MURILO RUBIO: O PIROTCNICO DO INSLITO

Lucio Valentim* Coisas espantosas e estranhas se tm feito na terra. Jeremias: C. V., V. 30.

No curto espao de um ensaio, intitulado O seqestro da surpresa1, cujo intuito era o de situar historicamente a obra de Murilo Rubio, Davi Arriguci Jr., na vertente crtica de lvaro Lins2, alm de conseguir resumir de roldo o panorama insosso da atual narrativa brasileira,
...A prosa de fico ostenta atualmente a incontida vocao geral para o mercado. A mercadoria sortida do romance comercial histrico, policial ou esotrico parece tudo dominar. Na narrativa curta, Dalton Trevisan, bom poucos, se repete, diminuindo sempre, mas sem avanar. Rubem Fonseca, dos mais dotados para a grande arte, admirador de Isaac Babel, deixa por menos, resumindo assuntos disponveis em arquivos de computador, maneira das frmulas de Best seller. Raduan Nassar d entrevistas sobre a roa em lugar de escrever o romance que ainda no escreveu. O que parece ter maior mrito vale como documento o caso de Paulo Lins-, mas, a meu ver, ainda no chegou arte. Bernardo Carvalho talvez chegue l, se no der ouvidos s sereias da mdia e da mdia. Milton Hatoun continua prometendo. S de vez em quando, boas novas, como o Resumo de Ana ou o Ciro, notveis novelas de Modesto Carone. Nesse contexto pobre e antagnico, Murilo ressurge mais inslito do que nunca. [grifos nossos]

a questo que circunda a obra muriliana, uma obra curta tanto no gnero quanto na produo, mas ainda novidadeira dentro da atual panormica da narrativa nacional.
aponta de vez

A julgar pelas palavras do professor da USP, um hiato enorme criou-se na prosa de fico brasileira, abrangendo o espao que vai pelo menos de Guimares Rosa (ali pelos idos dos anos 40/50) passando por toda a prosa emprica da ditadura e do exlio , chegando narrativa contempornea, esta que se encontra, conforme o crtico, ainda em fase de hesitao e/ou auto-afirmao. Em outras palavras, ainda que se considere mesmo toda a ruptura inaugurada em 1922, quer seja no que se refere, inicialmente, s transgresses formais e irreverncias
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Arrigucci Jr , Davi. O sequestro da surpresa. Jornal de resenhas. Folha de So Paulo, sbado, 11 de abril de 1998. 2 O crtico lvaro Lins ( 1912 -1970) foi o primeiro a reparar na obra de Murilo Rubio.

oswaldianas, quer seja no que se refere, num segundo momento, aos experimentos do serto-mundo rosiano, a prosa de Murilo Rubio deve-se concordar com Arriguci Jr firma-se to mais inslita quo mais isolada e minoritria. Muito embora Murilo Rubio tenha antecipado entre ns em quase duas dcadas o que viria a denominar-se "realismo mgico" hispano-americano, e que toda a crtica j desde lvaro Lins reconhea a ausncia de antecedentes brasileiros para o caso de sua fico o que lhe conferiria a posio de precursor , o prprio lvaro Lins em clssico estudo3 publicado quando da estria de Rubio, quem faz questo de relativizar certa originalidade prenunciada na prosa muriliana:
(...) ele no procurou uma fcil forma de expresso, nem ficou a lidar com elementos j vistos e explorados. buscou um caminho novo e solues prprias. se no est dotado de uma originalidade absoluta no sentido universal, o livro do Sr. Murilo Rubio representa, no Brasil pelo menos, uma novidade, com um tratamento da matria ficcionista que no me fora dado ainda encontrar em qualquer dos nossos autores.

Enfim, em linha gerais, a novidade a qual se refere irnico o crtico tem a ver, apenas, com uma vinculao a tendncias universais, isto , certa proximidade com a tradio europia de Pirandello, Beckett, E.T.A.Hoffmann e, sobretudo, Kafka. Este sinal conferiria sua incluso numa mesma famlia esttica, a qual o critico chamou narrativa do absurdo ou supra-real e certa inclinao a construir e impor o absurdo como lgico. Enfim, diz-se que a fico muriliana ao mesmo tempo em que resgata a tradio kafkiana, antecipa a latino-americana, destoando sobremaneira da vigente local. Porm, enftico, Lins adverte,
No vamos cometer o exagero de proclamar que o Sr. Murilo Rubio o nosso Kafka, mas indicar que esse tipo de fico, dentro do qual ele se colocou, est representado no plano universal, e da maneira mais perfeita, pela obra de Kafka4

para em seguida, exatamente a partir do incipiente paralelo com a obra kafkiana, tecer objees arte de Murilo Rubio:
...o tratamento como que objetivo e exato do imaginrio; a criao de um mundo que, embora com as mesmas coisas e pessoas do nosso mundo, difere deste quanto s situaes de movimento, tempo e causalidade; a apresentao deste outro mundo de forma a colocar o leitor em estado de vertigem ao ponto de lev-lo a sentir que aquela criao supra-real que tem verossimilhana e mesmo verdade, enquanto o nosso ambiente visvel e sensvel fica sendo, aos seus olhos, transfigurados pela fico, uma realidade inverossmil e mesmo falsa. em sntese: o absurdo que o autor constri e impe como o lgico.
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LINS, A. Sagas de Minas Gerais, in Os mortos de sobrecasaca. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1963. LINS, A. Os novos. Jornal de Crtica. Correio da Manh, Rio de Janeiro GB 2/04/1948.

O que se ressalta e releva na crtica de Lins a constatao da incapacidade renitente e grave de o Sr. Murilo Rubio tornar lgico o absurdo:

E neste ltimo ponto, o mais importante e decisivo, que me parece ainda falho e incompleto o Sr. Murilo Rubio; nem ele consegue, como autor, essa transfigurao, essa transposio de planos, nem consegue naturalmente lanar nela o leitor. como se dissssemos que o escritor mineiro construiu o seu mundo estranho de fico, mas sem conseguir anim-lo de toda a atmosfera extracomum que lhe prpria e caracterstica...

O crtico v justamente na inconcluso e na falta de definio que orientam a estrutura narrativa dos contos uma restrio a seu valor literrio. Em suas palavras:
Entre os dois mundos, o real e o supra-real, ficou sempre, em o ex-mgico, alguma coisa perturbando o estado emocional da fico, de modo que permanecemos insatisfeitos quanto aos resultados, que, no caso, no devem ser apenas literrios, tambm psicolgicos e humanos, de modo geral. (p 267)

Usando como mote o ttulo de o Ex-mgico, prossegue lvaro Lins:

Sabemos que uma iluso a realidade criada pelos mgicos, mas no nos lembramos dessa circunstncia quando o seu trabalho tem integridade e perfeio. Temos a idia de todo um mundo que desaba, porm, quando descobrimos o segredo ou o artifcio das transformaes mgicas. sendo muito inteligente, ctico, racionalista e lcido, o Sr. Murilo Rubio como que desdobra todo o seu jogo ao olhar do leitor, deixando-o s vezes desencantado. isto decorre tambm da circunstncia de no ser bastante forte e poderosa a capacidade de interiorizao do autor, o que seria de todo necessrio ao seu tipo de fico.

E acrescenta:
o perigo do tipo de fico adotado pelo Sr. Murilo Rubio: que a alucinao potica, no sendo completa, transmita como resultado apenas o pitoresco, o gracioso, a mgica descoberta pelo leitor

Da ento que David Arriguci Jr., em O sequestro da surpresa, retomando lvaro Lins, polemiza a farsa do narrador que no se situa:
O mgico narrador se apresenta como funcionrio pblico e, surpreendentemente, no se surpreende diante de suas mgicas: A descoberta no me espantou e tampouco me surpreendi ao retirar do bolso o dono do restaurante. J em sua abertura, a fico fantstica de Murilo surge plantada no cho do cotidiano, e o narrador que deveria gerar o espanto se mostra apenas rodo pelo tdio da rotina. O leitor no sabe bem como reagir, se com riso ou piedade.

Contudo, o prprio Murilo Rubio afirmava desconhecer Kafka e que teria sofrido mesmo influncias era de Machado de Assis e da Bblia.

Por detrs da viso escatolgica muriliana, repleta dessa espcie de imanncia insossa que faz o cotidiano rodopiar sobre seu prprio eixo, parece sempre estar a mesma matriz: a reincidncia da obsesso temtico-narrativo que, paradoxalmente, ir fazer desandar o bolo e desacreditar a frmula da fico de Murilo, de acordo com lvaro Lins5. Lins talvez antevisse aquilo que apenas anos depois outro crtico definitivo de Rubio viria a identificar como A potica do uroboro6, a demonstrar que toda a obra de Murilo Rubio est costurada por um nico fio semntico e o que d o tom do trao so as tais epgrafes bblicas. Este, enfim, o artifcio prenunciado e reutilizado pelo narrador muriliano, sua pirotecnia, disfarada no recurso da incansvel reviso e da repetio temtica, a fazer fogo com um tema s; mordendo a prpria cauda, ad infinitum e fazendo tudo convergir para o mesmo. A despeito das misturas ou combinaes com as quais produz seus fogos de artifcio. Na condio de artifcio escatolgico, as epgrafes das Escrituras insolitamente vo revelando as reescrituras de uma s obsesso, conforme verifica J. SCHWARTZ, (1981, p. 09) ao perfazer a ordem cronolgica das epgrafes de o Ex-mgico, no sentido de montar sua sintaxe, numa semntica da repetio e da exausto: esperana encontro constatao condenao estranhamento. A transfigurao bblica cotidianizada e banal:
E quando eu tiver coberto o cu de nuvens, nelas aparecer o meu arco, E haver um dia conhecido do Senhor que no ser dia nem noite, e na tarde desse dia aparecer a luz Aquela voz a voz do meu amado, ei-lo a, vem saltando sobre os montes, atravessando os outeiros. Que tenho grande tristeza e contnua dor no corao. Vs semeastes muito, e recolhestes pouco; comestes, e no ficastes fartos; bebestes, e no matastes a sede; cobristevos, e no ficastes quentes; e o que ajuntou muitos ganhos, meteu-os num saco roto Ao mundo eram estranhos, mas ntimos e familiares de Deus.

Como com o mgico e com o fantstico de se esperar que algo saia do esperado e transcenda a percepo do real, ao transformar o inslito em slito, no
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LINS, A. Os novos. Jornal de Crtica. Correio da Manh, Rio de Janeiro GB 2/04/1948. SCHWARTZ, Jorge. Murilo Rubio: A Potica do Uroboro. So Paulo: tica, 1981.

entanto, a narrativa muriliana acaba por sequestrar a surpresa, banalizando e neutralizando o absurdo com o artifcio da rotina. Na concluso de Davi Arriguci Jr.7
o inusitado que preenche o vazio da mesmice, mas, uma vez inventado, tornando possvel o movimento e a narrativa, corre os mesmos riscos de todas as coisas no universo muriliano, como absurdo banalizado pelo eterno retorno da rotina, permitindo que se refaa por completo o crculo da esterilidade e a ameaa da paralisia. (...) e acaba repondo o inslito nos eixos habituais. Compe, afinal, com a ordem; o que resta so s desesperanas.

*Lucio Valentim Doutor em Letras Vernculas/UFRJ

Arrigucci Jr , Davi. O sequestro da surpresa. Jornal de resenhas. Folha de So Paulo, sbado, 11 de abril de 1998

Referncias:

CHIAMPI, Irlemar. O realismo maravilhoso: forma e ideologia no romance hispano-americano. So Paulo: Perspectiva, 1980. RUBIO, Murilo. A Casa do Girassol Vermelho. 5.ed. So Paulo: tica, 1993. ---------------------. O pirotcnico Zacarias e outros contos. Posfcio de Jorge Schwartz. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. SCHWARTZ, Jorge. Murilo Rubio: A Potica do Uroboro. So Paulo: tica, 1981 TODOROV, Tzvetan. Introduo literatura fantstica. 3. ed. So Paulo: Perspectiva: 2007.