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ACADEMIA DO PRODUTOR MUSICAL

Aula 12 GRAVAO DIGITAL

(texto complementar vdeo-aula)

ndice alfabtico
Converses de udio Digital...........................................2 Resoluo do udio Digital.............................................9 Sample Rates Altos e UPSAMPLING.................................5

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Converses de udio Digital

Como vimos na vdeo-aula, a converso de Analgico para Digital requer equipamentos cuidadosos, que tenham um certo padro de qualidade. Em teoria, qualquer udio amostrado com sample rate acima de 40kHz, e uma resoluo infinita, poderia ser reconstitudo para o formato analgico sem qualquer perda audvel. Ou seja, se o clock do conversor A/D for preciso e IDNTICO ao clock do conversor D/A, a onda resultante seria representao fiel do udio analgico original (estamos assumindo que todos os equipamentos na cadeia so de excelente qualidade). Afinal, o conversor D/A ir simplesmente gerar uma onda analgica baseada nas informaes (amostras) da onda digital. Quanto mais fiis as amostras, melhor o resultado. Ao contrrio do que muita gente pensa, a onda reconstruda no possui "degraus", tem uma forma contnua e analgica, muito semelhante onda original. Na prtica, o clock no to perfeito e estvel quanto imaginamos e, alm disso, sabemos que a resoluo do udio digital (quantidade de bits) no infinita. Existem erros de arredondamento, conhecidos como erros de quantizao e as distores resultantes das converses (amostras) podem alterar o timbre, tornando-se audveis, sobretudo nos sinais mais fracos. Como no h o que se possa fazer para melhorar a resoluo (24 bits o limite atual para converso A/D), resta-nos contar com um CLOCK to estvel quanto possvel. Atualmente, mesmo os equipamentos baratos possuem clocks aceitveis, bastante estveis e a qualidade do clock raramente se mostra um problema. claro que, como tudo no udio, a partir de um determinado ponto, alguns usurios, em algumas situaes, podem afirmar que um clock mais estvel (e muito mais caro) seja justificvel. Polmicas parte, para ns, o clock da nossa interface ser mais do que suficiente. O maior problema (e muito mais realista) acontece quando diferentes sistemas so usados para gravar pistas de um mesmo projeto, porque haver diferenas entre os clocks dos sistemas. Uma boa soluo sempre usar uma MESMA pista de referncia (metrnomo, bateria etc.) como playback de todas as gravaes, em todos os sistemas!

Quantidade de amostras por segundo

A taxa de amostragem (sample rate) determina quantas vezes o udio analgico amostrado (convertido para um valor digital) por segundo. O sample rate de 44.1kHz indica que, a cada segundo, 44.100 novas amostras do udio so, ou melhor, deveriam ser realizadas. Se este nmero NO se mantiver constante durante todo o tempo, o udio ser amostrado mais ou menos vezes a cada segundo.
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O problema que qualquer equipamento que venha a processar este udio digitalmente, ou precise convert-lo para analgico, ir assumir que cada 44.100 amostras equivalem a um segundo e isso no ser verdade. Resultado: a onda resultante ser distorcida, com uma durao diferente da original e com outra forma de onda. Quanto menor a estabilidade do clock, maiores as distores. A forma da onda digitalizada se altera porque a amostra realizada em um momento errado ter um valor diferente da amostra que seria realizada no momento certo. Como o conversor D/A no sabe quando esta amostra foi realizada de fato, assume que ela foi feita no momento certo e acaba gerando uma onda analgica diferente da original. Se alm disso, durante a reproduo o clock do conversor D/A tambm apresentar desvios, o udio ser ainda mais distorcido. Na prtica, nenhum clock perfeito e no existem dois equipamentos com clocks idnticos (somente se estiverem sincronizados em tempo real). Portanto, comum termos alteraes de durao e timbre durante gravaes e reprodues. Somente temos que mant-las dentro de um limite aceitvel, usando equipamentos decentes e utilizando tcnicas corretas de interligao, sincronizao, exportao etc. Mesmo que ao final da msica a variao da durao seja, por exemplo, de dois segundos em relao a original, no ser um problema audvel se todas as pistas da mesma mixagem estiverem alinhadas. Isso ocorre quando foram gravadas sobre uma mesma referncia musical de tempo e so reproduzidas pelo mesmo clock. Os problemas notveis normalmente ocorrem quando um outro udio, convertido e/ou reproduzido por outro clock, toca simultaneamente. Neste caso, temos o famoso problema de sincronismo, que comum em produes que se utilizam de mais de um equipamento digital ao mesmo tempo. Quando h mais de um equipamento digital interligados no estdio, um NICO clock deve comandar todos os conversores. Este clock conhecido como MASTER e todos os conversores devem funcionar como escravos (SLAVE) deste clock principal. Para garantir excelente estabilidade, sem problemas de alterao da durao ou da tonalidade, o clock MASTER deve ser o melhor clock do estdio. Existem equipamentos especializados na gerao de clock, que distribudo para os demais conversores via conexo WORD CLOCK (cabo BNC), SPDIF (cabo coaxial/RCA ou TOSLINK ptico) ou ADAT (cabo TOSLINK ptico). Quando usamos apenas um conversor no projeto (maioria dos casos), devemos confiar que o clock seja suficientemente estvel, ou ento utilizar um CLOCK externo mais preciso como mster do nosso conversor. Hoje em dia, raramente teremos problemas de clock quando apenas um conversor utilizado. Outros problemas de equipamentos, como rudos de prs, so muito mais comuns e impactam muito mais no resultado final do que o clock.
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Jitter
Mesmo que o nmero de amostras seja sempre constante e matematicamente preciso durante cada segundo (sempre 44.100 amostras em exatamente um segundo), ainda assim poder haver diferenas de tempo entre as amostras. Exemplo: vamos supor que a taxa de amostragem seja 2Hz, ou duas vezes por segundo. Um clock perfeito faria uma amostragem a cada 0,5 (meio) segundo, indefinidamente, e sempre teramos duas amostras por segundo. Se o tempo de amostra cair para 0,45 segundos, aps alguns segundos teremos um grande desvio de tempo, e o udio ser "atrasado" durante a reproduo. Afinal, o udio digital foi incorretamente "adiantado" na captao e quando voltar ao normal durante a reproduo, ser um pouco mais longo. Agora vejamos este seguinte cenrio. O clock tem algum mecanismo que garante duas amostras por segundo, ou seja, nunca ter problemas de adiantamento ou atraso (alterao de tonalidade/pitch). No entanto, como garantir que cada amostra ocorrer a cada 0,5 segundo? A primeira pode demorar 0,48s e a prxima 0,52s. No geral, sempre haver exatamente duas amostras por segundo, mas elas estaro incorretamente posicionadas no tempo. Como resultado, a onda digitalizada no uma fiel representao da onda original e grandes distores podem acontecer. Este tipo de erro de clock conhecido como JITTER e, juntamente com os erros de sample rate, so responsveis pelo "som barato" de alguns conversores, sobretudo os antigos. Em resumo, o clock deveria ser ESTVEL, tanto na quantidade de amostras por segundo, quanto no tempo entre cada amostra. Um clock perfeito virtualmente impossvel e um excelente clock talvez faa uma diferena na qualidade de udio, porm somente quando outros elos mais importantes da cadeia j esto em EXCELENTE patamar de qualidade.

Rudo de Fundo
Todo e qualquer conversor possui um piso de rudo que inevitvel e surge do prprio circuito eltrico - componentes, interferncias, energia eltrica, etc. Isso significa que, mesmo na AUSNCIA de SINAL, ainda existir na entrada do conversor A/D um udio bem fraco (rudo) que ser ento convertido para valores digitais. Muitas interfaces de 24 bits funcionam, na verdade, com uma preciso de 20 bits, uma vez que o rudo interno do conversor sempre possui um udio que, apesar de fraco, "dispara" os 4 bits menos significativos. como se os primeiros 16 degraus de nveis (4 bits) no estivessem disponveis para a amostragem. Repare, no entanto, que 16 degraus (4 bits), em comparao
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com 16.777.216 (24 bits), muito pouco! Por este motivo, a margem dinmica real do conversor est mais prxima de 120dB do que de 144dB. Este valor de faixa dinmica ainda alto e mais do que suficiente para qualquer tipo de gravao. Mesmo porque, os rudos provenientes do pr amplificador a dos elos anteriores ao conversor costumam ser bem mais intensos do que "4 bits". Em outras palavras, o rudo de fundo de um conversor A/D da ordem de -120dBFS dentro do software, mas na prtica, um microfone ligado dentro do estdio j dever ter um rudo de do mnimo -90dBFS, bem acima do piso do conversor. DICA: Existe um tipo de medidor chamada BIT METER que pode ser usado para visualizarmos quantos bits esto sendo utilizados na converso A/D. Faa um teste com mic e pr conectados e repare que mesmo sem sinal (instrumento, fonte sonora), o conversor j est usando muitos bits. Em alguns casos, s nos restam 16 bits! Mais uma razo para gravarmos em 24 bits e termos uma folga. Se usssemos uma resoluo de 16 bits, poderiam sobrar apenas 8 bits para o sinal.

Sample Rates Altos e UPSAMPLING

Se em teoria um sample rate de 40kHz j suficiente para captar frequncias de at 20kHz, por que existem sample rates maiores?

Erros de Aliasing (amostras fantasmas)

Apesar de no escutarmos, existe no ambiente udio acima de 20kHz. Diversos instrumentos emitem frequncias bem acima de 20kHz. Se usarmos um sample rate de 40kHz durante a converso A/D, as frequncias acima de 20kHz iro gerar amostras "erradas" (vdeo-aula). Lembre-se: quando o SR no suficientemente alto, o conversor no "percebe" as altas frequncias a onda mais rpida do que a amostragem. O resultado imprevisvel e o udio digital ser uma representao de uma onda de outra frequncia. Quando estas amostras erradas so reproduzidas pelo clock de 40kHz do conversor D/A, no geram a frequncia original e surgem harmnicos dentro da faixa audvel, que no existiam de fato no udio original. Por exemplo, uma frequncia de 30kHz, convertida por um sample rate de 40Khz, aparece no udio digital como se fosse uma frequncia de 10kHz. Ela no existe na onda original mas ser audvel na reproduo!

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A soluo filtrar todas as frequncias que poderiam gerar erros de amostragem, ANTES da converso A/D. Mo nosso exemplo (SR de 40kHz), deveramos filtrar todas as frequncias acima de 20kHz. Acompanhe comigo: por um lado, precisamos de um SR de pelo menos 40Khz para conseguir amostrar todas as frequncias at 20kHz. Por outro lado, usando um SR de 40kHz, o conversor no pode receber frequncias acima de 20kHz, para no amostrar dados errados. Surge um grande desafio! Queremos captar todas as frequncias at 20kHz, mas nenhuma acima disso. Temos que permitir a passagem de todas as frequncias at 20kHz pelo conversor e IMEDIATAMENTE filtrar todas as demais acima de 20kHz. Como podemos imaginar, no existe um filtro to PRECISO e ABRUPTO. E quanto mais preciso (prximo do ideal), mais difcil e caro de ser implementado. Por este motivo, foi adotada uma taxa padro de 44.1kHz. Com este SR, nosso limite seguro passa para 44.1kHz/2 = 22.050Hz. O filtro fica mais "folgado" para comear a filtrar gradativamente a partir de 20kHz, at bloquear totalmente as frequncias em 22.050Hz e acima disso. As frequncias de at 22.050Hz no geram aliasing e garantimos que toda a faixa audvel ser amostrada corretamente. Eventualmente, um som entre 20kHz e 22.050Hz ser amostrado e roubar uma parte da faixa dinmica, provavelmente desprezvel. Naturalmente, no ser audvel (a no ser que voc tenha uma gentica de morcego) e poucos instrumentos emitem sons nesta banda. Alm disso, durante a reproduo, o conversor D/A costuma ter um outro filtro de agudos acima de 20kHz, ento este udio super-snico nem ser reproduzido. Este filtro adicional existe para que no haja risco de danos e nem desperdcio de potncia no amplificador de sada e nos tweeter dos falantes. Como j sabemos, esta taxa de 44.1kHz mais do que suficiente para CAPTAR e REPRODUZIR qualquer contedo de udio. Em outras palavras, se os conversores so estveis e silenciosos, poderamos gravar uma orquestra em 44.1kHz, reproduzindo a gravao com altssima fidelidade. Naturalmente, considerando que o filtro do conversor A/D, ao filtrar as frequncias desnecessrias, NO altere a faixa audvel do udio original. Na prtica, mesmo em 44.1kHz, os filtros anti-aliasing ainda so abruptos e acabam distorcendo o sinal original que ser amostrado. Sobretudo nos extremos agudos, que esto prximos da regio de corte. Ou seja, a ltima oitava pode soar distorcida e no natural aps a converso A/D. Se pudssemos usar filtros anti-aliasing menos "abruptos", o udio amostrado teria mais fidelidade. CURIOSIDADE: Este o principal motivo do preconceito com o udio digital em relao ao udio analgico. O problema no est na taxa de amostragem, nem nos erros de amostragem. O grande impacto na sonoridade
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devido ao filtro do conversor A/D. Se este filtro no for de alta qualidade, muito bem projetado, o som original ser negativamente alterado, ANTES MESMO da converso para digital . A soluo encontrada foi utilizar sample rates ainda maiores (por exemplo, 88.2kHz) e dessa forma construir um filtro bem suave, que comece a atuar em 20kHz e tenha filtragem total somente em 44.1kHz (antes que voc pergunte, certamente poderiam ser escolhidos outros valores altos de SR, a escolha por 88.2kHz para manter a compatibilidade com 44.1kHz, facilitando a construo de equipamentos e as converses necessrias para SR 44.1kHz, que o padro do CD). Resultado: usando um SR mais alto, conseguimos uma excelente filtragem, um udio original intacto e uma perfeita converso A/D. Alm disso, os filtros so mais fceis de serem desenhados, mais baratos e soam melhor. Por outro lado, o SR alto exige mais do clock que agora mais rpido e precisa ser ainda mais estvel ocupa mais espao de armazenamento, aumenta o consumo de CPU e encarece os equipamentos. Nada vem de graa. importante lembrar que, agora, o nosso udio digital conter frequncias acima de 20kHz (at cerca de 44.1kHz), pois o sample rate aumentou e o filtro do conversor deixa passar frequncias acima de 20kHz. Durante a reproduo, continuaremos usando um filtro de agudos acima de 20kHz no conversor D/A para limpar o udio analgico que ser reproduzido. Outra maneira de se retirar as frequncias acima de 20kHz do udio j convertido, alis bastante utilizada, a CONVERSO DE SAMPLE RATE. Transforma-se o udio digital de SR alto para 44.1kHz, atravs de equipamentos ou plugins/softwares, e as frequncias acima de 22.050Hz so matematicamente e automaticamente retiradas. A partir da, um simples conversor D/A de 44.1kHz pode ser usado para reproduzir o udio com segurana. A converso de sample rate se encarrega de retirar as altas frequncias digitalmente e relativamente simples de ser realizada quando os SRs so mltiplos exatos (88.2 para 44.1kHz, 96 para 48kHz etc.), mas nem tanto em outros casos, exigindo equipamentos ou softwares de altssima qualidade. NOTA: O padro SR 48kHz surgiu para facilitar o sincronismo com vdeo. Em teoria, no oferece nenhuma vantagem em relao a 44.1kHz e ainda hoje me pergunto porque tantos produtores gravam msicas em 48kHz? Nem eles sabem explicar porque. Eventualmente, este udio precisar ser convertido para 44.1kHz e haver perdas desnecessrias. Estas perdas existem porque o processo de converso ter que "estimar" amostras que no foram amostradas de fato, baseando-se em amostras vizinhas. Se ao invs de realizar a converso de SR, simplesmente alterssemos o clock do D/A de 88.2 para 44.1kHz, o udio soaria lento, porque foi amostrado com outro SR. Talvez voc j tenha escutado este fenmeno! Sempre que o SR de amostragem diferente do SR de reproduo, haver
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mudanas na durao do udio, e portanto na sua tonalidade (pitch). Como regra geral, evite realizar converses deste tipo. Se o seu projeto ser finalizado no formato CD (44.1kHz), ento faa sua captao j em 44.1KHz ou 88.2kHz, lembrando que um sample rate maior consome mais espao de disco e no soa necessariamente melhor, depende da qualidade do clock e do filtro do conversor.

Upsampling
Vale comentar que muitos conversores realizam UPSAMPLING interno, fazendo a amostragem real numa taxa BEM acima do valor escolhido, justamente para que possam utilizar filtros mais suaves. como se estivssemos usando um SR maior, mas sem o problema de precisar gravar arquivos maiores! Isso ocorre de maneira transparente ao usurio. Assim que enviado para o software, o udio automaticamente convertido (downsampling) para o sample rate escolhido, como se tivesse sido gravado no SR mais baixo. Consulte o manual de sua interface/conversor. Se ele realiza upsampling, bem provvel que gravar em sample rates maiores no traga nenhum benefcio.

Quando considerar Sample Rates altos

Alm do potencial de "soar melhor", devido a filtros mais suaves, um sample rate alto pode se mostrar vantajoso quando alguns tipos especiais de processamento digital so realizados no udio. Processos que envolvem alteraes fortes e abruptas na forma de onda, como limitadores e afinadores de tonalidade, podem soar melhor com arquivos de sample rate alto, porque geram erros matemticos menores durante os clculos. MUITO difcil poder afirmar se um plugin se beneficiar ou no de um SR alto. Alis, muitos plugins nem suportam ou nem funcionam com SRs altos. Somente testes podero te dizer se vale a pena gravar com SR alto. Na grande maioria dos casos, um bom conversor de 44.1kHz mais do que suficiente para conseguirmos um udio cristalino. Quando um SR alto traz vantagens audveis, nem todas as pessoas conseguem perceber, so melhorias muito sutis. Neste cenrio, onde alguns plugins especficos geram erros menores com SRs altos, pode haver benefcios em se gravar com sample rates maiores. importante reforar que, para tanto, a converso A/D j deve ocorrer em sample rate alto.
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Fazer UPSAMPLING dentro do software, depois da amostragem, no ir melhorar a qualidade do udio. Em outras palavras, embora possamos converter uma gravao de 44.1 para 88.2kHz no DAW, isso no ser a mesma coisa do que j gravar em 88.2kHz. Se, por qualquer motivo, um plugin tem mais qualidade quando faz clculos em SRs altos, provavelmente ele j se encarregar de fazer upsampling interno. Na verdade, muitos plugins fazem upsampling. Embora isso no melhore a qualidade do udio captado, pode diminuir os erros de clculo e melhorar o udio processado. ATENO: os benefcios aqui descritos dependem totalmente do conversor utilizado, dos modelos de processadores e plugins, e do formato final para o qual o udio ser convertido. Somente um teste poder dizer se vale a pena ou no gravar em sample rates acima de 44.1kHz.

Resoluo do udio Digital

Os melhores conversores que existem funcionam com 24 bits. No existe converso A/D e nem D/A em 32 bits! Os ganhos de 24 bits sobre 16 bits so bem claros e uma produo profissional no deveria nunca captar nem processar com resoluo de 16 bits. Alm da faixa dinmica reduzida, os erros de quantizao (distoro) em 16 bits podem se tornar bastante audveis, sobretudo em nveis baixos de sinal. IMPORTANTE: No mdulo de masterizao, falaremos sobre um processo chamado DITHERING que aumenta a resoluo do udio, permitindo que um CD, por exemplo, que possui o padro 44.1kHz/16 bits, possa soar incrivelmente "analgico". Ainda assim, as captaes devem ser feitas em 24 bits antes da utilizao do dithering.

Por que existe o padro "32 bits ponto flutuante"?

Quando o udio digital processado (de qualquer maneira, desde um simples ganho de volume at um reverb altamente complexo), so realizadas operaes matemticas - e toda e qualquer operao matemtica to precisa quanto o nmero de casas decimais disponveis. Exemplo: Se multiplicarmos na calculadora o nmero 23 pelo nmero 2,83789346693248646934, o resultado ser arredondado de acordo com a preciso (RESOLUO), da calculadora. Ou seja, o resultado verdadeiro (65,2715497394472) poder ser alterado para 65,3 ; 65,272 ; 65 ; 65,27155 etc., de acordo com a calculadora utilizada. Em qualquer caso, uma parcela da informao ser perdida. Na verdade, em muitas calculadoras, nem
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conseguimos digitar o nmero original com tantas casas decimais, e os erros de arredondamento j comeam ali, antes da operao matemtica. A quantidade de casas decimais do visor da calculadora, assim como a quantidade de cadas decimais dentro da calculadora (resoluo interna), determinaro a preciso final do resultado. LEMBRE-SE: NO existem infinitos valores digitais. Na resoluo de 24 bits, todo e qualquer valor da intensidade da onda NECESSARIAMENTE um dos 16.777.216 valores disponveis. Se o resultado de um clculo tiver um resultado que caia entre dois valores digitais, ele ser arredondado para o degrau de cima ou para o degrau de baixo. A cada operao, poder existir um novo arredondamento e isso significa que uma pequena parcela do nmero (da onda) alterada, ou distorcida. Imagine centenas, milhares de clculos sucessivos! Ao final de todos os processamentos, teremos um grande erro acumulado. No udio, isso significa DISTORO, e nesse ponto ela poder ser bem audvel. Os detalhes ou nuances do udio so perdidos, o udio perde informaes de reverberao, profundidade, detalhamento... soando de menos natural at altamente distorcido. Seria timo se tivssemos um nmero GIGANTE (ou virtualmente infinito) de degraus, pois no precisaramos arredondar os valores e nem acumular erros. Isso possvel atravs do formato 32 bits em ponto flutuante. Um nmero em ponto flutuante no pode ser transformado diretamente em udio analgico por um conversor D/A, podendo ser usado apenas dentro do computador. Oferece uma resoluo ALTSSIMA de modo que, ao final do processo (todos os clculos), o udio em 32 bits no possui distores e pode ser convertido para a uma resoluo final mais baixa (16 ou 24 bits) antes de ser reproduzido pelo conversor D/A. Haver uma pequena perda nesta converso, mas ela s ocorre uma vez e realizada a partir de um udio de alta qualidade (32 bits). Como vimos, se os clculos (processamentos) fossem realizados em 24 bits, o erro acumulado seria grande. Por isso, um udio processado em 32 bits e convertido para 24 bits DIFERENTE do mesmo udio processado em 24 bits. Tudo no passa de preciso matemtica. A idia a seguinte: queremos manter o mximo de qualidade presente nos arquivos de 24 bits originais. Para tanto, usamos clculos intermedirios em 32 bits, para garantir o mnimo de distoro possvel dentro do software. S voltamos a usar uma resoluo mais baixa quando necessrio, ao final do processo, quando no haver mais clculos. Uma converso de 24 para 32 bits no DAW no aumenta a qualidade dos arquivos originais, mas melhora SIM a preciso dos processamentos e dos arquivos resultantes, quando a resoluo interna do software 32 bits. Em muitas DAWs, esta converso no necessria e ocorre automaticamente.
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ATENO: No formato 32 bits ponto flutuante, o udio digital pode passar de 0dBFS sem causar distoro! Isso acontece porque se trata de um udio "virtual", que nunca ser reproduzido. Ele pode ter qualquer volume. Quando aumentamos o volume de um canal no DAW de alta resoluo, o valor pode passar de 0dBFS (conforme ser indicado pelo medidor do canal), mas no causar clipagem! A luz de overload ir se acender, dizendo que o udio atingiu ou passou de 0dBFS, mas se esse mesmo udio for ATENUADO na sequncia para abaixo de 0dBFS, antes de chegar ao conversor D/A (barramento mster), no teremos qualquer problema. CUIDADO: alguns plugins somente funcionam com udio em 24 bits. Se receberem udio em 32 bits com valores acima de 0dBFS, sofrero saturao (clipagem). Como prtica segura, evite passar de 0dBFS, mesmo que isso seja possvel em ponto flutuante. Alguns DAWs utilizam uma preciso interna diferente de 32 bits ponto flutuante, como 48 bits ponto fixo e 64 bits ponto fixo. Estes formatos tambm melhoram os erros de clculos e igualmente precisam ser convertidos para 24 bits ponto fixo na sada do DAW, que segue para o conversor D/A. O importante saber que toda e qualquer DAW atual trabalha em alta resoluo, no precisamos nos preocupar com isso. No entanto, se voc est buscando o mximo do seu sistema, vale a pena conhecer detalhes de configurao do seu DAW, bem como conhecer com que resoluo trabalham os seus plugins, para no desperdiar qualidade. Mais uma vez, lembramos que uma captao bem feita pode pesar muito mais do que qualquer problema de resoluo digital, estabilidade de clock, qualidade de plugin etc.

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