Você está na página 1de 16

Professor emrito, Indiana University, especialista em Estudos Interartes e Intermidiais. Professor visitante na Escola de Belas Artes, UFMG, 2007.

Claus Clver

I N T E R M I D I A l I D A D E

Resumo Esta discusso introdutria sobre a intermidialidade como um cruzamento de fronteiras entre mdias comea pela procura por diferentes maneiras de se definir mdia (de comunicao), considerando especialmente seus aspectos materiais, no contexto das humanidades, que inclui reconceber as artes como mdias. Trs maneiras fundamentais de interao entre mdias so destacadas atravs da referncia particular a artigos includos no presente volume: a combinao de mdias (por exemplo, em histrias em quadrinhos ou no graffiti); referncias intermiditicas (por exemplo, ao teatro ou pintura, em filmes); e a transposio miditica (por exemplo, na adaptao de romances para o cinema).

Intermidialidade um termo relativamente recente para um fenmeno que pode ser encontrado em todas as culturas e pocas, tanto na vida cotidiana como em todas as atividades culturais que chamamos de arte. Como conceito, intermidialidade implica todos os tipos de interrelao e interao entre mdias; uma metfora frequentemente aplicada a esses processos fala de cruzar as fronteiras que separam as mdias.1 Porm, nos vrios campos de estudos interessados nesse assunto as cincias humanas, a antropologia, a sociologia, a semitica, os estudos de comunicao e tambm todas as disciplinas de Estudos de Mdias as discusses tericas ainda comeam com tentativas de construir a definio de mdia mais adequada e til para esse discurso, e as solues costumam variar nos diversos campos. A prpria palavra relativamente recente no portugus brasileiro, e no uso dirio seu significado normalmente restrito s mdias pblicas, impressas ou eletrnicas, e s mdias digitais. A lngua inglesa, onde o uso de medium e media tem uma longa tradio, oferece um leque de significados, entre os quais medium of communication e physical or technical medium so os mais relevantes para o discurso sobre intermidialidade, alm de public media, que se refere a jornais e revistas, rdio, cinema e televiso. Os

meios fsicos e/ou tcnicos so as substncias como tambm os instrumentos ou aparelhos utilizados na produo de um signo em qualquer mdia o corpo humano; tinta, pincel, tela; mrmore, madeira; mquina fotogrfica; televisor; piano, flauta, bateria; voz; mquina de escrever; gravador; computador; papel, pergaminho; tecidos; palco; luz, etc. O uso dos meios fsicos para criar uma pintura a leo a aplicao de tinta atravs de um pincel ou outro instrumento numa tela esticada no chassis resulta na constituio dos materiais do signo pictrico: cores, linhas, formas e textura(s) numa superfcie mais ou menos plana. Esses materiais representam a modalidade material, na terminologia de Lars Ellestrm (2009a), da mdia pintura (no sentido coletivo da palavra). esse significado de mdia como mdia de comunicao que fornece a base de todo discurso sobre mdias e assim tambm sobre a intermidialidade. um significado complexo, que precisa de mais de uma frase para defini-lo. Como ponto de partida podemos citar a definio proposta anos atrs por trs estudiosos alemes: Aquilo que transmite um signo (ou uma combinao de signos) para e entre seres humanos com transmissores adequados atravs de distncias temporais e/ou espaciais (BOHN, MLLER, RUPPERT, 1988, p. 10; trad. nossa). Essa formulao fala da transmisso como um processo dinmico e interativo que envolve a produo e a recepo de signos por seres humanos como emissores e receptores. importante apontar que os estudos da intermidialidade se restringem a seres humanos. Excluem-se as linguagens dos animais e as comunicaes entre eles e tambm entre seres humanos e animais. Os cantos do rouxinol no so considerados, pelo menos nas culturas ocidentais, dentro dos parmetros da mdia msica (seno metaforicamente).2

1 Cf. ARVIDSON et al. (Org.). Changing borders; ELLESTRM (Org.). Media borders, multimodality, and intermediality. 2 O ensaio de Hkan Sandgren, The intermediality of field guides, trata de guias para a identificao de aves e inclui transcries de sons avcolas, mas no no contexto de msica: um exemplo da expanso dos estudos intermiditicos fora das reas tradicionais dos estudos interartes

ClVER, Claus. I N T E R M I D I A L I D A D E

Configurao o termo preferido por Irina Rajewsky (2005), que reserva texto para textos verbais.
3

Ps: Belo Horizonte, v. 1, n. 2, p. 8 - 23, nov. 2011.

Porm, primeira vista essa definio parece mais adequada a mdias como o rdio ou a televiso. Mas a metfora da transmisso de mensagens ou signos por um emissor para um receptor aplicase tambm ao design de um outdoor ou de uma instalao, coreografia de um bal ou composio e performance de uma cano. Parece soar mais aceitvel dizer que a mdia TV transmite signos televisivos do que dizer que a mdia dana transmite um bal, simplesmente porque estamos acostumados a nos referirmos TV como mdia com seus prprios transmissores, e no dana. Mas a nova abordagem implica exatamente a reconceituao da dana, da msica e das artes plsticas como mdias. O que importa constatar que, enquanto a teoria trata das mdias como conceitos coletivos e abstratos, a nossa relao com a mdia msica, por exemplo, se d atravs do nosso contato com signos emitidos pela performance de uma pea musical de um produto ou uma configurao da mdia msica. (Para simplificar e unificar nossa terminologia, chamo configuraes em todas as mdias e no somente na mdia verbal de textos.3) a partir da nossa experincia com textos musicais que abstramos noes da materialidade e das outras propriedades da mdia msica e suas submdias e gneros. Por outro lado, em todos os casos so os meios tcnicos da produo e os instrumentos da transmisso, enfim, a materialidade de uma mdia que possibilita e sustenta a configurao miditica transmitida o texto. Mas, como veremos, o conceito de mdia muito mais amplo. Do ponto de vista do receptor, a percepo sensorial da materialidade e qualidade do texto que forma a base da determinao da mdia. Mas a modalidade sensorial (Ellestrm, 2009a) uma abstrao, porque impossvel perce-

ber um signo sem imediata e espontaneamente interpret-lo. A determinao da mdia um ato interpretativo que antecipa a interpretao do texto. A recepo de uma imagem como pintura e no como serigrafia depende da percepo das diferenas das texturas resultantes do tipo de tinta aplicada, dos instrumentos e processos da aplicao e da superfcie (tela ou muro em vez de papel ou tecido); a percepo de texturas, alm do sentido visual, envolve o sentido tctil e possivelmente tambm o olfativo. Mas a qualificao de um texto visual como pintura, quer dizer, uma configurao da mdia pintura, depende tambm de contextos, convenes e prticas culturais. O prprio conceito de pintura, da mesma forma que o conceito de mdia, uma construo cultural, resultado de circunstncias histricas e ideolgicas. A recepo de uma imagem como pintura uma interpretao da percepo sensorial que atualmente ainda implica uma leitura da imagem como obra de arte; as tentativas de construir uma definio vivel de mdia so motivadas, entre outras razes, pelo desejo de substituir, no discurso geral, o conceito mais amplo de mdia pelo conceito de arte, que pelo menos desde a introduo do ready-made por Marcel Duchamp, tornou-se mais e mais questionvel nesse discurso. A definio de mdia citada acima implica ainda outros aspectos alm dos observados at agora. A msica costuma ser definida, nos textos didticos, como som organizado ou sons e silncios organizados. Tradicionalmente, os sons so produzidos em todas as culturas pela voz e por instrumentos musicais tocados pela boca e pelas mos (e s vezes pelos ps). O som transmitido e percebido consiste em ritmo(s) e tempo(s), tons em sucesso (melodia, dimenso temporal) e/ou tocados simultaneamente (harmonia) e no timbre

10

ou cor de cada instrumento. Percebemos ainda, na msica ocidental, texturas como monofonia, homofonia ou polifonia, como tambm mudanas de dinmica e sensaes de espao (frente e fundo). At a inveno das tcnicas de gravao, a msica era recebida ao vivo (ou por escrito, na leitura da partitura) na igreja, nos sales de concerto, no ambiente de trabalho ou no lar (muitas vezes com o receptor participando da performance). Performance, local, ocasio, funo tudo isso condicionou (e continua a condicionar) a recepo, o que inclui tambm sensaes visuais e espaciais. A gravao e os mecanismos de distribuir, reproduzir e ouvir gravaes, at os meios modernos de regravar gravaes recebidas pela internet, mudaram e qualificaram profundamente a recepo. Alm dos meios tecnolgicos de transmisso, capazes de modificar o prprio som, so os meios de distribuio, inclusive os paratextos da embalagem e do design da capa, que influem em nossa recepo de um texto musical (os ltimos sendo aspectos intermiditicos). Outros fatores importantes no consumo de produtos musicais so a publicidade e as reportagens e crticas nas mdias pblicas. E desde o mundo antigo os prprios artistas, no s como intrpretes mas tambm como dolos de elites ou de massas, tm tido um papel importante na recepo e tambm na produo de msica. Por outro lado, as vrias teorizaes e as formas de institucionalizao como prtica cultural tm determinado muitos aspectos da nossa maneira de conceber a msica no decorrer dos sculos, inclusive as nossas tentativas de reconceb-la como mdia. Todas essas consideraes, e ainda outras, fazem atualmente parte dessas tentativas de construir o conceito de mdia, no s em relao msica, mas pelo menos a todas as prticas e produes que ainda chamamos de arte.

Na perspectiva dos Estudos de Mdias e outras disciplinas, e dependendo dos objetivos de tais estudos, a nfase na construo do conceito de mdia e de mdias particulares abrange outros aspectos. No presente artigo vou me restringir perspectiva das cincias humanas.4 Tendo indicado a ampliao do conceito de msica que ocorre na sua construo como mdia, volto a destacar a qualidade material como base dessa construo. Mas a prpria descrio fundamental da msica como sons e silncios organizados foi posta em dvida na produo ocidental desde os anos 1940, por alguns desenvolvimentos dos meios fsicos e tcnicos e das prticas de performance. A possibilidade de gravar e assim preservar eventos sonoros tambm ensejou a criao de material inusitado para a composio. A musique concrte organizou gravaes de sons (ou rudos) decididamente extramusicais (na perspectiva dominante), como por exemplo os sons de trens (cf. CLVER, 1991). Essas composies existem, portanto, somente enquanto gravaes. A nova possibilidade de criar sons eletronicamente gerou um tipo de msica com outra base material e novas formas de organizao e estruturao. Por outro lado, em concertos de msica eletrnica gravada faltava a parte performtica (e portanto o componente visual). Os desenvolvimentos do computador levaram criao de partituras geradas a partir de programas computadorizados. Mudou-se tambm a estruturao da msica instrumental: conceitos de msica aleatria culminaram na pea 433 de John Cage, na qual o pianista no toca nada durante o tempo indicado e o pblico pode ouvir somente os rudos gerados pela plateia; a organizao da pea fica essencialmente limitada moldura temporal e encenao da (no)performance.

A esse respeito estou seguindo a proposta de Irina RAJEWSKY, cujo ensaio Intermediality, intertextuality and remediation: a literary perspective on intermediality, mais detalhado e sistemtico, ser publicado numa traduo brasileira em 2009.
4

ClVER, Claus. I N T E R M I D I A L I D A D E

11

O conceito de msica, na construo atual, vale para todos esses tipos. As msicas instrumentais, que incluem as msicas populares e clssicas ou eruditas e muitas das msicas que acompanham filmes e programas de televiso, so todas consideradas, nas prticas ocidentais, gneros musicais. Porm, a mudana dos meios de produo e do material sonoro produzido, que comeou com a manipulao de sons gravados e continuou com a gerao eletrnica de composies musicais, levantou a questo de se devemos conceber essa msica nova simplesmente como um novo gnero musical ou se essa mudana sinaliza a gerao de uma submdia da mdia msica. Para decidir sobre essa questo terica podemos nos orientar pelas artes plsticas ou visuais, um conceito miditico coletivo que abarca tanto a mdia escultura quanto a mdia artes da fibra, como tambm as mdias que produzem imagens, e outras. O termo imagem, em contraste com msica, no costuma ser usado como o rtulo de uma mdia, porque se refere, em termos gerais, aos produtos de muitas mdias visuais bem distintas, como a pintura, as artes da impresso, a fotografia, o cinema, etc.; imagens pictricas possuem uma materialidade completamente diferente de imagens fotogrficas, mesmo se no fotorrealismo das dcadas de 1960 e seguintes vimos maneiras pictricas de representao que simularam registros fotogrficos. Mas costumamos usar o termo coletivo e plural as artes da impresso como designao miditica que enquadra todas essas artes dentro das mesmas fronteiras. Nesse sentido como o termo msica. A deciso de considerar cada uma dessas artes como uma submdia ou como um gnero das artes da impresso depende do tipo de delimitao ou fronteira que construmos para separ-las. Litografia, xilogravura, serigrafia

e as demais produzem imagens impressas. Mas como elas empregam tcnicas e meios fsicos bem distintos, o que implica tambm formas diferentes de pensar e imaginar, parece mais adequado consider-las como submdias em vez de gneros da mdia artes da impresso, maneira de pensar j indicada pelo costume de denomin-las artes diferentes. Voltando questo da msica eletrnica, ela parece ter delimitaes bem mais fortes do que as que separam um gnero musical dos outros, e mais fortes do que aquelas que separam as artes da impresso umas das outras. Assim, ela deve ser considerada uma submdia. A performance de uma composio que justape ou sobrepe msica viva instrumental com trechos de msica eletrnica gravada pode facilmente criar a impresso de um cruzamento de delimitaes miditicas, com a presena dos aparelhos tcnicos e seus manipuladores reforando visualmente a mudana de uma mdia para outra mas ainda dentro das fronteiras mais amplas da mdia abrangente msica. Todas essas consideraes tm primeiramente um valor terico: um cruzamento de fronteiras miditicas implica uma relao intermiditica ao invs de um fenmeno intramiditico, como por exemplo uma mistura de gneros. A mdia verbal merece uma anlise particular. No existe um substantivo que possa servir como rtulo para ela; literatura indica apenas uma classe, com muitos gneros, ao lado de muitos outros gneros no-literrios. Em todos os casos, a comunicao de um texto verbal acontece ou pela voz ou por escrito. A enunciao do texto igual performance musical: uma verso (e interpretao) do texto. Musicado, o texto tornase parte de outra mdia, mas falado, recebido

12

Ps: Belo Horizonte, v. 1, n. 2, p. 8 - 23, nov. 2011.

como texto verbal, a voz sendo a transmissora, o meio fsico, mas no uma mdia separada. Mesmo os experimentos das vanguardas do sculo XX, que eliminaram a semntica verbal, explorando somente as possibilidades de articulao da voz, so considerados como poesia sonora, e assim um gnero literrio que s vezes se aproxima de algumas formas musicais. A escrita, por outro lado, uma mdia separada e particular. Ela pode ficar transparente na leitura de um texto impresso convencionalmente: para muitos leitores a fonte e o tamanho das letras normalmente no influenciam na recepo e interpretao do texto verbal (mas podem influenciar no prazer da leitura). Mas, alm de existir em muitas formas de representao da linguagem verbal alfabtica, ideogramtica, hieroglfica, cuneiforme, etc. a escrita, manual ou impressa, consiste de signos sui generis, com um grande leque de expressividade. A informao comunicada por um texto escrito mo pode ser rica em relao personalidade do indivduo que o escreveu, como tambm poca e ao lugar onde foi escrito. A escolha das fontes e tamanhos, especialmente dos cabealhos e ttulos, um aspecto importante no layout e design de uma revista, em cartazes e na publicidade televisiva. A caligrafia tem um papel importante e variado em muitas culturas, mais ainda nas orientais e rabes do que nas ocidentais. Na produo das vanguardas encontramos muitas maneiras de explorao das formas das letras sem uma ligao direta com textos verbais, desde os futurismos italiano e russo e o dad at a poesia concreta e visual. Na fase ortodoxa da poesia concreta brasileira, os poetas do grupo Noigandres decidiram s usar a fonte futura bold para sua produo potica sans srif, somente minsculas, sem acentos, com todas as formas redondas, inclusive os a, verdadeiramente circulares; a ideia era mostrar as letras numa forma mais simples e assim enfatizar a materialidade visual do poema, criando possibilidades de intensificar o potencial do signo potico atravs da afinidade de formas. O tipgrafo alemo Hansjrg Mayer criou uma srie de 26 poemas, cada um formado por uma constelao de repeties de cada letra do alfabeto sem repetir a organizao: as letras, percebidas como tais, ligaram cada texto mdia verbal, mas a comunicao foi puramente visual, sem a possibilidade de sonorizar os textos (fig. 1). A definio de mdia citada no incio inclui os transmissores (meios fsicos e tcnicos) e os qualifica como adequados: isso depende do tipo do signo a ser produzido e transmitido. Nas lnguas que usam o alfabeto existem vrias formas de transmitir a soletrao de palavras: oralmente, por escrito, pelo cdigo Morse e por outros cdigos e maneiras. A transmisso de signos em cdigo Morse pode usar canais auditivos ou visuais, muitas vezes ele-

Figura 1: Hansjrg Mayer (n. 1943), Letras ny de alphabet, 1963.

13

Figura 2: Mary Ellen Solt (19202007), Forsythia. De Solt, Flowers in concrete, 1964. Reproduzido, com fundo amarelo, na capa de SOLT (Org.), Concrete poetry. A world view, 1970.

trnicos. Ela necessita de um meio capaz de diferenciar impulsos longos e curtos; a escolha dos meios depende da distncia a ser superada, da funo desses signos e das convenes vigentes. O uso do piano ou de gestos de danarinos para a transmisso de signos em cdigo Morse imaginvel porm pouco provvel a no ser como parte de uma performance, onde indicaes contextuais so necessrias para alertar o pblico da presena desses signos. O poema concreto Forsythia, de Mary Ellen Solt, que iconiza o nome dessa planta e o usa num acrstico formado por palavras singulares, inclui a verso morsiana de cada letra surgindo das linhas verticais baseadas nas letras iniciais (fig. 2). Cabe ao leitor perceber o material e a forma do poema: letras pretas impressas formando palavras e colocadas numa representao figurativa do objeto nomeado pela palavra-chave (numa verso posterior, a evocao figurativa da planta ficou reforada pela impresso do texto num fundo amarelo). A falha em perceber a presena das letras morsianas como tais implica uma apreenso incompleta do texto. A justificativa para a existncia delas depende da leitura das palavras e da interpretao da metfora verbal: Forsythia / Out / Race / Springs / Yellow / Telegram / Hope / Insists / Action (Forstia / salta / para fora / o telegrama / amarelo / da primavera / esperana / insiste / [em] ao). Na poca em que o poema foi escrito, a transmisso de telegramas era feita por meio do cdigo Morse; nos pases nrdicos, as flores amarelas da forstia so consideradas mensageiras da pri-

14

Ps: Belo Horizonte, v. 1, n. 2, p. 8 - 23, nov. 2011.

mavera e assim podem ser metaforizadas como o telegrama dela. Assim, a utilizao das letras morsianas nessa figurao o toque que eleva a representao acima do nvel da tautologia. As figuras 1 e 2 indicam um dos trs tipos bsicos da inter-relao entre mdias, e entre textos ou configuraes miditicas, que nas cincias humanas so comumente identificados pelos pesquisadores, com vrios rtulos e descries. Assim como continua a discusso sobre o conceito de mdia e a terminologia a ser empregada, continua o discurso sobre a intermidialidade, tornando-se cada vez mais complexo e sofisticado; porm, ainda falta um consenso sobre alguns conceitos bsicos, mesmo dentro das cincias humanas. Outras diferenas de abordagem, nfase e objetivos podem ser encontradas nas demais reas. A teorizao dos vrios aspectos da intermidialidade e dos conceitos, termos e mtodos usados no seu estudo trata geralmente das mdias no sentido coletivo. Mas a maioria dos estudos de intermidialidade explora relaes e condies de textos individuais e especficos ao invs de aspectos mais generalizados e abstratos das inter-relaes entre mdias. Para esse tipo de estudos, Irina Rajewsky props as seguintes trs subcategorias de intermidialidade, para as quais forneceu uma base terica (RAJEWSKY, 2005, esp. p. 50-545) que apresento aqui numa forma concentrada, acompanhada de observaes minhas: a combinao de mdias; referncias intermiditicas; a transposio miditica. A combinao de mdias encontra-se em grande parte dos produtos culturais, desde as danas e canes rituais pr-histricas at muitos textos

eletrnicos digitais (dependendo do ponto de vista); ela per definitionem um aspecto marcante de todas as mdias plurimiditicas. Mas, enquanto plurimidialidade se refere presena de vrias mdias dentro de uma mdia como o cinema ou a pera, chamamos de multimidialidade a presena de mdias diferentes dentro de um texto individual. A mdia mais frequentemente envolvida em tais combinaes a mdia verbal, que faz parte das mdias plurimiditicas j mencionadas (inclusive do rdio e da televiso), como tambm de muitos gneros musicais e visuais. Um exemplo a combinao ttulo-imagem: a funo de ttulos crucial na criao de sentido para imagens de todos os tipos, desde a fotografia documental at pinturas surrealistas e no-figurativas. Veja a funo do ttulo do quadro Samba de Di Cavalcanti discutido por Marcos Hill neste volume em comparao com os ttulos que acompanham as fotos das obras de Santiago Sierra, analisadas por Fabola Tasca, e com a inter-relao entre os interttulos e as imagens cinematogrficas no filme Kino-glaz de Dziga Vertov, assunto do estudo de Erika Savernini. Em configuraes miditicas que caem nessa subcategoria, temos a presena de pelo menos duas mdias em sua materialidade, em vrias formas e graus de combinao. Podemos distinguir entre textos multimdias, que combinam textos separveis e separadamente coerentes, compostos em mdias diferentes, e textos mixmdias, que contm signos complexos em mdias diferentes que no alcanariam coerncia ou autossuficincia fora daquele contexto. Canes, revistas, emblemas so textos multimdias; exemplos de textos mixmdias so cartazes de publicidade, histrias em quadrinhos e selos postais. Diferentes desses tipos de combinao de mdias so textos, ou gneros de textos, que recorrem a dois ou mais sistemas de signos e/ou mdias de

5 Parte do ensaio contm um sumrio e uma elaborao de ideias desenvolvidas em RAJEWSKY, 2002

ClVER, Claus. I N T E R M I D I A L I D A D E

15

edialidade dialidade ialidade alidade lidade idade d a d e 6 Minhas definies; ver CLVER, 2006, p. 1920 e 32, originalmente em CLVER, 2001. ade 7 de Cf. RAJEWSKY, Border talks e

ntermedialidade termedialidade ermedialidade rmedialidade medialidade edialidade dialidade ialidade alidade lidade idade dade ade de e

ntermedialidade termedialidade ermedialidade rmedialidade medialidade edialidade dialidade ialidade alidade lidade idade dade ade de e

ntermedialidade termedialidade ermedialidade rmedialidade medialidade edialidade dialidade ialidade

ialidade intermedialidadeintermedialidade intermediali dialidade intermedialidadeintermedialidade intermedial edialidade intermedialidadeintermedialidade intermedia

uma forma tal que os aspectos visuais e/ou musicais, verbais, cinticos e performativos dos seus signos se tornam inseparveis e indissociveis.6 A esse tipo de texto chamamos de texto intermdia ou intersemitico. Exemplos so graffiti, caligramas, certos logotipos e as figuras 1 e 2, dois tipos de poesia concreta. No podemos ler Forsythia sem simultaneamente perceber a representao figurativa do arbusto nomeado no texto verbal atravs do posicionamento das palavras e das letras tipogrficas e morsianas que formam os ramos. O cartaz para a Semana Nacional de Poesia de Vanguarda de 1963, reproduzido no cartaz de comemorao trinta anos depois (ver encarte, neste volume), apresenta um ato de desconstruo caracterstico de um dos processos da poesia concreta: a redistribuio das letras contidas no ttulo num espao de um quadrado em cinco linhas horizontais. Assim, a leitura convencional nos confronta com o material alfabtico da frase em linhas horizontais formadas pelos Ds e os As, os ENs e os SIOs, enquanto uma leitura vertical-diagonal fornece a informao verbal necessria para dar sentido s linhas de letras com intervalos irregulares. Cada um dos 26 poemas alfabticos de Mayer apresenta uma constelao visual que apreendemos como outros textos grficos no-figurativos, mas sem jamais esquecermos sua base numa letra tipogrfica. Textos e gneros multimdias ou intermdias normalmente esto contidos no domnio de uma s disciplina acadmica. Poemas concretos cabem aos estudos literrios; os textos intermdias de Joseph Kosuth, analisados por Augustin de Tugny neste volume, situam-se no territrio da histria da arte. Uma das razes para essa atribuio disciplinar aparentemente o lugar de apresentao poemas concretos costumam ser publicados em livros ou revistas, textos como os de Kosuth so concebidos para exposio em galerias e museus. J os graffiti, cuja natureza entre escrita e figurao explorada por Deborah Lopes Pennachin, apareceram clandestinamente em muros e paredes e h muito foram reconhecidos pelo mundo artstico oficial. Sua migrao da rua internet, indicada pela pesquisadora, parece igual aos desenvolvimentos de outras mdias e formas, como por exemplo da poesia digital. Intermidialidade implica cruzamento de fronteiras.7 A foto da obra TV Buddha, de Nam June Paik, analisada no ensaio de Adolfo Cifuentes, mostra uma escultura de Buda colocada diante de um aparelho de televiso e atrs dele uma cmara de circuito interno capturando a imagem do Buda de pedra, que aparece na tela da TV (CIFUENTES, fig. 1, neste volume). O efeito depende completamente do confronto das imagens nas duas mdias,

representando duas pocas, duas tcnicas, duas culturas, duas maneiras de ver o mundo; o espectador, contemplando o Buda que contempla sua imagem televisionada, vai registrar, entre outras implicaes, a ironia na mudana do objeto de contemplao do personagem representado pela pedra. Encontramos um exemplo teoricamente mais complicado no ensaio Estado da dvida de Eugnio Pacelli neste volume (PACELLI, pranchas 1-5). Cada imagem fotogrfica mostra a justaposio de dois textos visuais: parte de um tecido bordado cobrindo parcialmente uma ilustrao grfica colorida, aparentemente tirada de uma obra sobre anatomia. As ilustraes mostram aspectos de rostos e corpos dissecados; o tecido bordado com imagens e smbolos referindo-se ao cristianismo e judasmo, com cada vista parcial do bordado expondo detalhes que podem ser ligados de uma maneira ou outra a aspectos da ilustrao ao seu lado. Cabe ao leitor interpretar essas justaposies; um aspecto importante, enfatizado em cada foto, o aspecto miditico dos dois textos apresentados, o jogo entre a materialidade do bordado e a maneira de representao da anatomia humana. Passar de um texto para o outro, das representaes grficas (reproduzidas no livro) para as representaes bordadas, implica claramente o cruzamento de fronteiras entre diferentes mdias visuais. instigante contemplar o carter miditico das pranchas: a mdia real a fotografia, mas, enquanto cada foto determina a nossa percepo dos dois textos representados, negando qualquer possibilidade de manipul-los, as fotos ficam ao mesmo tempo transparentes: interpretamos a justaposio das representaes e no a foto como tal, que parece servir como transmissora. Engajamo-nos numa combinao de duas mdias sem termos acesso fsico materialidade dos dois objetos, mas ficando enfaticamente conscientes dela.

A segunda subcategoria de intermidialidade formada por referncias intermiditicas. Nesse caso se trata de textos de uma mdia s (que pode ser uma mdia plurimiditica), que citam ou evocam de maneiras muito variadas e pelos mais diversos motivos e objetivos, textos especficos ou qualidades genricas de uma outra mdia. Esse fenmeno to comum que j declarei em outro lugar que a intertextualidade sempre significa tambm intermidialidade (CLVER, 2006, p. 14), usando intertextualidade em referncia a todos os tipos de texto; uma forma condensada de dizer que entre os intertextos de qualquer texto (em qualquer mdia) sempre h referncias (citaes e aluses) a aspectos e textos em outras mdias. Filmes podem referir-se a pintores e pinturas (cf. MOSER, 2006). Rodrigo Gerace discute neste volume as referncias ao teatro de Bertolt Brecht e Thornton Wilder no filme Dogville de Lars von Trier. Romances modernos e histrias em quadrinhos muitas vezes imitam tcnicas e convenes cinematogrficas, mas sempre dentro das delimitaes de suas prprias possibilidades. Gustavo Lopes de Souza mostra as mltiplas referncias da HQ Camelot 3000 a gneros e textos cinematogrficos e literrios especficos, alm das referncias intramiditicas a outros textos do gnero HQ. Estruturas musicais,

ClVER, Claus. I N T E R M I D I A L I D A D E

17

Mudei a definio depois para o plural: A representao verbal de um ou vrios textos reais ou fictcios compostos em sistemas sgnicos no-verbais

como a fuga e a sonata, foram imitadas em textos literrios e pinturas. O estudo de Solange Ribeiro de Oliveira explora muitos aspectos das referncias opera Otelo, de Verdi, no romance Dom Casmurro de Machado de Assis, e msica em dois contos do mesmo autor, cada um dos quais tendo um compositor como protagonista. Ela cita tambm trechos do romance epistolar Reflexos do baile, de Antonio Callado, que verbalizam choros e seus efeitos sobre os ouvintes. Esses trechos so exemplos da representao verbal chamada de cfrase. Eis minha definio sucinta, e portanto deficiente, de cfrase: A representao verbal de um texto real ou fictcio composto num sistema sgnico noverbal (CLVER, 1997, p. 26; trad. nossa).8 Definies tradicionais costumam restringir o conceito a representaes verbais de textos visuais, e outras, ainda mais convencionais, falam s em representaes visuais e em obras de arte, excluindo verbalizaes de pinturas no-figurativas e de obras arquitetnicas, e naturalmente de composies musicais, de danas e outras formas de performance e tambm de selos postais ou logotipos. O termo cfrase refere-se somente a verbalizaes; para representaes de textos verbais em outras mdias e de textos visuais em composies musicais, por exemplo, precisamos de outros termos. Em todos esses casos trata-se de formas mais ou menos explcitas e detalhadas de referncia intermiditica em textos de uma mdia. A situao outra na terceira categoria de intermidialidade entre textos especficos. A transposio miditica, na conceituao de Irina Rajewsky, o processo gentico de transformar um texto composto em uma mdia, em outra mdia de acordo com as possibilidades materiais e as convenes vigentes dessa nova mdia. Nesses casos, o texto original (um conto, um filme, uma pintura, etc.) a fonte do novo texto na outra mdia, considerado o texto-alvo; Rajewsky fala desse processo como obrigatoriamente intermiditico (2005, p. 51). O conceito de transformao miditica aplicase claramente ao processo que chamamos de adaptao, normalmente para uma mdia plurimiditica (romance para o cinema, pea teatral para a pera, conto de fadas para o bal, etc.), onde o novo texto retm elementos do texto-fonte (trechos do dilogo, personagens, enredo, situaes, ponto de vista, etc.). A mdia verbal faz parte das mdias integradas no cinema, teatro e pera. Peas teatrais e peras podem ser adaptadas para o cinema, processo distinto da filmagem de uma encenao, outra instncia da transposio miditica que preserva muito mais do texto-fonte: enquanto o palco e a performance permanecerem iguais, incluindo o cenrio e os

18

Ps: Belo Horizonte, v. 1, n. 2, p. 8 - 23, nov. 2011.

figurinos e tambm a msica e a dana, se fizerem parte, o olhar fixo de um espectador sentado no auditrio substitudo pelo olhar da cmera cinematogrfica, mvel e com acesso ao prprio palco e apoiando-se em todas as tcnicas e convenes da nova mdia. A adaptao de um conto de fadas para a dana, por outro lado, um processo mais complexo e normalmente acontece atravs de uma composio musical, o que resulta numa produo plurimiditica: a msica criada para um bal se orienta pelo enredo da narrativa verbal, incluindo os personagens e os momentos mais destacados de sua interao, e a coreografia, possivelmente orientada por um conhecimento do texto-fonte verbal, oferece uma interpretao da msica e seu programa, que muitas vezes contm episdios de dana s ligeiramente ligados ao principal. Frequentemente, tal tipo de bal mais uma referncia intermiditica do que uma adaptao. O que interessa nesse contexto um outro conceito intimamente ligado cfrase: o conceito de transposio ou transformao intersemitica que eu e outros exploramos em vrios ensaios.9 Existem casos que podemos considerar como recriaes na mdia verbal de textos compostos em outra mdia, por exemplo, de uma pintura. Ao meu ver, o processo anlogo traduo interlingustica; Roman Jakobson o considerou assim e o denominou de traduo intersemitica ou transmutao (cf. JAKOBSON, 1971; trad. nossa). A analogia existe no fato de que a traduo, digamos, de um poema para outra lngua uma substituio lingustica total, utilizando as possibilidades na nova lngua para reproduzir o sentido e os efeitos do texto-fonte. Uma comparao dos dois textos vai mostrar como o tradutor interpretou o original e quais caractersticas do texto-fonte foram preservadas ou (necessria ou voluntariamente) modificadas. No caso da transposio intersemitica de uma pintura para a mdia verbal, onde os signos pictricos so completamente substitudos por signos verbais, a comparao inevitvel: s podemos ler o texto verbal como traduo se verificamos a relao olhando o original ou uma reproduo (ou pelo menos consultando a nossa memria). Ao contrrio da traduo interlingustica, esse tipo de transposio, lido como tal, no funciona como substituto do texto-fonte: a funo primria, para o leitor, parece ser a explorao das possibilidades e das limitaes do processo, que deve resultar num reconhecimento das diferenas miditicas mais do que das semelhanas. Por outro lado, tal texto verbal um caso particular de cfrase. Verbalizaes de textos compostos em outras mdias so muito comuns: difcil discutir sobre tais textos sem recorrer linguagem verbal. No h regras gerais para determinar quais delas devemos ler como transposies intersemiticas.

Ver em particular CLVER, On intersemiotic transposition; tambm HOEK, La transposition intersmiotique.


9

ClVER, Claus. I N T E R M I D I A L I D A D E

19

A situao igual no que se refere a referncias intermiditicas em outras mdias: existem textos visuais ou musicais (instrumentais) que convidam a tal leitura, mas a deciso do leitor e tambm depende das circunstncias da leitura. Uma finalidade dessas reflexes exatamente mostrar que essas trs categorias da intermidialidade, mesmo sendo teis e talvez indispensveis nesse discurso, no so fixas e impermeveis. Podemos, por exemplo, encontrar textos que exemplificam mais de uma das trs categorias. Irina Rajewsky lembra que um filme baseado num texto literrio, resultado de uma transposio miditica, pode ainda citar ou referir-se especificamente a esse mesmo texto (RAJEWSKY, 2005, p. 53). Alm dos termos que indicam relaes entre mdias diferentes e entre textos envolvidos em tais relaes existem tambm conceitos e termos como estrutura, narratividade, alegoria, ironia, pardia e o leitor/espectador/ouvinte implcito, que se aplicam igualmente a todas as mdias, ou pelo menos a um grande nmero delas. H termos como ritmo, que so usados nos discursos sobre vrias mdias, mas que no designam necessariamente um fenmeno claramente anlogo; o uso metafrico de uma variedade de tais termos comum, como por exemplo a utilizao da palavra moldura. Em todas as mdias podemos identificar dimenses de tempo e de espao. No Laoconte (1766), Gotthold Ephraim Lessing tratou das delimitaes entre a pintura e a poesia (narrativa) com relao a essas dimenses; ele diferenciou entre artes espaciais como a pintura e a escultura, que apresentam representaes imutveis, expondo todos os elementos para uma apreenso simultnea, e artes temporais como a literatura, cujas representaes so percebidas sucessivamente. Essa

20

Ps: Belo Horizonte, v. 1, n. 2, p. 8 - 23, nov. 2011.

diferenciao foi questionada no sculo passado por tericos e crticos que mostraram que todas as mdias exibem, de formas diferentes, aspectos temporais e espaciais. Na recepo de qualquer texto, a estruturao das experincias em termos dessas dimenses uma fase essencial; para Lars Ellestrm, a modalidade espaciotemporal a terceira fase, antes da interpretao, da modalidade semitica (ELLESTRM, 2009a). Essas consideraes so ligadas qualificao, na definio de mdia que citei no comeo, da transmisso de signos atravs de distncias temporais e/ou espaciais. A frase aplica-se no primeiro instante percepo. A emisso de signos pode acontecer em nossa presena, na leitura, na galeria, no cinema, num concerto, etc. J na recepo de programas de rdio ou da TV, assim como de textos acessados na internet, trata-se de distncias espaciais, mesmo se a emisso e a recepo acontecerem quase no mesmo momento. Mas, entre a produo de textos e sua recepo, podem existir at mesmo grandes distncias de tempo e espao, e textos produzidos em pocas e/ou culturas diferentes sero recebidos de formas diferentes e s vezes inacessveis ao pblicoalvo original. Textos podem mudar no tempo o jardim Little Sparta de Ian Hamilton Finlay, descrito no ensaio de Maria Anglica Melendi como um repositrio multimiditico de muitas caractersticas da civilizao greco-romana e sua herana, j exibe esse destino num de seus inmeros objetos: uma frase de Saint-Just, gravada em fragmentos de pedra: A ordem presente a desordem do futuro. As pedras, originalmente bem alinhadas, esto mudando de posio com o movimento da terra.10 Mas o prprio jardim est correndo o risco de perder seu carter: as rvores cresceram mais do que previsto no design de quarenta anos atrs.11

Assim como textos individuais, as mdias tambm se transformam. Consequentemente, estudos de intermidialidade podem proceder sincrnica ou diacronicamente. O presente ensaio oferece um rascunho sincrnico de alguns aspectos classificatrios; investigaes diacrnicas focalizam, entre outros, aspectos da transformao, que mais recentemente incluem a migrao de mdias, digitalizadas, para a internet um dos processos da remediao, conceito recente no arsenal desses estudos.12 Exemplos variados da inter-relao entre mdias, dos temas e problemas que surgem em sua investigao e das abordagens e dos mtodos aplicados nesse campo interdisciplinar dos estudos da intermidialidade se encontram neste volume.

BOLTER, Jay David; GRUSIN, Richard. Remediation. Understanding new media. Cambridge, MA; London: MIT Press, 2000 [11999]. CIFUENTES, Adolfo. Entre a caixa preta e o cubo branco. O vdeo, a imagem-movimento, no contexto das Artes Plsticas. Nesta revista. p. 59-74. CLVER, Claus. Ekphrasis reconsidered. On verbal representations of non-verbal texts. In: LAGERROTH, Ulla-Britta; LUND, Hans; HEDLING, Erik (Org.). Interart poetics. Essays on the interrelations between the arts and media. Amsterdam e Atlanta, GA: Rodopi, 1997. p. 1933. CLVER, Claus. Estudos interartes. Orientao crtica. Trad. Yun Jung Im e Claus Clver, rev. Helena Carvalho Buescu. In: BUESCU, Helena; DUARTE, Joo Ferreira; GUSMO, Manuel (Org.). Floresta encantada. Novos caminhos da literatura comparada. Lisboa: Dom Quixote, 2001. p. 333-59; Bibliografia [sobre literatura e outras artes] p. 361-82. (Orig. em ingls, 1992, rev. 2000). CLVER, Claus. Inter textus / inter artes / inter media. Trad. Elcio Loureiro Cornelsen et al. Aletria. Revista de estudos de literatura. Belo Horizonte: CEL, FALE, Universidade Federal de Minas Gerais, n. 14, p. 11-41, Jul.-Dez. 2006. (Orig. em alemo, 2001). CLVER, Claus. Musical train rides in the classroom. Indiana Theory Review. Indiana University School of Music, v. 12, p. 163-85, 1991.

10 Ver uma foto de 1983 dessa obra criada junto com Nicholas Sloan em ABRIOUX, 1992, p. 48. 11 Informao do filho do artista, Alec Finlay, numa palestra em Bloomington, Indiana, nos fins dos anos 1990. 12 O termo foi introduzido em 1999 por Jay David BOLTER e Richard GRUSIN

Referncias ABRIOUX, Ives. Ian Hamilton Finlay. A visual primer. Com notas introdutrias e comentrios de Stephen Bann. 2. ed., rev. e ampliada. Cambridge, MA: MIT Press, 1995. ARVIDSON, Jens; ASKANDER, Mikael; BRUHN, Jrgen; FHRER, Heidrun (Org.). Changing borders. Contemporary positions in intermediality. Lund: Intermedia Studies Press, 2007. VILA, Affonso. Um depoimento muito pessoal. Nesta revista. p. 50-58. BOHN, Rainer; MLLER, Eggo; RUPPERT, Rainer. Die Wirklichkeit im Zeitalter ihrer technischen Fingierbarkeit. Introduo a BOHN; MLLER; RUPPERT (Org.). Ansichten einer knftigen Medienwissenschaft. Berlin: Sigma Bohn, 1988. p. 7-27.

ClVER, Claus. I N T E R M I D I A L I D A D E

21

CLVER, Claus. On intersemiotic transposition. Poetics Today, v. 10, p. 55-90, 1989. Trad. brasileira: Da transposio intersemitica. Trad. Thas Flores Nogueira Diniz, Claus Clver, Yun Jung Im et al. In: ARBEX, Mrcia (Org.). Poticas do visvel. Ensaios sobre a escrita e a imagem. Belo Horizonte: Programa de Ps-graduao em Letras: Estudos Literrios, FALE, Universidade Federal de Minas Gerais, 2006. p. 107-166. ELLESTRM, Lars. The modalities of media. A model for understanding intermedial relations. In: ELLESTRM, Lars (Org.). Media borders, multimodality, and intermediality. [2009.] p. 4-33. [2009 a]. ELLESTRM, Lars (Org.). Media borders, multimodality, and intermediality. New York: Palgrave Mcmillan, [publicao prevista para 2009] [2009 b]. GERACE, Rodrigo. Intermidialidade em Dogville. Nesta revista. p. 75-87. HILL, Marcos. Meu Brasil brasileiro, meu mulato? Intermidialidade e etnicidade em discursos visuais sobre a mestiagem afrobrasileira. Nesta revista. p. 88-99. HOEK, Leo H. La transposition intersmiotique. Pour une classification pragmatique. In: HOEK, Leo H.; MEERHOFF, Kees (Org.). Rhtorique et image. Textes en hommage A. Kibdy Varga. Amsterdam: Rodopi, 1995. p. 65-80. Trad. brasileira: A transposio intersemitica: por uma classificao pragmtica. Trad. Mrcia Arbex e Frederico Marques Sabino. In: ARBEX, Mrcia (Org.). Poticas do visvel. Ensaios sobre a escrita e a imagem. Belo Horizonte: Programa de Ps-graduao em Letras: Estudos Literrios,

FALE, Universidade Federal de Minas Gerais, 2006. p. 167-189. HORTA, Eugnio Paccelli da Silva. Estado da dvida. Nesta revista. p. 100-112. JAKOBSON, Roman. On linguistic aspects of translation. Selected writings. Word and language. The Hague: Mouton, 1971. v. 2, p. 260-266. LESSING, Gotthold Ephraim. Laokon; oder:

ber die Grenzen der Malerei und Poesie. 1766. Trad. inglesa: Laocon. An essay on the limits of painting and poetry. Trad. com introduo e notas, Edward Allen McCormick. Baltimore, MD: The Johns Hopkins University Press, 1984. MAYER, Hansjrg. alphabet. 1963. In: MAYER, Hansjrg (Org.). publikationen der edition / und arbeiten von hansjrg mayer. Catlogo, exposio em Den Haag: Haags Gemeentemuseum, 1968. p. 156. MELENDI, Maria Anglica. Territrio dos poemas silenciosos. O jardim de sendeiros que confluem. Nesta revista. p. 39-49. MOSER, Walter. As relaes entre as artes. Por uma arqueologia da intermidialidade. Trad. Eliana Loureno de Lima Reis, rev. Walter Moser e Mrcio Bahia. Aletria. Revista de estudos de literatura. Belo Horizonte: CEL, FALE, Universidade Federal de Minas Gerais, n. 14, p. 42-65, jul.-dez. 2006. OLIVEIRA, Solange Ribeiro de. As artes na fico de Machado de Assis. Pintura, teatro, msica. Nesta revista. p. 24-38.

22

Ps: Belo Horizonte, v. 1, n. 2, p. 8 - 23, nov. 2011.

PENNACHIN, Deborah Lopes Transcodificaes criativas no graffiti contemporneo. Um estudo intersemisico. Nesta revista. p. 113-126. RAJEWSKY, Irina. Border talks. The problematic status of media borders in the current debate about intermediality. In: ELLESTRM, Lars (Org.). Media borders, multimodality, and intermediality. [2009.]. RAJEWSKY, Irina O. Intermedialitt. Tbingen e Basel: A. Francke, 2002. RAJEWSKY, Irina O. Intermediality, intertextuality, and remediation. A literary perspective on intermediality. Intermdialits: histoire et thorie des arts, des lettres et des techniques / Intermedialities: history and theory of the arts, literature and techniques, n. 6, p. 43-64, 2005. Trad. brasileira: Intermidialidade, intertextualidade e remediao. Uma perspectiva literria sobre a intermidialidade. Trad. Thas F. N. Diniz e Eliana Loureno de Lima Reis. In: DINIZ, Thas F. N.; REIS, Eliana Loureno de Lima (Org.). Intermidialidade e Estudos Interartes. Desafios da arte contempornea. Belo Horizonte. No prelo. SANDGREN, Hkan. The intermediality of field guides. Notes toward a theory. In: ELLESTRM, Lars (Org.). Media borders, multimodality, and intermediality. [2009]. SAVERNINI, Erika. A construo do discurso poltico no cinema russo dos anos 1920. Relaes intra e extratextuais no filme Cmeraolho (1924) de Dziga Vertov. Nesta revista. p. 127-139. SOLT, Mary Ellen. Forsythia. In: SOLT, Mary Ellen (Org.). Concrete poetry. A world view.

Bloomington: Indiana University Press, 1970. fig. 87, p. 243 e na capa. SOUZA, Gustavo Lopes de. De cavaleiros redivivos e castelos no cu. Politextualidade em Camelot 3000. Nesta revista. p. 140-152. TASCA, Fabola. Como ler Santiago Sierra? Notas para uma comunidade interpretativa em construo. Nesta revista. p. 153-163. TUGNY, Augustin de. Da cor e da luz como operadores intermiditicos numa obra de Joseph Kosuth. Nesta revista. p. 164-175.