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APRESENTAO
Esta a publicao que acompanha o projecto

Rescaldo e Ressonncia!

Rescaldo e Ressonncia! um projecto especulativo concebido como percurso instalativo pelos espaos acidentados num incndio em Maio de 2008 na Reitoria da Universidade do Porto. O projecto surgiu da fascinao pelo acidente, mas recusou a espectacularizao da catstrofe. Pesquisa a anti-espectacularidade e a normalidade, auscultando as ressonncias de um espao no-convencional, interpretando a crueza e a materialidade do ps-incndio e documentando-o atravs de registos em diversos media (vdeo, fotografia, som e espao). O projecto contido, de linguagem austera, e tornou-se pblico nas modalidades de instalao espacial e de edio. Exps-se um projecto-ensaio numa modalidade instalativa que rev e interpreta os processos de consolidao dos espaos existentes, registados na documentao e nos materiais que um grupo de criadores contemporneos recolheu aps o processo de rescaldo.

O projecto foi desenvolvido entre Novembro e Abril de 2009 numa colaborao entre Andr Cepeda (fotografia), Paulo Mendes (vdeo), Ins Moreira (curadoria e concepo do espao) e Jonathan Saldanha (som). Esta publicao conta ainda com ensaios de Pedro Bandeira, Filomena Vasconcelos e Ins Moreira.

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REGISTO REALIZADO POR ANDR CEPEDA ENTRE NOVEMBRO/ABRIL 09 NOS ESPAOS ACIDENTADOS DO 3 E 4 PISOS DA REITORIA DA U.PORTO.
ESTAS IMAGENS INTEGRAM O CONJUNTO DE 240 SLIDES PROJECTADOS NA INSTALAO ARTSTICA DE ANDR CEPEDA S/ TTULO, PROJECO DE SLIDES NA EXPOSIO

RESCALDO E RESSONNCIA!

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RESCALDO ARQUIVO
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2008, 5 de Maio

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Incndio na cobertura da Reitoria da U.Porto Vista da Torre dos Clrigos. Imagem cedida por Joana Bourgard/JN



2008, 6 de Maio



Interior do rescaldo no dia aps o incndio Imagens de arquivo de Paulo Santos (Prof. Auxiliar da Faculdade de Cincias da U.Porto)



Interior dos trios e cobertura no dia aps o incndio Imagens de arquivo de Paulo Santos



Danos na cobertura Imagem cedida por: Miguel ngelo Costa (Servio de Patrimnio Edificado e Contratao Pblica da Reitoria da Universidade do Porto)



Interior dos gabinetes de trabalho do 4 piso no dia aps o incndio Imagens de arquivo de Paulo Santos





Pormenores dos espaos do 4 piso no dia aps o incndio Imagens de arquivo de Paulo Santos

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1974, 20 de Abril

Incndio de 1974 no edifcio da Reitoria da U.Porto Imagens cedidas pela Unidade de Gesto de Informao da Universidade Digital da U.Porto

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Incndio de 1974 no edifcio da Reitoria da U.Porto Imagens cedidas pela Unidade de Gesto de Informao da Universidade Digital da U.Porto





2008-09

Instanciaes recentes

Performance inaugural do Projecto Terminal, Hangar K7, Oeiras Inaugurao da exposio Toxic - O Discurso do Excesso Still do vdeo Rescaldo de Rodrigo Oliveira (2005)



O incndio o derradeiro espao no-convencional. Espao inabitvel.

Espao espectacular.

Espao autofgico e exotrmico.

Espao imaterial e incandescente.

Espao com propriedades de luz, matria que se volatiliza e . Espao que se expande e avana com o vento, que se alimenta do ar, que se auto-consome e

chama

expande em

expande

em energia trmica e lumnica.

Como tratar uma arquitectura

acidentada?
ligao

Como curar? Como habitar o espao

entre o edifcio e o acidente Como activar uma entre o imaginrio e a nova

materialidade?



INSTANCIAO 1 Estaleiros contingentes


Em Pequim, na noite da festa das Lanternas, 9 de Fevereiro de 2009, ardeu uma torre de 130 metros do complexo do edifcio CCTV em Pequim, desenhado por Rem Koolhaas para acolher a sede da televiso chinesa que inaugurou em 2008 no dos Jogos Olmpicos. O edifcio agora desaparecido (TVCC) estava na fase final de construo e seria um hotel do Centro Cultural da Televiso. A centralidade criada com o edifcio icnico do CCTV tornou este local no centro da festa do Ano Novo Chins em Pequim. A sedutora viso do conjunto dominado por uma torre-ponte que se apoia no solo em duas torres-coluna que se elevam e unem no ar por um terceiro corpo em consola, a centenas de metros de altura, definiu a espectacularidade cnica da localizao das festividades. Desconsiderando os riscos, a torre foi utilizada como rampa de lanamento de fogo-de-artifcio lanando material com alto poder explosivo e calorfico. O edifcio em final de construo incendiou-se

boom

e ardeu, indistinguvel do fogo-de-artifcio que lanava da sua cobertura.


A relao entre o fogo, o espectculo e o prazer foi problematizada por Bernard Tschumi a propsito do Parque de La Villette em Paris. Conceptualizou a inutilidade (ou no-utilidade) da arquitectura e o evento do fogo-de-artifcio como modos de escapar produo e consumo do espao usualmente adstritos arquitectura. O fogo um evento dirigido ao prazer de quem o consome, a consumio escapa utilidade do espao e produz um modo de inutilidade comparvel quela dos jardins de plaisir. No seu paralelismo vai mais longe, Tschumi refere que

the greatest architecture of all is the fireworkers, it perfectly shows the gratuitous consumption of pleasure .
Em nenhum lugar a relao entre arquitectura, prazer e consumio poderia ser levada a um limite mais extremo. O incndio de um grande edifcio um espectculo visual intenso. A torre do CCTV tornou-se imprevisivelmente num edifcio archote. A sua matria e tectnica tornadas luz e evento. Esta uma das atraces dos pirmanos, dizem. Uma arquitectura de luz e calor, um elemento primordial do recinto da Arquitectura. tambm, se usar-

mos a Teoria da Catstrofe de Paul Virlio, um cnico barmetro referenciando a velocidade com que a construo dos grandes smbolos do desenvolvimento econmico na China se tem precipitado.



Incndio no TVCC, Pequim, China Imagens das galerias stephanieetstephan e no flickr



A 9 de Maio de 2009, apenas 3 meses mais tarde, um segundo cone da Arquitectura Contempornea Internacional na China sofreu um incndio. O Edifcio da pera de Guanghzou, desenhado por Zaha Hadid para smbolo cultura chinesa contempornea uma obra importante no percurso da arquitecta. Foi consumido pelas chamas. Contrariamente ao incndio do CCTV, na internet, em Maio de 2009, a informao sobre este segundo espectacular acidente quase inexistente. Ocorreu ainda no seu espao de produo, no estaleiro de obra, longe das festividades e dos holofotes. Um breve comunicado de imprensa acompanhado de apenas uma imagem (ver ao lado) relata um fogo controlado.

A nuvem de fumo parece contradizer os factos.

Ambos acontecimentos ocorreram na China, pas que encontrou uma estratgia de visibilidade exterior na arquitectura das grandes estrelas Europeias e Americanas. A dimenso simblica destes incndios ultrapassa o evento e a imediatez do fogo. Paradoxalmente, so as imagens dos cones em chamas, a desapario do recente trofu, que esto agora a circular na internet em blogs e sites estrangeiros. As perdas vo alm do investimento, das questes materiais e da utilidade dos edifcios. A espectacularidade das imagens alimenta interpretaes, verses e incriminaes. A sua propagao e circulao constri potencialmente alegorias, fornecendo imagens paradigmticas para anlise da situao de crise financeira e poltica que se abateu e agudizou no Mundo no ano 2009. Paralelamente, parece existir um apagamento do evento pelos media oficiais do pas e um extino das leituras crticas e irnicas sobre o evento disponibilizadas no espao da internet chinesa . A ausncia de informao um murmrio sobre a censura

e a limitada liberdade de comunicao na China e um eco da dimenso simblica deste fogo.


O incndio, a destruio, o espectculo das chamas fragiliza as construes e os edifcios fsicos. Mas abala especialmente a dimenso simblica dos edifcios enquanto cones culturais e polticos. Tal como a queda das Torres Gmeas do World Trade Center em 2001 e a imploso do Bairro Pruitt-Igoe em 1972, ambos desenhados por Minoru Yamasaki, marcaram momentos da histria contempornea recente; em 2009 foram a China e a Arquitectura das vanguardas dos anos 90 que sofreram estes dois violentos incndios, surgindo as imagens apocalpticas enunciadas como o trmino de uma era de aproximao grandiosa arquitectura. Ins Moreira.09
 Bernard Tschumi citado por Jonathan Hill, in Actions of architecture: architects and creative users, Routledge, London, 2003, P.78  www.opendemocracy.net/article/the-cctv-fire-a-voice-without-restraint

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Incndio na Guangzhou Opera House, China Imagem retirada de www.abbs.com.cn/bbs/post/view?bid=1&id=337426949

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INSTANCIAO 2 Perda e oportunidade


No dia 13 de Maio de 2008 a Faculdade Arquitectura da Universidade Tcnica de Delft, na Holanda, sofreu um violento incndio que destruiu por completo o seu edifcio - Bouwkunde -, desenhado por Van den Broek and Bakema e construdo em 1970. A causa: um curto-circuito elctrico provocado por uma pequena inundao numa mquina de bebidas. Um imprevisvel pequeno acontecimento, gerou a total devastao pelas chamas, desaparecendo o edifcio, a investigao e diversas qualidades de heranas do passado da faculdade. No houve feridos, apenas restou o esqueleto de beto e os documentos digitais arquivados no servidor de um outro edifcio. O local de ensino, de troca de ideias, de investigao, de encontro e do quotidiano de uma comunidade desapareceu nos escombros e na posterior demolio.

A contingncia, a melancolia da perda e o choque afectivo foram desdobrados pelo gil pragmatismo holands. Trs estratgias foram simultaneamente activadas: transferncia, registo e substituio, traduzidos em formatos de realojamento, edio e

projecto/exposio.

A perda de instalaes, espaos e equipamentos foi solucionada temporariamente em tendas montadas num jardim e com equipamentos cedidos e enviados por outras escolas europeias. A Universidade tornou-se temporariamente num evento nomdico procurando restabelecer o seu funcionamento e reorganizar os seus afectos e memrias. Num exerccio de registo de memria colectiva, a faculdade editou uma pequena histria oral, em discurso directo. Na sua introduo Wytze Patjin refere ter ouvido de um dos seus colegas,

It is strange to walk through a building in your mind that doesnt exist anymore3. A edio, reactiva
a memria do edifcio e foi o princpio de longas horas de conversa e registo aconteceram num espao que deixou de existir. O aspecto imaterial da perda,

em entrevistas, criando um percurso mental e subjectivo pelas histrias que as memrias e a reminiscncia da experincia do incndio foram amplificadas pelas relaes afectivas dos estudantes, professores e funcionrios com o edifcio. O acidente e a desapario resultaram numa pequena publicao on-line que documenta a histria dos usos e apropriaes do espao ao longo do tempo. 40

Incndio da Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Delft O edifcio totalmente consumido pelas chamas Imagens da galeria de VahidG no Flickr



Mas a Arquitectura viu tambm na perda material uma oportunidade de construo e de reflexo sobre o que um espao de ensino da arquitectura. Com um discurso entusiasta e optimista, lanou-se no projecto de uma nova casa,

indeed, the loss of the faculty building also offers new opportunities. Opportunities to take a fresh and critical look at the education of the future, opportunities to realize a modern, innovative and refreshing design for the university building.
No concurso de ideias para o desenho de uma nova pea de arquitectura no lugar do edifcio anterior, as propostas seleccionadas (de Gijs Raggers, Laura Alvarez e Marc Bringer / Ilham Laraqui) comunicam metaforicamente a relao da Faculdade de Arquitectura com o seu futuro e passado. Explorando a

continuidade histrica com a composio arquitectnica, activando a ideia de circularidade de tempo e abreviando a importncia da autoria; pela reutilizao cuidadosa e ampliao de estruturas espaciais existentes, ou ainda pelas imagens da sustentabilidade e metforas do equilbrio natural, a Arquitectura encontrou uma alternativa perda do seu edifcio e contedos.

Ins Moreira.09

A exposio no Netherlands Architecture Institute torna pblicas as propostas.


  Concurso de ideias Building for Bouwkunde, www.buildingforbouwkunde.nl  Exposio Building for Bouwkunde no Netherlands Architecture Institute entre 15 de Maro e 7 de Junho 2009. Livro de memrias Bouwkunde, Portrait of the Falculty of Architectire 1970-2008, www.buildingforbouwkunde.nl/Portals/BK2008/documents/B-book.pdf





INSTANCIAO 3 Narrativas acidentadas


Raven Row
uma galeria de Arte Contempornea recm inaugurada em Londres. Est concebida como um palimpsesto espacial composto, ou escavado, nas espessuras das histrias que se sucederam e o transformaram ao longo do tempo. Inaugurado em Maro de 2009, apresenta uma nova organizao e reconfigurao dos espaos existentes criada por 6a Architects. A galeria ocupa dois edifcios georgianos construdos em 1754 e um edifcio de escritrios de beto de 1972. O novo projecto escava o interior do quarteiro criando galerias de exposio que interligam o conjunto.

Ao longo do tempo o edifcio teve uso domstico nobre residncia de mercadores de seda -, ocupao funcional armazm e loja -, sofreu abandono, diferentes reconstrues e em 1972 sofreu um incndio. O bairro de Spitalfields onde se localiza teve um grande declnio econmico e recentemente tornou-se num novo centro cultural e financeiro da cidade. Os dois edifcios principais resistiram a 250 anos de histria, s transformaes, gentrificao e ao incndio que os destruiu. A destruio e, em particular, o incndio foram conceptualmente inte-

grados no novo projecto como uma camada de ocupao temporria, vazia e texturada do edifcio. Como um exerccio de arqueologia espacial, a sucesso de memrias revela-se na organizao orgnica das distintas pocas, na continuidade dos diversos espaos, e na crueza das texturas, nos acabamentos, nos detalhes e nas matrias utilizadas nas superfcies dos pavimentos e dos revestimentos exteriores.

As galerias de exposio esto dispostas em grandes whitecubes semi-soterrados, estando o principal ncleo nas salas de interior domstico, interligadas pelas mesmas portas duplas e portas semi-secretas que estabeleciam as circulaes principais e de servio nos nveis superiores das duas casas. Contrariamente
neutralidade convencionada para a exposio de arte contempornea, estas salas foram restauradas com o barroquismo da decorao da poca, com madeiras lacadas, estuques e grandes lareiras decoradas em cada uma das salas de exposio. Um processo de contra-arqueologia permitiu a reconstituio de uma das salas georgianas cujo interior escapou ao incndio de 1972, por ter sido vendida nos anos 20 ao Art Institute of Chicago e assim, sem nunca ter sido musealizada, foi recuperada de um armazm no Essex onde estava depositada desde os anos 80, devolvendo casa o seu interior de h 90 anos.



Incndio nos edifcios Raven Row em 1972 Imagem de www.ravenrow.org



Novos elementos como a textura dos pavimentos em solipas de madeira texturada e no envernizada introduzem um elemento tctil e uma presena fsica ao espao, interrompendo a perfeio dos acabamentos reconstitudos nas paredes e tectos. Este mesmo efeito sublinhado pelos puxadores das portas e as novas balaustradas das escadarias, criadas com tcnica artesanal em ferro fundido em molde de areia, mantido cor e com a textura dos moldes. Tambm

a cor dos tijolos queimados pelo uso das lareiras e as diferentes decoraes das fornalhas de poca so detalhes que acrescentam textura e apontam para os usos, histrias e pocas da casa-galeria.

O exterior a testemunha mais literal do incndio, a nova fachada posterior foi revestida com placagem de ferro fundido em moldes de tbuas de madeira queimada: o ferro transporta a textura e o processo de queimada, adquirindo o carcter barroco dos percursos das chamas na madeira. Tambm os lanternins que iluminam as galerias foram revestidos com tbuas de madeira queimada criando uma paisagem no ptio interno que remete dos interiores restaurados para o evento do incndio. O edifcio negro e a sua pele degrada-se no contacto com o ar e a chuva.

Segundo os arquitectos:

We avoided the Modernist paradigm of contrasting new against old. We took the view that the pre-existing construction need not be consigned to history and framed by the new. We have aimed to make each piece of this evolving puzzle oscillate between past and present. Rather than fixing history in the past, we have allowed for contemporary narratives to be drawn across time and space. O incndio foi integrado em continuidade histrica com as demais ocupaes, participando na narrativa do edifcio e contribuindo como matria plstica. O acidente e o fantasmtico foram transpostos para o novo projecto e participam nas texturas que compe este novo espao.
Ins Moreira.09



 www.iconeye.com/index.php?option=com_content&view=article&id=3691:raven-row-by-6a-architects

Recuperao do edifcio da galeria Raven Row, 2009 Imagem de www.dezeen.com



E RESSONNCIA!

RESCALDO

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Assistimos notcia: houve um violento incndio na cobertura da


Reitoria da Universidade do Porto. Um pequeno incidente nos trabalhos de reconstruo do telhado, j quase terminado, provocou um grande incndio que em apenas hora e meia destruiu parte do telhado e vrias divises da ala onde estava instalado um conjunto de laboratrios e espaos de ensino da antiga Faculdade de Cincias. Talvez a ruptura de uma lmpada, talvez uma fasca, talvez qualquer outra qualquer fagulha, de causa humana ou no, provocou um foco de incndio que se alastrou pela cobertura de madeira e pelos qumicos da obra em curso. Uma pequena contingncia de uma obra viu-se descontrolada: as chamas da cobertura em madeira alastraram aos qumicos, reagentes e mquinas de um laboratrio. O edifcio foi evacuado, o incndio foi combatido e controlado, os danos pelo fogo ficaram circunscritos rea imediatamente abaixo do telhado incendiado. O vento minimizou os estragos, o fogo esteve paredes meias com os Museus e a Biblioteca do Fundo Antigo, uns escassos 40 cms de pedra dividiram as reas em chama dos grandes depsitos de animais taxidermizados ou suspensos em frascos de formol. A exploso teria sido terrvel caso o vento soprasse ao contrrio.

O fogo foi contido.

Contudo os seus efeitos projectaram-se no tempo e no espao. No seu controlo, amplificaram-se uma srie de interferncias: o fogo destruiu um conjunto de laboratrios de investigao no 4 piso; o peso da gua do combate ao incndio fez aluir tectos, colapsou gabinetes e inundou os diversos pisos inferiores; a remoo de escombros e entulhos, e a preveno de riscos de desabamento, desalojou definitivamente os restantes gabinetes e espaos de ensino e pesquisa. A mudana da Faculdade de Cincias foi definitivamente precipitada pelo incndio e deslocalizou-se para outro edifcio.

Desde o dia 5 de Maio de 2008 que os pisos superiores do edifcio esto vazios.
Os efeitos colaterais invadiram nessa manh o centro da cidade. Uma densa nuvem de fumo, cinza e de cheiro a queimado varreram o ar na direco da Praa da Liberdade. De queixo erguido, a cidade interrogou-se sobre o perigo por detrs desta inusitada nuvem que a invadia. Ficou esclarecida pela ateno dos media, dos directos na televiso, na rdio, e posteriormente nas notcias nos jornais e nos fragmentos dispersos na net. Estes estilhaos de informao prestaram ateno aos primeiros momentos, aos minutos iniciais do incndio e ao apagamento do seu foco de preocupao. O fogo no alastrou. O edifcio conteve-o.

Fim de notcia.

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RESCALDO. E DEPOIS?

O 4 piso est agora negro e cru. O espao expe uma sucesso de vazios. A ala acidentada est estabilizada, consolidada e segura. Apresenta porm uma nudez indecorosa, uma crueza na sua materialidade que constitui uma arqueologia de eventos efmeros. Pelos indcios adivinha-se o abandono sbito provocado pelo acidente, preenchido pelos movimentos de salvamento e evacuao. Sentem-se as marcas das guas que apagaram as chamas, as nuvens de fumos e o vapor de gua que preencheram os espaos. Pressentem-se os traos dos trabalhos de consolidao do edifcio, a limpeza dos escombros, a lavagem das cinzas e dos despojos. O rescaldo, lugar carbonizado que se empenha no controle e na reincidncia do acidente, deu lugar consolidao. As espectaculares runas no foram visitveis, os espaos foram consolidados, as responsabilidades apuradas e assumidas, as obras de recobertura e de estabilizao ficaram executadas rapidamente. A evoluo do processo de estabilizao foi breve. No exterior todos os indcios do incndio foram eliminados e o restauro do invlucro prosseguiu. No houve espectculo. A vida coexiste com normalidade no resto do edifcio, continuando a actividade da Universidade: os servios administrativos, os actos do Salo Nobre, os Depsitos dos Museus, a Biblioteca do Fundo Antigo, todos permanecem em actividade, intactos e salvaguardados do fogo. H uma coreografia permanente de mudanas e reordenaes de usos e servios nas entranhas deste gigante da cidade. Continuam tambm

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a decorrer diversas obras de modernizao do edifcio, recuperao de salas, instalao de infra-estruturas. Por isso, ouvem-se mquinas, vm-se cabos, entulho e p.

Ardeu.

O acidente destruiu uma parte do edifcio e gerou um espectculo efmero. Mas o rescaldo e a consolidao produziram um novo lugar: edifcio estanque, alvenaria consolidada, espaos vazios e superfcies queimadas. Um lugar anmalo onde entre a cobertura tcnica nova e a para-cartografia de camadas derramadas nos pavimentos derretidos, existem a cinza, os ecos, o cheiro e a presena do queimado. Carbonizado e radicalmente esvaziado, o interior do rescaldo funciona como caixa de ressonncia onde ecoam diversas presenas. As ps-presenas do incndio preenchem de significaes o vazio. E o vazio amplifica-as como numa caixa disfuncional: sem funo, s com ecos. Por dentro.

Aps o rescaldo, o espao encheu-se de fantasmas do

acidente, da histria, do passado -, enquanto novos planos e usos temporrios fortuitamente se apropriam e encontram espao. E assim, um vazio de funcionalidade, de representao, de utilizao, camuflado pelas monumentais fachadas neoclssicas do centro da cidade foi aberto e est expectante. Ficou aberta uma visualidade da urgncia e uma dimenso espacial do imaginrio. As ausncias provocadas pelo incndio, e a violncia da sua ps-presena, activam com eloquncia o potencial simblico dos espaos acidentados.

Entre os sons dos factos, da fico e o vazio, este espao coloca-nos um sonoro que fazer?


RESSONNCIA!



Debrumo-nos sobre o cruzamento das dimenses material e ficcional deste espao, numa abordagem em que a metfora e a interpretao introduzem novos sentidos queles planos da verdade objectiva e tcnica. O projecto no uma interpretao de equvocos ou de alguma histria menos clara: a investigao forense, os estudos tcnicos de combate e preveno e, mesmo, a reconstruo esto resolvidos e concludos. Contudo, neste espao voam pombos e ecoa no vazio uma normalidade por preencher.
A proposta explora o potencial do espao abruptamente esvaziado de actividade pelo incndio, pelas operaes de rescaldo e pelos trabalhos de consolidao. Faz um by-pass espectacularidade e imediatez das imagens do incndio, aos momentos de consumio pelas chamas, ao crescimento do fogo e, tambm, ao depoimento trgico, narrativa herica e celebrao do acontecimento. O processo de reconhecimento conduziu a um afastamento daquela que constitua a nossa inicial expectativa: uma exposio sobre o incndio. Opermos sobre alguns factos, sobre a experincia in situ na zona, sobre a ps-materialidade e sobre o imaginrio activados pelo incndio, criando um projecto especulativo sobre um espao activado por um acidente. Diversos meses decorreram entre o fogo e o incio da pesquisa, que arrancou como um conjunto de visitas e procuras avulsas de material de arquivo, uma recolha de notcias diversas e uma importante srie de visitas ao espao ainda durante a sua consolidao. Espao queimado, destrudo, inundado, despido de qualquer decorao ou linguagem, despejado de mobilirio, de qualquer vestgio de ocupao passada e futura. Nele habitam pombas e detritos,

manchas nas paredes e pedaos de tecto cados no cho.


Os trabalhos desenvolveram-se num campo de localizao imprecisa: fisicamente no centro, dentro da academia, dentro da sede e smbolo, conceptualmente nos limites, dentro de um vazio evocativo carregado de restos e dos seus despojos materiais. O que resta? O que produz o resto? O processo de investigao e conceptualizao deste/para este espao difere profundamente de um plano de desenho: no propositivo, no paliativo, no soluciona o problema existente. Pensa, especula, interpreta e prope um percurso expositivo, materializando-se numa exposio e nesta publicao. Por isso, este projecto tambm um ensaio espacial sobre a potencialidade e a dimenso simblica de um espao no-convencional: um terrain vague na cobertura de um edifcio institucional com grande peso simblico na cidade do Porto. O que fazer num espao expositivo acidentado? As propostas documentadas nesta edio concentram-se nas ressonncias, na dimenso fsica e no-discursiva dos ecos do acidente material. Partem da crueza dos cenrios acidentados, da materialidade dos restos do rescaldo e de indcios efmeros das intervenes de emergncia. A pesquisa foi agenciada pelos diversos criadores que colaboraram: Andr Cepeda, Paulo Mendes e Jonathan Saldanha. 

O corpo de trabalho de cada um aproxima, obliquamente, questes espaciais e, comigo, formariam um grupo peculiar de investigadores/criadores. Exploraramos os limites da representao e a impossibilidade de uma anlise objectiva que seria o ponto de partida de observao desta edificao interrompida.

Explormos o remanescente num duplo sentido: o excedentrio e o sobrante. Andr Cepeda vem registando em fotografia de grande formato os as-

pectos improdutivos da cidade, a degradao dos espaos urbanos e privados, o conflito social e a dura paisagem humana de diversos submundos. Tem conhecimento do universo espacial da Universidade e uma experincia de campo nos museus instalados no edifcio da Reitoria, que foram adquiridos quando fez o registo fotogrfico dos depsitos dos Museus para a exposio Depsito Anotaes sobre Densidade e Conhecimento que realizmos em 2007 no mesmo edifcio. A experincia visual do edifcio histrico, pode dizer-se que a densidade do conhecimento acumulado at se tornar visvel enquanto esplio de museu, seria contrastada com a presente experincia de auscultao de um vazio evocativo preenchido por novas materialidades desfiguradas em salas anteriormente produtoras de conhecimento e sentido. Paulo Mendes vem explorando relaes entre representao, narrativa e o apagamento da memria colectiva, especificamente pensando nas representaes oficiais do Estado Novo, nos espaos pblicos e privados onde esta se instalou e na memria colectiva desse perodo histrico, actualmente rejeitado. Explorando o modo como o abandono dos objectos e a destruio dos espaos se tornaram fenmenos paralelos ao apagamento da memria e inexistncia de discusso pblica, vem na sua obra apropriando diferentes materiais de arquivo e objectos do quotidiano (mobilirio, vesturio, imagens) e produzindo fotografias, vdeos e performances que articula em montagens espaciais de aproximao site-specific. Paulo exploraria o imaginrio despertado pelos espaos vazios, procurando as actividades, os gestos e reconstituindo uma arqueologia imaterial do acidente que destruiu as obras da cobertura dos laboratrios e da biblioteca. Exploraria os aspectos no-forenses e ficcionais encobertos nas narrativas privadas do incndio, instalando-se na privacidade de um ex-gabinete de professor. O aspecto sonoro da ressonncia seria desenvolvido por Jonathan Saldanha. Jonathan est implicado em inmeros universos sonoros, artista plstico e investiga a sonoplastia, a acstica e o evento sonoro, bem como diversas musicalidades ocidentais, orientais e populares. No seu percurso abandonou a pura visualidade para encontrar um veculo de comunicao na incorporao fsica, na recepo do som no corpo do espectador. Som e espao alinham-se com o corpo do visitante, com a materialidade do edifcio construdo, sendo abordados (corpo/edifcio) como emissor e receptor de ondas sonoras. Nas suas composies Jonathan explora ainda conceitos como o indizvel e o inexplicvel, eventos para alm da racionalizao e da recepo mental. No projecto seriam tambm exploradas questes espaciais e curatoriais que me acompanham, uma reflexo curatorial sobre um espao e os modos de 

expr. Estabelecendo conexes com modelos expositivos site-specific e uma relao com o remanescente e o improdutivo, como numa arqueologia imaterial das histrias por contar, o projecto , tambm, um percurso sobre as possibilidades curatoriais de pensar sobre o espao enquanto evento. O que

pode ser esta arquitectura? O que produz este espao?


A exposio resulta num percurso instalativo, circular, organizado em volta de um ptio central que liga diversos pisos. Este circuito o piso superior do corpo que foi afectado pelas chamas e a gua, amplificando-o como um vazio evocativo.
Na primeira sala do percurso, a antiga sala de aula de Zoologia 460 mobilada com grandes bancadas de lousa e madeira, Jonathan Saldanha criou uma grande instalao tridimensional, Corredor. Explora na sala de aula inundada pelos bombeiros uma atmosfera acstica projectada para a activao de um fluido espectral que emana das paredes do espao acidentado. O som o elemento articulador deste espao, onde instalou uma srie de colunas de som de automvel recuperadas e reutilizadas. Explorou os sons mais invisveis que o espao pode ocultar, emitindo diversas pistas de sons captados no espao e no seu prprio corpo. As colunas esto acopladas a um longo corredor escuro construdo com platex e com outros materiais rudimentares, pr-existente na estrutura do edifcio. O corredor o espao principal onde se podem sentir as ressonncias sonoras que vibram o espao e ressoam no corpo do visitante. Os baixos de Corredor so audveis em toda a instalao como presena de fundo, definindo a atmosfera e a crueza do ambiente fsico da exposio. O corredor foi tambm o local da audincia de performances sonoras que activaram as paredes do edifcio, numa Evocao de Ressonncia, explorando a tenso dos momentos prvios ao acidente.
Diversas salas vazias e danificadas separam o corredor dos projectos seguintes, sendo que o som se propaga pelos corredores e unifica os espaos. Num deles os armrios vazios onde se localizavam materiais de investigao, ou um pequeno laboratrio de vo-de-escada, ou ainda um osso de baleia carbonizado recuperado do 3 piso. A vista exterior destas salas permite ver a Torre dos Clrigos e o interior do shopping municipal da Praa de Lisboa totalmente destrudo e expectantes de investimento prometido.

As captaes vdeo de Paulo Mendes e as imagens de Andr Cepeda mostram as feridas infligidas e j estabilizadas pelos trabalhos de consolidao. Os seus registos sublinham as marcas e as manchas que resultam do vazio funcional, da aco do fogo, e da aco contra o fogo. Paulo Mendes explora documentao vdeo, imagem real e de arquivo sobre o fogo e o edifcio da Universidade, recompondo-as com imagens apropriadas do cinema. Paulo trabalha a narrativa audiovisual e a plasticidade da imagem, as noes de fico e realidade, editando-as em ambos planos do imaginrio e da verdade forense. O seu projecto aponta como o nosso imaginrio colectivo do incndio marcado tambm pelo cinema, e, no contando com uma narrativa linear, consegue ter uma ligao inequvoca a este acidente e ao seu corpo pessoal de trabalho. Cell, noire o ttulo da instalao composta por uma dupla projeco vdeo e um amontoado de mveis e materiais recuperados do sector de abate



da Universidade. O ttulo um tributo a Adolf Wlfli, um compositor suo que passou trinta e cinco anos internado num estabelecimento para doentes mentais, onde comps para insectos, mquinas e outros instrumentos no convencionais. O som estridente e repetitivo de um compositor com uma doena mental cria uma atmosfera delirante em que a instalao mostra o erro humano, enunciado numa lmpada que se parte repetidamente, em espectaculares exploses captadas do cinema e noutros lapsos de memria e imaginao que remetem para o que ter provocado o escurecimento destas celas.

Tal como na obra do edifcio, a remoo de elementos estticos e decorativos que possam constituir perigo, constitui uma modalidade de obra pela destruio, invertendo a tradicional ordem da construo do tosco para o decorado tambm este o projecto fotogrfico de Andr Cepeda um processo de consolidao do espao e cria situaes surpreendentes, pois acentua activamente os danos do incndio. Andr analisa o espao e devolve-o complexificado, como um palimpsesto. As suas imagens editam um olhar sobre o lugar e sobre a acumulao de aces e matrias no espao.
Andr Cepeda explorou o limite tcnico e conceptual do media em que trabalha. O seu registo fotogrfico em slide de 35mm utiliza e explora diversos tipos de pelcula de alta qualidade, pelcula fora do prazo, pelculas em negativo, em tom spia, ou a preto e branco. A qualidade plstica do suporte fotogrfico acresce a diversidade de modos de revelao, com revelaes tradicionais e em sistema auto-revelador Polaroid. H uma qualidade matrica nestas pelculas, que combinam a imagem captada e as camadas de revelador e de qumicos que permaneceram na epiderme. Esta variedade de experincias permitiu uma explorao da plasticidade da pelcula fotogrfica, ao mesmo tempo que regista os rastos de gua nas paredes, as cinzas, os espaos acidentados, o abandono, os mveis desorganizados. Uma seleco de 240 slides projectada em telas de materiais pobres sobre as estantes metlicas da biblioteca do piso de baixo, inundadas durante o incndio. Contrariamente impresso digital de alta definio, a projeco analgica em slide do conjunto de peas originais, devolve uma luz efmera que coexiste com o espao e se vai repetindo cadenciadamente ao som do projector.

Como habitar o espao entre o edifcio e o acidente?

No texto Instanciaes recentes (ver pginas 34-47 do Rescaldo.arquivo) exps-se como diversos incndios ocorridos entre 2008-09 tiveram diferentes rescaldos: as fotografias e vdeos dos espectaculares incndios na China circularam em imagens paradigma que alimentam uma crtica do desenvolvimento financeiro do Pas; aps o incndio da Faculdade de Arquitectura de Delft, enquanto se demolia o esqueleto e preparava o terreno para uma nova construo, foi pragmaticamente preparada uma publicao de memrias e um concurso de novas ideias; e em Londres na Raven Row redesenhou-se um novo edifcio com um conjunto de espaos de exposio que integram os rastos e as sequelas do imaginrio do rescaldo, a histria do edifcio e os materiais com texturas das chamas. A imagem, o projecto, a publicao e a construo foram modos de a arquitectura se relacionar com a perda e a contingncia. 

Em Rescaldo e Ressonncia! procurmos atravs de modos de anlise da convalescena e do remanescente encontrar uma resposta para estas questes. Pareceu-nos fundamental estabelecer ligaes entre o espao imaginrio e as novas materialidades que este incndio produziu. A visita ficcional concebida por Filomena Vasconcelos, as performances ressonantes de Jonathan Saldanha e os ensaios de Pedro Bandeira e de Filomena Vasconcelos exploram diversas ligaes entre o discursivo, o simblico e o fsico, ampliando as experincias dos projectos instalados no espao.

Mas como tratar uma arquitectura acidentada? Como curar um acidente e o vazio provocado?

Rescaldo e Ressonncia! iniciou como uma expo-

sio sobre um incndio e desenvolveu-se como uma conversao polifnica com o espao. No percurso de reflexo, nas conversas e na relao com artistas, produtores e demais trabalhadores e ocupantes deste projecto, cheguei conceptualizao de uma relao com o espao: Brown rooms / grey halls, a exposio como um projecto de auscultao de um espao fsico que integra os seus ecos e ressonncias.

Os Brown Rooms / grey halls so a minha proposta de designa-

o dos espaos imperfeitos e com presenas e ausncias que significam, i.e., espaos fsicos presentes, com uma intensa materialidade que se manifesta nas camadas acumuladas, no escurecimento pelo tempo e nas histrias reais e imaginrias que incorporam. Por oposio abstraco dos designados espaos white cube generalizados na exposio de arte contempornea, ou dos espaos vazios e esteticizados nas fotografias de arquitectura, o brown room / grey hall um espao com presenas, uma figura de no-neutralidade narrativa com a qual a exposio/o exposto estabelece dilogos. Salas antigas, histricas, abandonadas, acidentadas, hangares industriais desocupados e inactivos, arquitecturas toscas, de beto ou decadentes so espaos plasticamente frteis e socialmente carregados de histrias que se prontificam a ressoar no espao. Questes como a performatividade do espao, a activao dos sentidos ou a temporalidade, sejam as marcas da passagem do tempo ou as apropriaes efmeras, so potenciadas por estes espaos de exposio no-convencionais. Os Brown rooms / grey halls so por isso o inverso de um receptor neutro convencionado pelas caixas abstractas, como tambm a blackbox das artes performativas proporciona.

Em Rescaldo e Ressonncia! o evento, o lugar e o espao de ex-

posio coincidem num nico local, entendido como um brown room / grey hall, um local de trabalho onde participam todas as presenas e ausncias que um white cube omite. A exposio refere-se aos efeitos do incndio no espao e s afectaes do espao nos visitantes: as peas, os projectos, os espaos, as visitas, as performances e os eventos paralelos so todos actores que ressoam. Ins Moreira.09 

NDICE

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APRESENTAO PORTFOLIO FOTOGRFICO POR ANDR CEPEDA p.3 RESCALDO. ARQUIVO p.19 RESCALDO E RESSONNCIA! p.48
2008, 1974, 2008-09: Instanciaes recentes

Texto de Ins Moreira ndice Texto de Paulo Ribeirinho Soares Contributos, colaboraes, apoios, agradecimentos Cobertura descoberta Planta da exposio Visita ficcionada por Filomena Vasconcelos Corredor. instalao de Jonathan Saldanha Evocao de Ressonncia. Performance de Jonathan Saldanha CELL, noire. Instalao de Paulo Mendes Biblioteca/laboratrio/estaleiro de Ins Moreira S/ttulo, projeco de slides. Projecto de Andr Cepeda A Arder. Por Pedro Bandeira Eventos paralelos

PROJECTOS p.70

RESSONNCIA. ARQUIVO p.105

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Tabelas da exposio (fotos: Paulo Santos)

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A Reitoria da Universidade do Porto deu-nos a conhecer, em Novembro passado, pela Alexandra Arajo, um projecto concebido e coordenado pela Ins Moreira, no mbito da arte e da arquitectura contempornea, que procura refletir sobre o potencial do espao acidentado, pelo incndio de Maio de 2008 no edifcio da Reitoria da Universidade do Porto. Entendemos logo, a oportunidade de poder contribuir, para a divulgao das perspectivas produzidas por criadores contemporneos de diferentes saberes, nas suas interpretaes performativas, num propsito transversal. As exposies, as conferncias, os workshops e a edio, foram o caminho, para esta procura e o que fazer.

Os registos das ressonncias, apesar do contexto especulativo dos ensaios, so um adminculo na definio do uso destes espaos, identificando os objectivos e as caracteristicas orgnicas e funcionais a considerar. As artes performativas associadas ao ensaio estimulam a crtica e a discusso. um caminho que julgamos certo.

Paulo Ribeirinho Soares



CONTRIBUTOS
PEDRO BANDEIRA (1970), arquitecto (FAUP 1996). docente na Escola de Arquitectura da Universidade do Minho. Foi editor, com Joaquim Moreno e Paula Pinto, da Revista de Cultura Urbana INSI(s)TU. A Convite do Instituto das Artes e do Ministrio da Cultura representou Portugal na Bienal de Arquitectura de Veneza (2004) e na Bienal de Arquitectura de So Paulo (2005). autor do livro Projectos Especficos para um Cliente Genrico (Dafne Editora) uma antologia de projectos e desenhos desenvolvidos entre 1996 e 2006. Em 2007 concluiu doutoramento com a tese Arquitectura como Imagem, Obra como Representao: subjectividade das imagens arquitectnicas. FILOMENA VASCONCELOS natural do Porto, professora na Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Divide a docncia e investigao pelas reas da Teoria e Crtica Literrias, Filosofia da Linguagem e Literatura Inglesa. membro da American Comparative Literature Association e integra a Unidade de Investigao da FCT Centre of English, Translation and Anglo-Portuguese Studies. Responsvel editorial da revista e-f@ bulations da Biblioteca Digital da FLUP. Principais publicaes, ensaio: Imagens de Coerncia Precria. Ensaios breves sobre linguagem e literatura. Campo das Letras, Porto, 2004; Consideraes Incertas. Ensaios sobre linguagem, literatura e pintura. Campo das Letras, Porto, 2008. Traduo: Ricardo II, de W. Shakespeare. Campo das Letras, Porto, 2002; O Conto de Inverno, de W. Shakespeare. Campo das Letras, Porto, 2006.

PATROCNIO EXCLUSIVO
Ribeirinho Soares, Centro de Projectos de Construo, Lda

APOIOS
Fundao de Serralves, Escola Superior de Enfermagem do Porto, Faculdade de Direito da Universidade do Porto, Faculdade de Psicologia e Cincias da Educao da Universidade do Porto, Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto, Faculdade de Cincias da Universidade do Porto, Faculdade de Letras da Universidade do Porto

AGRADECIMENTOS
Paulo Ribeirinho Soares, Francisco Vieira (Escola Superior de Enfermagem do Porto), Pedro Miguel de Almeida Sousa (Faculdade de Direito da U.Porto), Cristina Grande (Fundao de Serralves), Cristina Soares (Coordenadora do Centro de Eventos da Faculdade de Engenharia da U.Porto), Alice Semedo (Faculdade de Letras da U.Porto), Paulo Santos (Faculdade de Cincias da U.Porto), Filomena Vasconcelos (Faculdade de Letras da U.Porto)



COLABORAO
ANDR CEPEDA (Coimbra, 1976). Expe desde 1999. Frequentou a residncia de artista no Espace Photographique Contretype de Bruxelas (1999). Bolseiro do Centro Nacional de Cultura (2002). Frequentou residncia de artista na Antnio Henriques Galeria de Arte Contempornea (Viseu 2003). Em 2001 recebe duas relevantes encomendas: no mbito da programao do Porto 2001 - Capital Europeia da Cultura, pelo Centro Portugus de Fotografia/MC, e dos Encontros de Imagem, pelo Museu da Imagem de Braga. Exposies: River, Galeria Pedro Cera (Lisboa 2008); Moving, Solar Galeria de Arte Cinemtica (Vila do Conde); Anacronia, Espace Photographique Contretype (Bruxelas 2005); Where are you from?, Faulconer Gallery (Iowa, USA 2008); Prmio EDP Jovens Artistas, Central Elctrica do Freixo (Porto 2007). Representado pela Galeria Pedro Cera (Lisboa), a Galeria AdHoc (Vigo) e o Espace Photographique Contretype (Bruxelas). Est representado em diversas coleces pblicas e privadas.

www.andrecepeda.com

PAULO MENDES (Lisboa 1966) Artista plstico de formao. Desenvolve projectos como comissrio de exposies e produtor de projectos culturais. Apresenta o seu trabalho individualmente e em colectivo desde o incio da dcada de 90 sendo uma figura determinante dessa gerao que se afirmou atravs de diversos projectos e exposies independentes. A sua produo assume fortes contornos de afirmao poltica atravs de aproximaes s realidades sociais. A contaminao entre as vrias disciplinas - visuais e performativas - e a diversidade de suportes usados, desde a pintura e o desenho at instalao ao vdeo e fotografia, caracterizam o seu trabalho. Participou e comissariou numerosas exposies, independentes e institucionais, que marcaram o desenvolvimento do trabalho de uma nova gerao de criadores no contexto da arte contempornea. www.paulomendes.org INS MOREIRA (Porto, 1977) Arquitecta (FAUP 2001). Mestre em Teoria da Arquitectura e Cultura Urbana (UPC, Barcelona, 2003). Iniciou tese de Doutoramento sobre comissariado e conhecimento no Programa Curatorial/Knowledge, no Goldsmiths College, University of London, com o tema Performing Building Sites. Vem experimentando colaboraes entre arquitectura, arte e investigao sobre hibridao disciplinar. Desenvolve comissariados e montagens espaciais de projectos culturais institucionais e independentes. Coordenou o Laboratrio de Arte Experimental do Instituto das Artes, Ministrio da Cultura (2003-2005), co-fundadora da Plano 21 Associao Cultural, fundadora do petit CABANON. Colabora com a Reitoria da Universidade do Porto (exposies Depsito 2007, Pack 2007, Mapa 2007) e com a Faculdade de Letras da Universidade do Porto. www.petitcabanon.blogspot.com JONATHAN SALDANHA (1979). Licenciado em Escultura pela FBAUP. Multi-instrumentista e produtor. Interessa-se por sistemas musicais extra-ocidentais, msica improvisada e de cariz exploratrio. Fundador do colectivo/editora Soopa, participa na quase totalidade dos projectos e bandas que lhe esto agregados (Mcanosphre, com Benjamin Brejon; F.R.I.C.S., fanfarra improvisada e de tendncias psicadlicas, e numerosos outros projectos e avatars que cobrem um vasto espectro estilstico), colabora regularmente com msicos dos mais diversos lxicos contemporneos. Pertence ao colectivo Embankment. www.soopa.org, www.myspace.com/

fanfarraimprovisada,www.mecanosphere-bureau.blogspot. com, www.embankmentact.blogspot.com











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PROJECTOS

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Visita Ficcional
O instante qualquer o instante equidistante do outro Gilles Deleuze. A Imagem-Movimento No silncio do que ficou, ou nos rumores que ainda os espaos deixaram gravados algures enegrecidos, esvaziados, at expectantes, incondicionalmente expectantes, espaos dos nossos instantes, os instantes notveis, singulares, e todos os outros No silncio do que ficou, em que cada instante apenas a diferena que o separa do outro que o antecede e do que vem a seguir, No silncio do que ficou, Que foi das nossas memrias? Ser que ficaram e se perderam nos escombros, ou ser que ainda l esto, por eles preservadas? Como que numa outra existncia, metamrficas, mutantes, fragmentrias, volatilizadas, ou ainda, passageiras, vagabundas passaram a ser s memria, na intransitividade quase impossvel do tempo... como os sons indistintos de uma msica que se ouve ao longe, ou dentro de si, formas ntimas dos nossos sentimentos, s vezes, pressgios, quase sempre sensaes fsicas ligadas ao plano mais essencial das nossas emoes. O instante notvel ou singular continua a ser um instante qualquer entre outros. precisamente a diferena entre a dialctica moderna, de que Einstein se reclama, e a dialctica antiga. Esta a ordem das formas transcendentes que se actualizam num movimento, enquanto que aquela a produo e a confrontao de pontos singulares imanentes ao movimento (Deleuze. Ibid.) Caminhava solitrio pela densidade das ruas, por entre a opacidade das pessoas e o movimento enfileirado dos carros, adicionados uns aos outros interminavelmente. Quis lembrar-se do que acontecera, mas nada de concreto lhe ocorria a mente abstracta, sem snteses possveis que as lembranas pudessem recuperar ou que o simples falar pudesse exprimir. No silncio do que ficou, ficou tambm o vazio das palavras Mas as palavras so meras actualizaes de uma outra escrita invisvel, inefvel, diferencial, sgnica; a mesma que inscreve os instantes como pontos singulares imanentes ao movimento. Chamemos-lhe, possivelmente, a escrita do tempo a inscrio do espao e do movimento na intermitncia dos instantes. No silncio do que ficava para trs, a mente agora abstracta, lembrou-se apenas de um forte cheiro a fumo era s fumo muito fumo fumaa, o que lhe asfixiava os sentidos e lhe invadia o corpo como um estranho um corpo estranho dentro do seu corpo um corpo de fumo infiltrava e minava o seu corpo solitrio estranha dor, estranha paixo como um fado antigo? Como um amor sozinho, que vive no nosso imenso desassossego precariamente e, porm, de modo to completo e indivisvel, que j nem sabemos como ser sem estranheza E to estranhamente assim, um vislumbre de azul parecia romper o vu carbonizado da sua mente abstracta. Do topo daquelas vidraas altas o recorte azul do cu apagava-se nas sombras fuliginosas de uma fornalha impensvel apenas visvel apenas audvel, apenas sensvel O que ns vemos das cousas so as cousas, diz Caeiro e continua: Porque veramos ns uma cousa se houvesse outra? Porque que ver e ouvir seriam iludirmo-nos Se ver e ouvir so ver e ouvir? Como a memria antiga daquelas paredes, que foram sempre lugar de outra coisa que agora j no mais, o tempo da minha memria azul foi esse breve instante singular e notvel na ressonncia de infinitos diferenciais que perfazem, redimensionam e continuamente expandem o espao universal. O instante qualquer o instante equidistante do outro



Filomena Vasconcelos, Porto, Junho 2009


No sei bem que dizer desta equidistncia h qualquer coisa de perturbador na geometria que mede a igual distncia entre as diferenas mas de que geometria estamos a falar? Talvez pudssemos antes falar de uma geometria das diferenas, em que as distncias que as separam so sempre dados de uma certa incerteza, de uma subtil indeterminao? So valores relacionais? Dostoievski cria a metfora do palcio de cristal a propsito da Exposio Universal londrina, nos finais do sculo XIX, para identificar a cristalizao de toda uma civilizao massificada, hedonista, decadente o emblema para as ambies finais da modernidade, diz Peter Sloterdijk
(O Palcio de Cristal, 2005).

O problema o da fuga, o da sada, mas que sada? E fuga de qu? A libertao do mal no ser humano, como antevia Dostoievski? Mas que mal? Ainda Sloterdijk: O mal, privado dos seus pretextos histricos e das suas roupas utilitrias, s no tdio ps-histrico se pode cristalizar sob a sua forma quinta-essencial: purificado de todos os subterfgios, passa a ser manifesto para surpresa talvez dos ingnuos quo o mal detm a qualidade do puro capricho. Exprime-se como acto de posicionamento abissal, como um gosto arbitrrio pelo sofrimento e o fazer-sofrer, como uma destruio vagabunda sem motivos especficos. O mal moderno a negatividade desempregada um produto tpico da situao ps-histrica. () Valor ou no-valor tanto um como o outro se fundem no resultado de um lance de dados (Sloterdijk 2005). A mesma expresso utiliza Sartre Les Jeux sont faits ao pretender provar a inevitabilidade do erro e do mal na vida humana, mesmo quando, nos limites da fico hiper-real, fantstica... fantasmtica... se pode viver duas vezes. Regressar, voltar atrs, repetir para no repetir o mesmo erro so meras iluses, ironias de um caminho sem volta que, por isso mesmo, devem ficar como so UN COUP DE DS JAMAIS NABOLIRA LE HASARD Mallarm (Un Coup de Ds). J no interpreto demasiado inteligente para a minha cabea obtusa, toldada, atrs de uma cortina espessa. O essencial saber ver, Saber ver sem estar a pensar. Repito Caeiro. Na minha ausncia, na fuga do que ficou para trs, na memria fortuita de tudo o que ficou esquecido e do que se rompeu para sempre, o meu corpo e os meus sentidos falam o silncio do rescaldo a pura imprevisibilidade do acidente, a ressonncia de todos os acasos, na factualidade de todos os casos e na autonomia de um universo sem origens (Habermas. O Discurso Filosfico da Modernidade, 1985). Das Geschehen, o acontecimento, que tambm levnement foucaultiano, no nada de positivo, uma deciso, um contrato, uma batalha, mas antes de mais um movimento em negatividade, um espao funcional e relacional, como a inverso de uma relao de foras, a queda de um poder, uma lngua reformulada e utilizada contra os que a falam (Habermas, Ibid) O acontecimento assim algo de perverso, de natureza auto-envenenada e em desagregao, no qual a nica coisa que perdura o poder que volta sempre a aparecer sob mscaras novas na mudana dos processos de subjugao (Ibid.). Foi ento que regressei no para rememorar uma experincia, no para ir buscar l atrs mais razes ou nexos do que ficou por explicar Ser que assim to importante explicar? Pode ser mas no neste instante notvel, singular yet, so like all the others and thats perhaps whats so troubling, so absolutely disturbing, that it no longer matters no longer matters, no longer, no longer Our talk had been serious and sober But our thoughts they were palsied and sere Our memories were treacherous and sere
Poe, Ulalume, iii, 1-3

Cada um no falar fora frio, / Mas na alma dum gelo mortal /Na alma dum dolo mortal
(Poe, Ulalume, traduo de Fernando Pessoa)

(Fomos graves e sbrios nas palavras /Mas no pensar, paralisados e murchos /Traioeiras e murchas eram nossas memrias - trad. F.V.)



JONATHAN SALDANHA CORREDOR, 2009


Impregnar um espao fsico especfico, neste caso um corredor, de uma tenso que possa evocar e conduzir ao colapso fsico desse espao, tanto pelo auxlio da imposio de sons que traduzem o rasto de uma destruio como tambm pela transposio snica para o universo tctil da vibrao e da oscilao da matria que constitui o espao fsico do corredor.

Evocao do colapso do corredor pelo rebatimento sobre si das reminiscncias espectrais da sua prpria destruio. Sem uma relao linear de tempo, essa destruio pode ser um eco ou uma premonio em tenso, que conta o ponto mediador que antecede e precede a catstrofe fsica e que se replica e sustenta no tempo numa euforia prpria de uma colnia de trmitas que constroem os seus labirintos pela subtraco do seu meio ambiente numa funo temporal que simultaneamente avana e recua, num precoce ponto de equilbrio atemporal.
Fotos de ectoplasma (fluido espectral) a emanar da mdium Mary Marshall tiradas por Thomas Glendenning Hamilton (Winnipeg, Canada. 1932)



Gritou, pois, o povo, tocando os sacerdotes as buzinas; e sucedeu que, ouvindo o povo o som da buzina, gritou com grande brado; e o muro caiu abaixo, e o povo subiu cidade, cada um em frente de si, e tomaram a cidade. Josu 6:20
A Batalha de Jeric, por Julius Schnorr von Caroslsfeld (1794-1872).

Rumor e Marte, por Vincenzo Cartari (1531-1571), Images Deorum, p. 264.

H um lugar no centro do mundo, entre as zonas da terra, mar e cu, no limite dos trs mundos. Daqui, o que existe visto, por mais distante que esteja, e cada voz alcana ouvidos que esto escuta. O rumor vive a, escolhendo uma casa para si num cume alto de montanha, adicionando entradas inumerveis, mil aberturas, e nenhuma porta para barrar o limiar. Est aberta noite e dia: e toda de bronze sonoro e ressonante. Tudo sussurra com barulho, ecoa vozes, e repete o que ouvido. No h nenhuma paz l dentro: nenhum silncio em qualquer lugar. Porm, no h nenhum clamor, s o murmrio subjugado de vozes, como as ondas do mar quando ouvidas distncia, ou como o som de troves distantes quando Jpiter faz as nuvens escuras ribombar. As multides enchem os corredores: uma populaa inconstante vem e vai, e, misturando verdade casualmente com fico, mil rumores vagueiam, e palavras confusas circulam. Ovdio, Metamorfoses Livro XII - A Casa do Rumor, 8 AD



Entre as quatro portas dos aposentos de dormir e a estreita passagem que conduzia cabina do rdio estendiam-se vrios corredores, formando o desenho de uma estrela. De sbito, surgindo na abertura que conduzia ao quarto de banho comum, apareceu uma silhueta alta, que mal se distinguiaa na penumbra do ambiente. Estaquei, petrificado. (p. 33) distncia ouvia-se um ligeiro rudo de ps descalos a andar sobre o soalho. O eco abafado desses passos arrastados ressoava de modo fantasmagrico por entre o equipamento niquelado e laminado e as altas colunas, cheias de tubos de vidro, que protegiam as complicadas instalaes electrnicas. (p. 38) Segui um corredor longo e vazio, depois bifurquei direita. Nunca vivera na Estao, mas durante o treino na Terra vivera seis semanas numa rplica exata. (p. 39) Stanislav Lem, Solaris, 1961.



Fotogramas do filme Solaris (URSS, 1972) de Andrei Tarkovski, adaptao ao cinema do livro de Stanislav Lem.



EVOCAO DE RESSONNCIA
Com a durao de 20, so usados os sons dos seguintes modelos de sirenes: Carter Siren, Alte WK2 Sirene, Weltkrieg Sirene, Maiden Newton, Chrysler Air Raid Siren.

Sirene de ride areo a ser testada, Londres 1938. (Modelo - Carter Siren)

A performance sonora sobrepe ao espao um ataque sonoro proveniente da reutilizao de samples (sons de segunda gerao, que j existiram num espao prprio mas que foram entretanto cristalizados) provenientes de arquivos de sirenes antiareas usadas na Segunda Guerra Mundial. A capacidade de presso sonora destas sirenes ser usada numa tentativa de revelar o pnico impregnado no seu som, num misto de evocao pela ressonncia no edifcio da Reitoria do eco das sirenes com a desencriptao das propriedades simblicas das sirenes enquanto aviso e encantamento.
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Folhas Paulo Mendes

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INS MOREIRA
BIBLIOTECA/LABORATRIO/ESTALEIRO
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Instalao espacial de Ins Moreira Para slides de Andr Cepeda Perfil e prateleiras Dexion Reutilizado da Biblioteca do 3 piso 6 mesas, perfil e prateleiras Dexion Dimenses: - Mdulo da prateleira 1x0.3m (1 mdulo Dexion) - Tampo da mesa 1x4.2m (14 mdulos Dexion) - Altura da mesa 0.9m (3 mdulos Dexion) - 28 Mdulos por mesa - Perfil Dexion para todos os contornos e travamentos 3 ecrs, estrutura Dexion e tela de retroprojeco Dimenses:  xm  xm  xm 4 projectores de slide de carrossel

O Improdutivo e o performativo
A minha interveno neste projecto debruou-se sobre o aspecto material e performativo do rescaldo. Materializa-se numa estrutura metlica, esttica, composta por 6 bancadas semi-vazadas e por 3 grandes ecrs de retro-projeco em algodo pobre. A instalao hospeda e expe as projeces de slides de Andr Cepeda, serve de suporte espacial s suas 240 imagens e foi concebida em colaborao entre os dois. Espao e imagem interligam-se.
Chamei esta estrutura sublinhando o nome dos lugares que as estruturas modulares de Dexion que reutilizei j compuseram. Os materiais usados foram resgatados das estantes da Biblioteca de Zoologia que ficou inundada pelas guas do combate ao fogo no 3 piso. O lugar do conhecimento deu espao a um vazio ocupado por estantes e prateleiras expectantes. Removido todo o entulho e despojos, as estruturas de Dexion foram o remanescente deste incndio. Reactivando o vazio, a mesma equipa de homens que transportou os resduos do incndio para o exterior do edifcio, foi contratada para desmontar, transportar e remontar as estruturas metlicas no 4 piso. 86

biblioteca/laboratrio/estaleiro

A deslocao de um piso e a reformulao da sua distribuio permitiu que este material modular incorporasse uma nova histria. Os Dexions recriam agora a espacialidade dos laboratrios incendiados onde decorriam as actividades de investigao, mais um lugar tornado improdutivo pelo incndio.

Aqui se iniciou o fogo.


Na exposio no visvel a dimenso performativa desta montagem. Aconteceu antes da inaugurao, no processo de produo da exposio e a sua funo de suporte expositivo, tal como com uma estante, um andaime, ou uma bancada em uso, torna-as invisveis ao olhar de quem procura uma obra. Apenas as
pginas deste caderno documentam e recordam que o material que sobreviveu ao fogo e inundao serve agora de ecr de projeco das imagens em slide captadas por Andr Cepeda. Participam na improdutividade do epicentro vazio e negro do incndio:

repositrio imaginrio de materiais e imagens.


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Desmontagem da Biblioteca e transporte para o 4 piso (Imagens de Ins Moreira)

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Biblioteca/laboratrio: Remontagem na exposio (Imagens de Ins Moreira)

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ANDR CEPEDA S/TTULO PROJECO DE SLIDES


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Slide do conjunto projectado na exposio (original a cores). Imagem: Andr Cepeda

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Slide do conjunto projectado na exposio (original a cores). Imagem: Andr Cepeda

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Folhas Andr Cepeda

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INSTRUES GERAIS DE SEGURANA A TER EM CONTA DURANTE A VISITA

RESCALDO E RESSONNCIA
Tentmos tornar o local o mais seguro possvel para a Sua visita, contudo a sua colaborao fundamental. Siga as recomendaes contidas neste folheto:
- No se aproxime de locais que desconhece, ainda que lhe paream ser seguros; - Circule apenas pelas zonas seguras, respeitando as reas que se encontram delimitadas, por meio de fitas sinalizadoras vermelhas; - Tome cuidado com os degraus ou objectos que se podem encontrar espalhados no cho; - Respeite o percurso normal da exposio, nomeadamente o sentido de entrada e sada do local; - No mexa nos objectos expostos; - No tente abrir as janelas.

O que fazer em caso de emergncia?


- Tranquilize quem se encontra junto a si. - Abandone o local calma e ordeiramente. No corra; muitos acidentes graves do-se porque as pessoas se empurram e atropelam. - Siga as indicaes de sada do local.

- No bloqueie as sadas. No fique parado junto a portas, escadas e corredores. - Em caso de incndio nunca use os elevadores. V pelas escadas. - Avise o Vigilante que se encontra na Portaria, em situao de emergncia pessoal ou colectiva. Telef.: 220 408 000

Agradecemos a Sua visita!

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Em 5 de Maio de 2008 parte do edifcio da Reitoria da Universidade do Porto ardeu. Como muitos incndios em edifcios de pedra, aguentaram os alados, ruiu o telhado e os estragos foram partilhados entre o fogo e a gua projectada do cu pelos bombeiros. No sei nada sobre a perda, dizer que foi uma biblioteca no deixa de ser demasiado abstracto (dizer da perda dos milhares de livros da Biblioteca de Alexandria, que nunca teria tempo para ler demasiado abstracto). A perda de um s livro especfico poderia dizer mais, isto , dizer da ausncia que est para l daquilo que j guardamos em ns, dizer da dependncia que temos por coisas e objectos que ampliam a nossa identidade, a nossa existncia especfica, que resguardam a nossa memria at temperatura dos 451 graus fahrenheit em que se queimam os livros e ficamos novamente por nossa conta, auto-exilados na floresta de Ray Bradbury e de Franois Truffaut. este o lugar que nos interessa. Esqueamos ento, como prope a Ins, a parte espectacular do incndio, esqueamos o som da Cavalgada das Valqurias misturado com o cheiro matinal de Napalm. This is the end. O que resta depois do incndio? H incndios que levam tudo, que nos arrastam como fagulhas, como da violncia da madeira que estala quando arde, como da violncia do fumo espesso que sufoca ou do calor que queima e derrete a pele. Mas disso no sei nada, sei apenas quando o isqueiro ou o cigarro queima uma mecha de cabelo em fraco de segundos e um cheiro to particular. Ardeu. Ficamos apenas com o que somos nesse mesmo momento. E se temos a memria das coisas que perdemos porque ainda temos alguma coisa. Fica sempre algo depois do incndio. Se eu escrevesse como o Auster, depois do fogo deambulava errantemente, fazendo por esquecer tudo, tudo o que se perdeu e tudo o que ficou em ns por perder. E isto nada tem de romntico, na realidade trata-se de um gesto niilista, mas porque acontece tantas vezes nos seus livros ele no deve acreditar verdadeiramente na perda total. Algum acredita? E a perda total no se imagina, acontece, e quando se imagina persiste um resqucio de esperana. E, ento, deambulase na procura de um pouco de sentido. Melhor no ganhar nada. Isto , no guardar nada. Nem as cinzas. No ashes, no remains. Diziam os situacionistas que eram contra os cemitrios e as obras de arte guardadas em museus (eram contra todas as coisas mortas, portanto), que o seu Urbanismo Unitrio deveria ser resultado de um crescimento unidireccional das cidades, deixando para trs, permanentemente, um rasto de runas que depressa seriam absorvidas pela natureza selvagem, como de resto aconteceu com as cidades Incas. E deste modo, desta cidade sempre moderna, construir-se-ia uma oposio fixao da cidade no tempo, isto , a qualquer sentido de patrimnio e de valor. E por isso gritavam em voz alta: onde h fogo, ns levamos gasolina. Que nada se colha, que nada reste. Viva o momento. E pegaram fogo capela da Sorbonne, diz-se. Maio 68. Viva o momento, gritou Lefebvre e agora a Vodafone. Infelizmente ns, os arquitectos e os artistas, no soubemos desprezar as runas, no soubemos dizer que no sendo funcionais no seriam necessrias. Encontrmos-lhe beleza, Encontrmos-lhe uma essncia capaz de destronar qualquer lgica, um paradoxo: a runa dos nossos edifcios ir testemunhar

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a fora da nossa vontade e a magnitude da nossa f confessou Hitler a Speer antes de tudo se tornar verdadeiramente runa. E por isso tivemos que nos desfazer de algumas runas, pelo que continuaram a significar. Como nas sries do CSI em que algum, mais inteligente do que os outros, afirma que os cadveres tambm falam. E dizemos tambm ns, arquitectos e artistas, que nada se perde, tudo se transforma conscientes da pesada herana de uma cultura assente nas runas clssicas e nas anteriores, fantasma de Babel e da convico de que tudo o que se ergue, o que quer que seja, representa logo partida um acto contra a natureza do tempo efmero, uma provocao associada procura ingnua de eternidade que no sendo possvel, se disfara com apropriaes e reciclagem sendo esta tambm a histria material do conhecimento. Evoluo. Iluso. A minha histria curta, comea e acaba em mim, em Godard, e construo a aparncia de que aquilo que a materializa e nos pertence, na nossa condio de proprietrios, nos ser sobranceiro e nos representar para todo o sempre. Escrevo estas linhas num catlogo que ser guardado na biblioteca da Universidade e sobretudo agora uma nostalgia vir que garantir a sua preservao em papel para l de mim e, no entanto, nada saberei sobre o que se ler e o que se disser, porque a morte, e eu deverei ser cremado, ser fatal para mim. At l o mais importante o que escrevo agora, agora que escrevo agora. Escrevo para mim e nem sequer me vejo na obrigao de dizer quem sou no princpio ou no fim do texto conforme a vontade da designer grfica, que tambm s existe quando desenha. este o momento, agora, e no outro. E desde que no esteja a arder, literalmente por dentro (porque h quem acredite na combusto humana espontnea) ou por fora, este o momento que interessa. E no preciso de mais nada. Talvez do computador, da mesa de porta, do rdio algures entre o 92 e o 94, da luz natural. Mas conseguiria ter menos. Poderia estar de olhos fechados e escreveria as mesmas linhas que poucos iro ler. Is everybody in? Se que isso interessa. Onde eu quero chegar que nada se perde se nada tivermos para perder. O que no invalida que no haja uma troca que se for justa no implica ganho. Simplesmente troco. Toma l da c. E sem ganho e sem propriedade, ficaramos mais livres, no s porque a propriedade um roubo como escreveu Proudhon nos oitocentos, mas porque esse roubo no deixar de ser exercido tambm sobre o proprietrio, condenado a ter para, inevitavelmente, mais tarde ou mais cedo, perder. E no entanto persistimos em coleccionar. Guardar para l de ns. Coisas. Arte sacra ou vasilhame. No interessa. E se os budistas andam mais perto de uma desmaterializao incombustvel, os situacionistas afirmam que at a memria um roubo, porque o tempo que se perde do agora para deixar de fazer agora e dizer o que fez antes. Tempo perdido, redundncia, portanto. E por isso eles quase nunca usam, cmaras de filmar ou fotografar. Viva a situao. Quando o Andr entrou no edifcio da Reitoria do Porto, foi para tirar fotografias do espao ardido. Tirar um verbo que significa um deslocamento de algo por roubo. O Andr tornou-se proprietrio desse espao deslocado. E o espao que era livre, ainda mais porque tinha ardido e j nada o apropriava, deixou de o ser. Mas o Andr quis devolver o espao para que isso no lhe pesasse como herana e usou filmes fotogrficos estragados que com o tempo fizeram desaparecer as imagens. Redimiu-se. O filme parece ter ardido. E no fosse este catlogo ambicionar eternizar a propriedade desta runa e a runa no seria mais nada por mais algum tempo. Um espao livre da responsabilidade que a academia lhe atribui de guardar. 98

No sei nada sobre a perda, dizer que foi um laboratrio no deixa de ser demasiado abstracto, to abstracto que poderamos incluir o incndio como experincia. Afinal a Cincia baseia-se nisso, na simulao do acidente. Qumicos contra qumicos, bactrias contra bactrias, partculas contra partculas. excepo da imagem cuidada que eu tenho do manuseamento da nitroglicerina e da radioactividade, os laboratrios so espaos borbulhantes na eminncia de explodir e os cientistas tm o mesmo cabelo do cientista do Regresso ao Futuro (na realidade temos um aspecto normal de fato e gravata e mo esticada porta da FCT). Mas em abstracto os laboratrios so espaos em que o agora est mais presente que tudo o resto. So espaos em que o momento se sobrepe ao conforto da propriedade, em que a perda estimulada como forma de investigao e liberdade, e a possibilidade de fracasso como instrumento de experimentao. Agora atiramos automveis, a 90km hora, com bonecos l dentro, contra paredes de beto, mas nem sempre foi assim. Descamos rampas em carros de rolamentos sem traves para descobrir como se gastam em segundos uma sola de sapatilhas Sanjo, que faziam chuac se, inadvertidamente ou no, pisssemos uma poa de gua. As crianas nisso so menos hipcritas, para qu pr um boneco no lugar de um automvel ou um co na orbita da Terra se podemos l estar ns mesmos? Johan Huizinga descreveu-nos o Jogo como forma de cultura e de experimentao, e nem por isso seguimos os nossos instintos mais primordiais. Tivesse eu coragem de dizer como Proudhon: consultei os mestres da Cincia, li CEM volumes de filosofia, direito, economia poltica e histria; e quis Deus que vivesse um sculo em que tanta leitura me fosse intil. E aqui com toda a contradio de quem no consegue deixar o vcio e a dependncia do que se quer dizer subjugado legitimidade da forma acadmica. Amanh l estarei eu a negar o que escrevi agora. As universidades deveriam arder por combusto espontnea, a partir do seu interior, incinerando o desfile de togas e abajures e os estatutos que mais que no fazem do que garantir a eterna dependncia ao poder que promove o empreendedorismo e a sustentabilidade financeira como se fossem compatveis com a pura Experimentao, com o Jogo, com a Arte. Experimentar implica perdas. A quem estamos enganar? A arte nunca foi funcional. As runas no so funcionais. E no entanto significam. Ao menos se tudo ardesse poderamos tentar comear de novo, sem referncias nem citaes (no vou a museus para no me deixar influenciar) a no ser as que a memria teimosamente decidiu seleccionar, colocando no mesmo p de igualdade o golo de calcanhar de Madjer em 1987 com a convico perene de Siza de que a arquitectura uma profisso potica, Arte. Talvez por isso Siza no tenha tempo para a universidade. E as minhas orelhas comeam a ficar vermelhas, de arder, e o espao entre o teu pescoo e o teu peito a ficar vermelho de ler e daqui a duas horas estaro os Sizo (no Siza) a fazer perder o Passos Manuel, o Joo a fazer voar o trip do microfone, o Andr inclinado sobre guitarra altura dos joelhos, o Eurico a martelar nas teclas imprimindo um castigo ensurdecedor s colunas e o outro que nada tem de Zen, com as baquetas, todos em conjunto a partir a loua, que expresso que se pode usar quando um material incombustvel. Vou l partir aquela merda toda. Revoluo. E saio de l com os ouvidos cerrados por um zumbido que me acompanha na cama e depois de manh, um rudo branco. E isto a FCT no financia e ainda bem porque estragava tudo e pelo mesmos motivos, oh Isabel, no est a contracultura em Serralves a no ser que perca o seu tempo, o seu sentido de momento, o agora.

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nada fazem arder, isto , que no aquecem nem arrefecem. E talvez algum secretamente saiba que tem de ser assim para que, em CENTO E UM livros, o de Proudhom faa sentido. Mas a revoluo essa ter de esperar pelo fogo real. Estaremos preparados? Fecho a porta do carro e aquilo que penso ser electricidade esttica, provoca-me um choque na ponta do dedo. E como isso me inquieta. Provavelmente melhor deixar tudo como est. mais cmodo seguramente. E enchemos as universidades com sinaltica de sadas de emergncia. E ningum parece querer sair. Como num duche quente no inverno. Porqu? Para fazer o qu? A arte da poltica no adiar um problema at que deixe de fazer sentido? Temos medo, temos tanto medo. Em Rescaldo e Ressonncia deveremos ler antes de entrar: no se aproxime dos locais que desconhece, ainda que lhe paream ser seguros; circule apenas pelas zonas seguras respeitando as reas que se encontram delimitadas por meios de fitas sinalizadoras vermelhas; tome cuidado com os degraus ou objectos que se podem encontrar espalhados no cho; no mexa nos objectos expostos; no tente abrir as janelas; abandone o local, calma e ordeiramente; no corra; no bloqueie as sadas; no fique parado junto a portas, escadas e corredores; em caso de incndio nunca use os elevadores; tranquilize quem se encontre junto a si. D-me um Xanax. Devagar. E nas embalagens de Rojes com Migas e Feijo Frade, do Pingo Doce, podemos ler: pode conter vestgios de peixe e crustceos, de frutos de casca rija, leite, ovos, amendoim, aipo, soja, mostarda, sulfitos, tremoos, moluscos e sementes de ssamo. S falta poder conter o esperma do porco que cedeu os rojes. No nos v algum processar. Sei de um homem sexagenrio que na Sucia processou o Estado pelos anos perdidos com o ensino obrigatrio, eu deveria ter feito o mesmo. O tempo passa depressa. No h tempo a perder porque no quero ser proprietrio do tempo. E alguns dos meus alunos continuam a perguntar: e agora, professor, est bem? e eu controlo-me para no me imolar com fogo frente de todos. Se nem tu acreditas que est bem E pomos sinaltica de emergncia tambm no interior das igrejas. Se nem tu acreditas na proteco divina Deixa estar. Haver uma qualquer legislao, um qualquer regulamento que nos protege. E se no existir as universidades inventam: higiene, segurana e ambiente. E um dia, tambm ns Portugal, seremos competitivos, empreendedores, inovadores, auto-suficientes e haver sustentabilidade, cidadania e excelncia. E at l cantam em coro de opereta os Super Drages: eu s quero ver Lisboa a arder; e respondem os No Name Boys: o Porto a arder; o Jernimo: os patres a arder; o Lou: os bancos a arder; o Scrates: os jornais a arder; o Portas: o Bairro da Bela Vista a arder; Manuela: democracia a arder; o Vero: florestas a arder. E um dia Portugal todo iluminado pelas nossas mentes brilhantes. Ser ecolgico? Tens lumes?

E com tantos doutores na rua cada vez mais difcil encontrar um homem. Uma mulher. Pginas e pginas que

O amor fogo que arde sem se ver.


Disso sei eu.

Pedro Bandeira, Maio 2009

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Pedro Bandeira, Incndio, 1999

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www. rescaldo ressonancia project. blogspot. com


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Eventos paralelos
23 Abril 09, 19h

PERFORMANCE

Evocao de ressonncia Por Jonathan Saldanha

5 e 6 de Maio 09, todo o dia

WORKSHOP*

Rescaldo e Ressonncia! Expor para alm do acidente Com Ins Moreira e o Mestrado de Museologia FLUP

15 de Maio 09, 21h30


No mbito do Dia Internacional dos Museus

PERFORMANCE

Evocao de ressonncia por Jonathan Saldanha

5 de Junho 09, 16h

VISITA FICCIONADA
Por Filomena Vasconcelos

26 de Junho 09, 18h30

LANAMENTO DO CATLOGO
Rescaldo e Ressonncia!

6 de Julho 09, todo o dia

petit THINK TANK**

Ocupar espaos no convencionais

LEITURAS EM TEMPOS DE CRISE


Contingncia e oportunidade Slvia Guerra e Ins Moreira

*participantes apenas por marcao **participantes a confirmar, ser feito um open-call para alunos e participantes de todas as faculdades

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Imagem cedida por Miguel ngelo Costa Servio de Patrimnio Edificado e Contratao Pblica da Reitoria da U.Porto

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(pginas, legendas e autores) p108.109  piso


(fotografias: Vtor Ferreira)

RESSONNCIA ARQUIVO

p110.111 S/TTULO, PROJECO DE SLIDES (2009) projeco de slides de Andr Cepeda BIBLIOTECA/LABORATRIO/ESTALEIRO (2009) instalao de Ins Moreira
(fotografias: Andr Cepeda)

p112.113 CELL, NOIRE (2009) instalao de Paulo Mendes


(fotografias: 112 superior Vtor Ferreira, restantes Andr Cepeda)

p114.115 CELL, NOIRE (2009)


(stills do vdeo de Paulo Mendes)

p116.117 desmontagem da biblioteca do 3 piso e montagem da instalao no 4 piso


(fotografias: Andr Cepeda)

p118.119 CORREDOR (2009) instalao de Jonathan Saldanha


(fotografias: Andr Cepeda)

p120.121 vista de sala de aula aps o incndio


(fotografia: Andr Cepeda)

inscrio no quadro concebida para imagem grfica do projecto


(concepo de Paulo Mendes e fotografia de Andr Cepeda)

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RESSONNCIA ARQUIVO
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FICHA TCNICA CATLOGO


Edio
Reitoria da Universidade do Porto

Concepo e coordenao
Ins Moreira

Design
Carla Ferreira

Capa
Concepo de Paulo Mendes e fotografia de Andr Cepeda

Textos
Pedro Bandeira Filomena Vasconcelos Ins Moreira Paulo Ribeirinho Soares

Fotografia do catlogo
Andr Cepeda Vitor Ferreira Paulo Santos Paulo Mendes Joana Bourgard/Jornal de Notcias

Cedncia de Imagens
Servio de Patrimnio Edificado e Contratao Pblica da Reitoria da U.Porto Unidade de Gesto de Informao da Universidade Digital da U.Porto Rodrigo Oliveira Jonathan Saldanha Pedro Bandeira galerias do flickr: stephanieetstephan e / / VahidG e os sites quando referidos

Impresso:
Invulgar Artes Grficas

Tiragem:
500 exemplares

ISBN
xxxx

Depsito legal
Xxxx



FICHA TCNICA PROJECTO


Organizao
Reitoria da Universidade do Porto

Curadoria
Ins Moreira / petit Cabanon

Concebido em colaborao com


Andr Cepeda, Paulo Mendes e Jonathan Saldanha

Gesto do Projecto
Alexandra Arajo

Design
Carla Ferreira

Produo executiva
Ruben Rodrigues

Montagem e Transportes
Transportes Super Rpido do Rosrio

Divulgao
Raul Santos e Nuno Almeida

Patrocnio exclusivo:
Ribeirinho Soares, Centro de Projectos de Construo, Lda

Agradecimentos
Paulo Ribeirinho Soares Francisco Vieira (Escola Superior de Enfermagem do Porto) Pedro Miguel de Almeida Sousa (Faculdade de Direito da U.Porto) Cristina Grande (Fundao de Serralves) Cristina Soares (Coordenadora do Centro de Eventos da Faculdade de Engenharia da U.Porto) Alice Semedo (Faculdade de Letras da U.Porto) Paulo Santos (Faculdade de Cincias da U.Porto) Filomena Vasconcelos (Faculdade de Letras da U.Porto)