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Teatro Infantil ::

Coleo Cadernos de Pesquisa

umpouquinhodo teatroinfantil
Maria Jos de Almeida Battaglia organizadora

So Paulo, 2008

:: Acervo - IDART 30 Anos copyright ccsp @ 2008 Fotografia de Capa / Joo Mussolin Centro Cultural So Paulo Rua Vergueiro, 1.000 01504-000 - Paraso - So Paulo - SP Tel: 11 33833438 http://www.centrocultural.sp.gov.br Todos os direitos reservados. proibido qualquer reproduo para fins comerciais. obrigatrio a citao dos crditos no uso para fins culturais.

Prefeitura do Municpio de So Paulo Secretaria Municipal de Cultura Centro Cultural So Paulo Diviso de Informao e Comunicao Gerncia de Projetos Idealizao Reviso Diagramao 2 Capa Publicao site Digitalizao fotogrfica Organizadora

Gilberto Kassab Carlos Augusto Calil Martin Grossmann Durval Lara Alessandra Meleiro Diviso de Pesquisas/IDART Luzia Bonifcio Lica Keunecke Solange Azevedo Marcia Marani Roberto Diem Maria Jos de Almeida Battaglia Luana da Cruz e Souza e Adriana da Paixo (estagirias)

G263d

Battaglia, Maria Jos de Almeida Um pouquinho do Teatro Infantil [recurso eletrnico] / Maria Jos de Almeida Battaglia org. - So Paulo: Centro Cultural So Paulo, 2007. 84 p. em PDF - (Cadernos de pesquisa: v.7) ISBN 978-85-86196-28-7 Material disponvel na Diviso de Acervo: Documentao e Conservao do Centro Cultural So Paulo. 1. Cinema - Distribuio - Brasil 2. Cinema - Aspectos econmicos Brasil I. Ttulo. II. Srie. CDD 791.430981

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:: AGRADECIMENTOS Agnes Zuliani Lizette Negreiros Lcia Maciel Barbosa de Oliveira Vera Achatkin Vera Lucia Donadio Walter Tadeu Hardt de Siqueira Ncleo de informtica do CCSP

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:: PREFCIO

A Coleo cadernos de pesquisa composta por fascculos produzidos pelos pesquisadores da Diviso de Pesquisas do Centro Cultural So Paulo, que sucedeu o Centro de Pesquisas sobre Arte Brasileira Contempornea do antigo Idart (Departamento de Informao e Documentao Artstica). Como parte das comemoraes dos 30 anos do Idart, as Equipes Tcnicas de Pesquisa e o Arquivo Multimeios elaboraram vinte fascculos, que agora so publicados no site do CCSP. A Coleo apresenta uma rica diversidade temtica, de acordo com a especificidade de cada Equipe em sua rea de pesquisa cinema, desenho industrial/artes grficas, teatro, televiso, fotografia, msica e acaba por refletir a heterogeneidade das fontes documentais armazenadas no Arquivo Multimeios do Idart. importante destacar que a atual gesto prioriza a manuteno da tradio de pesquisa que caracteriza o Centro Cultural desde sua criao, ao estimular o esprito de pesquisa nas atividades de todas as divises. Programao, ao, mediao e acesso cultural, conservao e documentao, tornam-se, assim, vetores indissociveis. Alguns fascculos trazem depoimentos de profissionais referenciais nas reas em que esto inseridos, seguindo um roteiro em que a trajetria pessoal insere-se no contexto histrico. Outros fascculos so estruturados a partir da transcrio de debates que ocorreram no CCSP. Esta forma de registro - que cria uma memria documental a partir de depoimentos pessoais - compunha uma prtica do antigo Idart. Os pesquisadores tiveram a preocupao de registrar e refletir sobre certas vertentes da produo artstica brasileira. Tomemos alguns exemplos: o pesquisador Andr Gatti mapeia e identifica as principais tendncias que caracterizaram o desenvolvimento da exibio comercial na cidade de So Paulo em A exibio cinematogrfica: ontem, hoje e amanh. Mostra o novo painel da exibio brasileira contempornea enfocando o surgimento de alguns novos circuitos e as perspectivas futuras das salas de exibio. J A criao grfica 70/90: um olhar sobre trs dcadas, de

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Mrcia Denser e Mrcia Marani traz nfase na criao grfica como o setor que realiza a identidade corporativa e o projeto editorial. H transcrio de depoimentos de 10 significativos designers brasileiros, em que a experincia pessoal inserida no universo da criao grfica. A evoluo do design de moblia no Brasil (moblia brasileira contempornea), de Cludia Bianchi, Marcos Cartum e Maria Lydia Fiammingui trata da trajetria do desenho industrial brasileiro a partir da dcada de 1950, enfocando as particularidades da evoluo do design de mvel no Brasil. A evoluo de novos materiais, linguagens e tecnologias tambm encontra-se em Novas linguagens, novas tecnologias, organizado por Andra Andira Leite, que traa um panorama das tendncias do design brasileiro das ltimas duas dcadas. Caderno Seminrio Dramaturgia, de Ana Rebouas traz a transcrio do Seminrio interaes, interferncias e transformaes: a prtica da dramaturgia realizado no CCSP, enfocando questes relacionadas ao desenvolvimento da dramaturgia brasileira contempornea. Procurando suprir a carncia de divulgao do trabalho de grupos de teatro infantil e jovem da dcada de 80, Um pouquinho do teatro infantil, organizado por Maria Jos de Almeida Battaglia, traz o resultado de uma pesquisa documental realizada no Arquivo Multimeios. A documentao fotogrfica, que constituiu uma prtica sistemtica das equipes de pesquisa do Idart durante os anos de sua existncia, evidenciada no fascculo organizado por Marta Regina Paolicchi, Fotografia: Fredi Kleemann, que registrou importantes momentos da cena teatral brasileira. Na rea de msica, um panorama da composio contempornea e da msica nova brasileira revelado em Msica Contempornea I e Msica Contempornea II que traz depoimentos dos compositores Fl Menezes, Edson Zampronha, Slvio Ferrraz, Mrio Ficarelli e Marcos Cmara. J Tributos Msica Brasileira presta homenagem a personalidades que contriburam para a msica paulistana, trazendo transcries de entrevistas com a folclorista Oneyda Alvarenga, com o

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compositor Camargo Guarnieri e com a compositora Lina Pires de Campos. Esperamos com a publicao dos e-books Coleo cadernos de pesquisa, no site do CCSP, democratizar o acesso a parte de seu rico acervo, utilizando a mdia digital como um poderoso canal de extroverso, e caminhando no sentido de estruturar um centro virtual de referncia cultural e artstica. Dessa forma, a iniciativa est em consonncia com a atual concepo do CCSP, que prioriza a interdisciplinaridade, a comunicao entre as divises e equipes, a integrao de pesquisa na esfera do trabalho curatorial e a difuso de nosso acervo de forma ampla.

Martin Grossmann Diretor

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O teatro para ser bom tem que ser ldico, tem que ser divertido, tem que ser emocionante. Tatiana Belinky

:: NDICE
- Apresentao Sumrio

- Teatro Infantil Dcada de 80 (Lizette Negreiros) - Espetculos: Ficha tcnica, fotografias e crticas Arlequinadas De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite Histria de Lenos e Ventos Luzes e Sombras Pirlim - O Teleteatro Paulista nas dcadas de 50 e 60 e 30 Encontro Estadual de Teatro para a Infncia e a Juventude Entrevistas de Tatiana Belinky - Agradecimentos e colaboraes - Bibliografia
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:: APRESENTAO
A Equipe Tcnica de Pesquisa de Artes Cnicas do Centro Cultural So Paulo, h trs dcadas tem entre seus objetivos a preservao e a difuso da memria do teatro adulto e da dana na cidade de So Paulo. Apesar do grande desenvolvimento e da conquista do teatro infantil nos ltimos anos, constatou-se carncia de material documental e precria divulgao do trabalho dos diversos grupos desse segmento. Como tentativa de suprir essa deficincia, iniciou-se, em 2006, na ETP/AC, a criao do Banco de Dados de Teatro Infantil e Jovem (Anurio de Teatro Infantil e Jovem) e o acompanhamento da produo atual (Memria do Teatro Infantil e Jovem na Cidade de So Paulo), dando destaque programao do CCSP. O tratamento dedicado a esse segmento da documentao de Teatro Infantil e Jovem segue a metodologia dos demais segmentos das Artes Cnicas na Diviso de Acervos, Documentao e Conservao: coleta, registro fotogrfico e audiovisual, identificao, organizao, indexao, informatizao, armazenamento em reserva tcnica climatizada e desenvolvimento de relatrios de pesquisa. Toda a documentao produzida pelas companhias e pelos pesquisadores permanece disposio do pblico. Na busca de material para a produo deste caderno, que surge em comemorao aos 30 anos do IDART, deparamo-nos com alguns registros fotogrficos, ainda no processados dos espetculos infantis Arlequinadas, De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite, Histria de Lenos e Ventos, Luzes e Sombras e Pirlim, marcantes produes, realizados pela ETP/AC em 1980 e 1981. O acompanhamento e a preservao de materiais referentes ao teatro infantil, por motivos desconhecidos, no foram realizados. Atualmente, o material encontra-se processado pela ETP/AC Teatro Infantil e Jovem. O caderno traz as fotos dos espetculos citados, crticas publicadas entre 1980 e 1981 nos principais jornais de So Paulo elaboradas por

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Clvis Garcia, Fanny Abramovich, Ilka Marinho Zanotto, Paulo Lara, Rui Fontana Lopez e Tatiana Belinky (renomados crticos da poca), um texto construdo a partir de entrevistas concedidas por Tatiana Belinki, que narra e comenta sua contribuio para o teatro e a literatura infantil junto com o Teatro-Escola de So Paulo e o surgimento do teleteatro infantil (material retirado do 30 Encontro Estadual de Teatro para a Infncia e a Juventude e da entrevista O Teleteatro Paulista nas Dcadas de 50 e 60, concedida por Tatiana Belinky a Flvio Luiz Porto e Silva), e um panorama do teatro infantil por Lizette Negreiros. Nossa inteno divulgar e promover os materiais disponveis na Diviso de Acervos, Documentao e Conservao que abordem, de algum modo, o teatro infantil e jovem, suscitando o interesse de pesquisadores e do pblico em geral em conhecer, rever e se aprofundar na magia e na importncia desse segmento. Gostaramos de prestar uma homenagem queles que, de algum modo, contriburam para esse momento por ns focado e incitar reflexes sobre a construo e o papel do teatro infantil e jovem. Adriana Paixo Luanah Cruz Maria Jos de Almeida Battaglia

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:: TEATRO INFANTIL DCADA DE 80


Foi-me dada a incumbncia de escrever sobre cinco espetculos infantis que faro parte da Coleo Cadernos de Pesquisa do IDART em 2008. Nada poderia ser mais prazeroso do que discorrer sobre esses espetculos ou sobre essas pessoas que fazem parte de cada um deles ou at mesmo discorrer sobre a poca em que eles aconteceram. Estamos falando de duas geraes: 70 e 80. Na dcada de 70, o teatro infantil estava querendo sair de um mormao, procurando um vento benfazejo que o tirasse da modorra e o impulsionasse para outros caminhos. A produo corria normalmente, porm estavam comeando a surgir grupos novos, com gente jovem, alguns de formao universitria, outros de formao prtica atravs de cursos e oficinas, outros vindos de experincias teatrais nos colgios em que estudavam, pessoas de vrios nveis que faziam um trabalho de teatro infantil caseiro, mas o suficiente para comear a chamar a ateno na forma de encenao. Estava-se caminhando para uma nova maneira de se pensar fazer teatro para criana, um novo processo de criao que ainda no se sabia bem como poderia acontecer. Isso s ocorreu no final da dcada, precisamente no ano de 1979, quando foi fundada a Associao Paulista de Teatro para Infncia e Juventude APTIJ, que passou a funcionar como plo aglutinador dos artistas ligados ao teatro infantil, que passaram a discutir o fazer teatro para crianas de um ponto de vista mais moderno na questo da dramaturgia e sobretudo na encenao. O vento benfazejo surgiu a partir dessa poca, sem menosprezar o passado, porm, questionando como fazer melhor na dramaturgia, na interpretao, na produo, na msica, no cenrio, no figurino, na direo e o mais importante, entenderem que a criana no pode nem deve sob hiptese alguma ser enganada ou tratada como se no fosse inteligente. A criana inteligente, entende o que v, sente, sincera e merece ser respeitada. Esse entendimento foi uma das grandes chaves para um novo olhar sobre a dramaturgia e como fazer teatro infantil. A partir desse perodo, as mudanas comearam a ser feitas sob os aspectos acima mencionados. Deixou-se de pensar em fazer teatro de fundo de quintal, como disse num debate sobre teatro infantil o diretor e autor Roberto Lage, precisava ser mais ousado, mais criativo. A Associao foi fundada no mesmo perodo da Cooperativa Paulista de Teatro CPT, e

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ambas comearam a trabalhar juntas para a melhoria do nvel intelectual e artstico do teatro infantil. A APTIJ tinha como associados as pessoas fsicas, e a CPT, os grupos. Vrias leituras dramticas, mesas de debate, encontros sobre teatro infantil foram realizados em conjunto por um longo tempo durante a efervescncia da APTIJ; inclusive nas lutas pela conquista de direitos igualitrios seja na questo de espaos ou verbas. No se pode esquecer que a fundao da APTIJ se deve vontade e obstinao de um grande crtico, professor e defensor do teatro infantil, chamado Clvis Garcia, que com sua experincia preparou os estatutos, chamou a classe artstica para o debate e estudo dos mesmos para que houvesse o conhecimento, a concordncia ou a discordncia da classe; s depois disso se deu a fundao com os nomes mais representativos da produo infantil daquela poca eleitos para a diretoria. um fato histrico que no pode ser esquecido porque a partir dessa poca e j entrando nos anos 80 o teatro infantil iniciou o seu fortalecimento quanto atividade artstica, passou a exigir respeito, reconhecimento e a adquirir direitos, como ter representante nas comisses de teatro tanto do estado como do municpio, ser reconhecido pelo ento Servio Nacional do Teatro SNT, depois Fundacen Fundao Nacional de Artes Cnicas. Outra grande conquista foi que nenhuma produo de teatro infantil deveria aceitar trabalhar no proscnio de nenhum teatro como at ento lhe era destinado; teriam direitos nas divises de camarim e iluminao igualmente com as outras produes que estivessem ocupando o mesmo espao. Na questo das verbas, a conquista tambm foi importante porque o que se questionava na poca era que uma produo para ser bem realizada tinha os mesmos gastos que qualquer produo de teatro adulto e que o preo do material era igual para ambos. Surgiu tambm uma nova dramaturgia, novos autores, nova maneira de pensar conceitualmente como fazer um bom trabalho de teatro infantil sem cair nas armadilhas convencionais. Impossvel no voltar a lembrar o que aconteceu h 20, 30 anos. A lembrana no saudosismo ou porque aquela poca era ou foi melhor, mas para no esconder nem negar preconceitos, descrditos, discriminaes que havia por parte de pessoas e artistas que achavam

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que fazer teatro infantil era uma atividade menor. necessrio deixar registrado o contrrio: boa parte da classe artstica acreditava que o fazer teatro para crianas to importante quanto aprender a ler, escrever, ter boa sade, comer bem, passear, experimentar e vivenciar o que de melhor o teatro tem para oferecer, seja como entretenimento seja como educao. E mais, aproveitar a vontade que todos tinham em mudar, renovar. As produes aqui assinaladas e as pessoas nelas envolvidas fizeram parte desse pensamento, dessa mudana qualitativa, fizeram parte dessa histria, e, se hoje se d a devida importncia, mritos, prmios e o teatro infantil est colocado no patamar de igualdade ao teatro adulto, dana, msica e outras atividades artsticas, deve-se ao esforo desses artistas e de tantos outros que empreenderam no passado a luta para essa efetivao. No foi fcil essa conquista; ela veio com o surgimento de artistas talentosos mostrando com segurana, criatividade, competncia e responsabilidade o que estavam fazendo independentemente de ser teatro para crianas, teatro infantil, teatro infanto-juvenil, teatro para infncia e juventude ou teatro para todas as idades: a qualidade estava acima da denominao. O tempo o melhor conselheiro para a reflexo do que se ganhou ou se perdeu ontem e hoje. Os ventos sopraram ao longo desses anos de vrias maneiras. Ora a favor, ora ao contrrio. Porm, para essa gerao e para geraes futuras, importante saber que antes deles existiram outros que sedimentaram um caminho slido e frtil na produo cultural desta cidade; outros ainda continuam resistindo, e todos merecem o respeito e, sobretudo, o compromisso de darem continuidade ao que foi conquistado para que o teatro infantil continue alcanando patamares mais altos, dando dignidade para quem faz e para quem ele se destina.
Lizette Negreiros /Atriz indicada ao Prmio Coca-Cola Femsa (A Centopia e o Cavaleiro, 2006 / Curadora Associada de Teatro do Centro Cultural So Paulo

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:: ESPETCuLOS: FIChA TCNICA, FOTOGRAFIAS E CRTICAS


Arlequinadas ou a Nova-Velha Estria de Arlequim, Pierr, Colombina e seus Patres (1981) Autoria: Jos Eduardo Vendramini Colaborao: Mrio Bolognesi Direo: Jos Eduardo Vendramini Produo: Chamin Produes Artsticas S.C. Ltda. Cenografia: J. C. Serroni Figurino: J. C. Serroni Iluminao: Vendra e Mario Martini Trilha sonora /Direo musical: J. A. Botelho, Pedro A. Martins e Srgio P. Bizetti Coreografia: Lcia Aratanha Elenco: Eleonor de Brito (Colombina), Flvio Colatrello (Arlequim), Malu Pessin (Apresentadora e Patroa), Marco A. Sttoco (Palhao e Pssaro), Nelson Baskerville (Pierr), Roberto Arduin (Apresentador e Patro), Ronaly Moreno (Palhao e Pssaro). Estria: 28/3/1981 Encerramento: 29/08/1981 Local: MASP
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Arlequinadas... Roberto Arduin, Marco A Sttoco, Flvio Colatrello Eleonor de Brito, Nelson Baskerville, Ronaly Moreno e Malu Pessin. Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Malu Pessin e Roberto Arduin. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Chamin. Arlequinadas... Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Flvio Colatrello e Eleonor de Brito. Foto: Marcos Aidar 15

Grupo Chamin. Arlequinadas... Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Roberto Arduin, Flvio Colatrello, Malu Pessin, Eleonor de Brito, Marco A Sttoco, Nelson Baskerville e Ronaly Moreno. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Chamin. Arlequinadas... Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Malu Pessin, Flvio Colatrello e Roberto Arduin. Foto: Marcos Aidar 16

Grupo Chamin. Arlequinadas... Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Flvio Colatrello e Nelson Baskerville. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Chamin. Arlequinadas... Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Ronaly Moreno e Marco A Sttoco. Foto: Marcos Aidar 17

Grupo Chamin. Arlequinadas... Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Nelson Baskerville e Marcos A Sttoco. Foto: Marcos Aidar

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Arlequinadas... Eleonor de Brito, Malu Pessin, Marco A Sttoco, Ronaly Moreno e Flvio Colatrello. Foto: Marcos Aidar

Arlequinadas... Malu Pessin, Flvio Colatrello, Eleonor de Brito, Nelson Baskerville, Roberto Arduin e sentados Ronaly Moreno e Marco A Sttoco. Foto: Marcos Aidar

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Folha de S. Paulo, 17/04/1981 pg. 25 Crtica: Irreverncia marca a criao da Chamin Tatiana Belinky O nome de Jos Vendramini, frente da recm-criada Chamin Produes Artsticas, a promessa de um teatro infanto-juvenil Classe A, a se reunir aos no muitos grupos que podem ser includos nessa categoria. Vendramini e seus companheiros vm de uma experincia de mais de dez anos no teatro paulista, sempre em trabalhos srios, pesquisa conscienciosa e de resultados elogiveis. Podemos saudar esperanosamente a chegada ao teatro dos jovens, dessa nova companhia que se prope, especificamente, a produzir e promover eventos artsticos na rea do teatro infanto-juvenil, segundo uma ideologia marcadamente voltada para as mais atuais propostas de criatividade teatral: experincias abertas e abrangentes, fundamentadas e discutidas com seriedade e, ao mesmo tempo, irreverncia criativa. Portanto, uma proposta ambiciosa. E que se lana com um primeiro trabalho de inegvel gabarito: trata-se de uma variao brasileira (ou mesmo paulistana) sobre a clssica Commedia Dell Arte europia. Mas Arlequim, Pierr e Colombina so aqui muito nacionais, paulistas interioranos que, despreparados para a vida na capital, acabam trabalhando no circo. E aqui temos novamente o popular teatro dentro do teatro, alis teatro dentro do circo dentro do teatro..., que oferece tanta oportunidade de mostrar toda uma variedade de situaes e comportamentos: folclricos, cmicos, poticos, satricos, crticos. E tambm momentos musicais, com serenatas, dana e canto, revelando ao mesmo tempo, sem perder a magia, que tudo jogo, representao. O texto indito variado e rico rico at um pouco demais, pois os diversos episdios se sucedem com tal rapidez (a direo imprimiu ao espetculo um ritmo excelente) que quase no d tempo de saborear suficientemente cada um deles. E os temas so os mais diversos: namoros, relaes entre patres e empregados, malandrices, e mais coisas como

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Play-Center, Praa de Repblica, etc., etc. O pblico pode se identificar com muitas delas, ora com bom-humor, ora com lirismo. Principalmente o pblico juvenil: para as crianas menores a temtica pode ser um tanto complicada. O que no chega a prejudicar, pois para elas as menorzinhas funciona a contento o belo visual, com os lindos trajes criados por J. C. Serroni, a bonita cenografia, a dana, a msica ao vivo, a mmica e a alegria de todo o conjunto. O elenco, bastante homogneo e bem dirigido, mostra um trabalho empenhado. Com destaque para Malu Pessin, na apresentadora, e para Flvio Colatrello, num gil Arlequim. Em suma, a primeira montagem importante desta temporada e um bom programa para toda a famlia. Arlequinadas ou a Nova-Velha Estria de Arlequim, Pierr, Colombina e seus Patres. Texto e direo de J. E. Vendramini. Cenrios e figurinos de J. C. Serroni. Coreografia de Lcia Aratanha. Teatro MASP, Av. Paulista, 1.578. Sbados, s 16 horas e domingos, s 15 horas.

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Jornal da Tarde, 28/03/1981 pg. 8 Crtica: um espetculo de alto nvel Clvis Garcia A primeira grande montagem de teatro infantil deste ano, com texto novo, Arlequinadas ou a Nova-Velha Estria de Arlequim, Pierr, Colombina e seus Patres, do grupo Chamin, no Museu de Arte de So Paulo, ainda que num horrio estranho, j que o MASP parece desconhecer o horrio habitual desse gnero de espetculos, marcando sbado s 16 horas, o que bom, mas cancelando o horrio da manh de domingo e fixando 15 horas para a apresentao da tarde, hora em que a classe que freqenta esse tipo de teatro ainda est no almoo ajantarado... Arlequinadas, autoria e direo de Jos Eduardo Vendramini, com colaborao de Mrio Bolognesi no texto, procura retomar, como o prprio ttulo indica, os personagens da Commedia dellArte, na imagem romntica que Watteau comeou a elaborar e o Romantismo nos passou, j que Pierr Pedrolino na Itlia tinha pouca importncia entre os comediantes italianos. Ambientando a trama num circo, que vai apresentar novos atores acrobatas, exatamente Arlequim, Pierr e Colombina, o texto, numa espcie de flashback, mostra a trajetria desses personagens como migrantes que chegam a So Paulo e experimentam todo tipo de atividades, desajustados na grande cidade, at escolher o circo como soluo. E aqui est uma das restries que faramos pea, pois no fica claro que a escolha decorre de uma vocao, como seria o correto, mas o circo aparece como um refgio para quem no sabe fazer mais nada. A frase dita por um dos personagens, de que sempre gostou de representar, fraca diante de todo o contexto. A outra restrio o excesso de propostas: o circo, no suficientemente explorado, os personagens da Commedia dellArte, que em dado momento assumem as roupas e atitudes da tradio romntica, a sua atualizao realidade urbana de So Paulo, cenas da vida paulistanas, as relaes trabalhistas. Cada uma dessas propostas permitiria desenvolver uma pea, mas reunidas num nico texto no chegam a ser aprofundadas e se misturam numa certa confuso para o pblico jovem.

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O espetculo, porm, est cuidadosamente montado, agradando a vrias idades pelos seus aspectos visuais, com belos figurinos de J. C. Serroni, um espao cnico bem utilizado, coreografia de Lcia Aratanha, pela msica, executada ao vivo, por J. A. Botelho, Pedro A. Martins e Srgio P. Bizetti. E o elenco, com uma boa atriz que ainda no foi suficientemente aproveitada no nosso teatro, Malu Pessin, bem secundada por Roberto Arduin, com uma revelao no Arlequim de Flvio Colatrello, representa todo ele com fora teatral. Sem dvida, Arlequinadas coloca nosso teatro infantil num nvel de alta qualidade artstica.

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O Estado de S. Paulo, 04/04/1981 pg. 20 Crtica: Arlequinadas, programa infantil no auditrio do Masp Commedia dellArte para crianas, cheia de acertos Rui Fontana Lopez A abertura do auditrio do Museu de Arte de So Paulo av. Paulista, 1578 aos espetculos de teatro infantil uma iniciativa antes de mais nada admirvel. Tendo em conta a situao crtica do teatro para crianas em So Paulo e as pssimas condies de boa parte das casas de espetculo da cidade, a conquista desse novo espao um alento para os profissionais do setor. A ser confirmada a utilizao do Auditrio do Masp como sala destinada tambm a espetculos de teatro infantil, um dos principais espaos de cultura e lazer na cidade de So Paulo ser ainda mais enriquecido. As crianas e seus pais podero ter, com o tempo, um aprendizado surpreendente: descobrir como conquistar sua cidade. O espetculo escolhido para estria do teatro infantil no Masp sabe corresponder importncia desse evento. Arlequinadas, ou A NovaVelha Estria de Arlequim, Pierr, Colombina e seus Patres, musical infantil de Jos Eduardo Vendramini, um belo espetculo de teatro infantil, cheio de acertos. Inspirada na Commedia dellArte e adaptada a temas e forma de expresso teatral tipicamente brasileiros, Arlequinadas conta as peripcias de Arlequim, Colombina, Pierr e seus patres, todos eles personagens de uma espcie de circo de variedades com palhaos, malabaristas e atores. Trata-se de um circo brasileiro contando estrias de nossa cidade: a chegada metrpole, a excurso de farofeiros a Santos, a briga no nibus por causa do troco, a falta de dinheiro para pagar a penso, e outros episdios do cotidiano da cidade grande. Embora um tanto fragmentado pela ausncia de um fio condutor da narrativa, o texto consegue ultrapassar essa dificuldade graas qualidade

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da montagem, atingindo com mais efeito as crianas um pouco maiores e os adolescentes do que o pblico de menor idade. Direo (do autor) e visual (de J. C. Serroni) conferem a Arlequinadas suas principais qualidades: a primeira alegre e segura; a segunda um completo e inspirado acerto. Vendramini, com um longo e relevante currculo em teatro amador e educao, e Serroni, responsvel por momentos de rara beleza visual em espetculos infantis, do a Arlequinadas o melhor de si, criando um espetculo bastante bem-sucedido. O trabalho de atores e msicos tem as mesmas virtudes que a direo e o visual do espetculo. O jovem trio de saltimbancos e seus dois patres tm um desempenho homogneo e cheio de vitalidade. Superadas algumas vacilaes nos momentos contados, o elenco de Arlequinadas atingir um rendimento ainda melhor. Arlequinadas , antes de mais nada, um espetculo feito por gente que ama o teatro. Este afeto est presente e visvel em seu espetculo. O pblico infanto-juvenil, mais do que ningum, sabe perceber isso. A satisfao que demonstra ao sair do teatro a melhor e a mais alegre confirmao. A iniciativa do Masp em abrigar o abandonado teatro infantil comea bem e merece ter vida longa. Arlequinadas ou A Nova-Velha Estria de Arlequim, Pierr, Colombina e seus Patres ser apresentada s 16 horas. Amanh, no entanto, no haver espetculo.

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De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite (1980) Autor: Lica Neaime Direo: Hugo Della Santa e Lica Neaime Produo: Cia. Dramtica Piedade, Terror e Anarquia Cenografia, figurino e iluminao: Cia. Dramtica Piedade, Terror e Anarquia Trilha sonora: Marcelo Galbetti Expresso corporal: Fernando Neves e Henrique Alberto Elenco: Antonio do Valle, Fernando Neves,Henrique Alberto, Hugo Della Santa,Lica Neaime e Lilia Cabral Estria: 12/4/1980 Local: Studio So Pedro
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De como o Dia... Lilia Cabral, Fernando Neves e Antnio do Valle. Foto: Marcos Aidar

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De como o Dia... Fernando Neves e Antnio do Valle. Foto: Marcos Aidar 26

De como o Dia... Lilia Cabral, Henrique Alberto, Hugo Della Santa e Fernando Neves. Foto: Marcos Aidar

Teatro Infantil :: Cia. Dramtica Piedade, Terror e Anarquia. De como o Dia... Foto: Marcos Aidar

De como o Dia... Lica Neaime, Antnio do Valle, Lilia Cabral e Fernando Neves (ao fundo). Foto: Marcos Aidar 27

De como o Dia... Hugo Della Santa, Henrique Alberto, Antnio do Valle e Llia Cabral. Foto: Marcos Aidar

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De como o Dia... Antnio do Valle e Llia Cabral. Foto: Marcos Aidar 28

De como o Dia... Lilia cabral e Antnio do Valle.Foto: Marcos Aidar

De como o Dia... Lilia Cabral e AnTnio do Valle. Foto: Marcos Aidar

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De como o Dia... Lica Neaime, Hugo Della Santa, Henrique Alberto, Fernando Neves, Lilia Cabral e Antnio do Valle. Foto: Marcos Aidar

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De como o Dia... Lica Neaime em meio crianas. Foto: Marcos Aidar

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Folha da Tarde, 20/05/1980 pg. 21 Crticas: De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite No Teatro: Pea infantil para crtico nenhum botar defeito (Paulo Lara) Para desmentir quem julga que crtico no tem humor, a est uma sugesto, das melhores para divertir a crianada e os adultos acompanhantes. Alis, uma das bem acabadas infanto-juvenis que se viu na capital. Pelo menos, nos ltimos dois anos. Um teatro Total. Integrado. Texto, direo, elenco, bonecos, fantoches numa exploso de criatividade. Tudo bem definido e colocado a servio do raciocnio e imaginao da criana. Preliminarmente assim se pode definir De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite, obra de Lica Neaime, premiada (30 lugar) no 10 Concurso Nacional de Textos para Bonecos do Servio Nacional de Teatro (1978). Um menino defende-se do pai, com um sonho a realizar: libertar o Sol para que todos deixem de viver cercados pelas sombras de uma noite eterna. Durante essa viagem, ele vivencia uma srie de aventuras, enfrentando perigos, fazendo amigos e conhecendo tipos bem estranhos. O mais importante da montagem que se apresenta aos sbados (16 horas) e domingos (10h30 e 15h30) no Studio So Pedro, se fundamenta na universalidade da obra, que prope uma transferncia de responsabilidade juventude de no acomodao, nem que, para isso, se torne necessrio se embrenhar no desconhecido. A direo conjunta da autora com Hugo Della Santa referenda as qualidades implcitas na obra, atingindo momentos de criatividade verdadeiramente emocionantes. O trabalho com os atores, porm, embora dignificante, poderia ter sido mais flexvel, o que iria possibilitar uma maior descontrao por parte do elenco. Mas por outro lado, a direo foi

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capaz e suficientemente segura para no resvalar nem cair no esteretipo, esse enigma do teatro infantil de So Paulo. O relacionamento que se estabelece entre os atores no palco est envolvido em humanidade. E as crianas, na platia, nunca so conduzidas de maneira inadequada. Assim, tratada como gente, responde com sua capacidade infinita de imaginao. De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Noite e Dia encerra ainda uma salutar preocupao do adestramento intelectual da criana de hoje, provocando-lhe uma necessidade de deliberao. Porque o mundo adulto delas, amanh, certamente no ser povoado apenas de flores, palhaos e fantasias alienatrios. Sem dvida haver percalos a enfrentar, a superar para que atinjam cada qual a sua meta. Assim, vemos a funo do teatro infantil e assim este espetculo que se recomenda, sem restries. E que no deixar tambm os pais sonolentos na tarefa de terem que levar seus filhos para verem teatro.
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O Estado de S. Paulo, 20/12/1980 pg. 17 Para a criana, com muita qualidade (Rui Fontana Lopez) De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite um espetculo de teatro infantil da mais alta qualidade. Ancorado no lindo texto de Lica Neaime, a Cia Dramtica Piedade, Terror e Anarquia construiu um espetculo mgico e encantador, uma lio de teatro para crianas. O grupo vem de uma rica experincia em teatro infantil e adulto e De como a Noite Virou Dia... parece ser o resultado necessrio e natural de seu trabalho. Estruturado maneira dos contos de fada, patrimnio atemporal e coletivo de gente pequena e grande tambm, o texto narra um mito herico, vivido por crianas, em linguagem simples e cheia de beleza. Pai e filho conversam ao calor e luz das ltimas chamas que restaram depois que o sol se apagou no firmamento. uma poca de frio, medo e escurido. Os homens, os animais, as flores e as rvores padecem da falta de luz e calor. Conta-se que tempos atrs, o sol, enfeitiado pelos encantos de uma mulher que mora no fundo das guas, perdeu seu brilho e, envergonhado, se escondeu na Floresta Gigante. Foi o incio da noite. O menino Klinck quer resgatar a luz: liberar o sol a sua aventura e destino. Sua viagem longa e penosa; os caminhos, cheios de perigo e armadilhas. Alcanar a verdade, pelo resgate do fogo, implica sacrifcio, dor e medo. Mas como o prmio uma vida de luz, resolve partir em sua busca. No incio da jornada o heri encontra Mirril, uma linda menina criada desde muito cedo pelas aves e animais da floresta. ela quem ajuda Klinck em sua viagem, vencendo o medo e ultrapassando os obstculos. Da aliana do heri com esta menina, do encontro dos princpios masculinos e femininos, e s dessa maneira, o sol pode ser devolvido ao cu.

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O pequeno par empreende sua pequena aventura com o auxlio dos animais, do vento noroeste, das aves do cu, de uma borboleta, de uma aranha e sobretudo dos espritos da floresta. Assim vai sendo tecido o caminho que os conduz ao encontro do sol, guardado por um terrvel monstro que preciso destruir. Descoberta a chave para derrotar o monstro, o heri liberta o sol, que volta a brilhar no cu. Mas a estrela agora est em dvida: Ser esse o fim da noite? Ser o incio de um dia interminvel? Ser que todos me querem desse jeito?, pergunta o sol s crianas. Mirril e o heri sabem que no: o impasse deve ser resolvido pela criao do dia e da noite. Assim se conta a estria de como o dia virou noite e a noite virou dia e noite. No fossem a firmeza da direo e o inspirado e divertido trabalho dos atores, a montagem poderia escorregar num excesso de densidade e simbolismo. Contudo, a direo e atores contornam esse perigo e o resultado um espetculo divertido, bem-humorado, profundamente belo e significativo. Cenrio, figurinos e bonecos so uma permanente caixa de surpresa. As mscaras, bonecos e figuras parecem ter vida prpria ao encarnar os seres fantsticos e os animais participam dessa aventura. A bela msica incidental (feita ao vivo) completa com exatido e profundidade o desenvolver da estria. Os atores, dirigidos com segurana e firmeza, tm um desempenho homogneo e de uma qualidade rara em teatro infantil: vivendo personagens ou dando vida a mscaras e bonecos, seu trabalho destila alegria, verdade e emoo. Por tudo isso, o espetculo em cartaz no Teatro Eugnio Kusnet no pode deixar de ser visto.

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Folha de S. Paulo, 12/05/1980 pg. 21 Mistrios e poesias, em doses muito especiais (Tatiana Belinky) De como o dia virou noite e a noite virou dia e noite o texto que recebeu um dos prmios do Concurso Nacional de Textos SNT em 1978, ganhou uma montagem e um tratamento (da Cia. Dramtica Piedade, Terror e Anarquia, da Cooperativa Paulista de Teatro) que colocam o espetculo resultante, imediatamente, entre o que de melhor se fez em teatro para crianas e jovens, em So Paulo, nos ltimos tempos. A histria, imaginosa e inventiva, conta as aventuras de um jovem, o Klinck (todos os personagens tm nomes assim estranhos e curiosos), procura do Sol, que desapareceu, deixando o mundo mergulhado numa noite permanente, para tristeza de muitos e alegria de poucos. At encontrar e resgatar o sol, Klinck, com uma companheira de jornada, a Mirril, passa por muitas peripcias em toda sorte de lugares estranhos, tem encontros com seres naturais e fantsticos, enfrenta gigantes e bruxas e outras criaturas incrveis, numa sucesso ininterrupta de cenas variadas, encadeadas em cadncia embaladora e encantadora. Tudo com msica e canto (muito bons), efeitos de luz, sustos, momentos de humor e de lirismo, tudo to bonito e ferico que mal d para entender como tanto encantamento pode caber no espao reduzido do palco do Estdio So Pedro. Mas o fato que cabe. E tudo tem qualidade nesse espetculo de alto gabarito, bonito e elaborado, e adequado para qualquer idade. Msica e canto, efeitos sonoros, iluminao, expresso corporal, a integrao dos atores com os bonecos, a concepo do todo, a feitura dos bonecos, os trajes e os adereos tudo sugere e mantm o clima de aventura, mistrio, poesia e fantasia, sob uma direo segura que nunca deixa cair o ritmo nem o interesse da platia. Com sua produo bem cuidada, com o trabalho carinhoso e harmonioso de toda a equipe a servio de um texto rico de inteligncia, fantasia e

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poesia, esse De como o dia virou noite se torna um programa obrigatrio para o pblico infanto-juvenil paulistano e se inscreve desde j entre os candidatos a melhor do ano em vrias categorias. De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite --- De Lica Neaime. Direo de Hugo Della Santa e Lica Neaime. Msica de Marcelo Galbetti. Com Antnio do Valle. Fernando Neves, Henrique Alberto, Hugo Della Santa, Lica Neaime, Lilia Cabral. Estdio So Pedro, rua Albuquerque Lins, 171; sbados s 15h30 e domingos s 10h30 e 15h30.

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Histria de Lenos e Ventos (1980) Autor: Ilo Krugli Direo: Ilo Krugli Produo: Teatro Vento Forte Produes Artsticas S/C Ltda. Cenografia, figurinos: Ilo Krugli Iluminao: Roberto Mello Trilha sonora: Beto Coimbra e Caque Botkay Direo musical: David Tygel Elenco: Ilo Krugli,Mrcia Correa, Marilda Alface, Paulo Cesar Brito, Paulo Freire, Thaia Perez e Tio de Carvalho. Estria: 14/6/1980
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Encerramento: 10/05/1981 Local: Teatro Vento Forte

Histria de Lenos e Ventos: Marilda Alface, Tio de Carvalho, Paulo Freire, Ilo Krugli, Cynthia de Gusmo, Thaia Perez, Paulo Csar Brito e Mrcia Correa. Foto: Marcos Aidar

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Histria de Lenos e Ventos: Mrcia Correa e Marilda Alface. Foto: Marcos Aidar

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Histria de Lenos e Ventos: Cynthia Correa, Paulo Freire, Marilda Alface, Tio de Carvalho, Thaia Perez, Ilo Krugli e Mrcia Correa. Foto: Marcos Aidar

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Histria de Lenos e Ventos: Ilo Krugli e Mrcia Correa. Foto: Marcos Aidar 38

Histria de Lenos e Ventos: Marilda Alface, Cynthia de Gusmo, Thaia Perez, Tio de Carvalho, Mrcia Correa, Ilo Krugli, Paulo Freire e Paulo Csar Brito. Foto: Marcos Aidar

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Histria de Lenos e Ventos. Tio de Carvalho, Mrcia Correa, Paulo Csar Brito, Marilda Alface, Paulo Freire, Thaia Perez e Ilo Krugli. Foto: Marcos Aidar

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Histria de Lenos e Ventos: Marilda Alface, Thaia Perez, Tio de Carvalho, Mrcia Correa. Foto: Marcos Aidar

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Histria de Lenos e Ventos: Cynthia de Gusmo, Marilda Alface, Tio de Carvalho, Mrcia Correa, 40 Thaia Perez e Paulo Freire. Foto: Marcos Aidar

Histria de Lenos e Ventos: Thaia Perez, Mrcia Correa e Paulo Freire. Foto: Marcos Aidar

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Histria de Lenos e Ventos: Cynthia de Gusmo, Ilo Krugli, Marilda Alface, Mrcia Correa, Thaia Perez e Paulo Freire. Foto: Marcos Aidar

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Jornal da Tarde, 11/06/1980 pg. 17 Crtica: Modo de Vida / Criana A beleza e a perfeio marcam um encontro no palco (Fanny Abramovich) Em 1974, precisamente em julho daquele ano, um grupo carioca se apresentava em Curitiba com a pea Histria de Lenos e Ventos e a partir da nunca mais o nosso teatro infantil foi o mesmo. Marcou-se claro, ntido e forte divisor de gua: antes de Lenos e Ventos e depois. Modificou-se tudo o que se pensava que poderia ser um espetculo para criana, se agregou o mgico, o onrico, a poesia mais bela, o sofrimento, a possibilidade de transformao das coisas e das pessoas, o impasse na histria, a deslumbrncia visual, os achados de humor, mas sobretudo, o respeito pela inteligncia da criana, o carinho pela sua sensibilidade e a crena em todos os momentos vitais que ela dever viver, pra poder crescer bonita, verdadeira, inteira. Nesta primeira montagem, escrita e dirigida por Ilo Krugli (eta gnio!), participavam Caque Botkay (hoje msico consagrado), Alice Reis (que tambm enveredou pela dramaturgia infantil e grupos experimentais de teatro), Silvia Aderne (hoje uma das cabeas mais atuantes de um dos mais srios grupos de teatro infantil do Rio, o Hombu). Histria de Lenos e Ventos foi fazendo tambm sua histria. Recontada em 1976, j foi assistida por mais de 100 mil pessoas, j recebeu prmios e prmios, j ultrapassou ser s consagrada como espetculo infantil: um xito, um aplauso enorme, uma admirao incontida como espetculo (para crianas e adultos). Agora, tanto tempo depois, Lenos e Ventos estria em So Paulo. O texto de Ilo Krugli musicado (e lindamente) por Beto Coimbra e Caque Botkay. A direo musical de David Tygel (eta requinte!). Os cenrios e figurinos, todo o arrepio visual so de Ilo Krugli. E no elenco, gente de primeira, tarimbadssimos profissionais do teatro infantil: Mrcia Correa,

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Paulo Cesar Brito, Sonia Piccinin, Marilda Alface, Damilton Viana, Paulo Freire e Tio, dirigidos por Ilo. O espetculo imperdvel. No h desculpa ou terapia posterior que console. Alm de contar todas as histrias belas, emotivas, tristes, inesperadas, divertidas, sofridas dos lenos e ventos dos quintais da infncia de todos ns, faz parte da Histria do Teatro Infantil. Vai estrear neste sbado, dia 14, no Teatro Ruth Escobar (R. dos Ingleses, 209). Aos sbados, uma sesso s 16 horas. Nos domingos, duas: s 10:30 e 15:30. O preo nico CR $ 100,00. Marque j na sua agenda, veja desde a estria. Para poder ter tempo de rever muitas e muitas vezes e se maravilhar (como h muito no se maravilhava, juro) todas as vezes a que tiver direito. Lindo, nico, perfeito!

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O Estado de So Paulo, 17/01/1981 - pg 15 Lenos e Ventos, jogos que derrotam a tirania (Rui Fontana Lopez) Indagado certa vez sobre como deveria ser o teatro para crianas, o mestre russo Stanislavski respondeu: O teatro infantil tem de ser como o adulto; s que muito melhor. O Teatro Vento Forte, com o espetculo Histria de Lenos e Ventos, de Ilo Krugli, prova ter aprendido como poucos o ensinamento. Estreado em 1974 e remontado diversas vezes, Lenos e Ventos cumpriu carreira nacional e internacional, ganhou prmios, foi consagrado pela crtica especializada e, sobretudo, conquistou o pblico. Remontado em 1980, Lenos e Ventos foi novamente premiado (Grande Prmio da Crtica e Melhor Espetculo Infantil de 1980, segundo a Associao Paulista de Crticos de Arte) e agora pode ser visto e revisto no Teatro Arthur Azevedo, na Mooca. Que mistrios encerra o belo espetculo de Ilo Krugli e do Teatro Vento Forte? A estria de Lenos e Ventos, em 1974, transformou o teatro infantil brasileiro, rompendo com as frmulas e mtodos consagrados e tradicionais de fazer teatro para crianas. O espetculo subvertia a narrativa, dava vida a personagens simblicos e a seres inanimados, resgatava para a cidade a magia da cultura popular expressa no teatro de bonecos, celebrava temas e mensagens proibidos e esquecidos, tudo numa grande festa para os olhos e para o corao. Nesses sete anos, a lio de teatro do Grupo Vento Forte frutificou e foi assimilada por diversos grupos, diretores, dramaturgos e atores; talvez por isso seu impacto renovador conceitual e formal j no seja o mesmo. Contudo, Histria de Lenos e Ventos, nesse perodo aprimorou sua afinao como espetculo de teatro, enriqueceu sua carga simblica e apurou sua beleza. Hoje, este musical para atores, fantoches, bonecos e crianas um permanente destilar poesia, alegria e emoo. Lenos e Ventos so as brincadeiras e jogos infantis nos quintais, ruas e praas; um jogo de montar e imaginar, um sonho bom de sonhar. As brincadeiras

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e jogos da pea pouco a pouco do lugar estria principal, tecida com carinho por atores e crianas. a aventura de Azulzinha (delicado lencinho azul) e Papel Corao de Celofane (simptica folha de jornal com olhos, nariz, boca e um corao bonssimo), contra o Rei Metal Mau e seus soldados. noite, sopra uma suave brisa no quintal, as roupas, panos e lenos pendurados conversam. Azulzinha est desanimada: quer viajar, conhecer novos lugares, aventurar-se mundo a fora. A brisa comea a soprar mais forte, anunciando a chegada do Vento da Madrugada, violento vendaval que leva Azulzinha embora. Depois de muito voar acaba chegando ao terrvel Castelo Medieval e feita prisioneira do Rei Metal Mau. Lenos, atores e crianas partem procura de Azulzinha, liderados por Papel Corao de Celofane personagem forjado nos ideais de liberdade, justia, confiana e bondade. O caminho para libertar o pequeno leno cheio de peripcias, brincadeiras e perigos. Finalmente chegam ao Castelo Medieval; a vspera do confronto entre a liberdade e a opresso, a bondade e a maldade, a justia e a injustia. Papel enfrenta e derrota a sombra (pois o poder no quis se mostrar) do Rei Metal Mau; lenos, atores e crianas simbolizados por um lindo drago colorido a que se d vida em cena num inesquecvel momento de dana e msica enfrentam e derrotam os soldados da tirania. Azulzinha resgatada: triunfam a justia, a liberdade e o amor. Todos podem voltar aos quintais e o jogo est pronto para recomear. Em torno desta histria o Teatro Vento Forte edifica um espetculo maravilhoso. Figurinos e cenrio simples e de grande beleza aliamse msica linda e contagiante integrando-se ao espetculo de forma perfeita. Atores se entregam com verdade e emoo ao trabalho de construir este espetculo radiante. A manipulao de fantoches e bonecos, sobretudo quando feita por Ilo Krugli nada menos que comovente. Poucas vezes o teatro adulto ou infantil soube transmitir com tanta felicidade to extraordinria populao de emoes. Histria de Lenos e Ventos um luminoso momento de afeto entre o teatro, a vida, o pblico infantil e as crianas adormecidas em ns.

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Luzes e Sombras (1981) Autor: Ilo Krugli Direo, cenografia e figurino: Ilo Krugli Iluminao: Roberto Mello Trilha sonora: Canes de origem popular Produo: Teatro Vento Forte Levantamento de cantigas de roda: Paulo Freire e Cyntia de Gusmo Mscaras e bonecos: Oswaldo Gabrielli Elenco: Ins, Isa Uehara, Marilde Belo, Marina Marcondes, Marta Ozzetti, Oswaldo Gabrieli, Pedro do Maranho, Rosa Comporte e Tereza Herling.
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Estria: 25/5/1981 Encerramento: 20/12/81 Local: Teatro Vento Forte

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Luzes e Sombras. Oswaldo Gabrielli, atrizes no identificadas e Pedro do Maranho. Foto: Marcos Aidar

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Luzes e Sombras. Rosa Comporte, Tereza Herling, Pedro do Maranho, Marta Ozzetti (flauta) e Ins (violo). Foto: Marcos Aidar

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Vento Forte. Luzes e Sombras. Foto: Marcos Aidar

Luzes e Sombras. Marta Ozzetti (cortada), Pedro do Maranho, Oswaldo Gabrielli, Ins (com 48 violo) e Marina Marcondes (abaixada, direita). Foto: Marcos Aidar

Vento Forte. Luzes e Sombras. Foto: Marcos Aidar

Luzes e Sombras. Marta Ozzetti, Ins (ao fundo, com o violo), Rosa Comporte, Tereza Herling e Isa Uehara (ao fundo). Foto: Marcos Aidar

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Luzes e Sombras. Rosa Comporte, Isa Uehara, Tereza Herling e atriz no identificada (ao fundo). Foto: Marcos Aidar

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Luzes e Sombras. Tereza Herling (encoberta), Marta Ozzetti (flauta), Ins (violo) e Rosa Comporte. Foto: Marcos Aidar

Luzes e Sombras. Tereza Herling, Rosa Comporte, Marilde Belo, atriz no identificada (encoberta), Pedro do Maranho, Ins (ao fundo), Oswaldo Gabrielli e Isa Uehara. Foto: Marcos Aidar

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Vento Forte. Luzes e Sombras. Foto: Marcos Aidar


Luzes e Sombras. Marilde Belo, Rosa Comporte e Tereza Herling. Foto: Marcos Aidar 51

Luzes e Sombras. Marilde Belo (cortada), Tereza Herling, Rosa Comporte, Pedro do Maranho, Marina Marcondes e Isa Uehara (ao fundo, encoberta). Foto: Marcos Aidar

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Jornal da Tarde, 18/04/1981 pg. 10 Crtica: No palco, cantos e jogos infantis (Clvis Garcia) A transferncia de Ilo Krugli, com Paulo Cesar Brito e os demais componentes do grupo Vento Forte, do Rio para So Paulo, no ano passado, foi um dos acontecimentos mais importantes para o nosso teatro infantil, inclusive dando oportunidade para o nosso pblico de assistir, pela primeira vez, famosa encenao de Histria de Lenos e Ventos. O primeiro resultado foi a instalao, no Itaim, da Casa do Vento Forte, um centro permanente de cultura teatral, mais especificamente de teatro para jovens, mantendo cursos de arte integrada, formao para teatro infantil, danas folclricas e uma oficina de bonecos e mscaras. Agora, aproveitando o espao do quintal de uma residncia adaptada ao Centro, a Casa do Vento Forte acaba de inaugurar um pequeno teatro, de cerca de 150 lugares, bastante simples mas suficiente para o tipo de proposta do grupo. Nesse espao teatral est sendo apresentada, aos sbados, Histria de Lenos e Ventos, e, aos domingos de manh, uma nova montagem: Luzes e Sombras. A encenao resultado do trabalho de um ano dos alunos do curso de formao para teatro infantil, apresentando uma dramatizao de cantigas de roda e jogos infantis, pesquisadas pelo grupo. Na verdade, a montagem no tem as caractersticas formais de um espetculo (o que o ingls chama de theatre), mas segue a linha da expresso dramtica (que o ingls denomina drama). Esse tipo de dramatizao mais adequado ao teatro na escola, com pequenos grupos homogneos e espaos informais. No caso de Luzes e Sombras, exatamente pela simplicidade e intimidade do espao cnico e suas reduzidas propores, a encenao funciona, obtendo ateno e adeso do pblico infantil. claro que para obter essa integrao do pblico o tema escolhido fundamental. As cantigas de roda infantis so do conhecimento, na sua maioria, das crianas presentes. V-las no somente executadas e cantadas pelos atores, mas tambm danadas e representadas, desperta o interesse

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das crianas. Naturalmente algumas so para ns desconhecidas, pois variam conforme a regio, diante da dinmica do folclore. Por exemplo, sentimos falta de Mas Bom Dia Vossa Senhorita, que tem o mesmo esquema de Senhora Dona Condessa, de Surupango da Vingana, de Senhora Dona Sandra, e no conhecia A Velha de Nove Filhas. Mas Terezinha de Jesus, Se Esta Rua Fosse Minha e outras so suficientemente difundidas para qualquer pblico infantil reconhec-las. Os componentes do grupo, sob a direo do Ilo Krugli e direo musical de Paulo Freire e Cyntia Gusmo, conseguem tornar comunicativo e potico o espetculo, que se prolonga, depois, no quintal, com as crianas brincando de roda, ou jogando amarelinha e outros folguedos infantis.

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Folha da So Paulo Ilustrada 5 Caderno 53. Teatro Infantil / Crtica 12.07.1981 A Magia de Luzes e Sombras (Tatiana Belinky) Ilo Krugli um feiticeiro: tudo o que ele escreve, dirige, faz, lindo, criativo, mgico, cheio de poesia e alegria. Ilo e o seu grupo so campees de premiao: coisa como vinte prmios desde 1974, quando Ilo estourou com a revolucionria (em termos de teatro infanto-juvenil) Histria de Lenos e Ventos. Foram prmios estaduais, municipais, nacionais e mesmo internacionais, como o Titere de Ouro, do Uruguai. O ltimo foi o Grande Prmio da Crtica de 1980, da Associao Paulista de Crticos de Arte. Quem no se lembra da linda Histria de um Barquinho, da j mencionada Histria de Lenos Ventos, do belssimo O Mistrio das Nove Luas? Todos esses espetculos se constituram em verdadeiras experincias estticas e emocionais para a criana (de qualquer idade at os 80 anos), seja pela sua beleza visual, seja pela riqueza de inveno, liberdade de idias, poesia do texto, da msica, dos bonecos, das sombras, da movimentao caleidoscpica numa palavra, do Encantamento, sobre a importncia do qual o famoso Bruno Bettelheim escreveu o j clssico livro The Uses os Enchantment, aqui traduzido para Psicanlise do Conto de Fadas, de leitura obrigatria para quem se interessa por criana e literatura, teatro a ela dirigidos. Mas vamos a Luzes e Sombras, em cartaz agora. Este espetculo no propriamente um pea de teatro acabada, antes uma espcie de happening, onde atores e atrizes representam crianas numa rua talvez do interior, ou de um bairro distante. Crianas descalas e livres, que se relacionam, conversam e brincam, recriando velhas cantigas de roda, brincadeiras de rua e jogos de fundo de quintal, ai que saudade.... E nos dilogos falam de seus pais, suas famlias, suas origens, dos muitos brasis por a e conversam com o pblico, e o resultado que acabam acontecendo momentos at comovedores. Eles tocam seus instrumentos populares, cantam, danam, manipulam seus grandes bonecos engraados,

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suas luzes e sombras, numa sarabanda gostosa e descontrada. E como se isso no bastasse, de repente o grupo todo vai saindo para o amplo ptio da casa, levando consigo, no melhor estilo Pied Piper, ou flautista de Hamelin, o pblico inteiro. E ento, todo mundo entra na brincadeira pra valer. E brincam, e cantam, e danam as crianas, os meninos e as meninas, os papais, e as mames, as babs e as vovs como esta que aqui escreve. E tudo uma alegre confraternizao, um momento de alegria para as crianas e de gostosa nostalgia para os adultos, numa participao bonita e boa porque aberta, espontnea e at cultural, se quiserem. Todo mundo sai do teatro feliz e contente, e aposto que todas as crianas querem voltar de novo. LUZES E SOMBRAS de Ilo Krugli Com Pedro do Maranho, Marilda Belo e os alunos do Curso de Formao Teatral da Casa do Vento Forte No Teatro Vento Forte, Rua Tabapu, 1.569 (Itaim) Sb. 16 horas e Dom. 10h30 e 16h00.
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O Estado de So Paulo 12/07/1981 - pg 40 A Verdade de uma festa popular: Luzes e Sombras (Rui Fontana Lopes) Ilo Krugli e o Teatro Vento Forte so nomes j conhecidos no cenrio do teatro para crianas e jovens feito no Brasil. So suas algumas montagens consideradas marcos na histria do teatro infantil brasileiro, consagradas pelo pblico e pela crtica especializada. Trata-se de um trabalho desenvolvido paciente e carinhosamente por mais de sete anos. Nascido no Rio de Janeiro, desde 1979 o Teatro Vento Forte est radicado em So Paulo, onde tem escola e teatro prprios. Talvez a dimenso mais estimulante do trabalho de Ilo Krugli e seu grupo resida, de um lado numa proposta artstico-educacional que se assenta em profunda compreenso e carinho pela criana e pelo jovem e, de outro, numa inspirada e potica criatividade teatral. O Vento Forte desenvolve ao mesmo tempo um admirvel trabalho de educao atravs da arte (para crianas e jovens) em sua escola no Itaim, e uma impecvel linha de criao e artesanato teatral no teatro anexo escola. Seus espetculos so uma sntese muito feliz dessas duas instncias de um mesmo ofcio, realizado sempre com empenho e arte. Um trabalho desenvolvido com tamanho empenho e dedicao (fundado em proposta artstico-educacional, criativa e inteligente) dificilmente poderia deixar de trazer resultados e obter xito. A escola do Vento Forte que deu incio as suas atividades de maneira quase tmida - j comea a ter uma pequena parte do reconhecimento que merece; suas montagens teatrais, to conhecidas do pblico, continuam a ser demonstraes inequvocas de profunda inspirao e aguda sensibilidade. O Vento Forte faz um teatro comprometido com o universo simblico do jovem e da criana e com o que a cultura popular brasileira pode ter, ao mesmo tempo, de particular e universal. Recm-chegados de uma temporada na Sua, Frana e Portugal onde apresentaram os espetculos Histria de Lenos e Ventos e Histria

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do Barquinho, Ilo Krugli e o Teatro Vento Forte j esto novamente trabalhando em seu ateli, com extensa programao de atividades para o segundo semestre deste ano. Na Europa eles conheceram, mais uma vez, sucesso de pblico e crtica com espetculos que, por sua poesia e beleza jamais encontram dificuldades em ultrapassar as barreiras idiomticas para despertar a mais profunda emoo e alegria no pblico. A marca indelvel do talento e da criatividade de Ilo Krugli est presente tambm no espetculo realizado pelos alunos do Curso de Teatro Infantil da Escola do Vento Forte. Trata-se da montagem Luzes e Sombras; vamos cantar e danar, em cartaz no Teatro Vento Forte (Rua Tabapu, 1569). Luzes e Sombras o resultado de um trabalho educativo, no mais completo sentido da palavra, que se impe ao pblico de forma absolutamente potica e emocionante: um espetculo que alcana inusitada comunho entre palco e platia. Luzes e Sombras rene teatro de sombras, bonecos, atores, msicos e brincadeiras. Trata-se de um musical que procura mostrar para a criana da cidade grande as tradicionais cantigas e brinquedos de roda que aos poucos esto sendo esquecidos. A partir dessa proposta muito simples e eternecedora, a direo de Ilo Krugli conseguiu construir com os atores-msicos um espetculo com a beleza, a vitalidade e a verdade de uma grande festa popular. No h uma nica histria sendo contada: o que se conta, atravs de canto e dana, so as inmeras histrias das crianas que um dia todos ns fomos. O espetculo resgata jogos, canes, brincadeiras e danas que as crianas de ontem jogavam e brincavam nos quintais e nas ruas. Luzes e Sombras, se desenvolve em torno dos depoimentos de cada um de seus jovens atores, que relembram os lugares em que nasceram, os espaos em que brincavam e foram felizes, suas ligaes com seus pais e os jogos que praticaram. Unindo cada um dos testemunhos e dando-lhes uma extraordinria transcendncia, h danas, brincadeiras e cantigas de roda, resgatadas das profundezas da memria por um meticulosos trabalho de pesquisa e recordao.

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Durante o desenrolar do espetculo, os atores, de maneira infinitamente meiga, convidam o pblico a participar dessa reconstruo afetiva, dessa jornada em direo ao passado para recuperar suas lembranas mais saudosas. O que se cria um misterioso e mgico momento de teatro, em que pais e filhos podem ter um encontro significativo que a pressa da vida cotidiana muitas vezes no permite. O espetculo, uma verdadeira festa de cores, termina no quintal do teatro. Crianas, atores e adultos (subitamente feitos jovens nesse instante), brincam de roda, cantam e danam. Um brilho diferente de alegria e emoo nos olhos de todos.

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Pirlim (1981) Autor: Guimares Rosa Adaptao: Miguel Magno e Ricardo de Almeida Direo: Antonio Fernando Negrini Produo: Grupo Aldebar Produes Artsticas Cenrio: Antonio Fenando Negrini Figurino: Antonio Fenando Negrini e Silvana Licco Iluminao: Sidnei Srgio Rosa Trilha sonora: Antnio Fernando Negrini e Luza Amaral Trabalho de corpo (expresso): Tony Callado. Trabalho de corpo (circo): Zoraide Savalla. Elenco: Antonio Fernando Negrini, Bia Cassis, Denise Yamamoto, Guiomar Pessoa Ramos, Jorge Julio, Maira Himmelstein, Plnio Moherdaui e Silvana Licco Estria: 25/4/1981 Encerramento: 27/12/1981 Local: Tuca
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Pirlim. Bia Cassis. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Aldebar. Pirlim. Foto: Marcos Aidar

Pirlim. Silvana Licco e Guiomar Pessoa Ramos. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Aldebar. Pirlim. Foto: Marcos Aidar

Pirlim. Jorge Julio, Bia Cassis, Maira Himmelstein,Guiomar Pessoa Ramos e Silvana Licco. Foto: Marcos Aidar

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Pirlim. Bia Cassis e Jorge Julio. Foto: Marcos Aidar 62

Pirlim. Maira Himmelstein, Guiomar Pessoa Ramos, Jorge Julio, Plnio Moherdaui e Bia Cassis. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Aldebar. Pirlim. Foto: Marcos Aidar

Pirlim. Denise Yamamoto, Maira Himmelstein, Antnio Fernando Negrini, Bia Cassis, Jorge Julio, Plnio Moherdaui e Guiomar Pessoa Ramos. Foto: Marcos Aidar

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Pirlim. Maira Himmelstein e Jorge Julio. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Aldebar. Pirlim. Foto: Marcos Aidar


Pirlim. Antnio Fernando Negrini e Denise Yamamoto. Foto: Marcos Aidar

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Grupo Aldebar. Pirlim. Foto: Marcos Aidar


Pirlim. Maira Himmelstein e Jorge Julio. Foto: Marcos Aidar 65

Grupo Aldebar. Pirlim. Foto: Marcos Aidar


Pirlim. O elenco de costa: Bia Cassis, Maira Himmelstein, Antonio Fernando Negrini, Guiomar Pessoa Ramos, Jorge Julio e Silvana Licco. Foto: Marcos Aidar

:: Acervo - IDART 30 Anos

Jornal da Tarde, 09/05/1981 pg. 12 Crtica: Na estria, o sucesso e a magia de Pirlim (Clvis Garcia) A estria de Pirlim pelo Teatro Orgnico Aldebar, no Tuca, foi um sucesso, pelo menos em termos de pblico, j que os 1200 lugares do teatro estavam lotados. Explica-se esse sucesso pela retrospectiva do grupo. Desde 1975, quando estreou, o Aldebar tem se caracterizado pela seriedade, estudo e respeito ao publico, o que tambm justifica o pequeno nmero de encenaes. Se excluirmos uma montagem para adultos e outra para escolas, esta a terceira que o grupo apresenta publicamente, dirigida platia infantojuvenil. Essa seriedade se inicia na escolha de texto de valor. Estreando com uma lenda medieval, adaptada nada menos que por Tatiana Belinky, A Cidade dos Artesos, depois teve a audcia de encenar a obra mais completa de Lewis Carrol, to cheia de simbolismos, Do Outro Lado do Espelho. Agora, Pirlim um aproveitamento de Pirlimpsiquice, conto de Guimares Rosa, com toda a sua complexidade de metalinguagem. Mas o grupo no se limita boa escolha do texto, o que j seria bastante elogivel. Cada montagem precedida de pesquisas sobre o tema, a linguagem, o visual e, quando o espetculo exige, por cursos especficos. O resultado, pois, s pode ser de grande nvel profissional, e essa qualidade mantida na atual apresentao. Pirlim se divide em duas partes distintas: na primeira, um grupo de estudantes se prepara para apresentar uma pea num teatrinho escolar, enquanto que os demais ficam curiosos e frustrados por no terem sido escolhidos; na segunda parte, o espetculo apresentado, no como havia sido previsto, mas numa descoberta do mundo circense. O problema est no desequilbrio entre as duas partes, j que a primeira, excessivamente falada e quase sem ao dramtica se prolonga por cinquenta minutos, e a segunda, um maravilhoso momento teatral, dura apenas 10 minutos. Alm disso a histria de um pequeno grupo de estudantes preparando um espetculo j foi

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demais utilizada no teatro e at no cinema, desde os musicais de Hollywood dos anos quarenta. No caso, o que apresentado o processo e no o produto, discutindo-se a validade das histrias tradicionais, incluindo-se momentos com os pequenos problemas dos jovens personagens. A sensao do j visto somente superada pelo extraordinrio entrosamento dos atores e sua fora cnica. Quando, porm, surge o circo, toda a magia do teatro se estabelece, tendo os atores cursado tcnicas circenses durante um ano para a apresentao. Para a beleza do final, contribui a escolha da cenografia, que na primeira parte neutra, com um telo negro de fundo e pernas cinzas e , na segunda, no estilo teatralista, descem cenrios coloridos, com um Principale criando um segundo palco, de onde surgem os atores. Tambm a indumentria segue esta linha, apenas jeans na primeira parte, e os maravilhosos trajes circenses da segunda. Merecem destaque a msica de Luza Amaral e a iluminao acertada, raridade no teatro infantil e somente possvel quando o teatro, como no caso, est reservado para o espetculo. As cenas com bonecos, que quebram o realismo da preparao, so aplaudidas em cena aberta pelo pblico. Um espetculo bem realizado, que ganharia, que renderia muito mais se fosse reduzido no processo e aplicado no final e que interessa nas duas partes, s crianas maiores nas cenas do cotidiano e a todos, inclusive adultos, na apresentao circense.
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O Estado de So Paulo, Sbado 09/05/1981 pg 18 Doses certas de lirismo e humor (Rui Fontana Lopez) Ausente h mais de um ano do panorama do teatro infantil paulista, o Grupo Aldebar volta cena no teatro do Tuca. E volta em grande estilo: Pirlim, o espetculo uma formidvel coleo de acertos. Inspirado no conto Pirlimpsiquice, de Guimares Rosa (da obraprima de livro que Primeiras Estrias), o texto de Miguel Magno e Ricardo de Almeida estabelece slidos alicerces para o espetculo. Os autores acertam duplamente: primeiro em buscar inspirao no conto delicado e mgico de Guimares; segundo na criao de um texto alegre, fluente, coloquial e bastante bem escrito. Pirlim um flagrante do cotidiano de um grupo de jovens estudantes que esto montando uma pecinha de fim de ano na escola. No jogo de descobrir qual a pea, sua prpria histria se transforma, e no dia da apresentao do trabalho, a surpresa! Algo de surpreendente acaba acontecendo: as esperanas, as fraquezas, os amores, as divertidas intrigas e a vontade de viver, daquele grupo de jovens ainda crianas, encontram sua essncia no maravilhoso mundo de um circo mgico. Pirlim concebido como um pequeno concerto musical. No primeiro movimento (de durao mais longa, com cerca de 40 minutos), seus personagens montam e desmontam a histria do que seria sua pecinha. Sem figurinos nem cenrios, o dinamismo, a vitalidade e a beleza dos personagens adolescentes so trazidos cena de maneira impecvel: seus namoros, suas dificuldades escolares, suas idiossincrasias, seus medos e seu jeito engraado so transpostos para o palco com carinho e alegria. Pouco a pouco, o segundo movimento da pea (mais curto, com cerca de 20 minutos) toma forma: o allegro circense. Nesta parte acontece Pirlim, o espetculo inesperado, a festa para os olhos. O cenrio aparece gradativamente, as luzes mudam de cor e os personagens do circo podem

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nascer. H de tudo: palhaos, malabaristas, ginastas, uma linda bailarina e o indispensvel trapezista. Tendo mostrado seus talentos e artes, os artistas lentamente se encaminham para o fundo palco e a magia se desfazendo, como uma foto que subitamente perde a cor e desaparece. Pirlim, o espetculo pode ento terminar. A direo de Antonio Fernando Negrini soube misturar, com sabedoria, doses certas de lirismo e comicidade: o espetculo jamais perde o rendimento, o dinamismo e a graa. Na belssima cena do circo, o diretor mostra suas qualidades de cengrafo e tambm de figurinista (em parceria com Silvana Licco). A msica, composta pelo diretor e por Luiza Amaral, pontua os diversos momentos de Pirlim com preciso e intensa beleza. O elenco do Teatro Aldebar est perfeito em Pirlim. Alm do treino circense que obtiveram na Escola de Circo da Prefeitura de So Paulo (que lhes permite proezas deliciosas na segunda parte do espetculo), os atores mostram exato senso de ritmo, adequada emisso vocal (a despeito das deficientes condies do Teatro) e, sobretudo, uma afinadssima sensibilidade. Em Pirlim h inesquecveis momentos de teatro; Jorge Julio e Bia Cassis fazem um trabalho iluminado: o encontro amoroso de seus dois jovens personagens um precioso e comovente instante de pureza. A montagem do Aldebar destina-se a crianas, jovens e adultos. Pirlim consegue fazer com que a vida, a esperana e a alegria se encontrem atravs do teatro. Um espetculo comovedor.

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O Estado de So Paulo, Sbado 09/05/1981 pg 18 Pirlim, hino de amor ao teatro (Ilka Marinho Zanotto) H sete anos e cinco espetculos que o Aldebar vem oferecendo s platias paulistanas teatro de exceo. Reiteradamente premiado pela crtica e aplaudido pelo pblico, esse grupo de jovens universitrios destaca-se de imediato pela seriedade da proposta enraizada em teorias bem assimiladas - pela criatividade das realizaes, nas quais se alia a ousadia de uma tica inslita ao artesanato paciente das solues cnicas inovadoras, e pelo profissionalismo absoluto de todos os envolvidos na empresa. No por acaso que o Tuca lotado no sbado da estria de Pirlim inflamou-se de entusiasmo ante a beleza das cenas finais quando explode a magia do circo aps hora e meia de incurso despojada pelos desvos da criao artstica. Essa apoteose um hino de amor ao teatro, uma sarabanda encantatria de cores, luzes, sons e movimentos, quando todos os recursos do palco so utilizados de forma a arrastar a imaginao dos espectadores para o reino da poesia e da iluso s possvel porque realizada por atores que sabem aliar a tcnica emoo, trabalhadas ambas em unssono durante anos a fio. J em A Cidade dos Artesos, a primeira montagem de 1975, evidenciava-se o preenchimento da funo bsica do teatro infantojuvenil, divertir e ensinar, conjugada a um respeito absoluto pela inteligncia dessa faixa especialssima de pblico. A recriao da lenda medieval belga que provoca reflexes sobre a ilegitimidade do poder usurpado soube lidar com o contedo denso da ideologia de forma acessvel, revestindo-o do mais puro encanto teatral. O prazer do jogo cnico extravasava das peripcias vividas pelo heri Caracol, o varredor de ruas que lidera o povo do burgo contra a opresso do raptor de sua amada Vernica. E a beleza requintada dos cenrios e dos figurinos revelava vocao plstica inegvel de Antnio Fernando Negrini e dos demais elementos do grupo.

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A incurso pelo mundo paradoxal de Lewis Carrol em Do Outro Lado do Espelho (1978) ficou na memria da platia brasileira como uma de suas experincias mais logradas e mais requintadas. Aldebar e Alice passaram a significar um nvel radicalmente novo de linguagem cnica a qual, aliando extrema beleza visual a sutileza do paradoxo desvendado, solicitava constantemente o espectador para complementar com a imaginao as imagens sugeridas no palco. Passando do brilho dos espelhos e da subverso lgica de Alice para a complexidade do mundo de Cortzar revelado s crianas, em Souzalndia (1979), lanaramse os aldebarinos ao questionamento do prprio fazer teatral atravs da irreverncia kitsch e sofisticada de Quem Tem Medo de Itlia Fausta (1979). Sob o pretexto de um passeio pelas etapas fundamentais do Teatro deste sculo, montaram um espetculo faiscante de ironia e de criatividade. Finalmente, em 81, chegou a vez de Guimares Rosa ser revisitado pelo grupo que acredita, como o genial escritor, no poder infinito da fabulao. Partindo de Pirlimpsiquice, conto que trata de teatro e de crianas, os atores desenvolvem um trabalho aparentado ao do Asdrubal carioca, que dramatiza eficientemente a prpria vivncia. Na atual montagem as intrpretes do Aldebar chegam quele nvel de entrosamento que faz crer, a quem a eles assiste, que a ao desenvolvida em cena esteja brotando espontaneamente no mesmo momento da representao.

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:: TREChOS DE ENTREVISTAS
O Teleteatro Paulista nas dcadas de 50 e 60 e 30 Encontro Estadual de Teatro para a Infncia e a Juventude Entrevistas de Tatiana Belinky(1) Minha primeira aproximao com teatro infantil foi quando eu tinha 4 anos. (...) Eu era levada ao teatro desde pequenininha, aprendi a amar o teatro. Como espectadora, mais tarde como leitora e mais tarde como pblico... com livre arbtrio para escolher a pea. Depois, quando encontrei o Jlio(2), ns nos casamos (...) um dos nossos interesses comuns era teatro. (...) Num belo dia, fizemos uma brincadeira, um teatrinho para uma garota que completava 6 anos (...) em 1948 (...). O Jlio escreveu rapidamente uma cena de 20 minutos tirada do Peter Pan, de James Barrie. Os atores ramos ns mesmos, eu, o Jlio, o tio e os primos da menina, minha agora cunhada, que fazia o Peter Pan, e um grupinho familiar. Entre os convidados, estavam umas senhoras de uma sociedade beneficente que ficaram muito entusiasmadas e acharam que podiam fazer um espetculo para as crianas pobres. Pediram que o Jlio aumentasse o texto para um espetculo maior, ento nasceu esse Peter Pan, o comeo de tudo. Elas se encarregaram de vender a lotao e de arranjar o Teatro Municipal. Quem nos ajudou naquele tempo, tempo um pouco bastante, com sua orientao profissional, pois ramos verdes, amadores, sem nenhum conhecimento, foi o famoso diretor italiano Ruggero Jacobbi, que veio para o TBC. Isso foi em 1949. (...) Chamamos a casa onde se apresentava o miniespetculo de Boate Cortina porque penduramos umas cortinas e lenis no meio da sala. Depois, o Ruggero desenhou, fez o cenrio desse Peter Pan para o Teatro Municipal porque era um espetculo de cenrio nico, uma adaptao, e ele criou tambm a iluminao. (...) Estreamos estrondosamente com o Teatro Municipal superlotado de crianas trazidas

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por essa sociedade. Acontece que naquela tarde (...) apareceu no teatro o secretrio de cultura, o depois deputado Pedro Brasil Wandeck, e tambm o prefeito (...) Armando de Arruda Pereira, que gostaram demais. E comeou um processo. A pedido das senhoras, houve uma segunda apresentao no Teatro Municipal (...) o prefeito e o secretrio convidaram o Jlio a levar o espetculo aos outros teatros da prefeitura, que naquele tempo eram muitos, havia muitos teatros na cidade. Assim comeou o TESP, TeatroEscola de So Paulo. O trabalho que ns fizemos nesses quase trs anos para a prefeitura foi em condies sui generis, em condies ideais (...) A prefeitura oferecia os teatros, (...) eram cerca de vinte (...) os cinemas da periferia onde no havia teatro, as bibliotecas infantis que tinham teatros muito bons (...) o Leopoldo Froes (...) Paulo Eir, Arthur Azevedo, todos esses teatros ns inauguramos (...), eles foram construdos com a verba de um convnio escolar para serem exclusivamente teatros infantis (...). (...) cada espetculo que ns montvamos fazia a ronda de uns vinte bairros, vinte teatros; comeava no Municipal, ia para Cultura Artstica, Santana, So Pedro, So Jos, Colombo. (...) a prefeitura imprimia os programas, fazia propaganda, punha cartazes nas portas dos teatros, mandava perua na vspera pelo bairro com cartazes anunciando o espetculo, trazia de nibus as crianas dos parques infantis as outras crianas dos bairros vinham sozinhas (...), sempre estvamos com o teatro lotado, uma experincia incrvel (...) o mesmo espetculo comeava no centro, para crianas da alta burguesia, e passava de bairro em bairro at o ltimo confim, e ns vamos como crianas de lugares diferentes, de bairros diferentes e de classes sociais diferentes, reagiam ao mesmo estmulo. Foi uma academia, foi uma grande escola, por isso tambm nosso grupo comeou a se chamar TESP Teatro-Escola de So Paulo porque era escola para ns e escola para as crianas. (...) Nosso grupo era amador, no ganhvamos dinheiro com aquilo, a prefeitura dava tudo, todas as condies e at um cachezinho pro pessoal

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no ficar com fome, tomar um guaran e comer um sanduche porque chegavam s seis horas ao teatro e saam uma da tarde. Todos os atores eram novatos, amadores, estudantes, profissionais liberais, mes de famlias, gente que dava seu sbado e seu domingo ao teatro por amor. Eram amadores na concepo do termo. (...) ns tnhamos uma casa velha chamada Elefante Branco porque era vinculada, no dava pra vender, no havia dinheiro pra reformar, no dava pra morar, mas tinha um imenso poro habitvel, onde fizemos nossa sede (...) o smbolo do TESP era um elefantinho: duas mscaras, a da tragdia e a da comdia, um elefante risonho e um elefante triste (...) O nosso trofu (...) era (...) um elefantinho. Era o camarada do ms, (...) o que se destacou por companheirismo, por um bom trabalho, por alguma coisa boa no grupo (...). E o grupo passou pra televiso (...) ramos um grupo independente, no tnhamos contrato. (...) preparvamos as peas na nossa sede (...) e levvamos prontas. Os tcnicos da TV vinham sede assistir aos ensaios para se inteirar, para estar bem preparados. Havia um ensaio no local, um ensaio de cmera (...) o Jlio recebia da TV uma quantia X pra produo e tinha que se virar. Ele mesmo pagava os atores, dava o cach porque eram todos do nosso grupo (...) raramente usvamos atores da emissora, contratados. (...) No comeo, mal dava pra cobrir as despesas. Entre pagar atores (...) fazer roupas, preparar tudo... s vezes a gente tinha que pagar em cima. Nos anos 50, quando a coisa deslanchou mesmo, j era de certa forma rentvel, mas nunca uma coisa de ganhar dinheiro. (...) O Jlio aceitou o convite pra fazer teatro porque ele, como psiquiatra, psicoterapeuta (...) sentiu, pela reao das crianas (...) que o teatro era um possante meio do que ele chamava treino das emoes, alm de um apoio educacional de grande efetividade, de grande fora. E (...) comeou a fazer teatro do ponto de vista dele, de educador, pai de famlia, psicoterapeuta, psiquiatra e psiclogo, como preveno, profilaxias de desajustamentos e de neuroses para as crianas que assistiam. Foi esse o

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esprito do nosso trabalho nos trs anos de teatro ao vivo e na televiso durante catorze anos. Foi um trabalho muito grande cuja meta era teatro educacional, ldico formativo, no didtico, no informativo. Didtico e informativo bom em teatro escolar feito na escola pelas crianas, pra ajudar a aula, tem seu lugar e sua utilidade, aquele que ensina coisas diretamente. Claro que tudo ensina coisas, tudo educacional ou deseducacional quando no bem feito, quando a mensagem no boa. Tudo tem uma mensagem, implcita ou explcita, quer queiram quer no. O teatro, pra ser bom, tem que ser ldico, tem que ser divertido, tem que ser emocionante, como disse uma vez minha netinha: Teatro que no d pra rir, no d pra chorar e no d pra ter medo no interessa. (...) Tem que ser claro, ldico, tem que ser esttico, tem que ser bonito. Essa era a idia, esse era o esquema, o esquemo que nos permitiu trabalhar tranqilamente. Quando veio a televiso, o Ruggero Jacobbi foi o primeiro diretor artstico da primeira estao que comeou a funcionar em So Paulo, a TV Paulista, na avenida Paulista. (...) Um dia, ele telefonou para o Jlio: Voc no quer fazer uma pecinha de meia hora para experimentar na televiso? O Jlio escreveu uma adaptao, a primeira do Stio do Pica-pau Amarelo, do Monteiro Lobato, que era A Plula Falante (...). O Jlio, naquele tempo, j era diretor do Teatro Amador do Sesc (...). J tinha ligaes com o TBC (...) com a fase amadora do TBC trabalhou como ator. Ento, fez a pecinha e foi pra TV Paulista. Estreou A Plula Falante com Lcia Lambertini (...) Eu tinha (...) escrito peas infantis apresentadas por outros, por companhias profissionais, Vera Nunes, etc. Na televiso, foi o Jlio que comeou mesmo, sozinho e a partir do texto. Choveram convites (...). J ficamos na TV Paulista pra fazer um programa semanal chamado Fbulas Animadas... fbulas de Esopo, de Fedro (...) fbulas clssicas e outras apresentadas, teatralizadas. (...) Eu fazia as adaptaes e o Jlio fazia a direo artstica. A Lcia participou desde o comeo, a Haide Bittencourt (...) O programa pegou to bem, gostaram tanto que em seguida (...) fomos convidados pela Tupi. Ficamos algum tempo na Paulista, depois fomos pra Tupi. (...)

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Em dezembro de 1951, (...) a TV Tupi (...) queria um programa natalino para crianas (...). Ns estvamos fazendo a ronda dos teatros com a pea Os Trs Ursos, em que aparece uma ceninha de Natal. Talvez tenha sido esse o primeiro teleteatro do Brasil, a pea de teatro direto para a televiso. O primeiro diretor de TV, Luis Gallon, perguntou se o Jlio no queria fazer um programa permanente na TV Tupi. (...) e comeou o primeiro programa, Fbulas Animadas, uma vez por semana, com durao de meia hora. (...) E ali ficamos por 13 anos sem interrupo. (...) Pediram o Stio do Pica-pau Amarelo, e eu comecei a escrever; j eram dois: Fbulas, duas vezes por semana, e (...) o Stio, trs vezes por semana; logo depois, um teatro para os domingos, e (...) nasceu Era uma Vez, que mais tarde se chamou Teatro da Juventude (...) era teatro para todos (...) no era infantil propriamente, era tambm para criana porque nunca tinha nada a que criana no pudesse assistir, pelo contrrio, mas era para a juventude dos 8 aos 80, qualquer jovem (...) teatro de uma hora e meia a duas horas puxado a sustncia, todos os domingos de manh. (...) Eu podia teatralizar tanto uma poesia como uma notcia de jornal (...) Fizemos Uma Histria de Diamantes porque saiu uma pequena notcia de 3, 4 linhas de que uns moos em Minas encontraram um saquinho com diamantes que algum garimpeiro tinha perdido. Procuraram o dono e devolveram. (...) deu uma pea de 3 atos que agradou tanto que essa, sim, teve que ser reprisada uns tempos depois. E serviu como tema de aula quando o Jlio lecionou Televiso na Escola de Comunicaes da USP. A Bblia nos deu assunto sem fim desde o Velho Testamento. Fizemos Os Dez Mandamentos, srie de doze espetculos de uma hora e meia: desde o xodo, a sada de Moiss do Egito at a histria de Jos, de Sanso. Do Novo Testamento, fizemos O Sermo da Montanha, O Bom Samaritano, O Filho Prdigo, histrias que se prestavam para fazer teatro, A Histria do Mundo, srie de 4 ou 5 espetculos sobre Cristvo Colombo, a epopia de Colombo antes do descobrimento da Amrica, baseada em histria, em livros famosos sobre o assunto. (...) Fizemos muitas biografias.

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No quarto (...) centenrio de So Paulo, a Tupi nos pediu um programa especial de comemorao que seria retransmitido (...) para o Rio de Janeiro (...) sobre um heri da terra paulista. (...) O Jlio escolheu Emlio Ribas, uma histria dramtica. (...) Eu fiz a pea, que durou mais de duas horas. O Jlio fez o papel do Emlio Ribas. Foi a primeira retransmisso para o Rio de Janeiro, no havia teipes ainda. O que aparecesse era assunto, de qualquer origem... literatura de boa qualidade desde que no tivesse nada de imprprio pra criana, e o imprprio ramos ns que resolvamos porque o Jlio era psiquiatra, psiclogo, sempre se interessou por educao, por criana... e eu (...) no perdi a criana dentro de mim. (...) este era o segredo do nosso trabalho. (...) Formamos uma dobradinha, uma dupla to entrosada, estvamos to de acordo sempre sobre as coisas, sobre o que era prprio, sobre o que era bom, qual era a linha tica porque o que nos norteava mesmo, a idia de fazer teatro era o educacional. (...) No fazamos sermes nem dvamos aulas, mas um programa artstico, potico, ldico, cmico, dramtico, de contedo tico, principalmente formativo, em que a criana ou o jovem tirasse suas prprias concluses. No ensinvamos que isto bom, isto mau, assim que tem que ser, no tem que ser. (...) A gente dava uma abertura, que a linha do Monteiro Lobato. Uma abertura e uma capacidade crtica de ver, ouvir, enxergar, analisar, criticar, no engolir nada sem mastigar. Assim como a Dona Benta conta fbulas clssicas para as crianas, a Emlia faz a crtica da fbula. Geralmente, ela no aceita a moral da fbula. No era piegas, no era sentimental toa, mas com realismo crtico, com senso de humor, drama (...) criana gosta e precisa treinar as emoes. Precisa rir um pouco, precisa chorar um pouco, precisa sentir um pouquinho de medo, um pouquinho. Tudo dosado. Fizemos toda sorte de experincia com o pblico. Nas Fbulas Animadas, criamos um concurso permanente em que, a nosso pedido, as crianas mandavam uma fbula. (...) que eles tivessem lido ou inventado ou ouvido, cuja histria a gente teatralizava e fazia, dizendo que foi fulaninho que mandou.

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Durante meses, fizemos Fbulas Animadas e em seguida, simultaneamente, o Stio do Pica-pau Amarelo. O Jlio escreveu as duas primeiras adaptaes, mas ele j estava to ocupado com a produo e a direo artstica... (...) eu comecei a escrever as adaptaes. Eu j tinha escrito teatro pra criana... escrevia desde pequena. (...) Tinha os repentes desde os quatro anos de idade. E a achei um escoadouro (...). Antes disso, eu fazia traduo de livros... (...) eu gostava mais de fazer o Stio do Pica-pau Amarelo. Uma vez por semana, e era de propsito, a gente no queria baratear (...). Era uma nova histria a cada vez, uma outra aventura. Com uma equipe muito boa... que ficou famosa: a Lcia Lambertini, o David Jos, que fazia o Pedrinho, a Edi Cerri, que fazia a Narizinho... (...) Mas o primeiro Pedrinho que tivemos era Srgio Rosenberg. (...) eu fiz 300 pecinhas, e de quatro em quatro anos a gente (...) reprisava desde o comeo porque j tinha uma ninhada de crianas de cinco anos que nunca tinha visto (...) Ento, a certa altura, eu parei de fazer o Stio, s atualizava os scripts.
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O Teatro da Juventude sempre foi um desafio, cada semana uma novidade. Eu gostava demais. A informao dos nossos espetculos era o ambiente, quer dizer, quando mostrava uma pea de certa poca, a gente fazia caprichado: roupas, cenrio, maneira de falar, maneira de se movimentar... essa era a informao de que o prprio texto, a prpria pea era veculo. (...) ... ns tnhamos uma maneira... O Jlio aparecia no comeo e no fim de cada espetculo (...) com o livro na mo. A gente promovia o livro: ele tirava um livro da estante, abria, comeava a ler, quando era o caso, dizia o nome do autor, dava uma informao sobre o que queria ser mostrado. E comeava a ler a histria e ento daquela leitura (...) j abria no cenrio, a histria ia at o fim e o Jlio aparecia no fim encerrando e fechando o livro. O que isso vendeu de livros (...) O Jlio criou ninhadas e ninhadas de atores. (...) No gostvamos muito de usar crianas, mas como (...) em algumas histrias ela era indispensvel (...) Elas no precisavam (...) deixar nem escola nem nada da sua vida pra fazer um ensaio e uma apresentao. Alm do que (...)

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a condio sine qua non era boas notas, que no tivesse a sua vida perturbada de forma alguma por esse trabalho nem que trabalhasse demais. (...) Ensaiavam numa tarde e noutra se apresentavam. O ensaio demorava cerca de trs horas. Somando-se o tempo do espetculo e as trocas de roupas, perdia-se cerca de uma hora e meia s. O interessante que nas histrias para crianas havia muita magia, muita trucagem, tudo feito ao vivo. Quando a histria era da bblia, com milagres (...) A gente precisava de bolar, inventar tudo. Era uma criatividade caudalosa! Acho que tudo que se faz hoje, at mesmo em videoteipe, ns j fizemos ao vivo. E com perigo de vida. Tudo era muito bem ensaiado e preparado. Claro que houve acidentes. (...) caso de ator ficar com crise de apendicite aguda e no comparecer no dia do espetculo (...). Foi assim a estria do Elias Gleiser (...) no papel de Sanso (...) a Dalila era a Beatriz Segall. O Serva ficou doente (...) O Elias fazia um dos figurantes. (...) O Jlio disse que o Elias faria o Sanso. Ele comeou a tremer como varas verdes, dizendo que nunca tinha feito. (...) Ele no era to grande como o Jos Serva (...) mas era forte (...) tinha o apelido de Tonelada, fez o Sanso e foi timo, saiu-se muito bem. O acidente mais grave e dramtico foi na histria O Rei Midas, na cena perto de uma esttua do deus Dionsio, em que o rei Midas fazia suas invocaes para que tudo virasse ouro. Havia uma lamparina (...) um fogareiro motivo, e a filha dele, que se transforma em esttua de ouro quando ele a toca. Ela tem que ficar parada (...) e bem quieta para a cmara superpor a outra menina, a dubl, toda pintada de ouro (...) Na hora do espetculo, aconteceu que a dubl (...) entra e fica parada naquela posio de ir abraar o pai, esperando a fuso de imagens (...) acabou a fuso, a menina d um pulo, com uma queimadura na perna. A garota tinha dez anos, ficou muito perto (...) do fogareiro, e a brasa que havia dentro provocou o ferimento. Ela no piscou, no se mexeu, ningum percebeu, ns no percebemos. Foi uma choradeira nos estdios, no dela, que era muito valente, mas dos outros. Era aventuroso assim.

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(...) Do pessoal do TESP muita gente se profissionalizou, entre eles, Elias Gleiser, o Tonelada, o Alberto Guzik, que estreou com quatro anos. Peter Pan... ah, esta eu preciso contar. (...) H uma cena em que os meninos dormem (...) vm os piratas, raptam os meninos adormecidos e os levam no colo. O Guzik, pequenininho, tinha que estar dormindo e no acordar (...) quando o pirata o carregasse. O Capito Gancho era meu irmo Benjamim. (...) Ele entra e carrega justamente o menorzinho de todos. O Capito Gancho era grande, forte. Ensaiou-se, ensaiou-se, o menino fazia tudo direitinho. Na estria, no Teatro Municipal lotado, eu, roendo as unhas na platia, entra o pirata p ante p e vai pegar o menino. O que meu irmo tem que inventar na hora? Bateu o gnio da lmpada nele! Pegou o menino pelo p e o suspendeu pela perninha. Eu quase morri, claro. Pensei que o menino fosse (...) chorar, estragar a cena (...) nada, era um ator nato o Alberto Guzik. Ele largou o corpo, ficou penduradinho e no acordou. Atravessou o Municipal (...) penduradinho por uma perna.
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(...) Oscar Fonfu (...) escreveu muitos textos para nosso teatro, para nosso teleteatro e comeou o Teatro de Grupo, em 65. (...) Nessa poca, eu j estava na Comisso do Estadual de Teatro; era um grupo realmente de gabarito... O nosso tinha acabado, o deles comeava (...) Nossa televiso parou em 1965. O Jlio saiu, teve um infarto, e aconteceram mil coisas. Em 1968, a TV Bandeirantes pediu pra ele voltar. Ele no queria (...) passaram a cantada e ele pegou pra fazer o Stio do Pica-pau Amarelo, e ficou 14 meses na emissora. (...) J com videoteipe, todos os dias, era outro tipo de trabalho, muito cansativo, e o Jlio quase teve outro infarto. Ele largou e voltou pra seu consultrio (...) Eu sempre fiquei ligada porque em 1964, 1965, acabou o teleteatro, quer dizer, no acabou porque continuei escrevendo. No Rio de Janeiro, tinha o Teatro Trol do Fbio Sabag, que comeou, aprendeu conosco o teleteatro, o grande teatro juvenil. Levou para o Rio meus textos s dezenas, e eu continuei a escrever mais um pouco. Em 1965, fui convidada pela Comisso Estadual de Teatro para criar o setor infanto-juvenil. Eu entrei e fiz a revista Teatro da Juventude durante muitos anos (...) Aps quatro gestes na Comisso Estadual de Teatro, me convidou a TV Cultura para fazer crtica, ento,

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nunca houve uma soluo de continuidade no meu trabalho ligado ao teatro infantil e literatura infantil (...) (...) H tanta gente capaz de fazer! No sei por que no fazem. No sei mesmo! Talvez porque seja muito caro... engraado, a propaganda comercial da televiso se dirige enormemente para a criana. Eles usam crianas como veculo e como objeto da propaganda. Porque no fazem teatro pra esse pblico eu no sei! No fazem programa! Fazem os chamados programas infantis (...) gostaria que aparecesse algum pra ficar no nosso lugar e fazer coisas assim. Existe gente de talento e de capacidade e profissional bom em todas as reas que poderiam fazer coisas muito boas. Eu apelo para que faam e tambm s direes das emissoras que permitam que se faa uma coisa pelo menos parecida.

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(1) Tatiana Belinky (So Petersburgo, Rssia, 18 de maro de 1919) uma das mais importantes escritoras infanto-juvenis contemporneas. Est radicada no Brasil h quase oitenta anos. Em 1972, passa a trabalhar na TV Cultura e em grandes jornais do estado de So Paulo, como a Folha de S. Paulo, o Jornal da Tarde e O Estado de S. Paulo escrevendo artigos, crnicas e crtica da literatura infantil. Finalmente, em 1985, Tatiana Belinki desponta como escritora de livros. Recebe o Prmio Jabuti em 1989. (2) Jlio Gouveia (1914-1988) foi diretor de teatro e de televiso, ator, apresentador e educador. Foi um dos precursores da televiso no Brasil.

O texto acima composto por fragmentos de entrevistas concedidas por Tatiana Belinki, que fazem parte da Diviso de Acervos, Documentao e Conservao do CCSP.

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:: BIBLIOGRAFIA
Artigo - Negreiros, Lizette. Teatro infantil dcada de 80. Entrevistas - O TELETEATRO Paulista nas dcadas de 50 e 60. Entrevista concedida por Tatiana Belinki Flvio Luiz Porto e Silva, em 29 de dezembro de 1976. - ENTREVISTA concedida por Tatiana Belinki documentada pela Diviso de Pesquisas do Centro Cultural So Paulo, Secretaria Municipal de Cultura, no 30 Encontro Estadual de Teatro para a Infncia e a Juventude em 24 de maro de 1980.
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Espetculos Teatrais - Arlequinadas ou a Nova-Velha Estria de Arlequim, Pierr, Colombina e seus Patres de Jos Eduardo Vendramini e colaborao de Mrio Bolognesi, 1981. - De como o Dia Virou Noite e a Noite Virou Dia e Noite de Lica Neaime, 1980. - Histria de Lenos e Ventos de Ilo Krugli, 1981. - Luzes e Sombras de Ilo Krugli, 1981. - Pirlim de Joo Guimares Rosa, adaptao de Miguel Magno e Ricardo de Almeida, 1981. Jornais - ABRAMOVICH, F. A beleza e a perfeio marcam um encontro no palco. Jornal da Tarde, So Paulo, 11 jun. 1980, p. 17. - BELINKY, T. Mistrios e poesias, em doses muito especiais. Folha de S. Paulo, So Paulo, 12 maio 1980, p. 21. ____________. Irreverncia marca a criao da Chamin. Folha de

Teatro Infantil ::

S. Paulo, So Paulo, 17 abr. 1981, p. 25. - ___________. A magia de Luzes e Sombras. Folha de S. Paulo, So Paulo, 12 jul. 1981, p. 53. - GARCIA, C. Um espetculo de alto nvel. Jornal da Tarde, So Paulo, 28 mar. 1981, p. 8. - ___________. No palco, cantos e jogos infantis. Jornal da Tarde, So Paulo, 18 abr. 1981, p. 10. - ____________. Na estria, o sucesso e a magia de Pirlim. Jornal da Tarde, So Paulo, 9 maio 1981, p. 12. - LARA, P. No teatro: pea infantil para crtico nenhum botar defeito. Folha da Tarde, So Paulo, 20 maio 1980, p. 21. - Lopez, R. F. Para a criana, com muita qualidade. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 20 dez. 1980, p. 17. - ____________. Lenos e Ventos, jogos que derrotam a tirania. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 17 jan. 1981, p. 15. - ____________. Commedia dellArte para crianas, cheia de acertos. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 4 abr. 1981, p. 20. - ____________. Doses certas de lirismo e humor. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 9 maio 1981, p. 18. - ____________. A verdade de uma festa popular: Luzes e Sombras. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 12 jul. 1981, p. 40. - ZANOTO, I. M. Pirlim, hino de amor ao teatro. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 9 maio 1981, p. 18. Publicaes - TELESI, S. F. da S.; DIAS, L. M. Anurio de Artes Cnicas Teatro/ Dana 1981. So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura, Centro Cultural So Paulo, 1983.

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:: Acervo - IDART 30 Anos

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