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Paisagem Sonora: uma proposta de anlise

TOFFOLO, Rael B. Gimenes Ps-Graduao em Msica Instituto de Artes Universidade Estadual Paulista UNESP R. Dr. Mrio Vicente, 1152 CEP 04270-001 So Paulo SP Tel: 5061-9815 cel: 9731-1440
{rael_gimenes@uol.com.br}

OLIVEIRA, Luis Felipe Ps-Graduao em Filosofia Filosofia da Mente e Cincia Cognitiva FFC Universidade Estadual Paulista UNESP R. Jos Amador Leon, 277/22 CEP 17502-070 Marlia SP Tel: (14) 424-6505
{luisfol@bol.com.br}

ZAMPRONHA, Edson S. Prf. Dr. do Departamento de Msica Instituto de Artes Universidade Estadual Paulista UNESP R. Dom Luis Lasagna, 400 CEP 04266-030 So Paulo SP Tel: (11) 274-4733
{edson@zampronha.com}

Paisagem Sonora: uma proposta de anlise

Resumo: Este artigo discute o uso do som ambiental na composio musical, particularmente nas msicas denominadas Paisagem Sonora. O uso de tal material sonoro nas composies criadas com meios tecnolgicos aps a dcada de 1960 tem gerado grandes controvrsias no que se refere sintaxe musical que tais sons podem gerar. O som ambiental tambm proporcionou importantes discusses relativas s teorias de percepo sonora. Relativo a este ponto so apresentados os processos de escuta baseados na abordagem ecolgica da percepo auditiva, provenientes da teoria da percepo direta de J. J. Gibson. Essa teoria tomada como base para uma nova proposta de abordagem do material sonoro ambiental e sua insero no processo composicional. Pretendemos, dessa forma, levantar os problemas que geraram tais discusses, assim como realizar uma pequena incurso na teoria de escuta ecolgica de Gibson. Conclumos apresentando o uso de tais propostas como abordagem analtica para as Paisagens Sonoras. Palavras-Chave: Paisagem Sonora; Escuta ecolgica; Anlise musical.

Abstract: This paper discuss the use of environmental sounds in musical composition, specially in the so-called Soundscape music. The use of such sounds in compositions created with technological support after the 60s have started a controversial discussion on the musical syntax that such sounds can generate. The environmental sounds also raised important debates related to theories of auditory perception. Related to this point we present the processes of listening based on the ecological approach to auditory perception, which comes from J. J. Gibsons theory of direct perception. This theory is taken as base to a new approach to environmental sonic materials and its insertion in the compositional processes. Our goal is to raise the issues that had lead to all those problems, and to briefly expose

the theory of direct perception of J.J. Gibson as well. We conclude showing a possibility to use the notions of the ecological approach to perception as alternative analytic tools for soundscape music. Keywords: Soundscape; Ecologic Perception; Musical Analysis.

Um breve histrico das paisagens sonoras


Em meados da dcada de 1960 teve incio no Canad, mais precisamente na

Simon Frayser University, um movimento que se propunha ambiente acstico como um todo. Tal projeto foi

realizar uma anlise do Word Soundscape

denominado

Project e foi encabeado pelo compositor canadense R. Murray Soundscape foi um neologismo introduzido por Schafer que

Schafer. A palavra criar uma

pretendia

analogia com a palavra Landscape (paisagem). A paisagem sonora, segundo Schafer, seria ento: o ambiente sonoro. Tecnicamente, qualquer poro do ambiente sonoro vista como um campo de estudos. (Schafer, 1997, p. 366). Inicialmente o Word

Soundscape Project (WSP) tinha como preocupao analisar o ambiente acstico a sua volta e realizar um mapa sonoro das regies estudadas (geralmente o prprio Canad) criando um catalogo dos sons caractersticos de cada regio. Decorrncia direta desse estudo foi a preocupao com as mudanas que estavam acontecendo nos ambientes acsticos gerados pela industrializao das sociedades, e a correspondente insero do som contnuo ou repetitivo (sons com caractersticas tipo-morfolgicas estveis) na paisagem sonora desses ambientes, sons produzidos pelos maquinrios da era

industrial, e que no so encontrados na natureza. Vrios trabalhos resultaram deste projeto. A primeira composio foi The Vancouver Soundscape, um conjunto de gravaes dos ambientes sonoros de Vancouver. Neste momento as obras eram

compostas coletivamente. Depois de algum tempo os compositores que participaram do WSP, entre eles Hildegard Westerkamp e Barry Truax, partiram para direto do uso do som ambiental na composio musical. Barry Truax o estudo um dos

foi

primeiros a apontar problemas do uso do som ambiental na composio, dentre os quais destacamos (Truax, 1996):

1)

Os

sistemas

de

abordagem

psicoacstica

da

msica

geralmente

esto

baseados em modelos que se adaptam aos sons instrumentais e da fala. Conjuntamente a isso, os algoritmos de anlise de espectro sonoro tambm privilegiam os sons

instrumentais e da fala. Geralmente os algoritmos de anlise espectral esto baseados na anlise de Fourier, e do conta se somente adaptando de tipo-morfologias que privilegiam vezes

relaes harmnicas lineares no catica, dos sons ambientais.

bem complexidade, muitas

2)

As

poticas

musicais

dos

compositores

contemporneos

tambm

no

incluem de forma fcil o som ambiental na composio musical. Mesmo dentro dos paradigmas da msica acusmtica, a qual iniciou o uso do som ambiental, esse tipo de material geralmente sofre transformaes que resultam em uma abstrao atravs da eliminao da referencialidade do objeto sonoro. A forte referencialidade e a carga de significao que tais objetos carregam sempre foi fortemente negada pelas correntes de composio que se utilizam de objetos sonoros captados no ambiente.

3)

teoria

musical

ocidental

tem,

ao

longo

de

seu

desenvolvimento,

privilegiado relaes abstratas que tem por base sintaxes estruturadas em parmetros de alturas e duraes. A maioria dos musiclogos tem afirmado que no possvel a emergncia de uma sintaxe musical a partir de uma configurao baseada unicamente em timbres.

neste ponto que os estudos das teorias de escuta entram. Na tentativa de criar uma potica musical que englobe os sons ambientais, incluindo suas

referencialidades e a grande carga semntica que tais sons carregam, compositores e pesquisadores como Damin Keller (1999) e William Luke Windsor (1995) sugerem o uso da abordagem de escuta ecolgica gibsoniana.

Abordagem

gibsoniana da escuta

Na teoria da percepo direta Gibson

prope

alternativas

ao entendimento

tradicional da percepo, considerando tanto o percebedor quanto o ambiente como um nico sistema mutuamente informacional, da a denominao que de abordagem a

ecolgica (Gibson, 1979). justamente sobre este mutualismo


1

encontrada

informao . Os sistemas perceptuais realizam ativamente uma busca pela informao atravs da deteco de affordances e invariantes, (categorias ecolgicas de alta-ordem). Estas duas noes so aspectos complementares um que podem e ser entendidas, um

respectivamente,

como

informao-para

organismo

informao-sobre

evento do ambiente.

2.1

Audio incorporada e situada

Na teoria Gibsoniana da percepo, devemos considerar o sistema perceptual como parte de um corpo que est inserido num ambiente, e no como um rgo do sentido independente da atividade do organismo que o possui, como uma caixa-preta que processa informao que lhe chega passivamente. Neste sentido, o sistema

perceptual possui

uma mobilidade sobre o ambiente, visando evento, melhorando

uma melhor sintonia de informao. Da

entre o sistema perceptual e o

a deteco

mesma forma que a mobilidade daquele que percebe altera a deteco de informao, o prprio ambiente tambm a altera. Cada ambiente especifica a informao de acordo com suas propriedades estruturais, como, por exemplo, as propriedades acsticas de um ambiente . Todo objeto sonoro carrega
2

informao sobre a fonte que o produz e

sobre o ambiente em que a fonte e o percebedor esto situados.

Para o entendimento completo da audio incorporada e situada vamos, agora, brevemente descrever as noes de invariantes e affordances sonoros, e verificar como

without a specification of both (). Information is a dual concept whose components can be described as information-about and information-for. (Michaels & Carello, 1981, pp. 38-39)
2

Information is the bridge between an animal and its environment and cannot be usefully described

acoustic array na terminologia de Oliveira & Oliveira, 2003

tais

noes

podem

ser

aplicadas

ao

estudo

das

paisagens

sonoras,

no

enfoques

analtico.

2.2

Invariantes sonoras

invariante

informao-sobre

as

propriedades um objeto

estruturais sonoro,

tanto

do o

ambiente quanto do evento mecnico que produz reconhecimento da fonte sonora e do ambiente

permitindo

(referencialidade).

Invariantes

so

propriedades perceptuais coerentes sobre o fluxo do tempo, permanecendo estveis enquanto outros aspectos do objeto sonoro esto se modificando. As caractersticas do ambiente (medium) e do evento mecnico so ambas especificadas sincronicamente no objeto sonoro atravs de dois tipos de invariantes: estrutural e transformacional.

Invariante estrutural a propriedade que se mantm constante sobre o fluir temporal, especificando tanto a fonte quanto o ambiente. No caso do timbre, Oliveira & Oliveira (2002) apontam o padro espectral coerente do objeto sonoro como um exemplo de invariante estrutural sonora, onde cada objeto sonoro possui um envelope espectral caracterstico. Outro exemplo de invariante estrutural, com relao ao

ambiente que serve de medium a um evento sonoro a reverberao tpica de uma sala de concerto ou de uma catedral. Nesse caso a invariante estrutural informa quele que percebe o ambiente em que se encontra a (mesmo que ele no se encontre em em tal

ambiente

fisicamente,

possvel

simulao

de

tais

invariantes

ambiente

computacional).

Invariante transformacional aquela que representa mudana, um modo especfico de mudar sobre o

um padro tempo.

coerente No caso

de da

domnio do

audio, o exemplo tpico deste tipo de invariante o ataque de um objeto sonoro. Durante o ataque de um objeto sonoro no temos um padro espectral (invariante de

estrutural) mas um padro comportamental de tal objeto especificado pelo tipo

distrbio mecnico que o produziu. Outro exemplo de invariante transformacional o efeito Doppler (Michaels & Carello, 1981, p. 26), onde o padro de variao no

domnio da amplitude e da altura (pitch) especificam a direo e a velocidade de uma

fonte

sonora

em

movimentao

num

determinado

ambiente.

Trata-se

de

uma

informao que especifica propriedades do ambiente e de objetos nele contido para um percebedor.

2.3

Affordances sonoros

Affordances

so

aspectos

da informao compatveis

com um determinado

percebedor, de acordo com suas caractersticas e limites perceptuais e corporais. Esta noo est relacionada diretamente com a relao percepo-ao, determinado informando as

possibilidades que um objeto ou evento oferece num

contexto.

Sendo

especfica para cada espcie e cada individuo, alguns objetos podem gerar affordances para um indivduo e no para outro, com uma constituio corprea diferente. Por exemplo, uma garrafa gera um affordance de agarrar para animais com mos grandes o suficiente para agarra-la, mas para uma criana pequena o mesmo objeto no

possibilita a mesma ao. Pelo affordance o animal detecta

quais

comportamentos 42) afirmam

podem ser adequados em cada ambiente. Michaels & Carello (1981, p.

que a grande inovao desta noo que a percepo no atua sobre objetos e eventos, mas sobre affordances, i.e., o significado perceptual de cada objeto ou evento.

No caso da percepo auditiva, eventos sonoros (ou objeto sonoros) geram affordances para cada percebedor. Por exemplo, o som de um tiro pode gerar

diferentes affordances para um percebedor dependendo do ambiente onde ele esteja. Estando na linha de largada de uma corrida de atletismo o som de um tiro vai gerar uma ao em particular, a de correr. Por outro lado, estando numa escola o mesmo som pode gerar um comportamento distinto, como o de buscar abrigo.

A abordagem ecolgica aplicada s paisagens sonoras


As noes ecolgicas anteriormente descritas so propriedades emergentes, j

que esto acima do nvel estritamente fsico de anlise .

Esto

num

nvel superior

(ecolgico) que resulta da interao entre percebedor e ambiente. Tais propriedades emergentes possuem significados perceptuais anlise de obras que so independentes que de aspectos uma de

culturais. Para aplica-los relao entre

musicas

teremos

estabelecer 1979)

propriedades

ecolgicas e culturais.

Gibson

(1966,

chama

percepo de segunda-mo quelas que envolvem significados culturais ou lingsticos. Podemos pensar na diferena entre os dois tipos de percepo como possuindo

semnticas diferentes, uma naturalizada e outra paradigmtica (simblica). No estudo da composio e anlise de paisagens sonoras ambas devem ser consideradas.

Pela

abordagem

ecolgica

da

percepo

podemos

responder

aos

trs

problemas de Truax apontados no incio do artigo. Quanto ao primeiro, a inadequao das ferramentas matemticas, como FFT, anlise de sons ambientais, podemos

postular que uma soluo estabelecer a anlise sobre parmetros ecolgicos de tais sons, e no sobre parmetros fsicos. Uma anlise ecolgica baseia-se em invariates e affordances de objetos sonoros, estabelecendo seu significado perceptual sobre a

relao entre este e o ambiente acstico. O segundo problema a negao da forte referencialidade e da carga significao de objeto sonoros pelas teorias composicionais buscando uma abstrao do objeto pode ser superado por uma abordagem ecolgica, visto que as noes de invariante e affordance dizem respeito justamente

referncialidade e significao. J a terceira questo, a impossibilidade de uma sintaxe musical sobre sons no formalizados tais como sons ambientais, parece tratar-se mais de um problema mal formulado e menos de um problema no respondido. Nesse

sentido, como alternativa possvel buscar no uma sintaxe dos objetos sonoros, mas uma semntica (tanto naturalizada quanto paradigmtica) de tais objetos para a

construo de um discurso musical em paisagens sonoras. No entanto, a dicotomia sintaxe-semntica no parece ser inteiramente adequada ao estudo deste tipo de obra

num nvel mais alto, dependente do nvel fsico.

A psicologia ecolgica no nega o nvel fsico, apenas defende a anlise de propriedades perceptuais

musical, o que leva a uma generalizao que conexes entre objetos sonoros (fsicos),

v essa

linguagem musical no estabelecimento

como

mas

como o

de relaes

entre suas referencialidades e significaes possveis (propriedades emergentes).

Concluindo Sonoras

em

direo

uma

proposta

de

anlise

das

Paisagens

Aps realizarmos esse breve apanhado sobre a teoria da percepo direta de Gibson podemos propor do agora uma metodologia de anlise tipo Paisagens Sonoras, ou que possa cuidar com de

composies

musicais

composies

sons

ambientais. A anlise se divide em dois blocos:

Anlise pelo vis da morfolgica)

referencialidade (deteco de invariantes por anlise tipo-

1.1

Categorizao perceptual da fonte;

1.2

Categorizao perceptual do ambiente acstico;

Anlise pelo vis da significao (deteco de affordances e relaes simblicas)

1.1

Anlise de affordances;

1.2

Anlise de significados simblicos.

O primeiro bloco seria dividido em dois sub-itens

que

seriam responsveis

pelos dois tipos de informao especificados pelo objeto sonoro: a fonte e o ambiente acstico. A anlise que daria conta do conceito de invariantes seria realizada atravs de uma anlise tipo-morfolgica Pierre tipo segundo no seu a teoria do des & solfejo Objets dos objetos musicais (ver As

proposto exemplos

por

Schaeffer de anlise

Trait

Musicaux 2000 e

(1966) 2002).

deste

em

Toffolo

Zampronha

invariantes dos objetos sonoros analisadas pela sua tipo-morfologia so categorizadas pela sua referencialidade atravs do quadro de classificao proposto por Schafer

(2001). As classificaes sugeridas por Schafer so divididas em seis categorias (Sons Naturais, Sons Humanos, Sons de Sociedade, Sons Mecnicos, Quietude / Silencio e Sons de Indicadores). Cada uma das categorias subdividida em vrios sub-itens e pode ser ampliada dependendo do que se est analisando. Tal quadro analtico servir de ponto de partida para uma anlise da referencialidade dos eventos sonoros.

O cultural

segundo bloco dos objetos e

de

anlises

relaciona-se

com

significado a

perceptual

sonoros.

Objetos

sonoros

induzem pela

comportamentos determinao dos

(percepo-ao)

tais

propriedades

sero

analisadas

affordances que cada objeto carrega. Ao mesmo tempo, neste bloco de anlise esto includas as relaes simblicas construdas a partir da escuta dos objetos naturais. Segundo Simon Emmerson (Emmerson, 1986), as Paisagens Sonoras podem ser

consideradas um tipo de composio de sintaxe abstrada e discurso musical mimtico. Isso significa que no nvel do discurso musical as paisagens sonoras so constitudas por objetos sonoros referenciais e significativos, podendo ser considerada um tipo de composio em que tanto a sintaxe quanto semntica emergem dos eventos sonoros percebidos.

Essa

proposta

de

anlise

decorrente

fundamentalmente

da

grande

modificao que se pode observar em diferentes propostas da msica atual. Esse o caso das Paisagens Sonoras, cujas obras chegam mesmo objeto artstico e obra musical. Mtodos tradicionais a questionar de anlise conceitos do de

no

uma

perspectiva dessas obras no mesmo nvel em que elas re-propem e re-inventam o fazer musical. O presente mtodo se configura, assim, como um passo em direo

explicao de como a significao das paisagens sonoras constituda na relao entre elas e uma escuta contempornea.

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