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Foto: Adrovando Claro/Cajupiranga Imagem

Curso de Fotografia Digital Para Iniciantes


Organizador e coletnea de textos e fotos: Adrovando Claro (Reprteres fotogrfico/Associao Potiguar de Fotografia) Promoo e realizao: Prisma Fotografia

Curso de Fotografia Digital para Iniciantes Origens da foto digital


A fotografia digital uma evoluo recente da fotografia. Surgiu com o advento do computador, que trouxe todo um mundo novo de possibilidades e de mudanas para a sociedade moderna. Na verdade, foi a pesquisa espacial a principal responsvel pelo surgimento da fotografia digital, com a necessidade de um sistema que enviasse imagens capturadas por sensores remotos e retransmitidas via rdio para a Terra. No campo que nos interessa, da fotografia, as transformaes esto ocorrendo de forma radical, possibilitando que as imagens no sejam mais necessariamente capturadas atravs de processos qumicos, mas sim por meio digital, ou seja, capturadas por cmeras fotogrficas equipadas com sensores por fotoclulas e interpretadas em termos de nmeros binrios pelo computador. Em seguida, a imagem digital pode ser transferida para a memria do micro e apresentada no monitor, para posterior edio e impresso, ou ainda ser impressa diretamente atravs de uma conexo entre a cmera digital e impressoras que reconheam os arquivos de imagens digitais. Embora as cmeras fotogrficas digitais ainda sejam novidade em termos tecnolgicos, isso no quer dizer que a fotografia digital ainda esteja na infncia, muito pelo contrrio. Mesmo que a maioria dos fotgrafos (amadores ou profissionais) ainda estranhe a fotografia digital, e independentemente das limitaes que ainda cercam este equipamento, as cmeras digitais so com certeza o futuro da fotografia, e apenas questo de tempo sua plena aceitao pela maioria dos usurios. De fato, na realidade est cada vez mais difcil distinguir, uma vez impressa, uma fotografia tirada por uma mquina 35 mm tradicional utilizando filme fotogrfico de uma imagem produzida por uma cmera digital a nica diferena substancial ainda o custo dos equipamentos digitais mais sofisticados de ltima gerao. A verdade que as cmeras digitais esto incorporando controles sofisticados e at mesmo novidades jamais sonhadas pelo fotgrafo tradicional, como o benefcio de se ver no mesmo instante se a foto ficou boa ou no, delet-la se no estiver de acordo, refaz-la quantas vezes forem necessrias at que seja aprovada... claro que existem cmeras digitais mais populares, por questo de marketing (preo final baixo). Nesses modelos, a qualidade de imagem limitada e a falta de controles manuais so um problema (para fotgrafos experientes), mas tudo questo de custo-benefcio, e do que o usurio pretende de sua mquina fotogrfica. Se a idia for apenas produzir imagens para serem vistas na tela, ou mesmo em apresentaes, ou ainda enviar imagens rapidamente pela Internet para parentes e amigos (mesmo profissionais precisam de imagens de baixa resoluo para apresentao na WEB), ento cmeras de baixo custo, que geram imagens em baixa resoluo, so mesmo as mais indicadas. Nas cmeras digitais mais sofisticadas j existentes e em novos modelos que esto surgindo, o panorama bem diverso. Na verdade, atualmente a qualidade da imagem rivaliza ou at excede, em alguns casos, as obtidas por cmeras SLR 35 mm tradicionais. Isso porque cmeras digitais com lentes intercambiveis e tantos controles quanto qualquer modelo reflex tradicional j so realidade, caso das Fuji FinePix SL-1 e SL-2, Nikon D100, Olympus E-20 e Cnon EOS D-60, entre outras. O mais importante nesta discusso que os preos esto caindo rapidamente agora que o sensor de imagem (o item mais caro desta tecnologia, atravs do qual a imagem capturada e formada no equipamento) est atingindo um nvel tecnolgico satisfatrio. Assim, boas cmeras digitais, com recursos exigidos por amadores avanados e profissionais, esto chegando ao mercado. preciso entender que se um fotgrafo amador pode tirar boas fotos com uma cmera digital (dado o grau de automao existente), tambm pode conseguir excelentes fotos se dominar esta tecnologia e utilizar recursos e capacidades que mesmo o mais capaz dos fotgrafos profissionais acostumado apenas com imagens captadas em filmes tradicionais ainda precisam conhecer e se adaptar. Este um dos objetivos deste curso, ajudar tanto ao amador quanto ao profissional ainda no familiarizados com as novas tecnologias e recursos tornados possveis com as cmeras fotogrficas digitais. A compreenso de alguns detalhes e recursos ao alcance da fotografia digital pode tornar possvel, ao bom fotgrafo, resultados espetaculares e melhoria da produtividade. E mais, com grande vantagem econmica, j que na cmera fotogrfica digital, se o custo inicial alto, em pouco tempo o benefcio do custo zero em termos de filmes, revelao, envio de material laboratrios, etc, a tor2

nam muito atraente.

Imagens Inusitadas
A fotografia digital est encontrando rpida aceitao em muitas reas da fotografia. Um dos campos na qual est ganhando muitos adeptos, por exemplo, o da macrofotografia. Quase todas as cmeras digitais permitem fotos em distncias de apenas dois ou trs centmetros. Assim, fica fcil obtermos imagens inusitadas de pequenos objetos, insetos, etc. Outro lado da fotografia que ganhou impulso com a chegada das cmeras digitais o da fotografia artstica. Fotos digitais podem se tornar em imagens incrveis a partir de softwares especiais ou montagens a partir de cpias trabalhadas posteriormente por meio de tcnicas diversas. Um ponto interessante na fotografia digital que as fotos podem ser vistas instantaneamente. Desse modo, praticamente fica afastada a possibilidade de erros. Outra vantagem a facilidade de se repetir a foto em caso de necessidade - acabam assim as surpresas desagradveis, como, por exemplo, quando se vai buscar um filme no laboratrio e se descobre que a tampa da mquina ficou cobrindo a objetiva, que o filme estava vencido (e as cores ficaram alteradas) e assim por diante... Fotos na WEB so uma das principais aplicaes da foto digital A maior de todas as vantagens, contudo, que ningum precisa mais economizar cliques, ou seja, hesitar em fazer qualquer foto, preocupar-se com o custo de filmes, revelao ou a quantidade disponvel de material. Com a foto digital, utilizando-se uma cmera equipada com um carto de grande capacidade de armazenamento, clica-se vontade, e com isso o fotgrafo acaba obtendo boas imagens que de outra forma poderiam ser perdidas num momento de dvida... J que o custo da imagem zero, ou melhor, apenas limitado ao custo inicial da mquina fotogrfica, clicar vontade no causa nenhum tipo de preocupao. Outra vantagem da fotografia digital que ficou fcil mostrar fotos para outras pessoas. Por exemplo, publicando-as em pginas da Internet. Tambm se pode mostrar as fotos pela tela de uma televiso, bastando conectar a cmera digital entrada de vdeo do aparelho de TV. Graas a esse recurso, possvel selecionar as melhores fotos que esto gravadas no computador, regrav-las no carto de memria da cmera digital e depois apreci-las num aparelho de TV. Softwares podem fazer apresentao de fotos como se fosse uma projeo de slides. E mais, como a maioria das cmeras digitais de melhor qualidade tambm podem produzir vdeos, filmar tambm muito simples, bem como transferir as imagens para uma fita de videocassete.Alguns fotgrafos comerciais de estdio foram os primeiros a adotar a fotografia digital, j que graas a backs digitais as fotos so tiradas, corrigidas, editadas, impressas e enviadas com rapidez ao cliente, sem custos de transporte, provas, filmes, revelao, etc. Fotojornalistas e empresas como jornais e agncias de notcia j adotaram as cmeras digitais como padro pela rapidez de captura e envio de imagens: fotografa-se um assunto, e do prprio local transmite-se a imagem digital por telefone ou outros meios redao. Hoje em dia, os maiores usurios de imagens fotogrficas digitais so os desenvolvedores de multimdia e os webmasters (fotos digitais poupam tempo e dinheiro). Desde que tanto a multimdia como pginas da WEB so apresentadas sempre em monitores de computador (ou projetadas por meio de equipamentos computadorizados), as imagens digitais so uma necessidade. Em pouco tempo o usurio domstico tambm estar lidando com desenvoltura com a fotografia digital.Finalmente, outro campo para imagens digitais o de fotos de identificao para empresas, por exemplo. Pode-se tambm usar fotos para cartes de visitas, no obrigatoriamente da pessoa, mas de temas que tenham relao com a profisso, atividade ou empresa. Resgatando lbuns de Famlia Quantos de ns no possuem gavetas ou pastas lotadas de fotografias, familiares ou de viagens, em sua maioria esquecidas e totalmente desorganizadas? Certo dia a gente lembra de uma ocasio especial, recorda ter alguma foto daquele momento ou lugar, quer ver ou mostrar a algum, mas como encontrar a imagem? Pois , a maioria das pessoas tira montes de fotografias para depois abandon-las.Com a fotografia digital isso muda drasticamente, j que as imagens so facilmente inseridas em arquivos de texto, e-mails ou mesmo pginas da Web, alm de impres3

sas em impressoras caseiras (papel fotogrfico e impressoras jato de tinta oferecem timos resultados) ou mesmo em papel fotogrfico tradicional em laboratrios que lidem com arquivos digitais. Assim, fica muito fcil mostrlas e compartilh-las com outras pessoas. Por outro lado, possvel resgatar velhos lbuns de famlia esquecidos em gavetas, amarelando e estragando com o tempo. Se as imagens que eles contm forem escaneadas, podem ser recuperadas (e tambm as memrias que evocam), e depois apresentadas do mesmo modo que as novas fotos digitais. Sem falar da vantagem de que, enquanto fotos e negativos perdem cor e nitidez com o tempo, um arquivo digitalizado perene (no esquecendo que devem sempre ser becapeados em CDs ou discos rgidos).Existem ainda softwares que simulam lbuns tradicionais de fotos na tela do computador, permitindo assim organizar e apresentar as imagens com facilidade.

Diferenas entre tradicionais e digitais


Para qualquer pessoa acostumada a fotografar com mquinas fotogrficas tradicionais, o uso da cmera digital, apesar de incorporar novidades, no exige muito esforo para adaptao. Vamos relacionar as principais semelhanas e diferenas: Nas cmeras digitais no se utilizam filmes, e sim um carto de memria para armazenamento das imagens. Esse carto permite que se grave, copie e apague (delete) arquivos de imagens (inclusive vdeo). A luz do flash funciona quase como numa cmera comum, e dependendo do modelo da cmera digital, pode vir embutido no corpo e/ou utilizando um flash externo atravs de conexo por sapata ou pino (a diferena, tecnicamente, que na fotografia digital existe um pr-disparo para avaliar a luz branca, ou whitepoint, o que obriga ao uso de flashes especiais) As cmeras digitais, alm de um visor idntico s das mquinas fotogrficas tradicionais (no SLR), incorporam talvez a maior novidade que um visor atravs de tela de cristal lquido (LCD) localizado na parte posterior do corpo da cmera. A principal vantagem que o fotgrafo v a imagem exatamente como ser fotografada. A maior desvantagem que em ambientes de muita luz (sob o sol, por exemplo), praticamente impossvel usar o visor LCD e, alm disso, o uso contnuo do visor acaba rapidamente com a bateria. As objetivas so muito semelhantes, mas na fotografia digital muitas cmeras incorporam o recurso de zoom digital, alm do zoom tico. Acontece que o zoom digital irreal, uma aproximao, ou, melhor ainda, uma ampliao gerada por software. Isso resulta numa imagem imprecisa e de cores inconsistentes. De qualquer modo, mais tarde, atravs de qualquer software editor de imagens pode-se ampliar qualquer parte da imagem. Os ajustes de foco, velocidade de obturador e abertura de diafragma, nos modelos mais simples de cmeras digitais, so totalmente automticos. Contudo, nas cmeras digitais mais modernas, pode-se regular no apenas cada um desses itens individualmente, mas tambm estabelecer sensibilidade do filme, ou seja, definir se a captura da imagem se dar numa sensibilidade correspondente a 100, 200, 400 ASA ou at mais, dependendo da sofisticao do modelo. As cmeras digitais, diferenciando ainda das tradicionais, vem equipadas com um cabo (geralmente USB) para conexo da cmera um computador, para transferncia das imagens, mais uma ou mais baterias recarregveis de longa durao, um cabo de udio e vdeo que pode inclusive ser conectado a uma aparelho de TV ou videocassete, e o carto de memria (existem vrios tipos que estudaremos adiante) onde as imagens so armazenadas.

Conceitos e procedimentos
Uma grande fotografia comea quando se reconhece uma grande cena ou motivo. Mas reconhecer uma grande oportunidade no o suficiente para fotograf-la; o fotgrafo deve estar preparado. E isso envolve o conhecimento de sua cmera de modo a fotografar o que se v. Conceitos de fotografia so os princpios sob os quais est a cmera que o fotgrafo est utilizando. Incluem coisas tais como a relao entre nitidez e tempo de exposio e seus efeitos numa imagem. Entender conceitos responde a qualquer questo de por que, que se pode ter sobre fotografia. Procedimentos so aquelas caractersticas especficas de um tipo de cmera, e a explicao, passo a passo, de como utilizar os controles de uma cmera para capturar uma imagem. Entender procedimentos d a resposta s questes de como. Discusses sobre procedimentos que se usa para cmeras especficas esto integradas aos conceitos, aparecendo quando se aplicam. Esta viso integrada permite que o fotgrafo entenda primeiro os conceitos de fotografia e depois veja como procurar no manual de sua cmera os passos necessrios para utiliz-los em qualquer situao. Para conseguir fotografias mais interessantes e criativas, o fotgrafo precisa entender como e quando usar um mnimo de recursos de sua cmera, como profundidade de campo e controle de exposio. Assim, estar pronto para 4

manter tudo numa cena com nitidez absoluta para exibir melhores detalhes, ou deixar meio nebuloso para dar um ar impressionista um retrato. Ou tomar closes dramticos, congelar aes rpidas, criar maravilhosos panoramas, e capturar a beleza de arco-ris, por-de-sol, queimas de fogos e cenas noturnas. No existem regras ou melhores modos de fazer fotos. Grande fotgrafos aprenderam o que sabem experimentando e tentando novos modos de fotografar. Cmeras digitais tornam isso muito fcil porque no existem custos de filmes ou demoras para se ver os resultados. Cada experincia livre, e cada fotgrafo poder registrar os resultados imediatamente, ou passo a passo.

Controles da cmera e criatividade


Cmeras digitais com recursos oferecem controles criativos sobre as imagens. Elas permitem que se controle a luz e o movimento em fotografias, bem como o que deve aparecer ntido e o que no deve. Embora a maioria das cmeras digitais simples sejam totalmente automticas, algumas permitem que se faa pequenos ajustes que afetaro a imagem. As melhores cmeras oferecem uma ampla gama de controles, em alguns casos mais do que se pode encontrar em uma cmera 35 mm SLR. De qualquer modo, independentemente de quais controles a cmera oferece, os mesmo princpios bsicos esto presentes. Mesmo que a cmera seja totalmente automtica, possvel controlla indiretamente, ou tirar vantagem desses efeitos para controlar as imagens.

Automatismo
Todas as cmeras digitais possuem um modo automtico que determina o foco, a exposio e o balano de cor (White-balance). Tudo o que o fotgrafo tem a fazer apontar a cmera e apertar o boto do disparo. Preparando. Ligue sua cmera e deixe no modo automtico. Para conservar as baterias, desligue o monitor LCD e componha a cena pelo visor tico. Se a cmera tem capa de lente, lembre-se de remov-la antes de ligar a cmera. Enquadrando a imagem. O visor apresenta a cena que est para ser fotografada. Para enquadrar melhor, experimente o zoom da lente, aproximando ou afastando a cena para escolher a melhor composio. Ateno, se a imagem aparecer embaada, existe um boto de regulagem do foco do visor para ajuste. Autofoco. A rea que estiver no centro da imagem ser utilizada pela cmera como ponto de nitidez principal. O quanto se pode focar depender da cmera que se estiver usando. Autoexposio. A autoexposio programada pela cmera mede a luz refletida pela cena e usa a leitura para estabelecer a melhor exposio possvel. Autoflash. Se a luz estiver muito fraca, o sistema de autoexposio ir disparar o flash da cmera para iluminar a cena. Se o flash ser disparado, uma lmpada de aviso na cmera, geralmente vermelha, ir piscar quando voc pressionar o disparador metade do caminho. Balano de luz (White balance). O colorido de uma fotografia ser afetado pela cor da iluminao que afeta a cena, assim a cmera automaticamente ajusta o balano de cor para fazer os objetos brancos na cena parecerem brancos na foto. Velocidade alta de obturador congela a imagem

Composio e enquadramentos
Fotografar de perto - Observe as fotos dos bons fotgrafos: no h espao vazio. O assunto de interesse est enchendo o fotograma. por isso que as fotos ficam mais sugestivas e interessantes. Um assunto observado pelo visor, ou mesmo um detalhe, podem resultar em belas fotos. Uma foto feita de perto elimina o excesso de fundo e o efeito desagradvel do segundo plano. Enquanto isso, um close mostra apenas os detalhes absolutamente essenciais, alm de oferecer maior impacto foto. Eliminar o fundo - Um dos problemas que prejudicam a boa fotografia o fundo. Os grandes mestres da fotografia afirmam que fundos mal escolhidos podem estragar completamente as fotos. Uma foto em que no houve preocupao com o fundo por parte do fotgrafo, pode apresentar: - Muita coisa atrapalhando e se misturando com o assunto em primeiro plano. - Fundos como um poste, uma rvore, um ramalhete de flores ou outro objeto, se aparecerem atrs da cabea de uma pessoa, causam impresso desagradvel. Para melhorar o fundo da foto, voc deve: - Mudar o ngulo de tomada da fotografia, at conseguir eliminar o efeito desagradvel. - Mudar a posio do assunto. - Utilizar grande abertura do diafragma, com velocidade do obturador adequada s condies de iluminao. Isso diminui a profundidade de campo e desfocaliza o fundo. Planejar com antecedncia - Um dos pontos bsicos para melhorar suas fotos o planejamento antecipado do que vai ser fotografado. 5

Pense nos seguintes pontos: O que vou fotografar. Quais as condies de luz e de ambiente. Que sesibilidade Iso deverei utilizar. Que acessrios sero necessrios. Depois, verifique se o equipamento est em ordem. Confira as condies de luz, veja, atravs do visor, qual o ngulo que lhe dar melhor enquadramento e composio do assunto. Lembre-se de que todo o processo fotogrfico pode ser controlado por voc, antes de apertar o disparador. A nica coisa que no pode ser planejada a reao ou expresso da pessoa a ser fotografada. Ela deve ser natural. Para captar uma expresso caracterstica de uma criana, por exemplo, preciso, alm de todo o preparo antecipado, a oportunidade para conseguir o gesto, o olhar, o sorriso. Nesse momento, a teleobjetiva ajudar bastante, pois permite que o fotgrafo se mantenha afastado do assunto, facilitando a desinibio e a expresso natural. Enquadrar bem - Procure enquadrar o tema corretamente, observando o alinhamento das linhas horizontais e verticais da cmara. Enquadramento significa composio, isto , a seleo e o arranjo que se deve fazer do assunto, antes de fotograf-lo. Voc pode conseguir a melhor composio do assunto de vrias maneiras: - Coloque alguma coisa no primeiro plano para preencher os espaos vazios. Um porto, uma rvore ou uma pessoa, para servir de moldura cena. - Ao fotografar pessoas, procure deix-las em destaque, para ocupar a maior rea do fotograma. O espao ocupado pelas pessoas deve ser maior na frente do que atrs. - As pessoas devem ser fotografadas em atitudes naturais, assim voc conseguir maior beleza e naturalidade em suas fotos. Evite poses rgidas e foradas. Procure conversar com a pessoa para mant-la despreocupada. Quando perceber o momento oportuno, acione o disparador e voc ver que os resultados sero bem melhores. - Acostume-se a escolher o ngulo a ser fotografado, atravs do visor da cmara. Procure examinar o assunto de vrios ngulos: mais perto, mais longe, de cima para baixo, de baixo para cima. Analise bem todos os ngulos e escolha o que mais lhe agradar e s ento aperte o disparador. Se tiver dvidas, tire duas ou trs fotos de ngulos diferentes e assim ser mais fcil estud-las para escolher a melhor depois. - Procure observar atentamente as fotografias feitas por outras pessoas. Os erros cometidos podem ser evitados nas suas fotos. Esse exerccio ajudar a melhorar sua tcnica fotogrfica. Se voc quiser aperfeioar o seu gosto pela arte fotogrfica, visite as exposies de fotografia, consulte lbuns de reproduo de fotos premiadas, com senso crtico. Observe cada detalhe, procurando descobrir a regulagem utilizada, os efeitos conseguidos com lentes, filtros e as possveis modificaes que tornariam a foto ainda melhor. Assim, voc estar aguando a sua capacidade de observao. Cada vez que analisa uma foto, em todos o seus aspectos, voc passa a tirar uma srie de concluses sobre seu prprio trabalho e sua imaginao comea a vislumbrar uma infinidade de assuntos a serem fotografados. O obturador e a exposio O obturador mantm a luz longe do sensor exceto durante uma exposio (foto), quando abre sua cortina para permitir a luz de atingir o sensor de imagem. O perodo de tempo em que a cortina do obturador fica aberta afeta tanto a exposio da imagem como o movimento.Velocidades baixas de exposio do obturador deixam luz atingir o sensor da imagem por mais tempo, permitindo uma foto mais brilhante. Velocidades mais rpidas permitem menos tempo de luz, e assim a foto resulta mais escura. Em adio ao diafragma (a quantidade de luz que atingir o sensor de imagem), a velocidade do obturador o mais importante controle que se tem para a captura da imagem na fotografia. Entender a velocidade do obturador vital quando se pretende que um objeto aparea ntido ou tremido na fotografia. Quanto mais tempo o obturador ficar aberto, mais tremido ficar o objeto na imagem (tanto em funo de movimentos do objeto como por qualquer tremor do fotgrafo). Apesar das cmeras digitais poderem selecionar qualquer frao de segundo para uma exposio, h uma srie de ajustes que tem sido tradicionalmente utilizados quando se usa uma cmera manualmente (que no podem ser feitas em algumas cmeras digitais simples). A velocidade tradicional de disparo (listada a seguir das velocidades mais rpidas s mais lentas), incluem 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, e 1 segundo (em cmeras mais sofisticadas podem chegar a 1/35.000 num extremo e no outro ficar o obturador aberto pelo tempo que o fotgrafo quiser). 6

O momento certo
Fotgrafos tornaram-se famosos por capturar sempre o momento certo quando aes acontecem e apenas um nico momento a torna interessante. Para isso precisavam estar sempre pronto. Nunca se atrapalhar com controles e oportunidades perdidas. A grande maioria das cmeras digitais tem um sistema de disparo automtico que deixa o fotgrafo livre de preocupaes, mas por outro lado essas cmeras tm problemas que torna os momentos decisivos mais difceis de serem obtidos. Nas cmeras digitais mais simples, amadoras, acontece uma demora entre o momento de pressionar o disparador e a tomada da foto. Isso porque, no primeiro momento em que se pressiona o boto, a cmera rapidamente realiza um certo nmero de tarefas. Primeiro limpa o CCD, depois corrige o balano de cor, mede a distncia e estabelece a abertura do diafragma, e finalmente dispara o flash (se necessrio) e tira a foto. Todos esses passos tomam tempo e a ao pode ter j ocorrido quando finalmente a foto feita. Assim, fotografia de ao com uma cmera digital amadora (esportes, por exemplo), praticamente impossvel. Somente as chamadas cmeras avanadas, ou semi-profissionais, mais as SLR Digitais Pro, tm capacidade de fazer fotos em sequncias rpidas inferiores a um segundo. Depois ocorre um longo intervalo entre a foto tirada e a disponibilidade da cmera para uma nova foto porque a imagem capturada primeiro precisa ser armazenada na memria da cmera. Como a imagem precisa ser processada, uma certa quantidade de procedimentos so requeridos, e isso pode tomar alguns segundos (que parecero uma eternidade para um fotgrafo que precisa fotografar uma ao rpida, j que no poder ser feita outra foto enquanto isso tudo no for processado). Mesmo nas cmeras SLR digitais, com mais recursos, pode ocorrer uma limitao na quantidade de fotos que se tira em sequncia, em funo do tempo que a cmera necessita para gravar a imagem num carto de memria (o que pode depender da velocidade de gravao e leitura do prprio carto). Por exemplo, uma cmera digital pode fazer fotos numa velocidade de 3 tomadas por segundo, mas at um mximo de 8 imagens. Os controles de abertura e profundidade de campo A abertura do diafragma, um srie de placas sobrepostas formando uma espcie de anel, ajusta o tamanho da abertura das lentes atravs da qual passar a luz para atingir o sensor. Conforme isso muda de tamanho, afeta tanto a exposio da imagem como a profundidade de campo (o espao dimensional no qual tudo ficar em foco). A abertura do diafragma pode ser mais aberta para permitir mais luz, ou fechada para deixar passar menos luz. Enquanto o obturador regula o tempo de exposio, a abertura do diafragma controla a quantidade de luz. Portanto, quanto maior a abertura, mais luz atinge o sensor de imagem, quanto menor, menos luz atinge o sensor. Assim como a velocidade do obturador, a abertura do diafragma tambm afeta a nitidez da fotografia, mas de um modo diferente. Mudando-se o valor da abertura, muda-se a profundidade de campo, ou seja, o espao dimensional que ficar ntido na cena, entre o primeiro plano e o segundo plano da imagem. Quanto menor a abertura usada, mais rea da cena ficar ntida. Por exemplo, numa fotografia de paisagem, o fotgrafo vai querer uma abertura menor, de modo a que toda a paisagem (dos detalhes mais prximos aos mais distantes) estejam focados com nitidez; num retrato, o melhor ser uma abertura maior, definindo a nitidez apenas na pessoa, tornando desfocado o restante da imagem e mantendo o interesse da foto apenas na pessoa. Ajustes da abertura so determinados por nmeros (F), e indicam o tamanho da abertura dentro da lente (no diafragma). Cada nmero deixa entrar metade da luz da abertura seguinte, e consequentemente duas vezes mais luz que a anterior. Da maior abertura possvel para a menor, os nmero f tradicionalmente tem sido f/1, f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.4 f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32 e f/45. Nenhuma lente possui toda a gama de ajustes; por exemplo, uma cmera digital padro pode vir com uma lente de f/2 a f/16. A chamada luminosidade da lente definida pela maior abertura, ou seja, no exemplo acima, f/2. Quanto mais luminosa a lente, melhor a qualidade e mais sofisticado o sistema tico (e mais caro o preo).Ateno para o fato de que quanto maior o nmero, menor a abertura para a luz. Assim, f/11 menos luz que f/8, e assim por diante. Um detalhe que a abertura maior pode mudar numa lente zoom, de modo a acomodar o sistema tico, por exemplo, numa lente zoom de 35 a 200 mm, a abertura mxima (a luminosidade) pode ser f/2-f/4 (variando de f/2 a f/4 conforme se move o zoom de distncia focal de 35 mm para 200 mm). Observao: distncia focal a distncia entre a lente e o sensor). Conforme essa distncia, a imagem parecer mais prxima ou mais distante. Uma lente zoom permite diferentes distncias focais, mudando assim a proximidade dos objetos na foto. Obturadores das cmeras digitais Quando um obturador se abre, ao invs de expor um filme, na cmera digital ele coleta luz no sensor de imagem um dispositivo eletrnico de estado slido. Como se viu anteriormente, o sensor de imagem contm uma grade de 7

pequenas fotoclulas. Conforme a lente foca a cena no sensor, algumas fotoclulas gravam as luzes mais fortes, outras as sombras, enquanto terceiras os nveis de luzes intermedirias. Cada clula converte ento a luz que cai sobre ela numa carga eltrica. Quanto mais brilhante a luz, mais alta a carga. Quando o obturador fecha e a exposio est completa, o sensor recorda o padro gravado. Os vrios nveis de carga so ento convertidos para nmeros binrios que podem ser usados para recriar a imagem. Uma vez que o sensor tenha capturado a imagem, esta precisa ser convertida, ou seja, digitalizada, e depois armazenada. A imagem armazenada no sensor no lida de uma vez, mas em partes separadas. Existem dois modos de se fazer isso usando escaneamento interlaado (interlaced) ou progressivo. Num sensor de escaneamento interlaado, a imagem inicialmente processada por linhas mpares, depois por linhas pares. Este tipo de sensor freqentemente utilizado em cmeras de vdeo porque a transmisso de TV interlaada. Num escaneamento progressivo, as colunas so processadas uma aps outra em seqncia. Usando velocidade de obturador e abertura de diafragma ao mesmo tempo Como tanto a velocidade do obturador como a abertura do diafragma afetam a exposio (a quantidade total de luz que atinge o sensor da imagem), assim se pode controlar se a foto ser mais clara ou escura, mais ntida ou menos ntida, e assim por diante. A velocidade do obturador controla o tempo que o sensor da imagem ser exposto luz e a abertura controla a quantidade de luz que entrar para compor a imagem. O fotgrafo, ou o sistema automtico da cmera, pode casar uma velocidade de obturador curta (para deixar entrar luz num perodo curto) com uma abertura grande (para deixar entrar mais quantidade de luz); ou uma velocidade de obturador longa (para deixar entrar luz por um perodo maior) e uma abertura pequena (para deixar entrar menos luz). Em termos tcnicos, no faz diferena a combinao usada. Contudo, os resultados no sero os mesmos, da a magia de se controlar manualmente a cmera, ao invs de deixar ao sistema automtico. controlando de forma criativa essa combinao que se pode obter grandes fotografias. O objeto sempre se move, ou pelo menos a cmera poder ser mover num curto espao de tempo. Tambm a profundidade de campo ser afetada. A conjugao desses fatores, e o controle sobre eles, que fazem a diferena entre fotos convencionais e fotos de grande qualidade. Como vimos, cada abertura de um nmero f/ determina metade ou o dobro da abertura seguinte (para mais ou para menos). Assim, uma abertura de f/8 deixa entrar metade da luz de uma abertura de f/5.6. J uma velocidade de obturador de 1/60 s deixa passar metade da luz que uma abertura de 1/30. Se o fotgrafo mudar a regulagem de uma exposio que mostra luz correta (balanceada) de f/8 com 1/30 s para f/5.6 com 1/60, obter o mesmo resultado tcnico correto s que a profundidade de campo muda, assim como o controle dos movimentos portanto, na primeira foto, teremos maior profundidade de campo com menos velocidade, na segunda, o contrrio. Quanto maiores as diferenas nos controles, mais dramticos sero os resultados da foto. Para fotografia padro, precisa-se de uma mdia de velocidade em torno de 1/60 e de abertura f/5.6. Velocidades menores resultaro em tremores (embora um trip possa ajudar) e aberturas menores limitaro a profundidade de campo. Uma cmera automtica pensa pelo padro, assim dificilmente se obtero fotos espetaculares com um sistema automtico. Para objetos em movimento rpido, ser necessria uma velocidade maior para congelar o movimento (embora a distncia focal das lentes, a proximidade do objeto e a direo do movimento tambm afetem a nitidez final da foto) Para uma mxima profundidade de campo, com a cena ntida do mais prximo ao mais longinquo, ser necessria uma abertura de diafragma menor (embora a distncia focal da lente e a distncia aos objetos do cenrio tambm afetem)

Escolhendo modos de exposio


Muitas cmeras oferecem mais de um modo de exposio. No modo totalmente automtico, a cmera faz um ajuste de velocidade e abertura para produzir a melhor exposio possvel. Geralmente, existem dois outros modos, que 8

so muito usados, o de prioridade de abertura, ou de prioridade de velocidade. Todos oferecero bons resultados na maioria das condies de fotografia. De qualquer modo, alternar entre esses modos pode trazer algumas vantagens. Vamos examinar cada um desses modos. Totalmente automticos este modo configura a velocidade e abertura, mais o balano de cor (White-balance) e foco sem a interveno do fotgrafo. Permite que o fotgrafo preste ateno na cena e ignore a cmera. Modo programado pemite que o fotgrafo selecione uma variedade de situaes como fotos de retrato, cenrios, esportes, crepsculo, etc. Ainda a cmera que estabelece a abertura e a velocidade nessas condies. Prioridade de abertura este modo permite que o fotgrafo selecione a abertura necessria para obter uma certa profundidade de campo enquanto o sistema combina essa abertura com a velocidade de obturador necessria para correto balano da exposio. Usa-se esse modo sempre que a profundidade de campo for importante. Para ter certeza de um foco geral num cenrio, escolhe-se uma pequena abertura (ex, f/16). O mesmo funciona para uma foto close-up (onde o foco crtico). J para deixar o fundo fora de foco e concentrar a nitidez num nico plano, seleciona-se uma abertura grande, exemplo f/4. Prioridade de obturador este modo permite que se escolha a velocidade do obturador como prioritria, e necessria quando se pretende congelar uma imagem ou tremer propositalmente um objeto, deixando a escolha da abertura para a cmera. Por exemplo, quando se fotografa ao de esportes, animais ou em fotojornalismo, a escolha de velocidade de obturador quase obrigatrio, com velocidades maiores, 1/500 por exemplo, para congelar a ao, ou baixas velocidades, 1/8 por exemplo, para tremer a imagem. Modo manual permite que se selecione tanto a velocidade como a abertura. Recomendado somente para fotgrafos experientes e profissionais. Um dos fatores que fazem da fotografia algo to fascinante a chance que temos de interpretar a cena do nosso ponto de vista. Controles de velocidades de obturador e de abertura so dois dos modos mais importantes de fazer fotos nicas. Conforme o fotgrafo vai se tornando mais familiar com os efeitos da foto, encontrar a oportunidade de fazer escolhas instintivamente.

Usando o flash
O flash incorporado em cmeras digitais, apesar de suas limitaes, pode ser aproveitado com criatividade pelo fotgrafo. Existem basicamente os seguintes modos de uso de flash em cmeras digitais (algumas acrescentam mais ou menos recursos) Automtico neste modo, a cmera faz a leitura da luz ambiente, e se for necessrio, dispara o flash para melhor iluminar a cena Nunca disparar neste modo, a cmera no dispara mesmo que tenha detectado iluminao insuficiente. Este um recurso interessante para se conseguir efeitos especiais em fotos noturnas Sempre disparar obriga a cmera a disparar o flash mesmo que as medies concluam que h luz suficiente. Este um recurso bom para melhorar a iluminao de rostos em contra-luz, por exemplo, ou para melhorar o contraste em cenas de pouco contraste Reduo de olhos vermelhos um recurso da cmera para evitar o chamado efeito de olhos vermelhos que ocorrem s vezes no uso de flash

A qualidade da imagem
Existem cmeras de baixo custo e recursos equivalentes, que se refletem no apenas na simplicidade de uso (para fotgrafos inexperientes), mas tambm na simplicidade da fotografia digital gerada. Assim como existem cmeras extremamente sofisticadas, cheias de recursos manuais (regulagens de sensibilidade luz, abertura prioritria de diafragma, velocidade de obturador, etc), mais indicadas para profissionais e amadores avanados. Contudo, o ponto fundamental, para simplificarmos, na tecnologia de uma cmera digital, a sua capacidade de resoluo da imagem. Para entendermos isso, vamos estudar como as mquinas fotogrficas digitais capturam a imagem. Fugindo do sistema das cmeras tradicionais que utilizam filmes (processos qumicos baseados em halogenetos de prata) para gravar e armazenar uma imagem, as cmeras digitais usam um equipamento chamado sensor de imagem (image sensor). Trata-se de chips de silcio do tamanho de uma unha, tambm conhecidos como CCD (ChargeCoupled Device), que contm diodos fotossensveis, ou fotoclulas. No curto espao de tempo em que o obturador aberto, cada fotoclula grava a intensidade ou brilho da luz que a atinge por meio de uma carga eltrica; quanto mais luz, maior a carga. O brilho gravado por cada fotoclula ento armazenado como uma srie de nmeros binrios que podem ser usados para reconstruir a cor e o brilho dos pontos da tela ou da tinta que imprimiro a imagem a partir de uma impressora. OS INVENTORES - George Smith e Willard Boyle inventaram os sensores de imagens, os CCDs, nos laboratrios 9

Bell, em 1969. Em 1970, os pesquisadores dos laboratrios da Bell construram o primeiro CCD para vdeocmera. Em 1975, eles apresentaram a primeira cmera equipada com CCD com imagem de qualidade suficiente para a televiso. Hoje a tecnologia do CCD atinge no apenas a televiso comum, mas tambm aplicaes em vdeo que vo de monitoramento de segurana televiso de alta definio, e do endoscpio videoconferncia. Fax, copiadoras, scanners, cmeras digitais e leitores de barras tambm empregam CCDs para transformar padres de luz em informao til.

A relao entre pixels e imagem. As fotografias digitais so feitas de centenas de milhares ou at milhes de pequenos pontos chamados elementos da imagem, ou simplesmente pixels. Cada um desses pixels capturado por uma nica fotoclula do sensor de imagem ao se tirar uma foto, assim a quantidade de fotoclulas do sensor que determina a quantidade de pixels numa imagem (e conseqentemente, sua resoluo, ou seja, a relao entre nitidez e tamanho da imagem). Portanto, numa cmera digital, cada fotoclula captura o brilho de um nico pixel. O modo como essas fotoc-lulas esto dispostas determina a forma fsica da teia (ou grade, como queiram), que por fileiras e colunas simples. Isso pode ser bem observado se ampliarmos demais as fotos, pois a imagem aparece montada em pequenos quadrados. O computador e a impressora utilizam cada um desses pequenos pixels capturados pelas fotoclulas do sensor da cmera para apresentar a imagem na tela ou imprimir as fotos. Para isso, o computador divide a rea do monitor onde ser apresentada a imagem (ou a pgina de impresso onde ser impressa) numa teia de pixels, de modo muito parecido ao modo como o sensor divide a imagem ao captur-la. So utilizados os valores armazenados pelas fotoclulas para especificar o brilho e a cor de cada pixel dessa teia uma forma de reproduo da imagem por nmeros. Por isso, enderear uma teia de pixels individuais desse modo se chama bit mapping (mapeamento de bits). Concluindo, a qualidade da fotografia digital, tanto impressa como a apresentada na tela, depende principalmente do nmero de pixels utilizados para criar a imagem (fator tambm conhecido como resoluo). Esse nmero, como vimos, determinado pela quantidade de fotoclulas existentes no sensor de imagem da cmera. Capacidade de resoluo da imagem Quanto mais fotoclulas e conseqentemente mais pixels, melhores sero os detalhes gravados e mais ntidas as imagens. Se algum ampliar e continuar ampliando qualquer imagem digital, chegar um momento em que os pixels vo comear a aparecerem multifacetados (esse efeito se chama pixelizao). Portanto, quanto mais pixels existirem em uma imagem, mais ela aceitar ampliaes com qualidade; quanto menos pixels, menor a ampliao possvel.Portanto, aqui est a diferena bsica entre modelos de cmeras digitais (e seus preos): a capacidade de resoluo da imagem (e sua subseqente qualidade e tamanho final). Outras diferenas so pertinentes quantidade de recursos disponveis na cmera e seu grau de automao ou possibilidade de ajustes manuais. Voltando a falar sobre resoluo, como vimos, os sensores de imagens contm uma teia (ou grade) de fotoclulas, cada uma delas representando um pixel na imagem final - assim a resoluo de uma cmera digital determinada pela quantidade de fotoclulas que existem na superfcie de seu sensor. Por exemplo, uma cmera com um sensor no qual cabem 1600 (largura) x 1200 (altura) fotoclulas gera uma imagem de 1600 x 1200 pixels. Ento, para efeito de terminologia e definio da capacidade de uma cmera, dizemos simplesmente que ela tem uma resoluo de 1600 x 1200 pixels, ou 1,92 megapixels. Atualmente as cmeras mais simples geram arquivos de 640 x 480 pixels, enquanto cmeras de capacidade mdia esto por volta de 1600 x 1200 pixels, e cmeras de ponta produzem imagens de 2.560 x 1.920 pixels (perto de 5 megapixels). Importante notar que isto se refere s cmeras amadoras, pois algumas profissionais j produzem mais de seis milhes de pixels. Quanto maior a capacidade de resoluo, geralmente maior tambm o preo. Outro deta10

lhe importante que quanto maior a imagem em pixel, maior o tamanho do arquivo resultante. Por isso, normalmente as cmeras digitais possuem uma regulagem para o tamanho do arquivo, dando a opo para o fotgrafo de escolher o modo de resoluo. Assim, se algum vai capturar imagens para a WEB e possui uma cmera de 3.3 megapixels, pode regul-la para gerar imagens de apenas 640 x 480 pixels, bem mais fceis de armazenar e lidar. Por exemplo, uma cmera de alta resoluo, 2048 x 1560 pixels, gera uma imagem mdia em arquivo JPEG (depende das tonalidades e intensidade de luz retratadas) de aproximadamente 1,2 MB (megabytes). J na resoluo de 640 x 480 pixels, no mesmo formato JPEG, gerar um arquivo de apenas 220 Kb (kilobytes), ou seja, menos de 1/5 do tamanho. Alm da preocupao com espao de armazenamento e rapidez em transmisso pela Internet, em termos prticos deve-se levar em conta o tamanho com o qual se pretende imprimir a imagem. Ainda seguindo os exemplos acima, a imagem de 2048 x 1560 pixels (3.3 MB) pode ser impressa, sem qualquer perda, em alta resoluo (300 dpi), no tamanho de 17,34 x 13 cms, enquanto a imagem de 640 x 480 pixels permite apenas uma boa imagem impressa no tamanho 5,42 x 4,06 cms. Como se calcula o tamanho em termos de resoluo assunto que trataremos mais adiante neste curso, quando abordarmos a impresso. Resoluo Tamanho em pixels Tamanho do arquivo Tamanho da impresso 300 dpi 640x480 938.292 bytes 5,42x4,06 cm 300 dpi 800x600 1.456.648 pixels 6,77x5,08 cm 300 dpi 1024x768 2.375.728 bytes 8,67x6,50 cm 300 dpi 1600x1200 5.375.728 bytes 13,55x10,16 cm 300 dpi 2048x1536 9.453.572 bytes 17,34x13,00 cm

Apesar de quanto maior o nmero de fotoclulas num sensor melhores imagens serem produzidas, acrescentar simplesmente fotoclulas um sensor nem sempre fcil e pode resultar em problemas. Por exemplo, para se colocar mais fotoclulas num sensor de imagem, o sensor precisaria ser maior ou as fotoclulas menores. Chips maiores com mais fotoclulas aumentam as dificuldades de construo e os custos para o fabricante. Fotoclulas menores, por outro lado, sero menos sensveis e iro capturar menos luz que as de um chip normal. Concluindo, colocar mais fotoclulas num sensor, alm de sua complexidade e alto custo, acaba resultando em arquivos maiores, de difcil armazenamento. Por isso a constante corrida tecnolgica entre os fabricantes na busca de sensores de maior resoluo, com qualidade e preo competitivo. 11

A tecnologia Foveon
Recentemente, em 2002, surgiu um novo tipo de sensor digital no mercado, o Foveon X3, que por enquanto equipa apenas uma cmera digital, a Sigma SD9. Este sensor, do tipo CMOS, uma verdadeira revoluo no mercado, pois apresenta os sensores de imagem em camadas, e no mais num nico nvel com trs fotoclulas diferentes para capturar cada cor (como os CCDs comuns). A vantagem desse sistema, que aproveita a capacidade do silcio de absorver as ondas de luz, que permite ao sensor funcionar como um filme fotogrfico (que tambm captura a luz em camadas, embora tenha como sensor uma pelcula qumica). Assim, cada pixel formado por todas as cores, e no por clculos e interpolaes entre as informaes colhidas por trs fotoclulas diferentes (o que gera perdas). Teoricamente, com isso obtm-se mais resoluo, nitidez na imagem, e melhor amplitude de cores, igualando ou at superando a qualidade da fotografia convencional. Contudo, a tecnologia ainda est em seu comeo, com o amadurecimento, se for comprovada a sua eficincia, deve se constituir no futuro da fotografia digital.

O Tamanho da Imagem
Vamos comear por uma pequena reviso do visto at aqui. Como j sabemos, a qualidade da fotografia digital, tanto impressa como a apresentada na tela, depende principalmente do nmero de pixels utilizados para criar a imagem (fator tambm conhecido como resoluo). Esse nmero, como vimos, determinado pela quantidade de fotoclulas existentes no sensor de imagem da cmera (algumas cmeras usam o artifcio de acrescentar pixels artificiais, inflando o tamanho da imagem, mas na prtica isso no funciona; apenas aumenta o tamanho da imagem custa da qualidade).Quanto mais fotoclulas e conseqentemente mais pixels, melhores sero os detalhes gravados e mais ntidas as imagens. Se algum ampliar e continuar ampliando qualquer imagem digital, chegar um momento em que os pixels vo aparecer multifacetados (esse efeito se chama pixelizao). Portanto, quanto mais pixels existirem em uma imagem, mais ela aceitar ampliaes com qualidade; quanto menos pixels, menor a ampliao possvel. Como funciona o artifcio de acrescentar pixels fantasmas, artificiais, na imagem, para simular maior resoluo? Como o leigo pode distinguir entre a realidade e a fico no mundo dos pixels e das cmeras digitais? As questes acima so pertinentes, pois preciso cuidado com algumas propagandas de cmeras digitais e tambm de scanners. Acontece que existem dois tipos de resoluo, a tica e a interpolada. A resoluo tica o nmero absoluto de pixels que o sensor da imagem consegue capturar fisicamente durante a digitalizao. Ou seja, corresponde exatamente realidade. Contudo, por meio de software incorporado na cmera (qualquer programa editor de arquivos de imagem tambm pode fazer isso), possvel acrescentar mais pixels fictcios, num processo chamado interpolao. Para isso o software avalia os pixels ao redor de cada pixel que o cerca, para imaginar como deveria ser um novo pixel vizinho em termos de cor e brilho. O que na prtica nunca d certo - as imagens assim geradas apresentam geralmente inmeras deficincias. O importante ter em mente que a resoluo interpolada no adiciona nenhuma informao imagem s acrescenta pixels que fazem o arquivo ficar maior. A qualidade final da fotografia fica geralmente comprometida.

Bits e Bytes
Quando lemos textos sobre sistemas digitais, freqentemente encontramos os termos bit e byte. Alguns conceitos abordados nesta apostila exigem algum conhecimento bsico a respeito, portanto, antes de prosseguirmos, faamos um pequeno resumo destes conceitos. Um bit a menor unidade digital, e tambm a unidade bsica de informao que um computador utiliza. O termo tem como origem o termo binary digit, ou seja, dgito binrio. Pode ser representado por dois possveis estados, ligado (indicado pelo nmero um) e desligado (indicado pelo zero). J os bytes so grupos de 8 bits (agrupados para fim de processamento). Como cada grupo de 8 bits tambm tem dois estados (ligado-desligado), e o total de informao contido 28 , ou seja, 256 combinaes possveis. interessante acrescentar ainda que kilobyte uma medida que representa mil bytes, enquanto um megabyte corresponde um milho de bytes. RGB As cores na imagem fotogrfica apresentada no monitor de um computador diferem em muito das cores naturais. Na verdade, so mais uma simulao de cores de modo a enganar a vista humana, e permitir que ns enxerguemos as cores na tela. As cores num monitor so baseadas em trs cores primrias vermelho, verde e azul (em ingls; red, green and blue, ou RGB). Este modo chamado aditivo, porque quando as trs cores so combinadas em quantidades iguais, formam o branco. O sistema aditivo utilizado sempre que a luz projetada para formar cores, como em monito12

res. Assim, num monitor, cada pixel composto por um grupo de trs pontos, cada um de uma cor (vermelha, verde e azul). O grande problema com os monitores para a fotografia digital, que existem centenas de modelos de monitores, cada um com um modo prprio de apresentar cores na tela. importante estudarmos o que fazer a respeito, pois de repente, vemos uma foto linda em nosso monitor, e quando impressa (seja numa impressora caseira ou num laboratrio fotogrfico), temos uma decepcionante foto descolorida ou com cores fortes demais...

Armazenamento da imagem
Imagens digitais so armazenadas em arquivos de bitmaps uma srie de pixels individuais. Ao longo dos anos, grande nmero de diferentes formatos de arquivos de bitmap foi desenvolvido. Cada um tem suas caractersticas nicas que o tornam interessante para determinado uso. Entretanto, vrios desses formatos tambm caram em desuso ou so encontrados somente em circunstncias especiais. Conforme novas necessidades surgem, como imagens para serem vistas na WEB, novos formatos de arquivos aparecem. De qualquer modo, todas as imagens (noanimadas) que se encontram na WEB ou em programas multimdia, bem como a maior parte das imagens que se v impressas, foram criadas ou editadas no computador como digitais. Imagens em bitmap (ou mapa de bits) Imagens em bitmap so formadas por pixels e so definidas por suas dimenses (em pixels) bem como pelo nmero de cores incorporadas. Por exemplo, quando se amplia uma pequena rea de uma imagem de 640 x 480 pixels, os pequenos pixels misturam-se a tons contnuos do mesmo modo que fotos ampliadas num jornal apresentam uma mistura de pontos indefinidos. Cada um dos pequenos pixels pode ter uma escala de cinza ou uma cor. Utilizandose 24 bits de cor, cada pixel pode assumir qualquer uma das 16 milhes de cores possveis. Todas as fotografias e pinturas digitais so em bitmaps, e qualquer tipo de imagem assim pode ser salva ou exportada. De fato, quando se imprime qualquer formato de imagem numa impressora laser ou jato de tinta, a imagem primeiro convertida (rasterized) tanto pelo computador como pela impressora em bitmap, de tal modo que seja impresso em forma de pontos. Formatos para cmera digital Praticamente todas as cmeras digitais salvam as fotos no formato JPEG, embora algumas poucas (as mais sofisticadas) tambm o faam em TIFF. Algumas ainda salvam no modo original em que capturam a imagem, tambm conhecido como formato RAW (palavra que significa cru, natural, matria-prima). Vejamos as principais caractersticas de cada um desses formatos.

JPEG
O formato JPEG (Joint Photographic Experts Group), que os americanos pronunciam jay-peg, e no Brasil jotapeg, um dos mais populares, principalmente para fotos na Web. Ele tem duas caractersticas importantes: A primeira que o JPEG utiliza um esquema de compresso que sofre perdas, mas o grau de compresso (e conseqente perda de qualidade) pode ser ajustado. Em resumo, muita compresso, muita perda, pouca compresso, pouca perda.A segunda que este formato suporta 24 bits de cores. J o formato GIF, o outro tipo de arquivo muito utilizado na Internet suporta apenas 8 bits. Um detalhe importante que se uma foto em JPEG for aberta e depois salva novamente, cada vez que salva torna a ser comprimida, o que gera mais perda. Portanto, a perda de qualidade acumulativa. Para evitar que uma imagem v se deteriorando, deve-se abri-la e tornar a salv-la o menos possvel. Uma recomendao quando se trabalha com imagens em JPEG salvar um original em TIFF (formato sem compresso como veremos adiante), e sempre que for necessrio trabalhar nesse formato, para somente no momento de enviar a foto ou disponibiliz-la por outros meios (como a WEB) gravar a imagem em JPEG. Em termos prticos, quando se utiliza o formato JPEG, que praticamente o padro utilizado pelas cmeras digitais por causa do problema de falta de espao para armazenamento de arquivos, na primeira vez em que o arquivo aberto a perda quase imperceptvel em relao a uma mesma foto salva sem compresso. Contudo, se a mesma imagem for sendo editada, aberta e novamente salva, consecutivamente, vai chegar um momento em que a perda 13

ser notvel.

TIFF
O formato TIFF (Tag Image File Format), foi originalmente desenvolvido para salvar imagens capturadas por scanners e para uso em programas editores de imagens. Este formato, sem compresso e sem perda de qualidade, largamente aceito e praticamente reconhecido por qualquer software e sistema operacional, impressoras, etc. Alm disso, o formato preferido para aplicaes em editorao eletrnica. O TIFF tambm um modo de cores de 24 bits.

RAW
Quando um sensor de imagem captura informao que gera uma imagem, algumas cmeras digitais permitem que se salve um arquivo no processado, ainda cru (por isso chamado RAW). Este formato contm tudo o que a cmera digitalizou. O motivo para seu uso livrar o processador da cmera digital da tarefa de realizar os clculos necessrios para otimizao da imagem digital, possibilitando que isso seja feito no computador. Uma imagem em RAW ter, depois de aberta no computador e otimizada, de ser salva num formato qualquer para ser utilizada. GIFs (.GIF) O formato GIF (Graphics Interchange Format) amplamente usado na Internet, mas principalmente para artes e desenhos, no para fotografias. Este formato armazena apenas 256 cores numa tabela chamada palette. Contudo, em termos de fotografia, podemos deix-lo de lado a no ser que se pretenda exibir uma animao no caso, o GIF funciona bem para isso. Cartes de memria Muito bem, agora que j se tem uma idia de como uma mquina fotogrfica digital captura e salva a imagem, vamos tocar num ponto muito importante: o armazenamento das fotos. Gravar as fotografias (como arquivos de imagem) uma das tarefas mais difceis e (ainda) limitantes para um equipamento digital. O problema que fotografias em alta resoluo, com qualidade para ser impressa em tamanhos razoveis, formam arquivos muito grandes. Este , de fato, ainda um dos fatores no resolvidos da fotografia digital. Para se ter melhor idia, vamos relacionar formatos de arquivos, resolues de fotos e tamanhos estimados de arquivos: Formato Resoluo Tamanho (estimado) TIFF 2048x1536 9,0 MB JPEG 2048x1536 1,2 MB JPEG 1600x1200 0,7 MB JPEG 640x480 0,2 MB Equipamentos para armazenamento de arquivos de imagens Com cmeras tradicionais, o filme utilizado tanto para gravar como armazenar a imagem. Com cmeras digitais, equipamentos separados realizam essas duas funes. A foto capturada pelo sensor de imagem, e depois gravada num equipamento de armazenamento. Praticamente todos os novos modelos de cmeras digitais usam alguma forma de mdia de armazenamento removvel, normalmente cartes de memria flash. Tambm so usados pequenos discos rgidos e at mesmo disquetes. 14

Qualquer que seja o tipo utilizado, a cmera permite que se remova o equipamento quando este ficar com o espao de armazenamento completo e que se insira outro. O nmero de imagens que se pode gravar at completar o espao disponvel depende de uma srie de fatores: A capacidade em tamanho (expressa em Megabytes) do equipamento A resoluo com a qual as fotos so feitas O quanto de compresso usada no arquivo salvo O nmero de imagens a ser armazenada importante porque uma vez que se atinja esse limite no h outra escolha seno parar de tirar fotos ou apagar algumas j feitas de modo a criar espao. O quanto de espao o usurio precisa depende parcialmente do uso que pretende da cmera. Mdias para armazenagem de imagens Desde que cartes de memria flash e discos magnticos (rgidos e disquetes) so amplamente usados em cmeras digitais, vamos examinar e comparar os diferentes formatos disponveis. Em comum: Ambos so reutilizveis, pode-se apagar arquivos Normalmente so removveis, assim podem ser trocados quando se chega ao limite do armazenamento Podem ser removidos da cmera e conectados no computador ou na impressora para transferir as imagens Diferenas: Discos magnticos tem partes mveis, enquanto cartes de memria flash no Discos magnticos so geralmente mais baratos (por foto armazenada) e mais rpidos Cartes de memria so menores, mais leves e menos sujeitos a danos Vejamos agora os principais tipos de equipamentos para armazenamento de fotos em cmeras digitais. Cartes de Memria Flash Conforme a popularidade das cmeras digitais e outros equipamentos portteis cresce, tambm aumenta a demanda por equipamentos de armazenamento baratos e de pequeno tamanho. O de maior sucesso o carto de memria flash, que usa chips de estado slido (solid state) para armazenar os arquivos de imagem. Embora os chips de memria flash sejam similares ao chips RAM usados dentro do computador, existe uma importante diferena: cartes flash no precisam de baterias e no perdem as imagens se forem desligados. As fotos so mantidas indefinidamente sem qualquer energia. Cartes de memria flash consomem pouca energia, ocupam pouco espao e so muito robustos. So tambm muito convenientes, fceis de transportar e trocar conforme o necessrio. Tipos de cartes flash Existe grande quantidade de cartes de memria flash disponveis no mercado, contudo preciso cuidado pois a maioria deles no so compatveis. Ou seja, se uma cmera adota um tipo, dificilmente pode acomodar outro. Quando se investe num determinado tipo de carto, fica-se preso ao tipo de cmera que o utiliza e vice-versa. At recentemente, a maioria dos cartes de memria vinham no formato PC Card (PCMCIA) que eram originalmente usados em computadores tipo notebook. De qualquer modo, com o crescimento do mercado digital e outros, surgiram novos formatos ainda menores. Como resultado, existe uma confusa variedade de cartes de memria incompatveis uns com os outros, e que so: PC Cards CompactFlash SmartMedia xD Cards MemorySticks Multimedia Cards

Cartes CompactFlash
Os cartes de memria CompactFlash foram desenvolvidos pela SanDisk, e usam a popular arquitetura ATA que simula um disco rgido. Os cartes tem 36.4 mm de largura por 42.8 mm de comprimento. o formato mais usado entre os fabricantes e atualmente o mais avanado modo de armazenamento para cmeras digitais destinadas ao consumidor comum e avanado. O CompactFlash type I chega a 1 GB. Existe ainda o CompactFlash type II, de 15

menores dimenses.

Cartes SmartMedia
O modelo SmartMedia o maior competidor para o CompactFlash e usado por alguns importantes fabricantes. Tambm baseado na arquitetura ATA. A maior vantagem do SmartMedia a simplicidade; no passa de um chip tipo flash num carto. No contm controladores nem circuitos de suporte, o que resulta numa miniaturizao de acordo com os interesses do fabricante. O problema com esta abordagem que so necessrias funes de controle, que precisam ento ser construdas na cmera, assim compatibilidade entre velhos modelos e novos modelos no fica garantida. Podem armazenar at 128 MB e so menores em tamanho que o CompactFlash.

Cartes xD-Picture Card


Os cartes xD-Picture Card so cartes flash de memria desenvolvidos e de propriedade de um consrcio formado pela Olympus, FujiFilm e Toshiba. So os de concepo mais recente, caracterizando-se por dimenses bem diminutas. Surgiram no final de 2002, e tem ganho espao no mercado por estarem equipando as novas cmeras digitais da Olympus e da Fuji. Atualmente atigem capacidade de at 512 MB, e podem chegar, com o desenvolvimento natural por parte de seus fabricantes, at 8 GB. Os cartes xD-Picture podem representar o fim dos cartes SmartMedia, vindo a substitu-los.

Cartes Sony MemorySticks A Sony desenvolveu um novo tipo de carto de memria flash chamado Memory Stick. A verso atual tem capacidade para at 128 MB. um formato prprio de cmeras Sony

Cartes MultiMedia
Um carto MultiMedia pesa menos que duas gramas e do tamanho de um selo postal. Idealizado inicialmente para telefones celulares e pagers, outros mercados como fotografia digital e tocadores de msica MP3 o adotaram principalmente pelo tamanho reduzido. Capacidade varia muito, e pode chegar at 1 GB

Discos rgidos
Um dos pontos fracos dos cartes de memria CompactFlash a capacidade de armazenamento relativamente pequena. Para cmeras digitais de alta resoluo, isso um problema grave. Uma soluo o uso dos ultra-rpidos discos rgidos, iguais aos dos computadores mas em tamanho miniatura. A soluo da IBM, que criou o Microdrive, um disco rgido do tamanho de um carto de memria flash, e que pode ter at 1 GB de espao para armazenamento.O microdrive da IBM menor em volume e mais leve do que um rolo de filme tradicional. To pequenos que podem ser conectados num slot do CompactFlash Type II (compatvel) numa cmera digital ou num leitor de cartes. O Microdrive apareceu primeiro nas cmeras mais caras, mas eventualmente, com os preos caindo, poder ser adotada por equipamentos mais acessveis.

Transferindo arquivos
Vamos agora ao que mais interessa na prtica ao fotgrafo, ou seja, uma vez feita a foto, como transferi-la para o computador, otimiz-la atravs de software e depois armazen-la adequadamente. Existem diversos modos de transferir as imagens para um computador. O menos recomendado atravs de porta serial, por ser um processo de comunicao muito lento. Portanto, o mais prtico usar uma cmera com sada USB diretamente no computador. Funciona de um modo bem simples: basta instalar o drive da cmera no sistema operacional, depois s conectar a cmera na porta USB atravs de cabo apropriado que j vem com a cmera. Surge um menu de transferncia na tela, ou o carto de memria da cmera aparece como se fosse mais um disco de armazenamento do computador, sendo-lhe atribudo uma letra. Por exemplo, se o seu computador tem o disco rgido como C: e o CD-ROM como D:, o carto da cmera (uma vez acoplada) surgir como E: Assim, bastar clicar sobre o cone de E: para acessar o carto da cmera diretamente do computador. Depois basta selecionar e arrastar os arquivos de fotos (como se faz para copiar ou mover arquivos entre pastas do Windows, por exemplo) para transferir as fotos para o disco rgido.

Gerenciando fotos
Quando se fala de imagens digitais num computador, existem dois passos a serem tomados para quem quer lidar com fotografia: organizar as imagens de modo a encontr-las facilmente, ou seja, criar uma espcie de lbum de fotografia virtual, e saber como retocar as imagens para que estas fiquem otimizadas tanto para visualizao como para impresso.

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VER
J foi dito que a mquina fotogrfica uma cmera escura com alguns melhoramentos.De qualquer modo o que a cmera escura faz e a cmera fotogrfica tambm pegar um pouquinho das coisas que nos rodeiam e as transforma em imagem. A cmera escura v as coisas de um modo diferente que voc v ou melhor, ela v igual mas depois d uma imagem diferente.O que voc v so coisas com volume, tridimensionais, e que esto colocadas a diferentes distncias dos seus olhos. E voc est sempre movendo seu olhar, pode reparar nos objetos a toda a sua volta, e pode no se fixar nos objetos que no interessam.A imagem que a cmera fotogrfica lhe d diferente: todas as coisas esto mesma distncia de seus olhos na superfcie do papel, e no tm volume. Os objetos esto fechados no espao da imagem, voc no pode saber o que estava volta deles.Ento, o que acontece que muitas coisas que voc no teria reparado ficam muito importantes na fotografia e alguns objetos que voc viu bem destacados quase no aparecem.Voc precisa aprender a ver como a cmera escura, para saber qual ser o aspecto da fotografia que est fazendo. Voc precisa olhar para as coisas e imagin-las num espao fechado, sem volume e sem profundidade, como vo aparecer depois em sua foto.Isto quer dizer que voc tem que se habituar a prever como vo ficar suas fotografias; antes de apertar o boto da cmera deve concentrar-se um pouco no que aparece no visor, e imaginar como vai ser depois no papel.No se limite a fazer as regulagens no aparelho e a focar; preste bem ateno naquilo que est sua frente, e ande com o visor de um lado para o outro, procura da imagem certa.Mas o que a imagem certa? Enquanto olha pelo visor de sua mquina, faa a voc prprio algumas perguntas: O que que eu quero mostrar? (uma pessoa? Alguma coisa acontecendo? Um local ou objeto em especial? Um momento importante? No quero mostrar uma coisa , mas a sensao que essa coisa me d? No quero mostrar uma pessoa, mas o que sinto em relao a essa pessoa?) Aquilo que eu quero mostrar est vem visvel? (ou est escondido ou disfarado por outra coisa qualquer? Est bem na frente, ou demasiado longe? Est isolado, ou tem coisas prximas que desviam a ateno?) Aparecem coisas que eu no quero mostrar? (essas coisas esto perturbando os elementos principais? Posso evitlas desviando a cmera? Se no posso evit-las, como fazer para que no fiquem muito em evidncia? Estas perguntas voc precisa fazer sempre, olhando pelo visor de sua mquina, at que se tornem automticas. Percorra tudo o que tem sua frente, procurando os detalhes, escolhendo bem o que interessa e o que no interessa.Fazer isto faz parte de saber fotografar e to importante quanto a tcnica. uma coisa que voc pode comear imediatamente a treinar, mesmo antes de saber os aspectos tcnicos. Se tem uma cmera automtica, ou ento uma daquelas to simples que no precisa regulagens, voc no precisar se preocupar com a tcnica; mas precisa escolher bem o que aparece em seu visor ou no vidro despolido.Quantas vezes lhe aconteceu fotografar uma coisa e depois, ao ver a fotografia, no estar l nada do que voc queria? Se isto lhe aconteceu foi porque voc no olhou bem na altura, e no se fez as perguntas. E, por falar nisso, ainda se lembra delas? Confirme aqui se decorou bem quais so: Estou mostrando as coisas importante? Estou mostrando coisas que no so importantes? Esto bem separadas umas das outras? O que que quero mostrar? O que quero mostrar est bem visvel? Estou vendo coisas que no quero mostrar? Estou vendo o que vai aparecer na fotografia? Como que vai ficar depois? Estou vendo o que quero mostrar? Veja na pgina anterior se acertou. Agora que voc conhece as perguntas que se deve fazer, tem que encontrar as respostas, ou seja, o modo como conseguir que sua fotografia destaque as coisas que voc quer destacar, e d menos fora s outras. Um dos problemas que mais aparece a fotografia ter coisas demais dentro dela. tamanha a mistura de pessoas e objetos, e h tantas cores, que no se entende nada. O observador se perde na confu17

so, e demora muito tempo para entender o que o fotgrafo quer mostrar, ou no vai entender nunca. Fica uma imagem confusa, desagradvel. O modo de evitar este problema colocar o menor nmero de elementos dentro da fotografia. Quanto menos elementos voc coloca, mais eles aparecem em evidncia. A confuso mais comum entre as coisas principais e o fundo. Isto acontece porque voc v os fundos separados das coisas mais prximas voc v os planos em perspectiva, bem distanciados mas na fotografia tudo se aproxima e fica numa plano s. Olhe atravs de seu visor e lembre-se: quanto menos coisas aparecerem nele, mais em evidncia ficam. Se est fotografando uma pessoa, veja bem o que est por detrs dela. Os objetos que esto atrs da cabea, l no fundo, depois vo ficar muito perto, parece que saemda cabea. As rvores, por exemplo, se misturam com os cabelos. Procure fundos simples, lisos, com poucos elementos. Ou ento fundos escuros para coisas claras, ou fundos claros para coisas escuras, ou ainda e cor bem diferente da cor do objeto principal. Se a fotografia tem a desvantagem de misturar planos afastados, tem por outro lado a vantagem de salientar as diferenas de tom ou de cor. Mas o melhor ainda reduzir ao mximo o nmero de elementos. Isto s vezes parece difcil (veja o caso do jogo de futebol) mas quase sempre possvel. Lembra-se que a lente coloca em foco s os objetos a uma certa distncia, e desfoca os outros? Isso tambm pode ser utilizado para simplificar a fotografia: o fundo fica borrado, reduzido a manchas, com as coisas mais prximas bem ntidas. Agora que fez suas perguntas e retirou alguns elementos perturbadores, olhe de novo com ateno. Apesar de ter poucas coisas em visor, as mais importantes esto devidamente destacadas? No podia eliminar ainda mais detalhes? Para isso voc deve aproximar-se daquilo que importante. Quanto mais perto voc estiver de uma coisa, melhor ela se ver na fotografia. Aproximando-se, voc reduz o espao que aparece. As pequenas coisas tornam-se mais evidentes, mas desaparecem uma poro de outras. Torna-se mais fcil entender o que ficou. Boas Fotos! Fotos da apostila de Adrovando Claro - www.lulu.com/adrovando Contato com o instrutor: Wellington Lima - 9975 3572 wellingtonlimal@gmail.com Sites para consultas: htpp://prismaoficinadefoto.tripod.com http://.ofoco.tripod.com http://.apofotonatal.tripod.com http://centraldefotografos.tripod.com http://fotojornal.tripod.com

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Figura humana retratos, poses, gestos, expresses, etc. Natureza - folhas, frutos, gua , tronco, aves, etc. Explorar texturas e cores. Objetos e formas brinquedos, detalhes arquitetnico. Paisagismo praias, lagos, pr-do-sol, vista panormica , etc. Fotos de rua feiras populares, profisses informais, retratos, flagrantes, trem urbano, etc. Livre criao fotos com composio variada, pode incluir o elemento humano. Os objetivos do ensaio fotogrfico: simplificar as fotos, selecionando fundos e evitando assuntos no relacionados com o tema principal, chegando mais perto para eliminar objetos ou coisas no desejadas na imagem. Seguir a regra: quanto menos elementos voc coloca, mais eles aparecem em evidncia. Arranjar as formas, cores, reas de luz e sombra num equilbrio perfeito. Enquadrar respeitando de forma harmoniosa os objetos que se encontram em primeiro plano. Diversificar os ngulos, de lado, de cima, de baixo, etc. Lembrar sempre antes de apertar o boto do disparador: o que eu quero mostrar, aquilo que quero mostrar est visvel, aparecem coisa que eu no quero mostrar, estou vendo o que vai aparecer na foto, como que vai ficar depois..., etc. Sempre buscar realizar fotos em formato horizontal e vertical sobre o tema.

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