UNIVERSIDADE ESTADUAL DE PONTA GROSSA SETOR DE CINCIAS SOCIAIS APLICADAS DEPARTAMENTO DE COMUNICAO

FERNANDO LOPES

SOMOS TODOS PIRATAS: Grande reportagem sobre o embate entre compartilhamento no-comercial e legislao autoral

PONTA GROSSA

2009
FERNANDO LOPES

SOMOS TODOS PIRATAS: Grande reportagem sobre o embate entre compartilhamento no-comercial e legislao autoral

Trabalho de Concluso de Curso apresentado para a obteno do ttulo de bacharel em Comunicao Social Jornalismo na Universidade Estadual de Ponta Grossa, Setor de Cincias Sociais Aplicadas, Departamento de Comunicao. Orientador: Prof. Ma. Vanessa Sabia Zappia

PONTA GROSSA 2009

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FERNANDO LOPES

SOMOS TODOS PIRATAS: Grande reportagem sobre o embate entre compartilhamento no-comercial e legislao autoral

Trabalho de Concluso de Curso apresentado para a obteno do ttulo de bacharel em Comunicao Social Jornalismo na Universidade Estadual de Ponta Grossa, Setor de Cincias Sociais Aplicadas, Departamento de Comunicao.

Ponta Grossa, 09 de novembro de 2009.

Prof. Ma. Vanessa Sabia Orientadora Universidade Estadual de Ponta Grossa

Marlia Woiciechowski Jornalista

Prof. Graduao Rafael Schoenherr Universidade Estadual de Ponta Grossa

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE PONTA GROSSA SETOR DE CINCIAS SOCIAIS APLICADAS DEPARTAMENTO DE COMUNICAO

TERMO DE RESPONSABILIDADE DECLARAO DE COMPROMISSO TICO COM A ORIGINALIDADE CIENTFICO-INTELECTUAL

Responsabilizo-me pela redao do trabalho de Projeto Experimental em Jornalismo sob o ttulo SOMOS TODOS PIRATAS: Grande reportagem sobre o embate entre compartilhamento no-comercial e legislao autoral atestando que todos os trechos que tenham sido transcritos de outros documentos (publicados ou no) e que n osejam de minha exclusiva autoria esto citados entre aspas e est identificada a fonte e a pgina de que foram extrados (se transcrito literalmente) ou comente indicados fonte e ano (se utilizada a ideia do autor citado), conforme normas e padres da ABNT vigentes. Declaro, ainda, ter pleno conhecimento de que posso ser responsabilizado legalmente caso infrinja tais disposies.

Ponta Grossa, 09 de novembro de 2009

___________________________________________ Assinatura

Nome legvel: Fernando Lopes RA: 061040567

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE PONTA GROSSA SETOR DE CINCIAS SOCIAIS APLICADAS DEPARTAMENTO DE COMUNICAO

AUTORIZAO

Ponta Grossa, 09 de novembro de 2009

Eu, Fernando Lopes, estudante do curso de Jornalismo da Universidade Estadual de Ponta Grossa, portador do R.G. 13.068.172-MG e R.A 061040567, autorizo o Departamento de Comunicao a divulgar por qualquer meio de comunicao o produto artstico/cientfico intitulado SOMOS TODOS PIRATAS: Grande reportagem sobre o embate entre compartilhamento no-comercial e legislao autoral, desde que tal exibio no resulte em ganho financeiro para nenhuma das partes envolvidas. Assumo, para todos os fins, total responsabilidade pela autoralidade do contedo escrito, de udio e visual constante neste produto.

___________________________________________ Assinatura

AGRADECIMENTOS Pensei que seria fcil escapar desse clich, mas por alguma razo obscura ele me persegue, se impe, me obriga a escrev-lo: agradeo, primeiramente, minha famlia, pelo aporte emocional e financeiro. A Andressa Kikuti. Estou h semanas pensando no que escrever aqui e nada do que tento soa suficiente para eu agradec-la por ter entrado em minha vida este ano. A Gabriel Carvalho, que s se tornou meu amigo porque eu tinha um gravador de CD. Acho que os dois saram ganhando nessa. A Vanessa Zappia, pela competncia, pacincia e, porque no, tolerncia. E pelos cafs que ainda no paguei. A Ligia Tesser, pela inesperada amizade e pelas noites de pquer que nunca conseguimos organizar. A Gabriel Spenassatto, o rei da presepada. A Duda Furio, a irm que nunca tive. A Gabriel Victor, o cunhado que nunca tive. O cara mais inteligente que j ouvi sem ter que pagar por isso. Este trabalho no existiria se, em 2005, ele no tivesse me presenteado com um exemplar de Cultura Livre. Ao talo, por ter reprovado um ano s pra formarmos juntos. gata preta, que nunca precisou de nome para se tornar parte da famlia. Ao Giovanni, pela fora na diagramao e por ser o melhor imitador de professores da nossa gerao. A Tierri e Augusto. No fomos grandes amigos, mas eles faro falta. A Natlia Eloy e Cinthia Hillmann, pela amizade que costuma fugir, mas sempre volta. Ao Pokerstars, por aliviar o estresse da produo. s bandas razoveis, porque as boas tiravam minha concentrao enquanto escrevia. A Bruno Aleixo, o melhor apresentador de talk show e entrevistador que j vi. Agradeo tambm ao Busto, primo do Busto, Ribeiro, Bussaco... A Camila Stuelp, Hortnsia, Philip Morris Brasil, Carol, Diego Denck, Jeferson Augusto, Natlia Cancian, Kung, Caf Melitta Aroma do Campo, Matheus, Z, Mrcio. A quem me arrumar um emprego.

Ns somos todos piratas Audazes e temerrios Terrveis e sanguinrios Somos os donos do mar, hei! Chapolin Colorado

RESUMO

O presente Trabalho de Concluso de Curso em Comunicao Social Jornalismo, intitulado SOMOS TODOS PIRATAS: Grande reportagem sobre o embate entre compartilhamento no-comercial e legislao autoral, discorre sobre os conflitos entre pirataria digital para uso privado e o atual modelo de copyright, valendose de tcnicas e mtodos jornalsticos que do sustentao grande reportagem impressa sobre o tema. Para a discusso proposta so abordados elementos da legislao autoral, distino entre pirataria comercial e pirataria no-comercial e, no que tange s tcnicas jornalsticas, o uso, essencialmente, dos mtodos do Jornalismo Pblico, Jornalismo Cultural, Jornalismo Investigativo e Jornalismo Interpretativo. Tais elementos esto presentes tanto neste relatrio monogrfico como no produto dele derivado.

Palavras-chave: Internet, Pirataria, Jornalismo Pblico, Grande Reportagem.

SUMRIO

1 Introduo 2 Tema 2.1 Problematizao 2.1.1 Pirataria Comercial x Pirataria No-Comercial 3 Objetivos 4 Justificativa 5 Fundamentao Terica 5.1 Jornalismo Pblico 5.2 Jornalismo Cultural 5.3 Jornalismo Interpretativo 5.4 Jornalismo Investigativo 5.5 Reportagem 5.6 Espiral do Silncio e Teoria dos Definidores Primrios 5.7 Legislao Brasileira Sobre direitos Autorais na Internet 6 Metodologia 6.1 Esboo de pauta 7 Apresentao do Produto 8 Consideraes Finais 9 Cronograma 10 Referncias Bibliogrficas 11 Anexos 11.1 Relatrio Analtico

9 11 12 13 15 16 18 18 20 21 23 25 27 28 32 33 35 36 37 38 39 39

11.2 Sondagem sobre o tratamento dado pela mdia pirataria no- 42 comercial

1. INTRODUO

O primeiro dos partidos piratas nasceu na Sucia em 2006. Fundado por Rick Falkvinge, o Piratpartiert, hoje, o terceiro maior partido poltico da Sucia em nmero de filiaes. As ltimas eleies para o Parlamento Europeu trouxeram aos piratas suecos sua primeira vitria nas urnas: a eleio de Christian Engstrm e Amelia Andersdotter. A ideia de se criar um partido que tenha como principal objetivo a reformulao das leis de copyright alcanou outros pases. Segundo o Pirate Party International1, 32 pases possuem tais partidos, em diferentes nveis de organizao ainda no h, no site, meno a Chile e Mxico, onde os partidos piratas foram recm-criados. Alm da Sucia, o PP j se oficializou na Finlndia, Reino Unido, Espanha, Frana, Alemanha, Polnia e Ucrnia. Hoje, em todos os continentes, h pelo menos um pas com discusses sobre a criao de partidos piratas. O elemento essencial para se compreender esta nova tendncia poltica global a diferenciao, potencializada com a disseminao da Internet, entre pirataria comercial e pirataria no-comercial. Enquanto a primeira divide opinies entre os polticos piratas, a segunda sua base retrica e ideolgica a liberao de downloads para uso privado, sem intuito de lucro, seria o primeiro passo na democratizao do conhecimento. A inteno deste projeto , atravs de uma grande reportagem, apoiada principalmente na estilstica do Jornalismo Cultural e na filosofia do Jornalismo Pblico, dar visibilidade ao embate em torno da propriedade intelectual e de que maneira ele propiciou o surgimento de disputas no campo poltico. A escolha da grande reportagem se deve s possibilidades que este suporte propicia ao aprofundamento e contextualizao necessrios abordagem do tema. A atuao e a prpria necessidade de existir de um Partido Pirata s pode ser compreendida de maneira satisfatria se, inicialmente, houver uma noo bsica de como age a legislao sobre direitos autorais, especialmente em relao Internet. Tambm necessrio que se compreenda o nvel de adequao de tais leis s novas tecnologias. O Jornalismo Pblico surge no projeto para trazer tona o debate sobre propriedade intelectual. A questo da pirataria, geralmente abordada na mdia sem a
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http://www.pp-international.net/ . Acessado em 06/11/2009.

devida diferenciao entre uso privado e uso comercial2, ganha novos olhares a partir do Jornalismo Pblico, que, segundo Rosen e Merrit,
liberates traditional journalism from the artificial constraints it has imposed on itself, allowing it to play the full role implicit in the democratic process: providing relevant information and a place for that information to be discussed and turned into action3 (MERRITT e ROSEN, 2004, p. 26)

O estilo adotado para a grande reportagem o do Jornalismo Cultural, o ramo do jornalismo que tem por misso informar e opinar sobre a produo e a circulao de bens culturais na sociedade (GOMES, 2005). A criao de partidos piratas mais uma fase em uma batalha que, embora existente desde o nascimento da noo de propriedade intelectual, ganhou novos mecanismos e formas de confronto nos ltimos 10 anos, a partir do surgimento do Napster primeiro software popular de compartilhamento de arquivos. O que se busca, portanto, no somente mostrar a criao e desenvolvimento de um grupo especfico. , atravs dele, ilustrar, valendo-se da grande reportagem como gnero, uma nova forma de relao da sociedade com os bens culturais por ela produzidos: a pirataria nocomercial e os problemas legislativos surgidos com sua popularizao. Os partidos piratas se organizam de maneira colaborativa, modelo presente em sites como a Wikipedia, onde todos os membros tm participao ativa na elaborao das diretrizes. A inteno estruturar uma espcie de antipartido, onde se busca a participao de todos e no apenas de uma parte - e de forma no-hierrquica e participativa4, uma mescla entre o carter horizontal tpico de movimentos anarquistas e a poltica tradicional. Como a tenso entre legislaes autorais e defensores da pirataria no-comercial propiciou o surgimento de partidos piratas? Qual , de fato, o problema na legislao autoral que a torna, na viso dos piratas, anacrnica?

Uma sondagem foi realizada pelo autor no sentido de averiguar esta afirmao. O resultado est presente no item 11.2. 3 libera o jornalismo tradicional dos constragimentos artificiais que ele imps a si mesmo, permitindo-o desempenhar plenamente seu papel no processo democrtico: fornecer informao relevante e um lugar para que essa informao seja discutida e transformada em ao. Traduo livre do autor. 4 FAQ do Partido Pirata do Brasil, disponvel em www.partidopirata.org/faq. Acessado em 02/11/2009.

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2. TEMA

Manuel Castells, um dos autores a teorizar a Era da Informao, observou a substituio trazida pela internet s relaes verticais, dando lugar a redes caracterizadas pela flexibilidade, coordenao de esforos, descentralizao e horizontalidade. Em entrevista ao jornal El Pas, Castells reconheceu o poder transformador da Internet, porque Internet es un instrumento de libertad y de autonoma, cuando el poder siempre ha estado basado en el control de las personas, mediante el de informacin y comunicacin. Pero esto se acaba. Porque Internet no se puede controlar5. Castells provavelmente estava, como McLuhan em tempos idos, deslumbrado com um novo meio de comunicao. A internet pode, sim, ser controlada. O recente projeto de lei que permite, na Frana, a desconexo de usurios que fizerem downloads ilegais um exemplo disso6. Lawrence Lessig, criador do conjunto de licensas Creative Commons, afirma que jamais em nossa histria to poucos tiveram um direito legal de controlar tanto do nosso desenvolvimento cultural como agora (2005, p. 153). O surgimento de uma nova tecnologia de reproduo sempre traz tona a questo dos direitos autorais. No caso da reproduo musical, por exemplo, o fongrafo de Edison, a pianola de Fourneaux, o rdio, fitas cassete, cada uma dessas invenes foi responsvel por adaptaes nas leis, a fim de equilibrar as relaes entre detentores de direitos autorais e o uso das novas tecnologias. Em relao internet, no Brasil, a ao mais significativa para regulao recente: no dia nove de julho de 2008, o substitutivo do senador Eduardo Azeredo ao projeto de lei 89/03 foi aprovado pelo Senado. O texto trata dos chamados cibercrimes e foi aprovado em sua quarta verso, aps uma srie de emendas e reviso de artigos dbios. No original, o simples ato de acessar um site poderia ser tipificado como crime. Como havia sofrido alteraes, o projeto retornou

Porque a Internet um instrumento de liberdade e de autonomia, quando o poder sempre se baseou no controle das pessoas, atravs do controle da informao e da comunicao. Mas isto acabou. Porque a internet no pode ser controlada. Traduo livre do autor. 6 Mais informaes em: http://g1.globo.com/Noticias/Tecnologia/0,,MUL1123520-6174,00.html

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Cmara e, aps a presso de um abaixo-assinado com 140 mil assinaturas e duras crticas do presidente Lula7, est prestes a ser derrubado. O ponto central do embate sobre pirataria sua diferenciao entre comercial e no-comercial. Esta reportagem enfoca o segundo modelo - onde o usurio utiliza a obra de maneira privada, sem intuito de lucro -, mas busca definir a pirataria comercial para construir um contraponto.

2.1 PROBLEMATIZAO

O tema escolhido pirataria no-comercial e o enfoque dado a ele a viso dos piratas em relao legislao e as reaes organizadas para discutir e alterar o texto das leis visam, afinal, debater de que modo a legislao tem se relacionado com a cultura aps a popularizao da internet. Lessig sentencia que

O direito a propriedade que o copyright no tem mais o equilbrio que tinha, ou que deveria ter, no passado, tendo sido levada a um extremo. A oportunidade de criar e transformar enfraquecida em um mundo aonde a criao exige permisso e a criatividade precisa ter a participao de um advogado (2005, p. 156).

O que era, de fato, este equilbrio? Como os partidos piratas podem auxiliar nessa discusso? So questes como estas que este trabalho pretendeu responder. O item 5.7 deste relatrio apresenta os problemas na legislao autoral do Brasil, alm de aes governamentais como a CPI da Pirataria, para tornar clara a necessidade de se diferenciar, de maneira mais aprofundada, os conceitos de pirataria comercial e pirataria no-comercial.

Em discurso no 10 Frum Internacional de Software Livre, em Porto Alegre, Lula disse que Essa lei que est a no visa a corrigir abuso de internet. Na verdade, quer fazer censura. E continuou: Precisamos, quem sabe, mudar o Cdigo Civil. interesse policialesco fazer uma lei que permite que as pessoas adentrem a casa de outras para saber o que esto fazendo, at sequestrando os computadores. No possvel".

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2.1.1 PIRATARIA COMERCIAL X PIRATARIA NO-COMERCIAL

A diferenciao entre os tipos de pirataria essencial para se compreender os rumos desta grande reportagem. Pirataria comercial a falsificao ou cpia noautorizada de produtos com o intuito de se obter lucro com sua venda, prtica que, em grande escala, opera como um simulacro da indstria convencional de entretenimento: possui seus bares 8 , gera empregos 9 e movimenta altas cifras. O que diferencia, essencialmente, a indstria fonogrfica e a indstria da pirataria a arrecadao de impostos motivo pelo qual a pirataria sistematicamente combatida. Dados de 2007 do Conselho Nacional de Combate Pirataria e Delitos contra a Propriedade Intelectual, rgo governamental que fiscaliza a venda de produtos piratas, apontam para um prejuzo de R$30 bilhes aos cofres pblicos brasileiros somente com impostos no arrecadados. O mesmo Conselho afirma que, a cada trs CDs vendidos no Brasil, um pirata. O conceito de pirataria no-comercial diz respeito ao uso privado de bens culturais, sem relaes de compra e venda. Abrange de downloads ilegais ao uso de imagens protegidas, sem autorizao expressa de seus detentores, em sites e blogs. Abrange tambm a disponibilizao de vdeos protegidos no Youtube, Google Video ou quaisquer outros endereos que disponibilizem arquivos desta natureza. O pesquisador Pablo Ortellado 10 , em entrevista Carta Capital de janeiro de 2009, questiona que talvez no seja correto chamar de pirataria o compartilhamento de arquivos sem interesses comerciais porque no envolve dinheiro. Eduardo Gonzles, do Partido Pirata Argentino, concorda com Ortellado: Na verdade no gosto do termo pirataria no-comercial. Sinceramente acho que um termo que induz confuso. O Napster era um site de compartilhamento de arquivos, no de pirataria no-comercial11. Apesar do impasse conceitual, este trabalho adota o termo pirataria

Provavelmente o mais ilustre baro da pirataria no Brasil seja o empresrio chins Law Kin Chong. Preso trs vezes a primeira em junho de 2004, por corrupo ativa; a segunda em novembro de 2007, a terceira em abril de 2008, ambas por descaminho (importar ou exportar mercadoria sem os devidos pagamentos de impostos). As mercadorias apreendidas nos depsitos de Law foram avaliadas em R$112 milhes. 9 Estima-se que existam mais de 24 mil camels somente na cidade de So Paulo, mais que o triplo de empregos gerados pela indstria fonogrfica brasileira em 2000 que, segundo o IPEA, foi de 7442. 10 Pablo Ortellado pesquisador no Grupo de Pesquisa em Polticas Pblicas para o Acesso Informao (GPOPAI), da Universidade de So Paulo (USP), e co-autor de Estamos Vencendo!: Resistncia Global no Brasil (editora Conrad). 11 Em entrevista por email ao autor em 27/09/2009.

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no-comercial para explicar as relaes de consumo cultural apoiadas no acesso no autorizado e sem fins lucrativos.

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3. OBJETIVOS

3.1 OBJETIVO GERAL

-Produzir uma grande reportagem impressa sobre o embate entre pirataria nocomercial e rgos de proteo de direitos autorais, enfocando as aes e reaes envolvidas neste processo.

3.2 OBJETIVOS ESPECFICOS

-Analisar como a tenso entre pirataria no-comercial e legislao sobre copyright contribui para o surgimento e a organizao poltica dos piratas.

-Traar um histrico do desenvolvimento da pirataria no-comercial para compreender o contexto da criao dos partidos piratas e de outros coletivos organizados em torno da mesma questo.

-Debater o significado e a relevncia da pirataria no-comercial sob a tica de seus defensores.

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4. JUSTIFICATIVA

A BigChampagne, empresa que mede indicadores de compartilhamento de arquivos, calcula que aproximadamente um bilho de msicas so trocadas ilegalmente, por ms, no mundo, somente atravs de redes P2P. As trocas ilegais de contedo protegido aumentam na mesma proporo que as tentativas de bloque-las. Nunca, em toda histria recente da popularizao da Internet, a disputa entre piratas e detentores de copyright esteve to intensa basta observar a visibilidade global dada ao caso Pirate Bay12 e suas consequncias para compreender a dimenso de tal disputa. No Brasil, dia 15 de maro de 2009, a comunidade Discografias, maior do Orkut para troca de arquivos, encerrou suas atividades. Em seu comunicado oficial, a moderao justificou o fechamento devido s ameaas que estamos sofrendo da APCM (Associao Antipirataria Cinema e Msica) e outros rgos de defesa dos direitos autorais13. Uma srie de siglas compoem, no Brasil, tais outros rgos de defesa dos direitos autorais. Entre as principais, alm da j citada APCM, esto ABDR Associao Brasileira de Direitos Reprogrficos, Ecad Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio -, APDIF Associao Protetora dos Direitos Intelectuais Fonogrficos - e ABPDEA Associao Brasileira de Proteo de Direitos Editoriais e Autorais. Embora o foco de cada uma delas se d em diferentes segmentos da produo e distribuio cultural, todas atuam sob a gide de uma legislao que, segundo o advogado Ronaldo Lemos14, no consegue acompanhar a velocidade das transformaes trazidas pela Internet.

De 16 de fevereiro a quatro de maro de 2009 os suecos Peter Sunde, Frederik Neij, Gottfrid Svartholm Warg e Carl Lundstrm, reponsveis pelo site Pirate Bay, responderam acusao de promover a infrao de downloads ilegais, feitos por outras pessoas, burlando a lei de direitos de autor. Condenados, cada um recebeu como pena uma multa de US$905.000 e um ano de priso. 13 A comunidade retomou suas atividades em setembro deste ano. O comunicado oficial no est mais disponvel em seu endereo original, mas pode ser encontrado em diversos sites, como O Enxadrista: http://oenxadrista.blogspot.com/2009/03/comunidade-discografias-e-deletada-do.html (Acessado em 02/11/2009) 14 Ronaldo Lemos graduado em Direito pela Universidade de So Paulo, mestre em Direito pela Universidade de Harvard, doutor em Direito pela Universidade de So Paulo. Professor titular e coordenador da rea de propriedade intelectual da Escola de Direito da Fundao Getlio Vargas - RJ. Diretor do Centro de Tecnologia e Sociedade (www.direitorio.fgv.br/cts) e do projeto Creative Commons no Brasil. Co-fundador do projeto Overmundo (www.overmundo.com.br), coordenador dos projetos A2K Brasil (www.a2kbrasil.org.br), Cultura Livre (www.culturalivre.org.br) e Open Business.

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Apesar do desenvolvimento tecnolgico que fez surgir, por exemplo, a tecnologia digital e a internet, as principais instituies do direito de propriedade intelectual, forjadas no sculo XIX com base em uma realidade social completamente distinta da que hoje presenciamos, permanecem praticamente inalteradas. Um dos principais desafios do jurista no mundo de hoje pensar qual a repercusso do direito em vista das circunstncias de fato completamente novas que ora se apresentam, ponderando a respeito dos caminhos para sua transformao (LEMOS, 2005, p. 8)

Uma das intenes deste trabalho compreender as tenses entre acesso e regulao de contedos digitais protegidos por copyright. A escolha da grande reportagem como suporte se deve sua possibilidade de aprofundamento, fornecendo ao leitor a possibilidade de diferenciar os tipos de pirataria e os argumentos de seus defensores. A grande reportagem possibilita, tambm, que se discuta a questo de direitos autorais apresentada por Lemos. Evocando a filosofia do Jornalismo Pblico, busca-se dar voz queles que, apoiados na convico de que as leis de copyright necessitam de urgente reformulao, optaram pela organizao partidria ou antipartidria, como preferem alguns membros - para colocar em prtica suas teorias. A reportagem dividida em dois grandes blocos que pretendem abordar duas perspectivas: em um primeiro momento, a busca essencial foi por uma retrospectiva da relao entre novas tecnologias e as mudanas legislativas que advm ou deveriam advir delas. Para ilustrar este cenrio, foi dada nfase a personagens que estiveram envolvidos nestes processos e como essa srie de disputas, ideolgicas e/ou judiciais, desembocaram no surgimento do primeiro partido pirata. O segundo grande bloco traz a criao do Partido Pirata do Brasil, originado a partir dos ideais presentes no ltimo pargrafo do bloco anterior. Embora os dois blocos estejam diretamente relacionados, a inteno foi criar uma relao de semidependncia entre eles para que possam ser lidos separadamente ou em conjunto. A estrutura, portanto, se aproxima de um modelo fascicular, uma obra que pode ser publicada aos poucos, com uma periodicidade preferencialmente semanal ou mensal, em uma linguagem mais adequada ao texto de revista. As informaes tm o ano de 2009 como referncia, para que no se perca o carter de atualidade. Entretanto, a inteno do autor que o texto no se restrinja a um perodo curto de tempo, apesar de muitas das informaes ali contidas, graas velocidade com que a estrutura dos partidos piratas est se transformando e, em ltima instncia, velocidade da discusso como um todo -, possam ter uma perecibilidade prxima dos veculos dirios.

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5. FUNDAMENTAO TERICA

Uma hipottica sntese deste trabalho poderia defini-lo como uma grande reportagem impressa que, atravs de tcnicas interpretativas e investigativas, objetiva dar visibilidade ao debate pblico sobre a questo da pirataria digital e no-comercial de produtos culturais, adotando a criao dos partidos piratas como o mais atual reflexo da questo. Tal reportagem se apoia na estilstica do Jornalismo Cultural no se limitando ao carter de agenda cultural. O enfoque dado ao tema busca romper com a lgica da Espiral do Silncio, principalmente no que diz respeito no diferenciao entre pirataria comercial e pirataria no-comercial por vezes observada na mdia convencional. Para compreender o problema inevitvel, tambm, que se observe a demanda social que envolve o modelo de pirataria defendido pelos partidos piratas. Os elementos apresentados nesta sntese so pormenorizados nos itens vindouros:

5.1 JORNALISMO PBLICO

No Brasil, ainda no se chegou a uma nomenclatura definitiva para este gnero jornalstico. A prpria insero em um gnero, inclusive, esbarra em algumas definies propostas por Jay Rosen e David Merritt Jr. Dizem os autores que Public Journalism is not a settled doctrine or a strict code of conduct but an unfolding philosophy about the place of the journalist in public life15. (2004, p. 6). Luiz Martins da Silva, no artigo Civic journalism: um gnero que no Brasil ainda no emplacou, esmia a dificuldade em se definir o conceito:

Ao p da letra, civic journalism seria jornalismo cvico, mas o sentido mais apropriado seria o de jornalismo pblico, que tambm no satisfatrio, pois tanto pode dar a idia de uma espcie de jornalismo chapa branca, como pode ser confrontado com a constatao tautolgica de que qualquer jornalismo pblico. Jornalismo cidado tambm seria uma boa maneira de transpor o conceito, mas ainda incompleta, pois a relao entre mdia e cidadania no tem dependido apenas das iniciativas da comunidade, mas sobretudo de empresas e organizaes. Ou seja, tradicionalmente, o civic journalism tem sido praticado por meio de grandes projetos da iniciativa Jornalismo Pblico no uma doutrina estabelecida ou um cdigo estrito de conduta, mas uma filosofia sobre o lugar do jornalista na vida pblica, em traduo livre do autor.
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privada e no propriamente pela mdia comunitria, embora o jornalismo comunitrio muito se asssemelhe aos propsitos do civic journalism. (SILVA, 2001)

Independente da nomenclatura, o conceito surgiu na dcada de 1990, nos Estados Unidos, praticado pelo Wichita Eagle o veculo impresso de maior circulao no estado do Kansas. Nas palavras de Luiz Martins da Silva,

entre outros fatores que contriburam para o seu surgimento estava o declnio da leitura de jornais, mas os seus objetivos principais no estavam relacionados a problemas econmicos, mas sociais e comunitrios, entre outros, a necessidade de motivar os norte-americanos para o voto, que para eles facultativo. Escolher candidatos comprometidos com as comunidades e suas lutas contra a pobreza, droga e a violncia era uma das doutrinaes originrias. (SILVA, 2001)

O Jornalismo Pblico surge no esteio da descrena da populao pela mdia. Uma das motivaes de David Merritt, editor-chefe do Wichita Eagle, era estimular a populao ao voto um dos cernes do Jornalismo Pblico, nos Estados Unidos, a participao da populao na vida pblica. Jornalismo Pblico implica em maior envolvimento do jornalista com temas de relevncia social que, em virtude de constrangimentos organizacionais ou quaisquer outros fatores -, no encontram respaldo na grande mdia. O principal eixo do Jornalismo Pblico trabalhar com aquilo que interessa aos cidados. Segundo Rosen e Merritt, understanding in a useful way what matters to citizens is both a reporting task and a challenge to the journalists imagination. For the category must include those problems that are just over the horizon or under the surface of daily life and thus less visible than they deserve to be. The press has a duty to make such territory visible, and this is where public journalism becomes a kind of investigative activity.16 (ROSEN e MERRITT, 2004, p. 16-17) Pode-se perceber tambm a aproximao, em algum grau, com o Jornalismo Investigativo. Neste trabalho, o uso do Jornalismo Pblico deve ter seu cuidado redobrado, pois no se trata apenas de dar visibilidade a determinado grupo. Sendo a pirataria no-comercial uma atividade potencialmente ilegal, no basta dar-lhe voz.

Entender de maneira til o que interessa aos cidados , ao mesmo tempo, um esforo de reportagem e um desafio para a imaginao do jornalista. A categoria deve incluir aqueles problemas que esto alm do horizonte ou sob a superfcie da vida cotidiana e, assim, menos visveis do que merecem ser. A imprensa tem o dever de tornar tal territrio visvel, e neste ponto que o Jornalismo Pblico se torna uma espcie de atividade investigativa, em traduo livre do autor.

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necessrio que se explique os porqus da ilegalidade, algo que, alm de estar presente no texto do produto, discutido no item 5.7.

5.2 JORNALISMO CULTURAL

Em seu artigo O jornalismo cultural alm da crtica: um estudo das reportagens na revista Raiz, Debora Lopez e Marcelo Freire identificam a baixa frequncia de reportagens no Jornalismo Cultural. O jornalismo cultural conhecido no Brasil fundamentalmente atravs de dois gneros: a crtica e a agenda (LOPEZ e FREIRE, p.1). Outro artigo - Jornalismo Cultural: Interfaces entre cultura e entretenimento, de Lydianne Gonzales traz j em seu pargrafo de abertura a carncia terica em torno do Jornalismo Cultural: Definir Jornalismo Cultural no tarefa fcil, pois ele ainda no foi muito bem especificado e so inconclusivas as pesquisas sobre seu contedo, linguagem e pblico a que se destina. Gonzales escreve tambm sobre como deve ser o Jornalismo Cultural:
Tem-se convencionado como Jornalismo Cultural uma especializao que nasce das necessidades da imprensa em atender a um pblico segmentado, mas seu recorte temtico, apesar de depender das dimenses do projeto editorial e o segmento de pblico para o qual se destina, vai muito alm, ou pode ir, da divulgao das artes, como muitos costumam tratar, ou ento, da veiculao do entretenimento. Ele se configura como um produto cultural, preservando suas qualidades, de ser crtico, plural e s vezes ldico, mas, acima de tudo, no se espelhar nas mesmas premissas do jornalismo tradicional que se alimenta do factual e da superficialidade (GONZALES, 2009, p.2)

Apesar das premissas observadas por Gonzales, a autora tambm percebe o vcio do Jornalismo Cultural por pautas ditadas pela indstria do entretenimento e voltadas para o carter de agenda cultural:

Da divulgao das megaprodues Hollywoodianas divulgao de msicas padronizadas e aos conceitos divulgados em eventos de moda, como So Paulo Fashion Week, o que se percebe a indstria cultural ditando a pauta e comportamentos por imposio do consumo de ben s eleitos e consagrados por todos os meios de comunicao disponveis. Criou-se assim uma imprensa voltada a divulgar detalhadamente a agenda ligada aos movimentos desta indstria cultural, seja pautada em seus espetculos e lanamentos, seja mostrando suas influncias comportamentais e econmicas (GONZALES, 2009, p.2-3)

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Este trabalho busca, exatamente, romper com este carter de agenda cultural e de crtica de produtos. A inteno, aqui, debater sobre um comportamento originado a partir de uma noca forma de distribuio cultural. Como frisado na introduo, o principal uso do Jornalismo Cultural para este trabalho diz respeito estilstica proporcionada por este gnero, no desprezando, entretanto, suas possibilidades enquanto produto cultural crtico. Desta forma, torna-se possvel ampliar suas fronteiras para alm das notinhas de shows, as agendas sobre os espetculos dirios oferecidos populao principalmente dos grandes centros, os releases de filmes, de peas de teatro ou de exposies. O Jornalismo Cultural deve, ento, colocar em debate idias, sem deixar de lado a crtica aos espetculos ou aos produtos de arte, que so uma forma de incentivar o pblico a tambm refletir sobre essas obras. Ele deve recuperar o espao da crtica, hoje tornada resenha, e a partir da, recuperar valores culturais, pelo que significam de processos de construo de identidade. (GONZALES, 2009, p.3)

5.3 JORNALISMO INTERPRETATIVO

O jornalismo interpretativo o objetivismo multiangular da atualidade apresentado pelos agentes da informao pblica para que ns prprios, os receptores, o analisemos, julguemos e possamos agir com acerto (BELTRO, 1980). O conceito aqui apresentado por Luiz Beltro se aproxima, em certa medida, do Jornalismo Pblico (explicado no item 5.1), no que diz respeito a permitir o surgimento do debate em torno de uma questo sem que, para isso, seja necessrio abandonar a objetividade jornalstica. Marques de Melo e Ana Maria Cordenonssi apresentam um conceito em

consonncia com Beltro. Dizem os autores que para despertar a conscincia crtica na sociedade sobre a realidade necessrio, mais do que tornar pblico o fato, apontar as situaes e as circunstncias relacionadas a ele, a fim de que o receptor possa confrontlo com sua prpria cultura, analis-lo e formar opinio (CORDENONSSI e MELO, 2008). Para que o leitor possa tirar suas prprias concluses, segundo os autores, necessrio que ele compreenda a realidade do fato em toda sua extenso, o que inclui as circunstncias subjacentes histricas, geogrficas, antropolgicas, filosficas, entre

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outras, bem como os relatos que refletem a leitura que os indivduos fazem de sua prpria realidade, sejam eles especialistas ou simples cidados. Para tanto, a produo jornalstica no pode prescindir do compromisso com a coletividade. (2008, p. 2) Paulo Roberto Leandro e Cremilda Medina (apud BELTRO, 1980) complementam a ideia ao definir o Jornalismo Interpretativo como o esforo de determinar o sentido de um fato, atravs da rede de foras que atuam nele e no a atitude de valorao desse fato ou de seu sentido, como se faz em jornalismo opinativo. Esta srie de definies deixa claro que o Jornalismo Interpretativo no busca emitir opinies sobre o fatro narrado. Esta incumbncia do leitor, sendo o jornalista aquele que fornecer o mximo de informao possvel para que seus receptores disponham de material para formar seus julgamentos. Marques de Melo (apud CORDENONSSI e MELO) define quatros formatos no Jornalismo Interpretativo:

Dossi: o produto jornalstico que tem como intuito familiarizar o leitor com o assunto detalhando-o ao mximo, aproximando-se da melhor maneira possvel da completude da informao. Para tal, o jornalista pode e deve se valer de boxes, grficos, mapas e/ou tabelas.

Perfil: material biogrfico sinttico, focalizando um personagem que, por algum motivo, se insere nos critrios de noticiabilidade. Enquete: Relato das narrativas ou pontos de vista de cidados aleatoriamente escolhidos. Tanto pode ser restrita aos olimpianos quanto abrangente, incluindo os cidados comuns (MELO, apud

CORDENONSSI e MELO). Enquetes podem ser qualitativas (minidepoimentos), quantitativas (feitas nos moldes do Ibope) ou mesclar ambas as formas. Cronologia: Atravs de variveis temporais, este formato de Jornalismo Interpretativo traz a compreenso atravs da reconstituio do fluxo de ocorrncias.

No h necessidade de se adotar um nico modelo para o relato jornalstico. Este trabalho se apoia, principalmente, no dossi, mas traz elementos de todos os outros formatos.

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5.4 JORNALISMO INVESTIGATIVO

Assim como o interpretativo, o jornalismo investigativo uma categoria que emergiu com a transformao das empresas jornalsticas em indstrias da comunicao, quando o leitor/consumidor passa a ser o fim e o objetivo do produto jornal (SEQUEIRA, 2005). A autora afirma que, como consequncia dessa transformao, a reportagem ganha, ento, novo sentido, pasando a conter os seguintes elementos: uma dimenso comparada, a remisso ao passado, a interligao entre outros fatos (contexto) e a incorporao do fato a uma tendncia e sua projeo para o futuro (SEQUEIRA, 2005). Muitos profissionais consideram jornalismo investigativo uma expresso redundante, j que a investigao algo inerente atividade jornalstica. Entretanto, mesmo entre aqueles que compartilham desta viso, h quem considere vlida a nomenclatura. o caso de reprteres como Fernando Rodrigues e Rubens Valente (apud SEQUEIRA, 2005, p. 64-65), que reconhecem a necessidade de mais recursos tanto humanos quanto financeiros e maior aprofundamento para a produo de determinadas reportagens, s quais dado o nome de reportagem investigativa. Ou seja, apesar de imprescindvel atividade jornalstica, a investigao atinge, aqui, outros patamares de pesquisa, tempo demandado para apurao, quantidade e complexidade de entrevistas, enfim, maior flego no jargo profissional - do reprter. Leandro Fortes, em seu livro Jornalismo Investigativo, concorda com Rodtigues e Valente: O que diferencia o jornalismo investigativo dos demais setores da atividade so as circunstncias, normalmente mais complexas, dos fatos, sua extenso noticiosa e o tempo de durao que, necessariamente, deve ser maior, embora quase sempre exercido sob presso (FORTES, 2005) Obviamente, o fruto da investigao adotando o termo, a partir daqui, para referir-se ao jornalismo investigativo no se adequa s limitaes de caracteres alm de toda srie de constrangimentos organizacionais da imprensa diria.

Tendo-se como referncia as anlises de Wolf sobre os processos produtivos na comunicao de massa, pode-se concluir que as reportagens investigativas esto na contramo do fluxo da informao, quer pela apurao entre as

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fontes utilizadas (j que nessa categoria as fontes estveis so descartadas), quer pelo tempo de que o reprter necessita para concluir seu trabalho (que no se enquadra nos processos de fechamento dirio dos jornais), quer pelo tamanho das reportagens investigativas, geralmente extensas, pois necessitam, tambm, de espao para a publicao de documentos, provas e declaraes, que do credibilidade s denncias. (SEQUEIRA, 2005)

Desta forma, faz-se necessria a utilizao de suportes e gneros que possam romper, em maior ou menor grau, com a lgica de mercado que, geralmente, permeia os meios de comunicao massivos: documentrios, livros-reportagem, grandes

reportagens impressas gnero escolhido para este trabalho - etc. A importncia do jornalismo investigativo no Brasil foi inicialmente percebida por Alberto Dines, na dcada de 1960. Para Dines, somente o jornalismo investigativo poderia recuperar o prestgio dos jornais dirios, abalado pela ascenso da TV. O autor (apud BELTRO, 1980) tambm percebeu a relao de proximidade entre jornalismo jnvestigativo e interpretativo: Ele [o jornalismo investigativo] relaciona-se com o jornalismo interpretativo ou analtico, pois, ao inquerir sobre as causas e origens dos fatos, busca tambm a ligao entre eles e oferece a explicao da sua ocorrncia. Ao pratic-lo, necessariamente, no se obriga a postura de denncia. Ele pode e deve comportar uma atitude grave, estudiosa e sobretudo responsvel. Tal concepo foi amadurecida por Nilson Lage (2003), que definiu o conceito e estabeleceu as fases de construo de uma reportagem investigativa. Nos Estados Unidos, Kovach e Rosenstiel (apud SEQUEIRA, 2005, p. 28-29) definem trs tipos de reportagens investigativas: original, interpretativa e reportagem sobre investigao. Na primeira, os reprteres so responsveis pela descoberta de atividades no publicadas, ao menos no de maneira ampla, nos veculos de comunicao, agindo com um modus operandi semelhante ao do trabalho policial. A reportagem investigativa interpretativa difere-se da original por, ao invs de revelar informao indita, trazer uma reflexo e anlise de uma idia, bem como de uma busca obstinada dos fatos, para reunir informao num novo e mais completo contexto, fornecendo ao pblico um melhor entendimento do que acontece (SEQUEIRA, 2005, p. 29-30). A reportagem sobre investigao consiste no acompanhamento feito pelos veculos de comunicao a investigaes oficiais. Segundo Kovach e Rosenstiel, este tipo de reportagem investigativa origina-se, geralmente, da descoberta de vazamento de informaes de investigaes em andamento ou em processo de preparao.

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Para este trabalho foi enfatizado o segundo tipo, a reportagem investigativa interpretativa. Apesar de a organizao poltica dos piratas ser relativamente recente, no h, aqui, a busca pelo ineditismo, pelo furo, mas sim a inteno de compreender como a discusso entre pirataria e acesso cultura. O prprio conceito de pirataria necessita de pormenorizaes (expostas no item 2.1.1).

5.5 REPORTAGEM

Marques de Melo (apud PENA, 2005) identifica a progresso dos acontecimentos como elemento primordial para diferenciar nota, notcia e reportagem. Para o autor, a nota corresponde ao relato de acontecimentos que esto em processo de configurao e por isso mais freqente no rdio e TV. A notcia o relato integral de um fato que j eclodiu no organismo social. A reportagem o relato ampliado de um acontecimento que j repercutiu no organismo social. Ou seja, a reportagem necessita de atualidade, mas com uma dinmica distinta daquela das notcas dirias. Esta [a reportagem] no ter o mesmo carter imediato que determina a notcia, na medida em que a funo do texto diversa: a reportagem oferece detalhamento e contextualizao quilo que j foi anunciado, mesmo que seu teor seja predominantemente informativo (FERRARI e SODR, 1986). Ao diferenciar notcia de informao jornalstica, Nilson Lage insere a reportagem na segunda categoria. Para o autor, informao jornalstica a exposio que combina interesse do assunto com o maior nmero possvel de dados, formando um todo compreensvel e abrangente. Difere da notcia porque esta, sendo comumente rompimento ou mudana na ocorrncia normal dos fatos, pressupe apresentao bem mais sinttica e fragmentria (LAGE, 2003, p. 112-113). Ricardo Kotscho, no que diz respeito s prticas e objetivos de uma reportagem, afirma que

Pode-se fazer uma reportagem de mil maneiras diferentes, dependendo da cabea e do corao de quem escreve, desde que essa pessoa seja honesta, tenha carter, princpios. No, no estou falando da tal objetividade jornalstica, da neutralidade do reprter, essas bobagens que inventaram para domesticar os profissionais que no se dobram aos poderosos de planto, porque tm um compromisso maior com seu tempo e sua gente.

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Esse compromisso que tem de nortear sempre o nosso trabalho o resto a gente vai aprendendo com o tempo. O leitor tem o direito de saber o que pensa, de que lado est aquele que lhe escreve uma informao a mais para que ele possa tirar suas prprias concluses. (KOTSCHO, 1986, p. 8)

Felipe Pena destaca, em seu Teoria do Jornalismo, uma srie de definies dadas ao termo.

Para o professor Joo de Deus Corra, reportagem um relato jornalstico temtico, focal, envolvente e de interesse atual, que aprofunda a investigao sobre fatos e seus agentes. J para o professor Nilson Lage, a exposio que combina interesse do assunto com o maior nmero possvel de dados, formando um todo compreensvel e abrangente. No clssico Ideologia e tcnica da notcia, apresenta as dificuldades de propor uma definio, mas informa que esta compreende desde a simples complementao de uma notcia uma expanso que situa o fato em suas relaes mais bvias com outros fatos antecedentes, conseqentes ou correlatos at o ensaio capaz de revelar, a partir da prtica histrica, contedos de interesse permanente. (PENA, 2005, p. 75-76)

A dificuldade percebida por Lage se deve ao amplo escopo do conceito. Reportagem , grosso modo, a ampliao de uma notcia, inserindo o acontecimento em um contexto para auxiliar em sua compreenso. Desta forma, torna-se ainda mais difcil o conceito de grande reportagem adotado neste trabalho. Pouco se teorizou sobre elas. O que h na literatura acadmica a respeito so definies esparsas, que se misturam ao prprio conceito de reportagem. Ricardo Kotscho, por exemplo, dedica apenas duas pginas de seu A prtica da reportagem para dissertar a respeito deste gnero. Os aspectos que permitem alguma diferenciao so, por vezes, carregados de subjetividade e de elementos do cotidiano das redaes, ao invs de teorizaes a seu respeito. Ricardo Kotscho, por exemplo, define a grande reportagem como o mais fascinante reduto do Jornalismo, aquele em que sobrevive o esprito de aventura, de romantismo, de entrega, de amor pelo ofcio (KOTSCHO, 1986, p.71). O autor diz tambm que assim que, nas redaes, se fala das matrias mais extensas, que procuram explorar um assunto em profundidade, cercando todos os seus ngulos (KOTSCHO, 1986, p. 71).

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5.6 ESPIRAL DO SILNCIO E TEORIA DOS DEFINIDORES PRIMRIOS

A hiptese da Espiral do Silncio, formulada por Elisabeth Noelle-Neuman, supe que os indivduos buscam a integrao social atravs da observao da opinio dos outros e procuram se expressar dentro dos parmetros da maioria para evitar o isolamento (PENA, 2005, p.155).

Para Noelle-Neuman, as pessoas tendem a esconder opinies contrrias ideologia majoritria, o que dificulta a mudana de hbitos e ajuda a manter o status quo. A opo pelo silncio causada pelo medo da solido social, que se propaga em espiral e, algumas vezes, pode at esconder desejos de mudana presentes na maioria silenciosa. S que esses desejos acabam sufocados pela espiral do silncio. Ou seja, as pessoas no s so influenciadas pelo que os outros dizem como tambm pelo que imginam que eles poderiam dizer. Se acharem que suas opinies podem no ter receptividade, optam pelo silncio. (PENA, 2005, p. 155)

A Espiral do Silncio atua sob trs mecanismos condicionantes:

A acumulao, que o excesso de exposio de determinados temas na mdia; A consonncia, que a forma semelhante como as notcias so produzidas e veiculadas; A ubiqidade, que a presena da mdia em todos os lugares.

Juntos, esses mecanismos determinam uma forte influncia da mdia sobre o pblico, que no chega a ser to absoluta como na teoria hipodrmica, mas decisiva para consolidar os valores da classe dominante e formar nossa percepo da realidade (PENA, 2005, P.156-157). A teoria dos definidores primrios, apresentada por Hall (apud PENA, 2005), defende que as possveis distores presentes na grande mdia vo alm do conspiracionismo entre jornalistas e detentores do poder hegemnico. Tal distoro, na verdade, se deve ao vcio por fontes institucionalizadas, que acabam por definir o enfoque da pauta. Tais fontes so identificadas como definidores primrios. 27

Espiral do Silncio e Teoria dos Definidores Primrios se aproximam, principalmente, no que diz respeito ao acesso de determinadas fontes aos veculos de comunicao. So elas que acabam por enquadrar, direcionar e, automaticamente, calar minorias discordantes. Assim, opinies que parecem consensuais se perpetuam, pois a maioria silenciosa no se expressa e no ouvida pela mdia, o que leva concluso de que o conceito de opinio pblica est distorcido (PENA, 2005, p. 156). O uso da hiptese da Espiral do Silncio e da Teoria dos Definidores Primrios, nesta grande reportagem, no diz respeito exatamente ausncia da pirataria nocomercial na grande mdia, mas falta de diferenciao entre este modelo e o da pirataria comercial. Diz respeito, tambm, pouca ateno dada legislao brasileira sobre direitos autorais, assunto do prximo item deste projeto:

5.7

LEGISLAO

BRASILEIRA

SOBRE

DIREITOS

AUTORAIS

NA

INTERNET

Juristas como Lawrence Lessig, nos Estados Unidos, e Ronaldo Lemos, no Brasil, embasam uma das proposies centrais desta grande reportagem: a de que o direito autoral no consegue acompanhar a velocidade da tecnologia. No caso da legislao brasileira sobre Direitos Autorais esta questo se explicita, inclusive nos textos jurdicos mais recentes, onde seria possvel legislar especificamente sobre Internet:

Nossa Lei de Direitos Autorais e a Lei do Software, de 1998, deixaram de aproveitar a oportunidade para enfrentar problemas que viriam a tornar-se pungentes nos anos seguintes sua promulgao. Nesse sentido, naquele mesmo ano de 1998, os Estados Unidos promulgavam o Digital Millenium Copyright Act, j extensivamente analisado e que teve por mrito definir o equilbrio entre os diversos interesses derivados do avano tecnolgico, ainda que essa definio tenha ocorrido, naquele pas, de modo extremamente matizado para a proteo dos detentores de direitos sobre a propriedade intelectual. Como resultado disso, questes cruciais como, por exemplo, a responsabilidade dos provedores de acesso internet, a privacidade, os direitos de uso legtimos de informaes na internet, a responsabilidade dos prestadores de servios online, os incentivos cultura nacional, a criao de um regime suficientemente diferenciado para a proteo ao software que o torne distinto do modelo de proteo do direito autoral atualmente empregado e, sobretudo, a proteo aos bens intelectuais e ao patrimnio cultural local em face dos avanos e das presses cada vez maiores

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exercidos no mbito da globalizao ficaram de fora de textos legais que naturalmente as abrigariam (LEMOS, 2005, p. 96-97)

O surgimento da Internet, que deslocou o conceito de esfera pblica, ampliou o problema da legislao. Primeiro, por se tratar de um novo meio, que no conhecia antecedentes na codificao das leis. Segundo porque mesmo os novos textos legislativos, conforme citado anteriormente, omitem a questo da Internet. Houve duas oportunidades recentes em termos de novos textos legais, nos quais a questo do equilbrio de interesses pertinente ao avano tecnolgico poderia ter sido regulada, mas no o foi. A caracterstica que se deseja ressaltar como unindo esses dois textos legais que nenhum deles menciona sequer uma nica vez a palavra internet. (LEMOS, 2005, p. 94) Os estudos sobre o impacto da pirataria costumam desprezar o uso nocomercial ou mescl-lo de maneira indevida ao conceito de pirataria comercial. No Brasil, o principal documento a respeito a CPI da Pirataria 17 , de 2004. Uma das poucas menes aos downloads de msicas protegidas diz que

A pirataria internacional mais praticada pela Internet, onde o arquivo musical comprimido, disponibilizado e por ela transmitido sem nenhum tipo de pagamento para aqueles que investiram na sua criao (2004, p. 115)

Para, no pargrafo seguinte, retornar, sem diferenciao, pirataria comercial:

Um relatrio produzido pela IFPI afirma que a pirataria est ligada ao crime organizado e at a grupos terroristas. O grau de aprimoramento tcnico dos piratas, tanto na fabricao quanto na logstica de distribuio das mercadorias falsificadas, vem comprovar esse envolvimento (2004, p. 116)

Outras referncias Internet tambm se mesclam ao conceito de pirataria comercial:

Disponvel na ntegra em http://www.s2.com.br/s2arquivos/345/multimidia/56Multi.pdf . Acessado em 27/08/2009

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Quanto pirataria por meio da Internet, sugeriu a ABES que a Associao de Provedores passe a exigir de seus associados boas prticas, no permitindo que os provedores de acesso tenham dentro deles sites com objetivos ilcitos ou que vendam produtos contrabandeados ou falsificados (2004, p. 155)

Desta forma, a legislao torna-se nebulosa. Por no tratar especificamente da Internet, inexistem os portos seguros18 de outras legislaes. Isso acaba por tornar a lei exageradamente restritiva, o que, segundo Lemos, pode ser prejudicial ao desenvolvimento cultural: Dependendo da forma como seja interpretado, o regime penal proposto no Brasil ser um dos mais severos do mundo quanto proteo de direitos relativos propriedade intelectual, gerando conseqncias polticas e econmicas, alm de um fator que prejudica a inovao e o acesso legtimo informao (LEMOS, 2005, p.165). Outra grave consequncia de nosso ordenamento jurdico, um dos pilares desta grande reportagem, a criminalizao dos internautas que se utilizam do compartilhamento digital de contedo protegido. Nas palavras de Ronaldo Lemos:

Quando o direito brasileiro finalmente reage ao avano tecnolgico, como fez com a modificao do art. 184 do Cdigo Penal, isso se faz de maneira a atender o clamor cada vez mais constante, e pouco ponderado, dos detentores da propriedade intelectual por leis mais severas, que restaurem o status quo ante, no qual a tecnologia digital no era uma ameaa a modelos de negcios. Ocorre que, mesmo que essas modificaes tentem atender tambm aos demais interesses da sociedade, como por meio da introduo de excees de uso legtimo quanto a cpias feitas para uso privado, tal definio no clara, atribuindo ao Judicirio uma vez mais o nus de ter de decidir a questo no caso concreto. E, ainda mais grave, o art. 184, dependendo de como for interpretado, criminaliza as atividades de centenas de milhares de usurios da internet no Brasil, entregando um poder discricionrio imenso s autoridades responsveis pela administrao criminal no pas. Em sntese, muitos tornam-se do dia para a noite criminosos, cabendo a essas autoridades administrativas decidir, ento, quem merece ou no sofrer a pena. Entre as distores de correntes desse regime, basta mencionar a presena de matizes polticos para tanto, o surgimento de bodes expiatrios, bem como a distoro de finalidade do ideal do direito penal enquanto ultima ratio. (LEMOS, 2005, p. 192-193)

No jargo legal, porto seguro um dispositivo que tipifica as isenes de responsabilidade. Como exemplo, podemos citar a Wikipedia. A legislao norte-americana define que, se algum material protegido for disponibilizado no site, e se seus administradores retirarem tal contedo assim que notificados, tornar-se-o isentos de quaisquer penalizaes.

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Um dos principais problemas causados pela legislao brasileira diz respeito aos intermedirios da internet provedores de acesso e servios. Segundo a Associao Protetora dos Direitos Intelectuais Fonogrficos (APDIF), mesmo sem dispositivos legais especficos, o temor de um processo que motiva a excluso de sites que compartilham contedo protegido por copyright. A Associao afirma, em seu site, que normalmente isso o suficiente para resolver o problema, pois temendo ser processado, o provedor praticamente obrigado a retirar esse tipo de contedo do ar. Sobre esta prtica, Lemos analisa que uma parcela significativa do contedo da rede passa a ser regulada no socialmente, por meio de decises democrticas, mas por meio de foras pulverizadas ou outras organizadas em torno de interesses econmicos, que alcanam eficcia derivada justamente da indefinio legal, de acordo com seus prprios critrios de determinao do que legtimo ou no em termos de contedo (LEMOS, 2005, p. 135). A proposta desta reportagem no um ataque s instituies legislativas, o que desvirtuaria toda sorte de critrios jornalsticos. , ao invs disso, compreender a dimenso e o significado da regulao no social apresentada por Lemos e em que grau ela afeta a pirataria no-comercial e quem dela se utiliza, disponibilizando ou acessando contedos culturais. H tambm que se observar a resistncia a esse sistema legislativo, manifestada de maneira individual ou coletiva na forma, por exemplo, dos partidos piratas.

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6. METODOLOGIA

So trs os grandes eixos que compoem este trabalho: Jornalismo, Direito e Cultura. Na relao entre os dois ltimos, h duas obras que norteiam o pensamento sobre pirataria no-comercial e foram pontos de partida da bibliografia consultada, prrequisitos para o incio de outras leituras: Cultura Livre, de Lawrence Lessig, e Direito, Tecnologia e Cultura, de Ronaldo Lemos. Ambos no tratam especificamente de pirataria, mas de reflexes sobre proteo a direitos autorais e livre acesso informao e ao conhecimento. Alm de toda bibliografia necessria sobre Jornalismo, presente no item 10, foi preciso tambm que, antes de pensar no produto, se compreendesse a Lei 9610, de 19 de fevereiro de 1998, que regula os direitos de autor no Brasil. Conforme mencionado no item 5.4 deste projeto, foi utilizado o modelo de reportagem investigativa interpretativa na confeco do produto. Desta forma, tornou-se essencial a busca por aquilo que tem sido publicado a respeito da pirataria nocomercial, mesmo que para contrapor este material com as ideias daqueles que se utilizam dela veculos digitais especializados, como o P2Pnet e o TorrentFreak, tornaram-se leituras dirias. O primeiro passo, ento, foi reunir todo o material possvel veiculado na grande mdia e fora dela - a respeito no apenas da formao dos partidos piratas, mas de outros grupos e indivduos que operem em uma dinmica semelhante no raro, so exatamente estes grupos e indivduos que, agora, se organizam de maneira poltica. Avanando nessa pesquisa, mas regredindo cronologicamente, o passo seguinte foi a reviso de publicaes mais antigas sobre o tema especialmente sobre o caso Napster. Somente aps uma compreenso mnima de todo este complexo processo que foram encaminhadas as entrevistas. Alm dos fundadores e membros dos partidos piratas, a proposta recaiu inevitavelmente sobre advogados especialistas em direitos autorais, que auxiliaram no panorama sobre a legislao e na traduo de alguns termos. A escolha pelo dossi em forma de reportagem investigativa interpretativa fez com que a reviso bibliogrfica e a anlise das publicaes se tornasse o cerne do trabalho, o principal fornecedor de contedo que permitiu a compreenso de um contexto e a interpretao dele advinda. Todo o processo de feitura do produto teve incio com a estruturao de uma pauta ou um esboo de pauta, se considerarmos o carter ainda embrionrio do 32

produto quando ocorreu sua produo. Nela houve a roteirizao e enfoque pretendidos. A redao do texto foi concomitante coleta e seleo de material, devido velocidade com que novos fatos surgiam e continuam a surgir.

6.1 ESBOO DE PAUTA

Assunto: O debate atual sobre pirataria no-comercial e de que maneira a ao dos protetores do copyright permitiu a reao organizada daqueles que pretendem alterar as leis de direitos autorais.

Resumo: A popularizao da internet banda larga e as diversas formas de compresso de contedo notoriamente os formatos mp3 para udio, divx para vdeo e pdf para livros e revistas permitiram o desenvolvimento do sistema de pirataria nocomercial. A reao da indstria do entretenimento ao compartilhamento gratuito de contedo protegido veio em forma de processos, tratados internacionais de proteo aos direitos autorais e, mais recentemente, a tentativa de identificar, junto aos provedores de internet, usurios infratores reincidentes.

Proposta: Produo de uma grande reportagem impressa que revele um panorama da discusso sobre pirataria no-comercial. A inteno dividir o texto em dois grandes momentos: o primeiro de carter ilustrativo e histrico; o segundo com nfase na discusso sobre pirataria no Brasil, trazendo para o leitor a noo de legislao, diferenas entre pirataria comercial e pirataria no-comercial e como este embate permitiu o surgimento do Partido Pirata Brasileiro.

Enfoque: Esta reportagem no pretende advogar pela causa da pirataria, muito menos incentiv-la. O enfoque aqui pretendido compreender a questo autoral e, enfatizando a viso dos piratas, dar visibilidade s mudanas por eles pretendidas e de que maneira tais mudanas podem ocorrer.

Fontes:

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-Partido Pirata do Brasil: Por impossibilidade financeira de deslocamento geogrfico, as entrevistas ocorrero por email, Skype ou telefone.

-Advogados especialistas em Direitos Autorais: Por sua notoriedade na rea, o advogado Ronaldo Lemos surge como a principal fonte almejada. Caso no haja disponibilidade, se buscar contato com o corpo docente da FGV, instituio de Ensino Superior que, na rea do Direito, tem como principal linha de pesquisa a questo autoral.

-Documentos, reportagens, leis: estes so a base desta grande reportagem. Buscar o mximo possvel de material j publicado sobre o embate em torno da pirataria no-comercial, a fim de construir um panorama sobre a questo. Documentos e leis incluem comunicados oficiais, emails enviados por associaes de proteo dos direitos autorais a compartilhadores de contedo, leis especficas sobre Direitos Autorais e Internet principalmente a Lei 9610/98 e a chamada lei Azeredo, de regulao da vida digital, que atualmente tramita no Congresso.

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7. APRESENTAO DO PRODUTO

A feitura do produto se deu atravs de suporte impresso, usando a grande reportagem como gnero. Buscou-se, atravs da linguagem e do espao fsico para publicao, aproxim-lo das caractersticas do texto de revista ou de cadernos de jornais impressos. A periodicidade pensada semanal mas, considerando o carter fascicular das duas partes do texto, que podem ser lidas separadamente ou em conjunto, tambm torna-se aceitvel a periodicidade mensal. Por ter a Cultura como eixo central permeada por tecnologia e legislao -, esta grande reportagem , inicialmente, destinada a cadernos culturais ou revistas que tratem da cultura de maneira mais ampla descartando revistas altamente especializadas, como Wired (tecnologia) e Mojo (msica), pois as informaes contidas nesta grande reportagem j foram, provavelmente, publicadas com maior detalhamento em publicaes deste tipo. Desta forma, no que diz respeito ao pblico-alvo, o escopo que se busca atingir de leigos a pessoas com pouca informao sobre o tema. Isso se torna perceptvel em momentos como o pequeno box que explica as diferenas entre o sistema tradicional de P2P e o protocolo BitTorrent, alm das pequenas explicaes que perpassam o texto. Um leitor acostumado ao tema, versado no assunto, provavelmente encontrar poucas informaes adicionais nesta grande reportagem. As imagens utilizadas na diagramao tm pouco carter informativo, sendo utilizadas, prioritariamente, como ilustraes que buscam facilitar a leitura atravs de melhor disposio dos elementos textuais. Outras consideraes sobre a diagramao do texto podem ser encontradas no item 11.1.

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8. CONSIDERAES FINAIS

A reportagem enfatizou a viso dos piratas no-comerciais, algo justificado com o uso das teorias do Jornalismo Pblico e da hiptese da Espiral do Silncio. Em uma analogia jurdica, pode-se afirmar que o enfoque dado ao texto se aproxima do conceito de isonomia, onde a igualdade plena s atingida quando se trata desigualmente os desiguais de maneira a torn-los iguais de fato. O termo equilbrio, incessantemente repetido por Lawrence Lessig e Ronaldo Lemos ao se referir s legislaes, necessita tambm atingir todo o debate sobre pirataria no-comercial. Dar voz aos piratas, nesta grande reportagem, exatamente uma tentativa de equilibrar a discusso. Para tal, um dos pontos essenciais a diferenciao entre os tipos de pirataria, algo almejado, talvez de maneira repetitiva, durante todo este relatrio monogrfico e no prprio texto do produto. Este o ponto de partida para qualquer eventual mudana no atual modelo de copyright. O cronograma apresentado no item 9 trata da progresso cronolgica dos esforos que resultaram nesta grande reportagem.

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9. CRONOGRAMA

Atividade Pesquisa bibliogrfica Organizao do contedo Complementao da pauta Apurao Redao Fotografia e ilustrao Edio e reviso Diagramao Fechamento, impresso reviso e

junho X X X

julho

agosto

setembro

outubro

novembro

X X

X X X X X X X X X

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10. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

-BELTRO, Luiz. Jornalismo Interpretativo: Filosofia e Tcnica. Sulina, 1980 -GOMES, Fabio. Jornalismo Cultural. Brasileirinho Produes, 2005 -GONZALES, Lydianne de Paula Ribeiro. Jornalismo Cultural: Interfaces entre cultura e entretenimento. Artigo apresentado no XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste em maio de 2009 -KOTSCHO, Ricardo. A prtica da reportagem. tica, 1986 -LAGE, Nilson. A reportagem: teoria e tcnica de entrevista e pesquisa jornalstica. Record, 2003 -LEMOS, Ronaldo. Direito, tecnologia e cultura. FGV, 2005 -LOPEZ, Debora e FREIRE, Marcelo. O jornalismo cultural alm da crtica: um estudo das reportagens na revista Raiz. Faculdade Integradada Bahia, 2007 -MELO, Jos Marques de e CORDENONSSI, Ana Maria. Jornalismo interpretativo: os formatos nas revistas Veja e poca. XIII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste, maio de 2008 -PENA, Felipe. Teoria do Jornalismo. Contexto, 2005 -ROSEN, Jay e MERRITT, JR., Davis. Public Journalism: Theory And Practice: An Occasional Paper Of The Kettering Foundation. Kettering Foundation, 1994 -SEQUEIRA, Cleofe Monteiro de. Jornalismo Investigativo: o fato por trs da notcia. Summus, 2005 -SILVA, Luiz Martins da. Civic journalism: um gnero que no Brasil ainda no emplacou. Disponvel em http://www.unb.br/fac/sos/artigos/civicjournalism.htm

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11. ANEXOS

11.1 RELATRIO ANALTICO

Passamos quatro anos escrevendo sobre coisas que no gostamos. Isso no uma crtica academia; assim que se aprende. Mas chega uma hora em que nos permitido produzir sobre algo que nos agrada, nos prximo. A pirataria no-comercial surgiu em minha vida como surge na da imensa maioria das pessoas: baixando msica. Graas minha idade avanada para os padres atuais de formao acadmica tive o privilgio de ser um dos milhes de usurios do Napster, de acompanhar o surgimento do mp3 em uma poca que alugar e gravar CDs era o mximo que a tecnologia nos permitia. O mais prximo de msica digital que conhecamos eram os arquivos midi, algo como verses Nintendinho de nossas msicas preferidas. O primeiro mp3 que baixei Another Brick In The Wall: Part II, o bvio ululante do Pink Floyd tinha menos de 2 mb e demorou quase uma hora para chegar em meu computador. Quando me dei conta de que aquele arquivo continha uma msica de verdade, no tecladinhos sintetizados, tive minha primeira epifania da adolescncia. Vi o futuro. Quando o Napster foi fechado, eu no fazia a menor ideia do porqu. Era uma poca em que a Internet no estava dominada pelos portais de notcias, feeds, Orkuts, twitters e afins. Estranho pensar nisso hoje, mas a Internet j foi um lugar difcil de se conseguir informaes. Numa busca em fruns especializados sobre msica soube do conflito do Metallica com o software, praguejei contra os caras e, da pra frente, aprendi o nome daquilo tudo: pirataria no-comercial. Presenciei a evoluo de muito daquilo que escrevi: a busca por outros sistemas quando o Napster foi fechado, a popularizao de arquivos de vdeo, torrents, migrao da internet discada para a banda larga. Conheci os textos panfletrios do Wu Ming pela liberao do compartilhamento, a viso equilibrada de Lessig e Lemos sobre legislao. Este assunto est presente em minha vida h dez anos e ainda no me cansei dele. uma frase boba, mas acredito que no fui eu quem escolheu esse tema para meu trabalho de concluso de curso. Foi ele quem me escolheu. Apesar de, no momento, eu no

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suportar mais a expresso pirataria no-comercial, tenho certeza de que, em algumas semanas, esse voltar a ser meu assunto preferido. O ttulo do trabalho, Somos todos piratas, foi retirado de uma clssica cano do Chapolin. Tempos depois, encontrei uma reportagem da poca com o mesmo nome. Isso fez com que eu cogitasse alteraes, mas acabei por mudar de ideia. No h nada de errado em ttulos semelhantes, creio eu. Justificar determinadas escolhas pode ser uma tarefa rdua. Por que uma grande reportagem impressa?. Ora, porque eu gosto do jornalismo impresso, gosto de grandes reportagens. Mas, como essa explicao est longe de ser satisfatria, acredito que minha escolha se deveu, alm da possibilidade de uma linguagem analtica e aprofundada, possibilidade de arquivamento fsico da obra. Por mais que seja um trabalho essencialmente sobre Internet, feito quase na ntegra pela Internet, me agrada arquivar algumas coisas na gaveta do meu guarda-roupas. Eu nunca tinha feito uma reportagem interpretativa deste porte. Como frisei em alguns momentos do relatrio monogrfico, o grosso da produo textual partiu de reorganizaes de reportagens sobre pirataria no-comercial. Me preocupei ao mximo em referenciar todas as menes que fiz a outros textos, tanto no projeto agora relatrio monogrfico como na grande reportagem. A questo geogrfico-financeira se apresentou, desde o incio, como um dos principais complicadores para a apurao. Muitos professores execram entrevistas feitas por email, MSN, Skype ou quaisquer outros meio no-presenciais incluindo o telefone. Entretanto, em conversa com minha orientadora, confirmei algo que eu pensava de antemo: minhas entrevistas eram essencialmente informativas. No havia a necessidade de que eu captasse sensaes e ambientes para meu texto. Com o aval da Vanessa, tudo ficou mais fcil. Algo que para mim, no incio da produo, soou como vantagem, acabou por dificultar algumas entrevistas: o Partido Pirata do Brasil tem, em consonncia com seu ideal de transparncia, o hbito de publicizar em sua wiki, de maneira integral, tudo que discutido. O problema apresentado com isso que boa parte das perguntas feitas em entrevistas eram respondidas com isso est no frum, procure l, pode utilizar. Foi extremamente trabalhoso conseguir informaes que no estavam l, ou at mesmo respostas diferentes de isso est no frum, procure l, pode utilizar. Outro problema diz respeito diagramao da reportagem. Graas a meu desconhecimento de diagramaes que escapem ao padro da mdia convencional 40

alm do desconhecimento dos prprios softwares adequados para este propsito -, a disposio textual pode se apresentar truncada. Entretanto, considerando que o objetivo desta reportagem posterior publicao em caderno cultural de veculo impresso ou em revista -, a diagramao aqui realizada tem carter meramente ilustrativo, aproximando-se de um esboo, de uma sugesto de diagramao. Alm do mais, o Scribus pode ser bem rebelde quando quer apesar de inmeras tentativas, a paginao no apareceu na transposio para PDF, bem como algumas linhas grficas que buscavam melhor delimitar o texto. Todas as imagens utilizadas na reportagem esto em domnio pblico ou foram registradas sob licena Creative Commons. As orientaes da Vanessa tinham tudo para ser agradveis e produtivas. Foram muito mais do que isso. Em quatro anos de academia na verdade foram seis, mas deixemos isso pra l nunca tinha aprendido tanto sobre as estruturas possveis da reportagem. O conhecimento da orientadora e sua facilidade em transmitir contedos explicitaram-se na ltima orientao antes da entrega do TCC, quando meu previsvel desespero se aliou a uma imensa confuso estrutural na segunda parte da reportagem. Quando a rebanca j surgia como opo razovel, o auxlio da Vanessa com a reorganizao da reportagem foi providencial. Salvador, na verdade. Tenho aqui anotado que devo mencionar, neste relatrio, problemas e fatos novos. No caso desta grande reportagem, os fatos novos so um problema. Toda essa coisa de pirataria no-comercial, partidos piratas, leis restritivas e debates sobre propriedade intelectual rpida demais. A cada dia o twitter do Pirate Bay me bombardeia com notcias que parecem me dizer Fernando, olha s como tua grande reportagem t defasada. No segundo dia aps eu ter iniciado a redao do produto, o Partido Pirata da Finlndia foi oficializado. Dias depois Amelia Andersdotter se tornava, oficialmente, membro do Parlamento Europeu. Peter Sunde veio ao Brasil. Diariamente surgiam novos artigos e informaes. Hoje, dia nove de novembro, tem incio o III Congresso de Direito de Autor e Interesse Pblico - Reviso da Lei de Direitos Autorais. A agilidade desse processo deixou em mim, ao final da produo, uma imensa sensao de incompletude. Mas aprendi, desde o primeiro ano da Universidade, que o jornalista trabalha com recortes, que impossvel dar conta da totalidade. Isso me conforta. Ao mesmo tempo que receio, toro para que este trabalho realmente esteja defasado quando eu fizer sua defesa pblica. Significaria uma evoluo em todo esse embate que busquei trazer. 41

11.2 SONDAGEM SOBRE O TRATAMENTO DADO PELA MDIA PIRATARIA NO-COMERCIAL

11.2.1 INTRODUO E OBJETIVOS

A inteno desta sondagem verificar o tratamento dado por veculos miditicos pirataria observando o enfoque do texto e a existncia ou no da diferenciao entre pirataria comercial e no-comercial e identificar a estrutura textual que mais se aproxima das intenes do autor deste projeto. Desta forma, busca-se comprovar ou refutar a afirmativa deste projeto de que a mdia peca pela omisso ao no diferenciar os tipos possveis de pirataria. Foram escolhidos trs veculos: Jornal da Manh, Folha de So Paulo e a revista Trip. O autor tem cincia de que a velocidade do jornalismo dirio inviabiliza maiores aprofundamentos sobre este complexo tema que se entrecruza com duas reas tambm complexas, Direito e Cultura. Entretanto, h a necessidade, mesmo nesta modalidade de jornalismo, de se esclarecer minimamente parte destas questes ou, ao menos, de evitar superficialidades que produzam inverdades. Por este projeto tratar de uma proposta de grande reportagem impressa, a seleo do corpus a ser analisado restringiu-se a veculos impressos. A escolha levou em conta periodicidade e escopo: o Jornal da Manh, de carter local ou regional, se considerarmos a proposta editorial do veculo e a Folha de So Paulo, nacional, ambos dirios. Para verificar a existncia ou no de rompimento com a estrutura textual e a rotina destes veculos, foi analisada tambm a revista Trip, de escopo nacional e periodicidade mensal. Foram escolhidos os meses de fevereiro e maro, perodo em que a pirataria no-comercial esteve em evidncia graas ao caso Pirate Bay. O julgamento teve incio em 16 de fevereiro e terminou em quatro de maro. Entretanto, a anlise englobou integralmente estes meses. A escolha da revista Trip se deu, principalmente, devido presena de Ronaldo Lemos, um dos autores que embasam este projeto, como colunista do veculo. A cesso de uma coluna para Lemos, diretor do projeto Creative Commons no Brasil e crtico do atual sistema de copyright pode indicar, por si s, o interesse editorial da Trip em questes que envolvam Cultura e Tecnologia. 42

Nos jornais dirios, a sondagem no se limita aos cadernos culturais. Afinal, a pirataria permeia diversas editorias, dependendo do enquadramento adotado.

11.2.2 ANLISE DE CONTEDO

11.2.2.1 JORNAL DA MANH

No perodo analisado, no h meno ao caso Pirate Bay algo plenamente justificvel, se considerarmos o escopo do JM. Houve apenas uma ocorrncia relacionada pirataria. Datado de trs de maro de 2009, na coluna Debates, o texto Os verdadeiros piratas do Caribe, de autoria de Maurcio Fernando Bozatski, compara o centro de Ponta Grossa a Tortuga, a terra sem lei do filme Piratas do Caribe. O trecho que menciona a pirataria faz referncia pouco elogiosa - a camels:

Pessoas com suas sacolas e transeuntes deviam desviar com dificuldade ou pular sobre vrias lonas cheias de DVDs e CDs aparentemente falsificados sendo vendidos sem censura ao longo de quase todo o trajeto. Chegando ao mesmo destino um rapaz que vendia os tais filmes, musicais e minissries, como ele mesmo me disse, ofereceu-me um filme: vai um filminho a patro. Eu estava indo adquirir um filme tambm, mas segui meu plano inicial e comprei-o numa loja que me forneceu nota fiscal e a dignidade de um ar condicionado. A ironia disto reside no fato de que o filme que o rapaz segurava e me oferecia era nada menos do que a terceira parte da trilogia dos Piratas no Caribe, e eu, depois de me sentir em Tortuga em carne e osso, como bom socrtico, no pude deixar passar a oportunidade e respondi ao rapaz que no deve ter entendido, no obrigado, j vi pirataria o suficiente por hoje.

Se considerarmos tambm a verso digital do JM, h outra ocorrncia, em 28 de fevereiro de 2009, referente ao mercado de jogos eletrnicos. Intitulado Crise no atrapalha crescimento da indstria nacional de jogos eletrnicos, o texto menciona a pirataria de softwares:

Segundo Penha, existe no Brasil uma concorrncia do produto pirateado e da chamada importao cinza, referente ao produto original que trazido do exterior sem nota fiscal. Isso no gera dinheiro para o mercado, no paga imposto, no fortalece a indstria brasileira. Fortalece o contrabandista. Isso ruim.

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11.2.2.2 FOLHA DE SO PAULO

Durante os meses de fevereiro e maro, o Pirate Bay esteve presente em trs momentos na Folha. Em 11 de fevereiro, nas notas tec-tec-tec, do caderno de Informtica, h meno ao incio do julgamento:

PIRATAS NO TRIBUNAL: No prximo dia 16, deve comear, na Sucia, o julgamento de quatro administradores do megassite de pirataria The Pirate Bay (thepiratebay.org). Os PB4, como esto sendo chamados, so acusados de ajudar a quebrar os direitos autorais de quatro softwares, nove filmes e 22 msicas.

Apesar de no se tratar do caso Pirate Bay, vlido mencionar outra nota da mesma seo, no mesmo 11 de fevereiro:

"VIVA OS DOWNLOADS": Criminosos alteraram o site da Associao Antipirataria de Cinema e Msica (www.apcm.org). O objetivo era reclamar da retirada do ar do site Legendas.TV, solicitada pelo grupo pr-direitos autorais brasileiro. O site adulterado recebia os visitantes com a mensagem e os redirecionava ao Mininova.org, de busca de torrents.

Em quatro de maro, tambm no caderno de Informtica, a matria Julgamento de piratas tem risos, cifras milionrias, blog e Twitter, com 1500 caracteres (Em anexo ao final desta sondagem, por se tratar de contedo exclusivo para assinantes), traz mais informaes sobre o caso e a funo do site piratebay.org, mas no se aprofunda na discusso sobre pirataria no-comercial. A ltima meno ao caso Pirate Bay, no perodo analisado, data de 31 de maro, na seo Hyperlink da Folha Ilustrada:

The Pirate Bay ataca Facebook: Um link foi colocado no fim de semana no site ilegal de troca de arquivos The Pirate Bay (thepiratebay.org). Quem baixa filmes e msicas por ele poder clicar em "Share on Facebook", que cria automaticamente acesso a downloads nos perfis do site.

11.2.2.3 TRIP

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A Trip de fevereiro no faz meno alguma pirataria. H, entretanto, duas ocorrncias sobre o tema em maro. A primeira delas vem na coluna de Ronaldo Lemos. Intitulado Invases Brbaras19, o texto mostra como as hordas digitais tm alterado a poltica, a cincia, as artes e o direito. A segunda referncia ao tema vem no especial Os capites da pirataria 20 . Assinado por Ana Magalhes Silva, o texto traz perfis de 18 uploaders, pessoas que dedicam parte de seu tempo livre disponibilizando massivamente contedo protegido por copyright. So mais de 12 mil caracteres que tratam de arquivos torrent, legislao, legendagem de filmes e da dificuldade em se contactar uploaders.

11.2.3. RESULTADOS E CONSIDERAES FINAIS

Dos textos analisados, a reportagem Os Capites da Pirataria o que consegue, com o devido distanciamento, dar voz aos uploaders uma das intenes deste projeto. Desta forma, confirma-se a inteno do autor em desenvolver uma grande reportagem impressa nos moldes da estrutura textual de revista adotando, tambm, o pblico-alvo mdio destes veculos, familiarizado com o tema, mas no de maneira to especfica, o que tornaria desnecessrias as informaes presentes nesta grande reportagem. Por se tratar de contedo opinativo, o texto Os verdadeiros piratas do Caribe, veiculado no Jornal da Manh, deve ser desconsiderado como objeto de anlise do tratamento dado pela mdia pirataria exceto pelo prprio fato de ter sido veiculado, o que pode indicar concordncia editorial com as opinies do autor. na Folha de So Paulo que certas distores se tornam mais flagrantes no cabe ao autor conjecturar sobre os motivos de tais distores, nem esta a inteno desta sondagem. interessante percebermos a diferena de tratamento sobre o mesmo tema na Folha de So Paulo e na Trip. O primeiro termo da nota Viva os downloads, da Folha, diz que os responsveis pela invaso ao site da APCM so criminosos, deixando as causas do ataque em segundo plano. A reportagem analisada da Trip, ao mencionar o mesmo caso, frisa que o irnico ataque do hacker era, na verdade, um
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http://revistatrip.uol.com.br/revista/175/colunas/invasoes-barbaras.html http://revistatrip.uol.com.br/revista/175/especial/os-capitaes-da-pirataria.html

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contra-ataque, deixando em primeiro plano que o ato era uma reao retirada do site legendas.tv do ar. Outro ponto discutvel na cobertura da Folha aparece na nota The Pirate Bay ataca Facebook. A informao de que o thepiratebay.org ilegal no procede. No h, no site, qualquer arquivo hospedado. Seu contedo consiste em links de redirecionamento, atuando na mesma dinmica, por exemplo, do Google compilando resultados de busca. Caso fosse declarado ilegal pela justia sueca, o site no estaria no ar e, principalmente, no teria sido recentemente vendido pelo equivalente a 5,5 milhes de euros21. Conclui-se, ento, um deslize da Folha no tratamento da questo. Esta sondagem, portanto, indica validade na constatao do autor sobre a superficialidade do tratamento dado pirataria em veculos dirios, sugerindo a necessidade do aprofundamento pressuposto por revistas mensais. Desta forma, a grande reportagem proposta se justifica enquanto meio de romper com a rotina fragmentada dos jornais dirios, aproximando-se do tratamento dado ao tema na reportagem Os capites da Pirataria.

11.2.4 ANEXO

Julgamento de piratas tem risos, cifras milionrias, blog e Twitter DA REPORTAGEM LOCAL

O julgamento de quatro responsveis pelo megassite sueco TPB (The Pirate Bay) virou um fenmeno na internet. Os suecos so acusados de facilitar a violao de direitos autorais. Por trs das acusaes, est o IFPI, brao europeu da indstria da msica. John Kennedy, dirigente do rgo, disse no julgamento que as pessoas comprariam todas as msicas que foram baixadas ilegalmente no site -o que causou gargalhadas na plateia, segundo Oscar Swartz, que cobre o caso pela revista "Wired". Kennedy acrescentou que os 2,1 milhes pedidos como indenizao pela pirataria de 23 msicas so justos e talvez at conservadores.

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http://remixtures.com/2009/06/pirate-bay-vendido-por-55-milhoes-de-euros/

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Os argumentos dos acusados podem ser acompanhados no blog Spectrial (trial.thepiratebay.org), palavra que mistura julgamento e espetculo, em ingls. O blog, hospedado no site pirata, segue a linha de humor esculachado com que os responsveis pelo TPB costumam responder s cartas de advogados de empresas. Spectrial tambm a etiqueta usada no Twitter para referncias ao caso -so centenas a cada hora. O julgamento, que comeou em 16 de fevereiro e est programado para terminar nesta semana, tem ainda verbete prprio na Wikipdia

(en.wikipedia.org/wiki/The_Pirate_Bay_trial). O TPB um buscador de torrents, arquivos que facilitam o compartilhamento de contedo como msicas e filmes na internet. No ranking da Alexa, um dos 110 sites mais visitados do mundo. Um dos principais argumentos na defesa desse tipo de site que ele no hospeda os contedos com direitos autorais, sendo apenas um buscador de arquivos.

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