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Tema 4- El Arte Clsico: Roma. la arquitectura y la escultura.

el arte en la Hispania Romana Definicin de Clasicismo Lo clsico (trmino inventado en el siglo XVIII) es literalmente lo "digno de ser imitado" por su calidad, prestigio y uniformidad. En la Historia del Arte Occidental lo clsico es el Arte Griego y Romano, pero especialmente la Epoca Clsica del Arte Griego (siglos V-IV a. de Jc.). Este modelo ser imitado continuamente en fechas posteriores (Renacimiento, Barroco, Neoclsico, etc.). Evidentemente el Arte Romano tambin forma parte de este corpus clsico, pues de hecho, en el Renacimiento el Arte Romano fue ms imitado que el griego. Sin embaergo, hay que aclarar que los propios romanos consideraron al Arte Griego como algo admirable y por tanto, imitable, as ocurri, por ejemplo en la poca de Augusto Introduccin al Arte Romano Fases de la Historia de Roma 756-509 a. de Jc.: Fundacin Mtica de Roma y Monarqua, Etruscos. 509- 33 a. de Jc.: Repblica. Transicin de ciudad-estado oligrquica a Imperio. Conquista del Mediterrneo y por tanto, de Grecia. 33 a. de Jc.-siglo III d. de Jc.: Alto Imperio. Mxima Expansin del Imperio Romano. La mayor parte del Arte Romano conservado pertenece a este perodo. Siglo III-476: Bajo Imperio. Decadencia, cristianizacin y divisin del Imperio. El Arte Romano se origina en Italia, pero a fines de la Repblica y durante el Imperio se extiende por las Riberas del Mediterrneo y pases limtrofes. Los romanos admiran el Arte Griego, por eso lo denominan classicus, digno de ser imitado, y consiguientemente lo imitan, al menos en sus formas externas, aunque muchas veces traicionan los principios de armona y equilibrio. La imitacin del Arte Griego penetr de dos maneras y en dos pocas distintas en Italia. Por un lado, los Etruscos imitaron el Arte Griego Arcaico durante el llamado Perodo Orientalizante entre los siglos VII-VI a. de Jc. Posteriormente, durante la Repblica, los romanos conquistaron Grecia y los Reinos Helensticos Orientales y consiguientemente se vieron infludos por el Arte Griego Helenstico. Algunos autores piensan que existe poca diferencia entre el Arte Romano y el Arte Helenstico y consideran al Arte Romano como una faceta de ste. Hay algo de verdad en esto. Sin embargo, no podemos ocultar que los romanos son distintos a los griegos. Los romanos son pragmticos (prcticos), son diferentes a los griegos, pues estos ltimos eran ms espirituales y especulativos (tericos), por eso el Arte Romano, y especialmente la Arquitectura sigue unas tcnicas y formas prcticas (disminucin de los costes de construccin, utilidad de los espacios creados, etc.). Para los romanos tiene

menos importancia la belleza ideal basada en la proporcin. Exagerando un poco, los romanos son ms ingenieros que arquitectos. Sien el arte griego es muy importante el sentido de la colectividad, entre los romanos, muchas realizaciones artsticas son fruto de las iniciativas personales de las clases dirigentes. En la vida de las clases altas romanas durante la Repblica (patricios, nobilitas, etc.) es muy importante el cursus honorum, es decir, la carrera militar y poltica que a su vez dependen de la influencia personal sobre el voto del pueblo. Para obtener el voto y los apoyos de los ciudadanos romanos hay que financiar juegos, repartir alimento (panem et circenses) y adems crear muchas obras conmemorativas o pblicas que sean admiradas por la plebe (poltica edilicia). Los emperadores continuarn con esta poltica edilicia, pues su poder, aunque absoluto, sigue estando vinculado a su popularidad ante la plebe.. La importancia de estos polticos concretos y hombres de fuerte personalidad en la poltica romana tambin permite desarrollar el retrato. Los romanos extienden la cultura urbana por todo su Imperio, de ah el gran desarrollo del urbanismo. La arquitectura romana en su mayor parte es tambin urbana y responde a modelos racionales de orden urbano. Consiguientemente se desarrollan mucho las obras pblicas. Si bien la religin sigue siendo importante como entre los griegos, la poltica lo es ms y termina confundindose con la religin. As ocurre con los emperadores que fomentarn en la sociedad su propio culto como un ingrediente ms de poder poltico y que permitir extender sus retratos por todo el Imperio. Arte Etrusco (siglos VII-IV a. de Jc.). Los etruscos habitaban la Toscana y aunque los romanos no descienden de ellos adoptaron muchos elementos del Arte Etrusco como por ejemplo el templo. As, el Templo de Jpiter Capitolino, el ms venerado de Roma tena un origen etrusco y define lo que posteriormente sern las caractersticas generales de los templos romanos. El Arte Etrusco imita el arte griego de Epoca Arcaica.. Los griegos establecieron en Epoca Arcaica varias colonias en la actual Italia y comerciaron intensamente con los etruscos. Este contacto provoc una intensa influencia cultural y artstica entre los etruscos que denominamos Perodo Orientalizante. Otro factor tpico de la cultura etrusca que influy mucho en Roma fue que los etruscos tenan una gran preocupacin por la vida de ultratumba. As en la arquitectura etrusca destacan sobre todo las necrpolis. Las tumbas etruscas eran subterrneas e imitaban las viviendas (tejado a dos aguas, banco en forma de U para el banquete funerario, etc.). En la necrpolis de Caere encontramos las tumbas excavadas en la roca bajo tmulo tambin excavado en la roca. En Tarquinia encontramos adems que las tumbas se pintaban interiormente con ricas pinturas al fresco con temas que imitan el banquete funerario.

La escultura etrusca da mucha importancia al retrato del muerto. De ah que los etruscos tengan la costumbre de realizar una mscara funeraria en cera sobre el rostro del cadver. Posteriormente esa mscara servir de molde para realizar el rostro de las esculturas. Esto ser imitado por los romanos en las imagines maiorum. Tambin destacan las esculturas-urna de terracota con la imagen del muerto acostado, estas imgenes servan como recipiente de las cenizas de los cadveres pues los etruscos incineraban a sus muertos. Los esposos de Caere representan al matrimonio muerto sobre el triclinio en su propio banquete funerario. Los dos esposos mantienen entre los dedos la moneda que entregarn al barquero Caronte. La sonrisa arcaica, el pelo y la barba muestran la influencia del Arte Griego Arcaico. Sin embargo, como ya hemos dicho,los etruscos suelen utilizar la mscara funeraria para dar realismo a los retratos. Caractersticas Generales de la Arquitectura Romana. Materiales: Ya hemos indicado que los romanos tienen un planteamiento fundamentalmente pragmtico de la arquitectura, de ah que los materiales sean baratos y duraderos: piedra en forma de sillares colocados a seco, ladrillo, opus mixtum, opus cementitium, opus signinum, etc. Sin embargo, eso no significa que renuncien, ni mucho menos a la esttica. Por eso es muy frecuente ocultar los materiales pobres con otros ms ricos, o bien con pintura (por ejemplo forrando los encofrados de opus cementitium con sillares) Elementos Formales. Los romanos utilizan elementos propios de la Arquitectura Griega, pero de una manera absolutamente personal. As, por ejemplo, utilizan la columna intensamente, pero no tienen problema en adosarla al muro o al pilar adems de utilizarla exenta. Elementos sustentantes: los romanos elevan sus templos sobre podios a la manera d elos griegos. Sus muros son ms elaborados y cuentan con diferentes tcnicas de construccin como ya hemos indicado. Asimismo utilizan columnas en las que aplican los rdenes arquitectnicos griegos aunque muestran preferencia por el orden corintio. Tambin crean o recrean rdenes nuevos partiendo de los griegos: as le ocurre al orden compuesto (que combina el orden jnico y corintio) y el orden toscazo (versin romana del Drico, pero con una columna con basa, fuste liso y sin ntasis). La gran novedad frente al arte griego es la utilizacin del pilar de seccin cuadrangular o rectangular al que ocasionalmente adosan la columna. Elementos sustentados: los romanos heredan de los griegos la arquitectura adintelada, sin embargo, la gran innovacin romana es el amplio desarrollo de la arquitectura abovedada. Entre los romanos domina el arco de medio punto, formado por una semicircunferencia. ste est formado por una serie de piezas curvas denominadas dovelas que ejercen unos empujes no verticales sino oblicuos que exigen la realizacin de los consiguientes contrarrestos. La dovela que culmina el arco en el centro se denomina clave, y las dos piezas en que se apoya el arco se denominan impostas. La cara interna del arco se denomina intrads mientras que la cara externa se denomina trasds. La anchura del arco se denomina luz y la altura sobre las impostas se llama flecha. Del arco deriva la bveda. La bveda, cubricin curva formada por piezas individuales trabadas entre s y por argamasa, permite a los romanos cubrir amplios

espacios de una luz muy ancha. Sin embargo, realizar bvedas es algo muy complejo y exige desarrollar sistemas de contrarresto y sustentacin muy elaborados. Entre las bvedas tpicas entre los romanos destacamos la de can (tiene forma de medio cilindro cortado longitudinalmente y se forma a partir de la proyeccin longitudinal de un arco de medio punto), cpula hemiesfrica (tiene forma de media esfera y surge de la rotacin de un arco de medio punto sobre s mismo), bveda de arista (tiene planta cuadrada y surge de la interseccin perpendicular de dos bvedas de can). Los romanos juegan libremente con todos estos elementos dependiendo de las necesidades arquitectnicas. As, por ejemplo, llevan a cabo la superposicin del dintel al arco. Planta: en los edificios romanos dominan las plantas longitudinales, fuertemente regulares y simtricas, as ocurre en los templos, baslicas, terman e incluso en conjuntos urbanos como los foros imperiales. Sin embargo, no faltan las plantas centradas como ocurre en el panten de Agripa o en los teatros. Decoracin: Los romanos suelen decorar sus edificios de forma ms recargada que los griegos, as decoran con casetones el intrads de las bvedas y de los techos en general, los muros interiores de las viviendas los decoran con pintura al fresco. Tambin utilizan columnas adosadas a paredes y pilares. En los frisos y frontones sitan estatuas como los griegos, pero a veces sustituyen stas con guirnaldas y bucrneos o con inscripciones conmemorativas. Tambin llevan a cabo la superposicin del dintel al arco como ocurre en los arcos de triunfo, dicha superposicin crea las enjutas. Adems utilizan los rdenes griegos y los suyos propios e incluso llevan a cabo la superposicin de los estilos griegos en un mismo edificio (como ocurre en el Coliseo). Valoracin esttica. La primeras obras romanas valoran el exterior del edificio, aunque otras, especialmente a partir del siglo II valoran el espacio interior, as le ocurre, por ejemplo al Panten de Agripa, a las termas o las baslicas. La arquitectura romana es muy flexible y pragmtica, genera espacios adecuados para funciones mltiples y est menos preocupada por la esttica y menos an por la proporcin (salvo excepciones, por supuesto. Domina la tendencia a la monumentalidad, simetra y regularidad. Funcionalidad: Los romanos crearon muchos tipos de edificios distintos, por eso su funcionalidad es muy variada. As encontramos edificios religiosos como los templos; ldicos como teatros, anfiteatros, circos, termas; conmemorativos como arcos de triunfo, columnas; comerciales como las baslicas; vas de comunicacin y obras pblicas como las calzadas, puentes, acueductos, etc.; funerarios, etc. El Urbanismo y el Foro Los griegos haban expandido las polis por las Costas del Mediterrneo durante su colonizacin, pero los romanos extendieron el urbanismo por buena parte de Europa Occidental. Las fundaciones romanas tienen una planta regular basada en los campamentos militares. Estas ciudades romanas se caracterizan por un plano en cuadrcula totalmente regular. ste se haca en base a dos calles mayores: el cardo que iba de norte a sur y el decumanus que iba de oeste a este. Tambin era muy importante el foro.

El foro ocupaba frecuentemente el centro de estas fundaciones (a veces la interseccin del cardo y decumanus, y es el lugar pblico de la ciudad por excelencia. El foro estaba compuesto por templos, baslicas, monumentos conmemorativos, tabernae (comercios y tiendas de toda clase) y edificios de gobierno. Asimismo, a partir de poca Imperial, el foro se caracteriza por su simetra y monumentalidad con grandes prticos y patios. Roma tuvo varios foros antiguos como el Foro Republicano y el Foro Boario. stos an muestran una estructura desordenada, sin embargo, los foros imperiales ya muestran una estructura urbana ordenada y simtrica. Destaca el Foro de Trajano en Roma construido en el siglo II. ste consta de un gran espacio cuadrado abierto rodeado de prticos. A l se abran dos grandes exedras con tabernae y la baslica Ulpia , con cinco naves y dos bsides afrontados. Tras ella se encontraba la famosa Columna Trajana y un templo. Los templos romanos El templo romano tpico es similar al griego, en l se valora el exterior y sirve como receptculo de la estatua del dios. Sin embargo, hay diferencias formales frente al templo griego por influencia etrusca. En primer lugar, el templo romano suele formar parte de una trama urbana y no es un edificio aislado. Adems se levanta sobre podio y no sobre crepidoma, tiene naos, una fachada con escalinata, una profunda pronaos y es pseudoperptero. En esta tipologa encaja el Templo de la Fortuna Viril del Foro Boario (siglo I a. de Jc.) o la Maison Carre de Nimes (siglo I) Tambin encontramos templos tipo tholos como el Templo de Vesta en el Foro Boario. Un tipo posterior y diferente de templo es el Panten de Agripa, construido por el Emperador Adriano (siglo II). Tiene planta centrada de forma circular cubierta por cpula a la que se accede por una profunda pronaos octstila. Lo ms impresionante de este templo es la gigantesca cpula que cubre una luz de ms de 40 metros de anchura. La cpula se apoya en un anillo circular en el que se destacan pilares de apoyo entre los que se sitan una especie de capillas. Frente a templos anteriores se da una importante valoracin del espacio interno. Arquitectura Ldica o de diversin. En la vida pblica romana tenan una gran importancia las diversiones. Hay que tener en cuenta que los polticos subvencionaban todo tipo de espectculos para conseguir el apoyo popular en sus candidaturas. Algunos edificios ldicos romanos tienen su origen en tipos de construcciones griegas griegas: as le ocurre al teatro o al circo (que tiene su precedente en el estadio griego), pero se construyen de una manera diferente. Muchas veces, las gradas no se apoyan en la ladera de una colina (como entre los griegos) sino que estn construidas sobre pasadizos y bvedas de can La pared curva exterior de teatros, anfiteatros y

circos est articulada con vanos en los que el arquitrabe se superpone al arco y los vanos estn flanqueados con columnas adosadas. La articulacin del paramento externo permite aligerarlo y disminuir as la sensacin de masa. El Teatro romano tiene gradas de planta semicircular y no ultrasemicircular, el coro u orchestra es ms pequeo (pues ya no tiene como funcin situar en l al coro). Lo ms llamativo es el gran desarrollo de la escena que llega a la altura de las gradas superiores y cierra todo el conjunto interno. La escena se articula as con varios pisos de columnas superpuestas y arcos. Destaca el Teatro Marcelo en Roma. El Anfiteatro no tiene antecedentes en el arte griego. Consiste en unir dos teatros y suprimir la escena (el resultado final se asemeja a un estadio o plaza de toros en la actualidad, sin embargo, la planta del anfiteatro no es circular sino elptica). Se utilizaba para las luchas de gladiadores, de fieras y naumaquias. Destaca el Coliseo (Anfiteatro de Flavio) en Roma. Es un gran Anfiteatro elptico construido a fines del siglo I sobre el antiguo palacio de Nern (Domus Aurea). La arena cuenta con un autntico laberinto de subterrneos que originalmente estaran cubiertos, y estaba preparada para naumaquias (combates navales). Los graderos (cavea) se levantan sobre complejas bvedas de can y crucera realizadas sobre opus cementitium y forrada con sillares de piedra. La cavea estaba preparada para albergar 50.000 personas y tena un complejo sistema de evacuacin que aseguraba la rapidez de sta. Asimismo, poda ser cubierta por grandes toldos interiores. Lo ms sugerente del edificio es el exterior, formado por cuatro pisos curvos de piedra de sillera. Para aligerar la sensacin de masa se ha oradado con una sucesin de vanos rematados por arco de medio punto al que se superpone el arquitrabe. Los arcos se sostienen sobre pilares cuadrados y a stos se adosan columnas. Las columnas de los tres primeros pisos muestran una superposicin de estilos: toscazo, jnico, corintio. Otros anfiteatros bastante bien conservados son la Arena de Verona, el de Arls, Nimes, etc. El Circo tiene su origen en el estadio griego, pero sirve para carreras de cuadrigas y no de atletas. Destaca el Circo Mximo de Roma, construido al pie del Palatino. Su sistema de construccin es similar al del Coliseo. En el eje longitudinal del circo se encontraba la spina. Las Termas eran gigantescas construcciones ldicas donde los romanos toman los baos, hacen deporte, leen, etc. El ncleo de las termas tiene tres salas de bao, caliente (caldarium), templado (tepidarium) y fro (frigidarium). A no ser que las termas se construyeran sobre lugares de aguas termales, los romanos calentaban artificialmente el agua mediante un complejo sistema de calefaccin subterrneo: el hipocaustum. Asimismo, en ocasiones se conserva la habitacin que haca las veces de vestuario (apoditerium). El gran tamao de las termas hace que en ellas se desarrollen gigantescas bvedas de can y de arista que cubren anchas luces. Destacan las Termas de Caracalla en Roma. Arquitectura Conmemorativa: Las edificaciones conmemorativas tuvieron siempre una gran importancia en el arte romano. Los polticos romanos solan conmemorar sus victorias militares con monumentos que portan inscripciones indicando precisamente quines eran sus

constructores. Es una forma de propaganda poltica que los emperadores heredaron y extendieron por todo el Imperio. El Arco de Triunfo es la edificacin ms genuina dentro de estos edificios conmemorativos. Se suele situar a la entrada del Foro para conmemorar una victoria militar (se supone que el carro del vencedor debe pasar bajo l). Consta de un basamento, un arquitrabe superpuesto a un arco de medio punto y un tico con inscripciones. Los dos pilares que lo sostienen suelen tener columnas adosadas. Los ejemplares ms simples tienen un solo vano, como el de Tito en el Foro Republicano de Roma (fines del siglo I) pero hay otros ms complejos de tres vanos, como el de Constantino (siglo IV). El Arco de Tito destaca por sus elegantes proporciones. En las enjutas se han esculpido dos victorias aladas adaptadas al marco y que parecen coronar al vencedor. Particularmente interesantes son los relieves situados en la cara interna de los pilares, que conmemoran el desfile triunfal por la Conquista de Jerusaln en el 70. Un tipo especial de monumento conmemorativo es la Columna Trajana de principios del siglo II. Esta columna, situada en el Foro Trajano, es hueca por dentro y est decorada con un relieve helicoidal que narra las hazaas de Trajano en Dacia. Obras de ingeniera Las obras de ingeniera pocas veces forman parte de los corpus de la Historia del Arte, sin embargo, en el caso de los romanos destacan por su monumentalidad y calidad tcnica e incluso en algunos casos, esttica. Entre estas obras hay que citar los puentes, acueductos y calzadas: se trata de una arquitectura fundamentalmente pragmtica y duradera. Tenemos que destacar el Pont du Gard, un gran puente sobre el que se ubica un acueducto. Destacan los amplios arcos de medio punto que se apoyan en pilares. La Escultura Romana Igual que le ocurre a la arquitectura, la escultura romana muestra una gran influencia de la escultura griega y etrusca. La escultura griega influye en su naturalismo, e idealismo ocasional (por ejemplo en el Perodo de Augusto). La escultura etrusca influye en la funcin funeraria y religiosa de la escultura y por tanto, en la necesidad de realizar las imagenes maiorum para plasmar el verdadero rostro del difunto. Dicho de otra manera, los etruscos ayudan a definir uno de los elementos ms importantes de la escultura romana: su preferencia por el retrato realista. Durante la Repblica y el Alto Imperio la escultura romana defini sus caractersticas de alta calidad tcnica y formal. Esta alta calidad empez a decaer a partir del siglo III en qu comenz el Bajo Imperio Romano. Materiales: los materiales preferidos por los romanos son la piedra (mrmol, aunque es mucho ms habitual la piedra caliza, ms barata), bronce realizado con la tcnica de la cera perdida y la terracota. Soporte: como en el caso de los griegos, la escultura romana se realiza como escultura de bulto redondo exenta sobre pedestal, otras esculturas de bulto redondo se

situan en los frontones de los templos. El relieve se sita especialmente en los edificios conmemorativos (columna conmemorativa, arco de triunfo, etc.). Un soporte relativamente novedoso es el frontal del sarcfago. Tcnicas: las tcnicas de elaboracin de la escultura son muy similares a las de los griegos, as se practica la talla en el caso de la piedra o el mrmol, y tambin el trpano (especialmente en el Perodo de los Emperadores Adoptivos del siglo II). Tambin se practica la fundicin a la cera perdida en el caso del bronce. Una de las tcnicas que los romanos se ven obligados a desarrollar ampliamente es la elaboracin por separado del cuerpo y la cabeza en los retratos. Esto se debe a la amplia demanda de este tipo de retratos (imagines maiorum) sobre todo en la poca Altoimperial (siglos I-II) que obliga a los talleres a tener preparados muchos cuerpos, de modo que, en caso de encargo, slo habra que realizar la cabeza. El rostro se consigue a partir de un molde de yeso o de ceras que se realiza directamente sobre el rostro del difunto. Temas: como ya hemos dicho, el tema ms repetido en la escultura de bulto redondo es el retrato, especialmente el del Emperador que sirve de modelo y referente para los retratos particulares. Este tipo de retratos tiene una gran variedad, pues puede ser de busto, cuerpo completo, retrato ecuestre, etc. Es interesante destacar el carcter realista e incluso psicolgico del retratado que nos permite no slo constatar el parecido, sino tambin vislumbrar el carcter del personaje. Tambin hay que destacar la atencin del escultor por el peinado y otros elementos anecdticos de manera similar a como hacan los escultores del Perodo Helenstico. Respecto al relieve, lo ms importante es el relieve histrico. Los relieves, muchas veces ubicados en monumentos conmemorativos, sirven precisamente para conmemorar victorias militares, rituales religioso-polticos (como, por ejemplo el sacrificio suovetaurilla). Elementos formales: los elementos formales romanos estn inspirados en los griegos, as encontramos estructuras compositivas en contraposto, la representacin de la profundidad en los relieves mediante la gradacin de bajorrelieve, mediorrelieve y altorrelieve, etc. En este aspecto la innovacin respecto al mundo griego no es muy importante. Valoracin Esttica: aqu s que tenemos que destacar grandes diferencias con el Arte Griego. Si ste era idealista y buscaba la perfeccin corporal y el equilibrio emocional, la escultura romana tiene una mayor tendencia al realismo y a destacar la profundidad psicolgica, especialmente en los retratos. Los relieves tienen adems un claro sentido narrativo incluso a costa de la perfeccin formal. Funcionalidad: la funcin principal de buena parte de la escultura romana es la propaganda del poder poltico, sobre todo, todo lo que se refiere al relieve histrico y ritual, y a los retratos de emperadores). Tambin tenemos que destacar una funcin religiosa y ritual en lo que se relaciona con recuerdo y adoracin a los familiares muertos, es decir, con el retrato privado. Principales Ejemplos: Esculturas de Bulto Redondo: De poca republicana tenemos el llamado Retrato de Bruto. Se trata de una escultura de bronce de la que slo se conserva la cabeza (el cuerpo fue aadido en el Renacimiento). Lo que ms llama la atencin es el realismo

tanto fsico como psicolgico de la persona retratada. El cabello an est realizado de una manera algo convencional y aplastado contra la piel. El Retrato de Augusto ad Prima Porta (Alto Imperio-Dinasta Claudia, principios del siglo I), es una muestra de la fuerte influencia griega en la escultura romana, imitacin que se puso de moda en la poca de Augusto. Aqu el emperador aparece como jefe militar vestido con armadura y en actitud de estar arengando a las tropas. Diversos smbolos como el pequeo amorcillo que cabalga sobre un delfn aluden al carcter semidivino del emperador al descender de Venus. Asimismo, la armadura celebra en un relieve uno de los xitos diplomticos de Augusto: la pax augustea (que tambin se celebra en el Ara Pacis Augustae), en este caso se trata de la paz con los partos simbolizada por la devolucin de los estandartes capturados a las legiones derrotadas en Carrae. Por ltimo, no podemos olvidar la huella del Dorforo de Policleto en la postura del emperador (contraposto), la ausencia de pathos en el rostro, etc. El cabello an se representa apenas sin relieve. El Retrato Ecuestre de Marco Aurelio (Alto Imperio-Emperadores Adoptivos), pertenece ya al siglo II y muestra algunas diferencias temticas y formales frente al anterior. En primer lugar es un bronce en el que aparece representado el EmperadorFilsofo, esta vez a caballo. Originalmente, bajo las patas del caballo se encontraba un brbaro derrotado. Nuevamente se trata de una obra de propaganda poltica, pero esta vez el emperador no est vestido como un militar sino como un filsofo, esto y la falta de ademanes violentos parece mostrar el carcter pacfico del emperador y la estrategia que utiliza ste para mantener la paz (poltica cada vez ms difcil en el siglo II). La estructura compositiva cerrada de la escultura ayuda a enfatiza r su carcter no violento. Formalmente muestra muchas diferencias frente a la escultura de Augusto, as los pliegues de los paos y el pelo abultado (tpico de la escultura del siglo II) acentan el claroscuro de la superficie de la escultura y su aspecto recargado y barroco. Relieves: Los Relieves del Ara Pacis Augustae (Alto Imperio-Dinasta Claudia), de fines del siglo I a. de Jc., decoran el altar de la paz augustea, un altar de planta rectangular a cielo abierto. Los relieves muestran el sacrificio suovetaurilla (cerdo, toro y oveja) que Augusto ofrece a la diosa de la paz a accin de gracias por haber conseguido la paz en el Imperio. Augusto va acompaado de su familia y de los principales dignatarios. Merece la pena comparar este relieve con el de las Panateneas. Formalmente tienen muchas similitudes, pues en ambas se consigue una sensacin de profundidad mediante la gradacin del grosor del relieve. La serenidad de los personajes y ausencia de pathos est presente por igual en los dos relieves, sin embargo en el del Ara Pacis se aprecia una mayor naturalidad en las actitudes y una mayor atencin a los detalles anecdticos. Asimismo la sensacin de marcha hacia delante del relieve de las Panateneas queda algo menos marcada. Los Relieves del Arco de Tito (Alto Imperio-Dinasta Flavia) de fines del siglo I celebran la victoria del que ser emperador Tito ante Jerusaln. Formalmente es muy similar al del Ara Pacis Augustae, sobre todo en la habilidad por representar la profundidad y la sensacin de movimiento.

Muy distintos son los relieves de la Columna Trajana (Alto Imperio-Emperadores Adoptivos), del siglo II. Se trata de un friso helicoidal que recorre todo el fuste de la columna y que narra la campaa del Emperador Trajano en Dacia. En este caso se produce una cierta prdida de la perfeccin tcnica y formal en funcin de la claridad narrativa. As, por ejemplo, no se respetan las proporciones e incluso encontramos ejemplos de perspectiva torcida. El paisaje est empequeecido en relacin a la figura humana. Podemos considerar estos relieves como un caso de transicin de la escultura romana desde su auge en los siglos I-II hacia su propia decadencia que se producir claramente en los siglos IV-V, a medida que se desarrolle el Arte Paleocristiano. El Arte en la Hispania Romana Los romanos llegaron a Hispania en una poca temprana de la expansin de la Repblica (218 a. de Jc.), y conquistaron la costa mediterrnea y la Btica (Andaluca) en un perodo relativamente rpido. Sin embargo, el resto de la Pennsula y especialmente la costa septentrional tard mucho ms en ser dominada, y en el caso de la costa norte la romanizacin fue poco intensa. Lgicamente las muestras de arte romano son ms ricas en aquellas zonas que sufrieron una romanizacin ms intensa (Andaluca, Extremadura, Catalua, Levante, Valle del Ebro, etc.), aunque restos romanos aparecen por toda la Pennsula (incluida la Comunidad de Castilla y Len). La urbanstica romana ha quedado plasmada en los cascos antiguos de muchas ciudades espaolas como Barcelona, Zaragoza, Len, Crdoba, y muchas ms. Adems conocemos relativamente bien ciudades romanas como Mrida o Tarragona o contamos con sistemas defensivos completos como las murallas de Lugo. En Castilla-Len tenemos que citar las ruinas de Clunia en la que podemos ver la planta del foro y la baslica. En Hispania existieron templos del tipo similar a la Maison Carr de Nimes, sin embargo, apenas hay ejemplares bien conservados: templo de Diana en Mrida, etc. En la arquitectura ldica, tenemos el famoso Teatro de Mrida que conserva un porcentaje importante de su escena, o los anfiteatros de Tarragona, Mrida e Itlica. Entre los monumentos conmemorativos tenemos que destacar el arco de Bar (Tarragona) y el de Medinaceli (Soria). Las obras de ingeniera tienen importantes muestras en Espaa. As, en nuestro territorios existieron vas romanas como la Asturica-Burdigala, o la famosa Va de la Plata que recorren en parte Castilla y Len.. Entre los puentes, tenemos que destacar por su perfeccin el de Alcntara. Especialmente famosos son los acueductos, como el de las Ferreras en Tarragona, el de Segovia (realizado con piedras de sillera colocadas a hueso y formado por una superposicin de arcos de medio punto sobre pilares. En el caso del Acueducto de los Milagros de Mrida tenemos que destacar su tcnica de construccin de opus mixtum (sillares de piedra y ladrillo) que genera un sugerente bicromatismo que reproducirn los musulmanes en la Mezquita de Crdoba. Las muestras escultricas romanas no son muy abundantes en Espaa (a excepcin de los sarcfagos), respecto a los mosaicos, tenemos que destacar los de la Villa de la Olmeda en Castilla y Len.

VOCABULARIO (50) Necrpolis Foro Anfiteatro Circo Acueducto Terma Opus Mixtum Opus Cementitium Opus signinum Opus sectile Orden Compuesto Orden Toscano Bveda Arco de medio punto Bveda de can Cpula hemiesfrica Bveda de arista Casetn Bucrneo Cardo Decumanus Baslica Taberna Templo pseudoperptero

Paramento Spina Caldarium Tepidarium Frigidarium Praefurnium Hipocaustum Apoditerium Arco de triunfo Atico Enjuta Tribuna/Matronium Clerestorio Insula Domus Atrio Compluvium Impluvium Imagines maiorum Sacrificio Suovetaurilla Isocefalia Tesella Musivaria Opus Tesellatum Opus Vermiculatum

Escorzo