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| Edies Anteriores | Sala de Im prensa | Verso em PDF | Portal Unicam p | Assine o JU | Edio 318 - 3 a 16 de abril de 2006

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Professora de conservao e restaurao mostra segredos no interior das esculturas religiosas

DEVOO ARTE
LUIZ SUGIMOTO

A expresso cuspido e escarrado, forma esdrxula de se


referir a um filho que nasce com a cara do pai, seria mais uma prola do folclrico reducionismo verbal dos mineiros e que na verdade corresponderia a esculpido e encarnado duas fases do processo de confeco de uma escultura. Esta uma das explicaes lgicas encontradas pela professora emrita Beatriz Ramos de Vasconcelos C oelho, da UFMG, cuja palestra lotou o auditrio no II Encontro de Histria da Arte promovido por psgraduandos do IFC H da Unicamp. Beatriz C oelho, presidente do C entro de Estudos da Imaginria Brasileira (C eib), tambm fundadora do C entro de C onservao e Restaurao de Bens C ulturais Mveis (C ecor), maior referncia do pas na formao de restauradores e responsvel pela preservao de muito do que ainda se pode apreciar do barroco mineiro. Minha pesquisa sobre a escultura policromada [com vrias cores] em Minas Gerais, que basicamente a escultura devocional, a imagem de devoo. Observamos essas imagens no somente do ponto de vista religioso, mas da histria, da iconografia e dando nfase aos materiais e tcnicas adotados na criao do objeto artstico, explica a professora. Muitos devotos apreciariam estar na platia de artistas e estudiosos da arte, ouvindo mais a respeito de materiais, procedimentos tcnicos, composio, detalhes anatmicos e outros segredos guardados no interior das esculturas, aprofundando o olhar com que veneram as imagens nas missas de domingo. Beatriz C oelho iniciou suas pesquisas em 1990 e lamenta que nos ltimos anos, por conta de estar aposentada, encontre mais dificuldades de financiamento para desenvolv-las no mesmo ritmo. Adotar a escultura devocional como fonte primria de estudo exige viagens s cidades em que as peas se encontram, fotografias, gravaes, filmagens e anlises complementares de laboratrio para identificar materiais e radiografias que mostrem detalhes escondidos. A bibliografia e outros documentos so uma complementao do estudo. C omo restauradores, muitas vezes conseguimos autorizao para retirar o objeto do altar o que no to fcil , examinando-o por todos os ngulos. Os objetos falam. importante saber olhar e ler o que dizem, aconselha.

Composio Para demonstrar como se observa a composio de uma imagem, Beatriz C oelho projeta a foto de uma famosa pea de Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, cuja restaurao coordenou: Nossa Senhora da Piedade, mostrada nesta pgina. C omo num caleidoscpio, cada posio vai gerando um desenho diferente. Tomando os pontos extremos da escultura, traamos um tringulo. Mas olhando da cabea da me para a cabea do filho, e a outros pontos extremos da escultura, j teremos um polgono. Vemos ainda as linhas K K L L | L~ M SL PNU~ K ~ ~ ~ L O M NO NLP

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r == ~= f ~ J p~ = ~ teremos um polgono. Vemos ainda as linhas predominantes do rosto, dos braos e dos ps, e tambm linhas virtuais que levam o olhar do observador a acompanhar o olhar da me para o rosto do filho. No h quem deixe de ser levado pelo olhar da me, ilustra. Em relao estrutura, a pesquisadora explica que a imaginria devocional divide-se basicamente em dois grupos: as de talha inteira e as imagens de vestir, como as imagens de So Simo Stock e So Simo da C ruz, tambm de Aleijadinho e tambm nesta pgina. H objetos com poucos ou vrios blocos; macios ou ocos; blocos unidos por cola, cravos ou sistema de encaixe; olhos esculpidos e pintados ou com olhos de vidro. Encontramos olhos esculpidos e pintados bastante expressivos, mas os de vidro so mais realistas, observa. Nas andanas por cidades como Sabar, Santa Luzia, C atas Altas, Ouro Preto, Mariana e Tiradentes, Beatriz C oelho encontrou o cedro em 75% das esculturas cujas amostras foram analisadas em laboratrios. Tambm foram identificadas peas em cambar, jequitib, canela, marinheiro, cangalheiro, catueiro, louro (a rvore da folha usada como tempero), pinho do paran e mesmo em castanho espcie tpica da Europa que no existia no Brasil. Encontrou tambm uma imagem com duas madeiras diferentes, com pau-de-lacre para o corpo e cabea feita em canela. Supe-se que o artista, por querer trabalhar com mais detalhes na cabea, tenha optado por uma madeira mais macia. Mas, quando restaurei a pea, o interior da cabea estava corrodo por insetos, enquanto o corpo mantinha-se preservado, afirma. A maior parte das imagens do incio do sculo 18 era feita em poucos blocos, geralmente em dois. A partir da segunda metade do sculo, sobretudo no perodo rococ, as imagens deixaram de ser to hierticas e rgidas, ganhando movimentao com indumentrias esvoaantes que se desprendiam da figura, uma complementao que exigia outros blocos de madeira. Uma imagem da primeira metade do sculo, de So Pedro Mrtir, tem o corpo em pea nica e a mo feita separadamente. Para mim, a explicao estava na facilidade de se manusear uma pea menor para os detalhes dos dedos e da palma da mo, recorda. Veio de um especialista em madeiras, porm, uma explicao complementar: se o artista acompanhasse o sentido das fibras da madeira do corpo para esculpir os dedos, eles se quebrariam. H tambm as imagens ocas. Beatriz C oelho informa que esta opo tem menos a ver com outra crena popular, a do santo do pau oco, pensado para esconder ouro e moedas. Ao contrrio, este um costume adotado na Europa desde a Idade Mdia. O escultor retirava a parte mais frgil da madeira, o miolo, para diminuir o risco de rachadura, sobretudo em peas maiores. Quanto a guardar ouro, no encontramos nem p nos objetos que estudamos, brinca. Radiografias confirmam aberturas no interior da cabea, para colocao dos olhos de vidro, constatadas em observao direta. A cabea era seccionada, ficando face de um lado e crnio do outro. Achamos dentro da cabea de So Simo Stock uma moeda, que no era antiga (de 1970), e na cabea de So Joo da C ruz, parte de uma tesourinha. Imagino que esses objetos serviram para calar o resplendor bastante pesado e em madeira, e eles caram pela abertura das esculturas, supe. Carnao A propsito de esculpido e encarnado, Beatriz C oelho informa que a policromia dividida em carnao e estofamento. C arnao a tcnica de pintar imitando a carne: rosto, mos, braos, ps descalos. Estofamento vem do francs toffe (tecido) e visava basicamente a imitao de tecidos com que se fazem forros de cadeira e roupas de padre, explica. Uma informao no comprovada que se esfregava nas peas a bexiga do carneiro, pois sua gordura assegurava um brilho acetinado carnao. Examinando e comparando quatro C ristos de Aleijadinho, a pesquisadora observou a semelhana de traos fisionmicos como nariz, bigode, boca e cabelo. C hamou sua ateno, por exemplo, que as barbas de So Simo e So Joo da C ruz do a impresso de nascer de trs para a frente, terminando em dois tubos que no se uniam, deixando um vazio de pelos na ponta do queixo. Restauramos uma pea em que a barba tinha sido emendada, com uma fresta em gesso pintada de cor escura. Acho que quem fez aquilo ignorava tal caracterstica da obra de Aleijadinho e resolveu completar a barba por ach-la estranha, conta. Na opinio da professora Beabriz C oelho, as informaes sobre materiais e tcnicas representam a principal contribuio de sua pesquisa para o conhecimento da escultura policromada devocional de Minas Gerais, alm da interdisciplinaridade, com a colaborao de especialistas em botnica, qumica e outros observares, restauradores e historiadores da arte. Mas, s vezes, sinto vontade de me sentar com Aleijadinho e pedir que me explique como produziu alguns detalhes de suas peas, confessa.

Acervos Artsticos da Unicamp


A exposio Acervos Artsticos da Unicamp est aberta ao pblico at o dia 20 de abril, na Galeria de Artes. A mostra parte do II Encontro de Histria da Arte e das comemoraes do Ano 40 da Universidade, reunindo obras de artistas como Antonio Roseno, Bernardo C aro, Geraldo de Barros, Hercules Barsotti e Paim Vieira. Nosso intuito mostrar como a teoria e a produo artstica se complementam, sempre. A exposio lugar tambm de reflexo e de pesquisa em artes, onde as obras deixam de ser vistas apenas como ilustrao de um artigo ou de uma explanao em Power Point. um exerccio-recorte K K L L | L~ M SL PNU~ K ~ ~ ~ L O M NO O LP

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r == ~= f ~ J p~ = ~ ou de uma explanao em Power Point. um exerccio-recorte que reala a comunicao entre acervo, galeria, universidade e visitante, afirma a curadora Ana Paula Felicissimo de C amargo Lima. Segundo Ana Paula, a exposio Acervos Artsticos da Unicamp fruto de um trabalho curatorial realizado desde 2005 por psgraduandos em histria da arte do IFC H, com intuito de divulgar parte das obras pertencentes Universidade, contextualizandoas por meio de catlogos, artigos de jornais, anotaes e outros registros documentais. Nesse primeiro momento, no foi possvel mostrar os acervos de todas as unidades, apenas da Galeria de Artes e do Arquivo C entral (Siarq). Isso por questo de tempo e tambm porque quisemos datar a produo do final dos anos 1940 at o final dos 60, quando nossos artistas passaram por fases de reflexo, rompimento e influncias da Europa e Estados Unidos, explica.

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