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i d = 7 DO CINEMA A POTICA EM ANLrSErlurCe DO MTODO E A QUESTO Wilson Gomes 1. A questo do mtodo em anlise flmica no de filmes,emboradecisiva e anlise de interpretao A atividade comoofcio aparece em cinema, contempornea mbitoda pesquisa por muitos,de muitosmodose atravsdos que podeser realizado anliseflmica qualquer considerar mais variadosmeios. Pode-se no importando textoque fale de filmese do que nelesestcontido, profundidade e rigor,num arcoque propriamente o Seufoco,alcance, pelachamada passando-se crtica de inclui desdeo merocomentrio, por fim, at mesmoo estudo incluindo, cinemade tipo jornalstico, Em uma formacomonoutra,no em toda sua variedade. acadmico, effi geral, identificaruma disciplinametdicaque Se consegue, conduzao trabalho analticoe, ao mesmo tempo, seja capazde ser notadoe pelo menoso que deverianecessariamente prescrever e com que cuidados. sob que formas ou capacidades examinado, v o que pode ou quer e, pelo menosem princpio, Cadaanalista do que falariaum outroanalista, poderia falarde uma coisadiferente a ordem que lhe agradee com a nfaseque deseje.Na segundo capaz de oferecer hermenutica ausnciade qualquerdisciplina para produzir para convico suficientes garantias demonstrativas alm do limiar do subjetivoe do ntimo e capaz,alm disso,de a um terreno pblicoe leal para a disputainterpretativa, oferecer peculiares do nas qualidades inteiramente finda por apoiar-se anlise literria, sua habilidade sua cultura, ou seja,no seu talento, analista, que ponto' este afirmar,a razovel sorte ou na falta deles.Parece em um consenso assentada metdica, se no h algumadisposio porque o ambiente intelectuale amplamentecompartilhado, por jornalistas, acadmicos profissional flmica composto da anlise - no parecereconhecer-lhe A sentidoe necessidade. e cinfilos o seu lugarcomoorientadora assume de cinema de jornalstica crtica que a cultural para de consumo estaespcie da tomadade deciso que produz e industrial num sistema de filmesde cinema, apreciao que o cada vez mais de funes Distancia-se circulaem profuso. de forma que entre o ambientecultural lhe atribuano passado, jornalstico do dos filmes,de um lado,e o registro exameanaltiCo que permitem que velozdos elementos produtoe a caracterizao de outrolado, de consumo, suadeciso pblico forme a de massa um a ficar com o segundo.Importa ao analista tende decisivamente que estabelecem as fundamentais identificaras caractersticas em ofertade modo a orientar pequenas entre os produtos diferenas sbado no prximo ser consumido sobreo filmeque dever a deciso

O filme em cartazcomoo prato, noite,antesda ida ao restaurante. apenas em seguida,no cardpiono precisamser examinados, qualificados, O classificados. isto , reconhecidos, caracterizados, Sucessonesse ambiente profissionalprovm muito menos da sob a rubrica"crticade qualidade da anliseoferecida intrnseca maisda capacidade peridicos muito e contemporneos dos cinema" cultural, pelocrtico de consumo os hbitos de conduzir demonstrada produzir entre as suas identificao a deciso,de de influenciar de ver do grandepblico, preferncias e as preferncias de consumo a sua agenda cultural assumidapela audincia.Nos ambientes o movimento diverso,embora a posiosobre a acadmicos, no que respeita possaterminarem algo muitosemelhante anlise que se no uma como objeto algo Tomando metdica. disciplina pelo uma menos pretendem alguns, prtica artstica,como o de acadmica todos,a anlise comoo admitem de criao, atividade e ensastico. e aresliterios filmesganha,ela mesma,aura artstica por outros se do e o sucesso o reconhecimento Nesteambiente, c a m i n h o s ,i n c l u s i v ep e l a q u a l i d a d ei n t e r n a d a a n l i s e ,o 9 u , bOavOntade em geral,uma maiOr compOrtar, no parece entretanto, prestgio interior do no Alcana-se com a idiade mtodode anlise. pelo demonstrada, da capacidade atravs sobretudo campoanaltico trs ambientes de especficas de dar contadas competncias analista, e tcnica realizao da o ambiente cinema: ao campodo associados artstica, o ambiente da apreciao,composto por cinfilos e da Do ambiente da teoriacinematogrfica. e o ambiente aficcionados, pela constitudo precisa cognitivo obtero capital o analista realizao, e do objeto-filme na produo envolvidas das tcnicas compreenso promoo da empregadosna circulaoe dos procedimentos aplicadaem alm do domnioda terminologia mercadoria-filme, o analistaprecisa ambos oS casos. Do ambienteda apreciao, no conhecimento possedo capitalculturalque consiste demonstrar nela envolvido.H de da histriado cinema e dos fr aspectos do ambiente posse especfico do recurso precisar tambmdemonstrar com O desagrado o domnioda teoria cinematogrfica. acadmico, em princpio, no parece, metodolgicas possibilidade de exigncias do e com a economia de distino com as estratgias incompatvel a Na verdade, cinematogrfica. no campoda anlise reconhecimento pode para o atendimento de demandasmetodolgicas disposio do,grau de a depender culturais, tradies variarmuito nas diversas e na gestode reconhecimento universitria da instncia autonomia e envolvidas tensoentreas dimenses H uma constante distno. decide a forma como ela se decide no ambiente universitrio no campoda metdica qual o valoratribudo disciplina igualmente americanose alise flmica. Certos ambientes universitrios em faCedOs maior autOnomia franceseS, FOr exemplo,conservam brasileiros. do que os seus correspondentes plos da realizao e Resultade tal autonomiaque valores da cultura acadmica de como o ideal da correometdicaou a capacidade cientfica,

comoprincipios da arte,so reconhecidos estarem dia com o estado importantes de distino internos ao campo. Quando numa que Se procura tradio cultural,o reconhecimento determinada pelo analistacom o campo provm da intimidadedemonstrada artstico e tcnico do cinema, valores artsticos tornam-se Demanda-seda pea analtica que assuma preponderantes. na apreciadas especialmente propriedades do seu objeto.Qualidades menos, ou, ao indesejadas cultura cientficaso considerados Assim,o campo julgamento analtico. texto do para o dispensveis a habilidade literria, a passa a valorizar prticularmente da linguagem' a beleza retrica, a inveno expressiva, competncia a argumentativa, a profundidade metdica, maisdo que a disciplina qualidade, a fontes de de explorar com consistncia capacidade O artigo apresen_tadas. das posies e a verificabilidade objetividade do ondeh predomnio analtica de uma cultura formaexpressiva forma acadmico, enquanto o ensaio a reconhecimento preponderante numa cultura analticaonde mesmo a Academia solicitaque a distinolhe seja oferecidapelos ambientesda realizaoe do consumo artstico. Por outro lado, se o do campo social no interior do qual se pe a reconhecimento no que se refereao da anliseflmica- particularmente atividade em tal atividadeproduzeme modo como os agentesenvolvidos gerem critrios de distino- fundamentalpara I correto de mtodonos das questes do lugar e do alcance entendimento que admitir, praticados, temos atualmente anal[icos procedimentos no ultrapassaremos nestehorizonte que a permanecermos todavia, da cultura, 9U, como sAbemos, a soleira de uma sOciologia de da questo so,a prescindir por dizercomoas coisas esforam-Se que nos de Resta ainda a possibilidade como elas deveria,rqser. precisam como ser se, de direito,as coisasdevem e perguntemos o fato de que no h evidencia-se so. Mudadaa perspectiva, com questes que possa evitarvir a confrontar-se analtica disciplina ..acadmicas" a qualqueratividadede interpretao, relaconadas o verdadeira' a uma interpretao de chegar-se comoa possibilidade de os procedimentos analticas, das asseres intersubjetivo controle fenmeno jeito o outro, ou de que,de um O que u"t dizer anlise... corretainterpretao problema sua da de filme e o u .o11preenso flmicapodem de anlise sobreas quaisos ambientes so questes evitar.IndOdiretoao mas que no podem,coerentemente, silenciar, de dizerque por trs de todo ofciode interpretao ponto,podemos onde alcanam iitmes tr um inegvel problema hermenutico, correta,de anlise uma de questes sbr" a possibilidade sntiOo precisade ou de uma compreenso adequada uma interpretao que se pem desdea origemdo prpriocinema, iiir, eu'estes que a elastenhasidodadano a resposta se freqentemente mesmo estando dotadade um cartertericorigoroso, seja propriamente do prtico cineasta, do ao comportamento vinculada normalmente para a de filmesou do crticode cinemacomo princpios apreciador

que a sua prtica para a avaliao e justificativa sua orientao comporta e exige. Seria um engano, todavia, converter do filme,o e interpretao da compreenso a questo imediatamente problema de num cinema, problema hermenutico ao aplicado que questes insista Embora flmica. da anlise cientfica metodologia possa filmes esto que compreender se sobre um mtodo para no no podemconsistir tais questes e so desejveis, autorizadas que possa certo problemada construode um conhecimento em termos de cincia satisfazer ao ideal metodolgicoda da de recondutiblidade dos dados da descoberta, verificabilidade verdadeiro base proposio o conhecimento em que se expressa do replicabilidade que ou de legitima a autoriza e emprica experimentoou do raciocniode onde resultou a proposio visat assegurar cientfica sobre o objeto.A metodologia verdadeira que a prtica metdica da pesquisa seja capaz de produzir dos fenmenos sobreas leis geraisde funcionamento conhecimento procedimento de do o sucesso que lhesso objetos. Nestehorizonte, e de isolar uniformidade pesquisadepende da sua capacidade previso de a no objeto de forma a tornar possvel regularidade processos. Tal critrio de e qualquerocorrnciade fenmenos um Bem compreender no nos poderiaser mais estranho. validade geral de uma lei podecoincidir com a identificao filme dificilmente particular pea nadamaisseria qual, a do filme, luz da da natureza Por menosque de um casouniversal. especfica do que a ocorrncia comofilmes, de objetos da compreenso sobreo fenmeno saibamos da que o entendimento de um filme resulta no difciladmitirmos daquiloque ele tem de singular,nico e especfico, compreenso que no interessa cincia. daqulo resulta,pois, da compreenso que o fenmenoda acreditar-se Mas igualmenteinaceitvel e verdadee, de filmes no comporteconhecimento compreenso o que se sobre intersubjetivo de controle portanto, algumaespcie numa arena de disputa interpretativa a possibilidade argumenta, as de objetividade, consistente dotadade um grau razoavelmente de todo mesma prova. natureza Oa e de dmonstrao obrigaes princpios, idias,noes, que nele alcancemos ato e-compreenso que Sempre podem Ser verdadeirosou falsos, conhecimentos, adequados ou inadequadospara dar conta do objeto da como problemahermenutico Resta, naturalmente, interpretao. e da verdade do conhecimento sobrea natureza a pergunta autntico do filme e sobre qual a no ato de compreenso que se apresenta terica e da sua legtimidade da sua justificao fonte especfica propriamente de discusso um horizonte H, portanto, especulativa. sobre os problemas em que se pemcom legitimidade hermenutico, de da verdadeque pode emergirno entendimento um a natureza forma destaespecfica de possibilidade filme ou sobreas condies do cinema. que resultada anlise e interpretao de compreenso justificado patamar de discusso Mash tambmno seu interiorum procedimentos dos natureza a sobre indagaes ondese apresentam

envolvidos da provae da argumentao e dos percursos analticos, enfim, que podemser corretamente flmica,indagaes, na anlise questo de mtodo. Neste patamar, vrias convocadascomo arena da discussopara serem alternativasapresentam-se aceitas ou refutadas.A examinadas,testadas, eventualmente perspectiva que apresentada a seguirbusca,portanto,colocar-se no contextoda discusso a ser examinada como uma alternativa flmica.No se trata de uma teoria de anlise sobreprocedimentos global pergunta geralda interpretao do filmeou de uma resposta que analtica, um filme,mas de uma perspectiva sobrecomoanalisar sobre a obra calaz de orientaro olhar e o discurso acreditamos apoiada,por sua vez, em uma teoria sobre o cnematogrfica, funconamento do filme. 2. A Potica do Cinema como Perspectivade Anlise Flmica analticaque aqui se Vamos chamar de Poticaa perspectiva pretende ou formular.No se fala aqui de "inaugurar" sistematizar por dois motivos. que issoseriainadequado, Antes por Seconsiderar o momentofundadorde tal encontrar de tudo, porquese acredita perspectivano pequeno tratado de Aristteles sobre fico e que se conhece Alm como Potica. teatrale literria representao prticas dos de interpretao das aqui e ali, na histria disso,porque inerentes intuies e aspectos, dmenses foram empregados filmes, ainda que o sistemacomo um todo no fosse a esta perspectiva, que e ainda no se puSeSSe histrica a referncia ainda convocado, que tais elementos comparecessem misturadosa outros em A potica do filme no procedimentos e assistemticos. incoerentes que Aristteles diz podeconsistir ao cinemao em algo como aplcar cnica, No fico sobre e literatura oral sobre a seu tratado em tendose perdido porque uma partedo tratado, temosapenas apenas mas porque talvezaindana Antiguidade, livro da Potica o segundo nlu m a clo , m os e r i ae s p e r v e oi n a p l i c v e a l i h m u i t od e i n a d e q u a de pelo menos24 sculos de artsticas obra que lida com referncas porque nossa sistematizao esta a atrs.Vamoschamarde Potica cuja ou descobertas ela se apia em algumasgrandesintuies grego do sculo do filsofo o tratadohomnimo origem certamente Aristteles de primeira Potica da retrada contribuio IV a.C. A acercado objetosobreo preliminar a certasrestries e diz respeito de qual se discorre. O tratadoantigoversavasobre a composio aquiloque hoje chamaramos em forma de histria, representaes de o que hoje chamamos Interessa-lhe de histrias. de construo que pessoas de antiga,representaes ou, em linguagem narrativas, praticam No se trata de um tratadosobrea criao ao. alguma representao da ateno a restrio em gerale, portanto, artstica supor,um se costuma (mmesis) comoerroneamente no comporta, Restringir juzosobreo realismo aceitvel. comonicaformaartstica um objeto signifcaapenas delimitaro campo de interessedo que nessecaso a representao da que Se est fazendo, discurso

oral. A primeiraintuio no teatro e na literatura ao,sobretudo consistena de Aristteles importanteretiradada Potica ralmente sua idia de que a obra deve ser pensadaem funo da sua a serem antigaos critrios centralna Potica problema destinao. finalidade de ou da destinao em conta no cumprimento levados ou dynamisde uma A destinao de representao. cada espcie por sua o que ela deve Ser ou realizar de representao espcie que paraAristteles todavia, prpria O maisinteressante, natureza. o seu qualquer, a sua realizao de uma composio a destinao que desfruta sobreaquele seno efeito.Masefeitoque nose realiza quandoproduzum efetiva, se a representao. ou aprecia Quando E efeito se torna obra, resultado. efeito, que uma operao ela opera, parao qualjustamente-, efeitosobreo apreciador, Sempre tem uma ela obra. Assim, dizerque cadagnerode representao a dizerque cadaum delesestdestinado equivale prpria destinao Efeitos efeitosobreos seusapreciadores' um determinado a provocar comoo horrore a emocionais efeitos vai dizerAristteles, anmicos, estava compaixo,no caso da Tragdia. Nesta compreenso das representaes, sobrea natureza uma idiaimportante implicada completaantes do uma forma de exposio que no encontrar acreditaque em cada um dos gnerosde sculoXX. Aristteles o criador deve buscar o efeito apropriadoe deve representao outrotipo de efeitopossvel. sobrequalquer prioritariamente busc-lo um efeito prprioe que a cada gnerocorresponda Isso significa as significatambm que o papel do criador, do convenente. projetar, (o poeta,paraAristteles), de represntaes compositor que so no apreciador os efeitos estrategicamente prevere organizar portanto, deve para o seu gnerode obra.O apreciador, adequados no e o Seunimodeve ser conduzido ato na produo ser previsto O efeito apreciar. que ele posteriormente criadorda composio na apreciao. somente a desabrochar plantada na criao, Semente quando se realiza, obra apenas De forma QU,se a composio por outro lado, obra comoefeito,na apreciao, comoefetivjdade, do poeta, a que Se realizapor arte, isto , atravsdas destrezas que a O que significa a apreciao. quem cabe prever e conduzir de previso e proviso planejamento, de argcia, iriao atividade da sua de algummodo,a recepo O criadorh de construir, efeitos. Criao e preveros efeitoique desencadear. obra,h de antecipar estratgia, estratgia de produo de efeito, estratgias de da composio dos .elementos e d organizao agenciamento efeitos determinados de vltadospara a previse a solicitao de cada gnero). os eigitol que se realizam na (especficos da obra' No na poesia (piesis), na criao so previstos pr'eciaao, que de estu_dos ganhaforma um programa seiode-taisdescobertas, entre e da relao composio ento,com os efeitos,da Seocuparia, composio. tal presentes em e as estratgias tais efeitosrealizados de aqui propriamente que hamamos de estudos u .5" programa comoum h de se constituir potica. ao cinema aplicada Uma-potica

que assumecomo seus prprios programa tericoe metodolgico O primeiro clssica. pressupostos as duastesesque herdada potica o da peacinematogrfica: pressuposto uma tese sobrea natureza de conjunto um se vistocomo corretamente filmepodeser entendido produo de efeitossobre o destinados estratgias e dspositivos Seu espectador. Tais dispositivos e estratgias podem ser famliade efeitosprocurados e relacionados isolados identificados, que da decorre indica um metodolgica pelorealizador. A perspectiva indicar os em consistiria procedimento analticocuja destinao estaria, postosno filme.A potica e meiosestrategicamente recursos que no filme e tematizaros artifcios ento,voltadapara identificar do no nimo efeito esseou aquele esta ou aquelareao, solicitam por a ajudara entender capacitada estaria sentido, Nesse espectador. a reagirdesseou daquele qu e como se pode levar o apreciador pressuposto uma tesesobrea mododiantede um filme.O segundo obra do filme: um flme no existeenquanto da apreciao natureza a no Ser no atO da sua e m n e n h u mo u t r o l u g a r O u m O m e n t o qualquer.Como uma sinfoniano por um espectador apreciao nem no CD, mas no ato da sua nem na partitura existecomomsica quandoexecutada, um filme s existe no momentoda apreciao em flmica,s existeno momentoem que desabrocha experincia que metodolgica sentidose efeitos. Decorreda uma perspectiva que sua ateno se desvie da exige do intrprete de filmes do realizadorisoladoe das SuaSpropostase se compreenso na peacinematogrfica experimentado, no filme enquanto concentre enquanto apreciado,flo texto enquanto executado.A primeira se completacom a idia de que nos perspectiva metodolgica postosno filme, e meiosestrategicamente oS recursos interessam da obra executa a partirdeleso apreciador medidaque justamente os seus efeitos. No seria incorretofazer derivar do pressuposto de tipo fenomenolgico: metodo.lgica uma prescrio aristotlico que est na experincia. coisa A nos ater coisamesma. devemos Devemosnos ater ao filme que se aprecia,deixandoem plano pelo realizador ou o filme ou desejado o filme imaginado secundrio da realizao A instncia aosseusprojetos. que deveria corresponder da a instncia centralmente: diante do que interessa secundria que enquanto Se realiza obra, entendida como uma pea em Cohen-Sat, e Gilbert Souriau Etienne apreciada. experimentada, ou da peacinematogrfica falamde nvelfilmofnico sua filmologia, por percebido espectadores como objeto do "filme funcionando flmica que projeo".A experincia sua durante o tempo de da emprico interessa potica no exatamenteo momento no nossomodode principalmente, do filme,que interessa apreciao a apreciao, Interessa-nos da audincia. a uma etnografia entendr, atravsde um ou de que Se realiza empiricamente como instncia da obra, mas' sobretudo, de desfrute atos circunstanciais mltiplos que est previstano texto da obra. A experincia como instncia do filme ou do filme enquanto da apreciao a experincia flmica

As qualquer, real ou possvel. por um espectador objetoapreciado da que decorrem dos pressupostos peispectivasmetodolgicas o Ao abordar no ato analtico. poticase encaixamreciprocamente e de dispositivos filme como obra, isto , como composio cabe ao voltadasa exercerefeitossobre a apreciao, estratgias enquanto apreciao", da o "lugar antesde tudo identificar analista onde se produzoS Seusefeitos, onde opera, filme onde o instncia nada pelaprimeira vez comofilme.O "lugarda apreciao" apresenta a equivale Identific-lo operados. dos efeitos mais do que o sistema que se realizam no e os Sentidos os sentimentos isolar aSsensaes, por Dito dela. causa do filme e durantea sua experincia apreciador da potica e metodolgico programa terico de uma outra forma,no que compe a experincia daquilo de tudo a identificao o comeo que daquilo apreciadores, que o filmefaz com os seus daquilo flmica, entre intrpretee texto. Como veremosem emergeda cooperao se estrutura como uma composio, seguia,esta experincia e sentimentos de sensaes, singular, vaiivelem Suamaterialidade a identificao significa tal extratoda experincia Alcanar sentidos. e sentidosque um sentimentos dos tipos e modos de sensaes, O procedimento na apreciao. de produzir capaz filmedeterminado flmicaao da experincia que se v constante solicita metodolgico do efeito Comissoremontamos composio. prprio filmeenquanto programada. ao texto ondea apreciao da apreciao estiatgia, um na peaflmica realizar do efeito sua programao Remoniar por de exemplo, da obra. Assim, percurso inversoao da produo emoes como horror, comoo, angstia, suspense ou que so e dispositivos se remonta s estratgias estrnhamento em base ao qual capazesde ger-los,estuda-seo mecanismo de leis gerais da programao procura-se estabelecer funcionam, os cdigos internosde efeitos em filmes, procura identificar-se de efeito partir dos gneros do filmea da composio funcionamento do procedimento Esta basefundamental em que se especializam... algo se da peaflmicacomosupeuma compreenso metodolgico de na anlise) decompostos compefuevendoser metodicamente Meiosso e meiosou recursos. estratgias efeitos, trs dimenses: com vistas e dispostos que so rdenados ou materiais recursos so tais meios Estratgias produode efeitos na apreciao. de comodispositivos e agenciados compostos estruturados, enquanto so a efeitos forma a programar efeitos prprios da obra. Os so a pea sobre a apreciao,de meios e estratgias efetivao enquantoobra. Os materiais enquantoresultado, cinemaiogrfica ser e podem so muitovariados uma obraflmica com que se compe tentar agrup-lospelos de muitos modos. Podemos classificados e conseguiremos j tradicionais na arte cinematogrfica parmetros O e narrativos. cnicos sonoros, em visuais, os materiais distribuir a maior parte da reflexo parmetro visual,que tem concentrado sobre oS materiais do cinema, incluem desde os aspectos plsticos, como aS dimenses cromticas e especificamente

dos elementos, do filme (linha de foco, distribuio composicionais tais genericamente fotogrficos, posio do motivo) at os aspectos cdigo de escalasde angular, enquadramentos, como incidncia planos, nitidez da imagem, contraste,tonalidade,brilho, foco pelos (seleo de campo,fonte de luz), passando-se e profundidade cinematogrfica, de naturezaespecificamente fotogrficos aspetos pelOs efeitosvisuais.O e de cmerae raccords, como movimentos a sonoplastia, msica de parmetro sonorotodo aspectoacstico desdea direoe atuao cnicocomporta o parmetro enquanto dos atores, at cenriose figurinos.Por fim, no caso de filmes com que o cinemacondivide narrativos oS parmetros narrativos, que dizem respeito etc. e teatro, pera, quadrinhos literatura, peripcias e os SuaS enredo, e Seuargumento da histria, composio so to para estesltimosparmetros Obviamente, seusdesenlaces. parmetros visuais, quanto oS o cinemanarrativocontemporneo do cinemacomo arte justificando pela ensima vez a compreenso tompsita. Notemos que nem todos esses aspectos so e QU,portanto,uma teoria do cinematogrficos exclusivamente para explicar um filme mesmodo ponto no suficiente cinemtico de vista dos seus materiais. Os materiais da composio do filme em meiospara a produo transformam-se cinematogrfica de com vistas produo ou estruturados quandoso empregados efeitos.Do pontode vista do texto flmicatemos um primeiroextrato sm u s o n a q u i l oq u e c o n s i d e r a m ou d e e m p r e g od e t a i s m a t e r i a i s a basede tudo Esta certamente cinematogrfico. do recurso tcnico a base material e certamente do ponto de vista da realizao do uso Trata-se filme. de algo como um tcnicada existncia por Sabemos, do recurso. tcnica pelaeficcia ou eficincia orientado iluminao uma boa de cinema, o que uma boafotografia exemplo, ponto de vista do do cinema do ato de ou um bom desempenho Sobreesta base envolvidas. cinematogrficas domniodas tcncas um segundotipo de emprego do recurso pode Ser estabelecido propsitos expressivos, cinematogrfico, orientado por tomados como artsticos.Nesse caso' o uso dos freqentemente de expresso, um modo particular Servepara configurar recursos A de linguagem. ou por peculiaridades por valores estticos orientado pea,ento, recebeo tom, o jeitO,a marca,O estilOa linguagem Os usostcnicos da realizao. p"uiiar de algumagenteda instncia , nOse cOnfundeffi cinematogrficos recursos dOS e "de linguagem" por exemplo, s ve=el, entram em conflito. No de raro, tcnicade uma fotografiaem nome de a eficincia compromete-se propostas "expressivas"de pendor. esttico ou simplesmente nos usos dos recursos estticas ousadias ou, vice-versa, estilstico em nome da primazia da efccia tcnica. so dispensadas um filme se compe de recursoscinematogrficos Basicamente om umamarca te c n i c ae , ventualmenc cs o m h a b i l i d a dte empregado Tudo isso,contudo, proveniente do realizador. de estiloe linguagem formadapor complicados a ser devidamente ainda mateiialiade

Por issomesmo, mecanismos de produo de efeitosna apreciao. mudamosde patamar ao nos referir aos usos expressivos dos j recursos dominados cinematogrficos, onde vemos os recursos, por pela competncia tcnica e artstica,controlados uma hbil Estamquina funciona com pelo mquina de efeitos. de programao aos trs menostrs modosde composio da obra, correspondentes sentido e no sensao, tipos de efeito convocados apreciador: de efeitos Em primeirolugar,temos uma programao sentimento. que propriamente que podemos imperfeitamente, de chamar,ainda que (de no sentido de aqui sensao), esttica aisthesis, composio os meios e materiais so estruturadospara produzir efeitos Assim como o artista plstico pode produzir uma sensoriais. para produzirum efeito ou instalao com canudostransparentes (a prescindir do fato de se, alm de fazer sensao de rugosidade queira tambm dizeralgo) naquele sentiralgumacoisaa instalao que a aprecia,tambm os elementos de que se compea pea (a cor, a luz, um ritmo de montagffi, etc.) uma trilhasonora flmica para produziruma determinada podemser dispostos sensao no para, precisa que o analista identificar espectador do filme.Sensao lugar,temosuma Em segundo empregada. ento,isolara estratgia que podemos comunicacional, composio chamar de estruturao para produzir pois meiose materiais sentido, ou a so organizados pensar em idiasou fazer transferir seja, para compormensagens, um evento nesse caso efeito coisas. O desejado determinadas aqui se Os meiose recursos ou sentidos. conceitual: os significados para serem estratgica da realizao na instncia ciframou codificam na instncia operativa da texto como ou decodificados decifrados que se realiza tanto no nvelda de decifrao Operao apreciao. quanto quotidianos possedos cdigos a cdigoaptosao no recurso primeiro tipo de no figurados. Se sentidos de desvendamento nessesegundo especfica, a obra produzuma sensao composio, p e l o f a m e n o s , z p e n s a ra l g o . m o d o ,a o b r a d i z a l g u m ac o i s ao u , na estavamprevistos Nenhumdessesdois modos de composio l a Sua certamente mas o terceiromodo encontra Potica clssica, para podemos, que homenagear as da composio Trata-se origem. potica.Nela os elementosso origens,chamar de composio para os recursos,meios e materiaisso agenciados dispostos, produzir efeitos emocionais ou anmicosno espectador.Nessa os materiaisno se estruturampara produTiruma composio, parafazeremergir nOse Organizam mas um sentimento; sensaO, um uma idiaou uma noo,mas paragerar um estadode esprito, programaa estado de nimo. O primeiro tipo de composio faz tipo o mesmo O segundo da apreciao. sensoral experincia enquantoo terceirotem em vista conceitual, com a experincia gerada pelo filme. Resta emocional a experncia especificamente - se de responder aindaa pergunta que aindano somoscapazes ou se da experincia estestipos de efeitosesgotama totalidade maisalgumacoisaque o filme faria com o de identificar haveramos
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apreciador. Os modos de estruturao do filme no operamcomo justapostas, no qual camadas o filme ele mesmouma composio vrias elementos se sintetizamas composies e usos dos e materiais. de efeitos,a O filme como um todo a programao que rege e coordena logstica fundamentais e os usos as estratgias dos seus recursos elementares.Alm disso, no seria correto i m a g i n a rq u e o s f i l m e s s e c o m p o n h a me , m i g u a l m e d i d a ,d a s elementares. diversas composies Cada filme, enquanto obra e solicita, numa singular, um programa artstico especfico de escolhas, a especfica medidae realizando um conjuntopreciso prprios. filme, cada natureza Cada e os modos dos seus efeitos classe ou gnero deles tem um especialsabor, uma tmpera particular, como nele se combinam os decorrente do modo peculiar e q u a l i d a dd eo s i n g r e d i e n t e es nvolvidos. e l e m e n t oe s d a q u a n t i d a de Aristteles, apenaspelo Assim,ampliando o filme no se qualifca que preve solicita, gnero mas tambmpela emocionais de efeitos que ele comporta e da famlia de determinao do tipo de composio que ele engendra. A histria da da arte em gerale a histra efeitos particular suceder de disputas so um contnuo teoriado filme em e o filmesoou sobreaquiloque a arte cinematogrfica entreescolas os termos da escolha so deveriam ser. E freqentemente justamente indicadas acima.Um flme as trs formasde composio q u a l q u ed r e v eo u n od e v ec o n t e r au u,m a d e n n c i o u m am e n s a g e m das issoacontece tal coisase d a prejuzo uma informao? Quando propriedades no filme Um bom deve e expressivas? suas artsticas modosde vida, fazer pensare criticardeterminados ser engajado, justas? no Aquiloque torna um filme artstico defender as causas pensar justamente para que em nada fazer ele noestali o fato de (no unratese, arte!),mas paraexpressar, fazersentir? Um filme a sua funo voltado para a comoono estaria degradando ,evidente outroZ crtia, de de um lado, u a sua funo artstica, paradefender que as escolas voltadas o especificamente "artsticas", que que o caracterizaria insistro como o no-conceitual, artstico esttica na sua composio estaria especificamente o filmecomoarte Nesse sentido, cinematogrficos. artstico dos recursos e no emprego e dos da "linguagem" estticas" e as suasinovaes as "vanguardas por preferidas escolas J as esta escola. so as expressivos recursos do filme, no bom e no na funocomunicativa insistem conceituais quando exercea sua funo o cinema No bom sentido, mau sentido. e dos seus modosde vida, quandodenuncia, crticada sociedade justas. quandose engajanas causas quando eticamente faz pensar, o do cinemademonstraria No mau sentido,porquea leituracrtca para produzmensagens quantoa indstria voltadas cinematogrfica do homem sobre o do status QUo,da dominao a manuteno para o apooe adesoao modo de vida das sociedades homeme Comumtanto perspectiva na forma atual de capitalismo. centrais qunto perspectiva do cnema esttica do cinemade vanguarda potica. O composio negativa sobre a engajado a avaliao
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tanto quantoo de lgrimas o cinema despreza cinema de mensagens uma em que solicitam na medida esttico ofaz. Taisdisputas, cinema findam por Ser uma arena entre os modosde composo, escolha fizeramparte da formas poltica. Todasessasformasde composio desdesempree no parecemdar sinaisde artstica de realizao esgotamento.A nossa experincianos diz que elas esto Mas nas obrasde arte que apreciamos. combinadas freqentemente das formas de composio no diz tambm que a fenomenologia no de uma ou de outra apriorstica e que a escolha muitovarivel H obrasem que fato artstico. melhor o a compreender nosajudaria e, de algumamaneira, predominante uma forma de composio caso dos filmes-denncia, ou controlatodas as outras: o silencia lacrimosos, ou dos melodramas expressivas dosfilmesde vanguardas ou ou sensaes de idias por exemplo, de produo em que a busca na empregados praticamente recursos oS todos esgotam sentimentos de de efeitosse combinam obra. H obras em que oS programas que doisdelesesto apenas h obrasem mais homognea, maneira por isso,maisou , fenmeno formas do presentes. dessas Nenhuma um flmedeveSempre sentido, do que a outra.Nesse menos artstica quer O modo e a Ser apreciado, Ser capazde dizero modo como so, por sua vez, compostas como as vriascomposies dosagem E a obra que rege,tambmno numlodo que dado apreciao. prpria e, por conseguinte, apreciao da sua os parmetros cinema, um trabalho ParaJakobson da sua prpriaanlise. os parmetros mas de modo em interao' se faz com um grupode cdigos literrio por poemas lricos, Em certos dominante. sempre tal que um cdigo que seriam cdigossonoros, e assonncias, exemplo,aliteraes controlariamas inflexes dos outros cdigos como narrativa, talvezse deva dizer que as De modo anlogo, imagens. repetio, no interior constantemente interagem vriasformasde composio pelo menos h mas que, tendencialmente, da peacinematogrfica, e sobre elas uma forma que controla as outras composies que ele no realize predomina . s s i m ,r e c l a m a d r e um melodrama A q ao p o r e x e m p l o , e x i g i rd o f i l m e u e e l e r e n u n c i e social, denncia de potica, e as suasestratgias a composio dominante, seucdigo comoo,para assumir um cdigo que nele certamenteno pouqussimo, em teoria e esttica Estuda-se importante. estratgia estticase potcasdos filmes. Por do cinema, as composio na anlise rarae desordenadamente elassoaplicadas conseqncia, por instnca lado, a um falta. Se de filmes.E fazem e interpretao do filme paraproduzir e materiais os recursos manipula da realizao oS efeitos desejadosporque certamenteconhece e domina a e savoir faire, a teoria e a poeticacomo tecnologia composio e os acaba no sabemmuitoo que fazercom essesmateriais anlise aproximao sua em tericaou em Sua abordagem desperdiando cinema, por exemplo,tem se ao aplicada A semitica analtica. reveladoeficientecomo estudo interno da mecnicados filmes, naquilo que neles a estratgiade produo de sentido e
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se for compreensvel A sua meta perfeitamente significao. a explicar habilitados de modelos como a proposio compreendida ou sua apreciao no ato da significado como um filme adquire de competncia, Estarfora da sua rbita especfica interpretao. ou sensorial todavia,pretenderexaminaro filme como estratgia No aindaa explorar. de dimenses Trata-se,portanto, sentimental. da poticado cinema,atividade terico e metodolgico horizonte portanto, movimentar-seentre a fundamentaldo analista , os efeitosque cadafilme e o texto do filme, identificando apreciao para, entO,remontaraos progrAmas realizasobre O apreciadOr da obra. na composio dispostos Federalda Bahia e Wilson Gomes professorda Universidade I junto CAPES. Aplicadas Sociais da reade Cincias coordenador