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CRNICA: A LITERATURA NOS JORNAIS

por Carolina Lima (Aluna do Curso de Comunicao Social)

Monografia apresentada Banca Examinadora na disciplina Projetos Experimentais. Orientadora Acadmica: Prof. Mrcia Falabella.

UFJF

FACOM

2. sem. 2003

Quero dedicar este trabalho ao meu pai Manoel e a meus irmos Rafa e Pat, por todo apoio e pelo sacrifcio que fizeram ao se mudarem para Juiz de Fora para que eu pudesse cursar a Faculdade e ainda, minha irm Fab, que mesmo longe, sempre esteve perto. De forma especial dedico-o tambm minha me, Rita, que em todos os momentos difceis do curso e principalmente desta monografia, quando eu pensava em desistir, nunca deixou que eu enfraquecesse e sempre me dizia que eu iria vencer. A Deus, por estar presente em todos os momentos de minha vida, at quando esqueo de rezar, mas que nunca me abandonou e que tornou possvel o momento presente.

AGRADECIMENTOS

Agradeo em especial a Malu, que sem obrigao nenhuma, aceitou o desafio de me ajudar. Muito obrigada por sua disponibilidade, ateno e orientao na construo deste trabalho. Agradeo tambm a Marcinha, que confiou inteiramente em mim e se disps a ser minha orientadora. Ao Z Luiz Ribeiro, por ter sido uma figura importantssima durante minha vida acadmica. Obrigada por seus conselhos, (inclusive para pensar o sumrio deste trabalho) opinies e por ter me acolhido de forma to bonita no Forum da Cultura, que por muito tempo foi minha segunda casa. Fiorese, por ter me ajudado a dar respostas s minhas inquietaes profissionais. Cludia, que sempre foi uma pessoa com que pude contar e com cuja garra e determinao, aprendi muito. Leila, pela ajuda, dicas e emprstimos de livros. Evelyn, minha grande amiga, por sempre estar comigo, pelos livros, pelo aluguel do seu ouvido e por quatro anos de tima convivncia. Aos amigos e amigas, em especial Ana e Xexeta, que sempre dividiram comigo os momentos de alegria e tristeza. Com grande amor, agradeo ao Lo, por estar sempre ao meu lado me apoiando, me ajudando e me dando sustentao. Obrigada por sempre me consolar nos momentos em que achava que nada ia dar certo mas, sempre tinha seu colo ao alcance.

SINOPSE

Estudo da crnica e sua evoluo atravs dos tempos, principalmente no Brasil. Demonstrao da crnica como a literatura no jornalismo. Anlise dos recursos literrios, em especial do subjetivismo, lirismo e coloquialismo para sua construo. As especializaes da crnica: a crnica esportiva, social e poltica.

1.INTRODUO

2. O TEMPO E A CRNICA 2.1. A crnica no jornal 2.2. A linguagem da crnica

3. A LITERATURA NO JORNALISMO ATRAVS DA CRNICA 3.1. A crnica como gnero literrio 3.2. O cronista e o reprter

4. A CRNICA ESPECIALIZADA 4.1. Crnica esportiva 4.2. Crnica social 4.3. Crnica poltica

5. CONCLUSO

6. BIBLIOGRAFIA

7. NOTAS

A crnica um hiato, uma interrupo da notcia, um suspiro da frase, um desabafo do pargrafo, um relax do estilo direto e seco da escrita de jornal, do qual se arroga de ser hiato literrio, a literatura do jornal. O jornalismo da literatura. ARTUR DA TVOLA

No bazar das vociferaes que o jornal moderno, com o escndalo dirio de suas manchetes, a crnica de sabor literrio msica de cmara para qual sempre haver escuta dedicada. AFRNIO COUTINHO

1. INTRODUO

Este trabalho reflexo do nosso interesse por literatura. Sempre gostamos de ler romances e todo tipo de fico em geral e esse foi um dos prazeres que nos levou a cursar jornalismo. Ao procurar um tema que pudesse ser o assunto de nossa

monografia, pensamos que poderia ser interessante unir essas duas paixes: jornalismo e literatura, buscando atentar para a influncia desta no texto jornalstico. Para delimitar essa ascendncia, recortamos o tema, muito abrangente, e delimitamos o estudo somente na crnica,

delineando a presena desse gnero literrio nos jornais da atualidade. A pesquisa deste trabalho foi baseada na leitura de livros tericos sobre o assunto, antologias de crnicas, textos falando do assunto na Internet e crnicas em jornais. A crnica, na maioria das vezes, um relato breve, de linguajar descompromissado, coloquial, que capaz de

transformar um fato da atualidade, (que no jornal noticiado de forma sria e objetiva), em um texto repleto de lirismo, subjetividade e emoo, trazendo-nos uma viso nova e

diferente, que muitas vezes nem tnhamos imaginado, acerca do fato. a literatura presente no jornalismo.

Porm, o jornais raramente permitem que em seus textos haja a utilizao desses recursos literrios, j que seu

principal intuito informar e contribuir para formar a opinio pblica. Para isso, conta com a veiculao de textos

opinativos como o editorial, a carta dos leitores, o comentrio e o artigo. At na charge e na caricatura encontramos opinio. Mas a crnica tambm informa, a seu modo, (suavemente) e tambm emite opinio a do cronista: A crnica um gnero opinativo de responsabilidade do jornalista ou escritor especializado. Esta premissa serve para distanciar sua estrutura da do editorial, cuja opinio emerge oficialmente da empresa. Tambm serve para diferenciar a crnica da carta, que um veculo de opinio do leitor, e do artigo, expresso atravs da opinio do colaborador no jornal. A caricatura, por sua vez, pode ser opinio livre do desenhista, como ocorre na maioria das vezes, ou da empresa.1 Somente aqui no Brasil, a crnica tem o significado que tem, e esse um dos aspectos que abordaremos no trabalho. Evanir Brunelli, formado pela Facom em 1988 (e que muito ajudou na construo deste trabalho com sua monografia sobre o tema), d uma pista para entender o porqu da crnica brasileira ser to nica: No Brasil, a infinidade de autores propicia

inovaes constantes, com uso livre de elementos[...]2 Portanto, para entender esse gnero to nosso, no segundo captulo deste trabalho mostraremos como surgiu a crnica, que

no incio no era carregada de literatura e sim de histria. Tambm veremos a pr-histria da crnica no Brasil, atravs de textos que continham em si a semente da crnica, do registro do circunstancial. Buscamos traar uma exposio histrica da

crnica, desde que chegou ao Brasil no sculo XIX, (ainda como folhetim), sua presena nos jornais da poca e os principais autores. Falaremos ainda da linguagem da crnica e de suas caractersticas. No terceiro captulo entraremos na questo que para ns a essencial: como a crnica a literatura no jornal, mostrando opinies diferentes a respeito do jornalismo influenciado pela literatura. Pensando que se pode informar de uma maneira

alternativa e diferente da que conhecemos hoje, mostramos como o jornalismo pode ser enriquecido pela tica literria: Tanto no desenvolvimento de uma crnica quanto de uma reportagem ou mesmo de uma simples notcia deve estar presente aquilo que distingue um cronista de outro cronista e um jornalista de outro jornalista: a criatividade.3 Na quarta e ltima parte analisaremos como as crnicas da atualidade seguiram o caminho do jornalismo e agora, tratam de assuntos de forma especializada. Para exemplificar, usaremos as crnicas esportivas, sociais e polticas e alguns nomes em cada campo para ilustr-las. Reafirmando o que dissemos h pouco, com este trabalho

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buscamos,

atravs

da

crnica,

pensar

contribuio

da

literatura para o jornalismo na construo de textos suaves, interessantes e prazerosos de se ler, que no perdem em nada ao transmitir a informao: Um dos caminhos para o jornalista dos meios impressos o procedimento mesmo do cronista: sentir com emoo e dedicar-se ao das palavras. O narrador-reprter , enfim, um ser capaz de trabalhar com o olho vivo do reprter e a fala encantada do cronista.4

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2. O TEMPO E A CRNICA

Ao folhear as pginas dos jornais encontramos um tipo de texto de agradvel leitura, curto, descompromissado, que

carrega em si ares de literatura e cujo objetivo parece ser apenas o de entreter e distrair os leitores. Um texto que por meio dos assuntos, da composio aparentemente solta, do ar de coisa sem necessidade[...] se ajusta sensibilidade de todo dia.5 Esse texto a crnica, que nos traz um momento de pausa e descanso depois da leitura de tantas notcias srias e

objetivas que compem o jornal. Porm, sua origem bem mais remota e distante do Brasil, onde adquire caractersticas to peculiares. Do latim chronica, orum, derivada do grego chronika, que, por sua vez, vem de kronos (tempo), a crnica , inicialmente, uma narrao dos acontecimentos em sua ordem cronolgica.6 Na Era Crist, a crnica era uma maneira de registrar os acontecimentos histricos, seguindo o curso do tempo, sem

aprofundamento do porqu ou a interpretao dos fatos. Tnhamos dessa forma, a crnica histrica. Ela era apenas uma forma de documentar atravs do texto, no tendo o objetivo de causar questionamentos no leitor.7 Com esse sentido, o vocbulo foi

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substitudo pela palavra histria, que a atividade cientfica que documenta, narra e interpreta os eventos de que o homem participa, segundo Dino Del Pino, et al.8 Foi na Europa, durante o Renascimento, que a narrativa histrica passou e a busca ter de como causas principal para os caracterstica fatos, enquanto a a

interpretao

crnica ficou somente na descrio dos acontecimentos.9 A crnica e a histria tm em comum o enfoque da temtica temporal e, talvez, seja s nesse ponto em que se assemelham.10 O cronista pode ser visto como um historiador vivencial,

porque os fatos so contados com o esprito do seu tempo.11 Segundo Afrnio Coutinho em A Literatura no Brasil, no sentido atual, a palavra crnica, em portugus, desvinculou-se de sua conotao histrica e foi se transformando

semanticamente, passando a significar um gnero literrio, que tem grande relao com o jornalismo.12 A crnica, de histrica, passa ento a literria, ou ltero-jornalstica. Agora, no apenas descreve os acontecimentos, mas tenta interpret-los e buscar suas causas. E estudo, generis, aqui, que a importante ressaltar, crnica a ser no Brasil, logo no um comeo deste carter sui

assumiu uma

chegando

considerada

inveno

nacional.

Antnio Cndido no livro A Crnica: o gnero, sua fixao e

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suas transformaes no Brasil, coloca que [...] um gnero brasileiro, pela naturalidade com que se aclimatou aqui e a originalidade com que aqui se desenvolveu.13 No pas, a crnica teve muita aceitao e cativou os brasileiros por causa de sua linguagem solta, rpida e

atraente. um gnero que se abrasileirou no estilo, lngua, assuntos, tcnica, ganhando contornos inditos na literatura brasileira, registro leitor, talvez por causa do coloquialismo, que seu do

predileto. diz o que

O cronista se torna um interlocutor ele pensa, lhe d idias sobre

fatos,

sentimentos e idias que lhe so prximas. Massaud Moiss em A Criao Literria apia-se em Brito Broca e assim a define: Crnica para ns hoje, na maioria dos casos, prosa poemtica, humor lrico, fantasia, etc.,

afastando-se do sentido de histria, de documentrio[...]14 Ivan Lessa no texto A crnica (disponvel no site

Releituras) procura saber o porqu do gnero ter encontrado terreno to frtil no Brasil. Para ele, o primeiro fator, que, excluindo o escritor Euclides da Cunha, nosso flego

literrio curto, trabalhamos bem com poucas armas, como o caso do texto da crnica. Em segundo lugar, porque temos

conscincia da enorme violncia com que o tempo vai eliminando tudo, levando as coisas e as pessoas, da a necessidade de

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registrar, de alguma forma, o que se passou e passa no espao pessoal e inalienvel, sendo o registro do acontecimento a

caracterstica essencial do gnero. O terceiro aspecto est ligado ao fato de que somos muito pessoais e emocionais, vemos e vivemos muito a em nossa vida e a celebramos quase que que ela fator est se passa, de maneira se que no a

prprio

momento

subjetividade crnicas. O

outro

importante ligado

para

escrever econmica:

ltimo

fator

questo

O cronista [...] mesmo mal pago - e quando bom no esse o caso , tem uns cobres garantidos no fim do ms, se o

empregador for bom pagador.15 Ainda antes de falarmos da crnica literria, que, como vimos, encontrou campo bastante propcio no Brasil, temos que voltar no tempo para falar da crnica histrica e daquela que considerada por alguns como a primeira crnica sobre o Brasil: a Carta de Pero Vaz de Caminha. A carta de Pero Vaz de Caminha a el-rei D. Manuel assinala o momento em que, pela primeira vez, a paisagem brasileira desperta o entusiasmo de um cronista, oferecendo-lhe a matria-prima para o texto que seria considerado nossa certido de nascimento.16 Para entender a Carta de Pero Vaz de Caminha como a primeira crnica brasileira precisamos saber o que distingue um texto como tal. De acordo com Antnio Cndido, geralmente, as caractersticas da crnica so: a composio solta que assume

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um ar descompromissado, a linguagem coloquial, o registro dos acontecimentos, a ateno aos detalhes, o lirismo e o uso do humor.17 Cientes do que um texto deve conter para ser classificado como uma crnica, podemos destacar na Carta de Pero Vaz de Caminha, aspectos que facilmente a nomeariam como esse gnero literrio, como por exemplo, o registro excessivamente

detalhado do que aconteceu quando os portugueses chegaram ao Brasil: Neste dia, a horas de vspera, houvemos vista de terra! Primeiramente dum grande monte, mui alto e redondo; e doutras serras mais baixas ao sul dele; e de terra ch com grandes arvoredos: ao monte alto o Capito ps o nome o MONTE PASCOAL e terra a TERRA DA VERA CRUZ. Mandou lanar o prumo. Acharam vinte e cinco braas; e, ao sol posto, obra de seis lguas da terra, surgimos ncoras, em dezenove braas ancoragem limpa. Ali permanecemos toda aquela noite. E quintafeira, pela manh, fizemos vela e seguimos direto terra, indo os navios pequenos diante, por dezassete, dezasseis, quinze, quatorze, treze, doze, dez e nove braas, at meia lgua da terra, onde todos lanmos ncoras em frente boca de um rio. E chegaramos a esta ancoragem s dez horas pouco mais ou menos.18 Na narrativa pormenorizada dos aspectos que constituam aquele cenrio extico para os portugueses, Caminha descreve peculiarmente os ndios e seus costumes, outro carter que d a este texto o aspecto de crnica: A feio deles serem pardos, maneira de

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avermelhados, de bons rostos e bons narizes, bem feitos. Andam nus, sem cobertura alguma. No fazem o menor caso de encobrir ou de mostrar suas vergonhas; e nisso tm tanta inocncia como em mostrar o rosto. Ambos traziam os beios debaixo furados e metidos neles seus ossos brancos e verdadeiros, do comprimento duma mo travessa, de grossura dum fuso de algodo, agudos na ponta como furador. Metem-nos pela parte de dentro do beio; e a parte que lhes fica entre o beio e os dentes feita como roque de xadrs, ali encaixado de tal sorte que no os molesta, nem os estorva no falar, no comer ou no beber.19 Durante todo o texto podemos averiguar o uso da linguagem coloquial mais prxima da oralidade e ainda, a utilizao do humor, outro aspecto essencial para que consideremos a Carta uma crnica: Ali andavam entre eles trs ou quatro moas, bem moas e bem gentis, com cabelos muito pretos e compridos pelas espduas, e suas vergonhas to altas, to cerradinhas e to limpas das cabeleiras que, de as muito bem olharmos, no tnhamos nenhuma vergonha.20 Segundo Jorge de S em A crnica, nossa literatura surgiu da Carta de Pero Vaz, ou seja, nasceu da circunstncia, de um documento histrico em forma de epstola que pode ser

considerado uma crnica.21 Porm, Evanir Brunelli na monografia A crnica: da com o gesto humano no registro do acontecimento,

discorda nascido

afirmao de que a literatura brasileira tenha a Carta de Pero Vaz de Caminha. Para ele, a

literatura de Caminha no deve ser entendida como brasileira pois, no Brasil de 1500, no havia ningum que pudesse

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registrar o circunstancial na tica da terra, livre e da religiosidade do colonialismo portugus.22

de padres

Outro narrador de viagem, o alemo Hans Staden, escreveu crnicas histricas que, na atualidade, so importantes fontes de pesquisa para o estudo de nossos primeiros anos do perodo colonial. Consistiam em relatos de bordo, textos de divulgao geogrfica e etnolgica que traziam em si aspectos

cronolgicos.23 Diferentemente de Caminha, que na Europa no foi reconhecido por seus escritos, o livro do alemo Hans Staden ficou famoso no continente, sendo traduzido para diversas

lnguas. Com o ttulo de Viagens, os textos de Staden versavam sobre os acontecimentos das duas expedies que fez ao Brasil em 1547 e 1550. A narrativa tpica da crnica histrica com elementos literrios, o que pode ser notado, por exemplo, na perda da objetividade do relato ao descrever, aterrorizado, o hbito nativo de devorar estrangeiros, fato que presenciou

quando foi preso pelos ndios tupinambs: Cunhambebe tinha sua frente um grande cesto cheio de carne humana. Comia uma perna. Segurou-ma diante da boca e perguntou-me se tambm queria comer. Respondi: Um animal racional no come um outro parceiro; um homem deve devorar outro homem? Mordeu-a, ento, e disse: Jaura ich. Sou um jaguar. Est gostoso. Retirei-me dele, vista disso.24 Ao final do primeiro sculo de colonizao brasileira,

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no se podia falar do circunstancial em nossa literatura, at porque no havia imprensa e a cultura estava em poder dos jesutas.25 Observamos nessa poca, a transferncia da crnica enquanto registro cartas de e costumes pequenos para os sermes, autos que se

religiosos,

fragmentos

histricos

preocupavam em relatar as misses jesuticas nas capitanias. Porm, Slvio Romero em A Histria da Literatura Brasileira, destaca cronista. fatos, tambm Em a figura do padre Jos de Anchieta como dos

seus

textos, podemos constatar o registro aqueles relacionados com as

principalmente na

aes o

missionrias

colnia que desejavam cooptar almas para

Senhor, mas tambm esto presentes a caracterizao do modo de vida e o retrato das capitanias na poca, como nessa descrio da capitania do Esprito Santo:26 Na Capitania de Esprito Santo, h duas vilas de portugueses perto uma da outra meia lgua por mar. Em uma delas, que est na barra e chamam de Vila Velha por ser a primeira que ali se fez, est num monte mui alto e em um penedo grande uma ermida de abbada que se chama Nossa Senhora da Pena, que se v longe do mar e grande refrigrio e devoo dos navegantes e quase todos vm a ela em romaria, cumprindo as promessas que fazem nas tormentas, sentindo particular ajuda na Virgem Nossa Senhora, e diz-se nela missa muitas vezes.27 O registro do circunstancial se dar sobretudo no sculo XVII atravs do poeta barroco Gregrio de Matos. Apesar de escrever poesia, em seus versos ele tambm deixou influncias

19

para

crnica

brasileira

atual,

com

registro

do

circunstancial, a stira, o humor, a crtica e o pitoresco. Gregrio criticou com fria a sociedade urbana da poca como autoridades, governantes, comerciantes, padres, freiras,

juzes, militares, brancos, pretos, mulatos e ndios. No poema abaixo notamos o emprego da stira e

maledicncia que Gregrio usa para criticar a passividade dos baianos, a voracidade do comrcio e o sistema colonial. Tambm percebemos o tom coloquial com que se dirige a seu leitor, como um interlocutor presente:

Triste Bahia, Ests e estou Pobre te vejo Rica te vi eu

oh quo dessemelhante do nosso antigo estado; a ti, tu a mim empenhado, j, tu a mim abundante.

A ti trocou-te a mquina mercante Que em tua larga barra tem entrado, A mim foi-me trocando e tem trocado Tanto negcio e tanto negociante Deste em dar tanto acar excelente Pelas drogas inteis, que abelhuda Simples aceitas do sagaz Brichote Oh, se quisera que de repente Um dia amanheceras to sizuda Que fora de algodo o teu capote.28 Durante o Arcadismo tambm tivemos contribuies

importantes para a configurao da crnica brasileira, com as Cartas Chilenas do escritor Toms Antnio Gonzaga, publicadas

20

em 1854. As Cartas Chilenas so um poema satrico que denuncia a corrupo e critica a grave crise econmica de Vila Rica, indo contra o senhor da capitania de Minas Gerais, Lus da Cunha Pacheco e Meneses. O escritor manteve-se no anonimato, utilizando parte das diversos vezes, pseudnimos. assinadas por Os escritos de eram nome na maior e

algum

Critilo

destinados a um suposto Doroteu. A irreverncia apontava as arbitrariedades de um hipottico chefe de Estado chileno,

Fanfarro Minsio, que era, na verdade, o governador Menezes.29 Neste excerto das Cartas Chilenas, podemos observar a denncia dos maus tratos sofridos pelos presos e as doenas a que estavam expostos, fazendo uma crtica ao governador da

capitania mineira: Passam, prezado amigo, de quinhentos Os presos que se ajuntam na cadeia. Uns dormem encolhidos sobre a terra, Mal cobertos dos trapos, que molharam De dia, no trabalho. Os outros ficam Ainda mal sentados, e descansam As pesadas cabeas sobre os braos, Em cima dos joelhos encruzados. O calor da estao e os maus vapores Que tantos corpos lanam, mui bem podem Emprestar, Doroteu, extensos ares. A plida doena aqui bafeja, Batendo brandamente as negras asas.30 Temos nas Cartas Chilenas, a denncia marginal a partir do desligamento em da histria polmicos oficial, do que geralmente, das nunca

tocava

pontos

governo

capitanias.

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Infelizmente, notamos que o ensino mdio no se preocupa em mostrar aos alunos a importncia desse documento para a

literatura brasileira. Quando se fala de Toms Antnio Gonzaga, os livros didticos se atm somente na sua obra potica, As Liras de Marlia de Dirceu, e um ou outro apenas cita as Cartas Chilenas, exemplificando de forma to pobre que os estudantes dificilmente se do conta do belo trabalho em que constitui-se. Podemos, por exemplo, registrar o simplismo com que o livro de 2 grau Literatura I, de Fernando Teixeira de Andrade trata da questo: Literariamente, a obra satrica mais importante do sculo XVIII brasileiro e continua sendo o ndice de uma

poca.31 Se to importante, por que apenas citar? Cabe-nos, portanto, levantar uma hiptese: seriam as Cartas Chilenas da e no a Carta de Pero Vaz de Caminha, brasileira? Concordamos com as

precursoras

crnica

Luiz

Roncari, quando afirma que a Carta de Pero Vaz de Caminha faz parte da histria da literatura portuguesa, no da brasileira, j que o Brasil entra apenas como objeto da narrativa.32 Por esse motivo, as Cartas Chilenas poderiam ocupar o lugar de anunciadoras da nossa crnica, na medida em que eram produzidas por um quase brasileiro, o inconfidente Toms Antnio Gonzaga (na verdade ele nasceu em Portugal, mas veio para o Brasil com sete anos), que estava par da situao do pas, da capitania

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de Minas Gerais e especialmente de Vila Rica, produzindo dessa maneira, uma obra nacional. Obra essa, que apesar de no se configurar em uma revolta contra a metrpole (Portugal),

criticava abertamente o abuso de poder e o desrespeito lei por parte do Governador da capitania de Minas Gerais, chamado Fanfarro das Minsio. Utilizava ainda elementos caractersticos como as metforas, troca de nomes,

crnicas

modernas

malcia, ironia, humor, pitoresco e o circunstancial para fazer a crtica poltica e social das mazelas cometidas na capitania de Minas Gerais. Continuando o estudo da crnica desde os tempos remotos no Brasil, chegamos ao Romantismo. nessa poca que a

influncia da Revoluo Industrial comea a ser sentida pelos escritores brasileiros, pois tnhamos o crescimento da

populao com o aparecimento das cidades, a urbanizao e a ascendncia da burguesia.33

2.1. A crnica no jornal

Ao final da escola romntica, o folhetim j havia aparecido no Brasil. Seguindo as orientaes de Marlyse Meyer, no texto

23

Volteis

Versteis.

De

variedades

folhetins

se

fez

chronica34, buscamos entender as relaes entre o folhetim e a crnica e como o primeiro contribuiu para o surgimento do

gnero crnica no Brasil. O folhetim nasceu na Frana no comeo do sculo XIX e era publicado na primeira pgina, no espao do jornal chamado rezde-chausse traduzido, no caso, como rodap. Quanto ao contedo dos folhetins, Meyer afirma que: Aquele espao vale-tudo suscita todas as formas e modalidades de diverso escrita: nele se contam piadas, se fala de crimes e monstros, se propem charadas, se oferecem receitas de cozinha ou de beleza; aberto s novidades, nele se criticam as ltimas peas, os livros recm-sados, o esboo do Caderno B, em suma.35 Porm, folhetim no era somente o nome dado ao espao do rodap do jornal, mas tambm ao romance publicado em partes no mesmo lugar, que assim foi a nomeado expresso: como folhetim-romance, publicado em

justificando-se folhetim.

romance

No Brasil36, o folhetim comeou com o nome de Variedades, que passou do rodap da pgina para dentro do jornal. Compreendia vrias coisas: tradues, resenhas, folhetins literrios,

tiras, charges, palavras cruzadas, coluna social e outros tipos de textos que tratavam de forma leve os assuntos do cotidiano, incluindo as crnicas.

24

poca, os jornais que incorporaram a idia dos europeus, em especial o Correio Mercantil, o Marmota e o Dirio do Rio de Janeiro, comearam a publicar o folhetim de variedades. Era [...]aberto a qualquer recheio, apelando tanto para o

acontecido como para o imaginrio, livre o contedo, como livre e sem empostao a linguagem que o expressa.37 Agora que os termos folhetim/crnica j foram bastante

esclarecidos, vamos retomar a questo da crnica nos jornais. Ligada grande imprensa, ela apareceu no Brasil no sculo XIX, tirando proveito da ampla difuso, evoluo e modernizao dos jornais na poca. A atividade jornalstica naquele sculo, seguia o ritmo da industrializao e da urbanizao crescentes, juntamente com a criao da conscincia burguesa no Brasil. Com a transformao do jornal em empresa, foram adotadas as ilustraes a pena, as gravuras, os clichs fotogrficos e aumentou-se o nmero de pginas das edies. Tendo mais espao, o jornal se encheu de atrativos como: o noticirio, o artigo de fundo, as sees ordinrias e a crnica, que virava matria freqente.38 Na poca, a no idia Rio do de progresso Janeiro, e da industrializao, conta da vida

principalmente

tomam

cotidiana. Margarida Souza Neves, em Uma escrita do tempo: memria, ordem e progresso nas crnicas cariocas, afirma que os

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cronistas do sculo XIX viam no progresso, um projeto de futuro sendo que suas crnicas se configuravam em metforas da ordem e do progresso. Eles tentavam, atravs de seus textos, entender as transformaes e mudanas pelas quais o pas passava:39 [...]busca-se assim, de mltiplas formas, reconstruir a histria, por uma releitura do passado como pela definio de uma meta comum de futuro, atravs de uma memria coletiva que se pretende nacional e que sublinha as descontinuidades representadas pela implantao da forma republicana por sobre as continuidades de uma sociedade marcada por seu carter historicamente excludente e hierarquizador.40 Olavo Bilac era um dos que empolgava-se com a idia de renovao, mudana e progresso que ocorria naquele tempo, como podemos constar no trecho que se segue: H poucos dias, as picaretas, entoando um hymno (sic) jubiloso, iniciaram os trabalhos na Avenida Central, pondo abaixo as primeiras casas, condemnadas (sic). No aluir das paredes, no ruir das pedras, no esfarelar do barro, havia um longo gemido. Era o gemido soturno a lamentoso do Passado, do Atraso, do Opprbio (sic). A cidade colonial, inmunda (sic), retrgrada, emperrada nas velhas tradies, estava soluando no soluar d aqueles materiaes (sic) apodrecidos que desabavam. Mas o hymno claro das picaretas abafava esse protesto impotente.41 Naquele sculo, os jornais eram lidos somente pelos homens do governo e pela que elite o letrada, que era muito reduzida:

estudos

mostram

ndice de alfabetizao da populao

brasileira em 1872 girava em torno de 1,56% e em 1920 em 7,9%.42 A crnica significou no Brasil, a abertura dos jornais para

26

novas camadas sociais,43 pois, apoiando-se na linguagem fcil, rpida, breve e coloquial, circulava de boca em boca. Difundiuse tambm por ser um gnero popular mais prximo do leitor e mais fcil de entender, que por tratar no de assuntos da efmeros: e a

pequenos

fatos

aconteciam

cotidiano

cidade

crtica das pessoas da sociedade, tudo isso com uma linguagem cheia de estilo, variedade e graa. [A] crnica, por seu

estilo literrio prprio como pelo suporte de sua difuso, o jornal, atinge um nmero maior de leitores que qualquer outro gnero.44 O jornal no sculo XIX, cresceu sob a atmosfera romntica, contribuindo para que o lirismo predominasse sobre a crnica desde suas primeiras manifestaes. A crnica era publicada tradicionalmente aos domingos, pois tinha como objetivo

realar, de forma suave, a informao de certos fatos da semana (ou do ms), tornando-os acessveis a todos, e tambm, por se tratar de um dia em que as pessoas tm mais tempo livre e esto dispostas a ler coisas leves e amenas, com os escritos versando sobre os mais diversos assuntos: a poltica, o teatro, os

eventos sociais, os esportivos, os acontecimentos do cotidiano e o universo ntimo de cada autor. As crnicas falavam tambm do universo feminino,

contribuindo para criar um clima de educao e civilidade que

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exerceu efeito sobre o refinamento e o progresso da vida social brasileira.45 Jos de Alencar, cronista como veremos Por mais adiante, foi um

importante

brasileiro.

agora,

interessante

apenas notar que ele tambm se dedicava a escrever sobre e para as mulheres. Em algumas de suas crnicas conversava diretamente com as leitoras: Estou hoje com bem pouca disposio para palestra; por isso, minha bela leitora, [o grifo nosso] em vez de conversarmos, vou ler-vos alguma coisa bonita e agradvel. O que h de ser? Uma pgina de Stendhal, um romance de Mery, uma poesia de Lamartine, ou algum trecho de Alfonso Karr?46 Conforme ressalta Brito Broca os jornais, naquele sculo, eram uma forma dos escritores ganharem dinheiro e assim, terem a possibilidade de exercer de forma mais tranqila, o ofcio de escrever seus livros47; uma espcie de trabalho digno e ao mesmo tempo era a chance de ter sempre seu nome em evidncia, ainda que em escritos de menos flego: [...]no se pode negar que os jornais, proporcionando trabalho aos intelectuais, mesmo quando se tratava de simples rotina de redao, sem nenhum cunho literrio, facilitava a vida de muitos deles, dando-lhes um second mtier condigno, no qual podiam, certamente, criar ambiente para as atividades do escritor.48 Jos de Alencar e Machado de Assis, trouxeram para a crnica

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os interesses do leitor brasileiro, o estudo da sociedade, os hbitos corriqueiros e a necessidade Realista-Naturalista de analisar casos patolgicos individualmente.49 Agora sim, falaremos de Jos de Alencar. Ele atuou como cronista no Correio Mercantil e foi nesse jornal que publicou os folhetins intitulados Ao Correr da Pena, mais tarde reunidos em livro com o mesmo nome. Ele deu crnica um ar de respeito. Fazia, com o mesmo tom, o folhetim da semana e a obra de fico que publicava na mesma folha. Como cronista, ele transformava o srdido e repulsivo da vida real em beleza, idealidade e

encantamento.50 Em suma a sua [de Jos de Alencar] coluna jornalstica de comentrios semanais tinha o aspecto de um bazar asitico, onde a imaginao potica dava imprevistas transfiguraes s coisas mais vulgares ou prosaicas, por ser precisamente o que se exigia de um cronista naqueles ociosos tempos.51 As crnicas de Alencar, assim como a da maioria dos

cronistas, refletiam a idia de prosperidade que tomava conta do mundo. Era a poca em que se inauguravam a iluminao a gs e o Jquei Clube. Companhias construtoras modificam as fachadas das casas comerciais e das residncias, alm de mudar as

caladas e pavimentao das ruas. O Rio respirava a influncia francesa. Alencar falava de tudo nos seus folhetins, de teatro e de igreja, do sacro e do profano.52

29

Na crnica de Jos de Alencar, observamos o uso de grande lirismo, subjetividade, coloquialismo e comentrios leves, como podemos constatar no trecho abaixo, em que Alencar justifica o porqu do nome Ao Correr da Pena, para dar ttulo a seus

escritos: O ttulo que leva este artigo me lembra um conto de fada que se passou no h muito tempo[...] Um belo dia, no sei de que ano, uma linda fada,[...]a poesia ou a imaginao, tomou-se de amores por um moo de talento[...] Ora, dizem que as fadas no podem sofrer a inconstncia, no que lhes acho toda a razo; e por isso a fada de meu conto, temendo a rivalidade dos anjinhos c deste mundo,[...]tomou as formas de uma pena, pena de cisne, linda como os amores, e entregou-se ao seu amante de corpo e alma. [...]S vos direi[...]que, depois de muito sonho e de muita inspirao, a pena se lanava sobre o papel, deslizava docemente, brincava como uma fada que era, bordando as flores mais delicadas, destilando perfumes mais esquisitos que todos os perfumes do Oriente[...] [...]Assim se passou muito tempo; mas j no h amores que durem sempre[...] Acabou o poema fantstico no fim de dois anos; e um dia o heri do meu conto, [...]lembrou-se de um amigo obscuro, e deu-lhe a sua pena de ouro. O outro aceitou-a como um depsito sagrado[...] Com efeito, a fada tinha sofrido uma mudana completa: quando a lanavam sobre a mesa, s fazia correr. Havia perdido as formas elegantes, os meneios feiticeiros, e deslizava rapidamente sobre o papel sem aquela graa e faceirice de outrora[...] Por fim de contas, o outro, depois de riscar muito papel e de rasgar muito original, convenceu-se que, a escrever alguma coisa com aquela fada que o aborrecia, no podia ser de outra maneira seno Ao correr da pena. [...]53 Jos de Alencar no era sempre suave, como na crnica acima. Em certas ocasies era crtico, se inconformava e denunciava as

30

altas

figuras

da

sociedade

da

poltica.

Exigia

tambm

limpeza na cidade, reclamava da lama presente nas ruas, dos pssimos servios pblicos e dos hbitos mal-educados dos

cidados. Criticava a especulao desmedida, o jogo das bolsas de valores e o nossos ndices de atraso econmico54, como por exemplo, no trecho abaixo: [...]Hoje no aparecem mais desses fatos brilhantes de coragem e herosmo. A poca mudou: aos feitos de armas sucederam as conquistas da civilizao e da indstria. O comrcio se desenvolve; o esprito de empresa, servindo-se dos grandes capitais e das pequenas fortunas, promove o engrandecimento do pais, e prepara um futuro cheio de riqueza e de prosperidade. [...]Todo o mundo quer aes de companhias; quem as tem vende-as, quem no as tem compra-as. As cotaes variam a cada momento, e sempre apresentando uma nova alta no preo. No se conversa mais sobre outra coisa. Os agiotas farejam a criao de uma companhia; os especuladores estudam profundamente a idia de alguma empresa gigantesca. [...]Este esprito da empresa e esta atividade comercial prometem sem dvida alguma grandes resultados para o pas; porm necessrio que o governo saiba dirigi-lo e aplic-lo convenientemente; do contrrio, em vez de benefcios, teremos de sofrer males incalculveis. [...]O governo, pois, que chame a ateno do corpo legislativo sobre este assunto e que inicie um projeto de lei, no qual se adotem as medidas tomadas pelos Estados Unidos para promover a emigrao... No temos nada a invejar Amrica Inglesa em recursos naturais, em fertilidade do solo, em elementos de riqueza. O nosso clima mais salubre; desde o sul ao norte temos no alto das nossas serras uma temperatura quase europia. [...]pensemos[...] que levando por toda parte este ttulo de cidado brasileiro, que recebendo na nossa comunho todos os irmos que nos estendem a mo, que

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um dia faremos aquele nome grande respeitado da Europa e do mundo.55

poderoso,

Machado de Assis, assim como Jos de Alencar, abandonou o estilo rebuscado da prosa literria e jornalstica do sculo XIX. O tratamento de seu texto um divisor de guas em nossa crnica: entre 1888 e 1889, ele escreveu uma srie de textos iniciados por Bons dias! na Gazeta de Notcias.56 Nessas observa-se crnicas, a por causa de de maior liberdade de Assis criativa, para Falava o de

tendncia que chegava

Machado do

divertissement

prximo

delrio.

diversos assuntos, passava do particular para o geral, voltava do abstrato para o concreto, ia do atual ao clssico, do

pequeno para o grandioso, voltando logo em seguida, passava do real para o imaginrio, outras da vezes e com vice-versa, comicidade. machadiana57, e s vezes que que

vertiginosamente, consistia a

nisto o

tcnica

composio

podemos notar na crnica abaixo: BONS DIAS! Agora fale o senhor, que eu no tenho nada mais que lhe dizer. J o saudei, graas boa criao que Deus me deu[...] Eu, em menino fui sempre um primor de educao. Criou-me uma ama escrava; e, apesar de escrava e ama, nunca lhe pus a boca no seio para mamar.[...] Aos cinco anos[...] como j sabia ler, davam-nos no colgio A Ptria[...] A minha alma que nunca se deu com poltica, dormia que era um gosto; mas os olhos no, esses iam por ali fora, risonhos, aprobatrios.

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Agora mesmo, lendo naquela folha que o governo que deu o dinheiro com que os jornais fizeram as festas abolicionistas, pensam que, se tivesse de explicar-me, f-lo-ia como a comisso da imprensa? No[...] Nunca se deve desmentir ningum. Eu diria que sim, que era verdade, que o governo tinha pago tudo[...] O redator ouvia tudo satisfeito... Podia citar casos honrosssimos, como prova de boa criao. Um, deles nunca me h de esquecer, e fresquinho. Estando h dias a almoar com alguns amigos, percebi que alguma coisa os amargurava[...] Seno quando, com um modo delicado, perguntei o que que tinham. Calaram-se; eu, como manda a boa criao, calei-me tambm e falei de outra cousa. Foi o mesmo que se os convidasse a pr tudo em pratos limpos[...] Um dos convivas confessou que no meio das festas abolicionistas no aparecia o seu nome, outro que era o dele que no aparecia, outro que era o dele, e todos que os deles. Aqui que eu quisera ser um homem malcriado. O menos que diria a todos, que eles tanto trabalharam para a abolio dos escravos, como para a destruio de Nnive, ou para a morte de Scrates[...] Eu[...] respondi que a histria era um livro aberto, e a justia a perptua vigilante. Um dos convivas, dado a frases, gostou da ltima, pediu outra e um clice de Alicante. Respondi, servindo o vinho, que as reparaes pstumas eram mais certas que a vida, e mais indestrutveis que a morte[...] Podia citar outros muitos casos de boa criao, realmente exemplares. Nunca dei piparotes nas pessoas que no conheo, no limpo a mo parede, no vou bugiar, que ofcio feio, e ando sempre com tal cautela, que no piso os calos aos vizinhos. Tiro o chapu, como fiz agora ao leitor; e dei-lhe os bons-dias do costume. Creio que no se pode exigir mais. Agora, o leitor que diga alguma cousa, se est para isso, ou no diga nada, e boas noites.58 Os textos de Machado apresentam elementos das crnicas

atuais: so prazerosos de se ler, repletos de humor, sarcasmo sem se esquecer do lirismo. Era tambm o prprio intimismo

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traduzido, como se pode observar pelo cumprimento que abria os textos. O escritor, definia o folhetim como a fuso do til e do ftil, a associao do srio com o frvolo. Para Afrnio Coutinho, Machado de Assis contribuiu para a nossa literatura com grande nmero de crnicas. Elas refletiam os acontecimentos do mundo e episdios da sociedade fluminense a partir de 1859, quando escreveu em O Espelho. Seus escritos estiveram presentes tambm em Dirio do Rio de Janeiro, O

Futuro, A Semana Ilustrada, Ilustrao Brasileira, O Cruzeiro e Gazeta de Notcias. Sua obra folhetinesca reflete as

modificaes do gnero, desde o Romantismo at o Realismo, com passagens pelo Parnasianismo e Simbolismo.59 Quando comeou a ser cronista, Machado de Assis freqentava os crculos da sociedade, onde colhia a matria-prima para suas crnicas: as reunies sociais, o teatro, o parlamento.

Justificando Machado, Coutinho afirma que a crnica exigia naturalmente participao direta e movimentada na vida mundana, de que era um eco ou espelho da imprensa.60 Contemporneo de Machado de Assis, temos Joo do Rio, cujo verdadeiro brasileiros nome mais era Paulo do Barreto, incio um do dos sculo intelectuais XIX. Se as

polmicos

crnicas de Machado de Assis inovaram na sintaxe, as de Joo do Rio foram responsveis por preparar o terreno para moldar de

34

vez

linguagem na

ainda poca.

prxima Ele foi

do um

literrio

usada

pelo das

jornalismo

intensificador

experimentaes de Machado, que tinha percebido a necessidade de maior contato com as fontes do acontecimento. Joo do Rio fez dessa prtica uma constante em sua atividade jornalstica, chegando mesmo a investigar os fatos. Segundo Afrnio Coutinho, a imprensa, at ento, mantinha-se comum, vulgar e vaga. Possua poucas pginas de texto, sempre com artigo de fundo, imponente e retrico, influncia do

Romantismo. Os jornais no se davam conta das grandes mudanas que aconteciam no pas, principalmente no Rio de Janeiro, onde o presidente Rodrigues Alves reconstrua a cidade com largas avenidas para os primeiros automveis que apareciam. Surgia a eletricidade, os bondes de burros eram substitudos pelos

modernos trilhos e o cinematgrafo formava filas na calada, pois todos queriam conhecer a novidade. O Rio civiliza-se foi a frase que marcou a poca.61 Podemos perceber a recriao de uma poca vivida e como Joo do Rio estava embebido do esprito do seu tempo, ao contar em fragmentos de A Rua, como eram as ruas no Rio de Janeiro do sculo XIX: OH! SIM, as ruas tm alma. H ruas honestas, ruas ambguas, ruas sinistras, ruas nobres, delicadas, trgicas, depravadas, puras, infames, ruas sem

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histrias, ruas to velhas que bastam para contar a evoluo de uma cidade inteira, ruas guerreiras, revoltosas, medrosas, spleenticas, esnobes, ruas aristocrticas, ruas amorosas, ruas covardes, que ficam sem pinga de sangue... Vede a rua do Ouvidor. uma fanfarronada em pessoa, exagerando, mentindo, tomando parte em tudo, mas desertando, correndo os taipais das monstras mais leve sombra de perigo. sse (sic) beco inferno de posse, de vaidade, de inveja, tem a especialidade da bravata. E, fatalmente oposicionista, criou o boato, o diz-se... aterrador e o fecha-fecha prudente. Comeou por chamar-se Desvio do Mar. Por ela continua a passar para todos os desvios muita gente boa. No tempo em que os seus melhores prdios se alugavam modestamente por dez mil ris, era a rua do Gadelha. Podia ser ainda hoje a rua dos Gadelhas, atendendo ao nmero prodigioso de poetas nefelibatas que a infestam de cabelos e de versos. Um dia resolveu chamar-se do Ouvidor sem que o senado da cmara fosse ouvido. Chamou-se, como calunia e elogia, como insulta e aplaude, porque era preciso denominar o lugar em que todos falam de lugar do que ouve; e parece que cada nome usado foi como a antecipao moral de um dos aspectos atuais dessa irresponsvel artria da futilidade....62 Segundo Cremilda Medina em Notcia, um produto venda,

muitos anos mais tarde, Joo do Rio, consciente do seu papel de testemunhar as transformaes ocorridas em nossa belle poque, nos deu a definio moderna de jornalismo: a observao direta sobre os fatos colhidos nas ruas para construir uma narrativa dos acontecimentos. Por retratar um tempo em que a pressa

tomava conta da vida cotidiana, a obra de Joo do Rio parecia efmera, passageira, caleidoscpica e cinematogrfica.63 De acordo com o prprio Joo do Rio:

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Minha obra s poder ser vista em conjunto dentro de dez anos. A vero, talvez, que eu tentei ser o reflexo tumulturio de transformaes e que nos meus livros no est a obra-prima, mas que est em todos os seus aspectos morais, mentais, polticos, sociais, mundanos, ideolgicos e mticos a vida do Rio.64 Podemos dizer que a observao da realidade, a coleta de informaes por meio de entrevista, a ampliao da informao nuclear com o aprofundamento do contexto pela humanizao e pela reconstituio histrica, o dilogo reprter-fonte, a

reportagem escrita em ritmo de narrativa e a utilizao de recursos literrios so as heranas herdadas do jornalismo psJoo do Rio.65 Foi o olhar do reprter que ele levou para a

crnica ao incorporar a figura do flneur, aquele vagamundo especial que tudo v e sobre tudo revela um sentido. Joo do Rio foi capaz de mostrar o que h por trs do trivial,

construir o painel de uma poca atravs da crnica esse escrito marginal sobre futilidades... A crnica com ele

transforma-se em literatura na medida em que utilizava-se do lirismo, da poesia e explorava a liberdade do cronista. Fez mais: ampliou a crnica transformando-a em reportagem e

contribuindo dessa forma para dar linguagem jornalstica a qualidade literria. A esta altura, a crnica estava diferente, com cara de

ensaio. Um dos que contriburam para que isso acontecesse foi o

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j citado escritor Olavo Bilac, que foi o substituto de Machado de Assis na coluna semanal da Gazeta de Notcias. Bilac

concentrava os seus comentrios em determinado fato, dava s suas crnicas um tom lrico humorstico e usava uma linguagem leve, diferente do estilo rebuscado (parnasiano) de sua poesia e prosa de conferncias e discursos. a concentrao da crnica em somente um assunto e a

linguagem que se aproxima do coloquial que vemos na crnica Menor Perverso, de Olavo Bilac. Ele fala a respeito de um tema que dominou os jornais da poca, o assassinato de uma criana por um menino de dez anos, tecendo comentrios e sua viso acerca do assunto. interessante notar como o Brasil no mudou nada, e que os argumentos que ele usa no sculo XIX, poderiam ser transportados facilmente para o sculo XXI: este o ttulo, com que aparece em todos os jornais a notcia de um caso triste, - uma criana de trs anos assassinada por outra de dez, em condies que ainda no foram bem tiradas a limpo. Diz-se que o menor perverso ensopou em esprito de vinho as roupas da vtima e ateou-lhes fogo. Propositalmente? Parece impossvel...Mas nada impossvel na vida. O fato que, consumado o seu ato de perversidade (ou de imprudncia?) o pequeno fugiu[...] E os jornais[...] pedem[...] que se castigue esse precoce facnora, cujos instintos precisam ser refreados. Que se castigue, como? Metendo-o na Correo? Mandando-o para o Acre? fuzilando-o? [...]Um criminoso de dez anos no positivamente um criminoso... Se verdade que esse menino conscientemente praticou a maldade de que acusado, o nosso dever no castig-lo: salv-lo de si

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mesmo[...] Como? Naturalmente, dando-lhe uma educao especial, uma certa disciplina de esprito. Mas onde? aqui que surge a dificuldade, e aqui que somos forados a reconhecer que, se estamos muito adiantados em matria de politicagem e parolagem, ainda estamos atrasadssimos em matria de verdadeira civilizao... J sei que h por a uma Escola Correcional. Mas, ainda h pouco tempo, o que se soube da vida ntima dessa escola serviu apenas para mostrar que, l dentro, os pequenos maus, pelo vcio da organizao do estabelecimento, esto arriscados a ficar cada vez piores.[...] Tive tambm muita pena da pobre criana de trs anos, morta no meio de horrveis torturas. Mas tenho tambm muita pena dessa outra criana, que uma brincadeira funesta (ou uma inconsciente molstia moral, perfeitamente curvel) levou prtica de um ato to cruel. Nesse pequeno infeliz, que os jornais consideram um grande criminoso, h um homem que se vai perder, por nossa culpa, - porque no lhe podemos dar o tratamento que sua enfermidade requer...66 Pela influncia do Parnasianismo, a crnica preocupava-se muito com a forma, enquanto os simbolistas faziam o oposto: divagavam muito e isso tornava a leitura do texto um pouco cansativa como podemos observar no trecho da Crnica

paudarquense de Augusto dos Anjos: Houve na Idade Mdia quem, materializando as bases precpuas do panteismo (sic) psicolgico, quisesse uniformizar as inteligncias humanas, sob a mesma trama de identidade, a ponto de lhes no reconhecer a menor brecha discrepante, nem conferir a uma certa parte, porventura mais fecunda em servios, qualquer insgnia de predomnio. Destarte a Humanidade, em sua essncia, constituiria um s indivduo guardando infalivelmente com a supina exatido dos planos geomtricos as mesmas tendncias absolutas a uma bem equilibrada engrenagem de pensadores homogneos, verdadeiras agulhas fixas, sem

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alteraes e desvios qui atentatrios do nivelamento geral.67 O Modernismo no Brasil influenciou a crnica. Nos anos de 1910 a 1920 ou seja, no perodo pr-modernista, a literatura brasileira tinha a corrente conservadora, que era muito ligada ao Parnasianismo e a outra, que era mais livre e tinha em si a semente da nova esttica literria que se afirmaria na Semana de 22. A crnica da modernista, era irreverente continha e sem o e

rebuscamento

linguagem

acadmica,

crticas

impresses pessoais, e ainda, buscava aproximar-se da realidade nacional.68 Tomemos como exemplo da crnica modernista, aquela produzida por Mrio de Andrade no final dos anos 20 e comeo dos anos 30, no jornal Ilustrao Brazileira. Vemos um cronista utilizando elementos do coloquialismo ao recriar fatos reais e sobretudo, entusiasmado com a viso da So Paulo moderna do sculo XX:69 (...)So Paulo, como centro que bastante largo, prescinde j de applausos incondicionaes (sic). A sua vida j repete, embora com menor fulgor e s vezes como um reflexo, o que vae (sic) pelas cidades adultas do velho mundo. No cabem mais razes para a palma sempre forte ou o prmio sempre igual. A cidade palpita num esto incessante de progresso e civilizao. Nella (sic) formiga um povo multifrio, internacional. Tudo so contrastes, neologismos. Os habitantes movem-se ageis (sic), a lingua molle (sic), saboreada.70 Evanir Brunelli observa que, para os cronistas, esta

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ascendncia do nacionalismo era importante para que pudessem dar margem s inovaes. A liberdade do cronista, iniciada por Joo do Rio, era cada do vez maior devido anos modificao os da

linguagem,

fruto

Modernismo.

Nos

30,

cronistas

discorriam sobre os mais diversos assuntos, falavam at mesmo do nosso passado colonial e histrico, recuperando a memria e o tempo.71 A linguagem jornalstica foi contagiada pela crnica e

modificou-se. nessa poca que surge Rubem Braga. Ele relatava suas experincias da infncia, do interior e do meio rural atravs de um eu contador de causos, falando at mesmo da monotonia e da falta de assunto quando no tinha mais nada do que falar. Rubem crnica Braga ocupa lugar muito importante na histria da

brasileira,

pelo fato de ter se tornando conhecido

somente com a produo desse gnero. Ele a representao do que melhor se tem produzido na crnica lrica, sendo capaz de buscar na difcil realidade do dia-a-dia e nos pequenos

acontecimentos, o trao lrico e emotivo. Como caractersticas de seu texto, temos a simplicidade, a variedade de temas, o pitoresco e o clima de melancolia. Foi capaz de aprofundar-se em si mesmo trazendo-nos um eu que nos fala. O uso do lirismo e da subjetividade ao utilizar uma simples

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notcia de jornal como pretexto para escrever sua crnica e o aprofundamento do eu do cronista, o que podemos constatar na crnica Flor-de-maio, de Rubem Braga: Entre tantas notcias do jornal - o crime de Sacop, o disco voador em Bag, a nova droga antituberculosa, o andaime que caiu, o homem que matou outro com machado e com foice, o possvel aumento do po, a angstia dos Barnabs h uma pequenina nota de trs linhas, que nem todos os jornais publicaram. [...] assinada pelo senhor diretor do Jardim Botnico, e nos informa gravemente que a partir do dia 27 vale a pena visitar o Jardim, porque a planta chamada flor-de-maio est, efetivamente, em flor. Meu primeiro movimento, ao ler esse delicado convite, foi deixar a mesa de redao e me dirigir ao Jardim Botnico, contemplar a flor e cumprimentar a administrao do horto pelo feliz evento. Mas ainda havia muita coisa para ler e escrever, telefonemas a dar, providncias a tomar. Agora, j desce a noite, e as plantas em flor devem ser vistas pela manh ou tarde, quando h sol ou mesmo quando a chuva despenca e elas soluam no vento, e choram gotas e flores no cho. [...]No fundo, a minha secreta esperana de que estas linhas sejam lidas por algum uma pessoa melhor do que eu, alguma criatura correta e simples que tire desta crnica a sua nica substncia, a informao precisa e preciosa: do dia 27 em diante as flores-de-maio do Jardim Botnico esto gloriosamente em flor. [...]Se entre vs houver essa criatura, e ela souber por mim a notcia, e for, ento eu vos direi que nem tudo est perdido, e que vale a pena viver entre tantos sacops de paixes desgraadas e tantas COFAPs de preos irritantes; que a humanidade possivelmente ainda poder ser salva, e que s vezes ainda vale a pena escrever uma crnica.72 Os cronistas nos anos 30 surgiram apoiados na modernizao da imprensa nesta poca, que alcanava um maior nmero de

42

leitores

lanava

novas

publicaes

como

as

revistas

Cruzeiro, A Gazeta Esportiva, A Revista da Semana. Os jornais O Globo, Dirio Carioca, Dirio Nacional e Dirio de S. Paulo, procuravam mostrar uma idia mais real do Brasil. Com essa evoluo da imprensa, a crnica ganhava espao certo nos

jornais de todos os lugares do pas. A crnica tomaria grande fora com a Gerao de 40/45 com o j citado Rubem Braga, Paulo Mendes Campos, Fernando Sabino, Carlos Drummond de Andrade, Vincius de Moraes e depois com Ceclia Meireles, Stanislaw Ponte Preta, Clarice Lispector e muitos outros, que neste trabalho, esporadicamente, usaremos suas crnicas como exemplos. 2.2. A linguagem da crnica

Para

fazermos

um

estudo

da

linguagem

da

crnica,

importante lembrar que a observao direta o primeiro ponto para que o cronista registre os fatos, fazendo com que at o mais efmero e sutil acontecimento permanea em nossa memria. As crnicas, como estamos percebendo, apresentam linguagem simples, espontnea, situada entre o oral e o literrio, sendo, dessa forma, um gnero mais popular, por estar mais prximo do receptor da mensagem, no caso o leitor.

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[...]o estilo do cronista deve tender para as formas simples e, sobretudo, para o tom comunicativo, de conversa, de bate-papo. Por esse modo haver sempre possibilidade de um dilogo mais ou menos permanente entre o cronista e o leitor; em caso contrrio, os seus comentrios e reflexes correro sempre o risco de perder-se no ar.73 H uma aproximao maior entre as normas da lngua que se escreve e a que se fala, resultando no coloquialismo, em que o fato observado pelo cronista toma uma dimenso inovadora,

recriadora do real. Por ser veiculada no jornal, a crnica absorve esse lado passageiro, dirio e peridico e por isso que assume essa escrita simples. Assim, a crnica tambm dirige-se a leitores apressados, viventes no mundo moderno e o cronista, como o jornalista, precisa adequar-se a esse ritmo acelerado: A necessidade de escrever s pressas para atender demanda de originais por parte da oficina, a intranqilidade das salas de redao que obriga a todo instante a interrupo do servio, ora para satisfazer a uma pergunta, ora para receber uma visita, tudo isto perturba gravemente as lucubraes cerebrais.74 Temos em trechos de O exerccio da crnica, de Vincius de Moraes referncias a essa rapidez com que precisa se escrever a crnica, alm de caractersticas da linguagem desse gnero: O cronista trabalha com um instrumento de grande divulgao, influncia e prestgio, que a palavra impressa. Um jornal, por menos que seja, um veculo de idias que so lidas, meditadas e observadas por uma determinada corrente de pensamento formada sua volta.

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[...]A crnica matria tcita de leitura, que desafoga o leitor da tenso do jornal e lhe estimula um pouco a funo do sonho e uma certa disponibilidade dentro de um cotidiano[...] Da a serenidade do ofcio do cronista e a freqncia com que ele, sob a presso da tirania diria, aplicalhe bales de oxignio[...] Sua obrigao [do cronista] ser leve, nunca vago; ntimo, nunca intimista; claro e preciso, nunca pessimista. Sua crnica um copo dgua em que todos bebem, e a gua h de ser fresca, limpa, luminosa para a satisfao real dos que nela matam a sede.[...]75 Vincius de Moraes coloca que a crnica utiliza-se da palavra impressa como meio de alcanar seu leitor e assim contribui para formar opinies. Imbuda desse dever, deve ser clara, e sobretudo, da funcionar um como uma vlvula quando de

lmpida, escape,

leve uma

fuga

realidade,

deleite,

mesmo

produzida A

sob a presso do jornalismo dirio. geralmente, um texto curto e narrado na

crnica,

primeira pessoa, como se o escritor estivesse dialogando com o leitor, como vimos, por exemplo, com Jos de Alencar ao se referir diretamente s suas leitoras; Machado de Assis ao

cumprimentar com bons dias os seus leitores e Rubem Braga ao convidar os mesmos a irem ao Jardim Botnico para visitar a flor-de-maio. Isso faz com que a crnica apresente uma tica prpria de determinado assunto: a viso do cronista, que

transmite ao leitor seu modo de pensar o mundo e expe sua forma pessoal de compreender os acontecimentos sua volta.

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Segundo Afrnio Coutinho, a crnica deve usar a linguagem da atualidade, podendo utilizar os idiomatismos, eptetos

circunstanciais e certos jogos de palavras que se formam e logo desaparecem para refletir o esprito da poca.76 Em concordncia com Coutinho, Proena Filho77 salienta que a lngua uma

criao social que est em permanente mutao, acompanhando as mudanas e transformaes da sociedade, que a coloca como

instrumento primeiro de comunicao. a utilizao do coloquialismo no dilogo com as leitoras, e de um assunto nacional (o jeitinho brasileiro), que podemos ver na crnica Vamos acabar com esta folga de Stanislaw Ponte Preta: O negcio aconteceu num caf. Tinha uma poro de sujeitos, sentados nesse caf, tomando umas e outras. Havia brasileiros, portugueses, franceses, argelinos, alemes, o diabo. De repente, um alemo forte pra cachorro levantou e gritou que no via homem pra ele ali dentro. Houve a surpresa inicial, motivada pela provocao e logo um turco, to forte como o alemo, levantou-se de l e perguntou: Isso comigo? Pode ser com voc tambm respondeu o alemo. A ento o turco avanou para o alemo e levou uma traulitada to segura que caiu no cho. Vai da o alemo repetiu que no havia homem ali dentro pra ele. Queimou-se ento um portugus que era maior ainda do que o turco. Queimou-se e no conversou. Partiu para cima do alemo e no teve outra sorte.[...] At que, l do canto do caf levantou-se um brasileiro magrinho, cheio de picardia para perguntar, como os outros: Isso comigo?

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O alemo voltou a dizer que podia ser. Ento o brasileiro deu um sorriso cheio de bossa e veio vindo gingando assim pro lado do alemo. Parou perto, balanou o corpo e... pimba! O alemo deu-lhe uma porrada na cabea com tanta fora que quase desmonta o brasileiro. Como, minha senhora? [o grifo nosso] Qual o fim da histria? Pois a histria termina a, madame. Termina a que pros brasileiros perderem essa mania de pisar macio e pensar que so mais malandros do que os outros.78 Hoje, presente nos jornais, revistas e profusa na Internet temos a crnica literria tratando dos mais diversos assuntos, como veremos adiante, quando falarmos das diferentes espcies de crnica. Por no ora, ficamos com o na tema que se uma segue: forma a de

literatura

jornalismo,

tendo

crnica

expresso dessa presena. Segundo Hlio Consolaro em Jornalismo e Literatura: dois irmos que se rejeitam, praticamente o nico resqucio de

literatura no jornal a crnica: A crnica foi o que sobrou de literatura no jornal depois que os jornalistas, com formao especfica, criaram a reserva de mercado, intelectuais e escritores fugiram dos jornais, mas ainda assim o resqucio, o cronista, visto como um elemento estranho nas redaes. Um mal necessrio.79

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3. A LITERATURA NO JORNALISMO ATRAVS DA CRNICA

Para entender a crnica como o aspecto literrio no jornal, temos de fazer uma breve anlise do que o jornalismo. O jornalismo , em um conceito amplo, a informao de idias, situaes e acontecimentos da atualidade que interessa coletividade e so transmitidos com uma certa periodicidade. uma cincia que tem a inteno de ampliar os conhecimentos e orientar o pblico na tomada de opinies, buscando ainda,

promover o bem comum.

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O jornalismo moderno, possuidor de tais caractersticas, um produto tpico das sociedades urbanas e industrializadas. Ampliando a feio que tomou a partir do sculo XIX, quando comeou a se tornar um produto para atingir as massas,

(re)produzido em larga escala. Por ser um produto da sociedade urbanizada e industrializada que vivemos, conta com recursos tecnolgicos que venceram o tempo e o espao. Esses recursos colaboram para realizar a atividade jornalstica de forma muito acelerada, j que o ritmo da sociedade e do mercado impem essa velocidade. Exatamente jornalismo por essas caractersticas, pobre, achamos as que o so

praticado

atualmente

notcias

tratadas de forma breve e superficial e que a informao, que precisa ser transmitida de forma rpida, objetiva acaba por se tornar sem aprofundamento, enfim, informando pouco e no

formando qualquer opinio pblica slida. De acordo com Cremilda Medina em Notcia, um produto venda, o jornalismo fruto de uma sociedade urbana-

industrial e da cultura de massa e por conta disso, produzido para ser efmero: [...]os mass mensagens de dirigindo sem conhecimentos media produzem um fluxo contnuo de toda espcie, de todos os sentidos, esforo e sem durao os fragmentos de disparatados, perpetuamente submetidos

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ao esquecimento. Vista no complexo da comunicao de massa, a mensagem jornalstica realmente um dos produtos de consumo da indstria cultural.80 Ainda segundo Medina, a incessante produo de

informaes rpidas e objetivas, causam a perda da imaginao e da espontaneidade do consumidor. Os produtos culturais acabam com o trabalho de pensar do receptor, que deve consumi-los velozmente, ou ento, corre o risco de no acompanhar os fatos, que acontecem rapidamente na sua frente.81 Clvis Rossi em O que jornalismo, tambm atenta para o fato que por causa da padronizao do jornalismo nas regras moderno, do fazer

muitos

profissionais

apoiam-se

somente

jornalstico e esquecem-se do mais importante, construir um texto gramaticalmente correto e interessante de se ler: O esquematismo exagerado conduziu a tal padronizao que reprteres e redatores deixaram de ter como caracterstica central o domnio do idioma, de seu prprio estilo pessoal e da melhor maneira de captar o interesse do leitor (conduzindo-o a ler todo o texto) para se transformarem em especialistas em uma tcnica: a de redigir informaes que respondam as seis perguntas fundamentais, de preferncia sintetizando-as no lead ou na abertura da matria.82 Exatamente por essas caractersticas apontadas por Medina e por Rossi, cremos que o jornalismo acelerado, fugaz, rpido que conhecemos hoje, no d espao para que a literatura possa atuar em conjunto com ele. A no ser na crnica, a literatura praticamente no encontra lugar no jornalismo.

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Essa excluso da literatura no jornalismo, advm do fato de que a primeira trabalha com a criao artstica atravs da palavra, com a multiplicidade interpretativa, com a elaborao esttica textual, que geralmente, no cabem no jornalismo, j que este, ao contrrio da literatura, tem como fundamento a objetividade, a comprovao dos fatos, a busca da verdade,

utilizando uma linguagem fcil, rpida e acessvel a todos e, sobretudo niveladora nem e capaz de ser em apenas conta o instrumento teor da

informao,

sempre

levando

crtico

escondido por detrs da realidade. Artur da Tvola na crnica H duas mil e tantas

crnicas... publicada no jornal O Globo em 05.11.1978, referese ao aspecto da crnica como a literatura do jornal e sua inalienvel ligao com o tempo, trazendo-nos uma bonita

homenagem ao gnero crnica: [...]A crnica o samba da literatura. Pode dizer o mesmo que a Sinfonia. Mas faz aos poucos. Simples. Para todos. No volume dirio de oferta de leitura, a crnica , ao mesmo tempo: a poesia, o ensaio, a crtica, o registro histrico, o factual, o apontamento, a filosofia, o flagrante, o miniconto, o retrato, o testemunho, a opinio, o depoimento, a anlise, a interpretao, o humor. Tudo isso ela contm, a polivalente. [...]No conseguimos viver sem registrar a dor, o encanto, o riso, o escrneo, a ironia, a lgrima, a capacidade de pensar sobre o contingente e sobre o necessrio. A esperana, nossa guia. A crnica tmida e perseverante. No se engalana com os grandes edifcios da literatura; mas pode conter

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alguns dos seus melhores momentos. No se enfeita com os altos sistemas de pensamento; mas pode conter a filosofia do quotidiano e da vida que passa. No se empavona com a erudio dos tratados; mas pode trazer a agudeza de percepo dos bons ensaios. [...]Amo-te crnica, gnero menor mas que permite a possibilidade de um encontro dirio com o outro ser. Amo as tuas limitaes, o teu espao reduzido, o esforo de pr numa frase vivncias que levaram anos e dores para ficar claras e conhecidas. [...]A crnica o ar da respirao, feito som, palavra, frase iluso e esperanas. A crnica a permanente espera do encontro do eu e do outro no mesmo instante de afinidade e revelao.83 Artur da Tvola expressa nesta crnica, tudo o que j dissemos a respeito do assunto. a crnica a literatura no jornal, e ao mesmo tempo que simples e breve, tambm

mltipla, podendo abrigar tudo o que o cronista desejar: pode ser potica, emitir opinio, filosofar, ensaiar, registrar a histria, utilizar personagens ou humor e pode, ainda, misturar isso tudo e atravs desse mix de coisas, comunicar a poesia da vida e retratar um tempo, como vimos com os cronistas do sculo XIX. Machado de Assis, Jos de Alencar, Olavo Bilac, Joo do

Rio e tantos outros, deixaram crnicas que na atualidade podem ser vistas como documentos na medida em que servem, melhor do que os estudos pomposos e cientficos, para mostrar como era a vida do Rio de Janeiro naquela poca de transformaes. De acordo com Evanir Brunelli, o meio jornalstico da atualidade admite que a subjetividade (elemento literrio)

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possa fazer com que as reportagens e matrias jornalsticas se tornem mais criativas, prazerosas de se ler e interessantes no que ns tambm com concordamos. Seriam as produes afirmam se

jornalsticas

influncia

literria,

outros

tratar do jornalismo literrio.84 Sabemos que o jornalismo impresso concorre com o rdio, a televiso e a Internet pela transmisso da notcia. Pelas

caractersticas dos meios, o rdio o mais fugaz de todos, as notcias absorvidas so breves, se acessveis, rpidas, podendo ser isso

enquanto

faz outra atividade, sendo por

necessria a repetio das informaes; a TV trabalha com a imagem aliada ao texto, sendo importante que este seja claro, conciso, breve; a a Internet e tambm tem como j o principal jornalismo

caracterstica

brevidade

objetividade;

impresso, dentre todos, tem um limite um pouco maior de tempo para tratar a notcia, podendo recuper-la e fazer um certo aprofundamento do acontecimento. A est o ponto em que poderia se aliar jornalismo e literatura, para a construo de um texto polmico, necessrio imediatismo criativo para e o e permanente, sendo talvez, o de o desafio o no

jornalismo algo

impresso: mais

superar que

construir

interessante,

estivesse to merc do relgio, do tempo e da velocidade.

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Apenas para se ter uma idia de como a discusso da possibilidade do jornalismo entrar ou no no campo da

literatura longa, trazemos duas opinies diversas a respeito do assunto. Uma de Alceu Amoroso Lima e outra, de Carlos Heitor Cony. Alceu Amoroso Lima acredita que o jornalismo e a

literatura tm suas inter-relaes, podendo o primeiro, ser considerado um gnero literrio: [...]enquanto o jornalismo utilizar a palavra como simples utilidade, ento ser tampouco literatura como o caso da palavra numa aula de cincia. Jornalismo s literatura, enquanto empregar a expresso verbal com nfase nos meios de expresso... O jornalismo no literatura pura, sem dvida, como um poema, no qual a palavra vale apenas como palavra (embora nele se contenha o mundo) e no como transmisso de um pensamento ou de uma mensagem. O jornalismo tem sempre, por natureza... um fim que transcende ao meio. O jornalismo, por conseguinte, tem todos os elementos que lhe permitem a entrada no campo da literatura.85 Amoroso Lima acredita que o jornalismo, quando usar a palavra no como um meio, mas com um fim em si prpria, ser literatura, pois para ele, literatura toda expresso verbal com nfase nos meios de expresso. Exemplificando: na aula de cincia, a palavra serve apenas como um meio atravs do qual o professor explica sua matria. Se o jornalismo utiliza a

palavra somente para informar um fato, no literatura, mas se emprega a arte da palavra, ou seja, se faz uso do subjetivismo

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dos

elementos

literrios, pode ser considerado um gnero

literrio chamado prosa de apreciao dos acontecimentos, de acordo com a classificao do prprio estudioso. Discordando de Amoroso Lima, Carlos Heitor Cony um dos que no concebem o jornalismo como um gnero literrio. Essa opinio expressa em A crnica como gnero do jornalismo e da literatura, publicada na Folha de So Paulo em 06.12.2002: O jornal como um trem - dizia Kafka. Tem que sair [...]todos os dias[...] Com assunto ou sem assunto, tem que ocupar todas as suas pginas, seja com anncios, ilustraes ou textos paralelos, desvinculados de sua funo natural, que a notcia[...] O veculo-jornal, ao contrrio do veculo-trem, no pode sair com lugares no ocupados. E, para encher[...] cada edio, apelou-se, entre outras coisas, para a crnica[...] Nos sculos 16 e 17, a crnica era um gnero-bonde, um gnero-nibus, onde tudo cabia com o nome de crnica. Qualquer relato levava o nome de crnica[...] cobrindo um perodo, sendo, portanto, um peridico[...] A literatura , em essncia, o oposto do perodo, do tempo. Ela procura ser intemporal, sem vnculo com a data - nada mais frustrante do que a literatura datada. Da a concluso de que a crnica, como gnero jornalstico ou como gnero literrio, uma contrafao. Os mais radicais podero consider-la subjornalismo ou subliteratura[...] Resumindo a pera: pode-se concluir que no h jornalismo literrio. H jornalismo e h literatura. Funcionam por meio de sinais ou smbolos, que so as palavras compostas por letras, mas nem todas as letras formam necessariamente aquilo que se compreende como literatura...86 Cony coloca que pelo fato do jornalismo e da crnica serem datados, peridicos, no podem ser literatura, j que esta caracteriza-se por sua no-efemeridade. Conclui que no h

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jornalismo literrio e sim jornalismo e literatura. Discordamos deste no que toca ao fato de essas duas cincias no poderem se intercambiarem e portanto, ser inconcebvel o jornalismo

literrio. O fato de o jornalismo brasileiro na maioria das vezes s se ater em notcias urgentes, prestao de servios e outras matrias menores uma questo de opo dos veculos, no de inexistncia do jornalismo literrio. Acreditamos, que o jornalismo, por se utilizar da

palavra, assim como a literatura, s vezes, pode ser produzido visando alcanar o status de um jornalismo literrio. O uso do termo s vezes se justifica, pois assim como Cony, tambm

acreditamos que nem tudo aquilo que est presente no jornal literatura, pelo contrrio, cada vez mais difcil encontrar, no jornalismo dirio, textos bem produzidos e com carter

literrio. Entendemos utiliza da como jornalismo para um o literrio, o texto das o que se

investigao (fazendo aqui

aprofundamento como

questes

abordadas

paralelo

jornalismo

investigativo), nos quais no h apenas a perspiccia do autor para julgar os fatos, mas tambm seu talento, que o leva a criar textos perenes (talvez perdidos em sua maioria apenas pela utilizao comum do jornal, que acaba nos armazns ou na reciclagem). Dessa forma, mesmo uma matria publicada h muito

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tempo

no

jornal,

por

seu

carter

literrio,

alcana

perenidade e se configura em uma obra de literatura. Porm, como tema do trabalho a crnica e no a

influncia da literatura no jornalismo (entretanto justificase, j que a crnica expresso literria no jornal), voltemos ao objeto de pesquisa desta monografia, buscando definir a

crnica como um gnero literrio e abordando as divergncias em torno desse assunto. Seria a crnica realmente um gnero

literrio ou poderia tambm ser definida como jornalstica ou mesmo hbrida?

3.1. A crnica como gnero literrio

Quanto questo da classificao da crnica, j vimos logo no segundo captulo, a afirmao de Coutinho de que a crnica um gnero literrio que tem bastante relao com o jornalismo. Retomamos esta definio por ser imprescindvel para entender a crnica, j que alguns autores se posicionam da mesma forma. Proena Filho diz que a crnica situa-se entre o literrio e o no-literrio, retirando sua configurao da dinmica do tempo,

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liberando-se dos limites que ele impe. Constri-se dos fatos e comentrios do autor sobre a realidade prxima ou distante, mas sempre a partir de uma tica atual.87 Massaud Moiss que tambm acredita que a crnica um gnero que possui em si os dois lados, jornalismo e literatura: Ambgua, duma ambigidade irredutvel, de onde extrai seus defeitos e qualidades, a crnica move-se entre ser no e para o jornal, uma vez que se destina, inicial e precipuamente, a ser lida no jornal ou revista. Difere, porm, da matria substancialmente jornalstica naquilo em que, apesar de fazer do cotidiano o seu hmus permanente, no visa mera informao: o seu objetivo, confesso ou no, reside em transcender o dia-a-dia pela universalizao de suas virtualidades latentes.88 A nosso ver, a crnica configura-se como um gnero

literrio, pois, baseada na livre atuao do cronista, este pode criar bons quadros da de costumes, preenchendo com assim as das

grandes pequenas

narrativas

histria que

oficial,

registros nos

circunstncias

realmente

podero

fazer

compreender os fatos histricos. Porm, muitos crticos se recusam a ver a crnica como algo durvel e permanente (carter da literatura tradicional),

considerando-a uma arte menor. Quanto ao fato de ser tratada como um gnero menor, Antnio Cndido concorda com essa

nomenclatura, mas ao invs de ver isso como uma coisa ruim, acha que um fator positivo porque assim ela acessvel.

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Qualquer jornal, revista ou publicao, por mais nfimos que sejam, na maioria das vezes, abrem espao para ela: Graas a Deus seria o caso de dizer, porque sendo assim ela fica perto de ns. E para muitos pode servir de caminho no apenas para a vida, que ela serve de perto, mas para a literatura[...]89 A crnica s ser considerada um gnero literrio quando tiver qualidade literria. A linguagem literria seria aquela que est a servio da criao artstica. O texto da literatura um objeto de linguagem em que se juntam a representao de realidades tpicas, sociais e emocionais tendo como meio a

palavra configurada como objeto esttico. O texto repercute nos leitores na medida em que revele emoes profundas, iguais as que existem em ns, como seres sociais. O fenmeno literrio se produz na inter-relao entre autor/texto/leitor.90 A ttulo de exemplo, na crnica O grito de Clarice

Lispector, percebemos um grande grau de emoo e subjetivismo, com ela chegando mesmo a ser intimista e falando de suas dores mais profundas: Sei que o que escrevo aqui no se pode chamar de crnica nem de coluna nem de artigo. Mas sei que hoje um grito. Um grito! de cansao. Estou cansada! bvio que o meu amor pelo mundo nunca impediu guerras e mortes. Amar nunca impediu que por dentro eu chorasse lgrimas de sangue. Nem impediu separaes mortais. Filhos do muita alegria. Mas tambm tenho dores do parto todo os dias. O mundo falhou para mim, eu falhei para o mundo. Portanto no quero mais amar. O que me resta? Viver automaticamente at que a morte

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natural chegue. Mas sei que no posso viver automaticamente: preciso de amparo e do amparo do amor.91 Coutinho no concorda com o questionamento entre literatura e jornalismo e pergunta se a crnica pode ser jornalismo e no literatura ou se seria um gnero anfbio, podendo viver tanto no jornal quanto em um livro. Afirma que a crnica que no excessivamente frvola ou uma simples reportagem, uma obra de pensamento ou arte, embora no saia nunca das folhas de um peridico. Diz ainda, que muitos afirmam que s o livro pode sustentar a permanncia de um determinado gnero92, e um bom exemplo seria Massaud Moiss ao colocar que o tratamento

crtico de um texto pede que este esteja presente em um livro, o que com a crnica, s ir acontecer sob a forma de seleo do autor. [...]a prpria instituio do livro, no sendo sua

morada permanente, mas a eventual, semelha um atade, florido e pomposo, mas atade.93 A crnica se aproximar da literatura quanto mais fugir s exigncias quando da reportagem, literatura atingindo e a realizao com a da forma do

mesclar

jornalismo

autonomia

cronista em seu estilo e idias. O cronista que tiver uma inteno ideolgica ao escrever dar mais substncia e unidade s suas crnicas, mas deve evitar assumir um tom dogmtico para

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no espantar os leitores que no tiverem o mesmo pensamento. O cronista esperto faz o leitor absorver, sem sentir, as suas idias. A crnica, uma vez entendida como um gnero literrio, pode subdividir-se em: crnica episdica ou narrativa, crnica

lrica ou poema-em-prosa e crnica metafsica. A crnica episdica aquela que utiliza um ou mais

personagens, desenvolve pequeno ncleo fictcio, com ambiente (espao) e enredo (tempo) determinados, sendo grmens de

contos. dessa forma que se desenvolve a crnica O Hemistquio de Fernando Sabino. Nessa crnica Sabino nos conta de um

estudante que comeou a ler livros de literatura inglesa no original. Logo seus colegas passaram a admir-lo e tom-lo como um mentor intelectual da turma chamando-o de Britnico. Porm havia outro rapaz, o Bardo, que tambm era conhecido por sua inteligncia e gosto pela literatura nacional; eles comeam uma disputa de egos para ver quem era o melhor. Um certo dia o Bardo quis saber a opinio do Britnico sobre uma poesia sua. Este leu-a e mostrando-se indiferente disse que estava boa; mas um outro colega que tambm havia lido o poema, quis saber o que ele tinha achado do hemistquio. O Britnico tentou

desconversar, pois no sabia o que isso significava; mas logo ele, o mais inteligente, no podia admitir isso. At que, sem

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sada, resolveu retirar-se e todos perceberam sua ignorncia. A partir desse dia deixou de ser o Britnico e ficou conhecido como Hemistquio. Personagens, assim como o Britnico e o Bardo podem ou no fazer parte da crnica lrica. Ela dominada pelo sentimento do autor. No h um enredo definido e o fio condutor a emoo configurada mediante da alma imagens ou metforas. um simples da de

extravasamento vida, das

do artista mediante o espetculo ou episdios para ele carregado

paisagens

significados, como o caso do j citado Rubem Braga e de Paulo Mendes Campos. Na crnica lrica Mulheres bonitas de Paulo Mendes Campos, encontramos um homem perplexo com as beldades cariocas,

descrevendo liricamente as formas corporais, a magia e a beleza feminina: No meu tempo de menino, em Belo Horizonte, havia, de moas bonitas, duas dzias e mais trs. Trs que a gente no tinha muita certeza de escalar no time de cima. O nmero estimativo, mas a verdade era concreta.[...] Na fase potica da feira, o mineiro descia para o Rio como a alma do purgatrio ingressa no claro do Paraso: arrebatada pela quantidade e pela qualidade dos anjos. J quando o trem noturno ardia sob o sol de Cascadura, os olhos de Minas desfrutavam as premissas dum andar diferente, ancas largas ao ritmo do corpo, formas que no se ocultavam sob as vestes, pernas fornidas e nuas, timbre de voz sem timidez a carioca. [...]Copacabana doa de tanta mulher linda. Ns, mineires, disfarvamos o terror (que terror?),

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e esse que e mulher bela e desenvolta provoca nos homens sombrios e desconfiadamente virtuosos. Nem s o cu, diz o mestre, talha a bondade, mas tambm a timidez: ramos bonzinhos. Os grandes pecados pblicos no so para Minas Gerais, e o Rio pecava s escncaras, sem pudor, com alegria e confiana.94 A crnica metafsica feita de reflexes de cunho mais ou menos filosfico ou meditaes sobre acontecimentos ou sobre os homens. Constatamos essas reflexes acerca da vida e de Deus em trechos da crnica Pedindo a Deus que ele seja mais fcil, de Artur da Tvola: Meu Deus: quero lhe fazer uma crtica, talvez at por eu no ser capaz de alcanar os Seus desgnios: voc podia ser mais fcil! O mistrio da Sua existncia deveria prescindir da Teologia da F ou da Graa e fluir claro, natural e ntido como as coisas da natureza. Voc deveria ser manifesto; apreensvel sem apreenso. Verdade e no necessidade. [...]Ah, meu Deus, h horas em que me canso de t-Lo como esperanas, h horas em que desesperadamente eu precisava t-Lo como certeza! J estou grande demais para ser tratado como uma criana que no pode entrar em conversa de adulto! J estou grande demais para ficar chorando por dentro a dor do cansao de procurLo e, este pavor desconhecido que se mistura mais deslumbrante das sensaes, a do novo que est em Voc, a do alm e adiante que so Voc, da surpresa que Voc, a do encontro final liberados com a paz da Sua transparncia.95 A pretexto de utilizar mais cronistas como exemplos, eis uma crnica narrativa: A descoberta do mar, de Carlos Drummond de Andrade, em que conta sobre um grupo de garotos que v o mar pela primeira vez, refletindo sobre a importncia desse

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encontro na vida deles: [...]No fantasio sensaes. Quem nasceu ao p do mar talvez no perceba essas coisas. O mar seu irmo, e ele costuma passar indiferente ao longo da praia, como fazem irmos de tanto se habituarem convivncia. Quantas pessoas vo diariamente do Leblon ao centro, sem olhar, e como o urbanismo vai aterrando a baa com mtodo, cada vez reparamos menos no que sobrou ou nos lembramos do que acabou. Mas quem veio do serto ou da mata, quem vive no subrbio onde o trem que passa ao entardecer ou de madrugada convida viagem que nunca ser feita, sempre sabe o que desejo, apetite de mar. Os garotos mitigaram por alguns momentos esse desejo. Fizeram a descoberta, agora so homenzinhos nostlgicos e importantes, que podem dizer aos companheiros: O mar? aquela coisa infinita, azul, verde-arroxeada, que solta um gemido fundo e deixa uma neblina salgada na cara da gente...96 Com o mesmo intuito, temos agora uma crnica poema-em-prosa. Chama-se Chegada da primavera, e de Ceclia Meireles. Ela nos fala da natureza e descreve minuciosamente toda a potica que est presente na chegada da estao das flores: No podemos andar distrados; mas a trepadeira da casa abandonada, de dentro de seu verde silncio, comea a oferecer ao dia radioso suas grandes campnulas roxas, delicadamente modeladas e pintadas. Tambm os lrios amarelos e alaranjados desenrolam suas sedas franzidas, lentamente, cuidadosos, para que no se rompam em nenhuma prega e encham de estrelas perfeitas todo o jardim. De mil arbustos diferentes vo aparecendo inflorescncias coloridas e perfumosas, que at ontem jaziam adormecidas no segredo dos caules e das hastes e agora desabrocham em pequeninas plpebras multicores.[...]97 Ainda podemos falar da crnica metalinguagem, que busca explicar o que consiste em refletir sobre o ato de fazer as

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crnicas. Temos aqui a crnica metalinguagem de Carlos Eduardo Novaes A laranja da crnica: [...]O pomar da literatura, vocs sabem, composto de diferentes espcies: a poesia, que, pela sua delicadeza, compara uva; o romance, que, pela sua densidade, me lembra uma jaca (no d para comer toda de uma vez e se presta muito para fazer doces e filmes); o conto, que, para ter qualidade, precisa ser redondo como uma lima; a novela, que, a meio caminho entre o conto e o romance, poderia ser um melo; e a crnica, que, pela variedade e popularidade, eqivale laranja. O conto e a crnica, como se v, so parecidos e s vezes at confundidos sob um olhar apressado. O conto, como a lima, tem a casca mais fina e pode ser mais agradvel a um paladar delicado. A crnica, casca mais grossa, no requer tantos cuidados para frutificar. Cresce at em publicaes peridicas, como jornais e revistas, mas nem por isso seu valor nutritivo menor: contm todas as vitaminas necessrias formao de um leitor.98

3.2.O cronista e o reprter Assim como o reprter, o cronista se utiliza dos

acontecimentos dirios, que so a base da crnica. Porm, a diferena que, estando a par desses acontecimentos do dia-adia, o cronista d a eles um toque pessoal, incluindo elementos como fico, fantasia e at crticas, o que no existe no texto informativo. Pode-se dizer que o cronista o poeta do

cotidiano: [...]o fato que para o reprter em geral um fim, para o cronista um pretexto. Pretexto para divagaes,

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comentrios, reflexes do pequeno filsofo que nele exista.99 As semelhanas da crnica com o jornalismo se do pela

necessidade de se trabalhar com a atualidade, pelo compromisso de levar uma variedade de assuntos para o jornal e pelo relato breve. O que traz o ingrediente literrio a abordagem, a crnica fala da dor da gente que no sai no jornal, ela capta exatamente o sentimento comum e no os grandes gestos, o

inusitado que constitui o fait divers, a notcia. Essa ligao com o jornalismo se intensifica a partir do entendimento de que o referencial da crnica um

acontecimento. Para a crnica, o fato aquilo que vivido circunstancialmente, algo que se aproxima da vivncia

cotidiana das pessoas em seus pequenos detalhes. Essa forma da crnica tratar os acontecimento, deforma o fazer jornalstico, mas a prova A incontestvel distoro da ligao gneros do gnero com o da

jornalismo.

dos

evidncia

possibilidade da crnica ser tomada em dois sentidos. Ela deixa de ser jornalstica para ser literria quando abre mo e

distorce as regras do jornalismo; para ser jornalstica, faz o contrrio. na linguagem e no estilo de narrar que a crnica se faz literria, utilizando elementos poticos como o humor, o lirismo e o sonho. Jos Augusto Guerra coloca que as opinies do cronista so

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quase sempre iguais s nossas, na linguagem com que tomamos caf, telefonamos, dizemos oi, enquanto esmagamos o cigarro no cinzeiro ns ou no bico do sapato.100 somos Ainda de de acordo certa com

Guerra,

leitores

comuns,

tambm

forma

cronistas: O cronista bem um escrevinhador de ontem e de hoje, de anteontem, de todas as pocas.[...] Se o cronista tudo isso e mais alguma coisa, se ele faz o que eu fao, se pensa o que eu penso, e se eu vou na conversa dele quando ele conversa comigo, ento[...] todos ns somos, nossa maneira, cronistas.101 O cronista , dentre os escritores, o menos enigmtico e o mais comunicvel, o tecelo do tempo. A arte do cronista a de escrever como se o mundo se vestisse de novo todos os dias. [Possui] prosa muito pessoal, em que O Tecedor do Tempo, neste mundo de medo e violncia, assemelha-se a um profeta do

intemporal. Um profeta s avessas.102 Um profeta porque capaz de, com sua sensibilidade e com seu olhar para dentro de si, falar sobre aquilo que toca mais fundo no corao da gente. como se todas as coisas estivessem no mesmo lugar de sempre, porm somente o cronista possui as palavras certas para falar da vida diria, do episdico, do acidental, daquilo que relativo ao ser humano.

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4. A CRNICA ESPECIALIZADA

Depois

de

conhecermos nas suas

crnica,

vamos Quando

agora,

nos o

concentrarmos

especializaes.

compramos

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jornal de domingo, geralmente, os diferentes cadernos presentes no peridico, so divididos pela famlia: o pai fica com o caderno de esportes, a me com o caderno da famlia, a filha pega a revista da TV, o filho que estuda administrao l a parte de economia e a filha militante do PT, quer saber da parte de poltica. Isso acontece porque o jornal impresso separado em

partes especializadas. A respeito disso, Clvis Rossi coloca que muitos jornais ramo recorrem do a artigos de especialistas ele no em

determinado

conhecimento,

porm

acha

adequado103, j que os especialistas roubam um espao que seria do jornalistas, o que tambm concordamos, pois, o jornalista, afinal de contas, estudou (os que tem diploma, claro) para exercer essa funo e, atento para a linguagem jornalstica, tem a tarefa de colocar de modo fcil e acessvel os artigos, ou seja, traduzir para o pblico o que os especialistas

escrevem. Rossi, falando sobre essa especificao, defende que:

A frmula correta para a boa informao jornalstica deveria ser a especializao dos jornalistas e no apenas especialistas praticando jornalismo.104 Dessa forma, assim como acontece com o jornalismo, as

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crnicas presentes nos jornais tambm se especializam. Temos ento a crnica esportiva, a crnica social, a crnica

policial, a crnica poltica, a crnica econmica, a crnica de televiso e muitas outras. Por vivermos de em uma sociedade e superinformada, o que h a

necessidade

selecionarmos

escolhermos

vamos

apreender durante o dia, com o risco de no absorvermos todas as idias que nos chegam. com essa viso que o jornalismo e, em conseqncia, a crnica compartimentalizam-se para que

possam atender um diversificado nmero de pessoas que possuem interesses distintos. Para Luiz Beltro, a crnica

especializada preferida pelos leitores que no tm tempo para ler o jornal inteiro, gostam de saber das opinies individuais do cronista e querem estar sempre com o conhecimento

atualizado.105 Partindo do pressuposto da subdiviso dos assuntos, vamos agora, estudar as crnicas especializadas esportivas, sociais e polticas e perceber quais elementos de literatura elas

utilizam para compor seu texto.

4.1. Crnica esportiva

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A crnica esportiva, como o prprio nome j diz, trata dos assuntos relacionados ao esporte, de maneira geral. Porm,

muitos afirmam que a crnica esportiva poderia ser chamada de crnica de futebol, pois este o tema quase unnime dentro delas, sendo que esportes como vlei, tnis, ginstica olmpica e outros, so relegados segundo plano. Patrcia Oliveira, no artigo Mdia esportiva na UTI

(disponvel no site Observatrio da Imprensa), acredita que a crnica esportiva no Brasil,[...]com a febre da bola, sempre priorizou o futebol, em detrimento dos outros esportes.106 Para ela, a no ser quando algum brasileiro ganha um ttulo em outras reas, essas outras atividades so noticiadas, ento um esporte no muito conhecido no pas toma um aspecto importante. Em parte isso verdade, porm temos que atentar para o fato de que no Brasil o esporte mais famoso, praticado e comentado o futebol, sendo natural que este predomine nas crnicas

esportivas. Temos na Folha de So Paulo, a crnica Z Cabala prev o futuro, de Jos Roberto Torero: Quando cheguei, Z Cabala estava em cima da mesa, tirando uma luminria do teto.[...] Ento o serenssimo guia desceu da mesa e veio falar comigo: - Quem voc quer entrevistar desta vez?

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- Hoje no pretendo falar com nenhum craque do passado. [...] Hoje quero ouvi-lo falar sobre o Brasileiro. Quero saber como cada time estar posicionando daqui a um ms. [...] Fomos para seu escritrio. Ele colocou o lustre sobre a mesa, como se ela fosse uma bola de cristal, e comeou a passar as mos sobre ela. - O que voc quer saber, carssimo plumitivo? - Guia dos guias, diga-me quem ser o lder do Brasileiro no final de junho? -[...] Em primeiro continuar o Cruzeiro. - Quem estar nos seus calcanhares? - Santos, So Paulo, Corinthias e Vasco, mesmo que o Eurico me cause asco. - E abaixo destes? - Guarani e Vitria de perto vero a glria. - Grande lder do alm, quais sero os principais cavalos paraguaios, aqueles que largam na frente, mas vo perdendo posies ao longo da corrida? - O Inter, o Atltico-MG e o Paran. Para estes a esperana logo acabar. [...] - Bem, creio que por hoje s, iluminado mestre. Meus leitores ficaro muito contentes com sua futurologia. [...] E daqui h um ms eu voltarei para lhe cobrar as previses.[...] - Tudo bem, mas j lhe aviso: no devolvo o dinheiro.107 uma crnica stiro-humorstica sobre o futebol, onde

constatamos um uso acentuado de elementos literrios como o humor, a conversa-fiada no dilogo entre o cronista e o

vidente, a oralidade, a linguagem coloquial e leve e ainda, o uso de versos rimados para dar ritmo ao texto. At quem no muito f e no entende de futebol capaz de se deliciar com esta crnica, pois ela trata desse esporte de um jeito mais entendvel, mais saboroso, mais literrio. Outro cronista esportivo que tambm utiliza muitos recursos

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da literatura para escrever suas crnicas Armando Nogueira. Temos como exemplo a crnica A explicao: A janela do apartamento, nono andar, fundos, d vista pra um quintal; l est, sentada, uma mulher, fazendo tric. Em volta dela, trs meninas brincam de jogar futebol com uma bolinha de borracha. A mais velha das trs deve ter, no mximo, sete anos; a mais novinha, uns cinco, talvez, e a do meio tem um chute poderoso, de direita. No diria que so perfeitas, mas direi que levam jeito no drible, na ginga do corpo. A me no tira os olhos do tric, as pernas estendidas pra frente, o corpo descontrado de quem est feliz ao sol do inverno. O jogo das meninas uma algazarra s. Vai e vem, a bolinha toca-lhe as pernas estendidas, perturbando a cadncia do tric. Os dois agulhes, transitam nas mos geis da madame como se estivessem disputando uma corrida. Na terceira bolada, a mulher no resiste. Levanta, atira o tric pro lado, tira os sapatos, e entra no jogo, acertando, de sada, um chute de bico que a filha do meio, defende a corner com o melhor dos reflexos. Parece um menino. A famlia toda, agora, em ao. um jogo pra valer: a me e a filha mais moa contra as duas mais velhas. Pelas tantas, a bola vai cair no quintal do vizinho. As crianas saem correndo na direo da bola e a moa se senta, de novo, estica as pernas e retoma o fio da meada. Um gringo, vendo aquela cena, talvez entendesse o fenmeno que faz do Brasil uma terra de campees mundiais de futebol.[...]108 Aqui podemos observar que o cronista usa a linguagem

coloquial, o lirismo e transcendncia do fato para falar sobre o futebol. Este o pretexto que ele utiliza para explorar o potico, o inusitado, o fato pequeno e banal a me que larga o tric e cede essa paixo nacional indo jogar com as filhas pequenas uma pelada com uma simples bolinha de borracha.

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Depois de observamos essas crnicas esportivas, no podemos deixar de falar do maior cronista brasileiro de futebol at hoje: Nelson Rodrigues. Suas crnicas esportivas retratavam

quase sempre, jogos de futebol. Ele falava do comportamento dos jogadores, do placar, do tcnico, da atuao do juiz, dos

bandeirinhas, da torcida ou de algum fato engraado ocorrido durante as partidas, expondo livremente sua opinio.109 Vamos agora saborear um trecho da crnica de Nelson

Rodrigues escrita para o jornal Manchete Esportiva em 1958, chamada Descoberta de Garrincha, em que ele tece elogios a esse jogador e ao mesmo tempo, nos transmite sua emoo e

subjetivismo ao se dirigir diretamente aos leitores: Amigos: a desintegrao da defesa russa comeou exatamente na primeira vez que Garrincha tocou na bola. Eu imagino o espanto imenso dos russos diante desse garoto de pernas tortas, que vinha subverter todas as concepes do futebol europeu. Como marcar o imarcvel? Como apalpar o impalpvel? Na sua indignao impotente, o adversrio olhava Garrincha, as pernas tortas de Garrincha e conclua: - Isso no existe!110

4.2. Crnica social

Muitas

pessoas

confundem

coluna

social

com

crnica

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social.

Na

verdade

tratam-se de coisas distintas. A coluna

social crnica no sentido setorizado, ou seja, trata-se de um grupo de notcias que faz a crnica daquele dia. Por exemplo, todos os escritos sobre teatro so a crnica teatral do dia e nessa crnica em sentido genrico pode estar presente a crnica teatral propriamente dita, essa que estamos estudando. Quando se fala em crnica social, ela deve ser entendida como um texto literrio que fale de algum conhecido ou relate uma festa, reunio, evento social e no um texto jornalstico que enfoca viagens, festas, eventos e traz fotos de pessoas que possuem prestgio social como a coluna social. Rachel de Queiroz, na crnica O trezentos do Gedeo, traa o histrico deste tipo de crnica no pas, homenageando-a: Eles comearam praticamente com o sculo, contemporneos, aqui no Rio, do Prefeito Passos e da abertura da Avenida Rio Branco, ento Avenida Central. Davam conta, na imprensa, da vida elegante da cidade. Diziam-se os trezentos de Gedeo; os escribas fiis da haute gomme... Arriscavam uma palavrinha de ingls footing, five o'clock -, mas a sua lngua base, como a de toda a sociedade da poca, era o francs. Moa se chamava mademoiselle, senhora era madame, declamadora era diseuse.[...]111 Como vimos com Rachel de Queiroz, a crnica social no se trata de objeto recente. No sculo XIX, o j citado Joo do Rio, produzia crnicas no jornal O Pas sobre a vida mundana da elite carioca: a vida social, as festas, chs e teatros a que

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poucos tinham acesso. Podemos averiguar na crnica de Joo do Rio o uso do termo trezentos de Gedeo a que Rachel de Queiroz se referia acima: - Todas as cidades tm apenas um pequeno grupo conhecido. Mesmo em Londres, em Viena, em Paris, acabamos reconhecendo que no h mais de 300 pessoas citadas e citveis. Aqui, Bilac chamou-os: os 300 de Gedeo. H uma outra denominao, talvez preciosa, mas que eles prprios se do. So os encantadores... - Encantadores, por qu? - Pela delicadeza de maneiras, pela segurana de s quererem ser amveis e gentis, pela continuidade de mostrar na vida apenas o lado frvolo e brilhante, pelo herosmo sem esforo de manter a sociedade e o convvio elegante. Encantadores! So os encantadores.112 Como exemplo do gnero, temos o trecho de uma crnica social lrica de Joo Ubaldo Ribeiro, O Blablabl de sempre: Estou escrevendo meio sem jeito, porque escrevo muito antes do Natal e do Ano Novo (antigamente, chamado tambm de ano-bom, mas acho que perdemos a prtica e ficamos um pouco mais realistas, agora s ano-novo mesmo e j suficiente). No dia em que batuco aqui as palavras que vocs esto lendo neste domingo,[o grifo nosso] vai rolando l fora a mesma confuso de sempre, em lojas e shopping centers e alguns padecentes descolam uma graninha extra, vestidos de Papai Noel, neste calor que vem fazendo, pelo menos aqui. E repetem-se as mesmas coisas de sempre.[...]113 Observamos que o cronista usa o coloquialismo e

subjetividade para falar ao leitor sobre seus sentimentos em relao s festas de final de ano, que para ele so sempre a mesma coisa. Notamos tambm a oralidade explcita na conversa

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com o leitor. Temos ainda a crnica social stiro-humorstica Sexo seguro, de Joo Ximenes Braga: [...]Festa de bacanas no 00. Com certeza eu era o nico l a ter ido de nibus. Havia empresrios de sobrenome composto, atores globais, atrizes que j foram globais e outros tantos que querem ser. No meio disso, um amigo aponta uma mulher alta, usando um macaco vermelho justssimo, com capuz vermelho sobre a cabea, e culos escuros tipo mosca. S nariz e boca ficavam visveis. Meu amigo falou: - O... que... ... aquilo? a Veluma de Homem-Aranha! Sim, Veluma, modelo-cone dos anos 80. De fato, ela parecia estar fantasiada de Homem-Aranha; totalmente deslocada no ambiente. Mas a a vimos as mulheres de tubinho preto tipo caa-marido. As de terninho preto tipo j-tenho-marido. As de cala atochadas tipo sabese-l-o-que-esto-caando. Os homens no eram muito diferentes. Havia os de palet tipo eu-j-tenhodinheiro. E os de bluso e jeans tipo eu-j-herdeidinheiro ou eu-ainda-vou-ter-dinheiro. No meio disso, Veluma de Homem-Aranha. Se primeira vista ela parecia errada, logo deu para ver que ela estava se divertindo com a prpria roupa. Deu saudades de um tempo, no muito distante, em que mais pessoas no Rio se vestiam com a inteno de no parecer com todo o resto e se encaixar numa forma. Quando estilo era mais importante que elegncia. Viva Veluma.114 O cronista aqui utiliza-se da oralidade, dos dilogos e do coloquialismo para falar da vida social do Rio de Janeiro. Faz ainda uma crtica pertinente, dizendo que hoje em dia no Rio, as pessoas vestem-se seguindo a ditadura da moda, no h mais o estilo prprio de cada um, todos usam mais ou menos as mesmas roupas, os mesmos acessrios e sentem-se confortveis e

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includas socialmente com isso. Braga at elogia a moa que estava vestida com um traje, no mnimo extico (que a fazia parecida com um personagem de quadrinhos), e que essa sim, era uma mulher de estilo, que usava a roupa sem pudores e sem medo de parecer fora de moda ou extravagante demais.

4.3. Crnica poltica

crnica

poltica

refere-se

textos

onde

principal

assunto a poltica, nacional ou internacional. No tratamento do tema, o cronista exprime sua opinio e utiliza, na maior parte dos casos, elementos como o humor, a ironia, a stira para criticar o governo e os problemas sociais que so notcia na imprensa. Como exemplo temos a crnica poltica Das tripas, o Alcoro por Affonso Romano de SantAnna publicada no Estado de Minas: Na minha caderneta de ginsio, onde os professores registravam notas e observaes, ao p de cada pgina havia um provrbio. Um deles ficou na minha memria: fraqueza entre ovelhas ser leo. Dizia-se um provrbio russo. Digo isso e vou confabulando. Era uma vez dois lutadores que resolveram se desafiar. Improprios daqui, improprios dali, a situao foi ficando cada vez mais conflituosa. Chegou o momento em

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que tinham que pisar no ringue e decidir o conflito. Um dos lutadores, apesar de menor, era uma velha raposa. Artimanhoso, afirmava e negaceava ao mesmo tempo. Meio arruaceiro, j tinha aprontado vrias brigas com seus vizinhos.[...] J o outro o grandalho -, por sua vez, era um forte estouvado. Achava-se o rei do pedao. Verdadeiro pitboy, vivia na malhao e julgava que na pancadaria resolveria tudo. Com ele no tinha conversa. Quem discordava levava pau no lombo. Mesmo assim, com a vantagem que sua forma fsica lhe dava, tratou de se acautelar diante do pequeno. No era bobo de se meter num duelo com aramas iguais de lado a lado. [...]mandou dizer liga dos juizes que alterassem as regras da luta. A tal liga, mesmo apavorada, disse que no podia fazer isso. Ento, o grandalho mandou dizer que no ligava mais para a liga. [...]A luta era realmente desigual. Mas isto no era suficiente para tranqilizar o brutamontes. Como tinha que se garantir de todo modo que sairia vitorioso, conseguiu que amarassem um dos braos do adversrio. [...] [...]E assim ia a luta chegando ao seu fim. O menor j todo esfrangalhado, roto e ensangentado, cado num canto, estava, como se dizia antigamente, nas vascas da agonia. E no centro do ringue, o grandalho erguendo os braos bradava: - Eu sou o maior! Eu sou o melhor! E diante da perplexidade geral, desafiou o estdio: - Quem o prximo?115 SantAnna fala de um assunto muito em voga na poca: a guerra EUA X Iraque, porm de uma forma lrica. Parte de um provrbio situao. e utiliza-se de uma ele metfora coloca para o explicar a

Nesta

metfora

que

grandalho,

representando os EUA, parte para a luta com um mais fraco, no caso o Iraque. Mostra que assim como aconteceu na guerra, o

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forto quer se certificar de todas as maneiras que iria sair vencedor da luta e trata de cometer injustias contra o

fracote, que no tinha como se safar. Como aconteceu na vida real, em que os EUA no deram a mnima para a ONU, o personagem passa por cima da liga e faz as prprias regras do jogo. representativa de como a crnica trata de fatos reais dando o toque de lirismo e fantasia que lhe convm. Na Folha de So Paulo, temos a crnica poltica de Carlos Heitor Cony chamada Palpite infeliz: Um lugar-comum na mdia (cheia de lugares-comuns, tanto mais comum, melhor) foi o pretexto para que alguns colegas de profisso me telefonassem pedindo minha opinio sobre os cem primeiros dias do governo Lula. Delicadamente, afastei a seringa, dizendo que no tenho opinio sobre nada, volta e meia dou um palpite, no mais das vezes infeliz[...] [...]A aprovao popular de Lula continua alta, isso que conta. O povo, ou melhor, o povo, que muito mais do que um simples aumentativo da palavra povo, continua confiando nele e, embora eu no tenha votado em nenhum candidato nesta ltima eleio presidencial, acho que ele est se saindo muito bem, com exceo da desastrada idia do Fome Zero que ele no mencionou uma s vez nas quatro campanhas que disputou. [...]Afora isso, e repetindo que cem dias pouco para julgar um mandato de quatro anos, acho que Lula est se saindo bem, fazendo o que pode para conter os radicais do seu partido. E, dentro das circunstncias que herdou do governo passado, procurando corrigir as pioridades do neoliberalismo, voltando-as para o campo social, em que o nosso dficit bem maior que o dficit econmico.116 No texto acima, o cronista fala sobre o atual governo e faz

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uma anlise dos cem primeiros dias deste. Pega uma notcia de jornal e a transforma em crnica ao utilizar elementos como o coloquialismo e o subjetivismo na exposio de opinies e

comentrios sobre a poltica atual. Citamos ainda Lus Fernando Verssimo como um escritor em cujas crnicas e a utiliza ironia com maestria em a stira, especial a o humor, poltica

metforas atual.

para

criticar

Podemos

constatar isso dando como exemplo a crnica

stiro-humorstica Represlias onde tambm refere-se guerra Estados Unidos X Iraque: No concordo que haja o risco de represlia dos Estados Unidos se o governo brasileiro insistir numa posio crtica em relao invaso do Iraque, como andam dizendo. E se houver represlia, o que pode nos acontecer? Um bombardeio de Braslia, desde que no seja entre teras e quintas, no afetar o funcionamento do Congresso, que no estar l. [...]So poucas as probabilidades de o presidente ou sua famlia serem atingidos, a no ser que a Michelle fuja do abrigo e Lula corra atrs dela. No Judicirio, os processos empilhados esperando julgamento, agiriam como sacos de areia, dando proteo adicional aos juizes.[...] Por enquanto, no entanto, os americanos se limitam a nos atacar com agncias internacionais de fragmentao sob o seu controle que subjugam nossa economia e tratados multinacionais teleguiados que eternizam nossa dependncia, em represlia a... Em represlia a o que mesmo?117 Verssimo fala da poltica internacional, da lentido da justia e at mesmo da cadela do presidente, utilizando a

ironia e humor para tratar desses temas. A metfora se faz

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presente na hiptese de uma possvel represlia ao Brasil - que se colocou contra a guerra iniciada por Bush - porm, ao invs de nos causar receio e medo de que algo terrvel acontea, Verssimo nos causa mesmo o riso. Contamos ainda com o escracho de Agamenon Mendes Pedreira, que na verdade so os meninos do Casseta & Planeta em trechos da crnica poltica Coisas da polititica. E a poltica, ao contrrio do meu bilau, vive em constante movimento. Na verdade, a poltica a nica forma consentida de criminalidade. Eu no entendo o ex-presidente Fernando Henrique Invejoso. Com cimes dos altos ndices de popularidade do presidente Luiz Incio T Se Achando Lula da Silva, THC, quer dizer, FHC, est reclamando que o Lula est fazendo a mesma coisa que ele fez por oito anos. No foi para isso que o Fernando Henrique votou no Lula! Irritado com as declaraes do ex-presidente, Lula, numa feira de doces frescos em Pelotas, fez mais um discurso cheio de metforas e outras figuras de linguagem. Lula disse que o governo igual macarro: entra duro e sai mole pingando, e quem tem pressa come cru, e que penico de barro no enferruja. Na emocionante falao, Lula recordou a sua noite de npcias com Dona Marisa, insinuando que vai fazer a mesma coisa com os juzes, professores e funcionrios pblicos que forem contra a reforma da Previdncia. Por conta de seu desabafo, Lula acabou sendo vaiado em Pelotas, mas isso no problema pois o que no falta em Pelotas vaiado.[...]118 Nessa crnica podemos observar o coloquialismo, o

subjetivismo, o humor, a ironia e a stira, j no prprio ttulo da crnica. Agamenon trata de um assunto que tambm rendeu matrias nos jornais, porm de forma ldica e engraada.

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Utiliza eptetos para caracterizar as pessoas, faz referncias ao sexo e transmite opinies. O cronista, com sua viso de mundo, nos traz uma crtica gostosa e ao mesmo tempo real. essa a funo do cronista, tratar de maneira leve os assuntos do dia-a-dia e nos levar a alar vos mais altos em matria da compreenso do ser humano, ao retirar um fato de sua banalidade e tranform-lo em literatura.

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5. CONCLUSO

Partimos para a execuo deste trabalho pensando em quo positiva e interessante seria a contribuio literria para o texto jornalstico. Tomando como objeto de estudo a crnica, procuramos entender o que esta significa. Observamos que cada cronista tem um estilo pessoal, portanto, no h uniformidade naquilo que chamamos de crnica. Rubem Braga transmitia-nos toda a poesia da vida; Fernando Sabino e Carlos Eduardo Novaes contavam uma estorinha; Stanislaw Ponte Preta criticava as

mazelas sociais com muito humor assim como hoje faz Verssimo; Carlos Drummond de Andrade era tambm potico e lrico assim como Vincius de Moraes, Ceclia Meirelles, Affonso Romano de SantAnna e Paulo Mendes Campos; Artur da Tvola profundo, da mesma maneira que Clarice Lispector, que de to intimista e imersa em si, quase se podia conhec-la, como se fosse uma velha amiga. Muitos outros cronistas no foram citados neste trabalho, porm no deixam de dar sua contribuio para este gnero ltero-jornalstico que se desenvolveu de forma to

plena no Brasil. Atravs do estudo da crnica como essa expresso da

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literatura nos jornais, nos convencemos ainda mais de que o jornalismo ao utilizar os recursos literrios, principalmente o subjetivismo, coloquialismo e doses de lirismo para a

construo do texto, seria lido por um nmero muito maior de pessoas. Assim e como a crnica, de seria um momento e de pausa, para o

relaxamento leitor.

possibilidade

imaginao

sonho

claro

que

no

propomos

que

todas

as

matrias

que

compem os jornais faam uso de literariedade, no isso. Mas matrias de comportamento, sociedade, viagens, moda e outras, poderiam sim, fazer um uso maior dos recursos literrios e at mesmo as matrias de utilidade pblica, com a literatura

contribuindo para dar um enfoque novo. Como dissemos antes, reafirmamos aqui, que o jornalismo da atualidade, por conta de ser produto de uma sociedade

urbana, industrializada e que preza a velocidade, na maioria das vezes, no se preocupa muito em construir textos corretos gramaticalmente, interessantes, convidativos, criativos e que despertem o interesse do leitor para ler a matria completa, e no apenas o lead. Os textos geralmente so homogneos,

massificados, pobres, superficiais e desinteressantes. E neste ponto que a contribuio da literatura seria importante para quebrar essa pasteurizao do meio jornalstico, na produo de

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matrias ricas em tipos humanos, personagens, aprofundamento das causas do fato, uso do subjetivismo e chamamento

imaginao do leitor. Pode-se apontar os motivos para que no se permita a influncia da literatura no jornalismo brasileiro: como j

lembrado acima, a falta de interesse pelo aprofundamento do fato, preferindo-se temas curtos por conta da pressa do mundo moderno e o fato de que h cada vez menos jornalistas exercendo mais funes dentro das redaes, o que impossibilita que um jornalista atenha-se mais pormenorizadamente em uma notcia. Soma-se a isso a falta de verba para viagens que colocariam o reprter perto do fato a ser analisado. Existe tambm a crena de que o brasileiro no gosta de ler, que as pessoas no

compreenderiam temas mais elaborados. Por causa desses fatores, parece que as empresas e os jornalistas no conseguem imaginar que possvel alternar notcia com jornalismo influenciado pela literatura nos jornais e revistas. Como sabemos, a funo da imprensa informar

corretamente, mas cremos que para realizar bem esse objetivo, os jornalistas precisariam se libertar do imediatismo e

utilizar-se da literatura e outras cincias para a anlise dos acontecimentos, construindo uma narrativa que seja, no mnimo, inteligente.

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A imprensa atual, na maioria das vezes, carente em fundamentos humansticos que devem dar embasamento para sua tarefa de informar. Esse um dos reflexos de um ensino tcnico de jornalismo, voltado para o mercado de trabalho e que deixa de lado matrias de conhecimentos gerais, que so to caras ao jornalista entre como Histria, Sociologia, Antropologia, Artes,

outros,

que

contribuem para que o profissional possa

desenvolver um texto rico e criativo. Numa poca em que no se necessita mais do diploma para exercer a profisso de jornalista, temos que mostrar cada vez mais nossa capacidade e criatividade atravs de matrias que fujam do convencionalismo da pirmide invertida e do lead, e que experimentem e causem, de certa forma, uma mudana na

linguagem jornalstica. Que sejam capazes de fazer o leitor refletir, no apenas atravs da informao correta, precisa e com credibilidade, mas tambm atravs da induo imaginao e ao sonho, papel que cumprem to bem as crnicas.

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6. BIBLIOGRAFIA

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7. NOTAS

BRUNELLI, E. 1988: p.72 Ibidem, p.66 BRUNELLI, E. 1988: p.258 BRUNELLI, E. 1988: p.259 CNDIDO, A. et al. 1992: p.13 Cf. MOISS, M. 1978: p.245 Cf. COUTINHO, A. 1999: p.121 Cf. PINO, D. del. et al. 1980: p.281 Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.5-6 Cf. DAMULAKIS, G. (s.d.) DAMULAKIS, G. (s.d.) Cf. COUTINHO, A. 1999: p.121 CNDIDO, A. et al. 1992: p.15 MOISS, M. 1978: p.246 LESSA, I. 1999 S, J. de 1987: p.5 Cf. CNDIDO, A. et al. 1992. p.13-20 RONCARI, L. 1995: p.29 RONCARI, L. 1995: p.30-31 Ibidem, p.32 Cf. S, J. de 1987: p.7 Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.7 Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.7-8 ARNT, R. 1997: p.65 Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.8 Cf. ROMERO, S. 1980: p.350-351

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ROMERO, S. 1980: p.354 MATOS, G. de. 1985: p.93-94 Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.11 GONZAGA, T. A. 1982 (s.p.) ANDRADE, F. T. de. 1987: p.28 Cf. RONCARI, L. 1995: p.26 Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.12 Cf. CNDIDO, A. et al. 1992: p.96 CNDIDO, A. et al. 1992: p.96 A crnica, propriamente dita, comeou no Brasil com Francisco Otaviano de

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Almeida Rosa no Jornal do Commercio do Rio de Janeiro em 2 de dezembro de 1852, com a seo A Semana. Cf. COUTINHO, A. 1999: p.124
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CNDIDO, A. et al. 1992: p.105 Cf. COUTINHO, A. 1999: p.123 Cf. CNDIDO, A. et al. 1992: p.78 CNDIDO, A. et al. 1992: p.78 Ibidem, p.87 Cf. CNDIDO, A. et al. 1992: p.79 Cf. FERNANDES, P. (s.d.) CNDIDO, A. et al. 1992: p.80 Cf. COUTINHO, A. 1999: p.123 ALENCAR, J. de 1995: p.126-127 Cf. BROCA, B. 1956: p.216 BROCA, B. 1956: p.216

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Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.15

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Cf. COUTINHO, A. 1999: p.124-125 COUTINHO, A. 1999: p.125 Cf. ALENCAR, J. de 1955: p.17 ALENCAR, J. de. 1995: p.15-17 Cf. CNDIDO, A. et al. 1992: p.309 ALENCAR, J. de. (s.d.): p.101-106 Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.16 ASSIS, M. 1959: p.326-327 ASSIS, M. 1997: p.14-16 Cf. COUTINHO, A. 1999: p.126 COUTINHO, A. 1999: p.126 Cf.COUTINHO, A. 1999: p.129 RIO, J. do. 1991: p.7-8 Cf. MEDINA, C. 1978: p.67-68 BARBOSA. A. R., CAVALHEIRO, E. 1955: (s.p.) Cf. MEDINA, C. 1978: p.70 BILAC, O. 1997: p.737-738 ABDALA JNIOR, B., CAMPEDELLI, S. Y., 1999: p.162 Cf. FERNANDES, P. (s.d.) Cf. CNDIDO, A. et al. 1992: p.165-188 CNDIDO, A. et al. 1992: p.176-177 Cf.BRUNELLI, E. 1988: p.25 BRAGA, R. 1991: p.33-34 COUTINHO, A. 1999: p.134 SANTOS, R. M dos. (s.d.)

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MORAES, V. 1992:

p.52-53

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Cf. COUTINHO, A. 1999: p.134 Cf. PROENA FILHO, D. 1997: p.44 PONTE PRETA S. 1980: p.71 CONSOLARO, H. (s.d.) MEDINA, C. 1978: p.40-41 Cf. MEDINA, C. 1978: p.42 ROSSI, C. 1980: p.27 TVOLA, A. da 1980b: p.114-115

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Cf. BRUNELLI, E. 1988: p.178 LIMA, A. A. 1960: p.23 CONY, C. H. 2002: p.E16 Cf. PROENA FILHO, D. 1997: p.68-69 MOISS, M. 1978: p.247 CNDIDO, A. et al. 1992: p.13

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Cf. PROENA FILHO, D. 1997: p.7-8 LISPECTOR, C. 1999: p.81 Cf. COUTINHO, A. 1999: p.135

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MOISS, M. 1978: p.257 CAMPOS, P. M. 1984: p.99-100 TVOLA, 1980a: p.102-104 ANDRADE, C. D. de. 1979: p.103-105 MEIRELLES, C. 1980: p.100-101 NOVAES, C. E. 1995 COUTINHO, A. 1999: p.134

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GUERRA, J. A. 1980: p.197 Ibidem, p.198 Ibid., p.200 Cf. ROSSI, 1980: p.72 Ibidem, p.73 BELTRO, L. 1980: p.67

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OLIVEIRA, P. 2003 TORERO, J. R. 2003: p.D3 NOGUEIRA, A. 2003 Cf. BARRETO, C., ALVES, J. 1993: p.17 RODRIGUES, N. 1993: p.53 QUEIROZ, R. 2001 CNDIDO, A. et al. 1992: p.226 UBALDO, J. 1998 BRAGA, J. X. 2003 SANTANNA, A. R. de. 2003: p.8 CONY, C. H. 2003: p.A2 VERSSIMO, L. F. 2003: p.7 PEDREIRA, A. M. 2003

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