LICEO SAN AGUSTIN DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA NM4 Gua de estudio: Narrativa contempornea.

El debilitamiento de las fronteras entre los gneros literarios, la innovacin temtica, as como la de nuevos modos de narrar constituyen rasgos distintivos de la literatura contempornea. exploracin lingstica y

Su repertorio de motivos, tipos humanos y modos narrativos y la funcin que se asigna a la obra artstica dan cuenta de su interaccin con la realidad en que se inserta. En el curso del siglo XX, las funciones de la literatura predominantes son la funcin esttica y la funcin social, las que, salvo en su forma ms radical, no son excluyentes. Sin embargo, en algunos momentos del siglo y en algunos escritores individuales, una u otra funcin muestra un claro predominio. En contraposicin con los patrones literarios propios de la esttica realista, la literatura del siglo XX ha sido definida, en trminos genricos, como superrealista. Superrealismo La expresin superrealismo se ha acuado para incluir a un conjunto de formas de escritura que se expresan en distintas corrientes, movimientos y generaciones literarias, que tienen en comn la superacin del concepto tradicional de arte realista. El realismo y el naturalismo, vigentes hasta fines del siglo XIX en Europa y que se extienden en Amrica Latina hasta las primeras dcadas del siglo XX, se caracterizan por el propsito de representar la realidad en forma objetiva. Predomina, entonces, en ellos, la representacin del mundo cotidiano, al que se incorporan, en la corriente naturalista, todos los aspectos de la realidad, incluyendo los ms srdidos y suele recurrirse a elementos cientficos, cuya verdad pareca incuestionable, para interpretar la naturaleza del mundo y el comportamiento de los personajes. En el escenario histrico cultural descrito en la seccin anterior, el realismo, as concebido, no tiene cabida, ya que incluso el concepto de realidad objetiva aparece cuestionado. La literatura superrealista se caracteriza por una ampliacin de lo real, que incorpora el fluir de la conciencia de los personajes y las realidades onricas sueo, delirio - , as como mitos, creencias y elementos picos y fantsticos. La disolucin de los lmites de la realidad tiene su correlato en la relatividad y el carcter subjetivo del conocimiento humano nadie puede conocerlo todo; el conocimiento de cada hombre no es ms que un punto de vista, entre muchos otros-. Esto se expresar, a su vez, en el tipo de narrador por lo general no omnisciente- y en el modo narrativo, esto es, en las tcnicas que se privilegian. Como toda literatura, la narrativa contempornea se inserta en el contexto histrico cultural de su poca y acoge la visin de mundo que la sustenta. El mundo representado En la narrativa del siglo XX prevalecen los temas y motivos existenciales, sociales y mticos. Entre los principales motivos existenciales, se cuentan la incomunicacin, angustia existencial, hasto vital, desamparo, despersonalizacin, impersonalidad. Especialmente en el existencialismo ateo de Sartre, el ser humano se percibe arrojado en el Mudo como producto de un azar sin propsito. Los siguientes versos del poema Walking Around de Neruda acogen este sin sentido: Sucede que me canso de ser hombre; No quiero seguir siendo de raz y de tumba. Desde esta perspectiva, el significado de la existencia del hombre no est predeterminado. En contraste con el ideario cristiano, en que el sentido de la vida humana est establecido de antemano y por lo tanto, es externo a ella el hombre es una criatura de Dios la filosofa existencial propone la libertad consciente del ser humano para construir sentido. En conformidad con este pensamiento, los motivos existenciales se asocian a dos tipos de existencia, la existencia autntica, de quienes son capaces de cuestionarse a s mismos y a la sociedad y son objeto de aislamiento social y la existencia inautntica, del hombre masa, del mediocre, seres <alienados>, que carecen de conciencia de s mismos y aceptan, sin cuestionarse, la ideologa dominante y las convenciones sociales. Para la filosofa existencial, el conocimiento racional no devela la naturaleza de la realidad; el nico conocimiento vlido es la experiencia, siempre y cuando esta implique dolor o comprometa la afectividad. Frente a una piedra, por ejemplo, todo lo que hagamos, desde el intelecto, para saber qu es: medirla, pesarla, analizar sus componentes, no es ms que una proyeccin de las estrategias cognitivas del ser humano; la piedra mantiene su misterio; el nico conocimiento verdadero que podemos tener de ella ocurre cuando nos tropezamos y nos duele.

LICEO SAN AGUSTIN DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA NM4 Grandes exponentes de la literatura existencial son los franceses Jean Paul Sartre, Albert Camus y Simone de Beauvoir. Un ejemplo de narrativa existencial en Chile es la novela Hijo de Ladrn, de Manuel Rojas. La corriente existencial tuvo una influencia poderosa en la literatura del siglo XX, por lo que los motivos vinculados a ella se encuentran en muchas obras literarias. Los motivos sociales denuncian la injusticia y la ambicin de poder que deshumaniza a la sociedad y lleva a muchos a la condicin de marginales. En conexin con la problemtica social, se presenta el motivo de la violencia, caracterstico de la literatura hispanoamericana del siglo XX. La aguda crtica social de muchas novelas hispanoamericanas del siglo XX se enmarca en un contexto de convulsiones sociales y movimientos revolucionarios, de inspiracin principalmente marxista, que tienen su contrapartida, en gobiernos dictatoriales. Los motivos mticos se vinculan, en Hispanoamrica, al realismo mgico. El mundo representado por el realismo mgico incorpora los mitos y creencias arraigadas en la conciencia hispanoamericana y emprende una bsqueda literaria de nuestra identidad, a travs de motivos como la fundacin del mundo Cien Aos de Soledad - y la bsqueda del origen Los Pasos Perdidos- entre otros Creo que, primero, estuve preso; si, as debi empezar aquello, si es que empez de algn modo. Nada importante, por supuesto: acusacin de asalto a una joyera, pero a una joyera que jams haba visto y cuya existencia y situacin ignoraba e ignoro an; y tenia segn parece, cmplices, a los que tampoco haba visto jams y cuyos nombres y apodos conoca tanto como ellos conocan los mos; la nica que saba algo era la polica. Muchos das de crcel, durmiendo en el suelo de cemento, sin una frazada; a consecuencia de ello, pulmona; finalmente, tos, una tos que brotaba de alguna parte del pulmn herido. Cuando fui dado de alta y puesto en libertad, salvado de la muerte y de la justicia, la ropa, arrugada y manchada de pintura, colgaba de m como de un clavo. Qu hacer? En verdad, no era mucho lo que poda hacer; a lo sumo, morir; pero no es tan fcil morir. No poda pensar en trabajar -me habra cado de la escalera- y menos poda pensar en robar -el pulmn herido me impeda respirar profundamente. Tampoco era fcil vivir. En ese estado y con esas expectativas, sal a la calle. -Est en libertad. Sol y viento, mar y cielo. " La situacin existencial del narrador protagonista es el desamparo. Est solo, enfermo y carece de recursos. Puede caracterizarse como un marginado social. Es vctima de una injusticia contra la que no se rebela; la asume con una suerte de fatalidad. Su vida parece estar gobernada por circunstancias que escapan a su control y que no comprende plenamente. La nica nota de esperanza est dada por la expresin: Sol y viento, mar y cielo, con que culmina este fragmento. A pesar de todo est en libertad; el cielo y el mar se abren, amplios, ante l. En el texto se conjugan los motivos sociales y existenciales. Les legars las muertes intiles, los nombres muertos, los nombres de cuantos cayeron muertos para que el nombre de ti viviera; los nombres de los hombres despojados para que el nombre de ti poseyera (...). Legars este pas (...) la conciencia adormecida por los discursos falsos de hombres mediocres; legars una clase descastada, un poder sin grandeza; una ambicin enana (...) Les legars sus lderes ladrones, sus sindicatos sometidos, sus nuevos latifundios, sus inversiones americanas, sus acaparadores y su gran prensa (...) sus diputados serviles, sus conmemoraciones, sus pulgas y sus tortillas agusanadas, sus indios iletrados, sus hombres gordos armados de aqualung y acciones, sus hombres flacos armados de uas; tengan su Mxico: tengan su herencia. (Carlos Fuentes La muerte de Artemio Cruz) El fragmento contiene una fuerte crtica social. El narrador, en segunda persona, como conciencia lcida del personaje, antiguo lder de la revolucin mexicana, le enrostra o ms bien, este se enrostra a s mismo, desdoblndose en un t, la degradacin moral de los ex revolucionarios que han profitado de su triunfo, traicionando los ideales y generado una sociedad injusta y corrupta. Vine a Comala porque me dijeron que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le promet que vendra a verlo en cuanto ella muriera. Pero no pens cumplir mi promesa. Hasta que ahora pronto comenc a llenarme de sueos, a darle vuelo a las ilusiones. Y de este modo se me fue formando un mundo alrededor de la esperanza que era aquel seor llamado Pedro Pramo, el marido de mi madre. Por eso vine a Comala. En este fragmento se evidencia el motivo de la bsqueda del origen simbolizado por la bsqueda del padre, que representa el arraigo, las races, Saber de dnde se viene es empezar a saber quin se es. La identidad constituye una problemtica transversal a la literatura latinoamericana. Por nuestra condicin mestiza, esta identidad se ha buscado a menudo en las etnias indgenas originales.

LICEO SAN AGUSTIN DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA NM4 1) Fue de casa en casa arrastrando dos lingotes metlicos, y todo el mundo se espant al ver que los calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caan de su sitio, y las maderas crujan por la desesperacin de los clavos y los tornillos tratando de desenclavarse, y aun los objetos perdidos desde haca mucho tiempo aparecan por donde ms se les haba buscado, y se arrastraban en desbandada turbulenta detrs de los fierros mgicos de Melquades". 2) "() ya exista un precedente tremendo. Una ta de Ursula, casada con un To de Jos Arcadio Buenda, tuvo un hijo que pas toda la vida con unos pantalones englobados y flojos, y que muri despus de haber vivido cuarenta y dos aos en el puro estado de la virginidad, porque naci y creci con una cola cartilaginosa en forma de tirabuzn y con una escobilla de pelos en la punta". Estos dos fragmentos, seleccionados de distintas instancias del relato en Cien Aos de Soledad, representado por las novelas adscritas al realismo mgico. ilustran el mundo

1) En la primera cita se relata como fabuloso un hecho fundado en la realidad fctica1: la atraccin que ejercen los imanes sobre los objetos de metal. Sin embargo, el carcter hiperblico exagerado- con que se presenta este hecho y la declaracin explcita del narrado de que se trata de fierros mgicos le confiere un carcter maravilloso. Es un rasgo propio del realismo mgico que lo cotidiano adquiera dimensiones fabulosas y lo fantstico se presente como cotidiano. 2) En el segundo segmento, se expresa el temor de Jos Arcadio y rsula de tener un hijo con cola de cerdo, deformidad que materializa en la obra, el mito popular de que los hijos de parientes nacen deformes y que, de hecho, se cumple varias generaciones ms tarde en el ltimo descendiente de la estirpe de los Buenda. Los mitos y creencias populares tienen el mismo estatus de realidad que lo que usualmente consideramos real. Otro rasgo caracterstico de la narrativa del siglo XX es la interiorizacin del contenido narrativo, esto es, el mundo representado est conformado bsicamente por el contenido de la conciencia del personaje. El mundo exterior se percibe desde su conciencia, en la medida en que los eventos que all ocurren son procesados por esta. El hecho de lanzarse bajo las ruedas de un vehculo requiere una especie de inconsciencia. Cerrar los ojos y tratar de no pensar durante un segundo. Dos manos que me parecen brutales me atraen vigorosamente hacia atrs. Una tromba de viento y de estrpito se escurre delante de m. Tambaleo y me apoyo contra el pecho del imprudente que ha credo salvarme. Aturdida, levanto la cabeza. Entreveo la cara roja y marchita de un extrao. Luego me aparto violentamente, porque reconozco a mi marido. Hace aos que lo miraba sin verlo. Qu viejo lo encuentro de pronto! Es posible que sea yo la compaera de este hombre maduro? Recuerdo, sin embargo que ramos de la misma edad cuando nos casamos. Me asalta la visin de mi cuerpo desnudo y extendido sobre una mesa en la Morgue. Carnes mustias y pegadas a un estrecho esqueleto, un vientre sumido entre las caderasEl suicidio de una mujer casi vieja, qu cosa repugnante e intil! Mi vida no es acaso ya el comienzo de la muerte? Morir para rehuir; qu nuevas decepciones?, qu nuevos dolores? Hace algunos aos hubiera sido, tal vez, razonable destruir, en un solo impulso de rebelda, todas las fuerzas en m acumuladas, para no verlas consumirse, inactivas. Pero un destino implacable me ha robado hasta el derecho de buscar la muerte; me ha ido acorralando lentamente, insensiblemente, a una vejez sin fervores, sin recuerdos---; sin pasado. Daniel me toma del brazo y echa a andar con la mayor naturalidad. Parece no haber dado ninguna importancia al incidente. Recuerdo la noche de nuestra bodaA su vez, l finge, ahora, una absoluta ignorancia de mi dolor. Tal vez sea mejor, pienso, y lo sigo. Lo sigo para llevar a cabo una infinidad de pequeos menesteres; para cumplir con una infinidad de frivolidades amenas; para llorar por costumbre y sonrer por deber. Lo sigo para vivir correctamente, para morir correctamente algn da. Alrededor de nosotros, la niebla presta a las cosas un carcter de inmovilidad definitiva. (Mara Luisa Bombal La ltima niebla) El fragmento que se reproduce corresponde al momento final de la novela. La focalizacin es interna. El relato sigue la evolucin del pensamiento de la narradora protagonista. Existe una proximidad temporal entre el discurso interior y lo que ocurre en el mundo exterior, que se manifiesta en los verbos en presente. A partir de la experiencia inmediata que est viviendo la mujer , se desencadena la reflexin interior sobre su situacin existencial: la percepcin de su marido como un ser ajeno, la incomunicacin; un vida sin propsito ni sentido, al punto que incluso el suicidio parece intil ; la acomodacin resignada a una convencin social vaca, hecha de actos rutinarios e intrascendentes. El contenido narrativo, entonces, es interior, ntimo y subjetivo. Narrador y modo narrativo El narrador en la narrativa contempornea De acuerdo con la relatividad del conocimiento, en la narrativa contempornea predomina el narrador con conocimiento limitado del mundo, un conocimiento que se restringe a su propia experiencia. El narrador, por lo tanto, como cualquier persona, representa una sola perspectiva frente a la historia que narra y a menudo no tiene acceso a la conciencia de los personajes.
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Relativo a los hechos.

LICEO SAN AGUSTIN DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA NM4 La existencia de ms de un narrador es congruente con este nuevo concepto de la narrativa, ya que ello permite mostrar una realidad desde distintos ngulos. Un ejemplo de ello es la novela La Hojarasca de Gabriel Garca Mrquez, en que tres narradores, de tres generaciones distintas el padre, su hija y su nieto- todos en primera persona, dejan fluir sus impresiones respecto de una situacin que viven en comn: El entierro de un mdico rechazado por el pueblo y al que solo ellos asisten. Otro ejemplo se da en la novela La muerte de Artemio Cruz, de Carlos Fuentes, en que tambin hay tres narradores distintos, esta vez en distintas personas. 1) No quiero hablar. Tengo la boca llena de centavos viejos, de ese sabor. Pero abro los ojos un poco y entre las pestaas distingo a las dos mujeres, al mdico que huele a cosas aspticas; de sus manos sudorosas que ahora palpan debajo de la camisa mi pecho, asciende un pasmo de alcohol ventilado. Trato de retirar esa mano. 2) Quisieras recordar otras cosas, pero sobre todo quisieras olvidar el estado en que te encuentras. Te disculpars. No te encuentras. Te encontrars. Te traern desmayado a tu casa; te desplomars en tu oficina: vendr el doctor y dir que habr que esperar algunas horas para dar el diagnstico. 3) El vio pasar el domo naranja y las columnas blancas, gordas, del Palacio de Bellas Artes, pero mir hacia arriba, donde los cables se unan, separaban, corran no ellos, l con la cabeza recostada sobre la lana gris del asiento () y esa corte de vendedores de billetes y limpiabotas y mujeres enrebozadas y nios con el labio superior embarrado de moco lo rodearon hasta que pas las puertas giratorias. Los tres segmentos se refieren a los momentos cercanos a la muerte del protagonista. La presencia de tres narradores permite relatar la historia desde distintas perspectivas. El primero est a cargo de un narrador en primera persona, intradiegtico u homodiegtico y se mueve principalmente en el plano sensorial; sabores, olores, imgenes y sensaciones tctiles que este experimenta en su lecho de muerte. En la seleccin 2, el narrador est en segunda persona y se dirige al protagonista en tono admonitorio. Vale la pena destacar que aqu los hechos se disponen en un orden inverso al tiempo cronolgico. En el ltimo prrafo, se presenta un narrador en tercera persona, extradiegtico o heterodiegtico, que relata la llegada del personaje a su oficina, la maana del da en que cae enfermo. Se presenta un mundo cotidiano. A diferencia de los fragmentos anteriores, la focalizacin es externa; este narrador relata principalmente lo que ve y no accede a la interioridad del personaje. En este mismo sentido, diversos personajes de una novela se transforman alternativamente en narradores intradiegticos. Es lo que ocurre, por ejemplo, en la novela Pedro Pramo, de Juan Rulfo. La existencia de varios narradores permite una variedad de desplazamientos de la voz y el foco narrativos. La interiorizacin del contenido del relato a que se ha hecho referencia anteriormente se traduce, asimismo, en el predominio de la focalizacin interna. Tcnicas narrativas MODOS NARRATIVOS. 1. EL MONLOGO INTERIOR. Es una modalidad expresiva que no necesita una presentacin previa de parte del narrador, ya que es el personaje quien asume la responsabilidad del discurso. Esto lo transforma en un texto relativamente independiente dentro del discurso narrativo. Consiste en verbalizar los contenidos mentales del personaje, dando lugar para que el autor se introduzca directamente en su interioridad. El monlogo interior, a diferencia del fluir de la conciencia, conserva su organizacin sintctica reflejada en la secuenciacin lgica de las oraciones, estructurada a travs del uso de la puntuacin. Ejemplo: Era machaza: la hacan volar a patadones y ella volva a la carga, ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya est crecida, debe tener ms de tres aos, ya est vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cscaras, esos son sus mejores banquetes. Porque la hierba slo la mastica: se chupa el jugo: se chupa el jugo y la escupe. Se mete un poco de hierba en la boca y se queda horas masca y masca, como un indio su coca.

2. El Soliloquio.

LICEO SAN AGUSTIN DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA NM4 Corresponde a un tipo de monlogo interior que necesita una reflexin estructurada, pues en ella el personaje argumenta para ser odo. Se puede hablar de una reflexin en voz alta. En esta modalidad, el personaje enfatiza el acontecer en el que circula en desmedro de su propia imagen. Desde el punto de vista de la forma aparece mucho ms organizado y lgico que en otros recursos de esta lnea. Un clsico ejemplo de soliloquio lo constituye la reflexin de Hamlet. Ser, o no ser, es la cuestin! -Qu debe ms dignamente optar el alma noble entre sufrir de la fortuna impa el porfiador rigor, o rebelarse contra un mar de desdichas, y afrontndolo desaparecer con ellas? Morir, dormir, no despertar ms nunca, poder decir todo acab; en un sueo sepultar para siempre los dolores del corazn, los mil y mil quebrantos que hered nuestra carne, quin no ansiara concluir as! Morir... quedar dormidos... Dormir... tal vez soar! -Ay! all hay algo que detiene al mejor. Cuando del mundo no percibamos ni un rumor, qu sueos vendrn en ese sueo de la muerte! Eso es, eso es lo que hace el infortunio planta de larga vida. Quin querra sufrir del tiempo el implacable azote, del fuerte la injusticia, del soberbio el spero desdn, las amarguras del amor despreciado, las demoras de la ley, del empleado la insolencia, la hostilidad que los mezquinos juran al mrito pacfico, pudiendo de tanto mal librarse l mismo, alzando una punta de acero? quin querra seguir cargando en la cansada vida su fardo abrumador?... Otro ejemplo clsico de soliloquio. "Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o rer; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aqu estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no debes." (Manuel Rojas, Hijo de ladrn) 3. Flujo o corriente de la conciencia. El flujo o corriente de la conciencia puede ser apreciado en trminos muy generales como un monlogo interior que responde especficamente a contenidos mentales carentes de una estructura lgica. Este recurso busca reproducir el fluir inconsciente de pensamientos que aparecen en la mente de algn personaje. Esta es la razn por la que su estructuracin discursiva es catica y no obedece a las normas lingsticas cotidianas. Los signos de puntuacin sufren una alteracin severa, cuando no, desaparecen, porque la intencin de esta tcnica consiste en mostrar las ideas ms ntimas en toda su dimensin, esto es, desorganizadas. El flujo de conciencia es de los medios ms eficaces para que nos enteremos de la personalidad ms profunda de los personajes. Ejemplo. Su voz sonaba tranquila, acorde con la serenidad de tiempo ido de los latines, y por dentro, jadeante, su pensamiento corra desatado: o podra dejar de lado el evangelio y la epstola y dirigirme a l sin subterfugios decirle llanamente cordialmente has venido a vengarte a asesinarme a desquiciarte en m de un dao que no te hice y que no te habra hecho y t lo sabes y adems ests ms que vengado de mi padre y en mis hermanos despus s ellos eran iguales a l pero yo soy distinto pero quieres que alguno de nosotros te implore perdn quieres que me arrastre a tus pies y que lo haga delante de mis feligreses para mayor perfeccin (Blanco, Guillermo. Misa de Rquiem) Ordenamiento Temporal del Relato

LICEO SAN AGUSTIN DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA NM4 La ruptura de la linealidad temporal es una caracterstica de la narrativa contempornea. El ordenamiento del relato es, a menudo, subjetivo; los hechos que conforman la historia se presentan en el orden en que son evocados por el narrador, lo que da origen a frecuentes anacronas, que se expresan en analepsis y prolepsis. En estos trminos hablamos de la relatividad del tiempo en la narracin, y clasificamos del siguiente modo: 1) Tiempo de la Historia: Presenta las acciones en orden lgico y causal. En otras palabras, quien narra lo hace a travs de una sucesin cronolgica de acciones, relacionadas segn causa efecto. El tiempo de la historia no siempre coincide con el tiempo del relato, ya que este ltimo corresponde a la disposicin esttica que se le otorgar al tiempo. 2) Tiempo del relato: Es la disposicin esttica del tiempo y suele tener un orden arbitrario que depende de las acciones del narrador, quien rompe con la cronologa ordenada y lineal causa efecto. Dicho de otro modo, el narrador organiza el tiempo de la historia de modo tal que instaura una temporalidad artstica, es el tiempo interno del relato. 3) Tiempo referencial: Es el tiempo de la realidad histrica al que se remiten los hechos narrados, por ejemplo, Chile de los 80 en la obra Sobredosis de Alberto Fuguet. Tambin se refiere al tiempo del autor, es decir, al contexto social y cultural en el que se inscribe: costumbres, poca, educacin, movimientos o corriente literaria etc. Y distintos aspectos que nos permitan acercarnos al sentido de un texto. Disposicin de los acontecimientos. Las alteraciones en la temporalidad de la narracin son denominadas anacronas, es decir, rupturas en la linealidad del tiempo. Existen dos formas de anacrona: la analepsis y la prolepsis. a) b) La analepsis alude a la retrospeccin, es decir, el regreso al pasado. En tal caso, podemos hablar de: Racconto: retroceso extenso al pasado y regreso al presente. Flash Back: retroceso temporal breve y retorno rpido al presente.

La prolepsis alude a la prospeccin o anticipacin, alude a la mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento que ocurrir despus del tiempo del relato. A este procedimiento se denomina flash forward. De acuerdo con lo anterior, el orden en que se cuentan los hechos no siempre coincide con el orden en que los acontecimientos suceden desde una situacin inicial al desenlace. Si los hechos siguen un orden lineal y cronolgico, se dice que el relato es AD OVO, pues lo que interesa es privilegiar el desenlace, la sorpresa del final. Si por el contrario, el inters est centrado en el acontecer, se podra empezar por el desenlace, siendo un relato IN EXTREMA RES, y de este modo, se tendra que volver atrs para seguir los hechos en orden cronolgico, es decir, retrospeccin en cualquiera de sus formas. Por ltimo, si el inters est centrado en un hecho en particular, se comienza por l y a continuacin, se vuelve al inicio hasta llegar al final, siendo un relato IN MEDIA RES. Se presentan, asimismo, otras formas de manejo de la disposicin temporal, como el montaje, tcnica asociada al cine y la inversin del tiempo cronolgico: El relato se inicia en un presente a partir del cual se retrocede permanentemente. Entre los experimentos ms radicales en relacin a la temporalidad, cabe sealar el realizado por Carpentier en El viaje a la semilla. Aqu es la vida del protagonista, la que, luego de haber concluido, inicia un trayecto involutivo, que lo llevar nuevamente al vientre materno. 1) Una noche, despus de mucho beber y marearse con tufos de tabaco fro, dejados por sus amigos, Marcial tuvo la sensacin extraa de que los relojes de la casa daban las cinco, luego las cuatro y media, luego las cuatro, luego las tres y mediaEra como la percepcin remota de otras posibilidades () Fue una impresin fugaz, que no dej la menor huella en su espritu, poco llevado, ahora, a la meditacin. Y hubo un gran sarao, en el saln de msica, el da en que alcanz la minora de edad. Estaba alegre, al pensar que su firma haba dejado de tener un valor legal. 2) Hambre, sed, fro. Apenas Marcial redujo su percepcin a la de esas realidades esenciales, renunci a la luz que ya le era accesoria. Retirado el bautismo, con su sal desagradable, no quiso ya el olfato, ni el odo, ni siquiera la vista. Era un ser totalmente sensible y tctil. El universo le entraba por todos los poros. Entonces, cerr los ojos que solo divisaban gigantes nebulosos y penetr en un cuerpo caliente, hmedo, lleno de tinieblas, que mora. El cuerpo, al sentirlo arrebozado con su propia sustancia, resbal hacia la vida. (Alejo Carpentier Viaje a la semilla)

LICEO SAN AGUSTIN DEPARTAMENTO DE LENGUA CASTELLANA NM4 Ambos fragmentos ponen en evidencia que en el mundo representado, en el que habita Marcial, el tiempo transcurre en un orden inverso. En el momento del relato que se reproduce en el primer prrafo, el protagonista se encamina desde la adultez a la adolescencia. En el segundo fragmento, regresa al vientre de su madre, en una involucin que, al igual que la muerte, culmina con, el trmino de la vida, esto es, el dejar de existir, el ya no ser. El lenguaje - La narrativa contempornea emplea todos los registros de habla: culta, familiar y marginal. - La innovacin y creacin lingstica, la disolucin del lenguaje y la exploracin de sus posibilidades ldicas, son fenmenos frecuentes en las obras contemporneas.

Apenas l le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clsimo y caan en hidromurias, en salvajes ambonios, en sstalos exasperantes. (Julio Cortzar Rayuela) - Se incorporan tipos humanos indgenas, campesinos, trabajadores urbanos, marginados sociales; el habla propia de estos grupos, con sus expresiones jergales, se reproduce en los textos literarios. - A menudo, se imita el lenguaje oral en textos que parecen transcribir el habla cotidiana. En el siguiente mapa conceptual, se reproducen los aspectos centrales del modo narrativo en la literatura del siglo XX y la forma como se vinculan los elementos que lo caracterizan. Tendencias actuales en la narrativa hispanoamericana La literatura de las ltimas dcadas ofrece un panorama diverso y acusa el impacto de la globalizacin, la interdisciplinariedad y la sociedad de consumo, fenmenos que afectan desde la temtica, el lenguaje, la extensin de los textos, la circulacin, la recepcin y la relacin de autores y lectores, hasta las estrategias de promocin de la literatura. El realismo mgico y los motivos asociados a l, como la bsqueda del origen y la identidad latinoamericana empiezan a perder fuerza en nuestro continente luego de la dcada de los aos 70. Una nueva forma de realismo entra en escena, junto a desarrollos como la literatura feminista, el relato testimonial, la nueva novela histrica y la narrativa policial. Al mismo tiempo, junto a la pervivencia de una narrativa que, si bien muestra una significativa fuerza innovadora, se mantiene dentro de los cnones de lo que tradicionalmente se entiende por literatura, emergen nuevos textos en los que lo literario parece fundirse con la historia, el periodismo y hasta con la ciencia o la filosofa, de modo que los lmites mismos de la literatura suelen volverse difusos. Estos desarrollos tienden a esfumar las fronteras entre discurso ficticio y discurso real e implican, por lo tanto una reformulacin del concepto de literatura, a la que ahora se incorporan biografas autobiografas, testimonios, reportajes, etc. Asimismo, la incorporacin del lenguaje propio del habla cotidiana tiende acentuarse en algunos representantes de las ltimas generaciones. Somos una pareja joven, sin hijos. Lo de joven es relativo. Ninguno de los dos ha cumplido treinta, es cierto, pero llevamos siete aos juntos y no hemos sentido comezn alguna. La pasamos muy bien. Nos remos sin cesar. Somos ms ambient que transient. Esto es cierto. Carla no baila. Nunca lo ha hecho. No gastamos en moda ni en cosas de moda. Ninguno de los dos maneja. Nos gusta trotar a orillas del mar. Comemos hamburguesas y pollo frito, nada de sushi o vino fino nacional. Por las noches, vemos pelculas en DVD. A Carla y a m nos gusta surfear la Internet tomados de la mano. Contamos con varios computadores Apple. Los coleccionamos (Alberto Fuguet - Hijos, un cuento en dos actos)