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7eoriaMusical Bsica

Criao e edio:MICUEL UR1ADO


Distribuio: CAAOAE MUSICAL
Adaptaopt-ptA.J.
CNONE MUSICAL
*Cursos relacionado a musica*
www.canone.com.br
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Bibliografia Pesquisada
ALMADA, Carlos Arranjo. Editora da Unicamp.

GUEST, Ian. Arranjo. Mtodo Pratico (volumes I, II, III). Rio de Janeiro:
Lumiar Editora, 1996.
IZZO Miguel, Noes Elementares de Musica. Editora Irmos Vitale 5 edio.
LACERDA Osvaldo, Compendio de Teoria Elementar de Musica. Editora
Ricordi 7 edio.
MED, Bohumil. Teoria da Musica. 4 edio Revista e Ampliada. Brasilia.
MusiMed. 1996.
PRIOLLI, Maria L. ed Mattos. Principios basicos da musica para a juventude.
(Volume II). Rio de Janeiro: Casa oliveira de musicas LTDA, 2001.

SANTIAGO, Glauber Alves- Linguagem e Estruturao Musical 3 Caderno de
Exercicios Universidade Federal de So Carlos 2005.

SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composio Musical. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 1991.

SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. Editora Unesp, Traduo Marden MaluI.
31

Propriedades do Som........................................................................................................3
As notas............................................................................................................................3
Pentagrama...................................................................................................................3
Por letras......................................................................................................................4
Claves...............................................................................................................................4
Durao do som................................................................................................................5
Ligadura de valor, ponto de aumento e Iermata...............................................................7
Compasso..........................................................................................................................8
Compasso simples e composto.........................................................................................9
Formula de compasso ....................................................................................................10
Regras de graIia.............................................................................................................12
Andamento......................................................................................................................14
Dinmica.........................................................................................................................15
Abreviaturas e Sinais de repetio..................................................................................16
Articulao......................................................................................................................18
Semitom e tom................................................................................................................19
Noo de intervalo..........................................................................................................20
Alterao ou Acidente....................................................................................................21
Tipos de semitons...........................................................................................................23
Escalas............................................................................................................................23
Acordes (noes)............................................................................................................25
Triades........................................................................................................................25
Ttrades......................................................................................................................27
BibliograIia Pesquisada..................................................................................................28
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Exemplo 1:
C Dm Em F G Am B
Exemplo 2:

D Em F#m G A Bm C#
(
Acordes Iormados por quatro notas (as notas da triade mais outra). Segue a
mesma nomenclatura das triades, mas com a indicao do(s) outro(s) intervalo(s)
Iormado(s) entre a tnica e a(s) nova(s) nota(s) usada(s).
X7M ttrade maior com stima maior.
Xm (7M) ttrade menor com stima maior.
X7M (#5) ttrade aumentada com stima maior.
X7 ttrade maior com stima menor.
Xm7 ttrade menor com stima menor.
Xm7 (b5) ou X ttrade menor com stima menor ou meio diminuta.
Xdim7 ou X ttrade diminuta com stima diminuta ou simplesmente
diminuta.
Exemplo:
F7M Fm(7M) F7M(#5) F7 Fm7 Fm7(b5) F
30
Propriedades do Som
A musica a arte de combinar os Ienomenos sonoros. Ela consiste na
disposio do som e do silncio no espao e no tempo.
O silncio a ausncia do som, o qual tem quatro propriedades basicas, que so
elas: durao, intensidade, altura e timbre.
1- Durao: o tempo de produo do som.
2- Intensidade: o volume de som, que da a sensao de Iorte e Iraco.
3- Altura: o que nos Iaz perceber se um som grave ou agudo.
4- Timbre: o que caracteriza os diversos sons que reconhecemos. Por exemplo, o
que nos permite diIerenciar o som de um violo com o de uma guitarra, a voz de
uma pessoa para outras..
As notas
Elas tmos
nomes de:
D, R, Mi, F,
Sol, L e Si.

3odem ser
representadas de varias
maneiras as mais usadas
Iormalmente so: o
pentagrama e por letras.
%
O pentagrama Iormado por cinco linhas e quatro espaos.
So numerados de baixo para cima.

R
MI
F
SOL
L
SI
D
3
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Os intervalos Iormado entre as notas I III, III V e I - V so respectivamente:
Triades maiores: 3 M, 3 m e 5 J
Triades Menores: 3 m, 3 M e 5 J
Triades aumentadas: 3 M, 3 M e 5Aum
Triades diminutas: 3 m, 3 m e 5 Dim
M Maior m Menor Aum Aumentada Dim Diminuta
Nomenclatura das triades:
Quando a 5 justa, as triades so chamadas assim: maiores (quando o primeiro
intervalo de terFHLUD maior) e menores (quando o primeiro intervalo de terFHLUD menor).
Ja quando a 5 aumentada so chamadas de aumentados (pois a 5
aumentada)
E por Iim quando a 5 diminuta, a triade Iormada recebe o nome diminuta
(pois a 5 diminuta).
As trades so representadas na partitura e por cifra.
Na partitura:
Exemplo:
DO Maior DO Menor DO Aumentado DO Diminuta
Por cifra
11
:
C DO maior, Cm DO menor, C DO aumentado C DO diminuta.
C DO, D RE, E MI, F FA, G SOL, A LA e B SI .
Os sinais de alterao tambm so usados na ciIra: C#, D#, E#, F#, G#, A# e B#.
Representao das Triades em CiIras
Onde (X) pode ser qualquer cifra (C, D#, E ...).
X triade maior
Xm triade menor
X (b5) ou X triade diminuta
X (#5) ou X triade aumentada.
11
Aqui estamos DIDODU de triades (acordes). Portanto a ciIra signiIica trs notas e no a nota simples
como tinha sido explicada na pagina um. O contexto que nos indicara se um acorde ou nota simples.
29
As notas musicais so indicadas no pentagrama notas, conIorme elas se
localizam no pentagrama.
AGUDO
GRAVE

As notas podem ser escritas nos espaos e nas linhas.
Existem notas mais grave e aguda alem das que cabem nos quatro espaos e nas
cinco linhas do pentagrama. Para representa-las usamos as linhas e os espaos
suplementares: inIeriores e superiores.
Superiores
InIeriores
As linhas e os espaos suplementares superiores so numeradas do grave para
agudo (de baixo para cima) e os inIeriores do agudo para grave (de cima para baixo).
Por letras
Nos paises anglo saxynicos as notas tambm podem ser representadas pelas
seguintes letras. C DO, D RE, E MI, F FA, G SOL, A LA e B SI.

Para que as notas possam ter nomes elas precisam de uma de reIerrncia, e a
clave quem dara esta reIerncia. Da seguinte maneira:
Existem trs tipos de clave: a de Sol , de Do e a de Fa
As notas das linhas ou dos espaos que elas (as claves) so escritas recebem o
nome respectivamente de SOL, DO e FA. As notas so escritas sempre obedecendo
4
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a seguinte ordem: '...la, si, do, r, mi, Ia, sol, la, si..., comeando do grave para o
agudo. E '... si, la, sol, Ia, mi r, do, si, la... comeando do agudo para o grave.
Esta a clave de SOL na segunda
linha, logo a nota de reIerncia sera o
sol na segunda linha.
A clave de SOL usada para sons agudos. Os instrumentos que a utilizam so: violino,
Ilauta, violo, sax, etc. As vozes humanas, soprano e contralto tambm a utiliza.
Nota de reIerencia
Esta a clave de D na terceira
linha, logo a nota de reIerncia
sera o do na terceira linha.
A clave de DO usada para sons mdios. Os instrumentos que a utilizam so:
viola, trombone, trompa, etc.
Nota de reIerencia
Esta a clave de F na quarta
linha, logo a nota de reIerncia
sera o Ia na quarta linha.
A clave de FA usada para sons graves. Os instrumentos que a utilizam so:
trombone, contrabaixo, violoncelo, etc. A voz humana que a utiliza o tenor
1
e o baixo.
Nota de reIerencia
Obs: As claves de FA e Do tambm podem ser escritas em outras linhas, porem isso pouco utilizado.
1
As vezes o tenor utiliza clave de sol.
5
Escala Menor Diatynica: Iormada pela seguinte ordem: T S T T S T T
I II III IV V VI VII I(VIII)
A escala menor possui o(s) mesmo(s) acidente(s) que a sua relativa maior
localizada uma terFHLUD menor acima.

Escala de Mi Menor.
I II III IV V VI VII I(VIII)

Relativa Maior (uma terFHLUD menor acima), Sol Maior.
I II III IV V VI VII I(VIII)
Obs:
Escala cromatica Iorma da por semitons.
Acordes (noes)
Trs ou mais notas que seguem uma sequncia ae intervalos em terFHLUDV.
&
So acordes Iormados por trs notas. As notas so chamadas de I (Tnica), III
(TerFHLUD) e V (Quinta).
28
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Sol Maior R Maior La Maior
Mi Maior Si Maior Fa Maior
Si bemol Maior Mi bemol Maior La bemol Maior
R bemol Maior Sol bemol Maior

1abela escalas/acidentes:
Para a escala de Do Maior ou La menor as notas so todas naturais (no possuem
nenhum acidente).
Escalas com
sustenido
Acidentes Escalas com
bemis
Acidentes
Sol Maior ou Mi
menor
Fa# Fa Maior ou R
menor
Si/
R Maior ou Si
menor
Fa# e Do# Si bemol Maior ou
Sol menor
Si/e Mi/
La Maior ou Fa
sustenido menor
Fa#, Do# e Sol# Mi bemol Maior ou
Do menor
Si/, Mi/ La/
Mi Maior ou Do
sustenido menor
Fa#, Do#, Sol# e
R#
La bemol Maior ou
Fa menor
Si/, Mi/, La/
R/
Si Maior ou Sol
sustenido menor
Fa#, Do#, Sol#,
R# e La#
R bemol Maior ou
Si bemol menor
Si/, Mi/, La/,
R/ Sol/,
Fa Sustenido Maior
ou R sustenido
menor
Fa#, Do#, Sol#,
R#, La# e Mi#
Sol bemol Maior ou
Mi bemol menor
Si/, Mi/, La/,
R/, Sol/
Do/
Do Sustenido
Maior ou La
sustenido menor
Fa#, Do#, Sol#,
R#, La#, Mi# e
Si#
Do bemol Maior ou
La bemol menor
Si/, Mi/, La/,
R/, Sol/5 Do/
e Fa/
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Durao do som
A durao do som representada pelas Iiguras musicais que mudam de Iormato
conIorme a durao do som.
Os Iormatos , padro, so os seguintes:

HasteCabea&olchete.
Cada Iigura possui um nome e um numero correspondente, veja logo abaixo.
semibreve(1) minima(2) seminima(4) colcheia(8)
semicolcheia(16) e Iusa(32)
Quadro comparativo dos valores das notas:

6
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QUIALTERAS so Iiguras ou pausas (ver a Irente) que no obedecem a
diviso normal do compasso, elas podem ser: Tercinas, quintinas e sextinas
Em colcheias Em semicolcheias ----------------


Tercinas Quintinas Sextinas
Como existem as Iiguras que representam som, existem tambm as Iiguras que
representam pausas (silncio). E para cada nota existe uma pausa de valor idntico.

Figuras que representam som.

Figuras representam pausas ('silncio).
Na musica usamos combinaes entre: as Iiguras que representam som e entre
as Iiguras que representam pausas com as que representam sons.
Entre as que representam som.
Entre as Iiguras que representam pausas com as que representam sons.

*Como podemos notar as Iiguras podem ser unidas por traos com outras de valores
iguais ou diIerentes.
7
'
Escala uma sucesso de notas que respeita uma ordem de tons e semitons.
Escalas Diatynicas Maiores so Iormadas pela seguinte ordem: &&&&&
I II III IV V VI VII I(VIII)

T T S T T T S
T Tom S Semitom
Os algarismos romanos em cima das notas so os graus da escala (primeiro,
segundo, terceiro, etc.). Eles possuem os respectivos nomes:

= V Tnica
Sobretnica
Mediante
V Subdominante
V Dominante
V Sobredominante
V Sensvel
Para escalas maiores com sustenido(s), o quinto grau sera a primeira nota da
proxima escala.
Para escalas maiores com bemol(is), o quarto grau sera a primeira nota da
proxima escala.
Escalas Diatonicas Maiores
Do maior
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Sequncia de notas acendente:
. LA, LA#, SI, DO, DO#, RE, RE#, MI, FA, FA#, SOL, SOL#, LA, LA#, SI, DO ...
Sequncia de notas descendente:
. RE, R/, DO, SI, Si/, LA, La/, SOL, SOL/, FA, MI, Mi/, RE, R/, DO, SI, Si/...
Com relao ao que som real, as notas MI e SI no possuem sustenidos, pois soam
assim (MI# FA e SI# DO) logo as notas DO e FA no possuem bemol (DOb SI
e FA MI). Em um estudo mais aproIundado iremos notar que as vezes as notas acima
reIerida apareceram escritas com os sustenidos (MI# e SI#) e bemois (DO/ e FA/).
Tipos de semitons
Diatnico no mantm o nome nem a altura (C- Db, B-C, E-F, etc.).
Cromatico mantm o nome e possui altura diIerente (C-C#, F-F#, Db-D, etc.).
Enarmnico no mantm o nome, mas possui a mesma altura (C# -Db, F# - Gb,
B#-C, etc.).
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Ligadura de valor, ponto de aumento e fermata
Ligadura de Valor: uma linha curva que une notas de mesma altura, somando-se
assim o valor das duas notas.
A ligadura de valor usada somente para Iiguras musicais que representam sons..
Ponto de AumentDomR: um ponto a direita da Iigura aumenta metade do seu valor.



Ao contririo da ligaduras de valor o ponto de aumentDomR pode ser usado tambm em
pausas (Iiguras musicais que representam 'silncio).
Fermata: um sinal sobre a Iigura que aumenta o dobro do seu
valor (aproximadamente).
Compasso
E a diviso musical em partes geralmente iguais.
Quatro partes Quatro partes

Ou aiferente.
Quatro partes Trs partes
8
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Os compassos so separados uns dos outros por linhas verticais, chamadas de
barra de compasso. Eles tambm so numerados como se v na Iigura abaixo.
1 2...

Os compassos mais comuns podem ser de:
2 tempos --compasso binario
3 tempos --compasso ternario
4 tempos --compasso quaternario
Obs: Tempo representa uma parte da diviso do compasso.
De acordo com a intensidade que so executados os tempos, eles so chamados
de Iorte, meio Iorte e Iraco.
F F F F F
Quaternario TernarioBinario
Forte meio Iorte F Iraco F mais Iraco
Estes so os compassos mais usados. Existe tambm o de 5 e 7 tempos
respectivamente compasso quinario e setenario.
Na pratica os tempos dos compassos tambm podem ser subdivididos ou
somados.

Tempos somados tempos subdivididos os dois
9
Alterao ou Acidente
So sinais que quando usados mudam a altura das notas. Eles podem ser Iixos e
ocorrentes.
# - (Sustenido) aumenta a nota em meio tom (um semitom)
## ou x - (Dobrado Sustenido) aumenta a nota em um tom.
b (Bemol) diminui a nota em meio tom.
bb-(Dobrado Bemol) diminui a nota um tom.
- (Bequadro) torna a nota natural.
Acidentes ocorrentes podem alterar no maximo as notas de um compasso.
Acidentes Fixos: so escritos no inicio da parte ou partitura (ao lado da clave)
em cima das linhas ou espaos que sero alterados, as notas permanecero alteradas at
que aparea outro acidente ocorrente ou mude a armadura de clave.

Armadura de Clave Armadura de Clave
Acidentes ocorrentes (*)
Os acidentes da Armadura de Clave seguem a seguinte ordem:
Os sustenidos: (Fa, Do, Sol, R, La, Mi, Si).
A ordem inversa a dos bemois: (Si, Mi, La, R, Sol, Do, Fa).
Estas armaduras de clave so usadas para as seguintes escalas e tonalidades (ver
a Irente).
Para Do Maior e La
menor no ha acidente
na armadura de clave.
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Lembre-se que estamos tratando de 'distncia entre as notas musicais, portanto
temos que ter o ponto inicial e Iinal, ou seja, duas notas musicais, uma inicial e outra
Iinal.
Noo de intervalo
Intervalo a distancia entre duas notas.
Intervalo melodico quando as notas soam sucessivamente (uma apos a outra).
Intervalo harmnico quando as notas soam simultaneamente (juntas).
Melodico Harmnico
Cada intervalo possui um nome que dado por um numero ordinal (1
10
2 3...)
e pela contagem dos tons e semitons existentes entre as notas. Para obter este numero
conta-se quantas notas esto incluidas no intervalo (inclusive a primeira e a ~ltima
nota).
Ex. C G seria um intervalo de quinta, pois existem 5 (cinco) notas entre C e G
(D, R, Mi, Fa e Sol).
Os intervalos podem ser Maiores, Menores, 1ustos, Diminutos e Aumentados.
Maiores 2(um tom), 3(2 tons), 6(4 tons e meio) e 7(5 tons e 1 semitom).
Menores 2(um semitom), 3(1 tom e 1 semitom), 6(4 tons) e 7(5 tons).
Justos 4(2 tons e 1 semitom), 5(3 tons e um semitom) e 8(6 tons).

Diminutos (diminui os intervalos justos e menores em um semitom) 2(no ha
intervalo), 3(1 tons), 4(2 tons), 5(3 tons), 6(3 tons e1 semitom) e 7(4 tons e 1
semitom) e 8(5 tons e 1 semitom).
Aumentados (aumentam os intervalos justos e maiores em um semitom) 2(1
tom e 1 semitom), 3(2 tons e 1 semitom), 4(3 tons), 5(4 tons), 6(5 tons) e 7(6 tons) e
8(5 tons).
10
As vezes tambm chamado de unissono. Alguns intervalos de primeira no existem e so muito
pouco usados.
23
Compasso simples e composto
Antes de entender compasso simples e composto necessario o conhecimento
sobre Unidade de tempo que a nota que representa um tempo dentro do compasso.
Qualquer nota poderia ser usada para representa-la, porm as mais usadas so: minima
(), seminima( ) e colcheia( ).

Na pratica as notas so representadas por um numero que ela corresponde (ver
durao do som) este numero ira ser usado na Iormula de compasso.
Compasso simples aquele em que a unidade de tempo (U.T.) uma Iigura
simples e as subdivises dos so exatamente divisiveis por dois. Por exemplo,
na subdiviso a seguir, ou
U.T.

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Compasso composto aquele em que a unidade de tempo uma Iigura
composta (pontuada) e as subdivises dos so exatamente divisiveis por trs.
Por exemplo na subdiviso a seguir, ou
U.T.

1 2 1 2 1 2
10
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Formula de compasso
Para se entender o que Iormula de compasso necessario ter o conhecimento
sobre unidade de compasso (U.C) que o numero de tempo(s) que cabe(m) dentro do
mesmo.
U.C.

4 3 2
A Iormula de compasso nada mais do que a juno da unidade de tempo com
a unidade de compasso. Para se representar a Iormula de compasso usa-se dois numeros
no inicio da parte de uma musica. O numerador corresponde a unidade de compasso e o
denominador a unidade de tempo (Somente nos compassos simples).
U.T. Unidade de tempo
U.C. Unidade de compasso
4 3 2 numerador
4 4 4 denominador
U.C. 4 U.C. 3 U.C. 2 U.C. 2 U.C. 4
U.T. 4 ou U.T. 4 ou U.T. 4 ou U.T. 2 ou U.T. 2 ou
Os compassos podem ser representados assim
.
Preenchendo os compassos com o valor de cada unidade de tempo Iicaria assim.


Obs: Como ja Ioi dito as unidades de tempo podem ser unidas ou subdivididas.
11
Acento (~) pode ser escrito abaixo ou acima da Iigura musical e signiIica que
ela deve ser executada com acento, mais Iorte que as outras sem o reIerido sinal.

Semitom o menor intervalo da musica ocidental, equivale a um distncia entre


duas teclas brancas do piano (ou teclado) sem que haja uma tecla preta no meio delas
ou pode ser tambm a distncia entre uma tecla branca e a proxima preta sem que haja
uma tecla branca no meio delas. Ou ento a distncia entre uma casa e a proxima no
violo.
Ex. Si e Do, Mi e Fa, Sol e Sol #
7
, Rb
8
e R .
9

Tom a soma de dois semitons
Ex. Do e R, Mi e Fa#, Sol e La.
7
Ver explicao sobre alterao ou acidente.
8
Idem ao 4.
9
Idem ao 4.
22
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Legato (ligado) As notas devem ser tocadas sem que haja interrupo de som
e unidas. Pode ser simbolizada por uma ligadura (linha curva que Iica normalmente
sobre as Iiguras musicais) ou pela palavra italiana Legato.

Non legato toca-se normal.
Staccato o contrario do legato, as notas devem ser executadas
separadamente umas das outros como se diminuisse a durao delas pela metade do
tempo, pode ser indicado pela palavra staccato ou por pontos abaixo ou acima das
Iiguras.
Notao ou assim
Execuo
Martelaao as notas devem ser executadas mais separadas ainda que no caso
do staccato e indicado por um trao abaixo ou acima das Iiguras ou pela palavra
Martelaao.
Notao ou assim
Execuo
21
E claro que a unidade de tempo deve ser imaginada para que os valores possam
ser tocados com preciso.

At agora os compassos que Ioram exempliIicados so simples. E para cada
compasso simples ha um correspondente composto.
Para achar o so multiplicar o numerador por trs e o
denominador por dois.
Simples Composto

Tendo-se o composto, para achar o simples so dividir pelos mesmos numeros.
Composto Simples

Isto utilizado quando se tem um compasso composto e precisa-se achar a
unidade de tempo e o numero de tempos existentes. O compasso composto tera o
mesmo numero de tempos e a mesma unidade de tempo (U.T., mas pontuada) que o seu
correspondente simples. Veja o exemplo abaixo:
2 tempos
U.T
2 tempos
U.T

Os compassos simples possuem numeradores iguais a: 1, 2, 3, 4, 5 ou 7.
Os compassos compostos possuem numeradores iguais a: 3, 6, 9, 12, 15 ou 21.
Os compassos simples mais usados so:

12
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Os compassos compostos mais usados so:
O nome dos compassos pronuncia-se da seguinte maneira: Primeiro, o numero
correspondente a U.C. (unidade de compasso) por, o numero correspondente a U.T
unidade de tempo.
Exemplo: quatro por quatro, nove por oito, etc.

Regras de grafia
E uma maneira que tornar a leitura musical mais Iacil. Por exemplo, a juno
das hastes das Iiguras: colcheia (), semicolcheia () e Iusa ()

Tambem poaem ser uniaas com.
Figuras de duraes diIerentes;
Figuras com ponto de aumento e Iiguras simples.
13
Toca-se at o termo D.S al Coaa
6
(Do sinal a Coda) volta
para o sinal () e toca at que aparea a indicao ir para coda (To Coaa ).
A palavra %' indica que deve executar certo trecho musical como vinha
sendo antes.
Notao
Execuo
Notao

Execuo
Articulao
E a maneira de se tocar as notas musicais.
6
Coda () signiIica calda, Iinal.
20
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1 2 3 4 5
Toca-se at o Iinal do compasso 3, volta para o inicio do 2, toca-se at o 5 depois volta
para o compasso 4 e o 5 (1 2 3 2 3 4 5 4 5).
1 2 3 4 5
Toca-se at o compasso 3 volta para o 2 e depois VDOWD para o 4 e segue (1 2 3 2 4 5).
Estes sinais e so chamados de, casa um, casa
dois e assim por diante (casa 3, casa 4, etc).
1 2 3 4 5
Toca-se at o compasso 3 volta para o 1 toca-se o 1 e o 2 pula para o 4 volta para o 1 e
o 2 e pula para o 5 e segue (1 2 3 1 2 4 1 2 5).
Toca-se at o termo D.C al Fine (Da capo al Fine) ele indica que deve voltar para o
inicio (capo) da musica e termina-la na indicao Fine (Iim).
Toca-se at o termo D.S al Fine (Do sinal al fine) depois volta para o sinal ( ) e acaba
em fine.

19
As Iiguras podem ser escritas com a haste para cima ou para baixo
( _ , , _ , _ , _ ), o que ira inIluenciar na escolha, geralmente, a disposio
no pentagrama.
As Iiguras escritas at o segundo espao Iicam com as hastes para cima ( , ,)
e as Iiguras escritas acima deste espao Iicam com as hastes para baixo ( _ _ ).
Podem variar quando as Iiguras so unidas com outras em que as posies das
hastes so opostas.
Para representar a execuo de alguns instrumentos de percusso, Ialas (em
canes), eIeitos sonoros, etc. Podemos usar cabeas de Iiguras musicais diIerenciadas
como os seguintes exemplos.
Quando se tem muitas linhas suplementares usa-se o sinal de oitava ( )
para Iacilitar a leitura. Este sinal indica que se devem tocar as notas oitava acima
2
ou a
baixo
3
. Para tocar oitava acima o sinal aparece na parte superior do pentagrama
e para tocar oitava abaixo na parte inIerior
este outro sinal ( ou ) indica at que trecho deve ser executado
oitava acima ou abaixo.
2
Oitava acima signiIica que se deve tocar oito notas acima, isto , a proxima nota mais aguda que tem o
mesmo nome. Lembrando que as notas se repetem.

3
Idem a oitava acima, mas claro que ao invs de notas mais agudas seria notas mais graves.
14
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Por exemplo:


O sinal de oitava tambm pode aparecer em baixo ou em cima da
clave e tera o mesmo signiIicado, mas para toda a musica ou at que
a clave seja alterada.

(durao das notas) deve ser bem divido dentro dos compassos
respeitando a Unidade de Tempo (U.T.),
Certo
U.T.
Errado ,
U.T.
e nos tempos Iortes e Iracos (ver pag. 6), no deve-se usar Iigura (com ou sem ponto de
aumentDomR) que una tempos Iortes e Iracos, neste caso usa-se ligadura de valor ou no caso
de pausas usa-se mais pausas.

Errado Certo

Certo Errado Certo Errado
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Para trechos curtas usa-se assim.
Deve-se diminuir a intensidade at o proximo sinal.
Para trechos mais curtos usa-se assim.
Abreviaturas e Sinais de repetio.
So usados para Iacilitar a escrita e a leitura musical.
O sinal ( ou) signiIica que deve ser repedido um trecho musical da seguinte Iorma:
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Ralentanao e Ritaraano diminuir a velocidade pouco a pouco
A tempo tocar no mesmo andamento do inicio.
Aceleranao Aumentar a velocidade pouco a pouco.
Molto aceleranao Aumentar a velocidade rapidamente.

!
E a variao da intensidade (volume de som) e indicada por sinais e palavras
abaixo do pentagrama.
Veja a tabela com as variaes de dinmica:
Simbolo Nome SigniIicado
ppp pianississimo Muitissimo Iraco
pp pianissimo Muito Iraco
p piano Iraco
mp me::o piano Meio Iraco
mf Me::o forte Meio Iorte
f forte Iorte
ff fortessimo Fortissimo
fff fortessissimo Iortessisimo
Piano quer dizer Iraco.

Um trecho musical tambm pode ter variaes gradativas de intensidade.
Veja os exemplos a seguir:
Deve-se crescer (aumentar de intensidade) at o proximo sinal.
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E o grau de velocidade, maior ou menor, que uma musica requer; indicado no


comeo e no decorrer do trecho musical da seguinte Iorma: calculando batidas por
minuto
4
(a B.P.M.) ou com palavras em italiano
5
.
Por B.P.M:

95 isso quer dizer que uma seminima (a unidade de tempo) deve durar o tempo que
uma batida de 95 por minuto. Logo percebemos que a durao de uma seminima sera
menor que um segundo. Para marcar e calcular o tempo exato da unidade de tempo
usamos o metrnomo. Alguns tempos Iicam Iaceis de calcular.
Ex: 60 bpm equivale a um segundo (uma nota por batida de cada segundo), 120 bpm
equivale a meio segundo (duas notas por batida de cada segundo).

Por PALAJRAS
Grave, Largo variam de 40 a 69 batidas por minutos.

Lento, Aaagio variam de 69 a 120 batidas por minutos.
Anaante, Allegretto variam de 126 a 152 batidas por minutos.
Allegro, Presto variam de 152 a 208 batidas por minutos.
As palavras, Ralentanao, Ritaraanao, a tempo, aceleranao e molto aceleranao,
podem aparecer no decorrer de um trecho musical com os seguintes signiIicados.
4
Mais usado em musica popular.
5
Mais usado em musicas de orquestra ('Classica).
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