19 Um estudo sobre as representaes visuais da pea Hamlet de William Shakespeare

Flvia D. Costa Morais1 UNIPINHAL/UNICAMP

presente ensaio tem como objetivo realizar uma anlise da trajetria das

representaes visuais das peas de William Shakespeare, focalizando a tragdia Hamlet; bem como das implicaes da tradio da Ut pictura poesis nestas produes artsticas. No perodo elisabetano, a Inglaterra teve como maior fora transformadora de sua cultura e de sua sociedade, o teatro que foi, ao que nos mostra a histria, uma forma empenhada e firme, de ativismo social que visasse superar o clima estritamente pietista dos tempos medievais ingleses. Se nos teatros anteriores apresentavam-se personagens difanas que, apesar de s vezes muito belas, escapavam figurao do homem cotidiano, no teatro elisabetano mormente sob a fora inventiva de um Shakespeare o pblico se deixa seduzir por personagens e histrias que poderiam ser as da vida cotidiana. O teatro, no perodo que desejamos focalizar, trazido de regies quase celestiais, para a representao da vida em sua crua realidade. O poder da poisis mobiliza, no mbito de uma nica arte, vetores emocionais de grande sutileza e variedade. No entanto, o contato de diferentes mbitos artsticos (pintura, literatura, escultura, arquitetura, etc.) mobiliza comunicaes de contedo e emoo desencadeadoras de muito curiosas articulaes entre diferentes expresses artsticas. Tomemos apenas um exemplo histrico do sculo XIX. sabido que o pintor Bucher exps impressionante quadro com o ttulo: A tarde de um fauno; o poeta Mallarm visitando a referida exposio, e sob impresso do citado quadro, escreveu o poema A tarde de um fauno; o msico Debussy, sob impresso do quadro e do poema de Mallarm, comps a pea musical A tarde de um fauno, sendo que, o no menos genial coregrafo e danarino russo Nijinski traduziu para a linguagem cnico-musical do ballet a dana imortalizada pelo prprio Nijinski e posteriormente tambm por Nureiev, A tarde de um fauno.

Mestre em Filosofia da Educao Unicamp; doutoranda em Artes Unicamp; Professora de Literatura Inglesa Unipinhal.
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Encontraramos uma quantidade de outros exemplos de comunicao entre as artes. Porm, fixamo-nos no objetivo especfico do presente trabalho que, como j foi dito, pede observao acerca de obra literria que tenha sido ricamente contemplada pelas artes plsticas sobretudo a pintura

1. Consideraes Sobre O Teatro Elisabetano

No h como pensar o teatro renascentista ingls, sem consider-lo um desdobramento das manifestaes artsticas medievais. Naquilo que diz respeito reflexo sobre o cultural, toma vulto cada vez mais expressivo a pesquisa acerca da evoluo do imaginrio humano mediante a avaliao de um suceder de matrizes epistmicas (ou simplesmente epistemes, como preferia Michel Foucault em As palavras e as coisas). Isto em razo de que a dinmica dialtica entre continuidade e descontinuidade, que d como resultado o intrincado tecido da histria, ao mesmo tempo que nega separaes estanques ou rupturas entre momentos diversos da periodizao histrica, tambm afirma que o esprito do tempo hegeliano no propriamente uma fantasia, pois e isto to claro! o homem moderno no mostra viver a realidade existencial e a viso de mundo medievais, do mesmo modo que o contemporneo mostra-se instalado num imaginrio que, provavelmente, no tenha tanto a ver com o homem do sculo XVII, por exemplo. Ressalte-se o historiador da cincia e filsofo contemporneo Alexander Koyr, o qual elaborou o conceito de revolues ontolgicas (em Estudos de Histria do Pensamento Cientfico (1991)), com a finalidade de focalizar exatamente o descontnuo na trajetria civilizacional, do mesmo modo que Thomas Kuhn teorizou acerca das rupturas paradigmticas que refletem, no mbito da cincia, modificaes profundas na viso de mundo (em Estrutura das Revolues Cientficas (1975)). Porm, o pensador que conduziu este tema a regies de maior radicalidade foi, sem dvida, Michel Foucault (As Palavras e as Coisas (s/d)). Do que lemos em Foucault, episteme a estrutura inconsciente da cultura em um dado momento histrico; essa mesma estrutura resulta da complexa dinmica de um conjunto de foras que se cruzam no imaginrio, marcando, no seu exato ponto de interseco, a conformao de um foco irradiador de conhecimento e arte com o qual resolvem-se uns tantos problemas, na medida em que outros tantos no so resolvidos. Digamos que a episteme possa ser considerada o cdigo dos cdigos de
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uma cultura, podendo simplesmente ser entendida como o substrato muito dinmico por sinal! de sua mentalidade. Vendo com nitidez que o perodo medieval no comporta viso monoltica, no sentido de haver apresentado uma nica caracterstica, mesmo assim constatamos como de resto o tm feito tantos autores que se tratou de um perodo marcadamente teocntrico e contemplativo. Precisamente, o Renascimento ingls ser, aps aproximadamente dez sculos de auto-negao humana, o momento de exploso de um antropocentrismo que, especialmente mediante o teatro, lograr recuperar uma antropologia que ponha o ser humano como centro do significado da histria. O teatro ingls do sculo XVI herdeiro da tradio medieval das moralidades e mistrios, apresentaes dramticas que tiveram origem nas liturgias catlicas, e que tinham como finalidade difundir as idias e valores religiosos, bem como recrear. Os dramaturgos da Era Elisabetana no perderam, como nos parece claro, sua relao com o teatro medieval, transformando-o e criando diferentes formas, sob o impacto de uma nova viso de mundo renascentista com sua filosofia humanista, com novo interesse pelas artes e literatura, retomando valores greco-romanos, mas nos moldes da Renascena. Numa poca em que as grandes descobertas martimas alargaram os horizontes e mostraram ser, nosso mundo, muito maior em extenso e possibilidades do que at ento imaginado, a promessa de um progresso humano, fruto tambm de uma cincia experimental nascente, levou o homem para o centro do palco da vida. da cultura a europeizao do mundo. No que diz respeito ao teatro, preciso consider-lo no perodo em foco, dentro de suas peculiaridades. pblico temos: O pblico participava da pea muito mais do que o do teatro convencional moderno. O palco era uma plataforma nua, uma parte da qual se estendia at o meio da platia. Os espectadores conservavam-se em p ou acomodavam-se em assentos dispostos em trs lados ao redor do palco, onde se sentavam os homens da classe mais abastada, que, durante a encenao, faziam comentrios a respeito da pea e dos atores, e chegavam at mesmo a tocar-lhes as roupas para avaliar-lhe sua qualidade. (...) Na descrio de Stevens e Mutran sobre o espao fsico e Afinal, tratava-se do incio do que seria um vasto processo denominado pelos historiadores

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Havia pouco cenrio. Esse fato obrigava o autor a usar recursos para cri-lo na imaginao do pblico; o texto trazia, por isso, descries muito realistas e vivas (...).2 Como no difcil perceber-se, o sculo XX, sobretudo em sua segunda metade, procura trazer de novo algumas das caractersticas comentadas pelos autores acima quanto proximidade do pblico (teatros de arena), e quanto a interaes eventuais entre textos, atores e platia [por exemplo, o dramaturgo Pedro Bloch, com sua histrica pea (um monlogo) As mos de Eurdice]. Na poca da Reforma, do Humanismo, dos tipos mveis de Gutenberg e da prensa de Caxton, na Inglaterra, a necessidade de expresso aumentou, o que fez com que um pblico ainda no apto para o contato mais abrangente com a literatura escrita, buscasse no teatro essa possibilidade, devido exatamente a sua participao ativa, como demonstrado pela citao acima. Via-se o teatro, fiel sua histria, cumprindo um papel importante de formao social. A fora imaginativa de Shakespeare aproveitou o seu momento, trazendo para as luzes do sculo XVI, um teatro pobre em cenografia, porm riqussimo em sugestes visuais; to rico que encontrou, nas artes pictricas a partir do sculo XVIII, sobretudo, e no cinema a partir do sculo XX, excelentes veculos. Nas palavras de Brbara Heliodora: perfeitamente possvel argumentar que o palco italiano, com sua cenografia, presta um grande servio platia por criar visualmente o universo de que o texto fala naquele momento. O que seria, nesse caso, a inferioridade do teatro elisabetano, isto , a ausncia dessa espcie de muleta para a imaginao, passa a ser na verdade a sua maior qualidade: desde que o autor seja muito bom, o espetculo elisabetano um desafio, uma provocao imaginao de cada espectador.3 Oswald Spengler, historiador e filsofo alemo, destaca em sua obra A decadncia da civilizao ocidental, considerando a abertura de uma das cenas de Rei Lear, que s um gnio como Shakespeare descreveria to completamente um cenrio ao enunci-lo assim: Uma rua. Noutras palavras, comenta Spengler, que por essa rua passam todas as ruas do mundo; passa a minha rua; passa a rua da minha curiosidade pela existncia. Fica-nos claro que a genialidade de Shakespeare, bem como a importncia social e cultural do teatro no sculo XVI, propiciou para os sculos seguintes, um manancial de estudos artsticos sobre o legado deste dramaturgo, no qual se insere
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Kera STEVENS e Munira H. MUTRAN, O teatro ingls da Idade Mdia at Shakespeare, p. 17. Brbara Heliodora, Reflexes shakespearianas, p. 51.
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uma enorme quantidade de representaes visuais de inestimvel valor esttico, seja em campo de estudos cenogrficos, de ensaios de design, de experincias pictricas e mesmo escultricas.

2. O Status artstico de Shakespeare e as artes visuais.

A forte turbulncia poltica, motivada tambm por questes de ordem religiosa, do sculo XVII acabou por obstaculizar grandemente as manifestaes dramticas na Inglaterra. Em 1642, os puritanos conseguiram aquilo que consideraram uma vitria ante um tipo de manifestao cultural tida como espria - fecharam os teatros acabando, assim, com uma tradio de encenao e interpretao que jamais pde ser resgatada com a fora que adquirira at ento. Os teatros permaneceram fechados at 1660; aps esta data, o renascer desta modalidade de arte se deu com o chamado drama especialista, com uma platia de gosto um tanto estreito e duvidoso, que no aceitava mais a densidade do drama shakespeariano, por exemplo. Era uma das primeiras tentativas do primado ou mesmo imposio do entretenimento. Como exemplifica Anthony Busgess, mencionando comentrios de Samuel Pepys sobre representaes de Shakespeare: 1662 [...] vi Romeu e Julieta (Shakespeare) na primeira vez em que foi encenada, a pior pea que j vi em minha vida. Sonho de uma noite de vero (Shakespeare), que jamais vira antes, nem verei de novo, pois a pea mais inspida, ridcula, que j vi em minha vida. 1663 A noite de Reis (Shakespeare), uma pea tola e sem qualquer relao com seu nome e poca.4 Contudo, e apesar de reaes semelhantes a que pudemos observar acima (afinal, quem pde, em qualquer poca, conter a mediocridade?), vemos que, na aurora do sculo XVIII, a figura de William Shakespeare comea a adquirir um status de cone nacional, posteriormente ganhando a aceitao como gnio da literatura universal. Em razo disso, os estudos pictricos relativos s peas de Shakespeare comearam a proliferar a partir da metade deste sculo. The proliferation of images relating to Shakespeares plays was only one part of the process that led to the virtual canonization that began

Anthony BUSGESS, A literature inglesa, p. 160.

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perhaps with the unveiling in 1741 of a memorial statue of Shakespeare in Westminster Abbey.5 Estava instaurada a chamada bardolatria, que colocaria o dramaturgo finalmente em lugar correspondente com a sua grandeza. Com o Jubileu de

Shakespeare, celebrado em 1769, em Stratford Upon Avon (sua cidade natal), temos uma grande multiplicao de encenaes de suas peas que acabaram notabilizando alguns atores, como por exemplo David Garrick. So successful to this date had Garrick been at establishing Shakespeare on the stage, at acting major Shakespearean roles, and at winning credit as the finest of interpreters of Shakespeare, that his status had acquired mythic proportions. His contemporaries, and later many theater historians, credited him as almost single-handedly having rediscovered Shakespeare and as having interpreted him aright.6 Fica-nos claro que, a partir sobretudo desta data, o culto ao poeta, bem como as leituras interpretativas de suas peas, de seus personagens, cresceu imensamente, chegando a adequaes um tanto mutiladoras, como o caso das adaptaes moralizantes que, embora no deixem de ser terrveis do ponto de vista da arte, so importantes mostras da grandeza de Shakespeare e do retrato de pocas cujas necessidades ditaram tais reaes (sirva-nos como exemplo o perodo vitoriano). Shakespeare no deixou de fazer parte do cenrio ingls, nem mesmo quando suas peas, se lidas na ntegra (sem cortes ou adaptaes), gerariam desconforto e mesmo averso. Hamlet: (...) Muitas geraes reconheceram seus traos nele [Hamlet]. E a genialidade de Shakespeare talvez resida no fato de a pea servir como um espelho. Um Hamlet perfeito seria ao mesmo tempo o Hamlet mais shakespeariano e o mais contemporneo.7 Seja no teatro como, posteriormente, no cinema a questo psicanaltica da identificao crucial. Alguns psicanalistas referem-se a algo que denominam regresso narcsica, o que significa que, ao assistir a uma pea ou a um filme, a histria que vemos e que nos toca, toca-nos porque vemo-nos no espelho das guas feio da figura mitolgica de Narciso. E justamente esta pea - Hamlet, uma das mais encenadas e estudadas dentre as demais obras de Shakespeare, que ser o foco de nossa ateno no tocante a sua representao visual.
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Passou por diferentes perodos histrico-artsticos com a mesma

fora, trazendo, aos dias de hoje, declaraes como a de Jan Kott, sobre a pea

Alan R. YOUNG, Hamlet and the visual arts 1709-1900, p. 42. Alan R. YOUNG, Hamlet and the visual arts 1709-1900, p. 45. Jan KOTT, Shakespeare nosso contemporneo, p.70.
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3. Consideraes sobre Hamlet nas artes visuais A tradio da Ut Pictura Poesis.

Dante Gabriel Rossetti. Hamlet and Ophelia, 1858. De um modo geral, poderamos dizer que as peas de Shakespeare ganharam representatividade nas artes visuais destacando-se algumas, notadamente aquelas mais encenadas, ou mesmo aquelas que melhor traduziram as necessidades de uma determinada poca, considerando-se o perodo que vai do sculo XVIII ao XX. O Renascimento todo permeado pela questo da comparao entre poesia e pintura, proporcionando desdobramentos importantes para a teoria da pintura nos sculos seguintes, considerando tanto a pintura como a poesia como a imitao da natureza, diferentemente do privilegiamento proposto por Leonardo da Vinci em relao pintura (Paragone). O conceito de arte, que ao longo da Idade Mdia foi filtrado pela concepo pietista de mundo, recobra as angulaes aristotlicas de imitao da natureza, nas palavras de Aristteles, no como ela , mas como ela deveria ser, segundo a subjetividade do artista. No caso de Shakespeare, o que vemos a apresentao, em suas peas, de personagens mais prximas da realidade do homem comum, com suas paixes, incertezas e questionamentos; com toda a mirade complexa de significaes internas, bem distante daquele heri trgico grego, que habitava uma espcie de Olimpo divinizador das expresses humanas. Coprnico do teatro, de vez que O fato que Shakespeare como um provoca intencionalmente o seguinte

descentramento: do ncleo grego da questo do destino nas tragdias, para dramas concernentes dinmica emocional e cotidiana do homem comum.
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Aps a comemorao do Jubileu, imagens relativas pea Hamlet comeam a aparecer, sendo que o primeiro item s apareceu em 1775 - curiosamente era um desenho da cabea de Oflia, por John Hamilton Mortimer, exibido na Society of Artists.

John Everett Millais. Ophelia, 1852. A partir da, a reproduo de desenhos das peas de Shakespeare se afigurou como algo muito rentvel para os editores, fazendo com que os mesmos fossem procurados at como objetos de decorao. Um interessante aspecto destas representaes a grande quantidade de desenhos e pinturas baseadas em encenaes das peas, trazendo, na prpria obra pictrica, a figura de atores famosos em seus personagens aclamados. Na poca do Romantismo, Hamlet continua sendo de interesse central; a personagem ganha grande difuso, em parte por causa das imagens pictricas baseadas na pea. E mesmo neste perodo vemos mostras de uma discusso que ainda faz parte das preocupaes dos tericos; notem para o que escreveu Boydell no prefcio ao seu catlogo da Shakespeare Gallery, em maio de 1789: "... it must always be remembered, that he [Shakespeare] possessed powers which no pencil (i.e. brush) can reach; for such was the force of his creative imagination, that though he frequently goes beyond nature,
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e momentos mais

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he still continues to be natural, and seems only to do that, which nature would have done, had she o'erstepp'd her usual limits. - It must not then be expected, that the art of the Painter can ever equal the sublimity of our Poet. () It is therefore hoped, that the spectator will view this Pictures with this regard, and not allow his imagination, warmed by the magic powers of the Poet, to expect from Painting, what Painting cannot perform"8 Mas h algumas cenas que deram ensejo a um nmero maior de representaes pictricas, principalmente pela carga de significados que possuam e pelas possibilidades de fidelidade ao texto. So elas: A apario do fantasma do Rei Hamlet. Hamlet e os coveiros. A pea-dentro-da-pea - a encenao da morte do rei Hamlet, forjada pelo prncipe Hamlet. A loucura e morte de Oflia. A cena do quarto da rainha Gertrude, em que Hamlet mata Polnio. Analisando esta incidncia, percebemos que h uma riqueza de motivaes pictricas nelas. So cenas que trazem a possibilidade da unidade representativa de importantes momentos da pea, momentos que se tornaram emblemticos. No caso da apario do fantasma do pai de Hamlet, observamos a necessidade de expresso de diversas reaes envolvendo: terror, medo, admirao, entre outros sentimentos; evocados pela fora das palavras reveladoras do fantasma e pela prpria apario. "The artist should rather convey the impressions of speech and indicate the emotional reactions of the figures in his paintings by means of their movements and, above all, their facial expressions".9 Fascinante esse jogo de imaginaes; Shakespeare pinta na sua imaginao aquilo que to habilmente escreve; os atores se no lograrem pintarem em sua prpria imaginao algo semelhante, trairo a Shakespeare; os pintores, nessa cadeia, precisam tambm exprimir por pinceladas e composies o que lograram imaginar a partir de Shakespeare.

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Apud, Alan R. YOUNG, Hamlet and the visual arts 1709-1900, p. 73. Charles Le BRUN, The expression of the Passions, p.61.
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HAMLET - An original painting by H. Fuseli. Eis aqui alguns outros exemplos:

Hamlet and the Gravediggers , Jean Dagnan-Bouverte

Nesta imagem vemos retratada a famosa cena de Hamlet, com o crnio de Yorick nas mos; um momento de falas que mesclam comicidade e espanto ante os mistrios da existncia humana. Edward Edwards foi um dos primeiros a retratar a cena: "Edward showed Hamlet holding Yorick's skull accompanied by the quotation "Alas, poor Yorick!"
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() Whatever may have been the intent behind Edwards's design, it retains a singular importance in that it was the first of a long and copious series of art works on the subject of the Graveyard Scene and in particular of Hamlet's reaction to Yorick's skull"10

Eugne Delacroix. Hamlet and Horatio in the Graveyard, 1835. " lithographs of Eugne Delacroix appear primarily to have been an attempt to express the poetry of reverie and the quiet lyricism and brooding melancholy that he valued in the play".11 Os pintores, como se observa, nem sempre se prendem s vises de palco para as quais Shakespeare escreveu; a riqueza tal que as cenas so trazidas para paisagens e locais outros que no os espao cnico. A cena que envolve o momento da representao teatral da morte do pai de Hamlet especialmente intrigante, porque envolve a necessidade de agrupamento de focos interpretativos importantes contendo: a objetivao da cena representada pelos atores; a reao de Hamlet; a reao de Cludio (tio de Hamlet e assassino do rei); a reao do pblico.

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Alan R. YOUNG, Hamlet and the visual arts 1709-1900, pp. 64-65. Ibidem, p. 108.
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Daniel Maclise. The Play Scene in "Hamlet," 1842 A personagem Oflia uma das mais representadas nas artes visuais. Sua

importncia, como herona shakespeariana e como representante de um universo feminino que envolve submisso ao pai, ao irmo, aos soberanos, ao prprio Hamlet, leva-nos a buscar nela respostas para os meandros implicados neste universo at os dias de hoje. Oflia ora representada com ares de ninfa complacente, ou com um semblante de carregada melancolia, ora desgrenhada, em plena loucura, e mesmo no momento da morte por afogamento.

George Frederic Watts. Ophelia, c. 1864.

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Dominico Tojetti (1817-92). Ophelia, 1880.

Joseph Severn. Ophelia, c. 1831.

Arthur Hughes Oil on canvas with an arched top, approximately 27 x 49 inches. Manchester City Art Galleries, Manchester, England. 1852.

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Eugne Delacroix. The Death of Ophelia, 1853. Instruir e deleitar - no caso de Shakespeare parece que ambos os conceitos se aplicaram ora distintamente, ora simultaneamente. "Horacio, como satrico, haba vuelto el espejo de su arte a las flaquezas humanas, y sentia un interes profundo, aunque corts y desapasionado, por el perfeccionamiento de la vida humana. Directamente de l procedia la recomendacin de que la pintura, como la poesia (Horacio pensaba em el efecto del arte dramtico en el auditorio) deba instruir a la vez que deleitar."12 Percebemos que, ao tempo de Shakespeare, o teatro tinha uma manifesta funo de entretenimento, que motivou inclusive os ataques ferrenhos dos adeptos do puritanismo. Shakespeare, ao que parece de forma intencional, usava a referida funo manifesta (de entretenimento) juntamente com a funo latente, cujo objetivo era fazer pensar sobre a existncia. As violncias da guerra civil, do regicdio, do fechamento dos teatros, no sculo XVII, e o sculo XVIII, com suas pretenses cientificistas, delinearam um sculo XIX cultor da moral de aparncia, atribuindo s manifestaes artsticas uma forte conotao de educao dos sentimentos e veculo de valores morais, ou seja, cabia arte, mais do que deleitar, instruir.

Como concluso...

conveniente por primeiro concluirmos o bvio: de um lado a circulao de sentidos e de sentimentos que mobiliza as artes em geral; de outro, a energia artstica de Shakespeare como geradora de grandes obras em outras formas de manifestao artstica.
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R. W. LEE, Ut pictura poesis, p. 59.

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No entanto, esta concluso pede tambm o mais sutil que, neste caso, a manifestao de um mundo subjetivo em constante ebulio estabelecendo ntido dilogo com o seu tempo e com o seu povo. Mais do que isso, esta coisa mesma de gnio que a diacronia que leva a esttica teatral e potica, bem como os arroubos de pensamento de Shakespeare a todas as geraes a ele posteriores, naturalmente as capazes de sensibilidade e inteligncia para do bardo se aproximarem. Oswald Spengler, j citado neste trabalho, alerta para o tecido literrio de Shakespeare, no qual os fios e os espaos vazios (aparentemente) comungam entre si. Isto , l-se Shakespeare no que ele disse e no que ele calou, nas linhas e nas entrelinhas. Uma vida cheia de muitas vidas pulsava vigorosamente e destilava uma literatura capaz de envolver todos os sculos posteriores. Neste texto, dadas as suas dimenses, precisamos deter-nos em algumas expresses da pintura oriundas da influncia shakespeariana, sendo que a pesquisa nos mostra que so muito mais abundantes no campo pictrico tais influncias. Cremos, no entanto, ter apresentado com inteno didtica e explicativa pintores os mais expressivos que se viram envolvidos na aura de arte e pensamento de Shakespeare.

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