SUmrio

Lina Bo Bardi: biografia ..............................4 obras .....................................5

Marcos Konder: biografia .............................11 obras ...................................12 Casa Schrder: ...........................15

EDITORIAL
Revista produzida na disciplina Anlise Crtica, Teoria e Histria da Arquitetura e Urbanismo pelos alunos Ana Carolina Aliani Marques, Bianca Jnia Silva, Gustavo Valle Alves e Svio de Oliveira Nogueira.

 Nascida em Roma em 1914, Achillina Bo, posteriormente conhecida como Lina Bo Bardi foi uma arquiteta naturalizada brasileira em 1951. Formada em arquitetura pela Faculdade de Arquitetura da Universidade de Roma em 1940, foi recm formada para Milo e trabalhou com Gi Ponti. O casamento com Pietro Maria Bardi, em 1946, teve sua relevncia para a carreira de Lina, pois Pietro sendo crtico e historiador de arte contribuiu para alguns de seus projetos, como por exemplo o MASP Museu de Arte de So Paulo, a convite do magnata das comunicaes Assis Chateaubriand. Em decorrncia dos problemas causados pela Segunda Guerra Mundial, Lina e seu marido vieram para o Brasil fugindo do fascismo italiano e em busca de oportunidades de trabalho. Desembarcaram no Rio de Janeiro, mas sem sucesso profissional, mudaram-se para So Paulo e l tornaram-se um casal reconhecido no meio artstico e cultural aps a realizao e fundao do MASP. Em Milo, Lina teve participao em duas revistas, sendo diretora da Domus e fundadora de A Cultura della Vita, redigiu crticas de arquitetura para o jornal Milano Sera e se engajou ao partido Comunista italiano durante a II Guerra. No Brasil fundou com Pietro

a Revista Habitat e dirigiu o Museu de Arte Moderna da Bahia. Por um bom tempo fez parcerias com Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e Andr Vainer. Durante a sua trajetria profissional no Brasil, Lina concentrou seus esforos em projetos relacionados cultura (MASP, SESC Pompia, Museu de Arte Moderna da Bahia, etc.). Alm da arquitetura, Lina atuou nos campos das artes plsticas, design de mveis, objetos e jias, cenografia e tambm foi curadora e organizadora de diversas exposies, com o olhar sempre atento arte popular do Brasil. Ao projetar, Lina tinha conscincia de que seu projeto poderia no sair exatamente da maneira como foi pensado. Chegou at mesmo a encontrar valor em algumas alteraes realizadas nas suas obras. Mesmo no pretendendo ser uma paisagista, ela sempre teve uma preocupao com a paisagem em suas produes arquitetnicas, sendo muitas vezes a natureza integrada ao projeto. Nas suas restauraes, Lina buscava sempre fazer sua prpria interpretao do local j construdo, sem fazer um pastiche, mantendo a essncia do edifcio. Trabalhando at seus ltimos dias, morreu em 1992 em sua prpria residncia e obra, a Casa de Vidro, deixando projetos em andamento.

fig. 1

1951Casa de Vidro em So Paulo no Bairro do Morumbi Erguida em um grande terreno em meio Mata Atlntica, a Casa de Vidro foi a primeira construo no Bairro do Morumbi. Mesmo com a considervel declividade do terreno, Lina optou por no intervir no solo, explicando-se assim os pilotis na fachada da casa, fazendo referncia a um dos cinco pontos da arquitetura de Le Corbusier. J o fundo da construo apoiado em muros de concreto, criando uma contraposio leveza da fachada A casa que foi lar de Lina at a sua morte e que se tornou sede do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi em 1995, proporciona ao usufruidor a sensao de grande contraste, visto que uma construo do perodo Moderno, com seus pilotis e janelas de vidro em fita, situada em meio a um ambiente aparentemente selvagem e intocado. (figs. x a x)

o terrao-jardim, conhecido atualmente como telhado verde. 1958 Casa do Chame-Chame (Casa da Natureza) em Salvador A construo integra em si um paisagismo que transmite a impresso de que a casa nasceu naturalmente naquele espao, como se no tivesse sido construda pelo homem. Seu desenho orgnico foi desenvolvido a partir de uma jaqueira pr-existente no terreno e se ope a linha modernista que Lina seguia. A casa foi demolida 1984. (figs. x a x) 1963 - Museu de Arte Moderna da Bahia (restaurao) em Salvador Lina responsvel pela reforma do Solar do Unho (MAM), alterando, no entanto, apenas a configurao interna do edifcio do sculo XVII. A arquiteta modificou o segundo piso, abrindo um espao para uma escada com o design inspirado nos antigos carros de boi, construda em madeira usando apenas encaixes. (figs. x a x) 1968 Museu de Arte de So Paulo (MASP) em So Paulo Lina o projetou sob a condio de que o museu no atrapalhasse a vista para o Centro da cidade de So Paulo e nem para a Serra da Cantareira. A partir disso Lina idealizou que o prdio deveria ser suspenso por apenas dois pilares em cada uma das duas extremidades, vencendo um vo de 74 metros, permitindo assim um campo de fig. 3

viso livre e um espao disponvel para realizao de atividades diversas. O museu possui 5 andares, sendo 2 deles suspensos acima do solo e o restante abaixo do nvel da rua (Avenida Paulista) posicionados atrs da poro suspensa do museu. O MASP o mais importante museu de arte ocidental do Hemisfrio Sul. (figs. x a x)

muita vivacidade e espontaneidade. Assim, ela intencionava transmitir aos usurios, por meio da implantao dos edifcios e restaurao da antiga fbrica j existente no local, suas percepes. O diferencial do edifcio que Lina manteve a antiga estrutura fabril em concreto armado e vedaes em alvenaria, acoplando a ela dois novos edifcios em concreto aparente de carter moderno. A construo se integra ao contexto urbano e ao mesmo tempo ao uso popular, com solues de circulao vertical e horizontal, espelhos d`gua, uso dos mosaicos no banheiro e espaos livres nos galpes. (figs. x a x)

1976 Igreja do Esprito Santo do Cerrado em Uberlndia Em parceria com Marcelo Ferraz e Andr Vainer, Lina projetou a Igreja que foi concluda em 1982, seu nico projeto em Minas Gerais. Sua construo foi feita no s por mo-de-obra profissional, mas tambm com o envolvimento da comunidade. Utilizando para a construo alvenaria estrutural, concreto armado, madeira e ao, a Igreja consiste em quatro nveis: local de celebraes, dormitrio e administrao, salo de festividades e quadra. (figs. x a x) 1977 SESC Pompeia em So Paulo A ideia para o projeto partiu da observao do uso daquele espao, onde Lina percebeu que as pessoas o frequentavam para fins de lazer com fig. 4 1986 - Projeto de restauro do Teatro Polytheamo de Jundia (finalizado em 1996) O restauro do edifcio de 1911 foi iniciado por Lina e sua equipe, porm ela no o finalizou devido a sua morte em 1992. Executou um projeto de restaurao interpretativa, onde buscava deixar apenas o essencial da construo pr-existente. O trmino do teatro concretizou-se sem o foco voltado para as ornamentaes e sim no aparelhamento dos tijolos, na armao metlica aparente da cobertura e nas suas diversas possibilidades de uso. (figs. x a x) 5

fig. 2 1958 Casa Valria Cirell em So Paulo no Bairro do Morumbi Diferentemente do padro que Lina usava, essa construo apresenta ares rsticos pela escolha do material de revestimento da fachada, que consiste basicamente em seixos rolados e cacos de vidro. Mesmo assim a casa conserva as linhas do perodo Moderno, como o grande volume geomtrico que abriga 4

6 figs. 5, 6 e 7 figs. 8, 9 e 10 figs. 11, 12 e 13 figs. 14, 15, 16 7

8 figs. 17, 18 e 19 figs. 20, 21 e 22 figs. 23, 24 e 25 figs. 26, 27 e 28 9

fig. 29

Marcos Konder Neto nasceu em Blumenau (SC) em 1927 e se formou arquiteto pela Faculdade Nacional de Arquitetura do Rio de Janeiro futura UFRJ em 1950. No incio de sua carreira, trabalhou com os arquitetos Jorge Moreira e Srgio Bernardes, e posteriormente com Eduardo Reidy, sendo contratado pela prefeitura do Distrito Federal no Departamento de Urbanismo. Alm de ter lecionado na Universidade Federal do Rio de Janeiro, outras atividades ainda o atraram, segundo ele mesmo em entrevista concedida revista Vitruvius em 2007: [...] posso falar que alm da arquitetura,

exercido inclusive o cargo de presidente do mesmo instituto, no departamento do Rio de Janeiro, no incio dos anos 60..
Suas principais obras so o Monumento aos Pracinhas, no Rio de Janeiro, em parceria com Hlio Ribas Marinho; o anteprojeto da Escola de Aeronutica de Pirassununga (SP); o clube campestre da Guanabara (RJ), com Hlio Mamede; casa de Nunes Sumers (RJ) e o Centro Administrativo So Sebastio (RJ).Nem todos seus projetos saram do papel, como o projeto para o Banco de Crdito da Amaznia, em Belm (PA). A participao em concursos de arquitetura sempre foi sua rea de interesse, encarando-os de forma sria e de maneira a expor suas idias sempre com muita motivao, j que para ele, os concursos proporcionavam desafios que ele no encontrava nos trabalhos convencionais de um arquiteto. A maioria de suas obras apresentam um modo de projeto baseado na modulao das formas. Marcos Konder j vem atuando h mais de 60 anos e em janeiro desse ano recebeu uma homenagem especial da 50 Premiao Anual do IAB-RJ. 11

encantaram-me sempre a msica, a pintura, sendo esta uma atividade que cheguei a ter como hobbie. Tambm me aventurei na atividade da poesia chegando, at mesmo, a publicar recentemente o livro de poesias Dimenses, uma coletnea de diversos poemas meus, com os mais variados temas, inclusive a arquitetura. [...] bem como a participao no Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB), tendo

1957 - Monumento aos Mortos da Segunda Guerra (Monumento aos Pracinhas)com Hlio Ribas no Rio de Janeiro, concludo em 1960. O Monumento foi construdo em uma rea de 6850 metros quadrados concebido em trs planos: subsolo, patamar e plataforma, alm de uma ampla escadaria, que abrigam um Mausolu, onde jazem os corpos dos soldados brasileiros mortos na Segunda Guerra, um museu com objetos usados por eles e uma plataforma com uma escultura em homenagem. Foi empregado pela primeira vez no Brasil, na plataforma de 31 metros de altura do Monumento, o concreto aparente. o projeto mais famoso de Marcos Konder. (figs. 30 a 32) 1960/1970 - Restaurante Rios no Rio de Janeiro Konder pensou o projeto no Aterro do Flamengo sem que este agredisse a paisagem local, respeitando-a, e com um prazo a ser cumprido. Como premissa,

ele parte da ideia de simplicidade e fcil execuo projetual, alm da modulao das formas e o emprego das arcadas. (figs.
33 a 35)

1981 Projeto do Edifcio Sede da Prefeitura(Centro Administrativo So Sebastio) do Rio de Janeiro Conhecido popularmente como Piranho, o projeto constitui-se de um grande edifcio pblico dentro de uma estrutura modular, com simplicidade e aparncia serena. Segundo Konder, em entrevista de 2007 revista Vitruvius:

Eu fiz ali na verdade dois edifcios que se comunicam horizontalmente e l vocs podero observar que existem duas prumadas de elevadores o que faz com que eles sejam independentes verticalmente.
A planta do projeto livre e funcional para possveis adaptaes se necessrio. Em sua fachada possvel visualizar as colunas cncavas dos apoios externos da estrutura, que recebem internamente a parte de dutos de infraestrutura. (figs. 36 a 38)

figs. 33, 34 e 35

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figs. 36, 37 e 38 13

figs. 30, 31 e 32

A Casa Schrder, projetada pelo arquiteto Gerrit Rietveld em 1924, um edifcio construdo luz dos conceitos neoplsticos e sob os preceitos da publicao Naar een beeldende architectuur (Dezesseis pontos de uma arquitetura plstica), publicada na poca da concluso da casa pelo pintor e principal expoente do movimento holands De Stijl, Theo van Doesburg. Tais preceitos estabeleciam uma edificao que fosse econmica e funcional, sem monumentalidade, dinmica, elementar, livre de elementos decorativos e que tentasse no concentrar todos os ambientes em um nico volume. Localizada em Utrecht, na Holanda, foi erguida em concreto armado e metal na extremidade de um terrao do sculo XIX, com um dos lados adossado a ele. Alguns aspectos perceptveis na obra so o uso de cores inusitadas em contraste com a sobriedade do revestimento em tons entre o branco e o cinza. A leveza das fachadas resulta da disposio de elementos que parecem flutuar, como aquele sobre a porta de entrada que ao mesmo tempo serve de guarda-corpo para o primeiro andar e proteo contra intempries no trreo. Apesar do visual

fig. 39

contrastante, a casa apresenta linhas que surgem como uma certa continuidade as linhas da construo ao lado(figura X). O diferencial da Casa Schrder o aproveitamento dos espaos utilizando apenas a rea necessria sem abandonar a flexibilidade, que um dos pontos fundamentais da obra. A planta evidencia o emprego de poucas paredes no trreo. No andar superior as paredes no so fixas, podendo at ser parcialmente ocultas por meio de corredias aplicadas na laje e no piso, dividindo ou integrando os ambientes. Rietveld props um espao onde no houvesse hierarquia de cmodos e que a circulao no fosse pr-determinada. importante ressaltar que a delimitao dos ambientes marcada no piso pelo uso das cores da obra de Piet Mondrian. Sendo fruto do neoplasticismo, uma ordem plstica nova e pura que envolvia artes plsticas, arquitetura e modo de vida, e baseando-se nos conceitos elaborados pelos pintores Mondrian e Van Doesburg, a Casa segue os princpios de um equilbrio assimtrico, o uso das cores primrias e do branco e preto, geometria simples e planos que parecem flutuar. (figs. 41 a 44) 15

fig. 40

bibliografia
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figs. 41, 42, 43 e 44

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