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INICIANDO

Escala Musical/Maior/Natural - D R Mi F Sol L Si Escala Diatnica - D R Mi F Sol L Si -DO Ento escala diatnica a escala musical/maior, mas com a diferenca que possui a repetio da primeira nota, no caso D. Esse ultimo D, a repetio do primeiro D, assim, o ltimo D a oitava do Primeiro D. A Escala Musical pode ser representada tambm por letras. C = D D = R E = Mi F = F G = Sol A = L B = S Ok ? Passemos prtica. Observe o brao da guitarra. Seria til se voc tivesse uma a seu lado neste momento ( bvio que um violo tambm serve). Se voc prender a 2 corda no 1 traste ter um C (ah, convm lembrar que a primeira corda a mais fininha, e a 6 a mais grossa). A seqncia da escala musical voc obter se seguir o esquema abaixo: Veja a distancia (que ser chamada tambm de intervalos) que separa cada uma das notas no instrumento. A cada 2 trastes = 1 Tom. Ento, o intervalo entre a nota C (R) e D (R), equivale a 1 Tom. Portanto, entre E (Mi) e F(F), o intervalo de apenas tom, ou 1 traste. Isso se repete de novo na 7 e na 8 nota, ou seja, entre B(Si) e C(D), o intervalo de tom. Voc deve ter se perguntado porque isso acontece? Ou quais notas so estas que ficam entre C e D, e entre D e E, F e G e etc.... Essas notas equivalem a tom, ou a 1 traste, e cada uma delas receber o nome que anteceder, e mais o prefixo # (Sustenido), ou b (Bemol). O Sustenido aumentar o valor da nota em tom, enquanto o bemol, abaixa em tom. Ento se eu tenho um D#, ou um Rb, ser a mesma nota. Parece complicado, mas no . Olhe A Nota entre C e D, seria o C#, ou ento um Db. A do 4 traste um D#, ou Eb. As notas seguintes so: F# ou Gb, G# ou Ab e A# ou Bb. Observe que, no h notas entre o E e o F, no existindo, portanto, o E# ou Fb. O mesmo ocorrendo entre o B e o C, ou seja, no existe B# ou Cb. Assim, do ponto de vista prtico, existem na verdade 12 notas musicais, que so: C C#(ou Db) D D#(ou Eb) E F F#(ou Gb) G G#(ou Ab) A A#(ou Bb) B Essa escala completa, conhecido como escala cromtica. Baseado em tudo isto, e conhecendo as notas correspondentes corda solta da guitarra ( Mi (Mizo) L R Sol Si Mi(Mizinha), partindo da mais grossa (Mizo) para a mais fina (Mizinha), possvel deduzir todas as notas do brao do instrumento. Veja por exemplo :

E B G D A E

1 F C G# D# A# F

2 F# C# A E B F#

3 G D A# F C G

4 G# D# B F# C# G#

5 A E C G D A

6 A# F C# G# D# A#

7 B F# D A E B

8 C G D# A# F C

9 C# G# E B F# C#

10 D A F C G D

12 E B G D A E

Depois do 12 traste, esse padro de notas se repete igualmente. Veja que na casa 12, as notas so as mesmas que conseguimos com as cordas soltas. Voc precisa aprender isto. Sim chato, mas essencial que voc saiba isso para que no futuro voc saiba como funciona a formao de acordes, e para o desenvolvimento de solos e improvisos. Mas tambm no preciso engolir essa tabela, isso vir de forma (quase) natural, na medida em que seu conhecimento for crescendo. Mas sempre bom voc verificar essa tabela de vez em quando.

Escalas Musicais - Introduo Obviamente voc sabe (sabe, no sabe?) agora a escala msical. D R Mi F Sol L S D (ou, no caso, C D E F G A B C). Isso, embora na teoria musical seja importantssimo, ao mesmo tempo voc deve se afastar disso urgentemente. Na verdade, existem vrias (quando digo vrias, so muitas, muitas e muitas, e mais muitas mesmo!), das quais, 2 tipos bsicos devem ser familiares queles que pretendem fazer alguma coisa "decente" com uma guitarra (ou violo). No pretendo, e nem irei, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que o nmero de escalas possiveis de serem construidas no brao do instrumento praticamente ilimitado, irei apenas, como j mencionado, abordar os dois grandes tipos de escalas, a partir das quais na verdade se derivam todas as demais. Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou menores. A escala mencionada acima (e em quase todo o 1 capitulo), na verdade a escala de D Maior (ou simplesmente, escala de C). De novo mostrando aqui : D R Mi F Sol L S D C - D - E - F - G - A - B- C Note que nessa escala, no temos nenhuma nota com sustenidos ou bemis. Assim, uma escala sem acidentes. Acidentes = Notas sustenidas ou bemolizadas Em qualquer escala, podemos representar as notas por nmeros ou graus, normalmente em Algarismos Romanos. Veja abaixo o exemplo da escala de D : I - II - III - IV - V - VI - VII-VIII C - D - E - F - G - A - B- C Assim, o primeiro grau (ou nota) da escala de C, o prprio C, ento a segunda o D, a terceira o E, a quarta o F, e assim at a oitava, que o prprio C. A nota correspondente ao I Grau, tambm chamada de Tnica (que d o tom). Observe o intervalo (ou distncia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que C, para a segunda (II), que D, este intervalo de 1 tom. Da

segunda (II) para a terceira (III) que E, esta distancia tambm de 1 tom. Lembre-se, como visto na lio I, que 1 tom equivale a 2 trastes no brao da guitarra. Nesta escala a distancia s no de 1 tom da III para a IV nota (de E para F), bem como da VII para a VIII nota (de B para C), nas quais esta distancia de tom ou, 1 traste no brao da guitarra. Se precisar volte e d uma olhada na lio I. Reveja com especial anteno a questo dos intervalos entre as notas. Voc precisa aprender os graus, ou ento, comear a ficar confuso daqui alguns pargrafos. Resumindo isso, as notas na escala de C (D), e os intervalos que a separam, so as seguintes : C t D t E st F t G t A t B st C Onde : T Tom St Semi tom Caso tenha ficado confuso, volte na 1 lio e veja a parte que fala sobre tons e semi tons. Nesse momento, o mais importante na escala de D no so as notas, mas sim, os intervalos que separam elas. Porque? Simples, porque as distncias que separam as notas nas escalas maiores sempre sero as mesmas. Como veremos adiante, o conhecimento das escalas fundamental para o processo de improvisao e para a criao de solos, e na formao de acordes. Ento, a sequncia de notas numa Escala MAIOR, qualquer uma que seja, sempre ser : I t II t III st IV t V t VI t VII st VIII No se esquea : T Tom St Semitom Agora que falamos sobre as escalas maiores, vamos chegar as escalas menores. Para chegarmos a elas, e importante dizer que elas sempre sero derivadas do VI grau de uma escala maior. Como ento o VI grau da escala de D Maior A(L), ento a escala de Am (l menor), ser a seguinte : I II III IV V VI VII VIII AB C D E F G A Existem vrias coisas importantes a se ver nessas duas escalas (C e Am). Primeiro veja que a escala de Am tambm sem acidentes (sem bemis ou sustenidos) E Ela tambm uma sequncia da escala de C. Veja : (----------Escala de Am----------) CDEFGABCDEFGA (----------Escala de C----------)

Ento dizemos que a escala de Am considerada a relativa de C. Isto significa que, do ponto de vista prtico, significa que improvisaes e solos podem ser feitos em qualquer uma dessas 2 escalas (voc ver os desenhos/formas dessas escalas no brao da guitarra logo logo). Ou seja, se voc estiver tocando uma msica em C, pode improvisar tanto na escala de Am, ou na de C. Outra coisa importante que a distancia que separa cada uma das notas na escala de Am no a mesma sequncia que as escalas maiores possuem. Veja : I t II st III t IV t V st VI t VII t VIII A B C D E F G A O importante ser tambm que essa sequncia ser a mesma em todas as escalas menores. Mas porm, essa escala que est sendo chamada de escala menor na verdade, a escala menor natural. Para que voc consiga construir sozinho todas as escalas maiores e menores, essa informao j ir lhe ajudar. Para construir novas escalas maiores, pegue o V Grau da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala de C, e vendo que o V Grau dessa escala a nota G(Sol), a prxima escala ser maior deve ser a de G (Sol Maior). Isto tem um motivo que se tornar obvio um pouco mais tarde. A Escala de G poderia ter a seguinte configurao : I II III IV V VI VII VIII GABCDEFG Podera, porque no tem. Vejamos. Lembra que os intervalos que separam as notas nas escalas maiores sempre so os mesmos? Veja caso voc no se lembra : T T ST T T T ST Agora olhe a escala de G acima. A distancia que separa I de II um tom, correto. O que acontece que, pela sequncia de distancias das escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1 tom e o VII do VIII por tom. Observe que na escala acima esta distancia de tom do V para o VI (de E para F) e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto mais fcil de perceber se voc estiver com uma guitarra nas mos, e olhar o esquema de notas na introduo. Agora preciso fazer com que as distancias da escala de G sigam o padro correto. Como? muito simples. Tente aumentar o VI Grau em tom, ou seja, transformar o F em F#, ou seja, transformar o F em F Sustenido. Ficaria assim : I II III IV V VI VII VIII G A B C D E F# G Observe que agora os intervalos seguem o padro correto, igualmente os intervalos da escala de C. Mas porm surgiu na escala 1 acidente, o F#(F sustenido). Sem problema algum. Agora como consigo a menor relativa de G? Construindo-a a partir do VI Grau. Ento, a escala de Em (Mi Menor), considerada a escala relativa de G. Veja : I II III IV V VI VII VIII

E F# G A B C D E Veja outro exemplo : (----------Escala de Em----------) G A B C D E F# - G A B C D - E (----------Escala de G----------) Da mesma forma que possuimos a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e improvisaes podem ser feitos tanto na escala de G ou Em, desde que a melodia esteja em um desses 2 tons. E a prxima escala maior seria a de...? A Escala de D. Que o VI Grau da escala maior anterior, da escala de G. No se esquea que para manter a sequencia de intervalos anteriores (T T ST T T T ST), preciso incluir mais um acidente na escala de D, que seria o seguinte : I II III IV V VI VII VIII D E F# G A B C# D A relativa menor da escala de D, portanto Bm (Si menor), que tambm possui os mesmos 2 acidentes, e mantm as distancias padres das escalas menores separando cada nota. Veja : I II III IV V VI VII VIII B C# D E F# G A B A prxima escala maior seria construda a partir do V grau da escala de D, ou seja, A (l maior). Que tal tentar construi-la sozinho? E sua relativa menor? Lembre-se sempre de que a relativa menor dever derivar-se a partir do VI grau da escala maior e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as seqncias padronizadas, que so: tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom para as escalas maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom para as escalas menores. Procure observar tambm que, construindo escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior os acidentes vo aparecendo de forma gradual. Bom, agora interessante que voc tente (e consiga, obviamente), construi-las sozinho(a).

Escalas Desenhos no Brao da Guitarra Agora que j vimos diversos aspectos terics relacionados s escalas musicais, vamos ver agora pontos prticos, ou seja, como achar estas escalas no brao do instrumento. Existem desenhos (em ingls, chamado de shapes) bsicos de escalas. Com esses desenhos podemos entender a sequncia de notas no brao da guitarra que contm todas as notas que compem a escala em questo. importante que voc saiba que, para essa escala (ou sua relativa), voc deve us-la para solar uma msica em um tom desejado, ou seja, utiliza-se a escala de C (e/ou a de Am) para solar uma msica em C. Eu diria que, de forma geral, 3 desenhos bsicos devem atender a necessidade da maioria de ns principiantes. Na verdade a medida em que nos aprimoramos no uso do instrumento parece que o nmero cai, ao invs de aumentar. Alguns bons msicos dizem que baseiam todos, ou quase todos, os seus solos e improvisaes em um nico desenho, mais especificamente em um desenho menor semelhante ao que veremos abaixo como "segundo desenho".

Vamos, nesses esquemas mostrados abaixo, assim como em todos que mostrarei por aqui, utilizar a seguinte conveno (supondo-se que voc seja destro e toque guitarra na posio convencional) 1 Dedo Indicador da mo esquerda 2 Dedo mdio da mo esquerda 3 Dedo anelar da mo esquerda 4 Dedo mnimo da mo esquerda Mas isso que disse acima, voc no precisa, e nem deve seguir a risca. Para o primeiro desenho bsico, que um desenho maior, siga estes passos :

1 - localize, na 6 corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 6 corda utilize o esquema apresentado na lio I 2 - coloque o dedo 2 sobre o traste em questo; 3 - siga a sequncia apresentada no esquema abaixo.

Se voc der uma conferida no esquema apresentado na lio anterior vai descobrir que o dedo 2 na 6 corda foi colocado sobre a nota C (8o. traste). Esta , portanto, a escala de C. Se voc mover este desenho como um todo para o inicio do brao da guitarra colocando, por exemplo, o 2 dedo no 3 traste, ter ento a escala de G. E se o 2 dedo for colocado sobre o 6 traste e o mesmo desenho ento repetido, que escala ser obtida? Se voc respondeu A# ento, acertou. Para o segundo desenho bsico, que um desenho menor, siga a sequncia abaixo : 1 - localize, na 6 corda (E), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 6 corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2 - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3 - siga a sequncia apresentada no esquema abaixo. D outra conferida nas lies anteriores e voc ver que esta seqncia corresponde exatamente a escala de Am. Ou seja, estas duas escalas apresentadas anteriormente no brao da guitarra correspondem a uma escala maior e sua relativa menor. E se eu desejasse solar ou improvisar uma msica cujo tom Bm (ou D, lembre-se de que estas duas escalas so relativas)? Isto mesmo, basta repetir o desenho colocando o dedo 1 no 7 traste e teremos a escala de Bm. E se o dedo 1 fosse colocado no 8 traste e a seqncia repetida? Exatamente. Teramos a escala de Cm. Acertou? timo. Caso contrrio, repita tudo outra vez. Muito bem. Se voc lembrar do esquema contendo a escala cromtica visto na lio I dever notar que as mesmas notas repetem-se, porm em posies diferentes obviamente, tambm nas demais cordas. Desta forma, possvel tambm construir escalas a partir de qualquer uma delas. interessante porm que vejamos um dos desenhos bastante comum de escalas maiores a partir da 5 corda (A). Para construir estas escalas voc deve seguir a seqncia abaixo: 1 - localize, na 5 corda (A), a nota correspondente a escala desejada - Enquanto voc no souber todas as notas da 5 corda utilize o esquema apresentado na lio I; 2 - coloque o dedo 1 sobre o traste em questo; 3 - siga a seqncia apresentada no esquema abaixo.

Se voc conferir as notas correspondentes a cada um dos trastes indicados ver que esta escala tambm de C. E se voc desejasse a escala de Eb, por exemplo, a partir de que traste, na 5 corda, repetiria o padro acima? Se respondeu a partir do 6 traste acertou, caso contrrio melhor comear tudo outra vez. Evidentemente estes padres, como j mencionado, so apenas alguns com os quais voc pode iniciar o estudo de escalas. Alguns outros vo inclusive aparecer em lies subsequentes. Se as coisas no ficarem claras at voc chegar a este ponto, siga este conselho: recomece da lio I, ou do ponto em que voc comeou a realmente sentir dificuldade.

Formao de Acordes e Intervalos - I Como mencionado vrias vezes anteriormente, Intervalos so as distncias que separam as notas musicais. Esses intervalos recebem nomes diversos, veja abaixo : INTERVALO Unssono C Db (D Rb) C D (D R) C Eb (D Mib) C E (D Mi) C F (D F) C F# (D Fa#) C G (D Sol) C G# (D Sol#) C A (D L) C Bb (D Sib) C B (D Si) C C (D D) E tambm usaremos essas abreviaes : M - Maior m - Menor J Justa (perfeita) A - Aumentada ou Dim Diminuto Tendo essas informaes em mente, podemos continuar. Acordes Maiores quando entre o I grau, e o III grau temos um intervalo de 3 maior, e entre o III grau e o V grau temos um intervalo de 3 menor. Veja : I grau > 2 tons > III grau > tom > V grau DISTNCIA 0 Tom tom (1 traste) 1 tom (2 trastes) 1 tom e (3 trastes) 2 tons (4 trastes) 2 tons e (5 trastes) 3 tons (6 trastes) 3 tons e (7 trastes) 4 tons (8 trastes) 4 tons e (9 trastes) 5 tons (10 trastes) 5 tons e (11 trastes) 6 tons (12 trastes) NOME Tnica 2 Menor 2 Maior 3 Menor 3 Maior 4 Justa 4 Aumentada / 5 Diminuta 5 Justa 5 Aumentada / 6 Menor 6 Maior 7 Menor 7 Maior 8

Agora vamos formar os acordes maiores : Acorde de C : I > C (D) III > E (Mi) V > G (Sol) Formada essa trade, vamos analisar se a frmula(se os intervalos de tom e semi tom esto sendo respeitados)foi respeitada. D > D# > R > R# > Mi ----ST-------ST-----ST------ST---- 2 Tons Mi > F > F# > Sol ----ST-----ST------ST----- tom Sim, est tudo certo. No primeiro, de D > Mi (I > III), temos 2 tons, segundo a frmula, e de Mi > Sol (III > V) temos tom. Acordes Menores Nos acordes menores, o esquema de trades o mesmo. Mudamos apenas o intervalo entre os graus. Entre o I e III graus devemos ter um intervalo de 3 menor, e entre III e V devemos ter um intervalo de 3 maior. Ou seja : I grau > tom > III grau > 2 tons > V grau Montando os acordes menores : Acorde de D Menor (Cm) I > C (D) III > D# ou Eb (R Sustenido, ou Mi bemol) V > G (Sol) Comparando com a frmula : D > D# > R > Mib ----ST-------ST-----ST------ tom Mib > Mi > F > F# > Sol -----ST-----ST-----ST------ST------ 2 Tons Acordes Diminutos O esquema tridico diminuto baseia-se em dois intervalos de 3 menor dispostos em sequncia. I grau > tom > III grau > tom > V grau

Formando-os : Acorde de D diminuto (C ou Cdim) I > C (D) III > Eb ou D# (Mi bemol/R sustenido) V > Gb ou F#(Sol bemol/F sustenido) Entre o D e Mi, temos um intervalo de 3 maior, mas como, nos acordes diminutos, precisamos de apenas uma 3 MENOR, abaixamos o III grau para Mib. A mesma coisa entre Mib e Sol. Entre Mib e Sol temos um intervalo de 3 maior, ento baixamos o V grau para Solb. D > D# > R > Mib ----ST-------ST-----ST----- 1 tom e meio Mib > Mi > F > Solb -----ST------ST----ST------ 1 tom e meio

Acordes Aumentados O esquema do acorde aumentado bem parecido com o do acorde maior, tendo a nica diferena a mudana de intervalo entre o III e o V grau de 3 menor para 3 maior. Logo, temos uma trade composta por 2 intervalos de 3 maior. I grau > 2 tons > III grau > 2 tons > V grau Formando-os D aumentado (Caum) I > C (D) III > E (Mi) V > G# (Sol sustenido) Entre D e Mi temos 2 tons de intervalo : D > D# > R > R# > Mi ----ST------ST-----ST-------ST---------- 2 tons Entre Mi e Sol h um intervalo de 3 menor. Para combinar com a frmula, aumentamos o V grau em um semitom, tornando-o Sol#: Mi > F > F# > Sol > Sol# ----ST----ST------ST------ST------------ 2 tons Resumindo Tudo :

Acorde Notas que Compem Maior I + IIIM + VJ Menor I + IIIm + VJ Aumentado I + IIIM + VAum Diminuto I + IIIm + V

Exemplo Acorde C+E+G C C + Eb + G Cm C + E + G# CAum (C5+) C + Eb + Gb C

Agora tente voc mesmo formar os acordes! Tente!

Formao de Acordes e Noo de Campo Harmnico II Existem vrias abordagens possveis para o aprendizado dos princpios de formao de acordes, e uma delas foi vista na lio IV. Veremos outra a seguir. Primeiro pegue uma escala qualquer. Usarei a de C como exemplo. Em seguida escreva a escala com os graus correspondentes a cada nota : I II III IV V VI VIIDim VIII C D E F G A B C A razo pela qual no VII Grau foi adicionado um Dim ficar obvia em breve. Depois, organize a escala em teras, isto , coloque lado a lado a I e a III nota. Isso chamado de harmonizao em teras diatnicas. Lembre-se que essa tera pode ser maior ou menor. A tera ser menor quando quando o intervalo que a separar da Tnica (I nota) for de tom (3 casas), e maior quando for de 2 tons (4 casas). Veja : C E Maior DF EG F A Maior G B Maior AC BD No preciso repetir a 8. Veja que os pares 1, 4 e 5 so formados por teras maiores (est indicado ao lado de cada par), enquanto os demais so formados por teras menores. Esse padro sempre o mesmo para todas as escalas maiores. Agora acrescente o V grau da escala j existente : C E D Maior DFA EGB F A C Maior G B D Maior AC-E BDF Olhe agora e procure lembrar-se da lio anterior. Voc deve perceber que as triades 1, 4 e 5 formam acordes maiores, enquanto as de nmero 2, 3 e 6 formam acordes menores e, a de nmero 7 um acorde diminuto. Este padro repete-se em todas as escalas maiores.

Assim, com os resultados terminamos com as frmulas da lio anterior : Acorde maior - tnica (I) + tera maior (IIIM) + quinta justa (VJ) Acorde menor - tnica (I) + tera menor (IIIm) + quinta justa (VJ) Acorde diminuto - tnica (I) + tera menor (IIIm) + quinta diminuta (V). Este mesmo esquema utilizado na confeco de acordes permite que se discuta a noo de campo harmnico. Observe que construimos uma seqncia de acordes com as notas que formam a escala de C. Esta seqncia de 7 acordes, que contem 3 acordes maiores, 3 menores e 1 diminuto, a seguinte: C Dm Em F G Am B Este conjunto forma o que se denomina de campo harmnico, no caso o de C. O prximo seria o de D. I II III IV V VI VII VIII DEFGABCD Organizando em Teras e em Teras das teras D F A Maior EGB FAC G B D Maior A C E Maior BDF CEG D Em Fm G A Bm C O importante nisto que os acordes de um mesmo campo harmnico soam bastante bem quando tocados uns com os outros e, por isto mesmo, so comumente utilizados na composio musical. Ou seja, quando voc for tentar "tirar" uma msica procure inicialmente por acordes do mesmo campo harmnico. As chances so de que 9 em cada 10 msicas so compostas com acordes relacionados desta forma. evidente que a seqncia acima reflete apenas o campo harmnico de C. Portanto, agora resta aplicar este mesmo principio com todas as 12 notas musicais e voc ter construido os principais acordes em todos os tons e, o que igualmente importante, o campo harmnico para cada um dos tons musicais. Do ponto de vista prtico seria interessante que voc pegasse um esquema contendo todas as notas do brao da guitarra, como o apresentado na lio I, e construisse suas prprias triades nas mais variadas posies no brao do instrumento.

Escalas - Modos Gregos Quando algum, pela primeira vez pra mim, sobre modos gregos, fiquei com um n na cabea. Fiquei muito confuso, mas depois de um tempo estudando, no nada de complicado, alis, at mais fcil do que voc imagina. Aqui tentarei explicar do modo mais fcil possvel, pois inacreditvel de to simples.

Para que voc possa efetivamente utilizar os diferentes modos importante conhecer as escalas musicais em todos os tons. Se este no for o seu caso no h problema, pelo menos a principio pois, voc dever ser capaz de compreender a coisa assim mesmo. Porm, para fazer uso desta informao o conhecimento das escalas fundamental. Modos so apenas escalas derivadas da escala maior. Na lio II vimos que cada escala maior tem uma relativa menor derivada a partir do VI grau. Lembra? A escala de C, por exemplo, tem a de Am como sua relativa. Reveja abaixo. (----------Escala de Am----------) CDEFGABCDEFGA (----------Escala de C----------) A questo simples : do mesmo jeito que posso criar uma escala contendo as mesmas notas, a partir do VI grau, possvel construi-las a partir de qualquer grau da escala maior. H portanto, 7 modos distintos de se tocar uma escala diatnica, iniciando-se em qualquer ponto da mesma. Iniciando em E por exemplo, ter : EFGABCDE Fcil no? Esse modo, que comea no III grau da escala, chamado de Modo Frgio(muito usado pelo guitarrista solo do Metallica, Kirk Hammett). Mas pra que isso serve? Voc precisar usar um pouco do seu ouvido, e se possvel o de um amigo. Pea para que ele toque o acorde de C enquanto voc faz a escala no Modo Frgio, de E a E. Ela deve soar exatamente como a escala de C. Agora pea para que ele toque Em e repita a escala. Soou diferente? Para entender o que eu disse sobre tocar o acorde de Em, voc precisa rever a lio sobre formao de acordes. Agora repita o mesmo procedimento, mas iniciando em D (de D at D, e como foi iniciada no 2 grau, chamada de Modo Drico). Toque a escala sobre o acorde de C e depois sobre Dm. A tabela abaixo resume os modos com suas caracteristicas : Grau I II III IV V VI VII Nome Jnio/Jnico Drico Frgio Ldio Mixoldio olio Lcrio Tipo (Acorde) Maior Menor Menor Maior Maior Menor Menor Caracteristica Sonora Imponente, Alegre Country Obscuro - Heavy Metal Doce, Suave Leve Blues e Rock Uso Geral Escala Menor Natural xotico, meio oriental

O interessante agora seria que voc construisse os 7 modos possveis em cada uma das escala e, evidentemente, tocasse em seguida cada um deles. Observe que neste sistema utilizou-se modos diferentes em um mesmo tom, isto , as notas componentes de cada modo eram exatamente as mesmas e, por isto, oriundas da escala de um mesmo tom. Acontece que tambm possvel construir modos diferentes mantendo o I grau fixo

e modificando o tom em cada uma delas, isto , modos diferentes em tons diferentes. Isto um pouco mais complicado (por favor, s siga adiante se voc j tiver realmente um bom conhecimento das lies anteriores) e exige que se decore algumas regras bsicas, a saber: Jnico = Escala Maior Drico = IIIb e VIIb Frgio = IIb, IIIb, VIb e VIIb Lidio = IV# Mixolidio = VIIb Elio = IIIb, VIb e VIIb Lcrio = IIb, IIIb, Vb, VIb e VIIb Mantendo C como tnica, por exemplo, cada um dos modos apresenta-se da seguinte forma: Jnico = C D E F G A B C Tom = C Drico = C D Eb F G A Bb C Tom = Bb Frgio = C Db Eb F G Ab Bb C Tom = Ab Lidio = C D E F# G A B C Tom = G Mixolidio = C D E F G A Bb C Tom = F Elio = C D Eb F G Ab Bb C Tom = Eb Lcrio = C Db Eb F Gb Ab Bb C Tom = Db Seria tambm conveniente que voc escrevesse cada um dos modos para os diferentes tons e, em seguida, tocasse cada um deles. Procure perceber as diferenas entre eles do ponto de vista meldico.

Formao de Acordes Parte Final Esta lio apenas destinada para aquelas pessoas que ficam presos em verses que so chamadas de fceis, simplificadas de algumas msicas, ou que no conseguem toc-las por desconhecerem alguns acordes como C#m7. Serve tambm como atalho para preguiosos que no leram devidamente as lies anteriores sobre Formao de Acordes. A grande maioria das canes pode ser tocada se voc conhecer os acordes com pestana. A chave para tocar tais acordes , evidentemente, a capacidade de fazer a pestana em si. Por pestana entende-se a habilidade de prender todas as seis cordas da guitarra com o dedo indicador. claro que o som obtido a partir da pestana deve ser "limpo" e, esta talvez a parte mais difcil. Como os dedos indicadores das pessoas tem formatos um pouco diferentes, no existe uma posio ideal para a pestana. Voc vai ter que descobrir experimentando sozinho. Simplesmente pince o brao da guitarra entre os dedos indicador e polegar, com o indicador prendendo todas as 6 cordas do instrumento. O polegar deve fazer presso contra o brao da guitarra, aumentado assim a presso do indicador contra as cordas. Escolha um traste qualquer e, mos a obra. Tenho a impresso que os trastes de 3 a 7 so mais fceis de trabalhar. No espere sucesso da primeira vez. Isto por si s j seria uma raridade. V trabalhando com calma as cordas uma a uma, at que o som saia claro em todas as 6. Importante: no desista. No conheo ningum que tenha tentado e no tenha conseguido. Agora vamos aos acordes : a nica teoria que voc precisa saber que os trastes da guitarra so anlogos a escala musical de 12 notas (rever lio I). Isto quer dizer que, se voc estiver fazendo um acorde de F e move-lo por inteiro para o traste seguinte ter avanado tom, e tem portanto um F#. Um traste mais e, "voil", um G. Um mais e teremos um G# (ou Ab) e assim por diante at completar todo o brao da guitarra. Se voc j no o conhece, o que acho difcil, veja abaixo o esquema do acorde de F:

A frmula apresentada acima corresponde a primeira de duas formas bsicas, cada uma constituida de pelo menos quatro subtipos : Maior, Menor, Stima e Stima menor. O esquema apresentado acima representa um tipo Maior, obviamente. O resto ser obtido pela mudana dos dedos 2 e 3. Aprendendo essas posies voc pode tocar praticamente qualquer acorde. Vamos ver os 3 tipos bsicos : Menor basta retirar o dedo 2 Stima (Maior) retirar o dedo 3 Stima menor Retirar os dedos 2 e 3 Vejamos os esquemas para G, Gm, G7 e G7m.

Agora lembre-se, a utilidade disto que se voc deslizar todo o acorde um traste para cima (em direo ao corpo da guitarra) estar tocando G#, G#m, G7 e G#m7, respectivamente. Suba mais tom (1 traste) e ter A, Am, A7 e Am7, e assim sucessivamente. Desa 1 traste, ao invs de subir, e ter F#, F#m, F#7 e F#m7. Se descer mais tom (1 traste) ter esta mesma seqncia para F e, descendo ainda mais tom voc no precisar mais fazer a pestana e, ter ento E, Em, E7 e Em7. Eram duas formas bsicas, lembra? Agora vamos para a segunda forma. Vamos repetir o processo iniciando tambm no 3 traste. Se voc fizer a pestana neste traste e colocar os dedos como na figura abaixo ter um C e seus derivados.

Observe que neste segundo padro bsico a 6 corda no tocada. Como na primeira forma, subindo e descendo nos trastes voc obtm os acordes em diferentes tons. Subindo 1 traste ( tom) ter a seqncia para C#, mais 1 traste para D, outro para D# e assim sucessivamente. Pegou? Talvez uma das coisas mais importantes desta lio seja deixar claro que, se voc aprender qualquer acorde, em qualquer traste do instrumento, poder obter todos os demais simplesmente subindo ou descendo ao longo do brao. Espero que voc tenha se dado conta que o brao tem, no mnimo, 12 trastes, que correspondem exatamente as 12 notas musicais vistas na lio I.

Trades Maiores Localizao no Brao da Guitarra Como j mencionado em lies anteriores, a principio no necessria a memorizao dos acordes, uma vez que possvel aprender a construi-los a partir de algumas regras bsicas, regras estas que tambm j analisamos. Vimos, por exemplo, que os acordes so formados fundamentalmente pelo I, III e V graus das escalas (com as devidas variaes para formar acordes maiores, menores, diminutos, etc). Do ponto de vista prtico , portanto, interessante montar-se um mapa do brao da guitarra que permita mostrar a localizao relativa de cada uma das notas bsicas que compem cada tom. Pode-se iniciar com as relaes entre a tnica e o III grau. Observe: