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EXPRESSES!

Mais que dizer - Transmitir. Ed. 20 Ano 2

Jos Danilo Rangel - Rafael de Andrade - Laisa Winter - Carlos Moreira - Bruno Honorato - Renato Gomez Elizeu Braga - Saulo de Sousa - Boca - Vanessa Galvo

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Capa: Colagem, Boca

EDITOR Jos Danilo Rangel CO-EDITORES: Vanessa Galvo Rafael de Andrade COLABORADORES: Boca - Capa e Entressees Bruno Honorato - Quadro a Quadro e Poesia Renato Gomez - Conto Carlos Moreira - Decodificando Laisa Winter - Fotos/EXTRA Saulo de Sousa - Poesia Elizeu Braga - Poesia

EXPRESSES! Mar de 2013 | 02

NDICE
Conto

Amor Letrgico
Por Renato Gomez Decodificando

pg. 06

Uma Potica da Leveza


Por Carlos Moreira Literatura em Rede

pg. 14

Parada no Deserto
Por Rafael de Andrade Quadro a Quadro

pg. 20

Enter The Void


Por Bruno Honorato

pg. 39

Prembulo..................................................................04 Amor Letrgico....................................................................06 Paint Your Own Mask!.....................................................................10 Decodificando: Uma Potica da Leveza...............................14 Literatura em Rede: Parada no Deserto..............20 Poesia: Descolorido...............................................26 O Mundo Corre Torcido....................................28 Artista (Mas Nem Tanto).........................................................29 Sobre Os Vaticnios Desmentidos.................................................32 Arquitetura...........................................................................34 Esquea Um Poema..........................................36 Quadro a Quadro: Enter The Void..................................................39 FotoLegenda...............................................................42 Extra: Fotos de Laisa Winter.....................................43 Do Leitor.......................................................................51 Envio de Material........................................................................52

EXPRESSES! Mar de 2013 | 03

PREMBULO

Comeando pela capa, temos mais uma faceta do msico e escritor que, dentre outras coisas, j publicou um livro todo via atualizaes do facebook. A capa dele, Boca, e outras de suas colagens esto no entressees. Outra novidade o poeta Bruno Honorato assinando o Quadro a Quadro no lugar de Laisa Winter, que neste nmero, resolveu mostrar outro gosto alm do cinema, da as fotas no EXTRA. Ainda no lance das substituies, Carlos Moreira assina o Decodificando desse ms trazendo uma reflexo sobre a leitura simultnea de Arnaldo Antunes, Manoel de Barros e Yi Sn, no texto Uma Potica da Leveza. Renato Gomez, participando pela primeira vez da revista, nos apresenta o seu Amor Letrgico, um drama de um ato. Outro conto presente neste nmero est no Literatura em Rede, de Rafael de Andrade, Parada no Deserto, uma alegoria sobre o marasmo e a vontade de ir alm. Poesia? Temos. De Bruno Honorato, de Saulo de Sousa, do Elizeu Braga e minhas tambm. A grande novidade a estreia da seo Fotolegenda, da qual voc tambm pode participar. Pelo menos uma vez ao ms, vamos postar uma fota na fanpage da revista, para que ela seja legendada pelo nosso pblico, a melhor legenda publicada na revista. Acompanhe nossa fanpage e participe. Para quem mora em Porto Velho, temos uma boa notcia. Dia 30 desse ms (se o Acaso no for mais criativo que a gente), vai acontecer o 6 nmero do sarau/conversa de bar Isso Poesia? Iniciado em julho de 2011, o eventculo, desde l, tem servido como espao no apenas para apresentar poesia, mas tambm, para a refletir e para a comemorar. Neste nmero o tema ser Contemplao, Sofrimento, Pirao: Isso Poesia?. Contamos com a vossa participao. At mais.

Porto Velho - Maro de 2013 Jos Danilo Rangel

EXPRESSES! Mar de 2013 | 04

EXPRESSES! Mar de 2013 | 05

Conto

AMOR LETRGICO
Renato Gomez

EXPRESSES! Mar de 2013 | 06

Acordei e, como de costume, olhei Havamos nos para o relgio, eram oito e quinze. Levantei, tomei um longo banho quente, era um dia frio de encontrado na noite inverno que se iniciara, coloquei meu roupo felanterior, no barzinho pudo que ganhara de mame h alguns dias, me sentei na cadeira de balano, acendi um cigarro intelectual da cidade, e me pus a observ-la. Eram oito e cinquenta. onde toda noite os Era linda, cabelos negros, bem ca- acadmicos se cheados, os cachos tinham uma anatomia gra- reuniam para beber ciosa e agradvel, encaixavam-se perfeitamente nas formas do rosto, que por sua vez era parcial- e intelectualizar-se
mente arredondado, no fossem as mas bem acentuadas, seria somente mais um rostinho bonitinho, comum, mas era linda, os lindos olhos castanhos, pequenos, marcantes, geniosos, o nariz no negava as origens dos quilombos, os lbios eram pequenas pores do cu. Parecia uma obra prima, o lenol envolto cobrindo os seios com uma faixa que retornava ao corpo cobrindo o pbis, um corpo perfeito, digno de uma deusa. Havamos nos encontrado na noite anterior, no barzinho intelectual da cidade, onde toda noite os acadmicos se reuniam para beber e intelectualizar-se. A vi de longe, chegando com o pessoal da sua sala. Sentaram-se a minha volta e logo comeamos a discutir literatura, mas em nenhum segundo deixvamos de nos encarar. Estvamos flertando a quase um ms. Alguns beijos, juras de amor, mas ningum mais sabia. Naquele tempo, eu era chefe do Departamento de Lnguas Vernculas. A faculdade era muito conservadora e rgida contra o relacionamento de professores com alunas. Combinamos nos manter em segredo, era o ltimo ano dela, logo poderamos nos assumir. Aps algumas doses de vinho, uns e outros foram se esvaindo, e ficamos eu e ela na mesa. Como de costume ela levantou pra se despedir, mas coloquei meu endereo num guardanapo e pedi a ela discretamente que se encaminhasse at l. Quando cheguei ela j me esperava por trs da rvore de fronte ao meu porto, entramos. Abri outra garrafa de vinho, conversamos

durante um longo tempo, at que ela sentou-se ao meu lado e comeou a me beijar. Acabamos no quarto, fizemos amor, fumamos, tomamos mais vinho, conversamos e adormecemos. L estava eu pela manh admirando minha mais bela conquista, naquele momento, a graduao, o mestrado e o doutorado eram s consequncias infames de uma vida solitria, trocaria tudo para ter de volta meus dezoito anos e viver tudo ao lado dela. Mas no os tinha, ela tinha alguns a mais, mas no parecia. Produzi um caf digno de hotel cinco estrelas, coloquei tudo na bandeja e levei cama. Coloquei a bandeja sobre o meu lugar ao leito, comecei a beij-la pelos ps, estavam frios, ao subir percebi que todo o corpo estava gelado, ao chegar aos seios percebi a ausncia de respirao, me desesperei. Abracei-a, beijei, chacoalhei e no limiar do desespero esbofeteei. Meu Deus, agora parecia que eu lhe havia espancado, as marcas do amor pelo corpo dela diriam que a estuprei, espanquei e matei, seria acusado de um crime que nunca pensei cometer, sem falar no escndalo acadmico, por mais que conseguisse me inocentar, jamais conseguiria reparar os danos minha carreira docente. Sentei-me cadeira, fumei uma carteira de cigarros pensando no que fazer. Num
EXPRESSES! Mar de 2013 | 07

Adentrei o escritrio que era uma sala dentro do prprio quarto, deixei a porta entreaberta para que de minha forca vislumbrasse-a.

tava sendo vtima de uma conspirao? O mnimo rudo me assombrava, juntei o corpo e levei de volta para cama. Durante horas a observei, lembrei do quanto era meiga, entre um cigarro e outro lembrava de pequenas frases, de gestos, do quanto a amava. Abri meu escritrio, j que era pra escolher o local de minha morte que fosse ali, no s pela convenincia de ter o telhado baixo com uma viga forte que facilitaria amarrar a corda para minha forca, mas tambm por ser o local que mais desprestigiei com minha amargurada presena. Lacei a corda na viga, fiz o lao para meu pescoo, coloquei um banquinho para meu apoio, beijei-a. O corpo rijo e frio agora estava mais quente, talvez pelo sol que batia no quarto. Adentrei o escritrio que era uma sala dentro do prprio quarto, deixei a porta entreaberta para que de minha forca vislumbrasse-a. Subi no banco, lacei meu pescoo com a corda, olhei pra ela, parecia apenas um anjo dormindo, fechei os olhos para ver se realmente a vida passa diante deles, pensei em muita coisa, tanta coisa que no pensei em nada, mas permaneci em transe com olhos fechados por um longo tempo, at que decidi chutar o banco. Chutei o banco. No tive a sorte de ver a vida passar diante de mim, talvez pelo simples fato de no ter vivido e alguns instantes no seriam suficientes para que todos os livros que passei a vida a ler passassem no mirante. Abri os olhos. Onze e quarenta e cinco. Ainda pude v-la enquanto a corda lacerava meu pescoo. Saa sorrateiramente como se estivesse envergonhada. Era linda.

desatino pulei sobre o corpo em minha cama, fiz massagem cardaca, respirao boca a boca, tentei reanim-la com leno umedecido em lcool, nada surtia o menor efeito, no sabia mais o que fazer. Tornei a esbofete-la, a viso daquele corpo sobre minha cama me atormentava, fui at a sacada me debrucei, olhei para baixo, pela primeira vez em toda minha solitria vida me atormentei com a ideia de suicdio, mas me jogando de um sobrado o mximo que conseguiria era fraturar alguns ossos, nesse momento tive impresso de ouvir um gemido, dos mesmos que tanto me inflaram o ego na noite passada, mas que agora s me atormentara mais ao ver que ela ainda estava inerte. Peguei uma faca na gaveta, a mais afiada, encostei em minha garganta, nos pulsos, mirei em meu peito, no tinha coragem para nada, teria que ser num ato programado: enforcamento... Sa pra comprar uma corda, fui at uma loja de pesca, pedi 5 metros de corda, paguei e voltei minha casa sem encontrar ningum conhecido. Ao entrar em casa, o corpo no estava sobre a cama, desmaiei... Acordei com a cabea parecendo que iria explodir, andei por toda a casa, at que achei o corpo na banheira, fiquei ainda mais atormentado. Ser que algum entrou ali? Ser que es-

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EXPRESSES! Mar de 2013 | 08

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EXPRESSES! Mar de 2013 | 09

Crnica

Paint your own mask!


Jos Danilo Rangel
EXPRESSES! Mar de 2013 | 10

era da personalizao, tudo pode ser feito sua cara. Por que ter um carro como qualquer outro? Por que ter camisas como a de qualquer outro? Ou canecas? Ou celulares? H muito tempo no mais preciso possuir o produto comum a todos, voc pode investir dinheiro e deixar o seu carro muito mais parecido com voc, suas camisas muito mais parecidas com voc, suas canecas muito mais parecidas com voc. E mesmo o seu corpo, afinal , ou no isso que fazem nas academias? Hoje os homens, que querem mais peito e brao, fazem musculao, as mulheres, que querem mais coxa e bunda, tambm puxam ferro. A pergunta : quem esse voc a quem se enderea tanta ateno? As pessoas so realmente interessantes, no se satisfazem em ser donas de um produto como qualquer outro, nem de um corpo sem peculiaridades, e por isso aplicam tempo, dinheiro e mesmo esforo para mudar o que tm nas mos seja equipando o carango, seja seguindo dietas e aumentando o fluxo das veias levantando peso, seja sendo diferente tatuando uma carpa indita no brao, mas, por outro lado, embora percebam a possibilidade de mudar tudo, nem sequer concebem que esse voc a quem se dirigem as propostas de personalizao consiste num figura no personalizvel. Parece que a busca pela personalizao, a busca por transformar tudo e qualquer coisa em extenses da prpria personalidade tem, exatamente, a funo de ocultar o fato de que essa personalidade no tanto assim, parece que os tributos oferecidos personalidade so, antes de ser uma forma de comemor-la, uma forma de admitir sua fragilidade, no fosse assim e no haveria tamanha necessidade em a ir representando com tanto vigor. atravs da personalizao de seus pertences (incluindo o corpo) que o sujeito atual acentua as diferenas, destacando-se entre os demais, aparecendo mais que os demais, talvez por temer a dissoluo do seu eu em meio multido (o que at um receio legtimo). Entan-

Na

Parece que os tributos oferecidos personalidade so, antes de ser uma forma de comemor-la, uma forma de admitir sua fragilidade, no fosse assim e no haveria tamanha necessidade em a ir representando com tanto vigor.

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to, este perseguidor de tunagens nunca se distancia, de verdade, da multido, porque, afinal, a busca pela diferena to comum e os meios de a conquistar to mainstream que a diferenciao acaba se tornando um comportamento de todos. E o que seria o comportamento de um, o diferente, o comportamento de um grande grupo, onde o um, de qualquer maneira, se dissolve. O que se busca a diferenciao, mas um modelo admitido e atualmente incentivado, alm do que ser diferente nunca trouxe aplausos e convites para churrascos de domingo. Na verdade, o sujeito apenas se engana, ou melhor, se deixa enganar, quando personaliza todas as coisas que possui para se destacar da multido e no ser engolido por ela, porque exatamente este indivduo nunca saiu do estmago multitudinrio. O que acho mais surpreendente que toda a idolatria do eu, da identidade, manifestada nos esforos constantes aplicados elaborao de mais e mais tributos, , exatamente, aquilo que menos permite a mudana do ser (j que se adora algo pronto, um eu terminado e
EXPRESSES! Mar de 2013 | 11

Vagando pela internet encontrei um brinquedo fantstico, um brinquedo bem ps -moderno, ele consiste num conjunto de mscaras, potinhos de tinta e pincel e traz na caixa em letras coloridas: paint your own mask.

quilo que so e, portanto, livres da possibilidade de a multido as abranger? No estou falando fisicamente, hoje voc vai na academia e pode mudar bastante o formato do seu corpo, pode aditivar seu desempenho, ou ento, s marcar uma cirurgia e pronto, ajustam-se peitos, bunda e tudo mais. Questes de outra ordem esto fora da lista, pelo menos por enquanto, pois se um dia for a proposta dos profissionais da mente for: personalize-se! Muita gente vai querer comprar os servios dos psiclogos, psiquiatras e psicanalistas. Acredito nisso: se a personalizao de si ainda no fez sentido para as pessoas porque nela est inserida outra questo muito distante da realidade das atuais possibilidades personalizatrias, a questo punk do faa voc mesmo! Se voc diz, vai em frente, faa, pouca gente faz. Agora, s dizer que est venda e pronto, todo mundo vai querer um igual.

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Vagando pela internet encontrei um digno de adorao) e, por conseguinte, seu ama- brinquedo fantstico, um brinquedo bem ps durecimento. As pessoas compram identidades, -moderno, ele consiste num conjunto de msaceitam-nas e passam a defende-las e a ador- caras, potinhos de tinta e pincel e traz na caixa -las transformando tudo ao seu redor segundo em letras coloridas: paint your own mask. Deu sua imagem e semelhana e, contudo, nada fa- para entender? No n? Eu explico. Atualmente, zem, nada se sentem vontade para fazer na isso que se tem feito, pintado uma mscara, questo do eu, seno aceit-lo e vener-lo. E deixando-a colorida, bonitinha, mas no para defend-lo tal como est a despeito de todo o esconder um rosto, do contrrio, para esconder a falta desse prprio rosto. resto. ou no incrvel a quantidade de pessoas que encontramos todos os dias satisfeitas com o poder que tem sobre a forma de seus celulares, sobre os toques personalizveis, contentes com a cor do carro, com a roupa exclusiva e contudo, alienadas? Num mundo onde tudo pode ser alterado, transformado em extenso, extenso de uma personalidade fixa que no se sabe de onde vem nem para onde vai, mas apenas que possvel ter um carro sua cara, ningum se pergunta que porra de cara essa? E se as pessoas entendessem que tambm podem editar a si mesmas? Que podem mudar aquilo que as incomoda? Que elas podem se personalizar, ficando mais prximas da- .....................................................................
EXPRESSES! Mar de 2013 | 12

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EXPRESSES! Mar de 2013 | 13

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Carlos Moreira

UMA POTICA DA LEVEZA


EXPRESSES! Mar de 2013 | 14

amanhecer e caixinhas de guardar sorriso. Diz j ter ido embora do lugar onde se encontra e vocacionar violetas para morarem em seus desvos. Sua linguagem se desdobra em heternimos, tudo que diz visivelmente falso, e vai talo Calvino do eruditismo prolixo do barroco via a prosa de ................................................. um Guimares Rosa at os coloquialismos mais escrachados, apelativos e neologistas. Sua simplicidade beira a esquizofrenia. Alberto Caeiro horaciano perto desse guardador de guas. Quero dizer que preciso mudar de ponto de observao, que preciso considerar o mundo sob outra tica, outra lgica, outros meios de conhecimento e controle. izem que h uma constante antropolgica entre levitao e privao. Quando o tempo (ou o espao) sufocam a matria e o autor, hora de fazer a linguagem flutuar acima do mundo comum, desfazendo as relaes aparentes e a aparente concretude das coisas. Assim com as fbulas, as epopias, a formao dos heris e, principalmente, com a poesia, onde, atravs de recursos prprios da linguagem, o autor pulveriza o real.

Yi Sn o mais radical experimentador da moderna poesia coreana. Estilo esqueltico e minimalista (meio futurista-dadasta), singularssimo: sua palavra corta feito navalha o ngulo pictrico dos ideogramas. Trabalho para transcriador. Chamava-se Senhor Caixa, e como que escrevia de dentro desse vcuo, com seu olho de corvo, esse espelho transtornado da existncia. Atravessou a si prprio.

Uma mirada simultnea desses trs Trs conceitos aqui sero indispen- poetas do nada permite a percepo de que, sveis: o de Leveza, extrado de uma das Seis apesar e alm de tudo, creem na concretude Propostas para o Prximo Milnio, de talo Cal- fsica do mundo, e por tal se dedicam a desvino; o de Dialogismo, fruto de observaes de mont-la. Yi, Barros, Arnaldo: CAIXA > NADA literatura comparada, e o de Supra-realismo, COISA (sic). Os trs se voltam para o concreque tentaremos estruturar ao longo da anlise. to, chamando ateno para o objeto no-bvio, Os trs se interligam de forma clara, e o resul- aquele que loucos, poetas e xams insistem em tado dessa leitura trina a redescoberta da lin- trazer tona, levados pela magia do significante guagem como recurso xamnico de anulao e pelo rastro de luz que o olhar infantilizado deidos pesos, de dissolvimento das coisas e dos xa, linhas tortas em traos certos. sujeitos. Nos trs o significado busca escapar Arnaldo Antunes um poeta que se do significante: atravs de um jogo lxico (Arpreocupa com as ausncias. Aquilo que no se naldo), cerebral (Barros) e imagstico (Sn). As v mais bonito. Os espaos silenciosos entre realidades originadas dessa no-busca talvez as palavras e os objetos. Mesmo na vida coti- no nos leve ao satori (conceito oriental de iludiana, a negao da realidade como modo de minao repentina), mas nos dota do humor e compreend-la se faz: a cadela do poeta recebe do experimentalismo sobre aquilo que, at pouo nome de Ningum. Na porta de entrada a pala- co tempo antes, nos era plausvel, tangvel, ponvra silncio nega qualquer contato fsico (sono- dervel. ro ou tctil). Em outras obras, v como possvel material a existncia simultnea de dois corpos no mesmo espao e de feminilizaes para o Arnaldo Antunes que (normalmente) no tem sexo (psia?). Manoel de Barros autor de nadas. Coleciona parafusos de veludo, abridores de

As pedras so muito mais lentas do que os animais. As plantas exalam mais cheiro quando a chuva cai. As andorinhas quando chega o inverno voam at o vero. Os pombos gostam de milho e de migalhas de po. EXPRESSES! Mar de 2013 | 15

As chuvas vm da gua que o sol evapora. Os homens quando vm de longe trazem malas. Os peixes quando nadam juntos formam um cardume. As larvas viram borboletas dentro dos casulos. Os dedos dos ps evitam que se caia. Os sbios ficam em silncio quando os outros falam. As mquinas de fazer nada no esto quebradas. Os rabos dos macacos servem como braos. Os rabos dos cachorros servem como risos. As vacas comem duas vezes a mesma comida. As pginas foram escritas para serem lidas. As rvores podem viver mais tempo que as pessoas. Os elefantes e golfinhos tm boa memria. Palavras podem ser usadas de muitas maneiras. Os fsforos s podem ser usados uma vez. Os vidros quando esto bem limpos quase no se v. Chicletes so para mastigar mas no para engolir. Os dromedrios tm uma corcova e os camelos duas. As meia-noites duram menos do que os meio-dias. As tartarugas nascem em ovos mas no so aves. As baleias vivem na gua mas no so peixes. Os dentes quando a gente escova ficam brancos. Cabelos quando ficam velhos ficam brancos. As msicas dos ndios fazem cair chuva. Os corpos dos mortos enterrados adubam a terra. Os carros fazem muitas curvas pra subir a serra. Crianas gostam de fazer perguntas sobre tudo. Nem todas as respostas cabem num adulto.

Quando o tempo (ou o espao) sufocam a matria e o autor, hora de fazer a linguagem flutuar acima do mundo comum, desfazendo as relaes aparentes e a aparente concretude das coisas.

Manoel de Barros
Prefiro as mquinas que servem para no funcionar: quando cheias de areia de formiga e musgo elas podem um dia milagrar de flores. (Os objetos sem funo tem muito apego pelo abandono.) Tambm as latrinas desprezadas que servem para ter grilos dentro elas podem um dia milagrar violetas. (Eu sou beato em violetas.) Todas as coisas apropriadas ao abandono me religam a Deus. Senhor, eu tenho orgulho do imprestvel! (O abandono me protege.)

Yi Sn
La cro o meu pei to es quer do na re gi o do co ra o com um me tal an ti ba la e dou um tiro de re vl ver mi ran do o meu pei to es quer do den tro do es pe lho. A ba la per fu ra o seu pei to es quer do mas o seu co ra o fi ca do la do di rei to.

ratura atravs dos sculos: uma tende a fazer da linguagem um elemento sem peso, flutuando sobre as coisas como uma nuvem, ou melhor, como tnue pulverulncia, ou, melhor ainda, como um campo de impulsos magnticos; a outra tende a comunicar peso linguagem, dar-lhe espessura, a concreo das coisas, dos corpos, das sensaes. Ambos buscam a leveza, ambos utilizam recursos lingusticos para dotar a linguagem de leveza. Vejamos. Arnaldo Antunes busca a leveza via peso, ou seja, focaliza o objeto de modo descritivo-conceitual, utilizando nessa construo o
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Segundo talo Calvino, duas vocaes opostas se confrontam no campo da lite-

perodo simples (sujeito e predicado, raramente complementado) ou composto por enumerao (como as crianas); lana mo da ludicidade, do humor e do ritmo prprio de quem responde levado pelo ritmo anterior da pergunta. A estruturao do texto se volta para a onipresena do significante. Em Arnaldo, as coisas no tm paz, j que so dotadas de peso, massa, volume e todas as outras cadeias do referencial. Manoel de Barros opta por um despojamento da linguagem, onde predomina o vago, o impreciso, o impondervel: no h meio de traar o esquema do real: o acaso rege as relaes do mundo e o objeto concreto se harmoniza com o subjetivo. Seu lxico acessvel, imagem-linguagem primitiva, a prpria utilizao de parnteses e travesses, abrem no texto vazios que o leitor no se obriga a preencher. A explicao desaparece enquanto vcio de leitura. Os perodos compostos longos, repletos de oraes subordinadas e verbos, rebuscam o pulcro do barroco, mas num tom de eruditismo debochado, nonsense. O anarquismo lrico-manolico lhe possibilita a criao de vozes que desdizem e desautorizam a sua prpria. Logo falaremos sobre esquizofrenia. Yi Sn consegue o que todo bom oriental pelo menos almeja: o dom do fusionismo, a cristalizao do mundo pela imagem. Seu minimalismo descritivo no pode ser confundido com o de Arnaldo, pois pauta-se no Eu por ser duplicado e destrudo, narciso s avessas. Nele, a leveza surge pela visualidade e pela prpria organizao do texto, vazado no original (ideograma), suspenso em slabas na traduo. Musicalidade e ritmo podem aproxim-lo das coisas antunianas, mas seu vazio visivelmente maior. O que se espelha no apenas o corpo (suposto) do lrico, mas a prpria linguagem, que assume valor simblico, reproduzindo a realidade sobre si mesma. A morte do sujeito anunciada, mas permanece a dvida sobre o que se matou.

sa precisa ser atomizada, fragmentada e pulverizada atravs dos silncios, do que NO foi dito nem se dir. A matriz dessa trindade negativa o mundo concreto e a velha necessidade ps-moderna de super-lo. Aqui chegamos a um impasse conceitual: no h hiperrealismo, mas Suprarrealismo, entendendo-se que s a partir do conceito fragmentado do bvio (arnaldo), do rupestre feito surreal (manoel) e do ego kamikase de si prprio (sn), possvel qualquer forma de Leveza, como pretende Calvino. Que outros dilogos podem ser fotografados entre estas vozes? Se partirmos dos ttulos: As Coisas, Livro sobre Nada, Olho de Corvo, encontraremos, na ordem: o objeto, o vazio e a frieza (viva) do que olha a partir da treva. Metafsica sem metafsica. Em um as respostas no cabem; o outro o abandono protege, e o ltimo vive e morre a partir do simulacro. A esquizofrenia relaciona referente-sujeito-significante, e impossibilita qualquer soluo. H outras relaes mais bvias, como a mquina de nada presente tanto em Arnaldo quanto em Barros, ou o abandono que anunciado em Barros e quase praticado em Yi Sn. Mas no se limita a exerccios de quiromancia potica esta anlise. O que se buscou foi, antes, compreender como trs sujeitos tentam atravs dos signos considerar o mundo sob outra tica, a partir de outros instrumentos de poder e controle. A arte de sonhar o mundo s se pode realizar acompanhada dessa leveza e sbia libertinagem. Talvez as outras propostas de Calvino pudessem ser buscadas, como a multiplicidade ou a exatido das imagens e das linguagens nos trs autores. Mas a leitura se constri por saltos de caro covarde, e do labirinto do texto s se deve saltar quando as asas garantem, pelo menos, uma queda livre.

Traar um vis entre os trs textos SOB(RE) A LEVEZA DA FBULA no tarefa para uma superinterpretao. Ao contrrio, os discursos so formulados com base Quando os humanistas da renascenna mesma atitude implcita: a Realidade Preci- a conquistaram a liberdade de pensar a razo
EXPRESSES! Mar de 2013 | 17

Ento o simbolismo e grande parte das vanguardas geradas ao longo do sc. XX compreenderam que era melhor multiplicar que dividir, o que acabaria no por negar a concretude do mundo, mas absorv-la de maneira mais rica e plural.

atravs da manipulao, moldando-o com outra lgica e rompendo, assim, com a opacidade da linguagem. preciso combater a febre de normalismo e normativismo de certa literatura. Para isso, nada melhor que mastigar o bvio, transformando em chicl o que era clich. Caso de Arnaldo Antunes, que atravs da linguagem infantil des-diz o mundo e refaz teias de sentido. Ou, em Yi Sn, onde o ego ritualiza o mergulho no nada, que embora no seja alcanado, surge como meta oriental, universal e ps-moderna: a negao do sujeito. Ou, finalmente, na angstia inexistencial de Barros, abandonando tudo, exceto o signo. Em meio crise de linguagem que vivemos, fruto do acmulo de imagens do nosso tempo, tais fragmentaes do concreto so mais que fices fabulosas: funcionam como tica e norte para a existncia de leitores e autores. A busca da leveza , na verdade, a compreenso de que viver pesa, e muito, e que s pelo esmagamento dos conceitos que poderemos sorver a essncia do que um dia chamamos humano.

pela razo, no sabiam que estavam limitando a compreenso do mundo ao que tangvel, concreto. Os iluministas vieram instituir o emprico, a experincia pelo contato com o real. O positivismo e a dialtica trataram de enterrar (ou quase) a noo de subjetivismo, de intimidade e pessoalidade no trato com o mundo. Ento o simbolismo e grande parte das vanguardas geradas ao longo do sc. XX compreenderam que era melhor multiplicar que dividir, o que acabaria no por negar a concretude do mundo, mas absorv-la de maneira mais rica e plural. Movimentos como o surrealismo, o cubismo e a poesia concreta enfrentam o objeto

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BIBLIOGRAFIA: ANTUNES, Arnaldo. AS COISAS. Iluminuras, So Paulo, 1998. BARROS, Manoel de. LIVRO SOBRE NADA. Record, Rio de Janeiro, 1998. SN, Yi. OLHO DE CORVO E OUTRAS OBRAS. Perspectiva, So Paulo, 1999. CALVINO, Italo. SEIS PROPOSTAS PARA O PRXIMO MILNIO. Companhia das Letras, So Paulo, 1998. STAM, Robert Bakhtin. DA TEORIA LITERRIA CULTURA DE MASSA. tica, So Paulo, 1992.

EXPRESSES! Mar de 2013 | 18

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Colagem: Boca

EXPRESSES! Mar de 2013 | 19

PARADA NO DESERTO
Rafael de Andrade

Literatura em Rede

EXPRESSES! Mar de 2013 | 20

Amanh
Por Rafael de Andrade

Amanh, Prepara teu melhor sorriso Arruma cheio de flores Teus e nossos meninos Porque eu vou a te beijar Brincar de avio e casa De ser pai, me, irmo. Amanh, tu prepara Teu esprito e corpo Para ser acarinhado bem de leve Por meu abrao e corao Amanh, monta tua mala Pois caminharemos um bom tempo Por pedras e teimosias Para chegar onde no sabemos Porque deve ser bom, cremos No esquece das bonecas e da terra Que comeremos com todo carinho Amanh voc cura minha febre Eu dou beijos na tua mo E espanto as formigas ms Eu penso que no morro nunca voc pensa que me ama os sonhos so todos nossos Amanh, separa teu melhor beijo E tuas mordidas E teu carinho nas costas Um beb gritando e uma ciumenta Todos lindos! Estou indo buscar tudo Amanh.

EXPRESSES! Mar de 2013 | 21

Estava esperando no sei quanto tempo j o nibus. Uma pequena venda se situava bem atrs do banco de madeira simples onde se espera pelo coletivo, que pode demorar alguns dias para chegar. Uma estrada passa frente de tudo que se pode olhar, para os lados uma grande floresta, para frente um grande deserto, no resta nada alm de esperar o nibus chegar. Para onde ele leva, no se sabe, apenas sabe-se que ele leva para longe daquele lugar desolado. Como ento foi que as pessoas foram parar ali? Elas tambm no sabem, assim como eu tambm no sei. Cansado de esperar olhando sempre para a direita, de onde vem o tal coletivo, tentei olhar para a esquerda, mas uma grande dor se apossou de meu pescoo e eu resolvi continuar olhando para a direita por mais alguns dias. Cansado, pois o nibus nunca vinha, resolvi olhar profundamente para frente, para aquele deserto sem fim, sem ida nem vinda, um eterno soprar de ventos sem vida e ento, haveria vida em mim? Estas so perguntas que nunca saberei ao certo se terei respostas. Muitos dias se passaram e eu olhando para o deserto. Realmente cansei, novamente. Por mais que eu saiba em meu ntimo que eu olharia para o deserto mais de uma vez. Este deserto muito me atraiu quando eu era mais jovem. E por falar em juventude, desde que me entendo por gente eu moro nesse lugar, onde pessoas no dormem, s sentam-se no banco, encostando-se uns nos outros por algumas horas para descansar, mas nunca dormem. Neste lugar onde as pessoas no se olham direito, sempre com medo de perder a passagem que compraram h muitos anos atrs para o prximo nibus que passasse. O mais engraado que ningum cobra de volta a passagem daquela mulher com trs filhos, a dona da vendinha de beira de estrada. Falando em vendinha, cansei-me do deserto. Voltei meus olhos para ela. O que me chamou ateno de incio foi a presena de uma caixa escrita antidepressivos, apenas dois e cinquenta. Fiquei me perguntando por que seriam to baratos esses remdios que pretendem curar a maior doena daqueles que esperam e quase nunca encontram, a depresso. Descobri, lendo a bula, que o remdio era feito ali mesmo na casa, com a lgrima e o suor daquelas crianas novas que perambulavam pela casa. Aquela mulher mesmo sempre tinha filhos novos, os que ficavam adolescentes ela deixava morrer para que novas crianas gerassem novos remdios. Por isso era to
EXPRESSES! Mar de 2013 | 22

O que me chamou ateno de incio foi a presena de uma caixa escrita antidepressivos, apenas dois e cinquenta.

barato este remdio. Comprei algum choro de crianas, afinal quem aguenta toda essa espera sem nenhum remdio? Precisamos sempre de uma televiso, de uma rede social, de um falso amor, de remdios de toda natureza para aguentar essa vida. Ser que aqui esperando pelo nibus que nunca chega, terei novamente a capacidade de olhar para o lado, ver uma mulher ou um homem sentado ao meu lado esperando, abraar com fora essa pessoa e dizer: vamos ficar juntos at na viagem para fora do deserto? Ou incapaz de tal ato, permanecerei sozinho. Tenho muito medo de no conseguir tirar meus olhos da esquerda estrada ou direita estrada e no olhar para quem est ao lado. E mais, tenho ainda mais! Se eu olhar para o lado e ver algum de extrema beleza, rodeada de sol, vestida de branco, suja de poeira do deserto e ali ficar extasiado com sua beleza! Quanto tempo ela demorar a me olhar de volta? Ela olhar de volta? Se no olhar, posso perder o meu nibus? E se perder, o que acontecer comigo? Ficarei totalmente sozinho na parada, sem pessoas para no me olhar, sem pessoas para eu ter medo de conhecer, sem colrios de crianas para me dopar, sem nada. Eu estava bem triste, mas dormi sentado graas aos remdios. Foram anos e anos nessa dvida, dormindo sentado e com medo de olhar para o lado. O nibus passou, todo verde e desgastado. Fui o nico a subir. A passagem foi quase de graa. Andou alguns metros. Nem cobrador nem motorista falaram comigo. Coloquei os fones de ouvido e curti a viagem que durou 42 minutos. O nibus que esperei por todo o tempo de minha vida se jogou do precipcio e eu morri. Como estou ento escrevendo este texto? Quantos morreram e foram arrebatados para contar sua narrativa de vida. No percebem que eu escrevo enquanto j estou morto ou morrendo? Quantos de vocs perceberam a, sentados na parada no deserto?

Quanto tempo ela demorar a me olhar de volta? Ela olhar de volta? Se no olhar, posso perder o meu nibus?

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EXPRESSES! Mar de 2013 | 23

Para conferir mais colagens, clique na imagem abaixo e seja feliz:

Colagem: Boca

EXPRESSES! Mar de 2013 | 24

EXPRESSES! Mar de 2013 | 25

DESCOLORIDO
sem querer que afundamos por querer que mudamos vezoutra o que nos muda mundano e pra ver com bons olhos so anos indiferente ao inseto algum morre aos poucos e s vezes ainda em vida

esse pouco de morte se repousa. e se vive assim: ora pintando as bordas de um grande quadro cinzento com as poucas cores que vezoutra caem dos florais

EXPRESSES! Mar de 2013 | 26

ou encontramos

(como num grande reencontro, abismados)

num cata entulho de dias um amarelo esquecido ou um azul em certa busca ora s observamos descolorir querendo um abrao (sem o saber) esperando uma viciante escurido, calma, nos engolir.

Bruno Honorato

EXPRESSES! Mar de 2013 | 27

O MUNDO CORRE TORCIDO


Ao certo No saberia dizer a solido que ela sente. A escurido que invade o rio Talvez entenda que alguma coisa espantosa aconteceu. Talvez entenda que o corpo empalideceu o frio. No direi a ela Que o mundo corre torcido Que a noite afastou um sorriso. Que ela est falecida. Que o rio discorreu. Ao certo no saberia O dialeto da morte. O corpo est frio! diro os que ainda sentem o calor. No sabero que o rio se encheu de escurido. At que retornem pelo caminho de onde vieram. At que falem a lngua dos mortos. At que eu possa dizer alguma coisa.

Saulo de Sousa

EXPRESSES! Mar de 2013 | 28

ARTISTA (MAS NEM TANTO)


1. Talvez entediada, talvez querendo adicionar coisas ao rol insatisfatrio de suas experincias acadmicas, uma amiga me veio com a pergunta: Danilo, tu sabe quem tem do bom? E quando disse que no, ela disse: Ah, Danilo, deixa de coisa... Sempre que sabem que escrevo, muitas pessoas se sentem muito vontade para perguntar se quero ou se tenho um beque, ou se tomo o ch, tanta a certeza. Mas no. E tambm no me zango, sei de onde venho e onde estou, digo o mesmo que digo pelos banheiros das festas de rock e de outras, quando os gentis me oferecem p: No, obrigado pela gentileza! 2. Parece que o esteretipo do artista, no sei se apenas daqui, ou se de mais lugares, sou artista, mas sou de outro tipo. Do tipo que no cr que alteraes dos estados de conscincia atravs do uso de substncias qumicas desencadeiem aptides artsticas ou expandam a mente, transportando-a a dimenses superiores.

EXPRESSES! Mar de 2013 | 29

Do tipo que no cr que ficar doido v alargar o pensamento, tambm no creio no que transcendental ou mstico, tudo que metafsico, irrita os meus brios intelectuais. Acredito no conhecimento, acredito na inteligncia, na sensibilidade, na construo de todo dia, na disciplina, acredito no ourives bilaqueano, na prtica, na dvida. Meu alm um alm de mim, um ser mais do que o que sou, a busca consciente desse mais, desse outro que vou coassinando com as vicissitudes do cotidiano. 3. J fui um grande bebum e frequentei lugares e tenho fama em alguns crculos, pelo tanto que j bebi e pelo que j fiz bbado, Fico at envaidecido com a gente que ainda conta histrias a meu respeito e que s vezes me interpelam: Ei, Z, conta aquela vez que tu ficou bebadao! E aquela vez que tu acordou na escadaria da Unir, fala a, mermo, como foi?! Mas nada disso era por eu ser um mdium no desenvolvido, ou demasiado talentoso, ou por buscar alns... Eu no estava nem a para nada disso, eu bebia para me acabar, para me divertir, para tentar a sorte, pra ver qual que , vivia na praa do half, andava de bike, e era assim que sabia estar contente comigo.

EXPRESSES! Mar de 2013 | 30

Arte? No era uma preocupao, j ouvia um pouco de Vivaldi e Beethoven, j lia alguma Poesia Clssica e muita Literatura e Filosofia e Histria, passatempos para uma vida conturbada, minha forma de evitar a completa mediocridade. 4. No foi em casa, nem na escola, nem (mais tarde) na faculdade, o lugar onde encontrei lugar para ser quem sou, e realizar o que pretendia, foi exatamente na praa do half, onde conheci muita gente e com ela debati, Mas a praa acabou... No acabasse e talvez ainda estivesse l. E foi a, que inventei meu prprio espao, a, que me reinventei e a Arte apareceu para mim como uma forma de ser inteiro, a Poesia como uma forma de dizer o que quero dizer. assim que vejo a Arte Um modo de aplicar meu potencial e de registrar meus avanos, desvios e mesmo retrocessos. E nem a ela concedo o posto de algo alm da vida, trato-a como um complemento.

Jos Danilo Rangel

EXPRESSES! Mar de 2013 | 31

SOBRE OS VATICNIOS DESMENTIDOS


um grande equvoco lamentarmos a perda do que, de fato, nunca chegou a nos pertencer, e, contudo, lamentamos como as mos no estivessem sempre vazias. O adeus que algum diz no s o adeus de uma pessoa, que nos deixa, a despedida de um futuro todo que de repente, some... Adeus! E um caminho inteiro desaparece... E tanto tememos o desaparecimento do que esperamos acontecer que at um futuro mais ou menos tem nossa piedade e simpatia, haja um fato a desdizer seu vaticnio. Ao vermos um futuro qualquer com a corda apertada no pescoo e os ps agitando o vazio do ar, anunciando a troca do quase certo por qualquer novidade, receamos. Nunca algo assim to garantido, mas sempre uma esperana de algo, transformada em quase certeza, que nos embalando o sono, nos aquieta e convence. Talvez, lamentamos a perda desse sono tranquilo e de confiar nele, talvez, vejamos nas despedidas tambm uma verdade j esquecida: nada to certo que no possa mudar.

EXPRESSES! Mar de 2013 | 32

Adeus, dizemos sem vontade, j com a vista embaada e perguntamos, logo em seguida, mais a ns que ao mundo, e daqui pra frente, como ser? Mas, no tentamos, de verdade, imaginar como ser, pois h um medo e sempre aquela certeza: a de que no ser como espervamos, no, no ser, sentimos e sabemos. Ser de outro jeito, de algum outro jeito, mas que outro jeito esse, ser esse? que outro jeito agora se desenha como quase certo sobre o borrado daquele j desaparecido? A Vida sempre flutua sobre as mbeis circunstncias, e, contudo, nos habituamos a confiar, em demasia, na manuteno de algumas delas, como fossem vitalcias, Sentir que elas se mantero o que nos auxilia a suportar a descoberta cotidiana de que tudo muda tudo, e a ns tambm... Falo como algum de muitos recomeos, como algum que muito j se reinventou, a hora da mudana sempre uma hora triste e se, depois, a superamos, cedo ou tarde nos pegamos a visitar os dias que a antecederam.

Jos Danilo Rangel

EXPRESSES! Mar de 2013 | 33

ARQUITETURA
o projeto ainda no objeto No papel a forma ainda no tem nome A arquitetura se alimenta do vazio O vago ganha espao e matria tudo que corre em volta se ocupa, e olha, resplandece. como se fosse desenvolvido em comunho (o que foi criado e o que j existia) dando entender que o que foi criado, o projeto,j existia, em algum lugar entre o tempo e o espao e no. O papel ainda papel O desenho ainda no tudo pode ganhar nova forma A arquitetura sabe que ainda no objeto Embora tenha a forma e assuma, diante do esquadro, da mesa, o compasso que no se usa. Medo de chegar a lugar nenhum

EXPRESSES! Mar de 2013 | 34

O modo, ainda pode ser mudado apagado, corrigido, e no , mas como se fosse Colunas desabam, vidros se partem, rebocos so arrancados arvores so plantadas, jardins so suspensos viva as maravilhas! o sopro do vento que varre os corredores que foram abertos com um nico gesto do lpis levado pela a mo delicada, lembra o que poderia ser, o canto sa asa de uma ave gigante. A folha j no sonha em branco.

Elizeu Braga

EXPRESSES! Mar de 2013 | 35

ESQUEA UM POEMA
Proposta de interveno urbana utilizando a internet Vai no Google Digita o nome de teu poeta preferido Seleciona um bom poema Um poema que te encanta Um poema que te arrepia Um poema que conversa contigo IMPRIMA O POEMA Tire vrias cpias Coloque na mochila E esquea Ande na rua agora carrega esse objeto esquea esquea o poema esquea em lugares estratgicos exemplo pontos de nibus prateleiras de supermercado lojas de roupa bancos de praa, de igreja salas de cinema banheiro poltronas de sala de espera janelas esquea esquea o poema

EXPRESSES! Mar de 2013 | 36

no bolso da cala de pai dentro da bolsa da me e de um livro, que vai devolver ao amigo esquea no canto do elevador D cor ao poema: Colando-o em cartes coloridos Fazendo ornamentos de papel crepom e esquea D E esquea forma ao poema: Fazendo dobraduras de barquinho, de casa Depois de feito, esquea, Vrios poemas na mochila Cerca de cinquenta, leve 50 poemas na mochila tem o peso de 50 folhas Descendo a ladeira Esquea Um poema Em vrios lugares Leia para algum o ltimo poema

Elizeu Braga

EXPRESSES! Mar de 2013 | 37

Tweet Potico

Eu concordo! - diz um, Eu discordo! - diz outro, E pensar sempre mais que isso...
Jos Danilo Rangel

EXPRESSES! Mar de 2013 | 38

uadro uadro

ENTER THE VOID


Bruno Honorato

EXPRESSES! Mar de 2013 | 39

O cinema no tem fronteiras nem limites. um fluxo constante de sonho. (Orson Welles)

consigo prprio.

O filme tambm prope avaliaes ................................................................ da cultura religiosa oriental como o hindusmo e o budismo (o que em alguns momentos justifica a experincia ps morte de Alex). possvel urpreendente para os inexperientambm enxergar uma influncia psicanaltica tes no cinema sensorial, Enter the Void surge em seu roteiro, alm de utilizar de um erotismo com influncia de Stanley Kubrick e David Lynmudo tambm como expresso sensorial. ch. O diretor e roteirista Gaspar No inova na combinao do suspense, o drama e o perspecA crtica negativa apela ao suposto tivismo sensorial para criar um filme com imateor apologtico em relao s drogas e um posgem, concepo e surrealismo. svel no-decoro nas cenas mais sensuais. Alm da durao do filme muitas vezes ser consideO filme conta a histria de um jovem rada exacerbada, diante de uma proposta que americano, Alex, que vive com sua irm em um poderia ter sido exposta em um filme mais curto. apartamento na capital do Japo, sobrevivendo Ainda assim, um filme bonito visualmente, e do trfico de drogas sintticas em boates noturreflexivo em vrios pontos. nas. A perspectiva da imagem-filme centra-se na prpria viso do protagonista, como se a cmeUma reviso sobre as decises do ra fosse seus prprios olhos, sendo a narrativa, sujeito diante dos contextos cotidianos, os asalm dos dilogos e ambientes, seu prprio penpectos psicanalticos que so muitas vezes exsamento. plcitos, a diversidade cultural e o sujeito moderno frente angstia da existncia. um filme ao No primeiro momento da pelcula, um mesmo tempo mstico e ctico. Ora envolvente, dos pontos interessantes e centrais do filme, que ora angustiante. Muitas vezes sendo difcil achar o visual, explorado de cara. Logo aps fazer um conceito chave para definir essa produo. uso de drogas alucingenas, o personagem Alex um filme para se ver antes da morte. Como diria delira em seu prprio apartamento. Com efeitos o grande cineasta Luis Bunuel, A imaginao especiais de distoro e equalizao de ima o nosso primeiro privilgio, to inexplicvel gens, o filme tenta repassar ao expectador as como o caso que a provoca. imagens que permeiam a mente do personagem com o efeito das drogas, alm de tentar usar o ................................................................ visual surreal como expresso sensorial. iniFicha Tcnica ciada uma sequncia de cenas que para alguns seriam consideradas maantes e para outros, uma obra prima do surrealismo em movimento, Ttulo Original: Soudain Le Vide com direito ao abuso de cores e formas do frac- Durao: 161 min Gnero: Drama tal e do caticas.

Aps esse intrito, o filme ganha outras dimenses. Alex, ao ser flagrado pela polcia de Tquio, morto com um tiro em um banheiro de uma boate. Ainda assim, a cmera em sua mente no desligada e o decorrer do filme nada mais do que a experincia extra-corporal da conscincia do protagonista. Sua mente sobrevoa locais de Tquio, atravessando paredes e prdios; revisita memrias antigas, correlaciona lembranas de sua infncia, relaes familiares e sua relao

Direo: Gaspar No Roteiro: Gaspar No, Lucile Hadzihalilovic Elenco: Cyril Roy (Alex)Ed Spear (Bruno)Emi Takeuchi (Carol)Emily Alyn Lind (Little Linda) Janice Bliveau-Sicotte (Me)Jesse Kuhn (Little Oscar)Masato Tanno (Mario)Nathaniel Brown (Oscar)Nobu Imai (Tito)Olly Alexander (Victor)Paz de la Huerta (Linda)Sakiko Fukuhara (Saki)Sara Stockbridge (Suzy)Stuart Miller (IX) (Victors Father) Pas de Origem: Frana/Alemanha/Itlia Ano: 2010
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Colagem: Boca

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FOTOLEGENDA

Elizeu Braga, Poeta

Porque a palavra no basta estar escrita. Depois de posta pra fora, h que devor-la novamente e deixar que flua seu ciclo louco! - Da Melo

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EXTRA

Fotos de

Laisa Winter

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Fotos: Laisa Winter

EXPRESSES! Mar de 2013 | 44

Foto: Laisa Winter

EXPRESSES! Mar de 2013 | 45

Fotos: Laisa Winter

EXPRESSES! Mar de 2013 | 46

Foto: Laisa Winter

EXPRESSES! Mar de 2013 | 47

Foto: Laisa Winter

EXPRESSES! Mar de 2013 | 48

Foto: Laisa Winter

EXPRESSES! Mar de 2013 | 49

Fotos: Laisa Winter

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DO LEITOR
A EXPRESSES! tem se moldado ao longo do tempo, e por diversas orientaes, uma delas a opinio dos leitores que sempre do interessantes feedbacks a respeito de toda ela, mas, pelo facebook. Se voc tem uma crtica, uma sugesto, mande para ns, temos bons ouvidos, Obrigado. Jos Danilo Rangel

expressoespvh@hotmail.com
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ENVIO DE MATERIAL
Para submeter o seu texto, foto ou desenho para a revista EXPRESSES!, muito fcil: escreva um e-mail explicitando a vontade de ter o seu trabalho publicado na revista, anexe o material, na extenso em que ele estiver, .doc, .jpeg, e outros, e seus dados (nome, idade, ocupao, cidade) com a extenso .doc, para o endereo: expressoespvh@hotmail.com Para contos, a formatao a seguinte, fonte arial, 12, espao simples, mximo de 10 pginas. Para crnicas, arial, 12, espao simples, mximo de 5 pginas, Para poesia, arial, 12, espao simples, mximo de 10 pginas. Ainda temos as sees Decodificando, que abarca leituras de diversos temas, e a 10 Dicas, tambm com proposta de abraar uma temtica diferenciada, onde voc pode sugerir filmes, revistas, msica, conselhos e no sei mais o qu, alm dessas, a seo EXTRA, visa abranger o que ainda no couber nas outras sees. Para fotos ou desenhos, a preferncia por imagens com resolues grandes, por conta da edio, e orientao retrato, por conta da esttica da revista. A revista EXPRESSES! sai todo dia 10, de cada ms, ento, at o dia 20 de cada ms aceitamos material.

Porto Velho - Maro de 2013 Jos Danilo Rangel

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Para conferir o nmero anterior, clique na imagem acima.

EXPRESSES!
mais que dizer - transmitir!
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