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LIES

DE ORQUESTRAO
por Roberto Alejandro Prez

Edio do Autor Beja 2010

Sumario
Sumario .............................................................................................................................................. 3 INTRODUO .................................................................................................................................. 5 INTRODUO BIBLIOGRAFIA .............................................................................................. 9 Bibliografia bsica (clssica) para o estudo da Instrumentao .......................... 9 Bibliografia bsica (clssica) para o estudo da Orquestrao ............................ 11 Bibliografia complementar ................................................................................................ 12 LIO N1, Sinfonia N3 de F. J. Haydn ............................................................................. 14 Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos .......................................... 15 Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 3 Sinfonia de Haydn ............................................................................................................................... 17 LIO N2, Sinfonia N7 de F. J. Haydn ............................................................................. 19 Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos .......................................... 20 Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 7 Sinfonia de Haydn ............................................................................................................................... 22 LIO N3, Sinfonia N8 de F. J. Haydn ............................................................................. 23 Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos .......................................... 24 Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 8 Sinfonia de Haydn ............................................................................................................................... 25 LIO N4, Menuetto Hob. IX:20,11, de F. J. Haydn ..................................................... 26 Comentrios sobre a orquestrao do Menuetto Hob. IX:20, 11 de Haydn ................................................................................................................................................... 26 LIO N5, Menuetto Hob. IX:20, 15 .................................................................................. 28 LIO N6, Sonata para piano N16 em Mib de F. J. Haydn ..................................... 30 LIO N7, Fantasia em D Hob. VII:4 de F. J. Haydn ................................................. 31 LIO N8, Divertimento em Sol Hob. XVI:G1 de F. J. Haydn .................................. 32 LIO N8, Divertimento em Mi Hob. XVI:13 de F. J. Haydn .................................... 34 LIO N10, Divertimento em R Hob. XVI:19 de F. J. Haydn ................................. 36 LIO N11, Divertimento em L Hob. XVI:23 de F. J. Haydn ................................. 40 ndice de Figuras ......................................................................................................................... 43

INTRODUO
A verdadeira arte da orquestrao inseparvel do ato criativo da composio musical. Os sons executados pela orquestra so a ltima manifestao das ideias que germinaram na mente do compositor. Piston, Walter, Orchestration, London Victor Gollancz ltd, Great Britain, 1978.

O estudo da orquestrao pressupe que o aluno tenha completado estudos de harmonia e contraponto. Pressupe tambm que o aluno tenha desenvolvido capacidades na disciplina de anlise musical e na prtica instrumental. No deixamos de recomendar que o estudante realize estudos de rgo, um instrumento de arco e um instrumento de sopro, de preferncia dentro do enquadramento da instituio onde est-se a formar. Outra condio primordial para o estudo de qualquer disciplina relacionada com a formao de um msico, e a de tentar conhecer a maior quantidade de msica possvel. Nos dias que correm, j bem entrado o sculo XXI, e graas a recursos como a Internet, qualquer pessoa pode ter acesso a bibliotecas de partituras, como a International Music Score Library Project (www.imslp.org), ou acesso a gravaes em lojas online que comercializam gravaes em formato mp3 a preos razoveis O estudo da orquestrao comea com a adquisio de conhecimentos mais ou menos aprofundados das caractersticas tcnicas e expressivas dos instrumentos utilizados com mais frequncia nas orquestras dos sculos XVIII, XIX e XX. Existem tratados de instrumentao editados desde mediados do sculo XIX at os ltimos anos do sculo XX (talvez incios do sculo XIX). O passo seguinte varivel, dependendo este das caractersticas do curso onde se insere a disciplina de orquestrao (composio, direo, formao musical, cincias musicais, etc.) e das caractersticas pessoais de cada professor (formao acadmica e profissional), podendo passar pela reduo para piano de partituras clssicas escritas originalmente para orquestra, continuando com a realizao de breves orquestraes para orquestra clssica a partir de peas originais escritos para piano pelos mesmos compositores das partituras que foram reduzidas. Outra possibilidade a de, depois do estudo dedicado aos instrumentos em particular, realizar pequenos exerccios de orquestrao dedicados primeiramente s famlias separadas da orquestra (cordas, madeiras e metais) para depois escolher trechos que no coloquem problemas de estilo para serem orquestrados pelo tutti standard da orquestra sinfnica.

A primeira opo til quando a reduo para piano acompanhada por observaes que podem ir desde o formato da partitura de orquestra, os cdigos de escrita, a utilizao dos diferentes instrumentos segundo as suas caractersticas idiomticas, texturas mais comuns, etc., e quando as orquestraes seguintes aproveitam-se de algumas destas observaes. A segunda opo dedica mais ateno a problemas mais especficos da escrita para as diferentes famlias da orquestra, e podem ser abordados com mais pormenor problemas de notao mais atuais, equilbrios, registos, texturas, etc. A orquestrao estilstica, se que pode se chamar de esta maneira, pode continuar observando e trabalhando sobre partituras orquestrais e para piano de Beethoven, Mendelssohn, Berlioz, Wagner, Liszt, Tchaikovsky, Debussy, Ravel, Stravinsky (neoclssico), etc. A orquestrao no estilstica pode desenvolver-se a traves da anlise e realizao de texturas, como por exemplo: tratamento de melodias a solo, unssonos, oitavas; acordes, em diferentes naipes e tutti; texturas contrapontsticas; melodias acompanhadas, etc. Um recurso didtico bastante eficaz o que recorre deteo de erros intencionalmente escritos pelo professor em realizaes prprias, destinadas a estimular a leitura crtica, e posteriormente a autocrtica do aluno. Este tipo de erros o que observa-se com muita frequncia em trabalhos para orquestra de jovens compositores, e ocasionalmente em partituras acabadas por algum que outro compositor profissional. Um tipo de exerccio proposto desde estas pginas ser o de trabalhar o arranjo de materiais provenientes da msica tradicional (do pais onde se aplique este mtodo) condicionados a dificuldades que no ultrapassem os nveis de capacidades de execuo de alunos de instrumento do ensino vocacional da msica. Nas pginas que seguem, o leitor no encontrar os captulos de rigor dedicados a apresentar cada famlia e cada instrumento em particular. No pretendemos concorrer com os valiosos tratados escritos at a data realizando mais uma sntese de ditos tratados. Uma lista de alguns livros de referncia pode encontrarse algumas pginas mais afrente com alguns comentrios teis sobre cada tratado em particular. A continuao duas palavras sobre a prtica corrente de acompanhar a audio

de uma obra qualquer com a partitura correspondente. Particularmente no sugiro o procedimento quase desportivo de seguir com a vista (e as vezes com o ouvido) manchas impressas numa folha de papel. Sou apologista de ordenar um processo que de esta maneira seria mais til para o aluno, como por exemplo: 1) Escutar com ateno um fragmento estruturalmente coerente da obra a acompanhar, sem a partitura pela frente. Esta audio serve para criar uma imagem mental, quase grfica, da estrutura do trecho ou seco. 2) Tentar reconhecer na partitura impressa, sem o auxilio da gravao, s recorrendo memria auditiva, as seces identificadas anteriormente. 3) Ler mentalmente ou cantando as linhas individuais dos instrumentos que fazem parte da partitura, isto vai ajudar no passo seguinte, quando o aluno tenha que acompanhar com a vista e o ouvido as mesmas partes que agora foi capaz de reproduzir. 3) Escutar com ateno e acompanhando a audio com a partitura, mas tentando seguir instrumentos individuais, por exemplo a linha do primeiro fagote, ou das violas, etc. No caso de em algum momento o aluno perder o fio condutor, deve voltar atrs, tantas vezes seja necessrio para continuar a audio o mais completa possvel. Este passo estaria incompleto se no vai acompanhado da observao crtica ou analtica de pormenores como: tessituras utilizadas, relaes entre registos e dinmicas, gestos idiomticos, articulaes, etc. 4) Tornar a escutar com ateno, agora sem partitura o mesmo fragmento, a procura de passagens que chamem particularmente a ateno, ou pela sua beleza tmbrica, ou pelo seu carter ou por alguma razo de ordem particular. Seguidamente, identificar esta passagem na partitura, e tentar encontrar uma justificao que explique como aquela combinao produz o efeito que cativou a contemplao esttica do ouvinte. O aluno pode ter um caderno de apontamentos onde far referncia a dita passagem, ao seu efeito (subjectivo) e aos meios que. o compositor empregou para conseguir tal resultado. Cabe agora para finalizar estas breves linhas introdutrias uma advertncia para os perigos que vm acompanhando o canto das sereias que encantam os ouvidos dos jovens inexperientes por meio dos sons artificiais (muito bem conseguidos) dos programas mais utilizados hoje em dia para a edio de partituras. Uma das finalidades do estudo da orquestrao e desenvolver o ouvido tmbrico (interno) do estudante. Isto , que o estudante adquira a capacidade de imaginar os sons

individuais dos instrumentos e com o tempo algumas das combinaes utilizadas com mais frequncia (j que o ouvido interno funciona a base da memria), da mesma maneira que lembra o som da voz das pessoas a que est ligado afetivamente. Para desenvolver este tipo de audio interna, a recomendao de realizar o acompanhamento das gravaes com partituras como foi indicado alguns pargrafos acima, a assistncia a ensaios de orquestra, e a fantasia individual que permita visualizar instrumentistas reais (com nome e apelido conhecidos pelo aluno) no momento da recriao mental do som, podem ser um caminho possvel que leve ao estudante para alguns portos desejados. por estas razes e por outras que no recomendamos aderir fascinao da audio imediata do resultado oferecido pelo programa de edio de partituras, j que estes tocam exatamente o que l est escrito sem ter em conta a realidade com a que se enfrenta o msico de carne e osso, e os equilbrios ou desequilbrios que so consequncia da execuo com instrumentos ao vivo.

INTRODUO BIBLIOGRAFIA
Bibliografia bsica (clssica) para o estudo da Instrumentao 1) Berlioz, Hector e Strauss, Richard, Treatise on Instrumentation,Dover Publications, Inc., New York, 1991. Originalmente publicado em 1843. Atual, embora o prefcio de Strauss date de 1904, no que a conceitos clssicos se refere. Excelente e muito claro nas referncias sobre as possibilidades tcnicas e expressivas dos instrumentos individuais. Apresenta, para os instrumentos de sopro, em notao musical, trilos comentando o seu grau de dificuldade. nico texto que trata com algum pormenor as trompas naturais. 2) Widor, Charles-Marie, The Technique of the Modern Orchestra, a manual of practical instrumentation, Joseph Williams limited, London, 1906. Publicado em 1904 na Frana (no mesmo ano em que Strauss assina o prefcio da sua atualizao do tratado de Berlioz), foi o tratado que Ravel tinha sempre mo enquanto trabalhava nas suas composies orquestrais. A clebre passagem cromtica em oitavas para o obo que se encontra na pgina 33 do Concerto para piano em Sol (Ed. Durand), parece ter sido copiada do exemplo dado por Widor na pgina 22 do seu tratado. Widor, no prefcio sublinha a importncia deste tratado pelo facto de apresentar uma Lista completa de trilos e trmolos para as madeiras e duplas, triplas, e quadruples notas para as cordas. 3) Scherchen, Hermann, El Arte de Dirigir la Orquesta, Editorial Labor, S.A., Barcelona, 1988. Publicado pela primeira vez em 1933, este livro tem trs captulos centrais dedicados aos instrumentos de arco, sopro e percusso com indicaes valiosssimas no s para o futuro maestro, mas sim tambm para o aprendiz de composio, no que a golpes de arco, articulaes, ataques se refere. 4) Casella, Alfredo e Mortari, Virgilio, La tcnica de la orquesta contemporanea, Ricordi Americana, Buenos Aires, 1950.

Rico em exemplos musicais, seja dos autores, seja de algun compositores contemporneos como: Tommasini, Honegger Previtali, Malipiero, Respighi, Varse, Alfano, etc.). Pouco ordenado quando explica os golpes de arco. Exaustivo nas tabelas de trilos e trmolos para os instrumentos de madeira, posies e harmnicos para os instrumentos de metal e acordes para os instrumentos de arco (ver Widor). 5) Kennan, Kent Wheeler, The Technique of Orchestration, Prentice Hall, Inc., New Jersey, 1970. A primeira edio de 1950. A parte dedicada instrumentao propriamente dita relativamente magra, embora ordenada e completa. Faltam referncias matria que caracterizou aos tratados anteriores, cartas de trilos, trmolos, e acordes para os instrumentos de arco. Antecipa-se a Walter Piston na diviso entre golpes de arco corda e fora da corda. Os primeiros exerccios de orquestrao so pedagogicamente muito bons, seguramente idealizados a partir do livro de Heacox (mas no consta na bibliografia), e no livro de exerccios aparecem (pela primeira vez?) trechos para realizar despiste de erros. Na pgina 172 do livro, comea um captulo dedicado transcrio de msica para piano. 6) Piston, Walter, Orchestration, London Victor Gollancz ltd, Great Britain, 1978. Publicado pela primeira vez em 1955, este tratado de instrumentao trata de maneira clara e ordenada problemas como: golpes de arco, harmnicos e recorre a alguns exemplos de obras relativamente contemporneas do autor (Brtok, Shostacovich, Milhaud, Schnberg, Prokofieff, etc.). Piston, substitui as representaes em notao musical para os trilos e trmolos dos instrumentos de madeira como aparecem nos tratados de Berlioz-Strauss (1844-1904), Widor (1904), Casella-Mortari (1950), pela carta de posies do instrumento, desde a qual podem deduzir-se a dificuldade de algumas passagens. Na terceira parte introduz a questes de orquestrao propriamente dita. 7) Blatter, Alfred, Instrumentation/Orchestration, Schirmer Books, A Division of

macmillan, Inc., United States of America, 1980. Manual claro, bastante completo e objetivo no que se refere ao tratamento individual dos instrumentos. Comea explicando como nenhum outro a preparao da partitura de orquestra, e as partes individuais. Parece escrito para um pblico jovem e pouco experiente, da a sua clareza. Apresenta exemplos retirados da msica contempornea norte-americana e recursos instrumentais (como algumas notaes) atuais. No fim apresenta cartas de dedilhaes e posies para quase todos os instrumentos (semelhante a Piston). 8) Green, Elizabeth A. H., The modern conductor, Prentice-Hall, United States of America, 1981. Nas pginas 212 e 213 encontram-se 15 regras de ouro para a colocao de arcadas (bsicas). 9) Adler, Samuel, The Study of Orchestration, W.W. Norton and Company, United States of America, 1989. A primeira edio de 1982. uma atualizao e ampliao dos livros de Keenan e Piston. A terceira edio de 2002.

Bibliografia bsica (clssica) para o estudo da Orquestrao 10) Rimsky-Korsakov, Nicolai, Principios de Orquestacin, Ricordi Americana, Buenos Aires, 1978. A primeira edio data de 1891. Talvez o primeiro tratado de Orquestrao propriament dito. Prudentemente Rimsky-Korsakov chama de reviso geral dos grupos orquestrais ao Capitulo I. Considerando que o aprendiz j tem conhecimentos de instrumentao, no demora muito o texto desta primeira parte. Muitas das referencias dadas esto desatualizadas. A partir do Captulo II (A Melodia), at o Captulo VI (As Vozes), assistimos exposio metdica, clara e TIL, de frmulas e receitas (sempre atuais) para ajudar a construir diferentes texturas orquestrais. 11) Heacox, Arthur E., Project Lessons in Orchestration, The music Students Library, Philadelphia, U.S.A., 1928.

Trinta e nove lies onde Heacox resolve pequenos trechos originais para piano de compositores clssicos desde Kuhlau at Mendelssohn, com texturas diferentes. Um verdadeiro manancial de sugestes e frmulas muito eficientes para orquestrar trechos de msica do perodo clssico. 12) Wagner, Joseph, Orchestration, A Practical Handbook, McGraw-Hill Book Company, Inc., New York, 1959. Um aluno do professor Heacox, Joseph Wagner, publicou em 1959: Orchestration, a Practical Handbook, onde apresenta uma carta de referncia de gestos idiomticos e padres para piano. So modelos semelhantes aos de Arthur Heacox mas tratados mais metodicamente. Tambm dedica seces referentes a cada instrumento em particular, mas bastante elementar, sem cartas de registos e/ou tessituras. 13) Koechlin, Charles, Trait de la Orchestration, Durand, Paris, 1954 (4 Volumes). Exaustivo, enciclopdico.

Bibliografia complementar 14) Carse, Adam, The History of Orchestration, Dover Publications, Inc., New York, 1964. Publicado em 1925, uma valiosa fonte de informao histrica e prtica. Os textos dedicados a Schumann, Brahms e Tchaicovsky so realmente esclarecedores. 15) Read, Gardner, Style and Orchestration, Schirmer Books, New York, 1979. Read, parte da Orquestra Clssica e chega a comentar partituras de Stockhausen (Gruppen). Em alguns textos, est em dvida clara com Adam Carse. 16) Maunder, Richard, Mozarts Requiem, On Preparing a New Edition, Oxford University Press, New York, United States, 1988. Richard Maunder explica como reconstruiu os andamentos do Requiem de Mozart que tinham sido completados por Franz Xaver Sssmayr. Tem informaes valiosssimas ao respeito do estilo orquestral de Mozart.

Material fundamental para iniciar um estudo aprofundado sobre a orquestra clssica. 17) Rabin, Marvin, Smith, Priscilla, Guide to Orchestral Bowings Through Musical Styles, Madison: University of Wisconsin, United States of America, 1992. Material bsico bastante completo, mas no inclui exemplos de msica da segunda metade do sculo XX. 18) Gomes, Wellington, Grupo de Compositores da Bahia, Estratgias Orquestrais, Reisa 3, Salvador-Bahia, 2002. Trabalho descritivo de procedimentos que alternam entre o recurso composicional e a estratgia orquestral. Apesar de observar obras escritas por volta dos anos 70, no deixa de ser atual e certamente inspirador. 19) Kjelland, James, Orchestral Bowing, Style and Funtion, Alfred Publishing Co., Inc., USA, 2003. Muito boa introduo tcnico terica para quem no teve nunca um instrumento de arco nas mos. Material bsico bastante completo, mas no inclui exemplos de msica da segunda metade do sculo XX.

LIO N1, Sinfonia N3 de F. J. Haydn


Reduo para piano de um trecho de partitura originalmente escrito para orquestra
SINFONIA N3
2 Oboi

Joseph Haydn

Corni in Sol

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Figura 1 - Haydn, Sinfonia N3, 1 andamento

Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos e alguns pormenores de orquestrao 1) O material musical est dado basicamente ao quinteto de arcos. 2) Os primeiros violinos conduzem a linha meldica obos respetivamente. 3) O registo dos primeiros violinos semelhante ao do tutti de um concerto grosso, no ultrapassa o R da terceira posio, mesmo mbito para os segundos violinos. 4) Os desenhos meldicos dos violinos (sejam primeiros ou segundos) no contemplam passagens onde algum intervalo ligado por uma arcada s necessite ser executado existindo uma corda solta entre as notas extremas. 5) Os acordes dos compassos 10 13, como assim tambm os dois compassos finais, podem e devem ser executados no divisi. 6) Observar como nos acordes, Haydn (como outros compositores clssicos) privilegia os intervalos de sexta e quinta entre as vozes, com exceo de dois acordes (compasso 12 e ltimos dois compassos nos segundos violinos). A posio dos segundos violinos no ltimo acorde, muito fcil de ser colocada, j que o f sustenido j est sendo pisado com o primeiro dedo duas semicolcheias antes do r semnima, e pode ficar marcando a posio, sem necessidade de estar a mover desnecessariamente dedos e mo, coisa que dificultaria a execuo da passagem. 7) Observar como quase todos os acordes contm alguma corda solta. 8) No so escritas indicaes de arcadas ou algumas articulaes que resolvem problemas de direcionalidade do arco, como por exemplo, no compasso 28, a apogiatura est ligada semicolcheia seguinte, o que supe que as semicolcheias 3 e 4 devam ser executadas com duas arcadas diferentes, o que levaria a que o terceiro tempo do compasso seja tocado com o arco para abaixo, coisa que no muito frequente numa anacruse que conduz ao final de uma seco. Isto resolve-se tocando para cima os ltimos dois tempos do compasso, e indica-se com uma ligadura sobre o f sustenido e o mi, com trilo, mais dois pontos de staccato sobre estas duas notas. 9) Os segundos violinos ou tocam em unssono, ou em terceiras ou sextas, com os primeiros violinos quando a relao entre ambos homorritmica. Poucas vezes realizam uma voz com carter de protagonista, algumas vezes marcam a textura com um desenho rtmico meldico que supe u com exceo de poucos compassos (20 a 24, 29-30 e 33), onde esta aparece nos segundos violinos e nos

ma acelerao no metabolismo (mecanismo que promove energia fundamenta a um ser vivo). 10) As violas esto associadas aos baixos, seja ritmicamente ou bem realizando o mesmo material musical na oitava superior. 11) Os obos tm basicamente trs funes: dobrar em unssono os violinos primeiros, realizar a harmonia junto com as trompas (evitando intervalos de quarta perfeita entre os dois obos) e raramente tocando poucas notas a solo. O registo mais utilizado o central, e as primeiras notas por cima do pentagrama. No aproveita o registo grave. As duas vozes tocam homorritmicamente (salvo raras excees). 12) As duas trompas, como vai acontecer at Brahms, tocam s as notas que correspondem aos harmnicos da srie de D. Para mais informaes sobre esta matria recomendamos consultar o Tratado de Orquestrao de Berlioz, pgina 247 da edio referida nos comentrios bibliografia bsica. Entre os compasso 10 e 13, as trompas realizam um desenho rtmico, que posteriormente ser mais idiomtico das trompetas (junto com tmpanos). Observar como nos compassos 16 - 17 e 18 - 20, as trompas sublinham o fraseado das cordas, chegando com uma semnima ao final do motivo, e no acompanhando as mnimas dos obos, o que teria sido feito por um compositor menos especulativo. Por enquanto, as trompas tocam nos momentos em forte, como posteriormente o faro as trompetas. Deve-se reparar tambm que na harmonia a quatro partes entre trompas e obos no h paralelismos de consonncias perfeitas (quintas ou oitavas).


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Allegro

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Figura 2 - Haydn, Sinfonia N3, reduo para piano

Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 3 Sinfonia de Haydn A reduo aqui apresentada est realizada para poder ser executada ao piano de maneira confortvel, adaptando os desenhos meldicos idiomticos dos instrumentos da orquestra (principalmente os instrumentos de arco) e as texturas prprias da malha orquestral para desenhos idiomticos e texturas naturais para o teclado. Por exemplo:

1) As oitavas resultantes entre violoncelos e contrabaixos foi ignorada, transcrevendo s a linha dos primeiros. 2) Os acordes dos violinos nos compassos 10 - 13 que naturalmente tem uma disposio aberta como foi explicado anteriormente, foram escritos na disposio cerrada, mais confortvel para a mo sobre o teclado. 3) A formula acompanhante, acordes repetidos e distribudos entre os violinos 2, violas, violoncelos e contrabaixos, entre os compassos 14 - 19, impossveis de executar ao teclado, foi reduzido ao mbito abrangido por uma mo invertendo algumas vozes, conservando assim a harmonia bsica. 4) Entre os compasso 20 - 24 foi baixada uma oitava a linha dos segundos violinos para poder manter o contraponto com os primeiros violinos com certo grau de perceo. 5) Entre os compassos 25 - 27 foi excluda a voz dos segundos violinos e adaptada a linha dos primeiros violinos para um desenho que substitui as notas repetidas (que podem-se encontrar com frequncia na literatura pianstica desde incios do sculo XIX) por um gesto mais idiomtico que conserva o impulso rtmico e a harmonia. 6) As dcimas entre violas e baixos foram reduzidas para terceiras. 7) O metabolismo rtmico dos segundos violinos dos compassos 37 e 38 foi substitudo por um desenho dado mo esquerda que cumpre com o ritmo e a harmonia. til ver a realizao para quarteto de cordas da Sonata N 9 em Mi maior de Beethoven, feita pelo mesmo compositor. 8) As figuras cadenciais nos baixos que utilizam notas repetidas como por exemplo no compassos 28 e 35 foram substitudas por semnimas j que a nota repetida neste caso idiomtica dos instrumentos de arco e no dos instrumentos de teclado. Desenhos semelhantes em partituras originais para piano podem ser orquestrados seguindo os procedimentos escolhidos por Haydn neste trecho.

LIO N2, Sinfonia N7 de F. J. Haydn


Reduo para piano de um trecho de partitura originalmente escrito para orquestra
In Nomine Domini

SINFONIA N7
"Le Midi" (1761)
Adagio

Joseph Haydn

2 Oboi (Flauti tacet)

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Fagotto

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Violino I concertante

Violino I ripieno

Violino II concertante

Violino II ripieno

Viola

Violoncello obligato

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Figura 3 - Haydn, Sinfonia N7, Introduo e 1 andamento

Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos e alguns pormenores de orquestrao Seja os violinos concertantes como os violinos de ripieno realizam acordes idiomticos que no necessitam ser tocados divisi. O acorde dos primeiros violinos dos compassos dois e trs um pouco desconfortvel devido a que o d

agudo est numa posio por trs da quinta sol d. Observar como os acordes dos segundos violinos no so iguais aos acordes dos primeiros violinos, criando assim uma textura mais densa e intensa. As violas nos primeiros quatro compassos realizam duplas cordas, oitavas e quintas. No compasso sete as violas, embora parea o contrario a simples vista, no executam uma voz independente, mas sim um desenho simplificado (sem saltos) dos violinos. O tratamento dos sopros nos primeiros compassos lembra ao tratamento de eco ou ricochete dado por Beethoven no ltimo andamento da sua Stima Sinfonia. Observar como este eco ou ricochete utiliza notas da harmonia do acorde, recurso este utilizado por Beethoven e alargado a duas harmonia por Berlioz na sua Sinfonia Fantstica (IV movimento, compasso 157). Os primeiros cinco compassos do Alegro recorrem a uma textura de unssono ou oitavas de reforo onde as violas aliam-se aos violinos deixando a oitava grave para os violoncelos e contrabaixos (e fagote).

Piano

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Adagio

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Allegro

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19

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Figura 4 - Haydn, Sinfonia N7, reduo para piano

Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 7 Sinfonia de Haydn Os acordes dos violinos foram reduzidos para caber dentro da extenso da mo do pianista. No compasso cinco foram divididos os planos da textura (ritmo pontuado e acordes) entre as duas mos. No compasso seis, para dar a intensidade do tutti das cordas, escolheu-se a oitava dos contrabaixos para ser realizada pela mo esquerda, por ser um registo algo mais intenso no piano. As notas repetidas em semicolcheias nos violinos, violas e baixos, no incio do Allegro foram reduzidas para ataques de semnimas na reduo, considerando que as notas repetidas, seja em semicolcheias ou colcheias, neste caso, so para criar tenso e acento em cada tempo.

LIO N3, Sinfonia N8 de F. J. Haydn


Reduo para piano de um trecho de partitura originalmente escrito para orquestra
SINFONIA N8
"Le Soir"
(1761?)

I
Flauto

Joseph Haydn

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Allegro molto

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2 Oboi

2 Corni in Sol

Violino I

Violino II

Viola

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Violoncello, Basso e Fagotto

13

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39

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Figura 5 - Haydn, Sinfonia N8, 1 andamento

Comentrios sobre o tratamento dos instrumentos e alguns pormenores de orquestrao A instrumentao deste andamento j mais regular que a instrumentao do primeiro andamento da stima sinfonia, vista na segunda lio. Aos dois obos, duas trompas e quinteto de cordas, orgnico regular das primeiras sinfonias soma-se uma flauta. At o primeiro tutti, forte, a textura das cordas est definida em dois planos. Um a cargo dos violinos basicamente em terceiras e outro a cargo das violas e os baixos, onde as violas completam por meio de um contraponto subtil a harmonia. No tutti, a textura das cordas passa de quatro para trs vozes em duas frases diferentes, estando a primeira com os violinos primeiros e segundos em unssono e violas e baixos em terceiras, e a segunda as violas e os baixos em oitavas e os violinos a fazer duas vozes. No compasso 9 uma interrupo da dinmica e a textura feita por um unssono onde as violas associam-se aos violinos embora possam, por uma questo de registo, tocar em unssono com os violoncelos. Este tipo de unssono muito caro aos clssicos. No se observa um tratamento regular entre a flauta e os obos com respeito das cordas. A flauta ora toca em oitavas com os violinos, ora toca em unssono, num registo onde uma oitava por cima seria impraticvel e onde os obos no podem chegar devido a que a nota extrema aguda na altura era um r duas linhas adicionais por cima do pentagrama. Tambm duas interpolaes a solo, embora breves, podem ser observadas. Os obos tm tambm um tratamento duplo, um o de reforar em unssono no compasso 9 a textura em oitavas das cordas (forte). No primeiro tutti, forte, os sopros sustentam a maneira de ressonncia, com notas compridas, a harmonia bsica do trecho. Este outra possibilidade de utilizao dos sopros no tratamento da orquestra clssica.

Comentrios sobre a reduo para piano do 1 andamento da 8 Sinfonia de Haydn Por questes de eufonia pianstica foram omitidas as notas das violas na primeira parte desta reduo, por exemplo a quinta no acorde do oitavo compasso. As ressonncias harmnicas dos sopros no entre o segundo forte e o fim no foram escritas explicitamente, foram deixadas realizao do pianista que emprega o pedal direito do piano. A textura deste andamento assim apresentada tem muitos pontos em comum com o Presto (terceiro andamento) da quinta sonata para piano, em Sol maior, de Mozart.
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Allegro molto

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Piano

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Figura 6 - Haydn, Sinfonia N8, reduo para piano

LIO N4, Menuetto Hob. IX:20,11, de F. J. Haydn


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
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11.

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Figura 7 - Haydn, Menuetto Hob. IX:20, 11


Flauto

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2 Oboi

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I - II Corni in Re III - IV

Timpani Re - La

Violino I

Violino II

Viola

Violoncello e Basso

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Figura 8 - Haydn, orquestrao do Menuetto Hob. IX:20, 11

Comentrios sobre a orquestrao do Menuetto Hob. IX:20, 11 de Haydn Um recurso muito til seja para a realizao de orquestraes ou harmonizaes mais ou menos estilsticas o de imitar algumas impresses digitais ou ticks dos compositores do perodo estudado, para isso as primeiras escolhas dos trechos para serem orquestrados deveram corresponder-se com trechos originais para orquestra de um compositor ou poca aproximados ao trecho em realizao.

A escolha do Menuetto acima transcrito est relacionada com o terceiro andamento da Sinfonia N13 de Haydn, pelas semelhanas de textura, carcter e tonalidade. A orquestra escolhida para realizar a orquestrao a mesma que a utilizada por Haydn na sua dcimo terceira sinfonia.

Os primeiros compassos no apresentam diferenas de textura entre o Menuetto para piano e o Menuetto para orquestra, por tal razo a cpia quase textual. Os compassos trs, quatro e cinco podem funcionar como seco contrastante, por tal motivo escolhemos uma textura mais magra, neste caso a trs vozes nas cordas. A voz atribuda s violas foi elaborada a partir das observaes feitas sobre a Sinfonia N8 (terceira destas lies). A ltima frase volta ao tutti com uma distribuio das partes semelhantes (no igual) s do Menuetto da Sinfonia N13.
Sinfonia N13
# 3 & # 4
Menuett

Flauto

em R maior, 3 andamento

Oboi

I - II Corni in D III - IV

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a2.

J. Haydn Composta em 1763

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Timpani

Violino I

Violino II

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Viola

Violoncello e Basso

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Figura 9 - Haydn, Sinfonia N13, III andamento

LIO N5, Menuetto Hob. IX:20, 15


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
# 3 & # 4 ? ## 4 3 .. ..

15.

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13

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Figura 10 - Haydn, Menuetto Hob. IX:20, 15


2 Oboi

2 Fagotti

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2 Corni in Re

2 Trombe in Re

Timpani

Violino I

Violino II

Viola

Violoncello

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a2

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3

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Basso

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Figura 11 - Haydn, orquestrao do Menuetto Hob. IX:20, 15

Sinfonia N35
III. Menuetto
W. A. Mozart

Oboi

# 3 & # 4 .. f

MENUETTO

Fagotti

Corni in D

Trombe in D

Timpani in D. A.

Violino I

Violin II

Viola

Violoncello e Basso

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Figura 12 - Mozart, Sinfonia N35, III andamento

LIO N6, Sonata para piano N16 em Mib de F. J. Haydn


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
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(Presto)

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25

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31

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Figura 13 - Haydn, Sonata N16 em Mib


2 Oboi

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(Presto)

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2 Corni in Mib

Violino I

Violino II

Viola

Violoncello, Basso e Fagotto

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Figura 14 - Haydn, orquestrao da Sonata N16 em Mib

LIO N7, Fantasia em D Hob. VII:4 de F. J. Haydn


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
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Presto

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Fluto 2 Oboi

Figura 15 - Haydn, Fantasia em D Hob. VII:4 !


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Presto

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2 Corni in Do

Violino I

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Violino II

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Viola

Violoncello, Basso e Fagotto

12

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Figura 16 - Haydn, orquestrao da Fantasia em D Hob. VII:4

LIO N8, Divertimento em Sol Hob. XVI:G1 de F. J. Haydn


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
# 2 & 4
Allegro Piano

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3

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Figura 17 - Haydn, Divertimento em Sol Hob. XVI:G1

2 Oboi

# 2 & 4 2 & 4

Allegro

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2 Corni in Sol

Violino I

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Violino II

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Viola

Violoncello, Basso e Fagotto

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Figura 18 - Haydn, orquestrao do Divertimento em Sol Hob. XVI:G1

LIO N8, Divertimento em Mi Hob. XVI:13 de F. J. Haydn


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
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Presto

Finale

Piano

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21

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Figura 19 - Haydn, Divertimento em Mi Hob. XVI:13

28

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2 Oboi

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Presto

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2 Corni in Sol

Violino I

Violino II

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Violoncello

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Figura 20 - Haydn, orquestrao do Divertimento em Mi Hob.XVI:13

LIO N10, Divertimento em R Hob. XVI:19 de F. J. Haydn


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
Finale

Piano

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Allegro assai

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Figura 21 - Haydn, Divertimento em R Hob. XVI:19 !


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Flauto

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Allegro assai

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2 Oboi

Fagotto

2 Corni in Sib

2 Corni in Sol

Violino I

Violino II

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Viola

Violoncello

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Figura 22 - Haydn, orquestrao do Divertimento em R Hob. XVI:19


Sinfonia N92
IV
Joseph Haydn

Flauto

# 2 & 4 # 2 & 4 ?# 4 2 2 & 4 2 & 4 ? 4 2

Presto

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2 Oboi

2 Fagotti

2 Corni in Sol

2 Clarini in Do

Timpani in Sol - Re

Violino I

Violino II

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Viola

Violoncello obligato

Basso

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2 Solo

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Figura 23 - Haydn, Sinfonia N92, "Oxford", IV andamento

LIO N11, Divertimento em L Hob. XVI:23 de F. J. Haydn


Orquestrao para pequena orquestra clssica de um trecho original para piano
## 2 . & # 4
Presto

Finale

Piano

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Figura 24 - Haydn, Divertimento em L Hob. XVI:23

Flauto

2 Oboi

## 2 & # 4 f ## 2 & # 4
Presto

. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !

! ! ! ! ! . .

J ! ! !

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a2

Fagotto

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2 Corni in La

Violino I

## 2 & # 4 ## 2 & # 4 # 2 B ## 4 ? ### 2 4 ? ### 2 4

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Violino II

Viola

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Violoncello

Basso

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Figura 25 - Haydn, orquestrao do Divertimento em L Hob. XVI:23

Sinfonia N6

Flauto

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Allegro solo

Finale

IV. Finale

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Joseph Haydn

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2 Oboi

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Fagotto

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2 Corni in Re

Violino concertante

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Violino I

Violino II

Viola

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Violoncello concertante

Violoncello e Basso

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Figura 26 - Haydn, Sinfonia N6, IV andamento


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ndice de Figuras
Figura 1 - Haydn, Sinfonia N3, 1 andamento ................................................................... 14 Figura 2 - Haydn, Sinfonia N3, reduo para piano ........................................................ 17 Figura 3 - Haydn, Sinfonia N7, Introduo e 1 andamento ........................................ 20 Figura 4 - Haydn, Sinfonia N7, reduo para piano ........................................................ 22 Figura 5 - Haydn, Sinfonia N8, 1 andamento ................................................................... 23 Figura 6 - Haydn, Sinfonia N8, reduo para piano ........................................................ 25 Figura 7 - Haydn, Menuetto Hob. IX:20, 11 ........................................................................... 26 Figura 8 - Haydn, orquestrao do Menuetto Hob. IX:20, 11 ........................................ 26 Figura 9 - Haydn, Sinfonia N13, III andamento ................................................................. 27 Figura 10 - Haydn, Menuetto Hob. IX:20, 15 ........................................................................ 28 Figura 11 - Haydn, orquestrao do Menuetto Hob. IX:20, 15 ..................................... 28 Figura 12 - Mozart, Sinfonia N35, III andamento ............................................................. 29 Figura 13 - Haydn, Sonata N16 em Mib ................................................................................ 30 Figura 14 - Haydn, orquestrao da Sonata N16 em Mib ............................................. 30 Figura 15 - Haydn, Fantasia em D Hob. VII:4 .................................................................... 31 Figura 16 - Haydn, orquestrao da Fantasia em D Hob. VII:4 .................................. 31 Figura 17 - Haydn, Divertimento em Sol Hob. XVI:G1 ..................................................... 32 Figura 18 - Haydn, orquestrao do Divertimento em Sol Hob. XVI:G1 .................. 33 Figura 19 - Haydn, Divertimento em Mi Hob. XVI:13 ....................................................... 34 Figura 20 - Haydn, orquestrao do Divertimento em Mi Hob.XVI:13 ..................... 35 Figura 21 - Haydn, Divertimento em R Hob. XVI:19 ....................................................... 36 Figura 22 - Haydn, orquestrao do Divertimento em R Hob. XVI:19 .................... 38 Figura 23 - Haydn, Sinfonia N92, "Oxford", IV andamento .......................................... 39 Figura 24 - Haydn, Divertimento em L Hob. XVI:23 ....................................................... 40 Figura 25 - Haydn, orquestrao do Divertimento em L Hob. XVI:23 .................... 41 Figura 26 - Haydn, Sinfonia N6, IV andamento ................................................................. 42