EFICIENCIA ENERGETICA

Iluminacin de museos y exposiciones

Parmetros de diseo
Antonio R. Celma y Fernando L. Rodrguez E.I.I. (UEX) Escuela de Ingenieros Industriales. Universidad de Extremadura

1. INTRODUCCION
El sistema de iluminacin adoptado en el interior de museos y salas de exposicin en los que se presenten cuadros y obras artsticas de diversa naturaleza debe recrear un ambiente que se separe lo menos posible de aquel en el que fueron concebidas dichas obras, con la finalidad de distorsionar mnimamente la expresividad del artista. As, a los parmetros de diseo pro pios de una instalacin interior, adecuados en este caso a las peculiares caractersticas de la

actividad desarrollada (observacin por parte del pblico de las obras) se deben aadir los factores de adecuacin ambiental al resultado final del artista (principio de mnima distor sin). Si adems entendemos que una obra histrica no es patrimonio exclusivo de una determinada generacin, sino que estamos obligados a preservar su conservacin para el disfrute de generaciones futuras, se incluirn en los grupos de parmetros de proyecto anteriores otro conjunto que trate, en su concepcin, de minimizar el dao que se ocasione en dichas obras (principio de mnimo deterio ro). Sucede, en no escasas situaciones, que el propio edificio encargado de albergar las obras de arte constituye por s mismo un entorno artstico (fotografa 1), y, por tanto, actuar como elemento de fondo discreto en algunos casos, y en otros como elemento principal de contemplacin artstica: en ambas hiptesis la iluminacin ambiental del continente juega un papel

1. Vista exterior del Museo de Bellas Artes de Badajoz, emplazado en una casa-palacio rehabilitada de fines del siglo XIX.

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decisivo en la impresin causada sobre el pblico. Consecuentemente, teniendo presente la adecuada conjuncin de los factores y principios enunciados en prrafos anteriores, nos encontramos inmersos en un mundo apasionante en el cual tcnica y arte se encuentran ntimamente relacionados, no pudiendo cumplir la plenitud de sus funciones por separado. El sistema de iluminacin elegido debe permitir una correcta observacin, parmetros de calidad de cualquier instala cin interior y principio de m nima distorsin, de las diferentes obras artsticas expuestas, adems de su c o n s e r v a c i n , principio de mnimo deterioroa lo largo del tiempo, y a su vez, en claro proceso de retroalimentacin (figura 1), d i c h a s obras, segn su naturaleza y concepcin, marcan las caractersticas que debe reunir el sistema a instalar.

Figura 1. Conjugacin de arte- tcnica y retroalimentacin en la iluminacin interior de museos.

factores indirectos tales como: el factor de luz diurna, ndice de acristalamiento y factor de uniformidad sobre la planta elegida. Ahora bien, diferenciando las propias salas de exposicin, en las que se presentan las obras, de las diferentes zonas comunes, cuya misiones principales suelen ser la intercomunicacin de salas, contemplacin de las caractersticas arquitectnicas, miradores, salidas a patios de luz , etc, indicamos que en el

2. PARAMETROS DE DISEO PARA UNA CORRECTA OBSERVACION

Por tratarse de una instalacin de iluminacin interior distinguiremos, en primer lugar, el alumbrado natural del artifi cial. Si pensamos que el continente (edificio) en el cual se encuentra recogida la exposicin de obras representa en s mismo otra expresin artstica, ya existente, es decir que no se trata de una construccin en fase de diseo, debemos tener en cuenta que la aportacin natural difcilmente se puede modificar sin violar el principio de mnima distorsin (en este caso del edificio). La actuacin a llevar a cabo ser la evaluacin de esta aportacin recurriendo a

primero de los casos se debe evitar por todos los medios a nuestro alcance la penetracin de luz solar directa sobre los objetos expuestos. Caso que las entradas de luz natural representen en s un valor artstico de relevancia, y el uso de pantallas protectoras, persianas, cortinas, distorsionen su importancia, entrara en juego la correcta distribucin en planta del material expuesto. En el segundo caso, las exigencias ambientales sern, lgicamente, menos estrictas.

2. Sala con existencia de superficies acristaladas (Museo Bellas Artes de Badajoz).

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Integracin luz natural-artifi cial: la presencia de estas superficies acristaladas supone, en determinadas pocas y horarios del ao, elevadas luminosida des dentro del campo visual, reducindose la visibilidad en aquellas zonas ms oscuras, y posibilitndose en cierta medida la existencia de d e s l u m b r a mientos tanto directo como reflejado. El primer aspecto se logra mitigar proporcionando un suplemento artificial con niveles altos en las zonas ms oscuras, y , el segundo, empleando protecciones adecuadas (siempre que sea posible como se indic anteriormente) y evitando la existencia en esas zonas crticas de superficies especulares. En otro sentido, como el color de la luz (expresado a travs de

la temperatura de color) de una amplia gama de lmparas elctricas es notablemente ms clido que el de la luz diurna, debe tratar de evitarse, en la medida de lo razonable, fuertes contrastes entre ellas. La observacin directa en un ambiente de la luz diurna, con TC relativamente alta, y luz artificial, con TC en numerosas ocasiones menor, proporcionan al espacio una cierta sensacin de artificialidad que no contribuye a la integracin de la iluminacin en dicho ambiente. Adems como dificultad aadida, las direcciones de la radiacin natural y artificial deben estar convenientemente conjugadas para crear el ptimo ambiente perseguido. Por su parte, la instalacin de alumbrado artificial debe satisfa cer por s misma todas las necesidades visuales del recinto a iluminar, sin contar con el apoyo de la luz natural. Esta afirmacin lleva a deducir que los diversos sistemas de control de la instalacin deben prever estos cambios temporales en aquellos recintos en los que existan superficies acristaladas importantes, para adecuar los parmetros de iluminacin en cada caso.

descomponer, al menos en su aspecto conceptual, en tres alumbrados diferentes: ambiental, de relieve y de nfasis. (I) Iluminacin ambiental: es aquel que proporciona al local considerado un nivel de iluminacin general, de forma difusa. Este sistema se encargar de dotar al espacio de una iluminancia de referencia, de magnitud baja, simplemente para dar al pblico una visin omnidireccional del espacio en el que se encuentre. Actualmente existe una cierta tendencia a emplear luminarias semi-indirectas o indirectas, o bien baadores de pared, las cuales presentan como principales cualidades las siguientes: * Impiden la visin directa, en cualquier direccin de observacin, de las fuentes de luz utilizadas, y por tanto, evitan posibles deslumbramientos directos, as como las distracciones del pblico causadas por un excesivo contraste entre fuente y fondo. * Proporcionan un cierto valor aadido a las luminarias instaladas. * Contribuyen a la creacin de un ambiente con un cierto grado de confortabilidad, exento de sombras, al incidir la radiacin luminosa sobre los planos de inters despus de mltiples reflexiones en paramentos verticales y techo. (II) Iluminacin de relieve: se sabe que las sombras son el resultado de una diferencia de luminancia (contraste) de unas zonas respecto a otras.Precisamente estas sombras van a ser las causantes de que se pueda captar el relieve de los diversos objetos, y as, se puede afirmar

3. Zona de acceso (escalera imperial) del Museo Bellas Artes, en la que se aprecia el aporte de luz natural a travs de la vidriera superior.

La creacin del ambiente luminoso la podemos

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con xito que la funcin bsica de la iluminacin de relieve es la de proporcionar el reconocimiento espacial tridimensional adecuado a cada necesidad. Para conseguir el efecto anterior, se deben instalar fuentes luminosas que radien un flujo lumnico direccional; el estudio de la distribucin y cualidades fotomtricas de las luminarias encargadas de la iluminacin de relieve deber fundamentarse en la forma de la cavidad zonal por un lado, y en las caractersticas particulares de los objetos expuestos por otro. En la prctica ello se consigue bien concentrando las luminarias en una zona privilegiada de forma que emitan su flujo hacia el resto de la cavidad, o bien repartidas de forma uniforme sobre la planta, si sta es lo suficientemente amplia como para no provocar interferencias no deseadas sobre la direccionalidad de las radiaciones luminosas. (III) Iluminacin de nfasis: si bien con las dos funciones anteriores se ha logrado unas sensaciones de uniformidad y percepcin de relieves en el ambiente tratado, con el alumbrado de nfasis se persigue la potenciacin visual de ciertas zonas del ambiente, para lo cual las radiaciones deben ser muy direccionales y la distribucin muy localizada. Esta tercera funcin se consigue, prcticamente en su totalidad, con una amplia gama de luminarias tipo proyector de las existentes en el mercado. En casos especiales de alumbrado de objetos situados en el interior de vitrinas, cuyas peculiares propiedades reflectivas pudieran ser origen de problemas de deslumbramientos reflejados al incidir sobre ellas una radiacin de intensidad relativamente ele-

Figura 2.

vada y muy dirigida por los proyectores, as como los deterioros causados por la entrada de calor (infrarrojos) en un espacio cerrado, la iluminacin por fibra ptica(1) parece poseer un futuro muy prometedor. En iluminacin, la transmisin por fibra ptica de plstico (ncleo de polimetacrilato de metilo y envoltura de polmero plstico) presenta las indudables ventajas de: buena transmisin sin excesiva deformacin del espectro visible, filtrado de las radiaciones U.V. e infrarrojos, adems de una cierta facilidad de instalacin debido a su buena flexibilidad y resistencia mecnica.

manantial luminoso informa acerca de la calidez o frialdad que presenta dicho manantial. En concordancia con el principio de mnima distorsin, en la introduccin se sugiri que, sobre todo en el caso de pinturas, stas debern iluminarse adaptando el color de la fuente al de la fuente empleada por el artista al concebir su obra. Ahora bien, la problemtica se presenta cuando planteamos la siguiente cuestin, cmo se puede evaluar las cualidades de la luz con que el artista de una obra realiz su trabajo?Los dos mtodos elementales para la evaluacin de la luz en las obras de arte se comentan seguidamente: 1. El primero consiste en evaluar (con cierta dosis de imaginacin) la luz en funcin de la poca en que se realiz la pintura. Este proceso implica en la
(1) En este caso, la transmisin de energa radiante desde la fuente luminosa (en el generador) hasta los puntos de salida (p.e. interior de la vitrina) se basa en el fenmeno de la reflexin total: el rayo incidente en la entrada se refracta en la transiccin aire-ncleom y posteriormente se refleja en la superficie ncleo-envoltura, siempre que la magnitud del ngulo de incidencia (i) se corresponda a las condiciones de reflexin total (figura 2).

2.1 Indicaciones sobre los factores temperatura de color y discriminacin cromtica.

Teniendo presente que el primer elemento fundamental de toda instalacin de iluminacin son las fuentes luminosas, resulta imprescindible realizar las matizaciones sobre las principales cualidades que stas deben reunir: (I) Temperatura de color: recordemos que la temperatura de color (expresada en K) de un

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mayor parte de las ocasiones un conocimiento artstico profundo de los autores y su entorno, lo que conduce al tcnico en iluminacin bien a la inmersin histrica bien al contacto recproco con eruditos en la materia. As, segn Andr Bguin, si Tiziano infunde a la piel de sus modelos armonas de color de cervato y destellos dorados, se debe a que su estudio de Venecia estaba iluminado por el sol del atardecer,de color anaranjado.Otra cita muy peculiar es el caso de Anne Louis Girodet; algunos crticos han sugerido que la explicacin a la luz tenue que ilumina sus obras es atribuible al hecho que Girodet trabajaba preferentemente durante la noche, iluminando su estudio (con niveles no excesivamente buenos) a base de lmparas elctricas.

2. El segundo mtodo de estimacin se basa en el empleo del colormetro, procedindose de la siguiente manera: * Se baa la obra temporalmente con una fuente que posea una temperatura de color arbitraria T (K). * Mediante el empleo de un colormetro conectado a un ordenador se determina la temperatura de color correlacionada media del manantial representado en la pintura , Tc (K). * Si Tc es de la misma magnitud que T, adoptamos como vlido el valor de T K como temperatura de color de la fuente que iluminar la obra. Si Tc es distinto de T, se procede de nuevo a la determinacin empleando una fuente de mayor T si Tc>T, o de menor T si Tc<T, y as hasta que la diferencia entre T y Tc sea mnima. Si no hay ninguna fuente de luz presente en la obra, existen ciertas composiciones que dificultan la tarea anterior, y no se

dispone de informacin acerca de la iluminacin utilizada por el artista, commmente se aceptan las siguientes temperaturas de color: * 4..000 K para el sol (radiacin amarilla predominante). * 5800 K para el cnit (radiacin predominante azul, con baja saturacin y alta luminancia). * 2.700 K para el crepsculo ( radiacin naranja-rojizo, con alta saturacin y baja luminancia). Lo anteriormente mencionado puede considerarse vlido para numerosas obras realizadas hasta mediados del siglo XIX, aunque la pintura moderna (desde el impresionismo hasta el arte abstracto) por su concepcin, plantea no pocas decisiones arriesgadas. En trminos generales, temperaturas entre 3000 y 4000 K son apropiadas para las obras con escenas de interior, y entre 4500 y 6000 K para los cuadros de escenas al aire libre (teniendo en cuenta la presencia del sol, que como se sabe emite luz con tonalidades muy diferentes segn el perodo del da). En ausencia de todo tipo de referen-

4. Virgen de las Nubes. Zurbarn. (Museo Bellas Artes). Apariencia de color clida.

5. El Montero de Alpotreque. A. Covarsi. (Museo Bellas Artes). Apariencia de color fra.

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cia, en pinturas policromticas parece acertada una temperatura de unos 4500 K, que dotaran a la obra de mxima luminosidad. (II) Discriminacin cromtica: la discriminacin cromtica de una determinada fuente artificial nos indica la capacidad de reproduccin fiel de los colores que posee la misma y viene cuantificada a travs del ndice de reproduccin cromtica (IRC) en una escala de 0 a 100, correspondindole el mximo valor 100 al grupo incandescente (convencional y halgenas) y el nulo a las de sodio baja presin (por su emisin prcticamente monocromtica). Las modernas lmparas fluorescentes con reproducciones superiores a 80 y 90, y eficacias luminosas claramente ventajosas frente a las incandescentes, sustituyen a stas en numerosas aplicaciones. De todas formas, la mayora de las pinturas, se contemplan en virtud de su cromatismo por lo que una buena discriminacin (IRC>80) siempre ser deseable en la iluminacin especfica de las mismas. En cuanto a las sugerencias acerca de niveles de iluminacin y uniformidades se realizarn en el siguiente apartado, por guardar stas una ntima relacin con los parme-

tros de diseo relativos a conservacin.

3. PARAMETROS DE CONSERVACION
Una obra de arte debe estar bien iluminada para que pueda ser contemplada adecuadamente, y con esta pretensin se ha confeccionado anteriormente una breve sntesis con los aspectos fundamentales a considerar en los designados parmetros de observacin. Ahora bien, la exposicin continuada a la radiacin (luz) contribuye a la degradacin de colores y desintegracin de estructuras por un lado, y por otro, el incremento de temperatura , efectos trmicos, puede influir en el deterioro general de la obra. Por ello, y siendo consecuentes con el principio de mnimo deterioro, a los parmetros propios de la observacin se debe aadir otro grupo, de especial relevancia en los museos, que son los denominados de conservacin.

E=hxf en la cual: h es la constante de Planck, de valor: 6,6256 * 1034 (J*seg) f es la frecuencia de la radiacin (Hz). Sabiendo que frecuencia y longitud de onda son inversamente proporcionales, en la proporcin de la celeridad de la luz: f = c / , resulta evidente que para una iluminancia dada, la energa recibida por el material ser inversamente proporcional a la longitud de onda: a menores longitudes de onda, mayor energa asociada a los fotones, y por tanto, mayor probabilidad de deterioro fotoqumico del material sobre el que incide. A efectos prcticos, lo anterior nos indica que el ultravioleta (fuera del espectro visible) y las radiaciones de tonos violetasazules (de menores longitudes de onda dentro del espectro visible) son las radiaciones que poseen el mayor potencial para causar dao en las obras expuestas en los museos.

Dualidad de la luz
De acuerdo con la dualidad onda-corpsculo de la luz, se puede considerar a sta constituida por paquetes de energa (fotones o cuantos), siendo la energa asociada a un fotn :

Iluminancia y tiempo de exposicin

La interrelacin entre iluminancia y tiempo de exposicin viene reflejada en la ley de reci procidad, segn la cual, el dao causado por la luz depende de una manera directa del producto de la iluminancia por el tiempo de exposicin del objeto a la luz. Con ello no debemos entender que el ritmo con que se efecta el dao se mantiene constante a lo largo de perodos prolongados de exposicin, si la iluminancia se mantiene con el mismo valor, pero a efectos finales y teniendo en cuenta que se ha demostrado que los efectos destructivos de la radiacin son acumulativos, dicha ley es aproximadamente correcta.

Figura 3. Espectros energticos de una lmpara incandescente convencional y de una lmpara fluorescente de tonalidad clida y excelente reproduccin cromtica (IRC >90).

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TABLA 1 CLASE I: Objetos muy sensibles a la luz Tejidos, trajes, acuarelas, tapiceras, impresos y dibujos, estampas, manuscritos, miniaturas, pinturas en medios perturbables, papeles pintados, gouache, cuero, numerosas piezas de historia natural (especialmente aquellas que incluyen pieles y muestras botnicas) CLASE II: Objetos sensibles a la luz Pinturas al leo y tmpera, cuero suave, hueso, marfil, madera y laca CLASE III: Objetos insensibles a la luz Metales, piedras, vidrio, cermica, joyeras

tencial de dao de una determinada fuente luminosa, establecindose su valor como la relacin entre el efecto de dao (parmetro de conservacin) y el efecto visual o flujo luminoso (parmetro de observacin):
0

Fr D d Fr V d

Vpchem =

siendo: Fr = el flujo radiante espectral (W/nm).

Sensibilidad de los materiales

Dependiendo de la capacidad intrnseca que los diversos materiales tengan para absorber la energa radiante y ser afectados por ella, se distinguen las categoras de objetos que pueden verse en la Tabla 1.

TABLA 2. Dao relativo D, originado por una irradiancia unidad, para las diversas longitudes de onda . (nm) 300 320 340 360 380 400 420 440 460 480 500 520 D 7,75 4,50 2,63 1,45 1,07 0,66 0,37 0,20 0,12 0,065 0,037 0,021 (nm) 540 560 580 600 620 640 660 680 700 720 740 760 D 0,012 0,007 0,004 0,002 0,001 0,0005 0 0 0 0 0 0

Efectos trmicos
El aumento de temperatura del objeto influye de forma negativa sobre sus cualidades en dos vas diferentes: (1) Se incrementa la velocidad de las reacciones qumicas, a causa del aumento en la agitacin general de tomos y molculas, y (2) Reduce, normalmente, el contenido en humedad. Con objeto de cuantificar los hechos comentados anteriormente, y dar valores numricos que nos sirvan de referencia, se definen los parmetros de conservacin: factor de dao, razn trmica y razn de decoloracin, que seguidamente comentamos.

3.1 Factor de dao

El factor de dao refleja el poFigura 4. Representacin grfica de la tabla 2.

(nm)

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D = el factor de dao relativo, que segn se emplee el mtodo europeo de evaluacin (J.Krochamann) o el americano (L.S. Harrison) se cuantifica de diferente manera: D = e12,28 - 0,0256 A M E R I C A N O: D se estima mediante datos procedentes de resultados experimentales (tabla 2 y figura 4)
EUROPEO:

blidad relativas (tabla 3), para el caso de visin fotpica. = la longitud de onda de la radiacin considerada (nm).

Fr d Fr V d

Vptherm =

760 380

Uso de filtros 3.2 Razn trmica

Podemos definir la razn trmica de una determina fuente luminosa como la relacin entre el flujo radiante total y el flujo luminoso (flujo radiante ponderado por la banda visible y la sensibilidad relativa del ojo humano) emitido por la misma: Con el fin de reducir los efectos perjudiciales de la radiacin ultravioleta e infrarrojos sobre los materiales sensibles a la luz se pueden emplear filtros de diferente naturaleza, teniendo presente que cuanto mayor sea el potencial de dao o razn trmica de la fuente luminosa ms eficazmente se podr justificar la utilizacin de dichos filtros. En el caso de la existencia de filtros sobre los manantiales lumnicos, se debe introducir en el numerador y denominador de las expresiones del potencial de dao y razn trmica el valor de la transmitancia () del material de filtrado, que ser funcin de cada longitud de onda.

V = es el factor de sensibilidad del ojo humano medio (tanto por uno), expresado a travs de las llamadas curvas de sensi-

TABLA 3. Factor de sensibilidad del ojo humano medio, para las diversas longitudesde onda , y en el caso de visin fotpica (nm) 300 320 340 360 380 400 420 440 460 480 500 520 V 0 0 0 0 0 0,0004 0,004 0,023 0,060 0,139 0,323 0,710 (nm) 540 560 580 600 620 640 660 680 700 720 740 760 V 0,954 0,995 0,870 0,631 0,381 0,175 0,061 0,017 0,0041 0,0010 0,0003 0,0001

3.3 Razn de decoloracin

La razn de decoloracin es un parmetro relativo que se emplea para comparar los deterioros causados por las diversas fuentes de luz, habiendo tomado una como referencia, y para una cierta iluminancia y perodo de tiempo. As: Fdecoloracin = Cte x Vpchem x E x t siendo: Vpchem = el potencial de dao de la fuente considerada E = la iluminancia (lux) t = el intervalo de tiempo expuesto al nivel E lux (h) El dao ocasionado en ciertos materiales por las radiaciones de onda corta (U.V.), dao fotoqumico, o por las radiaciones de onda larga (I.R.), dao trmico, es irreversible y acumulativo, manifestndose p.e. en el

Figura 5. Representacin grfica de la tabla 3.

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caso de pinturas y tintes como decoloracin, desvanecimiento y finalmente desintegracin. Seguidamente pasamos a comentar, brevemente, algunos aspectos sobre los trminos aparecidos en la expresin anterior: (1) C o n s t a n t e : al definir la razn de decoloracin en referencia a un cierto manantial, nos vemos obligados a proporcionar la mxima puntuacin (100) de esta razn al manantial considerado, siendo ste el sol brillante de verano, proporcionando una iluminancia de 10.000 lux durante una hora en el interior de un escaparate imaginario. As, despejando el valor de la constante, y sabiendo que el potencial de dao medio para este manantial natural (segn el mtodo americano o europeo seguido) conseguimos el valor de la constante (referencia). (2) Iluminancia: recordemos que, por definicin, la iluminancia es un reparto de un cierto flujo luminoso (lmenes) sobre una superficie (m 2), siendo el flujo luminoso la potencia radiante ponderada por el espec-

6. Sala de exposicin (Museo de Bellas Artes).

tro visible y la curva de sensibilidad V(); as pues, iluminancia y cantidad de radiacin ergonmica incidente por unidad de superficie estn ntimamente re lacionadas. Los valores de iluminancias mximas sugeridas para cada tipo de material en funcin a su sensibilidad a la luz, medidos en el plano vertical, se encuentran recogidos en la tabla 4. (3) Tiempo de exposicin: ya se coment anteriormente que

los factores iluminancia y tiempo de exposicin vienen relacionados en la ley de reciprocidad. Gracias a ella, el conservador del museo en funcin de las magnitudes tolerables de exposiciones anuales (lux x horas / ao) goza de cierta libertad para elevar la iluminancia especfica cuando la ocasin lo requiera, a cambio de reducirla en otras situaciones, en consonancia con el tiempo de exposicin al pblico. En lo que concierne a la uniformidad de iluminancia vertical sobre las obras u objetos expuestos, se debe destacar los siguientes aspectos: (1) Desde el punto de vista de la conservacin, mnimo deterioro, resulta evidente que aquellos puntos que se encuentren ms intensamente iluminados que el resto se degradarn a un ritmo ms acelerado que sus alrededores, con lo que el deterioro causado ser ms apreciable en el aspecto general de la obra. (2) Por otro lado, desde una perspectiva de correcta visualizacin, las obras en su totali-

7. Sala de exposicin (Museo de Bellas Artes).

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TABLA 4. Iluminancias verticales mximas recomendadas CLASE I (muy sensibles) CLASE II (sensibles) CLASE III (insensibles) 50 lux 100-150 lux mximo determinado por los aspectos de visualizacin (300 lux, parecen razonables)

dad deben inundarse lumnicamente de una forma uniforme, sobre todo en caso de pinturas, manuscritos, sin distinguir zonas privilegiadas de forma artificial, ya que de lo contrario se estara distorsionando el resultado del artista (ste si desease distinguir unas zonas de otras tiene los medios adecuados para ello como creador que es). As, lo anterior parece indicar que las fuentes puntuales no son recomendables para la iluminacin de grandes superficies, en las que se necesite una cierta uniformidad, y s son ms apropiadas las fuentes de tipo lineal, o bien en su defecto una dis tribucin de fuentes puntuales que consigan el mismo efecto.

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