Programa de Maestra y Doctorado en Arquitectura Campo de Diseo Arquitectnico Discursos de la Arquitectura Dra.

Luca Santa Ana Lozada 03 diciembre 2012

Aldo Rossi y la Arquitectura de la Ciudad Un tipo de construccin por: Karla Gutirrez

La arquitectura de Aldo Rossi es un ejemplo de obra que puede ser mejor comprendida con el acercamiento a su obra terica. Los escritos que dej, sugieren un estudio del momento histrico en el que fue redactado, adems de las influencias e ideas que residen en sus diseos. Los textos que un arquitecto transfiere, pueden ser vistos como la justificacin o la explicacin de sus diseos. En este caso, llegaremos a entender el por qu de su obra escrita y cmo influye en sus edificios proyectados. Ser importante tambin identificar en qu medida esta teora se encuentra permeada en nuestro proyectar actual. La obra que se analizar para tal motivo ser La Arquitectura de la Ciudad, publicada y escrita en 1966 por Aldo Rossi, un arquitecto italiano nacido y formado en Miln. Este texto, escrito a sus 35 aos, es representativo en la historia de la arquitectura ya que demuestra su influjo en los arquitectos y en el quehacer de su poca, tomndose sus primeras ideas como normas a seguir. La rigidez de sus escritos fueron puestos a prueba por algunos personajes que cuestionaron su mtodo y otros ms se vieron influenciados por la necesidad de nuevas ideas que confrontaran el Movimiento Moderno. Los proyectos que ayudarn al mejor entendimiento de su teora se dividirn en tres etapas representativas marcadas por diferentes momentos de su experiencia. En primer lugar se analizar la arquitectura previa a la escritura del libro; en segundo lugar y ms profusamente, la arquitectura producto de su teora; para terminar con la obra que surge a partir de nuevo pensamiento y nuevas experiencias del arquitecto.

En la determinacin de su teora, l mismo, se dar cuenta que la propuesta que formul al principio de su carrera se ir modificando y que el rigor planteado desde un inicio puede disolverse con el devenir de circunstancias debidas a la prctica y a experiencias en nuevos ambientes. Sin embargo, ser ms importante para este anlisis centrarse en la arquitectura producto del primer escrito.

Memoria e historia Aldo Rossi comienza sus estudios de arquitectura en el Instituto Politcnico de Miln y los culmina en 1959. Ya en 1963 inicia su actividad docente, su prctica profesional y trabaja para la revista Casabella denominada en ese periodo Casabella-Continuit. Ernesto Rogers, que se encontraba a cargo de las revistas Domus y Casabella, ejerci una primera influencia importante en el arquitecto. Rogers fue un arquitecto italiano que se form con los ideales del racionalismo y fund el despacho BBPR junto con otros socios durante el periodo de entreguerras. A lo largo de la II guerra mundial, se vio obligado a refugiarse en Suiza debido a su origen judo. Ah, comenz con una importante labor periodstica de teora y crtica de la arquitectura. A su regreso y con un creciente inters informativo, se encarga de las revistas italianas ms importantes y funge como crtico del estilo internacional. Finalmente, establece en Italia una transicin entre el racionalismo y la revaloracin del contexto histrico. A Rossi, mientras tanto, le es encargado un nmero monogrfico de la revista Casabella dedicado a Adolf Loos. Esto tambin ejercer un importante influjo en l. La dura crtica que Loos estableci contra la ornamentacin y el historicismo, lo convirti en uno de los precursores del movimiento moderno. Esto impulsar a Rossi a tomar una posicin crtica con respecto a la arquitectura de su momento y estar atento a las primeras detracciones del movimiento moderno. Preexistencias La serie de ideologas que permearon la realizacin de su obra y que determinaron La Arquitectura de la Ciudad, se demuestran en la validacin del

estructuralismo que, entre otras ideas, manifestaban una bsqueda de estructuras a travs de las cuales se producan significados dentro de una cultura. En Rossi, represent estudiar la ciudad y la arquitectura como un conjunto de signos que llegaban a determinar la trama urbana y que encuentran su forma de estudio apoyado en otras ciencias, delimitando as sus intentos de llevar a la arquitectura a entenderse como ciencia. Algunos conceptos bsicos, desarrollados por Rogers, sirvieron de base terica en los jvenes arquitectos de su poca como Aldo Rossi, Vittorio Gregotti, Carlo Aymonino y Giorgio Grassi. Rogers insista en las preexistencias ambientales, el papel crucial de la historia de la arquitectura, la centralidad de la discusin sobre la tradicin en la ciudad europea, la idea de monumento, la responsabilidad del artista y del intelectual dentro de la sociedad moderna as como el deber de continuar con las enseanzas de los maestros de Movimiento Moderno.1 Rogers propuso retomar algunas de las ideas del movimiento moderno actualizndolas y contextualizndolas con la realidad arquitectnica italiana manteniendo una visin nica tanto para la arquitectura como para la ciudad. La situacin italiana de posguerra generar un ambiente de desolacin dedicado, en gran medida, a la reconstruccin del pas en medio de una situacin de austeridad y pobreza. En respuesta a estas necesidades y a las exigencias

apremiantes, era urgente construir una teora que favoreciera los objetivos sociales y culturales desde una esfera poltica de izquierda. Surge, entonces, en Rossi la necesidad organizar rigurosamente estas ideas y de plasmarlas en un libro para imprimirlas en las ciudades. La arquitectura de la ciudad Una de las principales intenciones de Rossi al emprender la elaboracin del manifiesto sobre la arquitectura de la ciudad, fue llevar a entender la arquitectura bajo la misma premisa con la que se pueden analizar otras disciplinas, a partir de una aproximacin cientfica. En su texto, la ciudad puede ser estudiada desde

J.M. Montaner, Despus del movimiento moderno: arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, GG, Espaa, 1997, p.139

diferentes puntos de vista como el antropolgico, el geogrfico, el econmico, entre otros. Para llevar a cabo esta relacin, lo primero que establece en su teora es ubicar la arquitectura en su territorio, ste lo encuentra en la ciudad. Para Rossi, la ciudad es la gran representacin de la condicin humana. Estudiando a la ciudad en su historia, su conformacin, su construccin y los principios que rigen su desarrollo, encontrar la forma de explicar la arquitectura. Rossi haba desarrollado previo a la escritura del libro su concepto de tradicin, entendida como un orden a partir del cual se puede llegar a otro ms amplio y nuevo por medio de la crtica racional.2 Con esto se entiende una postura que retoma la historia y la memoria, heredado de las enseanzas de E. Rogers.
La arquitectura es la escena fija de las vicisitudes del hombre; con toda la carga de los sentimientos de las generaciones, de los acontecimientos pblicos, de las tragedias privadas, de los hechos nuevos y antiguos. El elemento colectivo y el privado, sociedad e individuo, se contraponen y se confunden en la ciudad, constituida por tantos pequeos seres que buscan una sistematizacin y, al mismo tiempo, juntamente con ella, un ambiente para ellos, ms adecuado al ambiente general.3

Enfatiza el papel que deban desempear los tipos edificatorios ya establecidos, en la determinacin de la estructura y las formas que la ciudad adquira a medida que se iba desarrollando. Dentro de sus postulados se encuentran plantear una arquitectura permanente, que exista independiente al uso y que elimine cualquier relacin directa entre forma y funcin.
Siempre he afirmado que los lugares son mas fuertes que las personas, el escenario ms que el acontecimiento. Esa posibilidad de permanencia es lo nico que hace al paisaje o a las cosas construidas superiores a las personas.
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El concepto de tipo predominar a lo largo de su ideologa, trascender como referencia obligada en Rossi y se convertir en su imagen. Con estas imgenes es
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Idem p.139 A. Rossi, La arquitectura de la ciudad, GG, Espaa, 1982, p. 62 4 Extrado de J. M. Montaner, Despus del movimiento moderno: arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, GG, Espaa, 1997, p.139

como se construye la ciudad a lo largo de la historia. Moneo menciona que en el pensamiento de Rossi, son los tipos los que le dan a la forma arquitectnica valor.5 La idea que Rossi plantea respecto a la tipologa arquitectnica no es novedosa, lo que si resulta nuevo es inferirle una condicin primordial al momento de pensar la arquitectura.
El tipo es la idea misma de la arquitectura; lo que est ms cerca de su esencia. Y por ello, lo que, no obstante cualquier cambio, siempre se ha impuesto al sentimiento y a la razn, como el principio de la arquitectura y de la ciudad.
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La tipologa, entonces, es entendida como el origen de la arquitectura en la ciudad, de forma que se privilegia su posicin sobre algn indicio cognitivo o emocional. Es la sustancia que compone la obra y con esto se garantiza la permanencia. En Rossi, el concepto de tipo se convierte en instrumento esencial, no slo del anlisis sino tambin del proyecto.7 Esto lo lleva a implementar en su arquitectura una comunicacin a travs de sus edificios, un lenguaje entendido como propio. En su libro hace referencia a elementos nicos denominndolos monumentos, infirindoles a estos un sentido nico que logra almacenarse en la memoria. A esto se le puede aadir contenidos que la sociedad atribuye a ellos. Aqu hace su aparicin el modelo estructuralista, que ayuda a definir a la sociedad por medio de signos que las propias comunidades han creado, surgiendo con esto la memoria colectiva. En su intento por fundamentar la epistemologa de los hechos urbanos, surge la ciudad anloga a travs de una operacin lgica que utiliza la memoria y es capaz de develar la esencia de la ciudad mediante imgenes. Tambin ve la ciudad como un hecho poltico, evidenciando la propiedad privada y la expropiacin, como causantes de un tejido fragmentado en la ciudad.

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R. Moneo, Inquietud terica y estrategia proyectual, Actar, Espaa, 2004, p. 103 A. Rossi, La arquitectura de la ciudad, GG, Espaa, 1982, p. 80 7 J. M. Montaner, Despus del movimiento moderno: arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, GG, Espaa, 1997, p. 142

Rossi necesita materializar estos conceptos y hace uso del trmino construccin. Para l hacer arquitectura es construir. Sus obras por otra parte, son un ejemplo de cmo Rossi traspasa su pensamiento a una posterior ejecucin. Ms adelante, tender a transformar su expresin hacindola menos rgida, ms sentimental, menos racional y ms abierta. Se dedicar como nunca antes a la expresin subjetiva de ideas en sus dibujos. Esto dar inicio a una etapa distinta de escritos y obras que vale la pena mencionar, aunque no sean el tema fundamental de este ensayo. Arquitectura en tipos Rossi, ya en 1960, proyect un conjunto de vivienda popular en donde no se alcanza a vislumbrar con claridad lo que ser su obra posterior. Se trata de un conjunto separado en cuatro bloques y que por lo tanto procura una relacin directa con la ciudad. En esta primera fase se nota un ideal por crear comunidades solidarias, aunque con el uso de las mismas formas rotundas y sencillas, evidenciando elementos significativos que lo diferenciarn del discurso moderno. Existe un proyecto, el Monumento a la Resistencia (1962), en el que demuestra la misma abstraccin de forma pero dotndolo de un fuerte contenido simblico. Un cubo que se interviene con otras formas geomtricas elementales. Dentro del cubo, se pierde relacin con el exterior y solo se abre el espacio ante el cielo. Este es el primer ejemplo en el que Rossi pretende dar la escenografa de una experiencia vivida. Posteriormente en el Teatro Paganini de Parma (1964), empezar a reconocer rasgos tradicionales de la arquitectura e implementarlos en su proyecto. Inicia con el uso del cilindro y el prisma contrapuestos. En 1965, un ao anterior a la publicacin del libro, Rossi efecta el proyecto de la Plaza Seagrate en donde establece un nuevo uso de formas y figuras geomtricas yuxtapuestas: cilindros, cubos, prismas. Representando un monumento que poda influir en la vida de sus habitantes mediante la apropiacin.

La segunda etapa de realizacin nos ayuda a evidenciar el uso de su teora, en especial el elemento de la tipologa para definir su proyecto previo y posterior a la construccin. Demuestra tambin sus influencias mas arraigadas, por una parte la arquitectura de Adolf Loos y por otra la plstica de De Chirico. En el polgono de San Rocco de 1966, otro proyecto no construido, se generaban una serie de espacios que giraban en torno al estudio del patio central italiano. Tres bloques generan los espacios comunes y la vinculacin con el exterior, mientras que los dems bloques funcionan como viviendas, teniendo algunas variaciones y desplazamientos en su conformacin. En el conjunto del Barrio Gallaratese (1967-74) en Miln, Rossi fue el encargado de realizar un bloque de vivienda llamado Monte Amiata, mientras que Carlo Aymonino complet el conjunto con otros tres segmentos. En esta conjunto, Rossi opta por un edificio lineal y explica:
En mi diseo para el bloque residencial del barrio Gallaratese en Miln hay una relacin analgica con ciertas obras de ingeniera que se mezclan libremente tanto con la tipologa de corredor como con un sentimiento en la arquitectura de las tradicionales casas de vecinadades milanesas, en la que los corredores significan un estilo de vida inmerso en los encuentros cotidianos, la intimidad domstica y la variedad de relaciones personales otro aspectoComprendque deba haber sido consciente de esa estructura concreta sin pretender expresarla necesariamente en una obra de arquitectura.8

Este edificio est basado en una repeticin de elementos, caracterstica que toma de la composicin clsica, en una explcita confianza en los criterios tipolgicos y en la reflexin sobre la historia. A su vez, hace referencia y uso de formas modernas. Hay que destacar como Montaner, al apreciar el edificio en la actualidad da cuenta del desgaste que ha sufrido la composicin de Rossi en comparacin con la de Aymonino. Su obra quiz ms conocida, resulta del concurso que gan para ampliar el cementerio de San Cataldo en Modena. Un recinto neoclsico construido por

K. Frampton, Historia Crtica de la arquitectura moderna, GG, Espaa, 2000, p. 299

Cesare Costa en 1858. La opcin en este caso ser construir un bloque que se agregar al edificio previo. Este nuevo conjunto resultar de la duplicacin del esquema original, unindolo mediante un puente entre los dos edificios que consista en interpretarlos como uno solo, a pesar de la diferencia histrica de cada uno y evidenciando su esencia, la de ser una ciudad anloga para los muertos. Se trata de una serie de recorridos rectilneos y axiales que deambulan por prticos y que atraviesan el cubo gigante del sagrario, la sucesin triangulada de osarios y, al final, el edificio ms alto, la torre troncocnica de la fosa comn. 9 El proyecto fue presentado en 1971, sin embargo, se llev a cabo casi 10 aos despus y como resultado de una serie de modificaciones y conflictos posteriores, se dej como elemento principal el cubo que resguarda el osario y los pasillos que rodean el cubo. En la escuela de Amicis (1970) en Broni, otro un proyecto edificado, presenta una rigidez en su construccin, no as en su concepcin por medio de los dibujos que Rossi usaba para demostrar que la obra se conceba primero y luego se materializaba. Cambia de escala los mismos elementos que usa en la Plaza Segrate y la convierte en un edificio sobrio y honesto. En su obra posterior hace uso de los recursos de la memoria. Mediante sus dibujos, realiza una serie de representaciones que tienen como comn denominador una esencia caracterstica o un estilo particular, que para Rossi significara el encuentro con el tipo. La mayor parte de sus pinturas las desarroll con base en sus propios conceptos y representan imgenes de diseos yuxtapuestos. A partir de esta etapa su arquitectura se ver reflejada en la representacin de sus dibujos y en algunos ejemplos como el Teatro del Mundo (1979), una estructura sobre una barcaza usado para la Bienal de Venecia y que sintetiza la imagen de esta ciudad. Es un momento donde realiza proyectos fuera de Italia y se nota una mayor sensibilidad por integrarse a la tradicin tipolgica y formal de cada contexto.

J.M. Montaner, Despus del movimiento moderno: arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, GG, Espaa, 1997, p. 145

En una de sus ltimas obras, el museo Bonnefanten (1993) de Maastricht, hace un uso excesivo de la tipologa local traducida en imagen. Finalmente, bajo esta misma premisa, crea el conjunto de los edificios de la Schtzenstrasse (1994-98) para la exposicin internacional de edificios en Berlin (IBA). Moneo nos aclara como la construccin en el comienzo de su carrera era una metfora que le permita entender la ciudad y la arquitectura10, despus Rossi, al aprehender estos temas se dedic a ver el mundo como imgenes.11 Estas ideas quedan mejor expresadas en su ltima publicacin Autobiografa Cientfica.

Tradicin El predominio de la teora de Rossi, se hace fehaciente en demostraciones posteriores a la publicacin de sus postulados. Tanto en la teora como en la prctica existieron repercusiones de sus ideas. Por exponer algunas, podemos explicar cmo Giorgio Grassi, que trabaj con l en algunos proyectos, retoma la postura de buscar una arquitectura esencial a travs del volumen, la tipologa y la funcin. Carlo Aymonino, por su parte, se dej influenciar por el tipo, sealando que no era un elemento esttico sino que se prestaba a cambios a la par de la misma cultura. El mismo Rafael Moneo, confiesa el enorme legado que signific la obra de Rossi en su arquitectura y experiment igualmente con la flexibilidad que de la tipologa en aras de la produccin de nuevos tipos. Estos arquitectos, tomaron las ideas de Rossi y las interpretaron hacindolas partcipe de su propio quehacer, mas no como un manual de procedimientos. La herencia de Rossi se hizo manifiesta conforme al mtodo que utiliz para la exposicin de sus propuestas. Sin embargo, sta influencia lo llev a su vez, a entender su teora como convenciones, desde el aspecto en que la tipologa se poda usar como medio para llegar a una determinada forma. Finalmente, una parte de su arquitectura redund en lo que tanto haba intentado evitar, establecer

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R. Moneo, Inquietud terica y estrategia proyectual, Actar, Espaa, 2004, p. 142 Ibidem

reglas determinadas para realizar las construcciones. Es tal vez, en ese punto, que Rossi retoma sus ideas y las reinterpreta en una posterior publicacin.

Permanencia Encuentro en Rossi, reglas lingsticas que sin llegar a ser caractersticas se destacan como componentes principales. El uso adoptado de terminologas que, hoy en da, tienen una funcin actual en el vocabulario que utilizamos. A pesar de encontrarse inmerso en los emergentes postulados semnticos de la arquitectura, no defini su arquitectura bajo esta premisa, sino que siempre busc definirla a travs de la historia, su conformacin en la ciudad y su esencia. La tipologa, en Rossi, es la esencia y el significante de su arquitectura, que no es mutable y es estrictamente lo que permanece. A partir de esto es que crea en primer lugar su manifiesto y en seguida, lo que conforma su arquitectura. Una significacin, llamado en el mbito un lenguaje personal. Con esto se puede descubrir que tanta influencia tenemos nosotros mismos de estas teoras que por haber causado un impacto en el momento de su aparicin nos son legados como tratados a seguir. Me parece que las obras importantes, se catalogan as, por su nivel de influencia, pero lo que parece importante es recalcar como se van adquiriendo casi sin saberlo fragmentos de estas teoras y se vuelven parte de la proyectacin cotidiana. Lo ms relevante es darse cuenta de donde surgen estas piezas del rompecabezas.

Bibliografa Adjmi, M., Bertolotto, G., Aldo Rossi. Drawings and Paintings, Princeton Architectural Press, Estados Unidos, 1993, pp. 215

Frampton, K., Historia Crtica de la Arquitectura Moderna, GG, Espaa, 2000, pp. 402

Moneo, R., Inquieteud Terica y Estrategia Proyectual en la obra de arquitectos contemporneos, Actar, Espaa, 2004, pp. 404

Montaner, J.M., Despus del movimiento moderno: arquitectura de la segunda mitad del siglo XX, Espaa, 1997, pp. 271 ---------------------- La modernidad superada, GG, Espaa, 2002, pp. 236

Rossi, A., La Arquitectura de la Ciudad, GG, Espaa, 1982, pp. 311 --------------Autobiografa cientfica, GG, Espaa, 1998, pp. 198