POA com Rua Joo Pessoa; Fig. 06 - Rua Jos do Patrocnio; Fig. 07 - Rua Jos do Patrocnio fonte: SALABERRY, Jeferson

A antiga cervejaria encontra-se em total abandono desde 1998, sendo que apenas parte do conjunto foi utilizada a partir de 1944, ano em que a cervejaria foi vendida e teve seus equipamentos levados para Porto Alegre, ficando por sessenta e seis anos, sem utilizao. Hoje todo o conjunto encontra-se em runas, restando apenas s fachadas e a volumetria do conjunto, esta de grande valor para a memria da cidade. Em razo deste estado de abandono, por ser uma edificao industrial, com grande quantidade de suportes metlicos, furos nas lajes, depsitos de gua, e todos estes a ponto de colapso estrutural, portanto nesta situao especifica, ficou determinado, a impossibilidade de fazer qualquer medio ou levantamento fotogrfico interno ao conjunto.

691
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Planejamento ou Preparao da Pesquisa Esta etapa uma espcie de reflexo, o momento em que devem ser avaliadas as dificuldades identificadas durante a vistoria, as possibilidades de superao destas, os objetivos e o delineamento da pesquisa, e quais as possibilidades de resultado que pode ser alcanado. No caso desta pesquisa, ela faz parte de um projeto de mestrado em que tratar de fazer uma investigao a respeito da histria do patrimnio industrial no bairro do porto que tambm tem por objetivo, uma categorizao no que diz respeito s tendncias arquitetnicas, desta forma o resultado esperado para a pesquisa uma visualizao do conjunto como um todo, para que possa ser feita as analises de identificao do valor cognitivo e de significao para a memria; ficando em segundo plano uma representao mais detalhada. Na situao deste conjunto, por ter ficado impossibilitada as medies na rea interna do prdio e do ptio, ficou definido nesta etapa que seria considerado um levantamento cadastral digitalizado no programa Auto-Cad, realizado pelo Ncleo de Estudos de Arquitetura Brasileira/UFPel. Para tomada fotogrfica foi utilizada uma cmara digital Nikon D3000, com 10.75 megapixels de resoluo efetiva e lente variando de 18 mm a 55 mm.

Identificao da Volumetria e Retificao Fotogrfica Como j descrito anteriormente, ser utilizado um levantamento cadastral preexistente, a partir deste ser feita a cubagemdos diversos prdios, esta etapa foi feita no programa SketchUp 6.4.112, programa de uso geral na modelagem, que tambm ser utilizado para retirar o efeito da perspectiva nas fotos, isto , a restituio fotogramtrica. No SketchUp, foram importados os arquivos em formato DWG, tanto as plantas baixas como fachadas, conferida a escala, cada uma das plantas foi transformada em um bloco (make group), de forma que elas possam ser sobrepostas, sem que fique soldada a volumetria, a partir destas bases os volumes da edificao foram construdos, nestes volumes foram inseridas as imagens (raster image). A transformao da imagem digital em imagem retificada feita atravs da insero como textura, desta forma podemos inserir o fator de escala, a posio relativa, e o mais importante, podemos indicar pontos de controle que sero posicionados no volume anteriormente elaborado, desta forma retirando a deformao da perspectiva, deixando com as mesmas propriedades da maquete tridimensional de suporte.

692
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Fig. 08- modelagem geomtrica fonte: SALABERRY, Jeferson

Fig. 09- fotogrametria no SketchUp fonte: SALABERRY, Jeferson

Fig. 10- ortofoto Rua Joo Pessoa fonte: SALABERRY, Jeferson

Fig. 11- ortofoto Rua Conde de POA fonte: SALABERRY, Jeferson

Concluso A metodologia e as ferramentas utilizadas nesta etapa da pesquisa mostraram-se adequadas para o levantamento da antiga cervejaria Sul-Rio-Grandense. Durante a experimentao foi possvel verificar a drstica reduo de tempo e conseqentemente reduo de custo, em comparao com as formas tradicionais de documentao arquitetnica. Foi possvel realizar um levantamento detalhado e preciso, utilizando tanto equipamentos quanto ao software SketchUp, que so de uso geral e baixo custo. A utilizao desta tecnologia permitiu a documentao da fachada da edificao analisada com eficincia, de fcil utilizao, tornando seu emprego vivel pelos rgos de preservao do patrimnio arquitetnico, permitindo a obteno de vrios produtos, entre eles o

levantamento cadastral, o diagnostico, o projeto de interveno, a criao de acervos documentais ou inventrios visando preservao. As principais dificuldades encontradas na realizao deste foram a constante presena de obstculos visuais em frente s fachadas, os pontos de viso para tomadas fotogrficas, especialmente, para fotografar as fachadas internas e as runas remanescentes.
693
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Analisando sob o ponto de vista qualitativo, considera-se que os produtos gerados atendem as necessidades usuais, mas com o desdobramento imediato do trabalho deve sofrer algumas inseres na metodologia objetivando uma melhor preciso e tambm uma experimentao para uma quantidade maior de monumentos histricos industriais.

Fig. 12- modelo geomtrico utilizando as ortofotos fonte: SALABERRY, Jeferson

Referncias BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao. Traduo de Beatriz Mugayar Khl. So Paulo: Ateli Editorial, 2004. CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo de Luciano Vieira Machado. So Paulo: UNESP, 2001. MOURA, Rosa e SCHLEE, Andrey. 100 Imagens da Arquitetura Pelotense. Pelotas: Pallotti, 1998. FELBERG, Josiane. POUEY, Juliana e SILVA, Juliana. Cervejarias Pelotenses. Monografia (Graduao em Arquitetura e Urbanismo), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo. Universidade Federal de Pelotas, 2003. GROETELAARS, N. J. ; AMORIM, A. L. . Levantamento Fotogramtrico Digital da Capela de Nossa Senhora da Escada. In: SIGRADI 2004 - VIII Congresso Ibero-americano de Grfica Digital, 2004, So Leopoldo - RS. O Sentido e o Universo Digital. So Leopoldo - RS : UNISINOS, 2004. v.
694
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

1.

p.

313-316.

Disponivel

em:

<http://cumincades.scix.net/data/works/att/sigradi2004_313.content.pdf> Acesso em: 10 de out. 2009. COSTA, L. G. G. ; AMORIM, A. L. . Gerao de ortofotos para produo de Mapas de Danos. In: SIGRADI 2009 - XIII Congresso da Sociedade Ibero-americana de Grfica Digital, 2009, So Paulo. Do Moderno ao Digital: desafios de uma transio. So Paulo : Sociedade Iberoamericana de Grfica Digital, 2009. v. 1. p. 62-64. Disponivel em: <

http://cumincades.scix.net/data/works/att/sigradi2009_805.content.pdf> Acesso em: 10 de out. 2009.

Autores Jeferson Dutra Salaberry Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Pelotas (2005), Mestrando do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo (PROGRAU) Universidade Federal de Pelotas (UFPel), Pelotas, Brasil (2010). Atualmente Tcnico em Restaurao da Universidade Federal de Pelotas. Tem experincia rea de Arquitetura e Urbanismo, com nfase em Conservao e Restauro atuando principalmente nos seguintes temas: documentao arquitetnica, projeto de restauro.

Adriane Borda Almeida da Silva Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Universidade Federal de Pelotas (1983), graduao em Esquema I Complementao Pedaggica pela Universidade Federal de Pelotas (1987), mestrado em Arquitetura Conforto Ambiental pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1990), doutorado em Didctica de Las Cincias Experimentales - Universidad de Zaragoza (2001), reconhecido no Brasil pela UFRGS (Doutora em Educao) e ps doutorado na KULeuven/Blgica. Atualmente professora associada da Universidade Federal de Pelotas. Tem experincia na rea de Arquitetura e Urbanismo, com nfase em Expresso Grfica Arquitetnica, atuando principalmente nos seguintes temas: grfica digital, modelagem geomtrica e visual, transposio didtica e educao a distncia.

695
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Monumento Igreja Nossa Senhora Das Dores Contribuio ao Estudo da Evoluo Construtiva e da Manuteno do Patrimnio Abraho Bernardo Rohden Angela Borges Masuero Bruno Pontes Mota Daniela Dietz Viana Daniele Baltz da Fonseca Eduardo Polesello Marlia de Lavra Santiago Muoz Navarrete Resumo A Igreja Nossa Senhora das Dores, mais antiga de Porto Alegre RS/Brasil, teve sua construo fragmentada, levando cem anos para ser concluda. Sabe-se que em 1813 ficou pronta a primeira capela-mor. Em 1833, iniciou-se a construo de uma nova igreja com sentido oposto a primeira. O objetivo desta pesquisa , atravs da caracterizao das diferentes argamassas de assentamento, identificar a possvel evoluo construtiva da igreja. Os dados histricos disponveis e a variedade de tcnicas construtivas empregadas embasaram a elaborao de um esquema 3D da igreja para ilustrao da possvel seqncia construtiva, possibilitando a escolha dos locais para extrao de amostras a serem analisadas. Um total de 17 amostras foi submetido a ensaios para reconstituio do trao. O objetivo foi conhecer os componentes caractersticos destas argamassas de assentamento, verificando sua correspondncia com a tcnica empregada e situao dentro da evoluo construtiva da igreja. Palavraschave: Igreja Nossa Senhora das Dores, mtodo de reconstituio de trao de argamassa, evoluo construtiva. Introduo Porto Alegre um municpio brasileiro e capital do estado mais meridional do Brasil, o Rio Grande do Sul. Em sua histria, diferentes formaes culturais delinearam uma cidade com traados que deixam ver a pluralidade e a heterogeneidade tnica, cultural e social que configura e singulariza seu territrio. O Centro Histrico de Porto Alegre, onde se encontra o objeto de estudo, est situada na pennsula que deu origem cidade, fundada em 26 de maro de 1772. Depois de 1772, Porto Alegre teve um substancial crescimento em relao s suas organizaes polticas, sociais e religiosas, o que se reflete no incremento das construes urbanas de finais do sculo XVIII e incio do sculo XIX. Tratando-se da igreja mais antiga de Porto Alegre, a Irmandade Nossa Senhora das Dores remonta a pelo menos o ano de 1800, mostrando que as irmandades religiosas, to

696
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

importantes no quotidiano dos porto-alegrenses, deixaram marcas que podem ser vistas e percebidas hoje na cidade, ao guardarem a fora do sentimento religioso do passado. Referindo-se ao culto pblico em um relatrio, o Conde de Caxias, ento presidente da provncia, dizia em 1845: H nesta capital quatro igrejas, todas pobres, e de pequenas dimenses; desta a de Nossa Senhora das Dores tem apenas edificada a Capela-Mor, e servelhe de corpo de Igreja um barraco mandado construir por um fiel (TAVARES, 2007). Em 1938, a pedido da comunidade, a Igreja Nossa Senhora das Dores foi tombada pelo IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional) por seu valor artstico e arquitetnico. (processo 96T/38 inscrio 185, livro das Belas Artes fls. 32 de 20 de 07 de 1938). Hoje a Igreja das Dores um dos pontos tursticos mais bonitos da cidade de Porto Alegre, sendo um grande desafio subir sua escadaria atual, que possui trs lances de escada, com um total de 56 degraus (Figura 1 e Figura 2).

Figura 1 - Igreja Nossa Senhora das Dores Figura 2 - interior da Igreja

Contexto A Ser Estudado / Justificao Toda interveno sobre edifcios de valor patrimonial, est condicionada por mltiplos aspectos relativos sua evoluo histrica e social, o contexto urbano, suas caractersticas arquitetnicas, os sistemas construtivos que o compem, o estado de conservao em que se encontra, e as intervenes s quais tem sido submetido ao longo dos anos(CICOP, 2009). Nas intervenes em edifcios antigos a primeira opo a considerar deve ser a conservao dos revestimentos existentes, se necessrio recorrendo a reparaes pontuais, ou, se tal se justificar pelo valor do edifcio ou do seu revestimento, a operaes de consolidao (VEIGA, 2003).
697
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

A Igreja das Dores foi um plo aglutinador e de base para a fundao e desenvolvimento de novas devoes e irmandades. Assim, alm de se tratar da igreja mais antiga de Porto Alegre, a Igreja das Dores um bem cultural e deve ser considerada pelo que ela representa para o acervo da cidade, preservando a histria dos bens culturais e conservando a identidade e a personalidade do povo porto alegrense.

Delimitao Do Trabalho A importncia e magnitude deste trabalho foi logo percebida atravs de pesquisas bibliogrficas, pesquisas de campo, entrevistas, visitas in loco e ensaios de laboratrio. Este trabalho ficar limitado em: Estudos histricos de natureza arqueomtrica, ou seja, estudo dos materiais integrantes de um edifcio levando em conta o contexto natural e social em que foram produzidos e suas transformaes no tempo. Caracterizao dos traos atravs de ensaios de laboratrio.

O resultado dessas anlises histricas com as de laboratrio um conjunto de dados indicativos que possibilitam o delineamento de seguros indicadores cronolgicos. O reconhecimento da cronologia histrico- arquitetnica de um monumento a base imprescindvel para decises projetuais de carter preservacionista (TIRELLO, 2007).

Metodologia Proposta Este trabalho foi desenvolvido em quatro etapas. So essas: Estudos histrico-documentais da edificao: documentos escritos; Constituio do arquivo tridimensional: imagens em trs dimenses com aspectos relevantes do processo histrico-construtivo da Igreja; Estudo da estrutura edificada: investiga-se o sistema estrutural, tipo/ natureza do material construtivo, tcnicas de trabalho, caractersticas dimensionais, textura, colorao, acabamento; Estudo das argamassas: Analisa-se a natureza do material (agregados) trao, granulometria e colorao.

Objetivo geral O objetivo geral deste trabalho , com base na caracterizao das diferentes argamassas de assentamento, da identificao das tcnicas de trabalho, da constituio tridimensional da

698
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

edificao e dos documentos histricos, identificar a possvel evoluo construtiva da Igreja Nossa Senhora das Dores.

Objetivos especficos Como objetivos especficos tm-se: realizar uma avaliao visual do local pesquisado; determinar os traos, de amostras coletadas no local; realizar anlise granulomtrica nos agregados empregados nas argamassas pesquisadas; e modelar tridimensionalmente a evoluo construtiva da edificao ao longo do tempo.

Hiptese A hiptese trabalhada de que o salo analisado fazia parte da primeira construo da Igreja, a qual foi parcialmente demolida para a construo da edificao atual.

Caracterizao evoluo construtiva A construo da Igreja Nossa Senhora das Dores comeou a partir da colocao da pedra fundamental, num terreno em declive entre a Rua Riachuelo e a Rua da Praia, no dia 2 de fevereiro de 1807. No ano de 1813, Figura 3, concluiu-se a primeira edificao se tornando assim a igreja mais antiga de Porto Alegre.Em 1833 a Capela-Mor foi concluda, permitindo a mudana da imagem da padroeira da Igreja para o local onde ainda hoje se encontra. Durante muito tempo a construo da Igreja ficou parada. Dentre as mais diversas razes, est a Revoluo Farroupilha, que durou 10 anos, e a reduo do nmero de membros da irmandade que, como conseqncia, diminuiu o financiamento da obra. Outra histria que virou lenda que os trabalhos foram atrasados em razo de uma praga rogada por um dos escravos envolvidos na construo. Apenas em 1846 as obras so retomadas com a construo da nave, que se completou em 1866. No ano de 1857, as paredes do altar-mor foram elevadas recebendo novo madeiramento. O ano de 1869 ficou marcado pela construo da escadaria para a Rua da Praia. No final do sculo XIX, a Irmandade resolve aceitar novos membros, renascendo assim o movimento para as obras. Em 1900 inaugura-se a Torre Oeste e, em 1901, a Torre Leste, concluindo assim a construo da Igreja. O ano de 1912 foi marcado pela construo da casa paroquial voltada para a Rua Riachuelo. No ano de 1954, foi inaugurado do novo salo paroquial escavado no subsolo debaixo do piso da nave de Igreja. O fato de a construo ter passado por vrios perodos histricos, teve como saldo influncias arquitetnicas e artsticas diversas. A predominncia da arquitetura Luso-Brasileira, mas a fachada principal concluda em estilo ecltico.
699
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

H pedido da comunidade, a Igreja tombada como patrimnio histrico em 1938 pelo IPHAN, na categoria de Stio Histrico Urbano Nacional. Aps longo perodo de abandono a Igreja ficou em pssimo estado devido a falta de recursos para manuteno. Apenas nas ultimas dcadas, obras de restaurao preveniram danos irreparveis ao seu patrimnio. O interior da Igreja (Figura 2) ainda apresenta muito das primitivas feies coloniais. A entrada se faz atravs de trs portas, sendo que a central desemboca em um pra-vento envidraado. Acima existe um coro de madeira, suportado por arcos e colunas corntias. H uma s nave, ladeada por uma srie de altares ricamente entalhados e dourados por Joo do Couto e Silva, com perfil em arco pleno e larga moldura decorada, colunas salomnicas e baldaquinos, alm de nichos para estaturia. Tambm se alinham na nave diversas tribunas com portas de vitral e gradis bombe em ferro trabalhado, e dois plpitos. A pintura do teto, dividido em caixotes, obra de Germano Traub, basicamente em motivos florais e geomtricos, com medalhes figurativos. A capela-mor delimitada por um grande arco cruzeiro redondo com um friso floral e uma pintura com querubins. Possui ainda tribunas e o altar-mor uma bela pea em estilo escalonado, j de traos neoclssicos, com um grupo escultrico no topo, com imagens de Cristo na cruz, ladeado pela Madre Dolorosa e por So Joo.

Localizao Sendo um dos mais belos monumentos religiosos da cidade, a monumental Igreja da Venervel Ordem Terceira de Nossa Senhora das Dores, localizada com frente pela Rua das Andradas s/no e com fundos para a Rua Riachuelo no. 630 um marco arquitetnico da paisagem urbana, com sua frente voltada para o Guaba.

1813

1833

700
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

1857

1869

1900

1901

1912

1954

Figura 3 - evoluo construtiva

PROGRAMA EXPERIMENTAL Atravs da caracterizao das argamassas, buscou-se elucidar algumas questes sobre a cronologia construtiva da igreja a partir das anlises da base do altar, supostamente a capela original. Mediante a reconstituio de trao e anlise granulomtrica dos agregados, procurase a verificao da correspondncia entre argamassas de assentamento, em pontos onde foi empregada a mesma tcnica construtiva em locais distintos da capela. Os procedimentos de reconstituio de trao das argamassas utilizados neste trabalho esto baseados no Mtodo CIENTEC (Fundao de Cincia e Tecnologia do Estado do Rio Grande do Sul), e consistem em anlises onde o aglomerante (carbonato de clcio e de magnsio) dissolvido em uma soluo cida. Estas reconstituies so processos que no oferecem exatido nos resultados, tornando necessria a utilizao de mtodos complementares para uma avaliao mais acurada. possvel, por exemplo, que haja alguma quantidade de
701
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

carbonatos misturada ao agregado, como conchas misturadas s areias. Quando dissolvidos atravs do ataque com cido (HCl), estes materiais de origem carboncea passam a ser considerados como aglomerantes. Da mesma forma, tambm difcil identificar a presena de aditivos orgnicos por este mtodo [5]. improvvel que apenas um mtodo de anlise seja capaz de fornecer todos os dados necessrios ao entendimento do material estudado. Uma anlise completa s poder ser realizada atravs da observao atravs de diferentes aspectos analisados, portanto, importante a utilizao de mtodos complementares, como a difratometria de raios X para a identificao de fases cristalinas, ensaios trmicos para identificao de componentes por meio de variaes de massa a determinadas temperaturas e as microscopias ticas e eletrnicas para uma visualizao da microestrutura e identificao de elementos qumicos constituintes atravs de espectrmetro de energia dispersiva [6].

Coleta das amostras Para a coleta das amostras foram seguidas as seguintes orientaes contidas no caderno tcnico de nmero 08 do Monumenta [5]: Definio do objetivo: que neste caso era a identificao do trao das argamassas, buscando qualquer indcio que pudesse levar cronologia das diferentes tcnicas construtivas usadas para a construo daquele mesmo espao. Completa documentao do edifcio: a igreja Nossa Senhora das Dores possui uma srie de documentos como histricos e cadastros, muitos deles levantados e produzidos durante seu processo de restauro que teve incio em setembro de 2003 [7]. Completa documentao das coletas: Sacos plsticos etiquetados, desenhos com a localizao dos pontos e fotografias dos locais de coleta. Equipamento apropriado: para a retirada de argamassa de assentamento, optou-se pela utilizao de martelo e formo. Correta quantidade de amostras: para a execuo dos dois ensaios pretendidos, coletou-se aproximadamente 100 gramas de amostra. Foi coletado um total de 17 amostras de argamassa de assentamento, sendo que as amostras 1 a 8 pertencem ao que visualmente foi determinado como tcnica construtiva A (tijolos assentados com argamassa); as amostras 9 a 15 pertencem ao que visualmente foi determinado como tcnica construtiva B (pedras de diferentes tamanhos assentadas com argamassa); e as amostras 16 e 17 que pertencem ao poro da igreja e foram determinados como tcnica construtiva B (pedras de diferentes
702
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

tamanhos assentadas com argamassa). A localizao do salo e do poro na Igreja, de onde foram retiradas as amostras, pode ser vista na Figura 4.

Figura 4locais da coleta de amostras

Figura 5 - localizao dos pontos de coleta (paredes 1 e 2)

A Figura 5 e a Figura 6 apresentam a localizao dos pontos de coleta de amostras de acordo com a situao das diferentes tcnicas construtivas.

703
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Figura 6 - localizao dos pontos de coleta (paredes 3 e 4)

Anlise visual do local Observa-se que na parede 2, Figura 7, existe uma abertura de porta voltada para a rua Riachuelo, construda em alvenaria de tijolos macios com arco pleno. Observa-se tambm que o arco pleno foi fechado faceando a parede externa, possivelmente em 1857 (captulo 0). Na parede 1 observa-se, Figura 8, a continuidade da tcnica construtiva de alvenaria de tijolos, at aproximadamente 60 % da sua extenso em planta. O restante da parede apresenta outra tcnica construtiva menos regular, constituda por tijolos macios, fragmentos de tijolos, e rochas de diferentes caractersticas morfolgicas e mineralgicas. Observa-se tambm a presena de um arco pleno, tambm fechado com tijolos para a instalao de uma porta em arco abatido.

Figura 7 - parede 2

Figura 8 - parede 1

Na parede 3, observa-se, Figura 9, a continuidade da tcnica construtiva em alvenaria de tijolos, at a sua metade. A partir deste ponto, percebe-se, assim como na parede 1, outra tcnica construtiva menos regular,envolvendo tijolos macios, fragmentos de tijolos e
704
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

diferentes rochas de diferentes caractersticas morfolgicas e mineralgicas. De maneira similar parede 1, esta tambm apresenta um arco pleno fechado, bem como todo o vo da porta. Observa-se que existe simetria entre as paredes. Na parede 4, percebe-se a parte de trs do retbulo apoiado sobre esta parede de altura baixa, construda com tcnica com rochas morfologicamente diferentes das demais, maiores, e fragmentos de tijolos, conforme mostra a Figura 10.

Figura 9 - parede 3

Figura 10 - parede 4

Reconstituio do trao das argamassas Para a execuo do mtodo do CIENTEC, seguem-se os seguintes passos: Calcinao da amostras: As amostras foram calcinadas em Forno Mufla temperatura de 700 C por 4 horas; Pesagem inicial das amostras: temperatura ambiente, determinando-se a massa inicial das amostras, Tabela 1. Ataque das amostras com soluo de cloreto de amnia: as amostras foram atacadas com uma soluo de cloreto de amnia saturada. Utilizou-se em mdia cerca de 90 ml de soluo para cada amostra. As amostras foram deixadas em contato com a soluo de amnia durante um perodo de 6 dias. O ataque das amostras com soluo saturada de amnia tem por objetivo uma reao de troca catinica, visto que as solues de cloreto de amnia so capazes de transformar componentes da pasta de cimento em produtos altamente solveis. Ataque da amostra com soluo de cido clordrico: A adio da soluo cida s amostras calcinadas teve como objetivo a solubilizao dos carbonatos presentes no aglomerante. A soluo de cido clordrico concentrao de 20% utilizada para ataque das amostras foi obtida atravs da diluio de cido clordrico HCl concentrado em gua. Utilizou-se neste trabalho cerca de 2.000 ml de soluo desse cido. Peneiramento da amostra: o material lavado com uma peneira de malha quadrada com abertura de 0,075 mm. Considera-se que os componentes da argamassa que possuam
705
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

granulometria com dimetro menor que 0,075 mm tm propriedades aglomerantes. Seguindo esse critrio, adicionou-se gua soluo para diminuir a concentrao de cido e lavaram-se as amostras na peneira acima mencionada. Secagem do material retido em estufa: aps a lavagem do material o mesmo foi levado a uma estufa a temperatura de 100C 5C at apresentar constncia de massa. O material retido na peneira 0,075 mm considerado como a frao da amostra correspondente ao agregado Pesagem final do material retido: a massa do agregado seco (Mf) foi determinada com a mesma preciso da massa inicial. Os valores encontram-se na Tabela 1. A partir da massa inicial da amostra, que continha aglomerante e agregado (Mi) e da massa de agregados pode-se calcular a massa de aglomerante (Ma) presente em cada amostra e a relao existente entre a massa de agregado e aglomerante (Mf/Ma).

Tabela 1 - traos encontrados

Amostra 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17

Mi (g) 71,05 55,74 90,96 64,57 59,63 82,25 95,90 111,23 103,79 26,29 72,61 49,17 94,64 107,60 119,76 87,60 89,58

Mf (g) 60,88 47,31 77,89 55,04 50,85 71,47 81,67 96,50 83,19 16,24 54,71 34,84 67,84 81,37 68,89 69,07 74,87

Ma (g) 10,17 8,43 13,07 9,53 8,78 10,78 14,23 14,73 20,60 10,05 17,90 14,33 26,80 26,23 50,87 18,53 14,71

Mf/Ma 6,0 5,6 6,0 5,8 5,8 6,6 5,7 6,6 4,0 1,6 3,1 2,4 2,5 3,1 1,4 3,7 5,1

Trao 1:6 1:6 1:6 1:6 1:6 1:7 1:6 1:7 1:4 1:2 1:3 1:2 1:2 1:3 1:1 1:4 1:5

706
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Os resultados obtidos permitem afirmar que atravs da anlise dos traos, relao entre aglomerante e agregado, nota-se que se formam 4 grupos distintos entre si. O primeiro grupo formado pelas amostras de 1 a 8, o segundo pelas amostras 10, 12 e 13, o terceiro pelas amostras 9 e 16, e o quarto grupo pelas amostras 11 e 14.

Granulometria do agregado da argamassa Realizou-se uma anlise granulomtrica com as amostras aps o ensaio de reconstituio de trao. A figura 12 mostra o percentual retido individual das fraes granulomtricas das amostras. Existe uma correspondncia entre a distribuio granulomtrica das amostras de 1 a 8, e as amostras 15 e 17 apresentam uma distribuio diferenciada das demais.

Figura 12 - percentual retido individual

Concluses finais Com o objetivo de identificar a possvel evoluo da Igreja Nossa Senhora das Dores, este trabalho realizou a caracterizao de diferentes argamassas de assentamento a partir da qual seria possvel identificar as argamassas feitas no mesmo perodo e as que possivelmente haviam sido realizadas em momentos distintos. A anlise da reconstituio dos traos das argamassas das amostras retiradas do local mostra que alm natureza dos elementos utilizados na composio da alvenaria, as argamassas apresentaram caractersticas distintas quanto ao teor de aglomerante utilizado na sua composio. A anlise visual das amostras das argamassas evidencia padres distintos de colorao das amostras retiradas de regies distintas. A anlise dos agregados empregados na composio das argamassas possibilitou a distino de diferentes composies mineralgicas, o que evidencia que os mesmos possivelmente apresentam origens distintas. O fato das tcnicas construtivas e os agregados utilizados serem significativamente diferentes e, tendo em conta a segmentao vertical, na qual se observa
707
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

esta heterogeneidade, confirma a hiptese de que a construo das alvenarias estudadas ocorreu em pocas distintas. A anlise dos fatos histricos pesquisados e, em especial, a hiptese daevoluo construtiva montada neste trabalho, permite concluir que a construo da Igreja das Dores se deu a partir de um espao circunscrito hoje pelo altar da mesma. A partir dos registros histricos, constatase tambm que durante a primeira metade do sculo XIX, poca da construo do Altar Mor (1833), a Irmandade, responsvel pela construo do monumento enfrentou dificuldades financeiras diversas. Baseado nestes fatos acredita-se ser pouco provvel que se procedesse total demolio da historicamente Capela-Mor, construda em 1813, como relatado nos registros. Considerando ainda as caractersticas construtivas e a boa tcnica utilizada em arco pleno, destacadas no item 3.2, da abertura voltada para a Rua Riachuelo, conclui-se que a hiptese de que o salo analisado fazia parte da primeira construo da Igreja, (Capela Mor 1913) a qual foi parcialmente demolida para construo da edificao atual, mostra-se vlida e at ao momento no se dispem de elementos que a neguem. A compreenso da evoluo construtiva e, principalmente, dos traos de argamassas contribuem para a realizao de intervenes deste patrimnio de alto valor histrico e cultural para a cidade.

Referncias CICOP Centro Internacional para la conservacion del Patrimnio Argentina. endereo eletrnico: www.cicopar.com.ar acesso em maio/2009. KANAN, Maria Isabel. Manual de Conservao e Interveno em Argamassas e Revestimentos a base de Cal. Braslia, DF: IPHAN/Programa Monumenta, 2008. METHA, P.K.; MONTEIRO, P.J.M. Concreto: estrutura, propriedades e materiais. So Paulo: IBRACON, 2008. 674 p. MOTTA, Eunice Vargas. Caracterizao de argamassas de edificaes histricas de Santa Catarina. (Dissertao) PPGEC, UFSC, 2004, pp. 03, 04. P.N.S.D. Parquia Nossa Senhora das Dores. Disponvel em:

<http://www.paroquiansdasdores.org.br/index2.html>. Acesso em: jun. 2009. TAVARES, M.D. Irmandades religiosas.Dissertao (Mestrado) DPPG, Universidade do Vale do Rio Dos Sinos, So Leopoldo, 2007. TIRELLO, R. A. Anlise de cronologias construtivas: uma proposiode mtodo de natureza arqueomtrica. Revista Brasileira de Arqueometria, Restaurao e Conservao, Cidade, v. 1, n. 6, p.358-362, 2007.
708
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

VEIGA, M.R. Argamassas para revestimento de paredes de edifcios antigos. 3 ENCORE, LNEC, Maio de 2003.

Autores Abraho Bernardo Rohden Engenheiro civil (FURB), mestrando em engenharia civil (UFRGS). Angela Borges Masuero Engenheira civil, mestre e doutora (UFRGS). Bruno Pontes Mota Engenheiro civil (UFC), mestrando em engenharia civil (UFRGS). Daniela Dietz Viana Arquiteta e urbanista (UFRGS), mestranda em engenharia civil (UFRGS). Daniele Baltz da Fonseca Arquiteta e urbanista (UFPel), mestre em conservao e restauro de monumentos histricos (UFBa), professora do curso de conservao e restauro da UFPel. Eduardo Polesello Engenheiro civil. Marlia de Lavra Arquiteta e urbanista. Santiago Muoz Navarrete Engenheiro civil, nfase em arquitetura, nfase em desenho industrial, mestrando em engenharia civil (UFRGS).

709
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Verificao da eficcia do Controle de umidade ascendente Alessandra da Silva Arduim

Resumo A umidade ascendente um problema corriqueiro nas edificaes modernas e histricas. A pesquisa teve como objetivo analisar trs mtodos clssicos de controle da umidade ascendente citados na bibliografia. Para o desenvolvimento da pesquisa experimental foi necessrio um estudo terico sobre as principais causas do problema nos muros, a invaso atravs da umidade ascendente e seus tipos de controle. A partir destes estudos foi desenvolvida a pesquisa experimental, apresentando um estudo de caso (verificao do mtodo de controle de uma vala perifrica externa com contramuro) e realizada a anlise comparativa do comportamento da umidade em prottipos de blocos de argamassa, atravs da mensurao da resistncia eltrica, da umidade ascendente antes e depois da simulao do mtodo de sifes de Knapen e atravs do mtodo da barreira qumica. Entre os mtodos analisados, pde-se comprovar a eficincia da vala perifrica externa com contramuro e da barreira qumica, e a ineficincia do mtodo dos sifes de Knapen. Palavras-Chave: Umidade, patrimnio, tecnologia da restaurao.

Introduo A implementao das polticas de preservao das construes requerem conhecimentos bsicos dos fenmenos envolvidos que agem no monumento, assim como das formas de mensurao e das diferentes solues que possam ser aplicadas dentro do contexto da edificao. Entre os fenmenos associados degradao das edificaes a umidade considerada um dos principais responsveis pela deteriorao, alm de contribuir e desencadear reaes fsicas, qumicas e biolgicas que tambm atuam na ao degradante do edifcio. Na grande maioria das vezes os trabalhos de recuperao no identificam as reais causas do problema que esto ocorrendo, proporcionando, muitas vezes, o retorno do problema e ocasionando gastos desnecessrios sem promover a soluo ou o controle da ao geradora das manifestaes patolgicas. (, 2005). A umidade constitui um dos tipos de danos mais freqentes nos edifcios, ocasionando condies de insalubridade, problemas graves tanto estruturais como estticos, alm de contribuir para uma acelerada deteriorao dos respectivos materiais. Diante da diversidade dos mecanismos de ataque em que a presena de gua est, direta ou indiretamente, envolvida, necessrio investigar suas origens, estudar e registrar as suas diversas manifestaes, devendo ser mensurada a umidade do material, do terreno, do
710
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

ambiente atravs dos equipamentos corretos, para posteriormente diagnosticar e propor as aes e os processos de controle de umidade adequado para cada tipo de umidade encontrada.

Principais causas da presena da umidade Manuel Hidalgo definiu a umidade como a manifestao da gua que penetra no interior dos elementos construtivos que compem uma edificao e que, vaporizada, se mescla com o ar (MUNHOZ, 2004). O surgimento da umidade ocorre quando um material satura-se de gua e no tem capacidade para expuls-la. Para que se identifiquem as fontes que originam o problema, necessrio estabelecer um quadro de caractersticas de cada tipo de umidade. A classificao proposta utiliza a metodologia estabelecida por Henriques, na obra Humidades em paredes, dividindo a forma de manifestao da umidade na edificao em seis grupos distintos: umidade de precipitao, por infiltrao de gua derramada, de construo, de condensao, proveniente da higroscopicidade e umidade ascendente (Henriques, 1994). A umidade ascendente considerada um dos piores processos de degradao, pois grande parte dos problemas que provocam a degradao das alvenarias, tem origem na umidade que invade as estruturas e as principais condies para invaso deste tipo de umidade a presena constante de uma fonte alimentadora de gua e a fora capilar do material da edificao. Sendo assim, foi escolhido este tipo de invaso a ser controlado.

Processos de controle de umidade ascendente A escolha do mtodo adequado para o controle da umidade ascendente deve levar em conta vrios fatores, que vo desde o tipo de fonte de alimentao, o tipo de material componente da alvenaria, as taxas de umidade atingidas, tanto pela alvenaria como pelo ambiente, e as condies de evaporao permitidas por este mesmo ambiente; at mesmo considerar a implantao do edifcio, a existncia de espaos livres no seu entorno e a existncia de pavimentos enterrados (MASSARI, 1981). Estas observaes podem determinar o processo mais adequado e evitar operaes ineficazes. Os mtodos de reparaes das anomalias provocadas pela umidade ascendente foram divididos em trs grupos, conforme os tipos de intervenes que podem ocorrer: intervenes no terreno, intervenes na estrutura e intervenes de isolamento da estrutura.

711
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Controle de umidade no estudo de caso e nos ensaios com prottipos No desenvolvimento do trabalho foi utilizado um estudo de caso, a edificao do antigo Lazareto, atual sede da Fundao de Amparo Pesquisa da Bahia (FAPESB), situado na Cidade do Salvador, Estado da Bahia. A partir do diagnstico das patologias provenientes da umidade no estudo de caso, invaso atravs da umidade ascendente, foi elaborado o projeto de saneamento da edificao indicado o mtodo de interveno no terreno, atravs da execuo da vala perifrica e interveno de isolamento da estrutura atravs da construo de um contramuro no permetro da edificao mtodo j descrito por Vitrvio (VITRUVIO, 1998).

Fig. 01- estudo de caso prdio do Antigo Lazareto, Salvador - BA Fonte: fotografia da autora (2006).

Fig. 02- contramuro com vala perifrica Fonte: fotografia da autora (2006).

712
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Para o estudo experimental decidiu-se construir trs prottipos de argamassa, e simular a invaso da umidade ascendente, a escolha pelos prottipos foi determinada pela

possibilidade de controle de algumas variveis, como, por exemplo, o controle da insero de gua na alvenaria, o estabelecimento de um trao na execuo dos prottipos, as mesmas condies climticas dos ambientes onde esto construdos os trs modelos. Nos trs prottipos construdos no Ncleo de Tecnologia da Conservao e Restaurao na Universidade Federal da Bahia foram utilizados os mtodos de intervenes na estrutura aplicao dos sifes de Knapen e da barreira qumica. E mensurados a umidade no bloco antes e aps a aplicao dos mtodos de controle.

Fig. 03- aplicao da barreira qumica Fonte: fotografia da autora (2006).

713
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Fig. 04- aplicao dos sifes de Knapen Fonte: fotografia da autora (2006).

Consideraes finais Atravs dos resultados obtidos foi possvel comprovar a eficincia do mtodo aplicado no estudo de caso, a vala perifrica externa com contramuro, e da barreira qumica aplicada no prottipo monoltico de argamassa e a ineficincia do mtodo dos sifes de Knapen. Os resultados da pesquisa podem fornecer subsdios e nortear algumas intervenes adequadas nas edificaes que apresentarem manifestaes de invaso pela umidade ascendente, bem como possibilitar mais uma fonte de pesquisa sobre o tema estimulando novos estudos e pesquisas acerca da umidade e dos seus mtodos de controle, contribuindo para o desenvolvimento cientfico e para a conservao e restaurao das edificaes.

Referncias HENRIQUES, Fernando M.A. Humidade em paredes. Lisboa: LNEC, 1994. MASSARI, Giovanni. Risanamento igienico dei locali umidi. Milo: Editore Ulrico Hoepli, 1981 MUNHOZ, Manuel Hidalgo. Influencias, daos y tratamientos de las humedades en la edificacin . Sevilha: Mateu Cromo, 2004. VITRUVIO, Marco Lucio. Os dez livros de arquitectura de Vitrvio. Corrigidos e traduzidos recentemente em Portugus, com notaes e figuras. Por Maria Helena Rua. Lisboa: Miguel Grafia Lda, 1998.

714
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Autora Alessandra da Silva Arduim Arquiteta e urbanista graduada na Universidade Federal de Pelotas, mestre em arquitetura e urbanismo, na rea de tecnologia da conservao e restauro pela Universidade Federal da Bahia e atualmente professora da Universidade Salvador (UNIFACS) da disciplina de Tcnicas Retrospectivas II.

715
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Materiais e tcnicas tradicionais: tintas para conservao do patrimnio cultural Marlia de Lavra Pinto

Resumo A cal material de utilizao milenar. A caiao, uma das principais tcnicas histricas de pintura, era realizada com leite de cal, ou, com cargas de pigmentos e aditivos. A pintura fresco, aplicao sobre rebocos ou guarnecimentos de cal, de pigmentos dispersos em gua ou gua de cal, j era conhecida na antiguidade. A expanso da indstria de tintas sintticas, aps a ltima guerra mundial, levou ao abandono dos tradicionais sistemas de pintura. O processo de produo e aplicao da cal, descrito pelos tratadistas, em grande parte foi perdido. A superioridade das tintas minerais para substratos histricos, entretanto, consenso entre especialistas, e o resgate dessas tcnicas uma tendncia mundial. Neste estudo, foram realizados ensaios simples com tintas base de cal e silicato de diferentes procedncias, sobre argamassas de cal e mista, ficando evidenciada a grande variabilidade dos produtos existentes no mercado. Palavras-Chave: Cal, pintura, ensaios.

Introduo As tintas para a conservao de bens de interesse cultural devem atender aos critrios da mnima interveno e reversibilidade alm da preservao da aparncia e integridade desses bens. H, entretanto, srias dificuldades devido ao desaparecimento dessas tintas do mercado, aliada falta de mo de obra familiarizada com as tcnicas tradicionais de aplicao. As tintas utilizadas em obras de restaurao e conservao, necessitam apresentar caractersticas especiais, para que tenham o desempenho adequado sobre os substratos histricos, geralmente mais porosos, e pela prpria tcnica construtiva das edificaes. Conforme Tavares (2004):

fulcral a conservao dos revestimentos exteriores, decorativos ou no, que fazem parte da estrutura arquitectnica do monumento antigo e da imagem da cidade. A remoo indiscriminada destes revestimentos tem crescido num ritmo avassalador nos ltimos anos, muitas vezes por falta de conhecimento tcnico sobre a viabilidade do seu restauro, outras vezes por se pensar que mais barata a sua substituio por um reboco novo. A manuteno destes revestimentos passa pela conservao de tcnicas construtivas tradicionais e pelo uso de materiais compatveis e o mais similares possvel aos originais. A fim de avanar no conhecimento sobre o uso correto das tcnicas de conservao, e, por ser a pintura um elemento que contribui com a esttica e a conservao dos revestimentos, foram
716
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

realizados alguns ensaios com tintas de base inorgnica (cal e silicato) comercializadas, a partir da adaptao de ensaios normalizados, para substratos de argamassas de cal e mista [com adio de cimento].

Resgate da tcnica tradicional Segundo uma abordagem tcnica, a pintura impede a desagregao e a alterao dos materiais usados na construo civil, protegendo-os contra as intempries e agentes destruidores do meio ambiente, Uemoto (1993, p.3). No Livro VII do tratado de Arquitetura, Vitrvio aborda as questes relativas cor e sua tcnica, desde as questes do gosto aos aspectos particulares e mais tcnicos da fabricao dos pigmentos (AGUIAR, 2002). At o sculo XIX a grande maioria dos pigmentos disponveis era de origem natural e um nmero pequeno de pigmentos artificiais era conhecido. Exemplos de pigmentos inorgnicos naturais usados desde a antiguidade so as argilas nativas, como o vermelho ocre, o amarelo ocre, e os silicatos de ferro, alumnio, magnsio e potssio, como a terra verde. Minrios de pedras preciosas so tambm fontes de pigmentos inorgnicos como o azul ultramar e o lpis lazuli. Alguns pigmentos minerais que produzem boas cores so os seguintes: Amarelo Ocre; Vermelho Ocre; Terra de Siena; Terra de Sombra Natural; Terra de Sombra Queimada; Terra Verde (KANAN, 2005). Segundo Aguiar (2002, p.303), a cor do territrio, atravs da expresso cromtica dos materiais - pedra, madeira, as terras convertia-se na base da cor nas culturas tradicionais. As terras provenientes das proximidades das cidades constituam os pigmentos majoritariamente utilizados, tanto na pintura mural como na pintura das edificaes, garantindo a coerncia entre cor da cidade e cor ambiental, tornando-se um fator de identidade. Os revestimentos exteriores de argamassas de cal e areia, com acabamentos com pinturas decorativas ou lisas, com fingidos ou no, so sem dvidas elementos determinantes da estrutura arquitectnica de um edifcio, como tambm da imagem urbana onde ele est inserido (TAVARES, 2004).

Atualidade do tema H atualmente, em todo o mundo um renovado interesse pelas tcnicas tradicionais de construo, base de terra e cal, motivado pela busca de tecnologias e materiais mais sustentveis, a abundncia dos materiais, a economia de energia na produo, o conforto trmico e as condies de higiene ecologicamente corretas que oferece - materiais atxicos - a resistncia em relao radiao UV, alm do baixo custo e facilidade de aplicao.
717
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Nos pases industrializados, a desmedida explorao dos recursos naturais e os sistemas de produo centralizados, causam desperdcios e incrementam o desemprego, e nesses pases, a terra ressurge como material de construo. A fim de aumentar a resistncia das superfcies s solicitaes externas dessas construes, utilizado o leite de cal, simplesmente, ou com aditivos, conforme a solicitao (MINKE, 2005). A gua de cal ainda usada mundialmente, e em muitos pases, caiar casas um evento anual. Tradicionalmente, a caiao pigmentada com pigmentos baratos, da terra local, ou minerais todos estes compatveis com a cal. No Norte da Europa, cores mais quentes de caiao tm sido tradicionalmente favorecidas sob os cus gris (YOUNG, 2005). At h pouco tempo, a indstria de tintas orientava-se quase exclusivamente para a pintura e repintura das novas edificaes, utilizando nos edifcios antigos as mesmas tintas. Atualmente, em alguns pases europeus, a partir de uma maior preocupao ecolgica, verificam-se tendncias de inverso desta atitude, notando-se a popularizao, na nova construo, de solues de base ancestral, como as pinturas minerais, e o desenvolvimento de novos produtos com padres estticos e funcionais mais adequados convivncia com as antigas construes (AGUIAR, 2002).

Dificuldades As Cartas Patrimoniais - IPHAN, 1995 - resultado de encontros internacionais, no mbito da Unesco, das quais o Brasil signatrio, estabelecem, em linhas gerais, os princpios que devem ser seguidos para a conservao e intervenes restaurativas nas edificaes histricas, sejam elas monumentos e obras de arte, ou conjuntos urbanos, e simples testemunhos de formas de viver e construir das populaes. No Brasil, embora exista jurisprudncia avanada de proteo ao patrimnio cultural nacional, apenas recentemente esto sendo destinados mais recursos para a conservao e restaurao, alm de influncias culturais que no valorizam a tradio construtiva local, e principalmente a presso exercida pela indstria das tintas, do cimento, e da especulao, que tm interesses imediatistas.

Estudo de caso A fim de avaliar o desempenho de tintas de cal e silicato, foram realizados em laboratrio, ensaios qualitativos e quantitativos comparativos, entre cales de diferentes origens, com e sem aditivos, e tintas base de silicato, encontradas no mercado local e nacional - sendo uma com matria prima importada - aplicadas sobre substratos de argamassa de cal (trao: 1:3), e argamassa mista de cal, cimento e areia (trao: 1:2:12).
718
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Os ensaios quantitativos foram realizados para avaliar o desempenho em relao permeabilidade gua e ao vapor dgua. De forma qualitativa, foi avaliado o desempenho das tintas ao recobrimento de fissuras, presena de marcas de pincel, recobrimento da superfcie, uniformidade de aparncia e facilidade de aplicao. Os rebocos foram aplicados sobre parede vertical, formando um painel de 3.60m de comprimento por 1.60m de altura, dividido horizontalmente em duas partes, separadas por uma lacuna - ausncia de reboco - de aproximadamente 0.7m em toda a sua extenso. Na parte superior, foi aplicada argamassa de cal e areia, com trao 1:3, e na parte inferior, argamassa mista de cal, cimento e areia, com trao 1:2:12.

Argamassa de cal

Argamassa mista
Fig. 01 rebocos de cal e de argamassa mista

Aps 70 dias da aplicao das argamassas, foram delimitadas sobre este painel, com fita adesiva, dez colunas, nas quais foram aplicadas as tintas, na seguinte seqncia: COLUNA 1 ser tomada como Testemunho, sem aplicao de tinta COLUNA 2 aplicao da tinta A COLUNA 3 aplicao da tinta A com aditivo CASENA COLUNA 4 aplicao da tinta B COLUNA 5 aplicao da tinta B com aditivo CASENA COLUNA 6 aplicao da tinta C COLUNA 7 aplicao da tinta C com aditivo CASENA COLUNA 8 aplicao da tinta D COLUNA 9 aplicao da tinta E COLUNA 10 aplicao da tinta F

719
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Fig. 02 - parede aps a aplicao da 2 demo

Foram tambm confeccionados 32 corpos-de-prova de argamassa, na mesma composio e trao do painel (16 CPs de argamassa de cal 1:3, e 16 CPs de argamassa mista 1:2:12). Observaes - Os materiais foram aplicados conforme recomendaes do fabricante. - Os corpos de prova foram moldados em frmas de PVC, com dimetro de 0,10m e espessura de 0,02m. - Adaptao do projeto n 02:115.29-013/anexo A da ABNT.

Ensaios qualitativos As tintas foram avaliadas de forma qualitativa em relao a: cobertura de fissuras; existncia de manchas do pincel; recobrimento da superfcie; uniformidade da aparncia; facilidade de aplicao. A avaliao foi realizada pela simples observao da parede pintada e seca. As tintas foram tambm avaliadas qualitativamente quanto pulverulncia. O ensaio consiste em deslizar uma lixa (vermelha), n 200, no sentido de cima para baixo, com certa presso, sobre uma pequena rea escolhida da superfcie pintada (figura 02). A pulverulncia deve ser baixa. As tintas foram assim avaliadas, qualitativamente, em relao aparncia das partculas soltas, sob luz intensa, sendo consideradas: (A) alta pulverulncia; (B) - baixa pulverulncia; (M) - mdia pulverulncia A tabela 01 indica o desempenho das diferentes cales em relao pulverulncia, aps a observao da lixa sob luz forte:

Tintas

A+CAS

C+CAS

720
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Argamassa de cal

(M)

(A)

(M)

(M)

(B)

(A)*

(M)

(B)

Argamassa mista

(M)

(B)

(M)

(A)

(B)

(A)*

(A)

(B)

Tabela 01 - avaliao qualitativa das tintas em relao pulverulncia. Osb : (A)* - mais alta pulverulncia

Ensaios quantitativos Ensaio do cachimbo* (para medir a absoro dgua na parede vertical escala 1 a 4). * Adaptao de mtodo francs para medir a absoro dgua Tubos de Casterns. Foram fixados os cachimbos na parede, com mastique. A seguir a coluna enchida com gua, at o nvel zero. Durante quinze minutos, monitora-se o deslocamento da gua na coluna, por minuto. Os grficos 01 e 02, respectivamente, indicam o comportamento das tintas sobre substrato de argamassa de cal e mista.

Grfico 01 - tintas sobre argamassa de cal.

Coluna dgua

Tempo

Grfico 02 - tintas sobre argamassa mista de cimento e cal.


721
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Foram tambm realizados ensaios quantitativos de permeabilidade ao vapor dgua, sobre corpos-de-prova, conforme projeto de norma 02:115.29-017 da ABNT. Inicialmente foram ensaiados 9 corpos-de-prova, sendo um testemunho de argamassa mista (T1); um testemunho de argamassa de cal (T1ca); e sete corpos de prova de argamassa mista com aplicao das tintas: A, A+CAS, B, C, D, E, F. Os CPs foram pesados durante sete dias, conforme a norma, sendo comparada a diferena de massa. Foram testados dois CPs para cada tinta da argamassa mista, e apenas uma tinta com casena (Ac), e os CPs testemunho das duas argamassas. Os CPs foram colocados em recipiente de vidro, vedados com mastique e mantidos na cmara com controle de temperatura e umidade durante 7 dias, sendo pesados diariamente. O grfico 03 mostra a mdia dos resultados das duas amostras testemunho e de cada tinta, em relao variao de massa no tempo considerado.

t
Grfico 03 - mdia dos resultados das duas amostras. G variao de massa (gramas); t tempo em que ocorreu a variao G (dias)

Discusso dos resultados Ensaio qualitativo referente : cobertura de fissuras: todas as tintas de cal cobriram as fissuras; marcas do pincel: as tintas de silicato e as tintas a cal B+CAS, C,C+CAS apresentaram resultados negativos; cobrimento total da superfcie: todas tintas testadas apresentaram resultado positivo; uniformidade de

aparncia: as tinta A, A+CAS, B e D apresentaram resultado negativo; facilidade de aplicao: as tintas C, C+CAS e D tiveram maior dificuldade de aplicao. Ensaio qualitativo de pulverulncia: As tintas C+CAS e F, distinguiram-se por apresentarem baixa pulverulncia, e um comportamento estvel nas duas argamassas; a tinta D, comercializada com fixador, teve o

722
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

pior desempenho nas duas argamassas; as cales C e E, apresentaram menor pulverulncia e a tinta A+C, apresentou maior pulverulncia sobre argamassa de cal. Ensaio quantitativo de permeabilidade gua: Os ensaios sobre o testemunho de argamassa de cal apresentou grfico com curva bastante diferenciada, demonstrando o efeito de proteo das tintas de cal; j o testemunho de argamassa contendo cimento, no se distinguiu em relao aplicao das tintas, devido s conhecidas propriedades hidrulicas do cimento; a tinta C entre as tintas de melhor desempenho nas duas argamassas, com resultados prximos s tintas de silicato; entre as tintas de silicato, a tinta F apresentou comportamento mais constante e melhor desempenho, em relao permeabilidade gua, nas duas argamassas, embora com melhor resultado sobre argamassa de cal, afastando-se das outras tintas; a tinta E (silicato) apresentou bom desempenho em relao s demais tintas nas duas argamassas, sendo o melhor sobre argamassa de cimento. Na argamassa de cal, est prximo tinta C+CAS, com desempenho inferior tinta F (silicato). Na argamassa de cimento, est compatvel com a tinta C+CAS e a F. Quanto ao uso de aditivos, a casena foi usada na proporo de 6%, nas cales A, B, C. A cal D, j comercializada com aditivos, segundo o fabricante. Verificou-se que o uso do aditivo, em alguns casos, no apresentou o efeito esperado. A cal A com casena, teve pior desempenho do que sem o aditivo. A cal C pasta de cal importada da Itlia - com casena, apresentou o melhor desempenho das cales neste quesito, prxima tinta F, de silicato, que apresentou comportamento mais estvel e baixa permeabilidade nas duas argamassas. Ensaio quantitativo de permeabilidade ao vapor dgua: Conforme o grfico 03, as cales sem aditivos apresentaram valores prximos ou superiores ao testemunho, no diminuindo a permeabilidade ao vapor do substrato. A tinta A+CAS apresentou o pior resultado, evidenciando que a presena da casena diminuiu a permeabilidade ao vapor esta tinta apresentou pior resultado tambm no ensaio de permeabilidade gua. No foram realizados testes com casena nas demais tintas. A tinta A, sem casena, e a B se aproximam do testemunho. A tinta F, de silicato, contrariamente ao esperado, diminuiu a permeabilidade ao vapor. J a tinta E apresentou permeabilidade bem acima do testemunho. A tinta que com maior permeabilidade ao vapor dgua foi a C pasta de cal importada.

Consideraes finais O estudo foi comparativo, e embora no conclusivo, mostra o comportamento diferenciado das tintas em funo da presena de cimento, e que cales de diferentes procedncias apresentam comportamento diferenciado. O ensaio comprovou as propriedades da tinta cal
723
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

de oferecer um bom acabamento, e de preencher os vazios do reboco. Quanto ao uso de aditivos, a sua utilizao pode alterar o comportamento das cales, nem sempre no sentido desejado. Demonstra a variabilidade dos produtos, e que importante a realizao de testes simples antes da aplicao das tintas em obra, e a necessidade da comercializao de produtos mais estveis, com bom controle de todas as etapas de produo.

Referncias AGUIAR, Jos. Cor e Cidade Histrica. Porto: FAUP, 2002. BRASIL, Associao Brasileira De Normas Tcnicas. Projeto 02:115.29-013. Rio de Janeiro, 2000. BRASIL, Associao Brasileira De Normas Tcnicas. Projeto 02:115.29-017. Rio de Janeiro, 2000. KANAN, Maria Isabel. Manual de argamassas, rebocos e tintas para uso em conservao. Disponvel em: <http://www.icomos.org/~ikanan> . Acesso em 03 de out. 2005. MINKE, Gernot. Manual de construccion em tierra. 2.ed. Uruguai: Editorial Fin de Siglo, 2005. TAVARES, Martha Lins; VEIGA, Maria do Rosrio. A Conservao de Rebocos Antigos Restituir a Coeso Perdida atravs da Consolidao com materiais tradicionais e Sustentveis. VII SBTA, 2004. UEMOTO, Kai Loh. Pintura base de cal. So Paulo: USP, 1993. YOUNG, R.A. Inovations in limewash. [artigo recebido por endereo eletrnico: isabel.11rs@iphn.gov.br, 2005.

Autora Marlia de Lavra Pinto Graduao em Arquitetura e Urbanismo FAU/URGS, 1979. Ps- graduao: Especializao em Gesto do Patrimnio Cultural Integrado ao Desenvolvimento Urbano da Amrica Latina CECI/ITUC/UFPE/CTEDRA UNESCO, 2003; Especializao em Construo Civil NORIE/UFRGS, 2006; Capacitao em Gesto e Prtica de Obras de Conservao e Restauro do Patrimnio Cultural Gesto do Restauro CECI/UFPE, 2007; mestranda PPGEC/UFRGS/Construo Civil, rea de materiais. Instituio: IPHAE SEDAC GOV./RS, na funo pblica Arquiteta.

724
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

So Manuel: Conservao - restaurao de uma escultura em madeira dourada e policromada Keli Cristina Scolari

Resumo O presente trabalho relata a conservao-restaurao de uma escultura em madeira dourada e policromada, uma Imagem de So Manuel, pertencente ao Museu Regional de Caet, Minas Gerais. O objetivo resgatar a historicidade e a integridade da imagem, com uma pesquisa histrica e a reconstituio estrutural/esttica, aplicando metodologia e critrios, fundamentados em testes e estudos. Primeiramente, a imagem identificada, sendo seguida por um relato histrico e logo aps descrita; a hagiografia e iconografia so determinantes para a anlise formal e estilstica; o estudo da tcnica construtiva, do estado de conservao e de possveis intervenes anteriores so de fundamental importncia para um tratamento adequado; e por fim, todo o processo de conservao-restaurao com embasamento terico e tcnico-cientficos adequados. Palavras chaves: Metodologia, conservao, restaurao.

Introduo Este trabalho um requisito parcial para obteno do ttulo de Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis, com a superviso da Prof.a Maria Regina Emery Quites onde foi restaurada a imagem de So Manuel, uma escultura em madeira dourada e policromada, pertencente ao IPHAN, localizada no Museu Regional de Caet. Esta imagem originria de um conjunto composto de retbulo e forro que pertencia Capela So Manuel Mrtir, no povoado de Peti, So Gonalo do Rio Abaixo, divisa com o municpio de Santa Brbara, MG. Esta localidade foi inundada para a construo do reservatrio da Usina Hidreltrica de Peti. Tendo como objetivo resgatar a historicidade e a integridade da imagem, foi realizada uma pesquisa histrica, atravs de informaes documentais e orais de como este conjunto forro, retbulo e imagem foram para o Museu Regional do IPHAN, de Caet. No trabalho est descrito todos os procedimentos metodolgicos para uma interveno adequada, assim reconstituindo estruturalmente e esteticamente a imagem. Sendo feita a identificao da obra, um breve relato histrico da Capela de So Manuel, da Cidade de Caet, do Museu Regional de Caet e a descrio minuciosa da imagem.

725
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Foi descrita a hagiografia, como o homem Manuel se tornou santo mrtir, como sua histria est relacionada com sua iconografia, assim sendo feita uma anlise formal e estilstica da pea. Descrio das tcnicas construtivas do suporte e policromia, o seu estado de conservao, intervenes anteriores e assim propondo um tratamento que seja o mais adequado para este caso, usando todos os critrios tcnico-cientficos. Mtodo utilizado para restaurao da obra, demonstrando passo a passo o processo de restaurao da imagem e assim concluindo esta monografia com as consideraes finais, a bibliografia.

Identificao da pea A imagem em estudo representa So Manuel Mrtir e pertence ao Museu Regional de Caet IPHAN. Originalmente pertencia Capela So Manuel, em Peti So Gonalo do Rio Abaixo MG. Sua tcnica escultura em madeira dourada e policromada. Ela formada por trs partes imagem principal, resplendor e anjo. Suas dimenses so: 73 X 54 X 24 cm imagem com resplendor; 23 X 16,5 X 14,3 cm anjo, seu peso de aproximadamente 7,0 Kg. Autoria da pea desconhecida. A sua poca aproximada de construo final do sculo XVIII e incio do sculo XIX.

Histrico da Capela de So Manuel A Capela de So Manuel pertencia ao distrito de Peti, localizado no Municpio de So Gonalo do Rio Abaixo. A rea em que a capela se encontrava foi inundada para a construo do reservatrio da Usina Hidreltrica de Peti (FIG.1), entre os anos de 1941 e 1946. Sendo sua inaugurao em 1946, pela CEMIG1. Em visita Estao Ambiental de Peti para tentar confirmar e acrescentar mais alguns dados histria do povoado e da capela, concluiu-se que no h nenhum registro escrito sobre a capela, somente os termos de desapropriao das Casas do povoado no cartrio de Santa Brbara.

- Site: www:cemig.com.br/pesqisa_escolar/meio_ambiente/index.asp. Acessado em 16 - 06 -2006. 726

Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIGURA 1 - Local onde estaria a Capela no reservatrio da Hidreltrica de Peti.

A imagem de So Manuel faz parte de um conjunto composto por um retbulo e um forro que foram adquiridos pelo IPHAN, em 1953, por 4.000,00 cruzeiros, moeda da poca2. Todo o conjunto (retbulo, forro e imagem) foi levado para o Museu Regional de Caet, onde foi adaptado na sala 3 do segundo pavimento do museu; provavelmente, foi instalado nesse museu por ser o mais prximo de sua origem (FIG. 2,3,4,5,6).

- Inventrio dos Bens Mveis Ministrio da Educao e Sade - IPHAN - 3 distrito. Informao fornecida por Teresa Cristina Novais Ferreira, funcionaria do IPHAN de Minas Gerais. 727

Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Metodologia Aps todo o trabalho de pesquisa histrica, elaborou-se a descrio da pea, a hagiografia, a iconografia, a analise formal (FIG.7), a analise estilstica. Foram realizados exames tcnicos e cientficos; foram feitos exames globais como, organolptico, lupa de pala, microscpio estereoscpio, luz normal, luz reversa (FIG.8), luz rasante, fotografia de fluorescncia visvel com radiao ultravioleta, raio X (FIG.9,10), exame para analise da madeira(IPT) e exames estratigrficos executados pelo Laboratrio de Cincias da Conservao do CECOR, foram feitos os seguintes exames: Espectrometria no Infravermelho por Transformada de Fourier (FTIR), a Microscopia de Luz Polarizada (PLM), Testes de Solubilidade, Testes Microqumicos, Cortes Estratigrficos.Com o resultados de todos os exames elaborou-se a analise tcnica construtiva da pea.

728
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Anlise do estado de conservao Suporte A pea principal encontrava-se com seu suporte em um estado de conservao que comprometia sua estabilidade, pois existia uma rachadura, uma obturao (DESENHO 1)e haviam algumas pequenas perdas de policromia; o resplendor encontrava-se em pssimo estado de conservao onde todos os raios estavam comprometidos; o anjo encontrava-se com pontos de deteriorao como a perda de todos os dedos da mos direita e dedo indicador da mo esquerda e fissuras nas asas.

729
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Policromia A policromia da imagem de So Manuel possua craquels, sujidades e desprendimentos; no resplendor, principalmente nos raios frente e verso, estavam se desprendendo com muita facilidade e na policromia do anjo apresentava sujidades e craquels generalizado.

Anlise de intervenes anteriores A imagem principal recebeu algumas pequenas intervenes anteriores. Aps o desmonte do resplendor, conclui-se que a circunferncia maior era uma interveno por no haver resqucio de policromia. Na circunferncia menor, h resqucios de policromia nos dois lados, provando que nesta ficava mostra todo sistema de encaixes dos raios (FIG. 11).No anjo havia uma pequena repintura nas asas.

Tratamento realizado Aps concluda todas as analise elaborou-se uma proposta de tratamento assim executando a restaurao.

1 - Procedimentos emergenciais - refixao da policromia com adesivo cola de coelho a 5% e o Now Woven para pressionar e a confeco de uma cmara mida em Melinex no formato de um envelope vedado com fita crepe larga e dentro foram mantidos panos umedecidos e um recipiente com gua. Para o controle, foi mantido um termohigrometro dentro da cmara que media a UR, que ficou entre 77 e 78 % UR (perodo de frias). 2 - Acondicionamento das peas (caixas feitas com papel Paran e forradas com papel neutro Filifold 300 gr e almofadas revestidas com Now Woven). 3 - Limpeza superficial com trincha de cerdas macias para remoo do excesso de p em toda a imagem principal, anjo, resplendor e cravos. Foram feitos testes com os solventes
730
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

(FIG. 75) Triton X + Trietaloamina + gua Destilada - TTA e Aguarrs para a remoo do p e de excrementos de insetos. Foi utilizado o TTA nas reas com pigmentos que no eram base de gua e Aguarrs nas reas com pigmentos base de gua. 4 - Fixao da policromia. do resplendor e perizonium: cola de coelho a 5%. Aps iniciado o processo de nivelamento, notou - se que em alguns lugares do perizonium e dos raios encontravam-se novamente em desprendimento, assim foi utilizado o adesivo P.V.A + lcool Etlico + Toluol (1:3:7) para refixao, sempre pensando na integridade e na retratabilidade dos produtos introduzidos na pea: sabemos que todos os produtos por mais que sejam reversveis sempre deixaro resqucios (FIG.12). 5 - Mapeamento, desmontagem, limpeza da cola e remoo dos pregos do resplendor. Para o desmonte do resplendor utilizou-se Acetona para sensibilizar a cola e para que a madeira dilatasse ao redor dos pregos, assim facilitando a remoo dos mesmos. Nas pontas dos raios 2, 3, 4, 9, 11, 12 foi preciso fazer uma proteo do douramento com Paraloid B72 a 10% em Acetona e lcool Etlico, para poder fazer o faceamento com CMC a 4% e Now Woven, porque os pregos estavam oxidados, dificultando sua remoo e com o faceamento evitou-se que a policromia se desprendesse, logo aps foi feita h remoo do faceamento com CMC a 4%. 6 - Tratamento dos metais. Os metais encontravam-se em processo de oxidao, por isso foi necessrio submet-los a um tratamento. Os metais sem policromia foram utilizados primeiramente uma micro retfica, aps escova de ao, lixa e para acabamento foi aplicado duas camadas de proteo com o verniz Paraloid B 483 a 10% de Acetona. No raio de metal que tinha policromia foi feita uma limpeza com trincha macia e lixa nas partes sem policromia e depois foram aplicadas duas camadas de proteo com Paraloid B 48 a 10 % de Acetona em toda pea. 7 - Tratamento preventivo Desinfestaco. Por ter sido observado nos exames que havia orifcios na base da imagem principal pela parte inferior, no muito profundos, causados por xilfagos. Foi efetuado um tratamento preventivo com um Piretrode (Dragnet 384 CE) diludo em Aguarrs desodorizada (proporo 6ml de Dragnet para 1 litro de Aguarrs desodorizada). 8 - Consolidao do suporte - imagem principal Cabea - Para o preenchimento do orifcio do topo da cabea, ocasionado pela movimentao da face em relao ao resto da cabea, foi utilizada a mistura PVA + H2O (1:1) + serragem fina.

- Paraloid B 48 - Produto recomendado pelo fabricante para ser utilizado em metais. 731

Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIGURA 12 - Fixao da policromia resplendor

FIGURA 13 - Consolidao do suporte - base imagem principal

Base - Foi utilizado o adesivo protico, cola de carpinteiro a 10%, por ser uma cola forte e compatvel com a tcnica original usada na base. Foi decidido que seria aplicado o adesivo somente em um dos lados da fissura e em um lado da cunha para que a mesma continuasse a movimentar-se (junta de movimentao), no ocorrendo assim, um novo desprendimento. Para consolidao, foram utilizados filmes de polister (Melinex), cunhas finas, seringa para aplicao do adesivo e para fazer presso, um sargento devidamente protegido (FIG.13). Resplendor - Os raios faltantes no foram complementados porque sua ausncia no interfere na leitura esttica da obra. Segundo SERCK4, s se reconstitui uma parte faltante se esta estiver prejudicando o equilbrio da composio e se tiver referncias do original tambm. Foram feitos testes de interface para aplicao da Resina Epxi (Epxi CH 227 A e Epxi CH 227 - B)5; estes testes foram elaborados para uma maior reversibilidade da Resina Epxi porque a resina tem como caracterstica no ser reversvel facilmente 6. Para os testes com Resina Epxi foi utilizada uma madeira de 15x15x1,5 cm como suporte:1a Com interface PVA Pura, 2a - Com PVA+ H2O (1:1) + serragem fina, 3a - Sem nada entre a madeira e a Resina e 4a - Com Paraloid B72 a 10% em Xilol. O escolhido foi o Paraloid B 72 por apresentar melhor retratabilidade, maior estabilidade e 2 formar uma pelcula muito fina que no caso foi ideal, pois os locais em que seriam aplicados necessitavam de uma camada muito fina. Foi feito teste de dureza com Resina Epxi e Massa F12 para os encaixes dos raios e circunferncia menor. As propores para teste foram as seguintes: (5:4), (5:3), (4:1) e (1:1), sempre de Resina Epxi para o endurecedor e massa F12 (massa pronta). O que obteve melhor resultado em relao dureza, estabilidade foi a proporo 1:1 da Resina Epxi. 7 Antes de serem efetuadas as consolidaes nos raios, foram aplicadas duas camadas de Paraloid B72: uma a 5% em Acetona e Etanol (1:1) e uma a 10% em Acetona e Etanol (1:1), nos
4 5

- SERCK-DEWAIDE, Myriam - Conservacion de Esculturas Policromadas - CECOR - 1989. Pg. 51 e 52. - Fabricante - ABCOL AG Brasil Compsitos Ltda. 6 - SERCK-DEWAIDE, Myriam - Conservacion de Esculturas Policromadas - CECOR - 1989. Pg. 23. 732
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

encaixes e na circunferncia menor, para enrijecimento da madeira, assim possibilitando uma maior rigidez e estabilidade estrutura da madeira. Para Serck7, a consolidao de um objeto onde o suporte est fragilizado muito importante para sua estabilidade, manipulao e transporte. Sempre visando reversibilidade dos produtos aplicados, mesmos que estes nem sempre possuam retratabilidade total, tendo em mente que os materiais aplicados devam possuir compatibilidade com outros materiais para futuras intervenes. Para dar maior resistncia consolidao de reas frgeis, como a ponta dos raios, foi usada uma madeira macia de grande resistncia (pau-roxo, Peltogyne confertiflora8) para dar suporte Resina Epxi. Esta madeira foi cortada na forma de bastes na medida exata para cada rea especfica, ou seja, as pontas dos raios (FIG. 14). Foi determinado que nas pontas dos raios que haviam perdido todo o encaixe, estas receberiam dois bastes de complementao, para darem suporte Resina Epxi, e as pontas dos raios que haviam perdido metade do encaixe receberiam um basto e nas paredes de fixao dos raios na circunferncia menor receberiam um basto em cada parede que havia perdido o suporte. Determinados os locais e quantidades de bastes, foram feitos furos com uma microretfica e os bastes foram colados com PVA + H2O (1:1); aps secagem (48 horas,) os bastes foram cortados e lixados. Neste momento, foi aplicada uma camada de interface de Paraloid B72 a 10 % em Xilol para uma melhor reversibilidade da Resina Epxi, caso seja necessria uma futura interveno. Aps a secagem da interface, foi aplicada a Resina Epxi (1:1) como preenchimento das partes faltantes (FIG. 15). A cura total da Resina Epxi foi de 72 horas; aps a secagem, foi feita a modelagem com uma microretfica, bisturi e lixas na gramatura 180, 240, 400. Segundo SERCK, a Resina Epxi ideal para preencher orifcios na madeira sendo ideal para talhar depois de curado 9.

- SERCK-DEWAIDE, Myriam - Conservacion Esculturas Policromadas - CECOR - 1989. Pg. 19 e 22. - Zenid,G.J - Artigo Espcies Nativas com Potencial Madeireiro e Moveleiro para III Seminrio de Produtos slidos de madeira de eucalipto - SIF. Pg. 12. 9 - SERCK-DEWAIDE, Myriam - Conservacion Esculturas Policromadas - CECOR - 1989. Pg. 42. 733
8

Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Esta consolidao devolveu aos raios e circunferncia menor sua estabilidade, sustentando-se sem a presena da interveno (circunferncia maior), assim foi possvel decidir que a interveno no era mais necessria para a sustentao dos raios, sendo ento eliminada. Anjo - A consolidao da asa esquerda com PVA + H2O (2:1), e presso com atilhos10 de borracha onde j havia uma interveno anterior e se encontrava com certa movimentao.

9 - Limpeza da policromia Aps teste com produtos qumicos o que apresentou melhor resultado na limpeza da carnao tanto da imagem principal, como do anjo foi o Sabo de Resina (4 g. Breu + 100 ml H2O + 5 ml Trietanolamina +1 ml Triton + 2 g.Metil Celulose) e fazendo o acabamento com lpis borracha (Faber Castel) em pontos onde Sabo Resina atuou, mas com menor eficincia (FIG. 92, 93 e 94). Aps a limpeza, foi feito um polimento de leve com uma boneca de algodo para reavivar o brilho ligeiramente acetinado da carnao. Durante a limpeza, foi tomado todo cuidado para no remover as caractersticas da carnao como seu brilho acetinado e a colorao rosada de alguns pontos da carnao (FIG.16). Para a limpeza do Perizonium, dos cabelos, das asas e do pano do anjo foi utilizada a Aguarrs para no atingir as camadas do esgrafiado, veladura, pintura a pincel e da folha de ouro.

- Atilho - Barao(fio), fita, cordo, para atar e fazer presso. FERREIRA, Aurlio B - Pequeno Dicionrio Brasileiro da Lngua Portugusa, pg.129. 734
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

10

10 Nivelamento - Por ter usado adesivo protico (Cola de Coelho) na fixao da policromia, decidiu-se que seria apropriado utilizar tambm para a massa de nivelamento o mesmo adesivo protico - Cola de Coelho a 10% + Carbonato de clcio, sendo macerado na mo para que a mistura ficasse homognea. Para acabamento foi usada lixa fina e swab umedecido. Imagem principal e Anjo - Foi decidido que seria feito nivelamento total nas lacunas da imagem principal e do anjo porque havia uma quantidade pequena de lacunas e estas estavam principalmente na carnao. As lacunas que se encontravam nos braos e mos da imagem principal interrompiam a leitura esttica da pea, exigindo assim um restabelecimento desta leitura, sendo observado os contornos das lacunas e efetuando um bom acabamento. Resplendor - Foi decidido que seria feito nivelamento de borda nos raios por haver uma quantidade muito grande de perdas e para proteo das reas existentes (FIG.17). Na circunferncia menor, foi feito nivelamento total por haver uma pequena quantidade de perdas.

11 - Reintegrao cromtica - Para a reintegrao do douramento e da carnao foi escolhido o pontilhismo porque a obra possua lacunas que interferiam na leitura, assim com a sobreposio de pontos foi possvel fazer uma apresentao esttica no caso das
735
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

lacunas com nivelamentos totais e uma passagem de tons nos nivelamentos de borda, onde possvel identificar de perto onde est a interveno, e de longe a obra manter sua integridade esttica. A tinta escolhida para reintegrao foi a aquarela da marca Winsor & Newton porque toda a obra encontrava-se com sua policromia original sem repinturas significativas, assim decidimos utilizar uma tinta de fcil reversibilidade e principalmente por no ser txica. Antes do incio da reintegrao, foi aplicada uma camada de Paraloid B72 a 2,5% em Xilol para saturar as cores da base da imagem principal, verso dos raios e asas do anjo, que apresentavam um ligeiro embaado. 12 - Camada de proteo - Para o primeiro caso a policromia acetinada foi usado o Paraloid B72 a 10% + 3% de Cera Micro Cristalina que proporciona boa proteo e brilho acetinado, e para o segundo caso a policromia brilhosa foi usado o Paraloid B72 a 10% em Xilol que manteve o brilho do douramento. 13 - Apresentao esttica - Com a tinta Lfanc & Bourgeois dissolvida em Aguarrs, foi feita uma apresentao esttica nas reas de reintegrao, para elevar os tons onde a aquarela no atingiu o tom desejado aps a saturao e a aplicao do verniz de proteo. 14 - Montagem do resplendor - Foram selecionados parafusos galvanizados de comprimento e espessura adequados para cada raio, sendo utilizado tambm o adesivo PVA puro para auxiliar na fixao dos raios de madeira. Para o raio de metal foram selecionados dois parafusos, um com comprimento menor para auxiliar na fixao no resplendor, e um de comprimento maior para que atingisse tambm a imagem principal. Foi aplicada uma camada de proteo nas cabeas dos parafusos com Paraloid B 48 para maior proteo; e para acabamento foi feita uma reintegrao cromtica nas cabeas dos parafusos com a tinta Lfranc & Bourgeios dissolvida em Aguarrs desodorizada. 15 - Acondicionamento para transporte - A imagem ser transportada com as peas separadas devido a sua fragilidade, principalmente o resplendor com os raios. Para o acondicionamento do resplendor e do anjo foram confeccionadas caixas especficas para cada pea. O papel Paran foi usado como suporte sendo revestidos com papel neutro Filifold 300gr. No interior da caixa para o resplendor, foi aplicado um suporte em Isopor com as formas da pea, e para a caixa do anjo, foram feitas almofadas de espuma revestidas, de Now Woven, assim evitando que as peas se movimentassem durante o transporte (FIG.18).

736
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

A obra ser montada em seu conjunto quando chegar ao Museu Regional de Caet. Imagem antes e depois da restaurao (FIG.19).

Consideraes finais A restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, com vistas sua transmisso para o futuro 11.

11

- BRANDI, Cesare - Teoria da Restaurao - Atelier Editorial, 2004. Pg. 30 737

Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Para Brandi, o papel do conservador-restaurador primordial para garantir a integridade fsica da obra usando metodologias especficas para cada caso, sempre preservando a instncia esttica e histrica da obra. A metodologia de trabalho e o estudo realizado para a conservao- restaurao desta obra foram fundamentais para decises adequadas nos momentos de definies de critrios. A consolidao do suporte incitou vrios questionamentos sobre a remoo da interveno no verso do resplendor e como promover sua estabilidade estrutural e sua apresentao esttica. A deciso sobre o nivelamento total para a carnao, e de borda, para o resplendor, foram analisados criticamente no contexto geral da obra procurando o equilbrio entre o esttico e o histrico. necessrio que o conservador-restaurador se apie na teoria e na pesquisa cientfica para embasar seu trabalho, assim obtendo resultados desejados e preservando a integridade da obra.

REFERNCIAS BRANDI, Cesare, 1906 -1988. Teoria da Restaurao. Trad. Beatriz Mugayar Khl: Cotia, SP: Atelier Editoral, 2004. Inventrio dos Bens Mveis Adquiridos pela Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - 3 Distrito - Caet - em 31- 03-1953. SERCK-DEWAIDE, Myriam. Notas tcnica: el refijado de las capas pictricas en las esculturas policromadas. Bruxelas: Institut Royal du Patrimoine Artistique, 1986. Zenid,G.J - Artigo Espcies Nativas com Potencial Madeireiro e Moveleiro para III Seminrio de Produtos slidos de madeira de eucalipto - SIF. Pg. 12. Assessos eletrnicos: - Site: www:cemig.com.br/pesqisa_escolar/meio_ambiente/index.asp. Acessado em 16 - 06 2006.

Autora Keli Cristina Scolari Bacharelado em escultura UFRGS; Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis UFMG; Aluna especial do Mestrado em Memria Social e Patrimnio Cultural UFPEL; Atualmente Restauradora UFPEL.

738
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Restaurao dos vitrais da igreja So Pedro de Porto Alegre Mariana Gaelzer Wertheimer

Resumo Este trabalho apresenta uma parte da campanha de restaurao realizada em 2009, na Igreja So Pedro situada na Avenida Cristvo Colombo em Porto Alegre. Durante o trabalho foi realizado um breve apanhado sobre a situao do vitral no Brasil e a histria da Casa Genta (responsvel pela manufatura dos vitrais e o maior dos estdios do Rio Grande do Sul). A Casa Genta trabalhou entre os anos de 1940 e 1980 contando artfices que vieram da Europa, onde j trabalhavam como vitralistas. O trabalho de restaurao baseou-se em teorias crticas, considerando cada situao impar e de soluo particular. O restauro envolveu um levantamento, diagnstico, interveno e produo de um relatrio. Palavras-Chave: Vitral, Genta, Igreja So Pedro.

Introduo Este trabalho apresenta parte da restaurao dos vitrais, realizados na Igreja So Pedro de Porto Alegre. O tratamento se deu in situ e em oficina seguindo as premissas bsicas do restauro crtico. Este trabalho teve como objetivo recuperar e preservar parte da histria riograndense, sensibilizando as pessoas para esse tipo de manifestao plstica e, conseqentemente, contribuir para uma maior conservao do patrimnio de vitral no estado. O levantamento histrico foi realizado atravs de pesquisas bibliogrficas e atividades de campo. Dentre as atividades de campo, destaca-se: o resgate da histria da Casa Genta; oficina responsvel pela manufatura do vitral. Foram realizadas entrevistas com profissionais ligados antiga casa, familiares e pesquisas na Junta Comercial de Porto Alegre Todo o material obtido pela pesquisa foi organizado e completo com relatrio feito em duas vias, uma para os arquivos internos e outra entregue a instituio proprietria do patrimnio. As informaes foram organizadas de maneira a ser criado um padro o mais uniforme, seguindo, quando possvel, as convenes do Corpus Vitrearum Meddii Aevi

Restaurao de vitrais da igreja So Pedro No Brasil a histria do vitral ainda est por ser feita, j que a arquitetura colonial tradicional, portuguesa no privilegiou o vidro. Nas regies mais ricas, como as cidades do perodo das mineraes, as residncias mais sofisticadas precediam muitas vezes das vidraas, utilizando nas janelas folhas de madeira. Mesmo em So Paulo, havia construes simples em taipa de pilo que evitavam vos e possuam grandes beirais que protegiam as paredes da umidade (Filho 1983). Possivelmente, isso se deve ao fato de Portugal nunca ter sido um pas de grande
739
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

tradio de vitrais. Nesse sentido, muito do que possumos de patrimnio nacional nessa rea se deve posterior imigrao principalmente de alemes e italianos. Em Porto Alegre as duas principais casas foram a Casa Genta e a Casa Veit (Brando 1994). Existiu tambm outra casa, chamada Vidraaria Port Alegrense, de Eduardo Peuker (antigo funcionrio da Casa Veit), que se situava na Rua dos Andradas 1829. No foram encontrados, no entanto, registros de sua produo na cidade. A histria da Casa Genta iniciou-se com Antnio Genta (conforme figura 1), descendente de italianos, nascido em Montevidu em 1879. O pai, Giuseppe Genta, transmitiu para Antnio e seu irmo Miguel os ensinamentos da arte do vidro trazidos de Gnova e Altari (cidade natal de Giuseppe), na Itlia. Antnio Genta, em meados de 1908, j residindo em Porto Alegre, comeou a trabalhar com vidros em uma pequena oficina localizada na Rua Floresta, 19 (atual Avenida Cristvo Colombo). Inicialmente, teve como scios seu irmo Miguel Anbal Genta e Arthur Felipe Fischer. Conforme registro obtido na junta comercial de Porto Alegre foi possvel saber que o capital empregado originalmente na fbrica de vidros foi de 25 contos de ris. Nos primeiros anos, enquanto Antnio administrava os negcios, Miguel viajou pela Europa em busca de novas tcnicas, mquinas, novidades e profissionais qualificados para trazer Porto Alegre.

Fig.01 - Antnio Genta

Miguel Genta nasceu em Buenos Aires em 1885. Na juventude, pensou em ingressar para a vida religiosa, mas desistiu logo em seguida por acreditar no ter o dom. Por insistncia do pai e do irmo, aprendeu a arte do vidro e, com seu esprito inquieto, logo pensou em transformar o pequeno negcio em uma grande indstria. Durante o perodo em que se dedicou empresa, viajou Europa algumas vezes, nos anos 1923, 1947, 1954 e 1957, permanecendo pelo perodo de seis meses em cada uma das viagens, sempre com objetivo de trazer novos artistas e atualizar os materiais e maquinarias.

740
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Em um dos retornos de Miguel Genta da Europa, em 1923, a empresa entrou em uma segunda fase, tomando um porte muito maior. O contrato social foi assinado na data de 20 de julho de 1923, incorporando-se sociedade Helmuth Schmidt Filho. A razo social da empresa passou a ser, ento, Genta Irmos e Schmidt, tendo como primeiro endereo a Rua dos Andradas. Em 1930, sua sede mudou-se na Rua do Parque, 65 ou 437, sob o nmero de CGC 92693530/000180. Em 1936, com a sada de Antnio Genta da empresa, a razo social passou a ser M. Genta, Schmidt e Cia. Em 1942, Marcelo Pascoal Genta foi incorporado sociedade e a razo social foi mantida. Os scios da empresa no ano de 1946 eram Miguel Anbal Genta, Helmuth Schmidt Filho, Marcelo Pascoal Genta e Waldemar Ruschel. Em meados dos anos de 1950, a sede da empresa passou a ser na Rua do Parque, 437 e 447. Em 17 de setembro de 1959, a empresa foi transformada em S/A (empresa de sociedade annima). A empresa possua trs departamentos: vidros, autopeas e plsticos. O departamento de vidro se dedicava a vitrais, vidros planos para construes, espelhos, cristais, vidros artsticos e temperados; o setor de autopeas executava vidros para a indstria automobilstica e o departamento de plsticos produzia acrlicos para construo, luminosos de acrlico, mveis e artefatos de acrlico.Entre as dcadas de 1960 e 1970, expandiram os negcios para o interior do estado do Rio Grande do Sul, com filiais espalhadas pelas cidades de Passo Fundo, Caxias do Sul e Iju. As filiais no tiveram produo de vitrais artsticos. Aps o falecimento dos fundadores (Antnio Genta em 1943, Helmuth Schmidt Filho em 1958 e Miguel Genta em 1967), a administrao ficou a cargo dos descendentes de Helmuth e Miguel (Marcelo Pascoal Genta) at a dcada de 1980 e 1990, quando a empresa saiu do mercado. O pedido de concordata da empresa foi feito em 1984, e o pedido de falncia em 12 de maro de 1998. Os vidros utilizados na Casa Genta eram quase em sua totalidade importados da Europa, principalmente da Blgica e da Inglaterra (Empresa Bilkenston Brother), e, s mais tarde, trazidos de So Paulo, da Vicente Cracasso. A Genta era responsvel pela vinda de vrios navios da Europa carregados de chapas de vidro e outros materiais, especialmente trazidos com o objetivo de oferecer ao pblico do Brasil o que havia de mais sofisticado no ramo. Artistas europeus, especialistas em vitrais, foram trazidos para integrar a equipe da Casa Genta. O ateli, onde esses artistas trabalhavam, ficava nas dependncias da empresa, mas em local privado na parte superior, conforme nos relatou a Sra. Evinha Fischer da Silva (antiga secretria). O ateli era muito grande, e nele tambm eram guardados a sete chaves os cartes, mostrurios e livros com tcnicas de vitrais, segundo informaes do professor Crio Simon (professor do Instituto de Arte, na poca mosaicista, e contemporneo de alguns mestres). Havia alguns artistas que trabalhavam por contrato e outros por empreitada. Os artistas principais que trabalharam na Casa Genta dedicando-se criao de cartes, desenhos
741
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

e pintura de vitrais eram; Max Dobmeir e Francisco Huguet, ambos trabalharam na execuo dos vitrais da igreja So Pedro (Wertheimer 2009). Max Dobmeier era pintor, nascido na Alemanha e trabalhou nas dcadas de 1930 a 1950. Os registros so poucos e sua histria foi montada a partir de relatos de pessoas entrevistadas. No se sabe ao certo se sempre trabalhou na Casa Genta, mas existe a possibilidade de ter feito trabalhos como autnomo.O mesmo acontece com mestre Franciso. Huguet. Os poucos registro que se tem sobre sua vida base-se na histria oral oriunda de parentes. Segundo seus familiares se dedicava desde cedo ao desenho sendo, dentro da Casa Genta, projetista e pintor. Nascido na Espanha, trabalhou nas dcadas de 1940 a 1980(figura 2). Huguet foi trazido de uma casa francesa de nome Maumajan que funcionou na Espanha desde o final do sculo XIX.

Fig. 02 - mestre Huguet fotografia anterior a 1952

Com fora na produo de vitrais, a casa recebeu vrios prmios, como uma medalha de ouro pelos cinqenta anos da colonizao italiana no Rio Grande do Sul, em 1925, uma medalha de bronze em uma exposio em Chicago, e uma exposio comemorativa do centenrio da Revoluo Farroupilha em 1935. Uma das igrejas de Porto Alegre onde podemos ver duas campanhas de construo de vitrais a Igreja So Pedro, foi possvel constatar trabalhos de mestre Max Dobmeier e mestre Francisco Huguet. O levantamento histrico da igreja apresenta muitas lacunas, sabe-se, no entanto, que primeira capela dedicada a So Pedro foi erguida em 1887, por iniciativa de Eduardo Azevedo de Souza Filho e sua esposa, que doaram uma imagem de So Pedro e o terreno. Em 1917 a pequena capela original passou a ser a Matriz do Curato de So Pedro, mas ainda era apenas um oratrio de 6 metros de largura por 8 metros de comprimento com um anexo que servia de sacristia. Ento a comunidade aprovou o projeto de um templo maior, de autoria de Joo
742
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Hruby, e em 1919 foi celebrada a primeira missa na atual igreja, ainda semi-acabada. Somente em 1944, toda a igreja foi concluda, tendo por ltimo suas pinturas, executadas pelos irmos Curci. O edifcio possui predominante caractersticas neogticas com sua ornamentao interna bastante sbria. Os painis de vitral da igreja, com desenhos figurativos de temas religiosos, esto ligados vida de So Pedro. As janelas esto distribudas de modo simtrico nas naves laterais, capela mor, batistrio, e fachada de acesso. As aberturas em estilo gtico so marcadas por janelas de duas luzes altas, tipo lancetas com o arco superior e bandeira poliglobados. Os vidros coloridos na maioria, de origem importada, marcam um conjunto de manufatura madura. A bandeira da porta principal de autoria da casa Veit (sem datao) tem sua manufatura anterior ao calamento do passeio, conforme levantamento fotogrfico, o que significa anos 20 do sculo passado. Os painis da nave e da capela mor so de autoria da Casa Genta, sendo maioria dos painis das naves laterais de autoria do mestre Hugvet. Os dois ltimos painis, mais prximos da capela mor so do mestre Dobmeir e datam de 1949. Os vitrais da capela mor datam de 1942 e tambm so de autoria de Max Dobmeir Pode se observar dois tipo de calhas mais finas de 6 mm e mais grossas prximas dos 8mm. As calhas mais grossas esto ligadas provavelmente a ltima interveno. As numerosas janelas, embora de manufaturas diferentes, apresentam um conjunto coerente e de grande valor plstico. O trabalho de restaurao foi feito em uma campanha prolongada, onde parte do tratamento foi executado in situ e parte em oficina. As patologias apresentadas foram abaulamentos pontuais, destacamento de pintura, e um vo em especial com fraturas expressivas e ameaa de perda de material. O relato em questo ir se debruar na janela oeste nmero um (conforme nomenclatura do C.V.M.A.) Este conjunto representando a Anunciao tem aproximadamente 0,65 m e teve sua localizao registrada em esquema grfico (figura 3) e em registro fotogrfico (figura 4 e figura 11).

Fig. 03 - Esquema de localizao dos painis na edificao/ escala livre. 743


Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Fig. 04 - Vista interna igreja /janela-ltima esquerda

O estado de conservao da janela em questo era marcado pela existncia de calhas de chumbo quimicamente estveis, sem oxidaes importantes que comprometessem a estabilidade do conjunto. A estrutura, no entanto, estava bastante instvel no vo devido ao desprendimento da massa na estrutura de ferro e as fraturas instveis. Os chumbos de reparo foram colocados com alma sem haver desgaste do material original o que acarretou um desnivelamento dos vidros e desajustes das calhas. Alguns fragmentos foram queimados em bases irregulares levando a um desnivelamento nos vidros originais. Muito provavelmente o painel foi todo remontado em uma interveno anterior o que representa que no existam mais calhas originais do painel. Os vidros estavam quimicamente bastante estveis, foram constatados, no entanto, alguns irisados podendo indicar uma hidratao da camada superficial do vidro e algumas manchas de escorrido que podem representar j um processo inicial de troca inica e comeo da decomposio. Fisicamente, no entanto o estado de conservao era bastante preocupante na base da luz direita da janela numerada oeste 1 O1 (figura 03). Uma limpeza por presso de jato de gua afetou os vidros provocando fraturas e lacunas. As fraturas apresentadas eram do tipo: estvel e instvel. Existiam tambm sujidades e respingos de tinta nos vidros, provavelmente usadas na manuteno do edifcio. Alguns fragmentos possuam destacamento da camada pictrica do tipo pulverulento e do tipo pontual que foram registradas nos diagramas que fizeram parte da documentao do restauro (figura 06) Foram constatadas intervenes anteriores sem, no entanto, qualquer registro que pudesse descrever como e quantas foram. O tratamento destes painis da janela O1 transcorreu em oficina aps o apeamento dos trs mdulos da base da janela. As etapas transcorreram inicialmente com o registro pormenorizado do estado de conservao (figura 06) durante a anlise do real estado de conservao foi conferido testando, em especial, o destacamento da camada pictrica.

744
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Aps a anlise visual foi feita a limpeza pontual nos vidros. Onde a pintura estava fixa foi usado com gua deionizada e pontualmente foram removidas sujidades por meio mecnico (figura 07).

Fig.06 - diagramas de registro-estado de conservao e interveno

Fig. 07 - Limpeza em todo o reverso

As colagens das fraturas do tipo estvel foram realizadas com adesivo do tipo metilmetacrilato reagente aos raios U.V. (figura 08). Em fraturas instveis foram colocadas calhas de reparo.

745
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Fig. 08- colagem com resina acrlica

A reproduo de fragmento (figura 09) para os preenchimentos das lacunas foi executada em mesa de luz com novos vidros pintados usando grisalha e amarelo de prata queimados a 600c e 500c consecutivamente. Estas novas peas receberam assinatura e datao nas margens que ficaram dentro da calha e serviro de informao, para novas intervenes caso se perca a documentao. O desenho foi executado em um vidro de pigmentao muito prxima a original e com pintura sem pormenorizao o que permite a distino entre original e reproduo.

Figura 09 - processo de reproduo

Com os novos fragmentos o painel foi montado novamente. As calhas de conserto, com alma foram substitudas por calhas sem alma possibilitando assim um nivelamento do painel (figura 10). A calafetagem foi feita apos a aplicao das soldas necessrias com massa industrial pelo anverso e reverso. Aps o tratamento o painel foi colocado no vo original (figura 11)
746
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Fig.10 - Remoo das calhas de reparo com alma, nivelamento do painel.

Figura 11 - painel antes de restaurao e detalhe aps restaurao

Consideraes finais Com este trabalho, estaremos materializando a memria, contribuindo para a conservao do patrimnio em vitral e sensibilizando as pessoas para a apreciao e conservao. Diante da pouca existncia de registros deste gnero no Brasil, tanto no que diz respeito a restaurao,quanto ao resgate histrico o relato importante na rea de Preservao de Patrimnio Cultural. Contribuir, dessa maneira, para a preservao e divulgao de uma manifestao plstica regional de importncia nacional e com grande possibilidade de perdas advindas do descaso e da falta de valorizao dessa arte em vidro.

Fontes: BRANDO, I. L. Luz no xtase: Vitrais e Vitralistas no Brasil. So Paulo: Drea Books and Art, 1994. FILHO, N.G.R. Quadro da arquitetura no Brasil. So Paulo: Editora Perspectiva S.A.,1983
747
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

WERTHEIMER, G. M. Estudo do Patrimnio de Vitrais Produzidos em Porto Alegre no Perodo 1920-1980: CD ROM poli-copiado atravs da Lei Rouanet Programa Petrobrs Cultural: Porto Alegre, 2009

Autora Mariana Gaelzer Wertheimer Arquiteta (1991) e Bacharel em cermica (2004). Tcnica em Restaurao de Vitrais pelo IPPAR-Portugal (1998) mestranda do curso de Memria Social e Patrimnio Cultural da UFPEL. Restaurou os painis de vitral da Clarabia da Vice Governadoria do Estado do RS, (2006). Com os resultados apresentados no XII Congresso da (ABRACOR) em Fortaleza (2006) e no encontro do ICOM-CC-Eslovnia (2007). Foi professora no Instituto de Artes na UFRGS e no Curso de Especializao em Arte Sacra da PUC, Porto Alegre. Coordenou a pesquisa: Estudo do Patrimnio de Vitrais produzidos em Porto Alegre no perodo 1920-1980. em 2009 apresentando os resultados no Frum Conservation and Restaration of Staned Glass Windows do ACCV. no Museu Metropolitano de Nova Iorque.

748
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Memria e Tradio do Patrimnio Religioso: Restaurao do Ex-voto Pictrico da Capela Nossa Senhora do de Sabar- MG. Andra Lacerda Bachettini

Resumo Este trabalho teve como objetivo recuperar uma obra que representa uma das tradies religiosas seculares que so as representaes votivas. Atravs do processo de restaurao de um ex-voto da Capela Nossa Senhora do , foi possvel resgatar os valores estticos e estruturais devolvendo sua funo de cone religioso e histrico. O ex-voto foi realizado no sculo XVIII, na cidade de Sabar, MG a pedido do Capito - mor Lucas Ribeiro de Almeida, que mandou fazer est memria que sucedeu em 29 de dezembro de 1720 em sinal de gratido a Nossa Senhora do . A restaurao do ex-voto consistiu: levantamento, registro e avaliao do estado de conservao do ex-voto e do local de exposio e suas condies climticas; anlise da iconografia, escrita, formal e estilstica do ex-voto; exame dos materiais e tcnica; anlise dos materiais constituintes da obra; e identificao das intervenes anteriores; tratamento dos suportes tela, chassi e moldura; tratamento da camada pictrica. Palavras-Chave: Ex-voto; Nossa Senhora do ; Conservao/Restaurao.

Introduo O presente trabalho apresenta o processo de restaurao do ex-voto da capela Nossa Senhora do de Sabar, MG. Executado em 29 de dezembro de 1720, considerado um dos ex-votos mais antigos de Minas Gerais. Este trabalho de preservao se justifica pelo valor histrico, cultural, social, religioso, artstico e iconogrfico desta obra para a cidade de Sabar e para todo o Brasil, mas principalmente pelo resgate da tradio das representaes votivas. Sua restaurao era imprescindvel, a obra apresentava-se muito frgil, com problemas no suporte, na camada pictrica e no chassi. Portanto o objetivo geral deste trabalho de restaurao foi resgatar os valores estticos e estruturais do ex-voto, devolvendo sua integridade e unidade, para que retornasse sua funo de cone religioso e histrico na comunidade de Sabar. Os objetivos especficos foram: levantamento, registro e avaliao do estado de conservao do ex-voto; avaliao do local onde a obra est exposta e suas condies climticas; anlise da iconografia, escrita, formal e estilstica do ex-voto; exame dos materiais; tcnica; anlise dos materiais constituintes da obra; identificao das intervenes anteriores, e fornecer material terico e tcnico para futuros trabalhos de restaurao em ex-votos sobre tela. A metodologia adotada foi: pesquisa bibliogrfica; levantamento fotogrfico e grfico; consulta com especialistas, historiadores, qumicos, funcionrios da capela; formao do arquivo
749
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

documental; anlise da tecnologia e do estado de conservao da obra; anlise do estado de conservao da capela; anlise iconogrfica, formal e estilstica do ex-voto. Ainda na metodologia foram realizados os exames tcnico-cientficos, a seguir: a olho nu, com lupa binocular, com microscpio estereoscpico; com luzes utilizando lmpadas especiais como ultra violeta e vapor de sdio e ainda variando a posio da fonte luminosa como rasante e reversa; e exames laboratoriais. Tambm se procedeu a identificao e documentao da estrutura txtil do suporte original e do reentelamento: quantidade de fios; tipo de toro, tipo de trama; registro das unidades de repetio. Aps estes estudos, foi ento elaborada e executada uma proposta de tratamento; que incluiu teste de solvncia e demais procedimentos de restaurao.

Ex-voto pictrico da Capela Nossa Senhora do O ex-voto pictrico da capela Nossa Senhora do de autoria desconhecida, executado em leo sobre tela, tem como medidas: com moldura - altura: 125 cm, largura: 90,3 cm, Sem moldura - altura: 112 cm, largura: 77,6 cm, pertence Cria Metropolitana de Belo Horizonte.

FIG. 01 - Ex-voto pictrico da Capela Nossa Senhora do antes da restaurao. FOTO - Claudio Nadalin (CECOR/UFMG)

O ex-voto em formato retangular, a pintura apresenta uma linha horizontal localizada no centro da tela que a divide em dois campos visuais distintos. O primeiro est localizado na parte superior e formado por uma imagem figurativa. O segundo, localizado na parte inferior, formado por um texto escrito.
750
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

A imagem figurativa, composta por um eixo central onde est situada a figura da Nossa Senhora em p sobre o globo terrestre, em posio frontal, com a cabea voltada para a direita e as mos entrelaadas altura do peito. Veste tnica branca, envolta por manto azul e vu branco. A partir da, a composio se organiza simetricamente, cercada por nuvens, raios e oito estrelas. A descrio da representao iconogrfica da Virgem Maria no ex-voto em questo no representa a iconografia tradicionalmente conhecida de Nossa Senhora do , que seria a imagem de Nossa Senhora grvida1. A imagem textual na metade inferior do ex-voto formada por dezesseis linhas, que narram um fato ocorrido em 1720, em Sabar, Minas Gerais. um texto manuscrito original de forma grfica caracterstica da poca, com abreviaturas e signos no utilizados atualmente. Esta inscrio em letras maisculas assentadas pretas sobre fundo branco. Apresenta barra decorativa em arabescos na parte inferior do texto. De acordo com o Inventrio de Bens Mveis e Integrados do IPHAN de Minas Gerais o ex-voto est protegido legalmente atravs de tombamento federal em conjunto, com processo: Proc. 67 T 38 / L B. A. / 110 / f. 20, com data de 13 junho de 1938. A obra passou por processos de restaurao anteriores a primeira restaurao no ano de 1958 pelo restaurador do SPHAN Prof. Edson Motta, quando foi reentelada, imunizada, e foram realizadas obturaes e retoques com encastica. J no ano de 1987 a obra passou por um processo de higienizao realizado pelo restaurador Ailton Batista, conforme ficha pertencente ao Inventrio de Bens Mveis e Integrados do IPHAN- MG.

Tradio dos ex-votos Os ex-votos tm origem remota, tendo sido encontrados sob diferentes formas nas pesquisas arqueolgicas de quase todas as civilizaes arcaicas. Segundo o dicionrio Aurlio (1986) ex-voto :

(Do lat. ex-voto) S. m. Quadro, imagem inscrio ou rgo de cera, madeira, etc. que se oferece e expe numa igreja ou capela em comemorao de voto
A representao da Virgem grvida na iconografia crist pode ser designada sob denominaes N. S. do , da Espera ou Expectao. Estas representaes da Virgem grvida no tiveram grande durao, por proibio da igreja, conservando-se especialmente em imagens quase todas do sculo XVII. As comemoraes da Virgem grvida acontecem no dia 18 de dezembro. A denominao de Nossa Senhora do pode ser justificada por 3 pontos: Em primeiro, pela letra O que para alguns autores significa a imortalidade de Deus. Em segundo, pela forma ovide do ventre. E por ltimo, que tal designao seria proveniente das antfonas rezadas pela igreja na semana precede ao natal, que iniciam com a letra O. (ALMEIDA, p.105). 751
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio
1

ou promessa cumpridos; no conto Entre Santos, (de Machado de Assis), ... o usurio Sales, ... doente a mulher, pede a So Francisco que a Salve.... Se conseguisse o milagre, daria... - a idia era oferecer-lhe uma perna de cera, mas no ar diante dos olhos, o que lhe parecia... era a moeda que o ex-voto havia de custar.(R. Magalhes Jnior, Machado de Assis, p 321) PL.: ex-votos. Para Mrcia de Moura (1994, p.9), os ex-votos foram muito usados na antigidade grecoromana, principalmente nos templos de Asclpio ou Esculpio, onde religio e medicina se mesclavam; os doentes que iam em peregrinao em busca de curas milagrosas l deixavam, com agradecimento, lpides com inscrio votivas ou pequenas esculturas antropomrficas em barro e cera. Nas palavras de Lima e Feij (1998,p.11):

Ex-voto, em latim, seria consoante uma promessa ou extrado de uma promessa. Ele representa uma retribuio s intervenes miraculosas buscadas pelos crentes em estado de aflio em face de doenas, acidentes e outros acontecimentos que perturbam a vida dessas pessoas. Quando o santo invocado propicia o alcance da graa, h uma retribuio que se manifesta sob vrias formas: escultura, pintura ou desenho (quase sempre alusivo situao de aflio em que se encontrava a pessoa), fotografia, peas de roupa, mechas de cabelo, aparelhos ortopdicos etc.

Tem-se conhecimento que uma das primeiras colees de ex-votos do Brasil pertenceu Imperatriz Teresa Cristina, que trouxe, juntamente com outras peas preciosas do seu dote, um conjunto de cabeas votivas etruscas. Essas peas encontram-se no Museu Nacional da Quinta da Boa Vista, no Rio de Janeiro, s quais, infelizmente, o pblico no tem acesso. Os ex-votos popularizaram-se a partir do sculo XVIII, principalmente sob a forma de tbuas votivas na Europa meridional e central. Portugal foi um dos pases onde houve muitas destas manifestaes, e assim acabou chegando este hbito ao Brasil. Minas Gerais foi um dos lugares do pas onde esta tradio consolidou-se, e ainda hoje se podem ver manifestaes deste tipo, principalmente na Sala de Milagres de Congonhas do Campo, que armazena ex-votos atuais, assim como um precioso conjunto de ex-votos pictricos dos sculos XVIII e XIX. Os ex-votos mineiros tpicos so caracterizados por serem quase sempre pintados em cores primrias fortes, sobre madeira cortada em forma retangular, apresentando moldura saliente. Os Santos protetores so, geralmente, representados flutuando, envoltos em nuvens no plano superior da pintura, e no plano inferior aparece uma faixa que reservada ao texto, que descreve muitas vezes de maneira sumria o ocorrido e ainda costuma mencionar o nome do

752
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

ofertante e a data em ocorreu o milagre. A caligrafia, ortografia e sintaxe, sempre merecem um estudo especial nestas obras. O ex-voto em estudo neste trabalho no segue esta caracterizao tradicionalmente conhecida do ex-voto mineiro. Ele pintado sobre tela e possuiu dimenses maiores se comparado aos ex-votos da sala de Milagres de Congonhas do Campo. No que diz respeito ao ex-voto em estudo a j citada Mrcia de Moura apenas faz este relato (1994, p.19):

O famoso ex-voto do fundador da Igreja Nossa Senhora do em Sabar conta como ele escapou de quatro soldados da Companhia dos Drages e, depois, todos os mais da companhia, com o desejo de o matarem, mas nem com as espadas nem com vrios tiros que lhe deram foi possvel que conseguissem o seu intento porque a mo de Deus deu foras ao seu devoto para que tudo se defendesse sem receber o menor perigo nem em si nem em os escravos que o acompanhavam; e em sinal de agradecimento mandou fazer esta memria que sucedeu em 29 de dezembro de 1720. Ainda segundo esta autora, os artistas que produziam os quadros votivos eram geralmente pintores eventuais que atendiam a encomendas, provavelmente autodidatas, conservando-se sempre annimo. Estes pintores no tm a preocupao nem a possibilidade de reproduzir com preciso o que realmente aconteceu. Baseiam-se na descrio feita pela pessoa que est encomendando o exvoto.

Capela Nossa Senhora do No incio do sculo XVIII a ento Vila Real de Nossa Senhora da Conceio, hoje Sabar, era uma das mais importantes no estado de Minas Gerais, em funo das riquezas minerais de seu territrio. Ocupava lugar de destaque poltico e econmico na regio. Em 1717 j estava em construo, mediante esmolas de devotos, a capela de Nossa Senhora do 2. Esta obra teve sua edificao definitiva financiada pelo capito-mor Lucas Ribeiro de Almeida, como um agradecimento a N. S. do . A obra foi contratada em 8 de janeiro de 1719 ficando a cargo de Manuel da Mota Torres. Acredita-se que em 29 de dezembro a Igreja j estava concluda, estando esta data registrada no ex-voto oferecido por aquele militar e que objeto de estudo deste trabalho.

A capela foi tombada pela Secretria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (atual IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional) conforme inscrio nmero 110 livro de Belas Artes, fl.20, datado de 13 de junho de 1938. 753
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIG. 02- Capela Nossa Senhora do . FONTE- Carto Postal, fotografia de Otvio Dias Filho.

A histria da capela j foi descrita por vrios autores como os que seguem. Nas palavras de Lcia Almeida (1964, p.106):

Logo entrada, v-se na parede um dos mais antigos ex-votos conhecidos em Minas, o do j citado patrono da Capela, Capito mor Lucas Ribeiro de Almeida, Regente da Vila, no qual ficamos sabendo que subitamente atacado por quatro soldados dos drages, ele saiu ileso, pois NEM COM AS ESPADAS NEM COM VRIOS TIROS Q. LHE DERAM FOI POSSIVEL Q. CONSEGUISSEM O INTENTO PORQ. A MI DE DEUS DEU FORAS AO DEVOTO P. Q. DE TUDO SE DEFENDESSE, SEM PERCEBER O MENOR PERIGO NEM EM SI NEM OS ESCRAVOS Q. O ACAMPANHAVO .EM CINAL DE AGRADECIEMENTO MANDOU FAZER ESTA MEMRIA QUE SOSSEDEO EM OS 29 DE DEZEMBRO DE 1720. De acordo com Paulo Mouro (1964):

O ex-voto da capela de Nossa Senhora do de Sabar a foi mandado colocar pelo Capito-mor Lucas Ribeiro de Almeida que em 29 de dezembro de 1720, ao voltar de uma festa de Nossa Senhora do , foi atacado pelos Drages de Sua Majestade. Houve combate, em que o capito e seus escravos saram ilesos, tendo sido presos os soldados criminosos pelo Ouvidor - Geral da comarca do Rio das Velhas, com auxlio do povo. Grato a Nossa Senhora do , pelo resultado do combate que lhe apareceu miraculoso, o capito-mor mandou gravar o acontecimento em uma grande placa que est at hoje colocada na sacristia da capela ou no cmodo interior citado. Segundo parece, pois, naquele ano de 1720, o mesmo da rebelio de Vila Rica, j estaria inaugurada a capela, com aumento. Estas informaes acima mostram a importncia da pesquisa bibliografia para o trabalho prtico de restaurao, juntamente com as anlises cientficas e estilsticas fundamentam a origem e procedncia do objeto estudado.
754
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Visitou-se a Capela N.S. do , para pesquisa in loco do estado de conservao da capela, foram feitas medies de intensidade de luz do local onde a obra exposta, medio da temperatura e umidade relativa, e entrevista com o responsvel pela capela Sr. Evergisto Arcanjo Rafael. Sabe-se que a degradao de obras de arte deve-se a muitos fatores como luz, umidade, poluentes, agentes biolgicos e ao humana. Por isto, importante ir ao local de exposio da obra a ser restaurada, para verificar as condies em que ele se encontra, pois este receber novamente a obra aps a restaurao. A capela apresenta um dos acervos mais importantes do barroco brasileiro que est exposto na nave nica e na sacristia, apresentando: retbulo dourado e policromado; escultura policromadas; pinturas murais; mobilirio e ex-votos. O acervo est em permanente exposio.

Estado de conservao do ex-voto antes da restaurao A tela original apresentava-se muito frgil, com deficincia no estiramento, deformaes, formao de guirlandas de tenso, ondulaes acentuadas, vincos provocados pelo chassi e com muita sujidade. Apresentava ainda reas de perdas na parte inferior junto barra decorativa e nas laterais na regio das nuvens. Tambm se verificava rasgos na tnica de Nossa Senhora e na rea da escrita, alm de pequenas perfuraes em vrios pontos, principalmente nas bordas. O Chassi estava muito fragilizado, com perdas do suporte no montante superior horizontal devido ao ataque de insetos xilfagos, muita sujidade e uma quantidade muito grande de orifcios nas laterais dos montantes causados por pregos. A camada pictrica apresentava perdas na regio das nuvens e parte inferior da tela onde houve perda do suporte e da base de preparao. Observaram-se nesta camada, manchas e alteraes cromticas, craquels concentrados nas laterais superiores prximo s bordas na regio das nuvens, e ainda rasgos e perfuraes. Na camada pictrica do ex-voto foi encontrado vestgios de letras situadas em baixo da palavra soldado que esta localizada ao centro da quinta linha do texto. Reparou-se que houve uma troca de letras nesta palavra, em baixo das letras OL apareciam as letras LO, supe-se que o artista deva ter percebido a troca, e a tenha reparado cobrindo as letras trocadas com uma camada de tinta branca e reescrevendo as letras corretamente. Este fato pode ter ocorrido durante o processo de execuo da obra. Com o passar dos anos o ndice de refrao do leo pertencente tinta que cobria as letras aproximou-se ao ndice de refrao do pigmento

755
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

branco da mesma, ocasionando o aumento de sua transparncia, fazendo com que as letras que estavam por detrs ressurgissem3.

FIG. 03 - Figura mostra parte da palavra soldado. FOTO- Cludio Nadalin (CECOR/UFMG).

O verniz estava amarelecido, com muitas sujidades, excrementos de insetos e abrases. Este verniz causava um efeito monocromtico sobre a camada pictrica, e no permitia visualizao das combinaes de cores quentes e frias que foram utilizadas pelo artista. A moldura apresentava ataque de insetos xilfagos no canto superior esquerdo, perfuraes por pregos e por ataques de insetos, perda do suporte no canto superior esquerdo e na borda interna do montante vertical esquerdo, arranhes e pequenas perdas do suporte generalizadas. Apresentava muitas sujidades e excrementos de insetos. O encaixe do montante superior estava fraturado.

Isto comum no processo de envelhecimento de pinturas a leo, o ndice de refrao do leo pode aumentar, podendo aproximar-se ao ndice de refrao de alguns pigmentos resultando assim no aumento da transparncia da camada pictrica (MORESI, 1998). 756
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIG.04 - Grfica do estado de conservao do Ex-voto frente e verso

Processo de restaurao

Primeiramente foram realizados exames globais e pontuais: a olho nu; com lupa de mo e mesa; exames variando a posio do foco de luz - tangencial (rasante); exames com luzes especiais - UV (ultravioleta) e vapor de sdio; exames com microscpio estereoscpico exames estratigrficos, corte estratigrfico, e coleta de amostras para exames.

FIG. 05 - Mostra o registro do primeiro exame com luz ultravioleta. FOTO- Cludio Nadalin (CECOR/UFMG). 757
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIG.06- Mostra a obra com luz de vapor de sdio. FOTO- Cludio Nadalin (CECOR/UFMG).

No exame com microscpio estereoscpico se observou as camadas que sobrepem a tela com maior nitidez, momento em que se iniciaram os exames estratigrficos e a coleta de amostras para a realizao dos exames laboratoriais. Foram enviadas para LACICOR4, 5 amostras (1009T, 1010T, 1011T, 1012T, 1013T) com objetivo de identificar os materiais constituintes da obra e tambm montagem do corte estratigrfico para caracterizar a seqncia na regio de onde foi retirado o corte. Os mtodos analticos realizados no laboratrio foram a espectrometria no infravermelho por transformada de Fourier (FTIR), a microscopia de luz polarizada (PLM), testes de solubilidade, testes microqumicos, corte estratigrfico5.

Laboratrio de Cincia da Conservao do Centro de Conservao e Restaurao da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais. 5 A espectrometria no infra-vermelho por transformada de Fourier (FTIR) consiste em se capturar um espectro vibracional da amostra atravs da incidncia sobre a mesma de um feixe de ondas de infra vermelho. Atravs da anlise do espectro possvel identificar o material presente na amostra, pelo estudo das regies de absoro e pela comparao com espectros padres. J Microscopia de luz polarizada permite a identificao de materiais atravs da caracterizao de suas propriedades ticas. Os testes de solubilidade so ensaios que caracterizam classes de substncias de acordo com a sua miscibilidade em meios de diferentes polaridades. Os testes microqumicos consistem em ensaios analticos de caracterizao de espcies qumicas atravs de reaes de precipitao, complexao e formao de compostos. Estes so realizados com microamostras. Por fim, os cortes estratigrficos so pequenos blocos slidos de um polmero acrlico utilizados para imobilizar fragmentos da pintura. Depois de montados so observados no microscpio de luz polarizada (SOUZA, 2000). 758
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIG.07 - Mostra o corte estratigrfico da amostra 1009T, onde se observa a camada de verniz, camada branca, base avermelhada, suporte. FOTO LACICOR/CECOR/UFMG.

Com anlises foi possvel identificar alguns pigmentos e materiais, a saber: pigmentos - Branco de chumbo, Vermelho, Carbonato de clcio; Aglutinantes leo na camada pictrica e cera de abelha nas reas de reintegrao pictrica e no reentelamento do restauro anterior. J o processo de restaurao do ex-voto constituiu basicamente em 5 etapas. Foi realizado o tratamento inicial, que constituiu da limpeza superficial e da desmontagem da obra. Estes foram procedimentos simples, mas de grande importncia, pois foi o primeiro contato direto com a obra. Neste momento que se conhecem melhor as partes que constituam uma obra de arte, no caso do ex-voto, a tela, o chassi e a moldura. O tratamento no suportetela foi trabalhoso, mas no apresentou complicaes. Foi feita limpeza mecnica no verso dos tecidos, tanto do antigo reentelamento como do tecido original, realizou-se a limpeza no verso do tecido do reentelamento porque no havia a inteno de remov-lo. Depois desse procedimento verificou-se que o trabalho de planificao e limpeza ficaria melhor com a retirada do reentelamento. Aps a retirada, foi feita planificao utilizando a mesa trmica, realizadas obturaes e enxertos e, encerrando o tratamento do suporte-tela, o novo reentelamento em linho cru, seguindo a trama do tecido original.

FIG. 08- Mostra o trmino da retirada do tecido de reentelamento.

759
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIG. 09- Mostra a o procedimento de limpeza do verso do tecido original da obra.

FIG. 10 - Mostra a mesa trmica preparada para a planificao e reentelamento.

FIG. 11 - Mostra reas com enxertos confeccionados em linho cru.

No tratamento do suporte-chassi optou-se pela confeco de um novo chassi, pois o antigo que acompanhava o ex-voto talvez no fosse original e estava muito frgil. O montante superior estava atacado por insetos xilfagos fazendo com que este no cumprisse o seu papel de sustentao. J o tratamento da camada pictrica foi sem dvida o procedimento que levou mais tempo, principalmente pela complexidade da limpeza e remoo do verniz. Este tratamento incluiu outros procedimentos, como a aplicao do verniz para saturao das cores, e o nivelamento6, que necessitava ter um tratamento especial para assemelhar-se textura do ex-voto.

As lacunas foram niveladas, com massa espanhola Modostuco - stuco especiale da marca Plasvero, com a inteno de conseguir o mesmo plano do resto da superfcie pictrica. Aplicou-se o nivelamento com esptula, esta massa tem ao de secagem bem rpida, logo aps a secagem iniciou-se a limpeza do nivelamento com bisturi e com algodo embebido em H2O, para obter o nvel igual ao restante da 760
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIG.12- Mostra a rea da grande lacuna nivelada.

FIG. 13 - Mostra a tela limpa, com verniz Damar e totalmente nivelada.

Um momento importante deste tratamento foi a reintegrao cromtica7, quando se refletiu muito para decidir como seria a complementao da rea da grande lacuna. Para isso, foram realizados vrios esboos da complementao do desenho da barra decorativa e da data. Optou-se pela reintegrao ilusionista realizada atravs do pontilhismo utilizando cores referentes seleo cromtica da regio onde se encontrava a lacuna. Com esta tcnica conseguiu-se um resultado satisfatrio, o observador s percebe a rea de reintegrao quando se aproxima da obra.

pintura. Depois desta etapa texturou-se o nivelamento para que este ficasse semelhante textura da tela, que apresentava linhas verticais, horizontais e diagonais. 7 A reintegrao pictrica recebeu primeiramente uma aguada de aquarela da cor da base de preparao, para chegar ao tom terra da base misturou-se siena queimada e alizarin da marca Wilson & Newton. A reintegrao feita com pincel nmero 00 e pigmento verniz da marca Maimeri diludo em solvente, as cores utilizadas foram: bianco de titanio, terra de siena naturale, ceruleo, blu di colbalto, nero davorio, laca di garanza scura, laca verde, terra sombra, ocra giallo, giallo di cadmio scuro, terra verde e verde smeraldo. Os materiais utilizados tm como critrio a reversibilidade e estabilidade. 761
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

FIG.14 - Mostra a elaborao dos desenhos para complementao das reas de perda principalmente na barra decorativa.

FIG. 15 - Mostra alguns desenhos que foram realizados para a complementao da rea de perda.

FIG.16 - Mostra em detalhe a rea de perda da barra decorativa e data, j reintegradas com a tcnica de pontilhismo ilusionista, com uma tonalidade mais escura para deixar dvidas sobre a rea de interveno.

762
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

J nas lacunas menores foi utilizando somente a tcnica do pontilhismo ou trattegio a puntino8. A reintegrao pictrica das letras L e O que apareciam em baixo das letras O e L da palavra soldado optou-se por cobrir um pouco estas letras com a mesma tcnica do pontilhismo que havia sido utilizada nas lacunas pequenas.

FIG. 17 - Mostra em detalhe a palavra soldado restaurada.

A ltima etapa deste tratamento foi a aplicao do verniz final. A funo do verniz final devolver profundidade, intensificar o efeito ptico e dar brilho pintura aps a reintegrao, e principalmente proteger a camada pictrica dos efeitos climticos, dos particulados, das sujidades, e da luz. O tratamento da moldura foi realizado em paralelo com os outros tratamentos, e para sua realizao foi necessrio o auxlio de um marceneiro. A moldura apresentava perdas e fraturas do suporte nas reas de encaixes que do sustentao. Foi necessrio refazer alguns desses encaixes para dar estabilidade moldura.

Consideraes finais O ex-voto da Capela Nossa Senhora do considerado um dos ex-votos mais antigos de Minas Gerias, sendo tombado pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) por seu valor histrico, cultural, social, religioso, artstico e iconogrfico. , sem dvida alguma, um cone das representaes votivas religiosas do sculo XVIII, uma representao permanente da memria da capela, um obra de grande importncia para a comunidade Sabar, pois narra o acontecimento de 1720, que resultou numa das preciosidades do nosso Barraco Brasileiro que a Capela Nossa Senhora do . A restaurao se fez necessria devido fragilidade em que o ex-voto se encontrava, apesar de ter sido constatado na pesquisa e nos exames que a obra j havia passado por um processo de
8

Procedimento onde so colocados pontos coloridos justapostos que de longe produzem a cor pretendida e com a proximidade se diferenciam do resto da pintura. 763
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

restaurao e conservao anteriores, que no estavam mais cumprindo o papel de dar estabilidade pea. O trabalho se mostrou interessante no s pelos problemas estruturais que apresentava, mas tambm por esta ser uma pea restaurada anteriormente, o que permitiu uma comparao entre as tcnicas e critrios que eram utilizados na poca de sua primeira restaurao com as tcnicas e procedimentos adotados hoje, preconizados pelos organismos internacionais e nacionais que norteiam as prticas da restaurao.

Referncias ALMEIDA, Lcia Machado de. Passeio a Sabar. So Paulo: Livraria Martins Editora, 1964. 3 edio. CASTRO, Mrcia de Moura. Ex-votos mineiros: as tbuas votivas no ciclo do ouro. Rio de janeiro: Expreso e Cultura, 1994. FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Novo dicionrio da lngua portuguesa. 2 edio aumentada e revisada. 22 impresso. Rio de Janeiro: Ed. Nova Fronteira, 1986. IPHAN. Inventrio de Bens Mveis e Integrados MG/87-0006.00015. Belo Horizonte: IPHAN, 1987. LIMA. Elder Rocha. Ex-voto de Trindade: arte popular. Goinia: Editora da UFG, 1998. MORESI, Claudina Maria Dutra. Manual de Tintas e pigmentos. Belo Horizonte: FAOP e Banco Interamericano de desenvovimento, 1998. MOURO, Paulo Kruger Corra. As igrejas de Minas. Editora Itatiaia, 1964. NICOLAUS, Knut. Manual de restaurao de cuadros. Kln: Knemann, 1999. SOUZA, Luiz A. C. Relatrio de Anlises Ex-voto da Capela Nossa Senhora do 0012M. Belo Horizonte: LACICOR,CECOR/UFMG, 2000. VASCONCELLOS, Silvio de, LEFVRE, Rene. Minas cidades barrocas. So Paulo: Editora USP e Companhia Editora Nacional, 1976.

Autora Andra Lacerda Bachettini Mestre em Histria/PUCRS; Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais CECOR/UFMG; Especialista em Patrimnio Cultural: Conservao de Artefatos/ILA/UFPel; Bolsista AECI de Aperfeioamento Cientfico em Conservao de Bens Culturais Universidad Politcnica de Valencia/ES; Bolsista AECI de Aperfeioamento Cientfico em Materiais e Tcnicas Artstica Universidad de Granada/ES; Bacharel em Pintura e Gravura/ILA/UFPEL. Professora do Curso de Bacharelado em Conservao e Restauro de Bens Culturais ICH/UFPEL.
764
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Identificao macroscpica da madeira no centro histrico de Pelotas RS Darci Alberto Gatto Diego Martins Stangerlin Margarete Regina Freitas Gonalves Leandro Calegari Bruno Dufau Mattos

Resumo O Centro Histrico de Pelotas situa-se na regio central da cidade, abrangendo prdios centenrios tombados pelo patrimnio pblico. Desses prdios, o Casaro 8, destaca-se devido a sua importncia arquitetnica, histrica e cultural. Na atualidade, o mesmo est desocupado e pertence Universidade Federal de Pelotas, que inicia trabalhos de restauro e manuteno do imvel. No entanto, tratando-se de restauro envolvendo madeira, no seu diagnstico devese primeiramente identificar o tipo de madeira envolvida, para depois passar a substituio de partes ou do restauro propriamente dito. Nesse contexto, esse trabalho tem como objetivo identificar por meio de tcnicas de macroscopia as madeiras utilizadas na construo internas e externas ao prdio histrico de Pelotas, conhecido como Casaro 8. A coleta de dados ocorreu em maro de 2009, foram primeiramente localizadas (no prdio) as peas (janelas, portas, etc.) com madeiras visivelmente iguais, identificando a pea com que cada tipo pertencia. Para cada tipo de madeira retirou-se uma amostra de madeira que no causasse dano ao prdio, assim, no laboratrio de anatomia da madeira da Universidade Federal de Pelotas, identificaram-se as madeiras por meio de anlise macroscpica. O estudo das madeiras originais utilizadas no prdio histrico de Pelotas, Casaro 8, permite concluir com boa preciso, que a madeira de Araucaria angustifolia se faz presente no piso e molduras internas (guarnies e rodaps), j as demais peas de janelas e portas foram construdas com a madeira de Cedrela fissilis.

Palavras-chave: qualidade da madeira; macroscopia da madeira; prdio histrico; restauro.

Introduo A cidade de Pelotas - RS dispe de importante patrimnio cultural caracterizado por edificaes dos sculos XVIII e XIX, que apresentam os mais diferentes estilos estticos e arquitetnicos, havendo o predomnio do ecletismo. Devido s caractersticas histricas dos prdios, em 1982 foi promulgada a Lei Municipal N 2708, que dispe sobre a proteo do Patrimnio Histrico e Cultural de Pelotas. Desde ento aes de preservao e restaurao passaram a acontecer em espaos pblicos e edificaes, de forma a garantir a sua conservao e intensificao de uso pela populao. Como conseqncia, no ano de 2002 a cidade de Pelotas foi includa no Programa Monumental do governo federal e as aes de preservao de prdios histricos se intensificaram. Criou-se ento o Centro Histrico de Pelotas, situado no entorno da Praa Coronel Pedro Osrio, regio central da cidade que contm o maior nmero de prdios centenrios tombados pelo patrimnio pblico.
765
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Dentre os prdios do Centro Histrico, o Casaro 8, apresenta relevante importncia arquitetnica, por ser um dos exemplares mais representativos do estilo ecltico, histrica, por ter sido a residncia de Francisco Antunes Maciel, eminente personagem poltica do final do sculo XIX, e construtiva, porque nele observada a presena de variadas tcnicas de construo, tais como estuque de teto e parede e escaiola, e de madeira in natura. A marcante presena da madeira foi o fator determinante para a seleo do prdio Casaro 8 como o estudo de caso para o desenvolvimento de uma metodologia para o restauro visando a obteno de um diagnstico mais preciso para as intervenes propriamente ditas, com ou sem a substituio das partes deterioradas O Casaro 8 (Figura 1), foi construdo no ano de 1878, pelo arquiteto Jos Izella Merotti, no entorno da Praa Coronel Pedro Osrio, para uso da famlia do Conselheiro Francisco Antunes Maciel. O Conselheiro Maciel foi notvel figura poltica da regio que ocupou vrios cargos importantes, tais como o de Ministro do Imprio, Deputado Federal em cinco legislaturas no Imprio e duas na Repblica, Deputado Provincial e dono de Charqueadas.

Figura 1- Prdio do Casaro 8. Situao atual. (Foto: tirada pelo autor, 2008.)

Desde a sua construo at os dias de hoje, o prdio do Casaro 8 passou por inmeras intervenes ocasionadas por diferentes usos. No perodo de 1955 a 1973, foi usado como sede do Quartel General do 8 Batalho de Infantaria. Aps cerca de dois anos sem uso, o prdio foi ocupado pela Superintendncia do Desenvolvimento da Regio Sul (SUDESUL) por trs anos e em 1978 foi alugado sob regime de comodato para a Prefeitura Municipal de Pelotas. Essa situao perdurou por 12 anos (1978 2000) e foi o perodo de maior degradao do prdio. Em meados do ano 2000, alegando falta de segurana e manuteno, a
766
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

justia decretou a desocupao do prdio em processo judicial movido pela famlia Antunes Maciel. O prdio foi desocupado sem manuteno. Em 2005, devido a uma ao do Ministrio Pblico, a Prefeitura Municipal de Pelotas executou uma obra emergencial de reparo no prdio com recursos do Instituto Nacional do Patrimnio Histrico Nacional (IPHAN). Na atualidade, desde 2007, o Casaro 8 pertence a Universidade Federal de Pelotas e est desocupado, e agenda o inicio dos trabalhos de restauro e manuteno do prdio De acordo com Oliveira (2002), a conservao da memria da produo arquitetnica humana hoje uma atividade cientfica, que lida com exemplares insubstituveis e nicos, sobre os quais os erros conceituais ou tcnicos no nos deixam margem. Segundo o autor, as aes em prdios histricos devem ser embasadas de conhecimento tcnico-cientfico para que as intervenes feitas conservem ao mximo a originalidade dos prdios quanto seleo de materiais e durabilidade. Dessa forma, para qualquer restauro envolvendo a madeira, no seu diagnostico deve-se primeiramente identificar o tipo de madeira envolvida, para depois passar a substituio de partes ou do restauro propriamente dito. Para a identificao de madeiras tem-se a tcnica de microscopia, cincia antiga e consolidada que proporciona excelentes resultados na identificao de madeira, porm requer instrumentos caros, profissionais capacitados e tempo. No entanto, pode-se utilizar a macroscopia da madeira, que busca conciliar o trabalho de observao j realizado de forma emprica por prticos com a teoria da anatomia da madeira. A identificao de madeiras por prticas empricas realizada levando em conta somente as caractersticas organolpticas, considerando cor, textura, cheiro, entre outras. Essas por serem variveis e tambm devido semelhana das mesmas em diferentes madeiras, em muitos casos, no levam identificao correta da madeira, no devendo ser utilizadas separadas das anatmicas. Nesse contexto, o trabalho apresenta como objetivo identificar por meio de tcnicas de macroscopia as madeiras utilizadas na construo do piso, das molduras (guarnies e rodaps), das janelas internas e externas do prdio histrico de Pelotas, conhecido como Casaro 8.

Materiais e mtodos Caracterizao do local Pelotas uma cidade situada na regio sul do Estado do Rio Grande do Sul, entre as latitudes 31 20 e 31 48 Sul e longitudes 52 e 52 45 Oeste, que apresenta um clima subtropical mido, sem estao seca, com temperatura mdia anual de 17,5C e precipitao pluvial de 1.395 mm. O ndice de umidade relativa do ar pode chegar a 85%, com mdia 80% (ROSA, 1985).
767
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

O referido prdio, localizado em uma esquina da Praa Coronel Pedro Osrio com a Rua Baro de Butu, possui 807,72 m2 de rea construda, distribudos em 24 peas (Figura 2), em um nico pavimento. A edificao constitui-se com paredes externas em alvenaria de tijolos macios de barro cozido e as internas em estuque. No interior possui forros riqussimos com trabalhos em estuque e com relevos de gesso, alm de revestimentos em escaiola. A cozinha toda revestida com azulejos franceses de cor azul. Os pisos e todas as esquadrias (janelas e portas) so em madeira, exceto no hall de entrada e cozinha. Externamente o prdio possui recuo lateral e frontal com acessos ajardinados, sacadas de ferro e platibanda mista coroada por frontes curvos, vasos e esttuas e uma clarabia de iluminao sobre o hall que serve de distribuio para os diversos compartimentos.

Figura 2 - Croqui da planta baixa do Casaro 8.

Localizao e descrio das estruturas As janelas analisadas apresentam vos de 160 x 250 cm, com dois caixilhos de abrir, dois vidros cada e uma bandeira fixa de cinqenta centmetros de altura com dois vidros fixos. Quatro folhas de postigo de abrir para dentro, com trs almofadas verticais em cada, marco de 170 x 255 x 15 cm. Guarnio moldurada tipo cantoneira (20 + 20 cm) x 2,5 cm, com ferragem (Figura 3A). As portas internas analisadas apresentam vos de 160 x 250 cm, com duas folhas de abrir com dois vidros cada, na parte superior, e duas almofadas verticais na parte inferior, e uma bandeira fixa de cinqenta centmetros de altura com dois vidros fixos com marco de 170 x 255 x 15 m (Figura 3B). As portas externas analisadas apresentam vos de 160 x 250 cm, com duas folhas de abrir com dois vidros cada, na parte superior, e duas almofadas verticais na parte inferior, e uma
768
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

bandeira fixa de 50 centmetros de altura com dois vidros fixos. Quatro folhas de postigo de abrir para dentro com quatro almofadas verticais, marco de 170 x 255 x 15 cm. Guarnio moldurada tipo cantoneira (20 + 20 cm) x 2,5 cm, com ferragem (Figura 3C). O assoalho constitudo com tbuas de 10 cm de largura, decorado em ngulo com mosaico de direes, tendo rodap de 50 cm, moldurado (Figura 3D).

Figura 3 - (A) Janela externa. (B) Porta interna. (C) Porta externa. (D) Assoalho.

Definio das amostras e dos ensaios realizados A coleta de dados ocorreu em maro de 2009. O material analisado constitui-se de madeiras do assoalho, molduras e esquadrias do prdio do Casaro 8 (Figura 4A). Inicialmente, foram localizadas e identificadas no prdio as peas com madeiras visivelmente iguais entre si (Figura 4D). Para cada tipo de madeira retirou-se uma amostra no destrutiva (Figuras 4B e 4C). No laboratrio de Anatomia da Madeira da Universidade Federal de Pelotas, as amostras de madeiras foram identificadas por meio de anlise macroscpica com base nas

769
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Normas de Procedimento em Estudo de Anatomia de Madeira descritas por CORADIN & MUNIZ (1992) e pelo roteiro de identificao macroscpica (MAINIERI et al., 1983).

A
de madeira.

Figura 4 - (A) Vista frontal atual do casaro 8. (B, C) Amostras coletadas. (D) Identificao visual dos tipos

Para a observao da estrutura da madeira fez-se uso de uma lupa tipo conta fio de 10 vezes de aumento com escala milimtrica e quando necessrio (na dvida de algum detalhe) utilizou-se microscpio esteroscpio com lente de 20 vezes de aumento. Para a melhor visualizao das caractersticas macroscpicas da madeira, lixou-se a superfcie das amostras com lixa/lima e escarificou-se com bisturi (lmina n22 e /ou n24) a superfcie das amostras de forma que essa ficasse lisa, no sentido longitudinal, tangencial e radial. Assim, o brilho da superfcie da madeira foi observado no plano longitudinal e radial, em contraste com a luz. Ainda no plano longitudinal identificaram-se os desenhos produzidos pela presena dos elementos constituintes do lenho, anis-de-crescimento, agentes biolgicos, gr, entre outros. Para a definio da inclinao da gr, realizou-se a abertura da amostra, no sentido longitudinal, com o auxilio de um formo. No corte transversal, detectou-se a resistncia ao corte manual, com o auxilio de estilete. Verificou-se a textura, analisando a dimenso dos poros (quando angiosperma) e a visibilidade do parnquima. Para essa etapa, foi utilizada a lupa, para confirmar ou no as observaes feitas a olho nu. A massa especfica da madeira foi definida por meio da comparao de pesos com uma amostra de gua de mesmo volume, apenas com o auxilio das mos. Por sua vez, observou-se no plano transversal a existncia ou no de parnquima, classificando-o de acordo com sua disposio. Da mesma forma realizaram-se as observaes de raios e poros. Os raios foram classificados segundo sua visibilidade, largura e freqncia
770
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

(nmero de raios/mm linear). J os poros, quando presentes (angiosperma), foram classificados segundo sua visibilidade, seu dimetro, freqncia (nmero de poros/mm), agrupamento e distribuio dentro do lenho. Ainda no plano transversal, verificou-se a visibilidade dos anis-de-crescimento. Para cada plano anatmico foram tiradas fotografias para confirmar as analises. Para a identificao das madeiras utilizou-se o Manual de Identificao das Principais Madeiras Comerciais Brasileiras (MAINIERI C.; CHIMELO, J.P.; ALFONSO, V.A, 1983) e em seguida procedeu-se a comparao dos resultados macroscpicos com amostras conhecidas da coleo de madeiras do Curso de Engenharia Industrial Madeireira da Universidade Federal de Pelotas. Assim, no agrupamento das madeiras iguais, o piso, o rodap, as molduras internas e a guarnio moldurada tipo cantoneira foram identificadas como Amostra 1 e as janelas, as portas e suas sub-partes (caixilhos de abrir, bandeira fixa, folhas de postigo, almofadas verticais) e os marcos foram identificados como Amostra 2.

Resultados e discusso

Descrio e Anlise Macroscpica a) Amostra 1 A primeira amostra a ser analisada apresentou uma diviso entre o cerne e o alburno pouco marcante, o cerne com cor branco amarelado e rajadas na cor rosa (10ya) e o alburno na cor bege esbranquiado (10yr). A madeira possuiu massa especifica baixa, variando entre 0,40 e 0,50 g/cm, macia ao corte, gr linheira, textura fina para media. No plano transversal os anis-de-crescimento foram analisados de maneira bem distinta, com transio suave dos lenhos inicial para o tardio. Ausncia de poros ou parnquima axial, raios visveis apenas sob lente de 10x de aumento, ausncia de brilho no sentido transversal e brilho moderado a acentuado no sentido longitudinal radial. Percebeu-se baixa resistncia da madeira a agentes xilfagos, com pontos atacados com insetos e fungos. Assim, os detalhes macroscpicos acima relacionados permitem uma fcil identificao da madeira quanto a sua diviso. A ausncia de poros chega-se a Gimnospermas, a ausncia de parnquima axial e brilho acentuado no plano longitudinal radial conclui-se tratar de uma Araucariaceae e juntamente com seus anis-de-crescimento no plano transversal so bem distintos e transio suave dos lenhos inicial para o tardio se tratando da Araucaria sp.
771
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Na comparativa com peas de madeira da coleo do laboratrio de Anatomia da Madeira do curso de Engenharia Industrial Madeireira, o material examinado, por sua vez, coincide, macroscopicamente com a descrio da madeira de Araucaria angustifolia. Entretanto, sob o ponto de vista anatmico, a madeira de araucria distingue-se por sua extrema simplicidade estrutural, composta apenas de traquedeos, na estrutura longitudinal, e de clulas de parnquima, nos raios (MARCHIORI e SCHULZE-HOLFER, 2008). Motivo, esse que dificulta a identificao da madeira, assim, sem a comparao do material em estudo, com a madeira de Araucaria angustifolia da coleo no seria possvel confirmar a identificao.

X1

X2

R1

R2

772
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

T2

Figura 5. Fotografias da estrutura macroscpica das madeiras em identificao. X1Seo transversal, anis-de-crescimento distintos com transio gradual do lenho inicial ao tardio e ausncia de vasos. X2 Seo transversal mostrando os aneis-de-crecimento, parnquima marginal delimitando o anel de crescimento e porosidade em anel. R1 Seo longitudinal radial com raios baixos. R2 Seo longitudinal radial, seta demonstrando o vaso com contedo resinoso, raios visivelmente baixos. T1 Seo longitudinal tangencial com raios estreitos e baixos. T2 Seo longitudinal tangencial, de raio baixos no estratificados, seta demonstrando a placa de perfurao simples.

b) Amostra 2 Na segunda amostra a madeira apresenta-se moderadamente pesada. A estrutura macroscpica no plano transversal (Figura 5 X1) apresenta anel-de-crescimento distinto, madeira de colorao rosada, com brilho acentuado. No entanto, o cheiro ficou mascarado, muito provavelmente pela ao do tempo. A resistncia ao corte manual se comportou moderadamente dura com gr direita (linheira). O parnquima axial visvel a olho nu, paratraqueal em faixas marginais. Nota-se a presena de parnquima escasso. J os poros so visveis a olho nu, pequenos e mdios, com porosidade difusa em anis estreitos e porosidade em anel nos demais e agrupamento solitrio, com contedo resinoso e placa de perfurao simples (Figura 5 T2). Os raios so visveis somente sob lente de 10x, finos (menores que 100 m), poucos (4 a 12/mm). Entretanto, no plano longitudinal tangencial os raios so visveis a olho nu, baixos e pouco contrastados do plano longitudinal radial. Como observao paralela, percebeu-se baixa resistncia da madeira amostrada a agentes xilfagos, com pontos atacados com insetos e fungos. Assim, os detalhes macroscpicos acima relacionados permitem uma fcil identificao da madeira quanto a sua Diviso. Presena de poros chega-se a angiospermas, parnquima em faixas marginais conclui-se se tratar de uma Cedrela deixando os anis-de-crescimento no plano transversal bem distintos.

773
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Na comparativa com peas de madeira da coleo do laboratrio de anatomia da madeira do curso de Engenharia Industrial Madeireira, material examinado, por sua vez, coincide, macroscopicamente com a descrio da madeira de Cedrela fissilis.

No comparativo da descrio anatmica com a macroscpica dessa espcie pode-se observar a mesma porosidade em anel e a presena de contedo resinoso reforando a afirmativa de se tratar da madeira de Cedrela fissilis (MAINIERI; CHIMELO 1989; BURGER; RICHETER, 1991).

Concluses O presente estudo permitiu concluir com boa preciso que as madeiras de Araucaria angustifolia (Bertol.) Kuntze e Cedrela fissilis Vell. foram as utilizadas na construo do prdio do Centro Histrico de Pelotas-RS, o Casaro 8. No entanto, estudos adicionais com tcnicas de microscopia podem ser realizados com o intuito de confirmar com maior preciso as madeiras identificadas.

As madeiras identificadas podem ser encontradas nas Regies Sul e Centro Oeste do Brasil. Tal situao possibilita concluir que, em caso de restauro, pode-se diagnosticar com eficincia a recuperao das peas de madeira existentes no Casaro 8.

Referncias BURGER, L.M.; RICHTER, H.G. Anatomia da madeira. So Paulo: Nobel, 1991. 154p. CORADIN, V.T.R.; MUNIZ, G.I.B. Normas e procedimentos em estudos de anatomia da madeira: I Angispermae, II Gimnospermae. Braslia. IBAMA, DIRPED, LPF. 19p. 1992. (Srie Tcnica, 15). MARCHIORI, J.N.C.; SCHULZE-HOLFER, C. O uso da madeira nas Redues Jesutico-Guarani do Rio Grande do Sul: 1 Vegetao regional e subsdios dendrolgicos. Balduinia, Set. n. 14, pg 19 28, 2008. MAINIERI C.; CHIMELO, J.P.; ALFONSO, V.A. Manual de identificao das principais madeiras comerciais brasileiras. So Paulo: IPT, 1983. 243p. OLIVEIRA. M. M., Tecnologia da Conservao e da Restaurao. Editora EDUFBA, Bahia, 2002, p. 29 36 ROSA, M. Geografia de Pelotas. Porto Alegre: Grafosul, 1985. 333p.

774
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio

Autores Darci Alberto Gatto


Engenheiro Florestal. Dr. Professor Adjunto do Curso de Engenharia Industrial Madeireira, Universidade Federal de Pelotas - UFPel Pelotas, RS.

Diego Martins Stangerlin


Engenheiro Florestal. M.Sc. Professor Assistente do Instituto de Cincias Agrrias e Ambientais, Universidade Federal do Mato Grosso UFMT, Sinop, MT.

Margarete Regina Freitas Gonalves


Engenheira Civil, Dr. Professora Associada e professora do Curso de Mestrado em Memria Social e Patrimnio Cultural, Universidade Federal de Pelotas - UFPel, Pelotas, RS.

Leandro Calegari
Engenheiro Florestal. Dr. Professor Adjunto do Departamento de Engenharia Florestal, Universidade Federal de Campina Grande - UFCG, Patos, PB.

Bruno Dufau Mattos


Acadmico do Curso de Graduao em Engenharia Industrial Madeireira, Universidade Federal de Pelotas - UFPel, Pelotas, RS.

775
Anais do IV SIMP: Memria, patrimnio e tradio