Clo & Asociados.

La Historia Enseada / nmero 5

El retorno del pasado: apuntes sobre la novela histrica en la Argentina actual

Alejandra Laera*

Frente al auge, en la Argentina de los ltimos aos, de las denominadas novelas histricas o narrativas histricas, como prefieren llamarlas, con un gesto informal, algunas editoriales, no est de ms formular ciertas preguntas acerca de sus principales manifestaciones. Colecciones ntegras dedicadas al gnero por las editoriales ms grandes que operan en el pas, predominio en las mesas de novedades de todas las libreras, primeros puestos en las listas de best-sellers, e incluso varios de los premios con que editoriales y fundaciones crean la ilusin de estar ampliando el mercado de bienes culturales, son las pistas ms relevantes para abordar algunas de las causas y de las modalidades de la actualizacin de un gnero que, en nuestro pas y en Latinoamrica, estuvo a lo largo del siglo XX ms vinculado al prestigio literario que al xito. Sin pretender agotar las posibilidades de acercamiento a la novela histrica, y centrndome en el peculiar caso argentino, me referir a este suceso a partir de tres cuestiones que considero fundamentales: la relacin de la novela histrica argentina actual con la historia del gnero, la estrecha conexin que mantiene con el mercado, y el tipo de vnculos que establece con la historia, tanto en funcin de su ndole narrativa como de su capacidad comprensiva de la misma. Tradiciones: novela histrica y gnero Casi contemporneamente a la constitucin de la historiografa moderna y de las primeras reflexiones fuertes sobre filosofa de la historia, y habiendo dejado atrs ciertas narraciones de tema o repertorio histrico, emerge el gnero de la novela histrica en las primeras dcadas del siglo XIX. El cambio de paradigma que significaron las teoras y las prcticas revolucionarias en Europa, as como la consolidacin de la novela, particularmente en la Inglaterra del siglo XVIII, establecen las condiciones a partir de las cuales el pasado histrico se convierte en materia narrable y ficcionalizable, en
*Universidad de Buenos Aires
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objeto de la representacin esttica. En ese marco, los relatos de Walter Scott, desde Waverley (1814) a Ivanhoe (1920), no slo inician una nueva vertiente de la novela hasta entonces ms vinculada al relato de aventuras de viaje o amorosas, sino que contribuyen a la configuracin de un pblico lector vido por las cosas del pasado. El pasado, as, no slo es un tiempo que puede ser actualizado por la narracin y comprendido para, a su vez, ayudar en el entendimiento del presente. Como seala Lionel Gossman al analizar las relaciones entre historia y literatura de ese momento:
individual events pointed beyond themselves to a meaning which was imparted to them by their place in a narrative order. Individual narratives, in turn, had a meaning in terms of the larger narrative of which they were part.1

El pasado ya no es la mera cadena de sucesos que tendan a exponer quienes escriban la historia de un rey o de unos duques cualesquiera, sino que forma parte de un conjunto comprensible mayor, la Historia. Ms todava: el pasado deja de ser un enigma oscuro y difcilmente descifrable, para ser incluso mejor que el crtico presente y servir tambin para mirar hacia adelante. Los procesos de ficcionalizacin de la historia implican, en relacin con la narracin historiogrfica en general, ciertas particularidades. Porque al reelaborar los hechos del pasado y recrear un perodo concreto instauran un verosmil especfico para el que importa ms la lgica narrativa que produce la ficcin histrica, que la mera pretensin testimonial, de un lado, o la simple ambientacin de poca, de otro. De hecho, el lenguaje se presenta como un canal propicio para esta operacin y el novelista, como la figura mediadora entre el ayer y el presente, de manera similar a la de quienes asumiran la funcin de historiadores. Es tambin en este horizonte de poca aunque con otras inflexiones que en la Francia de la Restauracin comienzan a escribirse novelas histricas como una de las manifestaciones de la potica del Romanticismo. Desde la tendencia ms exotista de un Chateubriand hasta la defensa de la verdad til de Victor Hugo, desde el Cinq-Mars de Alfred de Vigny a la Crnica del reinado de Carlos IX de Mrime, las distintas variantes de la novela histrica romntica apuntan a la idea de restauracin del pasado y de reinstauracin de ciertos principios polticos o estticos. Cmo leer, si no, la apologa medieval que har el ya napolenico Victor Hugo en Nuestra Seora de Pars (1831), donde polemiza ms o menos abiertamente con las reformas neoclsicas que vienen hacindose desde el siglo anterior en la capital francesa y donde parece dialogar con la fantasa neogtica del escultor Violet Le Duc? El ejemplo vale de muestra de la

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imbricacin de los cambios histricos, polticos y urbanos producida en expresiones estticas como la literatura. En otro extremo, en la Argentina del siglo XIX, una novela como Amalia (1851), de Jos Mrmol, apela al recurso de la ficcin calculada para poder narrar hechos contemporneos a la escritura el gobierno de Juan Manuel de Rosas como si fuera historia pasada y superada. As, en la Explicacin preliminar, aclara Mrmol:
La mayor parte de los personajes histricos de esta novela existe an, y ocupa la posicin poltica o social que al tiempo en que ocurrieron los sucesos que van a leerse. Pero el autor, por una ficcin calculada, supone que escribe su obra con algunas generaciones de por medio entre l y aquellos...

Es decir, en la elaboracin de la novela funciona como horizonte de escritura y de expectativas la novela histrica.2 Las transformaciones finiseculares en el orden poltico y en el orden esttico, y la consecuente crisis de la representacin que comienza en ese entonces, marcan un declinio del gnero y un paralelo aumento del inters por lo nuevo. A mediados del siglo XX, con la creciente renovacin genrica, la novela histrica encontrar otras inflexiones, otras modalidades y otros contextos de emergencia. Probablemente, haya que revisar gran parte de la teorizacin que Georg Lukcs desarrolla sobre la novela histrica en su esclarecedor libro dedicado al tema, as como la revisin que hace pocos aos realiz No Jitrik a partir de las novelas histricas latinoamericanas de la segunda mitad del siglo XX, al momento de pensar el corpus que nos ocupa.3 Har entonces un breve recorrido sobre estas teorizaciones para llegar a las particularidades actuales del gnero. En La novela histrica (1937), Lukcs analiza el surgimiento de la misma explicando la base social y econmica que lo hace posible. A partir de all, establece una tipologa en la cual la novela histrica de corte romntico escrita por los franceses desde comienzos del siglo XIX se opone a la novela histrica que escriba Walter Scott.4 En los trminos ideolgicos en los que hace Lukcs su planteo, la primera tendra un carcter reaccionario dado por la subjetivacin decorativa y la moralizacin de la historia que puede verse en de Vigny y en Hugo, mientras que la segunda pese al conservadurismo de Scott sera de carcter democrtico, desde el momento en que la fidelidad histrica est fundamentada en las bases econmico-sociales reales de la vida del pueblo. La oposicin, entonces, se formula como crtica al romanticismo francs y revaloracin de las novelas de Walter Scott, en tanto primer fundamento del realismo balzaciano que comenzar a producir importantes cambios dentro de la potica romn-

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tica, si bien en algunos aspectos es an su deudor. Para los romnticos franceses, la historia se transforma en una serie de lecciones morales para el presente, aspecto que Lukcs confronta a la relacin objetiva que el novelista escocs establece con el pasado. A efectos de profundizar la comparacin, Lukcs marca algunas diferencias puntuales entre ambas, de las cuales nos interesa sobre todo aquella que remite al plano de los personajes. Si en la novela romntica pseudohistrica son los hroes quienes explican la historia, en la novela histrica de Scott el hroe es un tipo tan mediocre como realista y las grandes figuras de la poca (con sus virtudes y debilidades) ocupan un lugar secundario. Este aspecto, el de los personajes, se vincula estrechamente al de los hechos elegidos para la novelizacin. Al comparar la seleccin del material histrico que se realiza en los distintos tipos de novelas, seala Lukcs que:
... poco importa, pues, en la novela histrica la relacin de los grandes acontecimientos histricos; se trata de resucitar poticamente a los seres humanos que figuraron en esos acontecimientos. Lo importante es procurar la vivencia de los mviles sociales e individuales por los que los hombres pensaron, sintieron y actuaron precisamente del modo en que ocurri la realidad histrica.5

La afirmacin abarca tanto las escenas privadas de los grandes personajes de la historia como, en el otro extremo, escenas de batalla. Es preciso, desde ya, entender la posicin de Lukcs teniendo en cuenta las circunstancias en las que escribe su texto en el primer perodo del Frente Popular Antifascista a la vez que su objetivo estticoideolgico intentar la creacin de una teora marxista de los gneros.6 De todos modos, su teora cubre las manifestaciones del gnero en el panorama decimonnico y permite deslindar los distintos tipos de novela histrica a partir de ciertos ejes de lectura. Es justamente al ampliar el corpus con la inclusin de textos latinoamericanos del siglo XX, que No Jitrik marca sus disidencias con la perspectiva de anlisis lukacsiana, en Historia e imaginacin literaria. Las posibilidades de un gnero (1995).7 En la discusin entre romnticos y antirromnticos, Jitrik acepta la idealizacin de la historia a la que tiende el romanticismo francs que es uno de los puntos centrales en la crtica de Luckcs porque considera que esa idealizacin correspondi a una coyuntura histrica especfica, en la que operaba un imaginario social que autorizaba una concepcin de la historia segn la cual el pasado era fuente de verdad. La bsqueda de la verdad en el pasado y la confianza de arribar a ella logrando as resultados en el presente y prefiguraciones del futuro lo que Lukcs llama idealizacin es de algn modo el fundamento de buena parte del corpus que aborda Jitrik en su libro, corpus que -como indica el autor- forzada e injustamente podra denominarse reaccionario.

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Es sobre la base de esta discrepancia que Jitrik propone un esbozo de tipologa del gnero, ya no a partir del tratamiento ideolgico de la historia en las novelas sino a partir de la distancia y la relacin entre el contexto del referente y el contexto del referido. As, existen para Jitrik tres tipos de novela histrica: arqueolgica, catrtica y sistemtica o funcional. En el primer caso, la distancia entre ambos contextos histricos es profunda (como sucede en La gloria de don Ramiro, de Enrique Larreta, o para citar dos ejemplos que no da Jitrik en Maluco, de Napolen Baccino Ponce de Len y tambin en El entenado, de Juan Jos Saer). En el caso de la novela catrtica la distancia es mnima, los contextos se confunden y como lo indica la denominacin en ella se canalizan necesidades analticas propias de una situacin de cercana (un buen ejemplo: las novelas de la revolucin mexicana). Por ltimo, est la novela funcional o sistemtica, cuyo objetivo no es slo narrar la historia sino examinar algunos de sus momentos conflictivos ( Yo, el supremo, de Augusto Roa Bastos novela privilegiada dentro de la teorizacin de Jitrik responde a este tipo). Como puede observarse, lo que importa en esta tipologa no es el tratamiento dado a lo histrico sino el recorte del objeto. En relacin con el tratamiento de la materia histrica en la narracin, no podra armarse desde la posicin terica adoptada por Jitrik una tipologa, ya que el mismo forma parte justamente del aspecto decisional que supone la escritura, lo que implica una variedad difcilmente clasificable. De ah, que cuando Jitrik se dedique a las finalidades de la representacin en la novela histrica haga un listado que pasa por las novelas embecelledoras, las apologticas, las alusivas y las ldicas o pardicas, para terminar en un etctera que subraya la imposibilidad, e inutilidad, de clasificaciones rgidas. Por ltimo, y para retomar las diferencias que impone el trabajo con un corpus no europeo y en su mayora del siglo XX, quiero destacar el nfasis de Jitrik en la definicin de la novela histrica como respuesta a una crisis:
la novela histrica es una tpica y clara respuesta a una crisis especfica que involucra a la sociedad y a los individuos, y que puede ser definida o tan slo descrita mediante las dos pulsiones cuya accin he tratado de poner en escena.

Ambas pulsiones, la canalizacin de un deseo de reconocimiento dentro del proceso de racionalidad y los intentos por definir una identidad cuestionada polticamente, estn en la constitucin y en el horizonte del gnero.

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Los secretos al descubierto: las narrativas histricas y su relacin con el gnero En qu medida las novelas histricas publicadas en los ltimos aos se afilian a la serie latinoamericana de la que trata de dar cuenta Jitrik? Sus diferencias, en todo caso, apuntan a reinsertarse en esa tradicin decimonnica que pareca perdida o superada? El nuevo corpus, sin embargo, impone fuertes modificaciones tanto a las teorizaciones clsicas sobre el tema como a las ms actuales. Y si el tratamiento ideolgico de la materia histrica y la relacin entre referente y referido se ven involucrados inevitablemente en estas nuevas propuestas, no son, ninguno de los dos, los ejes a partir de los cuales se pone en marcha una escritura ficcional de la historia. En primer lugar, es preciso tener en cuenta que no hay que homogeneizar la diversidad de los textos, difcilmente reductible a una caracterizacin nica; la generalizacin slo pretende hacerse cargo de un fenmeno editorial que, si bien deja resquicios para la innovacin y para propuestas interesantes de escritura, impone en mayor medida criterios convencionales de acercamiento a la historia. En segundo lugar, se trata de relevar ciertos principios que rigen la constitucin del fenmeno y que pueden verificarse en diferentes textos. En ese sentido, y en funcin de analizar las continuidades y las rupturas que establece con el gnero, propongo abordar el corpus teniendo en cuenta un espectro ms o menos amplio de novelas y detenindome en algunas de ellas en particular, ya sea como ejemplo de una generalidad o como muestra de la excepcin. El pasado privilegiadamente acotado al siglo XIX no es alegora del presente ni parbola de la historia, pero tampoco es un adorno o un teln de fondo sobre el cual se producen experimentaciones en el terreno de la ficcin. En ese sentido, el corpus est tan lejano de una novela de Scott como de los romnticos, pero tambin lo est de novelas como Yo, el supremo, de Roa Bastos o El reino de este mundo, de Carpentier. Tampoco se trata de textos del estilo de ciertas novelas histricas europeas o estadounidenses que ocupan una buena fila de estantes en las libreras y que se venden a montones sin el riesgo de ser catalogadas de prestigiosas, produciendo un fenmeno similar al de muchas novelas policiales o de espionaje (pienso fundamentalmente en las extensas novelas de Lindsay Davis protagonizadas por Marco Didio Falco y ambientadas en la Roma antigua o en el largusimo relato sobre Juan el Peregrino del exitoso finlands Milka Waltari). En estas novelas, el pasado no es Historia, sino poca; es decir, es el adorno de una trama (en el Imperio Romano de Occidente o de Oriente) en la cual la distancia con el hroe est puesta en sus creencias y costumbres mientras se apuesta a

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la identificacin en sus sentimientos y pasiones (quizs lo ms cercano a estos exponentes sea el best-seller de Federico Andahazi, El anatomista). En lo que s se asemejan a ellas textos como Las batallas secretas de Belgrano, de Mara Esther De Miguel o La Princesa Federal, de Mara Rosa Lojo es que una buena parte de ese pasado surge como historia menor, como porcin de la vida privada y no como reflexin histrica acerca de los hechos narrados. Pero hay otra caracterstica que tambin las diferencia de ellas al mismo tiempo que las acerca casi por coincidencia a las novelas latinoamericanas que mencion antes y a otras como El mundo alucinante, de Reinaldo Arenas o Terra Nostra, de Carlos Fuentes: la eleccin de los protagonistas. Belgrano, San Martn, Urquiza o las siempre tentadoras mujeres que rodearon a Juan Manuel de Rosas son, de lejos, los preferidos. De ah en ms, casi cualquier personaje que se perfile como interesante mientras tenga alguna relacin aunque sea sospechosa con un hroe de la historia nacional. En este punto ingresa otro principio que parece regir la actual escritura de narraciones histricas: el uso de fuentes y documentos como soporte para la ficcionalizacin. Con mayor o menor trabajo de archivo, todos los textos ponen en evidencia las fuentes de las que se valen los novelistas. El modo de exhibicin de estas fuentes es diverso: desde la insercin de cartas o la abundancia de datos, hasta el gesto ms oblicuo, como cuando Mara Esther De Miguel le dedica La amante del Restaurador a Mara Senz Quesada, la conocida historiadora que escribi -en otro gnero, la biografa- Mujeres de Rosas. A Mara Senz Quesada porque me la present a Juanita Sosa, se lee en la dedicatoria del libro, de manera que los escuetos datos sobre la protagonista, Juanita Sosa, la edecanita de Manuela Rosas en los aos de Palermo, aparecen avalados por el nombre puesto en la dedicatoria. Entre esas opciones, hay otras mucho ms interesantes: el uso que hace Andrs Rivera en sus primeras y mejores novelas de la informacin, por ejemplo, sobre Juan Jos Castelli en La revolucin es un sueo eterno; o, para citar un uso pardico y renovador dentro del gnero, esa especie de reescritura de la historia de Bartolom Mitre que lleva a cabo el manaco protagonista de El informe, la novela de Martn Kohan cuyo subttulo hace referencia al cruce de la cordillera realizado por San Martn. El resultado del trabajo previo de investigacin histrica podra dar lugar a la fidelidad histrica (como quera Lukcs) o a un desajuste producido por el tratamiento ficcional en vistas de una bsqueda esttica particular (sobre todo, despus de las experimentaciones del siglo XX en el terreno de la novela). Sin embargo, exceptuando algunos casos (como el mencionado El informe) el objetivo de las narrativas histricas no parece ser ni uno ni otro resultado. En ese sentido, la documentacin y las fuentes

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funcionan ms como una coartada para la invencin que como un material sometido a la ficcionalizacin. Es decir: es el hecho histrico, y lo que de l se desconoce, aquello sobre lo cual se escribe ficcin. De ah que uno de los efectos ms frecuentes de muchos de estos textos es que la instancia de problematizacin del pasado y de su relacin con el presente cuestiones centrales en la narracin historiogrfica se borra, mientras se actualiza ese pasado como si no hubiera mediaciones, como si los personajes de la historia estuvieran aqu y ahora conversando entre s y actuando para nosotros, los lectores. Veamos algunas posibilidades narrativas que ponen en juego distintos criterios acerca de la cuestin de la verosimilitud y de las mediaciones en la novela histrica. Cmo hacer hablar a Manuelita, la hija de Juan Manuel Rosas, en una novela que pretende revisar el pasado rosista? Si resulta difcil encontrar el tono para la joven princesa federal cuya prosa desmaada conocemos por algunas cartas familiares que le enviara a sus amigas de la juventud, ms an lo es cuando se trata de representarla a los setenta aos en la Londres victoriana de finales del siglo XIX contando episodios de su vida. Mara Rosa Lojo -quien ya haba ensayado el gnero en una novela sobre Lucio V. Mansilla y que publicara con posterioridad otra sobre Eduarda Mansillapresenta, en La princesa federal, los encuentros entre la anciana Manuela y Gabriel Victorica, el narrador, nieto de uno de los principales colaboradores del gobierno de Juan Manuel de Rosas durante las dcadas del 30 y el 40. Entre la imagen victimizada por el exiliado Jos Mrmol en el folleto Manuela Rosas, que fue fcilmente asimilada al imaginario colectivo sobre la historia nacional, y aquella que la muestra plenamente convencida de sus funciones gubernamentales junto al padre, Lojo opta por la segunda alternativa. Los documentos y la bibliografa que sus trabajos paralelos como investigadora la han llevado a conocer forman la materia prima de una novela en la que se privilegia la historia secreta frente a los relatos tradicionales que prefieren a una Manuelita virgen e ingenua, vctima de la ambicin paterna. Es que la autora de La princesa federal debe apuntar a un doble frente: informar sobre la historia argentina de los tiempos de Rosas para aquellos lectores que no la conocen a fondo (si no, una novela histrica pierde todo su sentido) y tomar una posicin en el debate sobre la figura de Manuela Rosas y el rosismo, porque quirase o no al escribir una novela histrica se hace una interpretacin. Para conjugar ambas exigencias (las del mercado y las de la academia) la historia se recrea por medio de dos relatos: las extensas escenas dialogadas en las que la protagonista le narra a Victorica su pasado y la transcripcin del supuesto diario ntimo de Pedro de Angelis, el estudioso napolitano que apoy a Rosas con sus escritos periodsticos y que describe, en esas

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pginas personales, sus contradictorias impresiones sobre el gobierno y sus sentimientos hacia Manuela. A lo largo de la novela, la oralidad desprejuiciada de la hija de Rosas se confronta con la letra engolada de Pedro de Angelis. Desde la Revolucin de los Restauradores en 1833 al fusilamiento de Camila OGorman en 1948, casi todos los hechos claves del rosismo son presentados en la versin tarda de la protagonista y en la versin contempornea del testigo letrado. En este sentido, es interesante confrontar la novela de Mara Rosa Lojo con otra novela referida a la poca de Juan Manuel de Rosas: Una sombra donde suea Camila OGorman de Enrique Molina, escrita en 1973 y reeditada recin en el ltimo ao.8 Contrario a las convenciones del gnero y a los convencionalismos de la literatura, Molina -antes poeta que novelista- realiza una especie de collage, un montaje de documentos, textos histricos y elementos de la imaginera de la poca para construir un mundo en el que la lgica histrica entra en tensin con la verdad potica: el poder y la historia encarnados en Rosas, frente a la belleza y la poesa representadas por Camila, la joven fusilada por orden del gobernador de Buenos Aires en 1848 por sus amores con el cura espaol Uladislao Gutirrez. El efecto de estos procedimientos a travs de los cuales el autor experimenta en la prosa una concepcin potica regida por la pasin, la naturaleza y lo onrico es perturbador. La narracin no tiene pretensiones explicativas, aclaratorias o racionalizadoras; ms bien, el texto exhibe a la historia como conflicto y la devela, en todo caso, como complejidad. De la cannica narracin histrica, lo que se mantiene en la novela de Molina es la insercin de un episodio determinado en una secuencia mayor; una vez ms, la historia individual se engarza en la Historia como gran relato. Al respecto, el crtico Jorge Rivera seala:
La visin del poeta no intenta revisar la historia, proponiendo justificaciones, objetivos, ni trata tampoco de acentuar los tintes sombros de la figura de Rosas, ms all de la tpica antirrosista usual. Camila no es slo la vctima del duro gobernador porteo, sino tambin de una historia jalonada por crueldades y polarizaciones sombras: el fusilamiento de Dorrego, el asesinato de Quiroga, la ejecucin de Castelli y Bern de Astrada, la muerte fortuita de Lavalle, el encarcelamiento de Paz, la intervencin anglofrancesa, las guerras civiles y el cmulo de desencuentros polticos irreductibles que se extienden desde su nacimiento y el episodio final de Santos Lugares. 9

Con casi dos dcadas de diferencia, Una sombra donde suea Camila OGorman ms all de los gustos o intereses personales, sean histricos o literarios est en los antpodas de una prosa trivial que parece haber vencido sin haber antes luchado. Ms an: en la obra de un mismo escritor tambin encontramos una banalizacin del gnero

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si comparamos los textos iniciales con los siguientes. Seguramente el caso paradigmtico es el de Andrs Rivera y lo que va entre La revolucin es un sueo eterno a El farmer. Si la primera trabaja con la palabra imposible y la letra imaginaria de un Castelli marginado y renegado por quienes fueran sus pares de Mayo, la segunda intenta reproducir la voz y la letra de un retrospectivo Juan Manuel de Rosas que, desde la campesina Inglaterra del exilio, lleva a cabo un reduccionista anlisis del pasado. La repeticin de su propia frmula transform la prosa detenida y espiralada de Rivera en una prosa morosa y reiterativa. Los propios autores de novelas consideradas histricas por las editoriales reconocen el empobrecimiento del gnero y miran con reticencia la promocin de ciertos textos como novelas histricas. Segn Danilo Albero, escritor de cuentos y novelas publicados en una de las colecciones dedicadas a narrativas histricas, hay en este momento tres modelos vigentes para el gnero: la biografa novelada con escasa o nula informacin de poca y cuyas fuentes histricas no pasan de textos secundarios, la ancdota escndalo o el miniacontecimiento (microhistoria) de un personaje muy conocido y la narracin anacrnica. Albero, quien seala que su Confesiones de un dandy escrita con la forma del diario personal y cuyo protagonista es un personaje ficticio que vive en la Buenos Aires de principios del siglo XX no se vincula para nada al resto de las novelas histricas de la actualidad; explica en qu medida s lo hace con la tradicin del gnero:
Yo busqu reconstruir una poca, un modo de pensar y una tica para mi personaje, su condicin social y su tiempo. Mi modelo es la novela histrica seria. Scott (Ivanhoe y El Corazn de Mid.Lothian), Galds y dos excelentes novelas argentinas, que lo son en el contexto mundial y no en el pattico contexto de la novela histrica de Buenos Aires: La Gloria de Don Ramiro y Bomarzo.10

En cambio, Mara Esther De Miguel no slo una de las ms prolficas escritoras de novelas histricas sino la ms exitosa se refiere a la novela histrica y a su larga experiencia en este tipo de relatos desde una perspectiva bien distinta:
Yo, en realidad, no creo en los rtulos. No s qu es la novela histrica (...) Sin embargo, creo que si se pretende contar un hecho histrico hay lmites para la ficcin. Fabin Gmez y Anchorena (el protagonista de Un dandy en la corte del rey Alfonso, su ltima novela) existi. Yo lo tom y le agregu algo. Poco, en realidad, porque no se puede torcer la vida de un hombre cuando se pretende contarla. Es diferente cuando la historia guarda silencio absoluto, como me pas con el personaje de Nicanor en El general, el pintor y la dama: nunca nadie supo qu haba sido de l y entonces yo tuve ms

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espacio para la invencin. En el caso de Las batallas secretas de Belgrano, en cambio, recost absolutamente la ficcin sobre la historia y escrib los dilogos de Belgrano basndome en sus cartas.11

Releer los clsicos o ignorarlos, experimentar a partir de ellos o aplicar tcnicas segn la ocasin. El gnero se crea cada vez, desde el interior de la tradicin o desde los mrgenes, o si no, el gnero es una frmula, ms definida por la demanda del mercado que por la propia especificidad de la literatura. Chascos y ardides: novela histrica y mercado Es sabido que frente a la emergencia de un gnero o al xito de ciertos textos hay un pblico disponible que es captado como tal por ese gnero o esos textos; del mismo modo, se sabe tambin que los pblicos se constituyen, se configuran a travs de las manifestaciones literarias que se ponen en circulacin. Esta relacin doble sobre la cual se constituye un pblico lector es verificable en los inicios de la novela, en la popularidad de muchos folletines y, ms tarde, tambin en un fenmeno tan distinto como fue a principios del siglo XX la poesa de vanguardia. Sin embargo, si en muchos casos la conformacin de un mercado de bienes culturales es decisiva (como en el caso de los folletines decimonnicos), en otros casos la creacin de un pblico se realiza precisamente en contra de las exigencias del mercado. Desde ya, en el siglo XX se ha hecho cada vez ms difcil darle la espalda a los imperativos de las editoriales, los suplementos culturales (generalmente dependientes de aqullas) y otros medios masivos de comunicacin. A modo de ejemplo, en el impacto del llamado boom latinoamericano de las dcadas del 50 y el 60 no ha sido menor el papel que han jugado los medios, particularmente si pensamos en el impacto que el boom tuvo en Europa. Otros factores, ms all de los literarios y bsicamente de ndole poltica, fueron decisivos a la hora de apostar por los autores del boom. Si una propuesta que consagr a escritores como Vargas Llosa, Carlos Fuentes o Garca Mrquez estuvo acompaada por una estrategia meditica, el ms modesto resurgimiento de la novela histrica est atravesado, indiscutiblemente, por el mercado. Incluso Garca Mrquez escribi hace unos aos su propio ejemplar: El general en su laberinto, cuyo protagonista es Simn Bolvar en los ltimos aos de su vida. Descansando en el nombre de su autor ms que en los discretos resultados obtenidos, la novela alcanz un gran xito y le sum un mayor prestigio al gnero. En la Argentina, novelas tan distintas como El entenado, de Juan Jos Saer, Ema, la cautiva, de Csar Aira o La revolucin es un sueo eterno, de Rivera, critican, dialogan o

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recrean el gnero (de hecho, Saer, quizs el mejor novelista argentino actual, es sumamente severo con l). En todos los casos, se trata de novelas que sirven para revisar la oleada de narrativas histricas que se escriben y se leen hoy, as como para pensar en qu medida el mercado las condiciona. Pero estos condicionamientos que raramente requieren ser explicitados no son slo temticos o, incluso, de estilo, sino que con frecuencia funcionan con posterioridad a la escritura de los textos. Esto es: incluir una novela determinada en una coleccin de narraciones histricas est pautando un modo de lectura, est condicionando ya no la produccin del texto sino su recepcin. Lo mismo sucede con el agregado de subttulos a los textos (vale el caso de las impecables Confesiones de un dandy, de Danilo Albero, cuyo explicativo subttulo es El Buenos Aires de los 20 en el diario de un paseante) que orientan la lectura profundizando la nica veta de las novelas que interesa a la temtica de la coleccin. Ahora bien, este tipo de intervenciones es doblemente engaoso: el excesivo desajuste entre propuesta novelstica y modo de leer puede dar por resultado una lectura deceptoria. Veamos otra posibilidad de la intervencin. Dentro del indiferenciado nmero de autores y de textos que conforman las distintas colecciones dedicadas a la novela histrica, en el cual se destaca a lo sumo algn escritor que aparece con mayor frecuencia en los medios o que logr integrar algn jurado literario, se dan, de repente, algunas sorpresas. Me gustara detenerme en dos casos particulares y extremos, dos nombres que, en el interior de una veintena, llaman la atencin de un lector ms avezado: Margarite Yourcenar y Eduardo Gutirrez. En el interior de un sistema formado por autores argentinos, que incluye unos pocos latinoamericanos, la presencia de Marguerite Yourcenar no puede dejar de llamar la atencin. La conocida y prestigiosa autora de las Memorias de Adriano aparece casi como un ripio entre tanta homogeneidad onomstica (listas en las que casi todos los nombres son intercambiables). La inclusin de Yourcenar legitima la coleccin al mismo tiempo que seala sus fallas y arbitrariedades. A diferencia de lo que sucede con buena parte de las narrativas histricas, las Memorias de Adriano muestran cmo la Historia contada a travs de la ficcin puede ser apasionante sin necesidad de hacer concesiones. La publicacin de Dominga Rivadavia, una novela prcticamente desconocida que Eduardo Gutirrez escribi en la dcada del 80 del siglo XIX, nos enfrenta con otro interrogante: cules son los motivos por los que un escritor argentino que ha generado hasta ahora serias resistencias por parte de los editores termina integrando una coleccin de best-sellers?, cules son los criterios que se imponen en esta decisin: la reivindicacin de una escritura relegada o la necesidad de incrementar un listado de ttulos?

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La crudeza de la opcin puede parecer injusta desde el momento en que la segunda alternativa parece darle paso tambin a la primera. Sin embargo, el hecho de que en el libro no aparezca siquiera la fecha de la primera edicin de la novela, y la circunstancia de que se haya inventado un subttulo ms atractivo que el anacrnico nombre de Dominga Rivadavia, borran casi todas las instancias de apreciacin desde la perspectiva de una historia de la literatura. Entre la pasin y el escndalo se es el subttulo agregado da muestras de la necesidad de mecanismos de captacin del pblico cuyos lmites no estn fijados, precisamente, por la rigurosidad histrica. Llega as un punto en que la sola inclusin en una coleccin dedicada a la novela histrica es garanta de lectura. En ese punto, ya no importa tanto si lo escribi el primer novelista popular de la Argentina en el siglo XIX (Gutirrez), una escritora que entre otras cosas prob el gnero (Yourcenar), algn integrante de la llamada nueva narrativa argentina que apuesta a salirse de los rtulos convencionales (Martn Kohan o Federico Jeanmaire) o escritores improvisados que se interesan por la historia nacional. Y tampoco importa exactamente lo que se cuenta en el interior del libro: todo es historia. Tanto es as, que el fenmeno ha dado lugar a la reformulacin de uno de los vnculos entre novelista y editorial, el precontrato o el contrato en exclusiva: se trata de la novela histrica por encargo. Si en ciertos casos esta variante se sustenta en una trayectoria previa del escritor como novelista, en muchos otros se lleva a cabo como si fuera un oficio que se aprende rpidamente combinando el saber histrico con el saber literario. Quin falta entre la lista de hombres y/o mujeres clebres de la historia?, quin no tiene an su novela histrica?, quin tiene algn amigo o pariente que pueda convertirse en protagonista? Estos procedimientos, que si bien no son necesariamente criticables, al menos resultan sospechosos, provocan, a mi criterio, una consecuencia mucho ms negativa que la existencia de una novela histrica ms. Porque lo que a primera vista no se ve es que estas colecciones de narrativas histricas son aprovechadas por escritores que utilizan el gnero, a veces al descubierto y a veces solapadamente, como lugar de experimentacin. Pese a su crtica despiadada, Albero conserva un cierto optimismo a la hora de pensar en el gnero en su conjunto y ms all de las modas:
La narrativa histrica, mientras ms la matan, de mejor salud goza. Los poemas picos se incluyen en esa categora (yo le la Ilada, la Odisea y la Eneida en prosa). Tambin estn La letra escarlata, Guerra y Paz, Los Miserables, Nuestra Seora de Pars, Feria de Vanidades, Barry Lindon. Argentinos hay varios, y parte de la narrativa latinoamericana moderna pasa por el gnero. Pienso en Carpentier,

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en Fuentes, en Roa Bastos. Nuestro pas sigue las modas de consumo cultural que rigen en el resto del mundo. Dentro de la familia de la novela histrica hay de todo, desde el hijo tonto al primo travesti o la hermana puta, junto con los parientes que hacen bien su trabajo.

Cuando la ficcin no sirve para dramatizar la historia, cuando la narracin aparece dominada, en el mejor de los casos por la exhibicin implcita de una enciclopedia legitimadora que debe ser puesta al alcance de todos, se corre por momentos el riesgo de que la historia se convierta en explicacin de manual. De todos modos, el xito que en los ltimos tiempos han tenido ciertas novelas histricas frente a otras que son ms arriesgadas hace suponer que lo que buscan sus lectores es conocer la historia a travs de una prosa novelada, ms que leer una novela en el que el discurso histrico aparece como problema, reflexin o desafo. El pasado como curiosidad: la novela histrica y la Historia Ms que mostrar la complejidad de un acontecimiento histrico o de una vida, la mayor parte de las narrativas histricas del corpus recrea con tersura los conflictos del pasado, limando toda aspereza como si a travs de su relato los autores masticaran los conflictos y ambigedades para que los lectores puedan digerir la historia sin sobresaltos, sin complejos y, sobre todo, sin aburrirse. En esa lnea, Mara Esther De Miguel seala en la entrevista ya mencionada:
para m los historiadores son imprescindibles. Pero no son los dueos absolutos de la historia, y aunque por suerte ya no tienen el empaque tan rgido de otras pocas, creo que los escritores nos sentimos ms libres para ir ms all de los documentos.12

Qu significa ese ir ms all de los documentos?; creo que sa es la pregunta que se responde con la ficcin y sobre la cual hay que indagar, especialmente teniendo en cuenta algunos de los textos que asumen la expresin. Porque en ese plus que la ficcin le da a la documentacin histrica es donde nace el inters por la historia como chisme, como secreto, como curiosidad, dejando al mismo tiempo de lado el tipo de organizacin narrativa y ficcional que sostiene a una novela. En Ms all de los documentos pareca estar aquello que hace entretenida la lectura y no una especificidad propia de la escritura de novelas. Como seala Martn Kohan (ver entrevista), se trata de la ilusin de que a travs de la ficcin se puede remedar el discurso historiogrfico de manera ms amena y sencilla. En verdad, esa operacin supone dos equvocos: por un lado, le

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quita especificidad a la misma tarea del historiador, y por otro, reduce la literatura (en su manifestacin de novela histrica) a la sola funcin del entretenimiento. Pero las consecuencias de estos supuestos, que implican dos concepciones fuertes y en absoluto inocentes acerca de la historia y de la literatura, repercuten tambin en la instancia de la recepcin. All, se produce otra ficcin sobre la que sienta sus bases el pacto de lectura del gnero: leer una novela como si a travs de ella pudiera revivirse una poca de manera tal que se la capta y la comprende en funcin del relato de ficcin. La ilusin de aprender historia leyendo novelas est bastante generalizada y ha reforzado, al mismo tiempo, la opinin de que la lectura de textos de historia es ardua y engorrosa. La importancia que en las ltimas dcadas ha tenido para la historiografa la vida privada, as como la construccin de un discurso que socava la historia oficial, ha dejado sus huellas menos productivas, ms simplificadoras en la literatura que toma sus materiales del pasado. En la entrevista antes citada, De Miguel hace algunas declaraciones acerca de los motivos que puede tener un lector para comprar novelas histricas:
Pienso que las razones van ms all del chisme a secas, aunque los argentinos, para qu negarlo, somos chismosos. Si el libro est hecho con rigor da algo ms. La gente aprende, conoce ms de su historia y de ella misma. En la Argentina, casi todos somos hijos o nietos de inmigrantes y compartimos la necesidad de saber quines somos y de dnde venimos. La literatura ayuda en esa bsqueda.

Precisamente, Mara Esther De Miguel hace retornar el vnculo entre novela histrica e identidad que No Jitrik desde otra perspectiva reforzaba en su anlisis. Slo que no se tratara para la escritora de un vnculo provocado por la crisis sino incitado por la curiosidad. No hay, en estas novelas, una concepcin de la narracin ficcional de la historia como desciframiento (concepcin cara a los romnticos de los siglos XVIII y XIX) ni como reconstruccin (ms ligada al realismo), sino como develamiento de secretos, ya sean pblicos o privados. Difcilmente podra pensarse que las novelas que en los ltimos aos se han escrito sobre las mujeres de Juan Manuel de Rosas, para dar slo un ejemplo, apuntan a revisar esa poca de la historia ya sea para comprenderla o para descifrar problemticas contemporneas. As, la novela histrica ha dejado de ser la respuesta a una crisis para tener como motivacin inicial la bsqueda de un tema narrativo dentro de un repertorio amplio y heterogneo que permite producir variaciones sobre una base reducida pero documentada. En medio de las reflexiones en el campo de la historiografa por parte de aquellos que son partidarios de un modelo narrativista y quienes defienden los reclamos de cientificidad que propone el modelo nomolgico de explicacin, asistimos a un fen-

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meno que no slo deja de lado, en lneas generales, estos debates, sino que impone en el propio campo de la literatura un modelo de narracin cannica en nombre de la pretensin historicista.13 El debate, de hecho, tambin se ha instalado alrededor de este fenmeno, aunque su nivel de productividad an no ha llegado al punto de incidir en las propuestas novelsticas, en los lectores ni, menos an, en las estrategias del mercado. Quizs sea necesario, una vez ms, confiar en los ritmos de este ltimo siguiendo su propio ejemplo. Quizs, su propia saturacin y no las tentativas aisladas por hacer literatura que por suerte an existen en el gnero haga de este fenmeno editorial, a su vez, un hecho del pasado. La historia de la literatura es arbitraria pero hay ocasiones en las que suele ser necesaria: cules de estas novelas se seguirn leyendo de ac a diez aos?, cules resisten una relectura?, quin recordar al autor de Cuyano alborotador cuando las narrativas histricas pasen de moda?

Entrevista a Martn Kohan

Adems de ser escritor de cuentos y novelas entre ellas la narrativa histrica El informe, Martn Kohan tiene una importante experiencia docente en la escuela media y en la universidad. De ah, que resulte particularmente interesante su opinin acerca de las narraciones histricas actuales desde su mltiple perspectiva de novelista, crtico literario y docente. Existi algn tipo de teorizacin sobre la historia y sus relaciones con la literatura de ficcin previa a la escritura de tu novela histrica El informe? Existi, pero no porque yo considere que una novela necesita teorizaciones previas. Puede tenerlas, llegado el caso, pero tambin puede perfectamente prescindir de ellas, y ninguna de las dos circunstancias determina nada respecto de los resultados. Yo no emprend una investigacin terica para escribir mi novela: yo me encontraba (y me encuentro) investigando temas relacionados con la literatura y la historia, antes de encarar la novela. Esa investigacin de alguna manera me permiti pensarla, pero no en el sentido de que un texto literario necesite fundamentaciones tericas. La investigacin terica deriv en la escritura de ficcin, pero no como inspiracin ni mucho menos como puesta en prctica de una teorizacin. No creo que la literatura necesite fundamentaciones ni que sea una puesta en prctica de teoras previas. S ocurri que

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en la novela trabaj con ideas y con tipos de discurso relacionados con lo que estaba leyendo, y lo que estaba leyendo tena que ver con cuestiones tericas sobre historia y literatura. En cualquier caso, creo que todas esas variables entraron en mi novela generalmente para ser burladas. La novela le debe cosas a mi investigacin terica; pero no la requiri y, en lo fundamental, me sirvi como una forma de alivio por el tedio que esa investigacin en ese entonces me provocaba. En qu medida considers que tu libro responde a las reglas del gnero, si es que las hay, o lo ubics en los mrgenes del gnero? Creo que existen las reglas del gnero, medianamente establecidas y reconocibles, sin por eso constituir un manual de instrucciones que haya que aplicar y sin por eso dejar de reconocer un amplio espectro de variantes. Creo igualmente que la ma est lejos de ser una novela histrica en el sentido convencional. Advierto cierta tendencia a definir estas pertenencias genricas de una manera exclusivamente temtica, y lo que define a un gnero literario nunca es un tema determinado. En mi opinin, mi novela no responde al gnero, o al menos me propuse exactamente lo contrario (tal vez est en sus mrgenes, tal vez intenta invertir sus cdigos). La codificacin de los gneros me disgusta. Aprecio los textos en los que un gnero plantea problemas. Pero en otros casos sucede lo contrario: las reglas del gnero son las que permiten resolver ciertos problemas de construccin, plantean soluciones y no problemas, y eso deja de interesarme. Por ejemplo: no me gustan los policiales o la ciencia ficcin, ni en la literatura ni en el cine. Pero me gusta, por ejemplo, lo que hace Saer con el policial en La pesquisa o lo que hace Marcelo Cohen con la ciencia ficcin en sus novelas. Es decir que me gusta el trabajo con los gneros, con la transformacin o la reelaboracin de los cdigos genricos, pero no la pertenencia al gnero de un texto o una pelcula que se limita a poner en funcionamiento un orden narrativo que ya est diseado. Lo primero, y no lo segundo, es lo que yo quisiera haber hecho. Considers que la novela histrica se propone como una modalidad comprensiva del pasado y que resulta eficaz en ese sentido? Creo que esta cuestin debe desglosarse en dos partes. Por un lado, habra que considerar cules son en general las condiciones de posibilidad de una comprensin del pasado (no solamente para la literatura, y de manera particular para la historia). Por otro lado, creo que hay que considerar cules son los alcances de la literatura concebida como una forma de conocimiento y de comprensin (no solamente de conocimiento y de comprensin del pasado).

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En lo que hace a la primera cuestin, no comparto el criterio que postula la incognoscibilidad del pasado, un criterio segn el cual el discurso de la historia pasara a tener el mismo estatuto que los textos ficcionales. No hace falta incurrir en un ingenuo empirismo positivista para sostener que es posible conocer y comprender el pasado, con las incertidumbres del caso y con las divergencias ideolgicas que correspondan; pero que en ningn caso implican la homologacin de la historia con la ficcin. El pasado puede y debe ser comprendido, sin por eso pretender que hay un conocimiento cientficamente objetivo o que entre pasado y presente pueden establecerse relaciones unvocas de causalidad. En lo que hace a la funcin cognoscitiva de la literatura, creo que la tiene; pero el modo en que la literatura cumple esa funcin es sumamente complejo y en ningn caso pasa por una cuestin de explicitacin de contenidos. Ni la informacin, ni la denuncia, ni la moralizacin me parecen efectivas (ni interesantes) como frmulas literarias. Comparto el criterio de los enfoques que atribuyen a la literatura (por hacer un uso diferenciado del lenguaje y por instituir un modo formalmente diferenciado de representacin de lo real) cierta capacidad para producir una modificacin perceptiva y una transformacin en lo que, en otros tiempos, se dio en llamar conciencia y hasta ideologa. Ahora bien, estas dos partes de la cuestin que acabo de desglosar se entrelazan cuando de novela histrica se trata. En ese entrelazamiento, la literatura suele quedar en una posicin que no considero adecuada. En algunos casos, se la subordina a la historia (pasando por alto precisamente la especificidad de sus formas de representacin), como si la comprensin del pasado a cargo de la historia y la comprensin del pasado a cargo de la literatura pudieran resolverse de la misma manera. En otros casos, se le concede (a modo de peculiaridad) la funcin de ocuparse de los episodios menores, de la minucia, de los detalles que la historia deja de lado porque se concentra ante todo en los grandes acontecimientos. Esto ltimo es falso, a un mismo tiempo, para la historia y para la literatura. Me parece que las posibilidades de que la novela histrica adquiera cierta eficacia para la comprensin del pasado pasa por un afianzamiento de las caractersticas especficas de la representacin literaria, que se diluyen con la empobrecedora concepcin que ve en la novela histrica lo mismo que en la historia, slo que ms animado, ms entretenido, ms colorido, ms llevadero. Qu opins acerca del fenmeno actual de la novela histrica? Cmo lo vinculs a la tradicin del gnero en la Argentina y en Latinoamrica? Yo considero que el fenmeno actual de la novela histrica comienza como un

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suceso editorial y no de escritura. Muchos de los textos que pasan a formar parte de este fenmeno estaban escritos desde antes (tanto textos que me parecen valiosos, como Montevideo, de Federico Jeanmaire, como otros que no me lo parecen, como los de Mara Esther De Miguel; y otros que me lo parecan y, en el transcurso del fenmeno, torcieron su rumbo y dejaron de parecrmelo, como los de Andrs Rivera, en lo que va de La revolucin es un sueo eterno a El farmer). Son los editores los que ven en esto un filn, y se pliegan a la moda (se pliegan, y a la vez la realimentan; pero esto no es una cuestin literaria, sino de marketing). Impulsados por la moda y la demanda editorial, despus s se produce una proliferacin de textos generalmente muy pobres, que acaso no merezcan la consideracin de mala literatura, porque eso supondra admitirlos como literarios. Mi opinin, en ese sentido, es muy mala; pero creo que la crtica literaria no se ocupa convenientemente de la cuestin. Creo que la crtica tambin ha quedado absorbida por la lgica del marketing; analiza, con encomio o con desprecio, el fenmeno editorial, el fenmeno de mercado, la moda, etc., y no lee textos ni analiza representaciones o usos del lenguaje. El fenmeno actual de la novela histrica, adems de alentar la publicacin de cantidad de novelas malsimas, ha producido un extrao retorno crtico a la ms rudimentaria y perimida sociologa de la literatura. En cuanto a la segunda parte de la pregunta: uno de los indicios que permiten advertir qu tan poco de literatura se pone en juego en este fenmeno es justamente la escasa vinculacin que guarda con la tradicin del gnero, tanto en Argentina como en Amrica Latina. La consideracin un tanto reposada de Zama de Di Benedetto o de las novelas histricas de Carpentier acaso devolvera cierto sentido del pudor a muchos editores (o a muchos autores). En este sentido, creo que todava est pendiente una discusin en serio sobre la novela histrica actual, y que a esa discusin deben sostenerla los crticos (y no los escritores) leyendo las novelas que les resulten interesantes y no llevando la cuenta de las ventas medidas en kilos de papel.

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Notas

Grossman, Lionel: Between history and literature. Ver especialmente el captulo 8 History as decipherment: romantic historiografy and the discovery of the other. 2 Para un anlisis de la novela de Jos Mrmol desde distintos ngulos, ver algunos ensayos incluidos en el volumen Letras y divisas, dedicado a la literatura argentina en la poca de Rosas: Torre, Claudia: Cartografa punz; Zuccotti, Liliana: La ficcin documentada. Amalia y su difusin en La Semana; Laera, Alejandra: El ngel y el diablo: ficcin y poltica en Amalia, en Letras y divisas (C. Iglesia comp. y prl.), Eudeba, Buenos Aires, 1998. 3 Lukcs, Georg: La novela histrica, Era, Mxico DF, 1996. Jitrik, No: Historia e imaginacin literaria. Las posibilidades de un gnero, Biblos, Buenos Aires, 1995. 4 En el captulo Novela histrica y drama histrico, Lukcs plantea en un momento la relacin que la novela histrica de Scott tiene con el drama shakespeareano: ... el drama moderno posee desde un principio determinadas tendencias estilsticas que lo acercan en el curso de la evolucin y en medida creciente a al novela. Y viceversa: el elemento dramtico en la novela moderna, en especial en Scott y Balzac, aunque nace primariamente de concretas necesidades histricas y sociales de la poca, en el aspecto artstico no se encuentra de ningn falto de influencia por parte del desarrollo precedente del drama. En especial el drama de Shakespeare (...) ejerci una decisiva influencia en el desarrollo de la nueva novela. (Lukcs, op. cit. El captulo est incluido tambin en la siguiente recopilacin: Lukcs, Gyrgy: Sociologa de la literatura, Ediciones Pennsula, Barcelona, 1989). 5 Lukcs: op. cit., pg. 44. 6 En el Prefacio a la edicin en espaol, Lukcs explicita una vez ms este objetivo, pese a que las circunstancias histricas se han modificado decisivamente: A pesar de su volumen, el libro no es ms que un intento, un ensayo, por as decir, un trabajo preparatorio para la esttica marxista y para el tratamiento materialista de la historia moderna de la literatura. Lukcs, La novela .., pg. 9-11. 7 Para una lectura ms detallada del libro de No Jitrik, ver Laera, Alejandra: Historia y ficcin en Espacios, N 18, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires, junio-julio de 1996, pgs. 71-73. 8 Para un acercamiento general a la novela de Enrique Molina, ver Laera, Alejandra: Juan Manuel de Rosas entre la historia y la literatura, fascculo de la coleccin Itinerarios entre libros, lectores y lecturas, Planeta, Buenos Aires, 1999. Para un primer abordaje de la labor potica de Molina , ver Setton, Yaki: Vanguardias argentinas, fascculo de la misma coleccin. 9 Seala tambin Rivera que Molina se ubica frente al tema de la tragedia desde una doble perspectiva: la histrica, que le sirve para hilvanar la trayectoria vital de su herona en el turbulento universo

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rioplatense de los aos 1828 a 1848, y la poticaque ilumina zonas inaccesibles para la visin historiogrfica y documental, especialmente porque se trata de una historia de pasin. Ver Jorge Rivera: Camila segn Enrique Molina, en el Dossier Enrique Molina, Espacios, N 18, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires, junio-julio de 1996. 10 Entrevista personal. 11 Entrevista publicada en el suplemento Cultura y Nacin del diario Clarn (2/99). En la nota la escritora es presentada por la periodista, entre otras cosas, del siguiente modo: Es la escritora argentina ms leda con un promedio de 50.000 ejemplares por ttulo en los ltimos seis aos. Escribe sin horario y con computadora. Lee con voracidad empezando por el diario, que es sagrado. 12 Tambin comenta de Miguel que ... durante mucho tiempo la historia fue slo un conjunto de nmeros. Si el ejrcito de Belgrano tena 3.000 soldados, haba que saber que el realista haba tenido 7.000. Y la historia era poco ms que eso (...) la historia oficial se completa con el testimonio de los annimos y con los aportes de la memoria colectiva. Eso le da color y sabor. Eso es lo que la hace no slo historia sino historia de alguien, historia de un pueblo. 13 Un panorama bastante completo sobre las relaciones entre historia y narracin, ver Ricoeur, Paul: Tiempo y narracin I. Configuracin del tiempo en el relato histrico, siglo XXI, Mxico DF, 1995.

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