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POEMAS VISUAIS e POESIAS

POEMAS VISUAIS e POESIAS

Hugo Pontes

Centro de Documentao e Informao Polis Instituto de Estudos, Formao e Assessoria em Polticas Sociais P858 Pontes, Hugo Poemas visuais e poesia. / Hugo Ponte. So Paulo: Dix Editorial, 2007. 160 p. ISBN 978-85-7419-636-7 1. Literatura Brasileira. 2. Poesia. 3. Poesia Social. I. Ttulo. CDU CDD POEMAS VISUAIS e POESIAS Hugo Pontes Cordenao editorial Joaquim Antonio Pereira Diagramao Diego Nbrega 1 edio: dezembro de 2000 2 edio: abril de 2007 Hugo Pontes Dix editoral . comunicao Rua Padre Carvalho, 275 . Pinheiros 05427-100 . So Paulo . SP . Brasil Tel e Fax. (011) 3812.6764 www.annablume.com.br 869.0(81) 890

Sumrio

Nota ......................................................... Prefcio .................................................... Apresentao ........................................... Poema Visual ............................................. Visual poems ............................................. Poemas visuales ........................................ Poesias ...................................................... Concerto .................................................. Assis .......................................................... Surreal ....................................................... Mordaa ................................................... Da fala ...................................................... Semeadura ............................................... Desertos .................................................... Via ............................................................. Couro cru .................................................. Ocaso ....................................................... Crtica ....................................................... Fecundao ............................................. Poeira ....................................................... pera .......................................................

11 13 17 19 23 27 31 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46

Minas ........................................................ Velho Chico .............................................. Pauta ........................................................ Combate .................................................. Pastorear ...................................................

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Corpo ....................................................... 52 Poetar ....................................................... 53 Emprio .................................................... 54 Boi ............................................................. 55 Poema visual experimentalismo A transitividade do V(ler) ...................... 69 Pouco a porco .......................................... 75 & ............................................................... 76 Poluio .................................................... 77 Meio e massagem .................................... 78 Soma ........................................................ 79 Nmero 1 .................................................. 80 Dois mil ...................................................... 81 Ns ........................................................... Poema G .................................................. Bandeira ................................................... Cia ............................................................ Lgrima ..................................................... Bloqueio .................................................... Vida .......................................................... Olho .......................................................... Ave ........................................................... 82 83 84 85 86 87 88 89 90

Estilo .......................................................... Orao ..................................................... Mssil .......................................................... Raiz ........................................................... Ovolho ......................................................

91 92 93 94 95

Amrica .................................................... 96 Cdula ...................................................... 97 Boi ............................................................. 98 Rendio em massa ................................. 99 Aguas de minas ...................................... 100 Manu ...................................................... 101 Defesa da tese ....................................... 102 Ligue-se ................................................... 103 Grito ........................................................ 104 Bolao .................................................... 105 Tempo .................................................... 106 V filosofia ............................................... 107 Tigre triste ................................................ 108 Leo ....................................................... Irradiante ................................................. Pauta ...................................................... Classificados ........................................... Economia ............................................... Soneto da corrupo .............................. Fome ...................................................... Visualidade .............................................. Cruzado .................................................. 109 110 111 112 113 114 115 116 117

Notvel ................................................... Reviso ................................................... Vrus ......................................................... Fuga ....................................................... Escape ................................................... Cinema ................................................... A barca bela ........................................... Pnico .................................................... Assdio ................................................... Flor para Nicargua ................................. Luz ........................................................... Acento .................................................... Construo ............................................. Zen .......................................................... Descobrimento 1 .................................... Descobrimento 2 .................................... Descobrimento 3 .................................... Descobrimento 4 .................................... Mutilao ................................................ Sade ..................................................... Histria A ................................................. Histria B .................................................. Turismo .................................................... Mundo .................................................... Real mente ............................................. FunREal ................................................... Nel mezzo del camin ...............................

118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144

Sem terra ................................................ Signo VIX ................................................. Cano de armar (Para Gilberto Mendona Teles) ......................... Fortuna Crtica .........................................

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O Autor .................................................... 155

Nota

A questo mais curiosa, parece at que a mais angustiante e possivelmente a mais idiota em todas as reunies em que se fala de literatura no Brasil dos ltimos dez anos (cursos, conferncias, debates e simples conversa de bar) tem sido a de saber como vai a poesia brasileira, hoje. J houve at seminrio nacional de literatura (com escritores do Rio de Janeiro e de So Paulo), em que este tema foi muito debatido... pelos improvisadores dos congressos literrios. Passase nesses debates como se a Poesia fosse uma terra devoluta e houvesse entre os intelectuais um movimento dos sem-pesquisa para armar ali as suas barracas... Ningum percebe que o Brasil vai alm do Rio e de So Paulo, que os suplementos literrios dessas cidades ou esto nas mos de um grupo (que se autoelogia) ou se submetem s grandes editoras ( s dar uma olhadela nas resenhas),
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quando no entregam os livros de poemas a pessoas que pouco sabem de poesia. Talvez seja um trusmo, mas preciso dizer que h em cada capital brasileira, hoje, alguns bons, excelentes poetas, com vrios livros publicados pelas editoras locais e, por isso mesmo, desconhecidos (ou quase) da crtica, dos programas escolares e do resistente leitor de poesia. Da o sentido principal desta coleo de livros de poemas que a Dix Editoral est lanando no mercado nacional, revelando e divulgando, no prtico do terceiro milnio, poetas de todo o Brasil numa srie aberta a todo tipo de experimentao esttica na poesia. Salamanca, 1 de janeiro de 1999.

GILBERTO MENDONA TELES

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Prefcio

Companheiro de estrada desde os anos 60, Hugo Pontes dispensa apresentao, mas o roteiro e o rumo de seus poemas merecem consideraes. Trata-se de um trabalho experimental que no pertence apenas a Minas ou ao Brasil, pois j alcanou outras praias pelo mundo. Desde a confluncia das dcadas de 60/70, quando o Poema/Processo ampliou o raio de ao do Concretismo e definiu um novo movimento, Hugo tem estado presente no time de frente dos poetas brasileiros, criando e participando de encontros, exposies e antologias em diversos pases e pelo Brasil afora. Pouco mais tarde, o efeito multiplicador da Arte Postal levou seus poemas a andar em revoada pelos mares e ares nunca dantes navegados. Portanto, Hugo Pontes daqueles cuja poesia corre paralela s atividades, como parecem exigir, a todo instante, os tempos atuais.

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Ler seus poemas relembrar, com prazer, uma trajetria que acompanho de perto desde o Carimbo, de 1977, ao V Filosofia, de vinte 20 anos depois. A seqncia temtico-formal de seus poemas nos faz reviver nossa histria mais recente, em seus pontos mais crticos e passveis de crtica. No outra a inteno de poemas como: Meio e Massagem, Soneto da Corrupo, Cruzado, Escape, Flor para Nicargua, Bloqueio e outros., todos em cima do lance, exatamente na fronteira que conjuga o poltico com o social, no fogo cruzado do potico com o real. Na linha de frente como um apelo introdutrio ao feixe de provocaes que, afinal, so esses poemas esto Sem-Rosto nem Resto, Real Mente, Histria do Brasil, e a ambigidade proposital de Ns registro excepcional do autor. No falta, na srie, o apelo ironicamente lrico de Lgrima, Rendio em Massa, Impresses, seguido da preocupao ecolgica bem resolvida de Ecologia, Pnico e Impresses, e do toque clssico de Nel Mezzo del Camin e Barca Bela.

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Hugo Pontes , sem dvida, um autor que vem sendo importante para a poesia de vanguarda no Brasil. O conjunto de seus poemas assim o demonstram. JOAQUIM BRANCO

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APRESENTAO
Poemas Visuais um comentrio

Tenho restries, cada vez mais fundadas, influncia do concretismo sobre a produo dita de vanguarda, pois universalizou os trocadilhos, as paranomsias, enfim, todo um aparata verbal que ajuda a preguia mental e banaliza a expresso. Vanguarda, para mim, em literatura no significa nada. Literatura no competio com o tempo. Seu trabalho, reunido, deu-me uma viso de conjunto de que voc se sai muito bem. Voc utiliza com rara felicidade a combinao dos signos verbais com a expressividade da linguagem icnica. Assim, os dois cdigos, o digital e o icnico, se combinam perfeio para traduzir imagens poticas e juzos crticos. Somente assim posso aceitar o designativo de poemas para as composies que voc apresenta.
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Seus poemas associam virtudes que caem no campo da poesia: sntese, rarefao de meios, metforas surpreendentes, jogo referencial apoiado na razo crtica, enfim, um equilbrio composicional de razo e emoo. Voc se tornou um mestre da poesia social. Basta ver os poemas Cruzado, Promissria, Soneto e Sem Terra. Emoo? Pnico. E tem mais: o acento crtico recai em Flor para Nicargua, Bloqueio, e no admirvel Rendio em Massa. Soma traduz um achado no mbito da crtica social. E h, alm do mais, certa prospeco no veio cmico, de que Pouco a Porco exemplo.

FBIO LUCAS
Professor, escritor e crtico literrio

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Poema Visual
Hugo Pontes

Podemos dizer que a ousadia do experimentalismo potico no estacionou no Concretismo. As experincias prosseguiram e continuam at os nossos dias com resultados surpreendentes. A partir da dcada de 70, no Brasil, os poetas visuais surgem timidamente, promovendo as suas primeiras exposies e publicaes alternativas. Com o passar do tempo, inmeros adeptos se integram ao movimento do poema visual e cada um manifesta a sua arte utilizando-se dos recursos mais variados: xerografia, computador, holografia, vdeo, cartazes impressos, laser, cartes postais, selos e carimbos. A temtica explorada, em sentido universal, o homem e seu estar-nomundo. Em carter particular, no Brasil, exploram-se a incompetncia da poltica nacional, a misria, a dvida externa, a

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iluso da loteria, o dilema humano da energia atmica, o conflito psicolgico do ser e os temas erticos. O poema visual caracteriza-se por valorizar a imagem como entidade universal. A palavra, no caso, muito bem explorada e colocada, compondo um todo harmnico capaz de permitir ao vleitor - aquele que l e v ou s v uma infinidade de leituras, de acordo com o nvel do seu conhecimento, experincia de mundo, cultura e escolaridade. O poema visual, no Brasil, encontra eco em algumas raras publicaes, principalmente as alternativas que abrigam trabalhos de poetas como Joaquim Branco, Mrcio Almeida, Marcelo Dolabela, Sebastio Nunes e Hugo Pontes (MG); Paulo Bruscky e Antnio Andrade, (PE), Philadelpho Menezes e Constana Lucas, Elson Fres e Artur Soares (SP); Maynand Sobral (CE); Ricardo Alfaya e Amelinda Alves, Moacy Cirne (RJ), Gilberto Mendona Teles (RJ); Ruber van du Nascimento (PI); Hugo Mund Jnior (DF); Falves Silva, Avelino de Arajo, J. Medeiros e Bianor Paulino (RN); Srgio Almeida (PR). As publicaes existentes, hoje, voltadas para o poema visual so a
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pgina ComunicARTE, do Jornal da Cidade de Poos de Caldas-MG; Revista Dimenso de Uberaba-MG; o Suplemento Cultural Garatuja, de Bento GonalvesRS; A Cigarra, de Santo Andr-SP; O Capital, de Aracaju-SE. Minas tem muita histria para contar sobre o poema visual, pois aqui est um dos ncleos mais vigorosos e consistentes dessa manifestao.

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Visual poems
Hugo Pontes*

We can say that the daring of the experimentation poetic didnt park in Concretismo. The experiences continued and they continue until our days with surprising results. Starting from the decade of 70, in Brazil, the visual poets appear timidly, promoting its first exhibitions and alternative publications. With passing of the time, countless followers integrate into the movement of the visual poem and each one manifests its art being used of the most varied resources: xerography, computer, holography, video, printed posters, laser, postcards, stamps, etc. The thematic explored, in universal sense, it is the man and its be-knot-world. In private character, Brazil, they are explored the incompetence of the national politics, the poverty, the foreign debt, the illusion of the lottery, the human dilemma of the atomic energy, the
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psychological conflict of being and the erotic themes. The visual poem is characterized by valuing the image as universal entity. The word, in the case, is very well an appendix explored and placed, composing an all harmonic one capable to allow to the vleitor an infinity of readings, in agreement with the level of its knowledge, experience, culture and school level. The visual poem, in Brazil, finds echo in some rare publications, mainly the alternatives that shelter poets works as Joaquim Branco, Mrcio Almeida, Marcelo Dolabela, Sebastio Nunes and Hugo Pontes (MG); Paulo Bruscky (PE),; Fred Maia, Philadelpho Menezes, Artur Soares and Constana Lucas (SP); Maynand Sobral (CE); Ricardo Alfaya, Moacy Cirne, Gilberto Mendona Teles and Wlademir Dias-Pino (RJ); Rubervan du Nascimento (PI); Hugo Mund Jnior (SC); Falves Silva, Avelino de Arajo, J. Medeiros and Bianor Paulino (RN); Srgio Almeida (PR). The existent publications, today, gone back to the visual poem they are the page ComunicARTE, of the Jornal da
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Cidade de Poos de Caldas-MG, Revista Dimenso of Uberaba-MG; Livrespao and A Cigarra, of Santo Andr SP; and the Cultural Suplemento Garatuja , of Bento Gonalves-RS. Minas Gerais have a lot of history to count on the visual poem, because here it is one of the most vigorous and consistent nucleous of that manifestation. Translation: Ana Maria Sarti

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Poemas visuales
Hugo Pontes*

Podemos decir que la osada de la experimentacin potica no estacion en Concretismo. Las experiencias continuaron y ellos continan hasta nuestros das con resultados sorprendentes. Empezando de la dcada de 70, en Brasil, los poetas visuales aparecen tmidamente y promueven sus primeras exhibiciones y publicaciones alternativas. Con el pasar del tiempo, los seguidores innumerables integran en el movimiento del poema visual y cada uno manifiesta su arte a usndose de los recursos ms variados: xerografa, computadora, holografa, carteles, impresos, videos, lser, tarjetas postales, estampas, etc.,, El tema explorado, en sentido universal, es el hombre y su estar en el mundo. En carcter privado, Brasil, ellos se exploran la incompetencia de la poltica nacional, la pobreza, la deuda externa, la ilusin de la lotera, el dilema
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humano de la energa atmica, el conflicto psicolgico del ser y los temas erticos,. El poema visual es caracterizado valorando la imagen como entidad universal. La palabra, en el caso, es muy bien un apndice explorado y puso y compone un todo armnico uno capaz permitir al vleitor una infinidad de lecturas, en acuerdo con el nivel de su conocimiento, experimentan, cultura y nivel escolar. El poema visual, en Brasil, el eco de los hallazgos en algunas publicaciones raras, principalmente las alternativas que albergan los trabajos de poetas como Joaquim Branco, Mrcio Almeida, Marcelo Dolabela, Sebastio Nunes y Hugo Pontes (MG); Paulo Bruscky y Antonio Andrade (PE),; Fred Maia, Philadelpho Menezes, lson Fres, Constana Lucas y Artur Soares (SP); Maynand Sobral (CE); Ricardo Alfaya, Moacy Cirne y Gilberto Mendona Teles (RJ); Rubervan Du Nascimento (PI); Hugo Mund Jnior (DF); Falves Silva, Avelino de Arajo, J. Medeiros y Bianor Paulino (RN); Srgio Almeida (PR). Las publicaciones existentes, hoy, se remontadas al poema visual ellos son:
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ComunicARTE, del peridico Jornal da Cidade, de Poos de Caldas-MG; Revista Dimenso de Uberaba-MG; el Suplemento Cultural Garatuja, de Bento Gonalves-RS; A Cigarra, de Santo Andr-SP y O Capital, de Aracaju-SE. Minas Gerais tienen mucha historia para contar con el poema visual, porque aqu est uno de los ncleos ms vigorosos y consistentes de esa manifestacin.

* Poeta, professor e jornalista

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Poesias

Concerto

Da fbrica de ferro, ferrolho. No rosto do cego, um olho. Artigo de luxo, repolho. Vida: Corte de navalha em corda de violino.

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Assis

Enquanto Francisco fala aos pssaros duas tribos roem seus ossos. Itlia, 1991

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Surreal

O rio manso segue o seu curso no dorso do urso. Frana, 1991

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Mordaa

O gesto acovarda e cala na dana em ponta de faca. O homem acorda e lana Um gesto de mos sem dedos. A lana que fere a caa, a nota que soa e cala E muda ressoa imunda em trilha de co sem raa.

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Da fala

Quem erra o grito erra a fala. Cala Do carnaval senzala. Ala Quem erra o hino tece a fala.

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Semeadura

Os gestos de mos geis semeando a terra; Os gestos de mos frgeis semeando carinho; Os gestos de mos gastas semeando trabalho; Os gestos de mos bblicas semeando a paz; Os gestos de mos fortes semeando justia; Os gestos de mos dadas semeando amor; Os gestos de mos limpas semeando honestidade No universo de preocupaes dos homens j sem mos.

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Desertos

Olhos desertos e vida e tantos so os desertos, da vida pedindo explicaes. Verdade como cultivar lceras e orqudeas nos coraes. Antes da rosa para a rosa o importante o espinho. E quando a lana suprime a palavra, rosa, espinho e olhos perdem beleza, defesa e brilho.

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Via

esquerda do Rio Grande corre um grande rio mansamente. s vezes, direita do Rio Grande corre um grande rio loucamente.

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Couro cru
Para Artur Gomes

Os contornos dos coturnos s se movem luz dos jogos noturnos.

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Ocaso

Do outro lado da noite um dia depois da noite. Do outro lado da noite um ria, outro paria. Do outro lado da noite bebida, fome esquecida. Do outro lado da noite reza e f saciada. Do outro lado da noite febre e suor escorrendo Do outro lado da noite vazio e solido amargada. Do outro lado da noite semente e po entre dentes. Do outro lado da noite a fera gerando guerra. Do outro lado da noite festana e muita matana. Do outro lado da noite os restos de um longo dia.

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Crtica

Decidido: Nem crtico, nem poeta. Um esteta.

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Fecundao

Fecundar palavras em folhas brancas em manhs raiadas. Vislumbrar caminhos, seguir viagem caminhando estrada. Cultivar palavras em terrenos ridos de manhs sombrias. Cimentar caladas com poemas frios e pisar descalo.

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Poeira

A poeira de Hiroshima de um vo cego. A poeira de Hiroshima de um vo horizontal. A poeira de A poeira de Hiroshima mundo e respirao. A poeira de Hiroshima me, filho gestao. Poeira A poeira de Hiroshima rosa rubra e vergonha.

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pera

Operrio-boi de carro de carga de curral de corte. Ara boi ria de sua pera Opera boi o cho manchado cavar o po Na cega luta de sol a sal.

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Minas

Pastos de pedra aboio do ouro razes runas restos do nada que restou.

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Velho Chico

O Rio So Francisco no cabe no corpo da terra no cabe no corpo de Minas no cabe no corpo do homem mas cabe no corao.

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Pauta

A grande fbrica de celulose fornece papel para o atestado de bito dos mortos por Mononucleose.

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Combate

No terceiro round: entre um guisado e um assado, o peso pesado nocauteou o assalariado.

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Pastorear

Subir a montanha e guardar o rebanho a fogo e ferro. Salgar o rebanho em rastro de terra e palmo de pedra. Subir a montanha e pastar a palma nativa e regar a areia e criar o limo. Subir a montanha colher e comer a pedra em vinagre e sal.

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Corpo

Seu corpo porto de esperas cansadas. Caudalosos rios que por ele descem, regando as flores que em seu colo nascem. Esse corpo posto porto sem desgosto virgem terra rima e esperana.

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Poetar

So alguns novos poemas. Arrancados do sofrimento poemas procurados no caos da vida poemas.

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Emprio

Poemas so linhas empilhadas, como mercadorias nas prateleiras da venda da esquina. Poemas, quem h de compr-los? Oficina to rara, to cara aos olhos de quem os fez. Poemas, quem h de reg-los?

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Boi

I No pasto asfltico, onde bois racionais pastam o alcatro da vida, onde o boi morto boi posto. Condenso palavras para dizer do boi abanando o rabo coberto de moscas verdes, que valem milhes, ou nada, Mas que so milhes, bilhes. Uma praga! Os bois! J no so aqueles. As moscas! ainda aquelas sadas dos pores procura de um boi para para pastar.

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E eles no vivem quietos espera de moscas. Esto inquietos, moscas demais. Atrapalhao. Bois abanando moscas, sem literatura verde e suprflua das moscas magras. E j no tm a religiosidade piegas e medieval das moscas roucas e barrocas. II Bois pastam nos campos da civilizao das baixas e altas dos mercados e capitais. Open market, simpsios, eletrnicas; opinando em conversaes de paz. Bois ruminam sem sonhar com luas e prateado luar sobre seus pastos. No pensam esperar o cometa de Halley passar, e ruminar tanto tempo tempo demais pra muita mosca pastar seu rabo.

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Nos pastos de asfalto no existe lugar para reflexos lentos. O boi sideral, computador. Move-se por processo ultra-snico. III O boi no rumina o indigesto po barato de gua e fub, prefere Alphaville; delicia-se com Fellini; comenta Tchecov; digere Kafka E se aprofunda em Carlos Drummond enquanto suaviza o calor passando pelo rosto um leno de linho. O boi no se deixa cavalgar, cavalga irmos menores e usa chapu panam entre os chifres, que crescem transamazonicamente, pois desaqueceu o matrimnico leito conjugal. J no rompe cercas, abandonou as touradas e no sofre as agruras de ser boi.

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O matadouro no o espera. Aposentou-se na ctedra de boi-de-sorte. Hoje boi-federal, boi-estadual, menos que isso andar de quatro. Ocupa por processos de alquimia Postos departamentais galxicos. E, de vo em ovo, entre um usque e outro programa a bomba da paz. Vivendo do gil ego, o boi planta seu pasto onde mosca alguma dever incomodar seu rabo.

IV O.N.U. O boi do ano. Nada o envaidece mais do que fingir pela paz.

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Rquiem, Le boeuf, animal mineral. Vende arma e alma, via internet. Usina nuclear cada ronco, cada tronco Upiati, um ndio ou um saci? Bio-boi verde e vede, perde o casco no desandar. Bivaleu a perdecncia no ronco do cantor. O boi vagueia, vaqueja pirmides e estrelas; asinus transcendental, de curral, curriola e mamo. Bailarino de gafieira ultraclasse, lambeija o futuro no ba do tesouro.

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Teso vislumbra a lua-de-mel no extico mundo ertico de aqui, Alm Paraba ou Acaba Mundo. Muge de Londres, Paris ou Noviorque.

V O boi de 86 ou de 2 mil, mata a sede no rio de ouro, a fome no pasto privado, a gana nas tetas do povo, viajando fundo, tendo por cabo eleitoral o errio nacional. Monetarismo internacional, perdulrio gstrico-fecal, arrocha aqui, entrega ali. Vo de rapina, happiness, em Transamrica, Transeuropa, Transjapo Transao.

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General ou Prncipe ou Presidente Multinacional, Clarividncia espacial. Redonda barriga, rima e lombriga. Em especial menu: para o povo, rabo-de-tatu.

VI No imenso curral-laboratrio, Experimentos e tal, preciso arrombar a cerca Para sair do caos.

VII O boi e sua constructio ad sensum, O boi e sua hipermenorria verbal e o som de dezesseis canal. - s pra rimar, mestre, s pra rimar!

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A concordncia est no caos, menopausa factual.

VIII A realeza do boi, realiza, acorda abandona a corda, o chicote e garrote. Conscincia vil, repara o caminho, o co pastor late e o cavalo atende. Empreende e aventura: deixa a cama feita e amacia a cana dura. Aposenta o ato, entende o social e abandona o futebol. Passeios ao arrebol: Fico, bato e arrebento, enredos do drama ptrio, encenados na ante-sala da matriz.

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O sorriso-rei na boca do bufo palhao da corte confuso e mandrio. Do lado outro do mar o time celestial quer o jogo ganhar. Tapete e tapeto, verde grama, neve e lama. Acabada a iluso, o boi era de mamo.

IX O boi entra em convulso. Conluio entre pastos, coalizo. Muda o vetor, dura pouco o seu mentor, caos e comoo. Emerge o magano, antpoda do boi real.

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Medo e medra, gado no muge... merda. Ao cruzar o rei do gado faz a sua confisso: Falta carne e falta po. Onde o boi? no est no motel, no est no cu. Vaga leve de lu em du, sobre ele um manto, um vu. Indignao: Pasto pobre e podre. Boi maternal, confisco e tal. gil corrupo no gio. Carne? S na zona, meritssimo! Meretrssimo: pau e fome. O que do homem o bicho come.

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Luz, Cmeras Importa? ... Ao. Bfalo do Ceilo, rato do Japo e boto do Maranho. X J de h muito condenados, pela insnia deslumbrada em carne-vales fiscais e papagaios internacionais, corremos, ns, dos ri(s)cos e do fisco. Oh! Boi do Maranho, Alagoas e Internacional no feudo de pouco pasto, fausto de muito lastro, cosanostra particular. E a Aids chega ao pasto pra capar. Ah! Essa luta, meu boi: quatro, oito anos e no constituinte e constituio, pagamento ou prorrogao, presidncia ou previdncia providencial entrega nacional.

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Na lida pelo social smoking para mulheres longo para os homens vestir e revestir o molambo nacional. E tudo plo, ou pelo, social.

Versos em L e a letra da academia tem falha conjuntural. Um tropeo aqui, um bico ali, mas que se danem os crticos e a mendicncia, quanto mais a concordncia.

XI boi! carro! Das margens plcidas servis Uma bela conta em Paris, da barriga o astuto ardil, megalmano calote varonil.

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No ps-vale o anti-tudo. Pasto de serra, Pasto de gois, o anti-srio caveira nacional E caatinga Queixada de nave sem ave. Endereo: Planalto, Fossa multinacional. XII BOI Um boi de botas, louco no espao, voa Austrlia, Guin, Paris, Pelotas. Linhas retas e bundas tortas. O Boom Zebu, que bom, no berra. Ministeria e erra, erra, erra.

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Quem disse que sobre a Terra co sem nome no senterra? A velha carne do novo boi renasce nos poludos pastos Brasil. No porto ou pasto ampla contraio. farra do boi O sapo no foi no foi.

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Poema visual experimentalismo A transitividade do V(ler)

Claro est que no fcil aceitar situaes novas ou conceitos ou roupagens novas para prticas antigas que remontam prpria histria do homem e a sua necessidade de se comunicar com o seu semelhante. A pintura rupestre, antes de ser pintura, antes de ser arte, foi uma forma de comunicao entre os homens, nossos ancestrais, os quais criaram smbolos grficos para se entenderem em suas comunidades. As formas de comunicao evoluram, desde ento, e transformaram o mundo numa imensa aldeia dividida por uma grande massa de gua. Do primeiro grunido humano comunicao ciberntica, o objetivo sempre foi um s: o desejo de se dizer algo a algum utilizando-se das mais variadas formas de escrituras.

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Paul Valry, escritor francs, dizia que a forma custa caro. Em todos os tempos, no fazer literrio, a forma sempre custou caro queles que dela fizeram usso para criar e inovar. que o digam os antropofgicos poetas Gregrio de Matos, Augusto dos Anjos, Oswald de Andrade e Mrio de Andrade e os concretistas. Em O Grau Zero da Escritura, Roland Barthes fala que a inovao sempre buscou no labor da forma a constituio do signo e a propriedade de uma corporao. ainda Barthes quem diz: A multiplicao das escrituras um fato moderno que obriga o escritor a uma escolha que faz da forma uma conduta e suscita uma tica da escritura. Inmeras foram as revolues da forma, mas nenhuma foi to forte quanto s empreendida pelo movimento modernista. Do modernismo deriva o que hoje a est como forma e experimentalismo: O Poema Visual. Por que no aliar imagens a palavras, se a palavra j , por si s, imagem. Convencional, bem verdade, porque a

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ela estamos atrelados, familiarizados. Aliar palavras e imagens no um privilgio do poema visual. A pintura, modernamente, j o faz pois buscou nas razes dos pintores primitivistas essa prtica plstica. Segundo um provrbio chins A imagem vale mais que mil palavras. Nossos antepassados deixaram-nos sua histria nas rochas das cavernas, em linguagem ingnua, mas plena de metforas. A imagem atrai. Por que um filme conquista as pessoas? Qual magia prende o telespectador junto a uma TV ou faz um adolescente permanecer horas diante de um computador? Sem dvida a imagem atrai. O Poema Visual reflete a imagem potica da existncia e do mundo. Fotografa o que est volta do poeta. Ver o melhor remdio. A primeira leitura que fazemos do mundo para o qual chegamos a do mundo das imagens. Ler cultural, processo educacional. Est na necessidade de sobrevivncia da sociedade atravs da escola.

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Ver natural. Ler aprendizado formal. V(l)er tem sua sntese no Poema Visual, e este no surgiu por acaso. Ele , sem dvida, fruto da evoluo das diversas correntes literrias que, ao longo dos tempos, estiveram sempre procurando uma forma de ler e dizer o mundo, sem que a folha de papel permanecesse branca, ou ferida, sem comunicar algo para algum. Certifique-se o viajante, que saiba apenas o idioma de origem, ao caminhar pelos pases da aldeia global e ver que a despeito da barreira dos idiomas, no ter problemas em transitar pelo mundo. Isso porque a humanidade fala, sobretudo, por gestos, sinais e expresses corporais; utiliza-se de figuras, desenhos e smbolos e outros vrios recursos visuais. O mundo e seu imenso horizonte oferecem ao viajante a oportunidade da caminhada. Ao artista, como caminhante e obser vador sensvel, cabe refletir, ousar e experimentar as tendncias da comunicao e incorpor-las sua arte. Caminhar colocar o poema em trnsito. Essa transitividade, como diz o poeta Mrcio Almeida, uniVERsalizante,

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sem viseiras didticas; expressar transitivamente, estabelecendo o encontro do poema e seu contedo com o leitor/participante sem a preposio para estabelecer a ponte entre a ao e a palavra. HUGO PONTES

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Pouco a porco

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&

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Poluio

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Meio e massagem

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Soma

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Nmero 1

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Dois mil

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Ns

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Poema G

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Bandeira

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Cia

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Lgrima

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Bloqueio

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Vida

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Olho

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Ave

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Estilo

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Orao

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Mssil

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Raiz

94

Ovolho

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Amrica

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Cdula

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Boi

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Rendio em massa

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Aguas de minas

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Manu

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Defesa de tese

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Ligue-se

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Grito

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Bolao

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Tempo

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V filosofia

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Tigre triste

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Leo

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Irradiante

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Pauta

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Classificados

112

Economia

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Soneto da corrupo

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Fome

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Visualidade

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Cruzado

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Notvel

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Reviso

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Vrus

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Fuga

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Escape

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Cinema

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A barca bela

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Pnico

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Assdios

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Flor para Nicargua

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Luz

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Acento

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Construo

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Zen

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Descobrimento 1

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Descobrimento 2

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Descobrimento 3

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Descobrimento 4

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Mutilao

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Sade

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Histria A

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Histria B

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Turismo

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Mundo

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Real mente

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FunREal

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Nel mezzo del camin

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Sem-terra

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Signo VIX

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Cano de armar
Para Gilberto Mendona Teles

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FORTUNA CRTICA

Hugo Pontes, de Poos de Caldas, continua a trabalhar na linha do poema visual. Certamente vai influir, de algum modo, para traar o perfil da poesia do final do sculo.Leonardo Fres, escritor, jornal O Globo, Rio-RJ, 1988 Seu trabalho um ponto luminoso na misria cultural e social que assola o pas. Exemplar e emblemtico.Uilcon Pereira, professor universitrio da UNESP e escritor, Araraquara-SP 1988 H bons poetas, embora sejam poucos. Dentre eles destaco o trabalho de Hugo Pontes.Guido Bilharinho, editor e escritor, Uberaba, Tringulo, 1989 Rendio em Massa um marco e sntese do poema visual.Avelino de Arajo, mdico e poeta visual, Natal-RN, 1992

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Poemas de cunho social, denunciando as mazelas gerais de um pas e de sua sociedade. Esta a tnica da obra literria de Hugo Pontes, desde a sua adolescncia, quando iniciou suas atividades literrias na cidade de OliveiraMG, em 1963. Seu trabalho tem uma caracterstica pessoal, inconfundvel, seja nos poemas em versos, seja nos visuais.Philadelpho Menezes, professor universitrio da PUC-SP e poeta visual, So Paulo-SP, 1994 Bela e contundente ideao a de reunir seus poemas/textos visuais em um conjunto intersemitico; vale a Defesa de Tese pelas antteses do convencionalismo; poemas sem fronteiras, nem viseiras; novas visualidades. Virtual.Jomard Muniz de Britto, professor e poeta, Recife-PE, 1997 Defesa de Tese inquieta porque belo; belo porque necessrio; necessrio porque potico.Leontino Filho, professor universitrio da UFRN e poeta, Pau dos Ferros-RN, 1997

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Defesa de Tese um excelente livro potico. Potica do silncio ou da falao tico-ontolgica do outro. Potica do olhar guerrilheiro. Poemas onde a tese (Ser) e a anttese (Entes) encadeiam uma sntese (Logos) potica de alta qualidade.Bianor Paulino da Costa, poeta, Jornal da Cidade, Natal-RN, 1998 Com o livro Defesa de Tese Hugo Pontes diz a que veio e o que faz, de uma maneira irrepreensvel, demonstrando que no s vivel o seu tipo de poema, mas tambm uma forma de arte vlida, atual e impactante. Rodrigo Seabra, jornalista, Jornal UNI-BH, Belo HorizonteMG, 1998 Os poemas visuais de Hugo Pontes no caem no lugar comum da imagem pela imagem. O engajamento de seus poemas assume qualidade especial, que nos agrada a todos.Camilo Mota, escritor e jornalista, Jornal Poisis, Petrpolis-RJ, 1998 Em seu livro, Defesa de Tese, no posso deixar de registrar que o poema

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Kyrieleio, alm de datado de modo particular, tambm revela um conhecimento teolgico-ideolgico essencial. Mas gostei mesmo foi de Rendio em Massa. Genial inverso dizendo tanto: um poema que estava ali disponvel, que faltava seu gnio para exp-lo a nossos olhos.Joo Wanderley Geraldi, professor universitrio, UNICAMP, Campinas-SP, 1999 Hugo Pontes, com seu trabalho, reflete o esprito combativo de todos que esto na resistncia Ilma Fontes, mdica, jornalista e cineasta, O Capital, Aracaju-SE, 2001 Um dos mais reconhecidos representantes do movimento do Poema Visual, Hugo Pontes lana novo livro, em que d continuidade ao seu trabalho experimental.Carlos Herculano Lopes, jornalista e escritor, Jornal Estado de Minas, Belo Horizonte-MG, 2002 No vou dizer da histria e veredas de Hugo Pontes nessa seara. Tenho comigo que, quanto mais compacto o

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trabalho crtico do poema (poeta) em relao ao modo de expressar-se, mais sua poesia ser comunicvel, com cada vez menos reflexo do seu ego, pois que no mais representa seu particular e sim o panorama de todos que vo ao seu redor. Acrescento mais algo de Joo Cabral: Pois o homem que l quer ler-se no que l, quer encontrar-se naquilo que ele incapaz de fazer.Poucos aqueles que vo busca duma forma de linguagem que tente definir o autntico de ser. Hugo Pontes fez em todas as pginas de Poemas Visuais e Poesias. Irineu Volpato, poeta e humanista, Santa Brbara dOeste-SP, 2003 Hugo Pontes, de Minas Gerais, se no me falha a memria, de Poos de Caldas, enveredou principalmente pelos experimentalismos visuais, mas levando aquilo que havia comeado entre ns com o Concretismo da dcada de 60 e as subseqentes propostas do Poemaprocesso e da poesia-prxis a um patamar em que o tema deixa de ser a diferena entre poesia visual e poesia verbal, para ser a poesia que fruto da anlise crtica

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do mundo em constante mutao numa velocidade que chega a nos fugir aos sentidos. Veja-se, por exemplo, como Hugo Pontes decompe o nome de Schwarzenegger (na poca da composio desse poema, o astro de cinema de ao sequer havia iniciado sua carreira poltica) e o cruza com o nome do ento primeiro ministro sovitico Shevardnadze. Jayro Luna, Professor de Semitica, poeta visual, So Paulo-SP, 2006 Ficava meio incomodado por voc no ter um livro-solo, considerando sua histria potica de, no mnimo 30 anos, ter sido um dos tutores do Grupo VIX, pioneiro da xerografia visual, manter uma pgina importante como a comunicARTE, participar ativamente do movimento potico-visual em todo o mundo e persistir, em alto nvel com trabalhos avulsos cotejados esparsamente em revistas, jornais e mostras especializadas. Faltava o livro para referendar tudo isso. Para marcar o seu trabalho de modo coeso, digamos mais sistematicamente, de modo a permitir uma leitura mais ampla de sua evoluo, de seu posicionamento na linhagem das vanguardas histricas.
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Ainda penso que voc deve reunir seus poemas escritos com os visuais em um s livro. Ser uma mostra excelente.Mrcio Almeida, professor, jornalista e poeta visual, Oliveira-MG, 1997

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O Autor

Hugo PONTES natural de Trs Coraes, nascido a 22 de julho de 1945, mas foi criado em Conceio do Rio Verde - MG. Filho de Raymundo Ferreira Pontes e de Carmen Andrade Pontes. Casado com a professora Iara Manata Pontes. Tem dois filhos: Jlia Mrcia e Victor Hugo. Seus estudos foram feitos nas cidades de Conceio do Rio Verde, Itajub, Oliveira, Belo Horizonte e Divinpolis. formado em Letras pelo Instituto de Ensino e Pesquisa de Divinpolis e Especializao em Literatura Brasileira pela Pontifcia Universidade Catlica de Belo Horizonte. Foi professor em Braslia, Divinpolis e Oliveira. Fixou residncia em Poos de Caldas no ano de 1974, quando para c mudou a

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convite do diretor do Instituto Educacional So Joo da Esccia, professor Arino Ferreira Pinto. Aqui lecionou no Instituto Educacional So Joo da Esccia durante treze anos; foi professor na Escola Dom Bosco e no Centro de Estudos Supletivos onde trabalha h treze anos. Supervisor Pedaggico, por concurso realizado em 1987, da Prefeitura Municipal de Poos de Caldas. Atuou em 1997 no cargo de Secretrio Municipal da Educao e Cultura da Prefeitura de Poos de Caldas Na gesto do professor Rmulo Vilela foi professor, coordenador do Curso de Turismo, da Extenso e colaborou na implantao da Pontifcia Universidade Catlica Campus Poos de Caldas. Como escritor, sua trajetria na literatura inicia-se em 1963, na cidade de Oliveira, com a criao do Grupo VIX de poesia de vanguarda. Foi naquela cidade que iniciou sua formao cultural mais consistente. Desde o comeo revela-se um poeta preocupado com o espao branco do papel. Sua temtica tem um carter social que permanece at hoje.
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Foi o criador, em 1963 do primeiro poema visual do grupo, usando a palavra VIX. Mas naquele tempo no se sabia ainda do poema visual em terras brasileiras. A partir da dcada de 70, volta-se totalmente para o poema visual e desenvolve intenso trabalho nesse sentido. Integra o movimento do poema visual brasileiro e o movimento internacional de Mail Art. um dos pioneiros no desenvolvimento da arte-xerox no Brasil. Hoje seu trabalho reconhecido, principalmente no exterior, onde participa de inmeras exposies e publicaes do gnero. A par da sua atividade profissional tambm jornalista. Foi editor em 1975 da Gazeta do Sul de Minas, Souza. Colaborou escrevendo para a Tribuna da Imprensa, Jornal do Brasil (Rio de Janeiro), ltima Hora (Sucursal de Belo Horizonte), Gazeta de Minas (Oliveira), Jornal Agora (Divinpolis), Correio do Sul (Varginha). Na atualidade colabora escrevendo para o jornal Estado de Minas (Belo Horizonte), Jornal da Cidade, Jornal da Mantiqueira de Poos de Caldas. Publica a pgina nica na imprensa brasileira ComunicARTE, de poemas visuais, para o Jornal da Cidade.
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LIVROS PUBLICADOS: Antologias Primeiro Caderno Mostra, Grfica Santa Cruz, Oliveira-MG, 1964 ReVIXta, Grfica Santa Cruz, Oliveira-MG, 1965. Vozes da Poesia, Editora do Escritor, SP, 1979. Clube do Escritor, Editora do Escritor, SP, 1985. Poetas Contemporneos Brasileiros, Ed. Garatuja, RS, 1990. Medida Provisria 161, Ed. Garatuja, RS, 1991. Sociedade dos Poetas Vivos Poemas Visuais, Blocos, Rio, 1993. Signopse, a poesia na virada do sculo, Plurarts, BH, 1995. Poesia do Brasil, Nos 1, 2 e 3, 2001, 2002, 2006, Editora Garatuja, Bento Gonalves, RS. Solo: A Loja Manica Estrela Caldense e sua Histria 1895/1995. Grafica Universal, Poos de Caldas, 1995.
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Defesa de Tese Poemas sem Fronteiras (poemas visuais) Ed. Plurarts, Belo Horizonte,1997. Guimares Rosa, uma Leitura Mstica. Ensaio, Ed. SulMinas, Poos de Caldas, 1998. Associao Atltica Caldense: Histria e Glrias. Ed. SulMinas, Poos de Caldas, 1998. 110 Anos da Imprensa Poos-caldense. Ed. SulMinas, Poos de Caldas, 1999. Barraco da Discrdia, 2000, SulMinas, Poos de Caldas. Poemas Visuais e Poesias, 1 Edio, 2001, Annablume/Barcarola, So Paulo-SP Lo Ferrer em Vida, 2002, SulMinas, Poos de Caldas-MG O Congado em Oliveira Tributo a Leondio Joo dos Santos, 2003, SulMinas, Poos de Caldas-MG A Poesia das guas Retratos Escritos de Poos de Caldas, 2004, SulMinas, Poos de Caldas-MG O Teatro em Poos de Caldas, 2006, SulMinas, Poos de Caldas-MG

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