Curso de Licenciatura em Letras Estudos Literrios II Prof Lucia Maria Britto Corra Robson Machado Silveira

A importncia de Vestido de Noiva para a dramaturgia brasileira.

A pea Vestido de Noiva de Nelson Rodrigues foi aos palcos durante a 2 Guerra Mundial, em 28 de dezembro de 1943, com o grupo Os Comediantes sob a direo do polons Zbigniew Marian Ziembinski. Ziembinski veio para o Brasil depois de saber da notcia que, ao contrrio dos demais pases, o Brasil estava concedendo visto a estrangeiros. O objetivo de Ziembinski era ir para Nova York, mas o que seria somente uma escala transforma-se em uma permanncia muito produtiva que durou 37 anos, s interrompido com sua morte, em 1978. O teatro brasileiro mostrou algo indito com Ziembinski: um diretor que dissecava fala por fala, obrigando os atores a ensaiarem at 12 horas por dia. Seis meses de ensaio para apenas duas apresentaes. Dez ensaios gerais foram solicitados, pelo diretor, mas estes foram reduzidos a trs. A pea de Nelson Rodrigues impressionou Ziembinski proporcionando-lhe a oportunidade de aplicar a sua formao expressionista: Vestido de Noiva era o presente que o cu enviava a sua formao expressionista, propiciando-lhe oportunidade de mostrar em toda a plenitude, a sua capacidade como diretor , afirma Dria, (1975:87), um dos integrantes do grupo Os Comediantes. Ou, nas palavras do prprio Ziembinski:
Li e achei extremamente interessante. Achei realmente um banho novo e forte de tcnica teatral, um talento fabuloso que Nelson foi e ainda . Li e reli a pea. Fiquei fascinado. Como Os Comediantes j haviam ensaiado dois espetculos, quem se interessou pelo Vestido de

Noiva, foi o SNT. Falei com seu diretor e ele me props a montagem do texto pela Companhia Dramtica Nacional. No entanto, senti que falava meio vago. Props-me uma montagem realista, com uns croquis de Santa Rosa, tambm realistas. No cheguei a um acordo e fui falar com Santa Rosa. Tive um grande deslumbramento com esse grande artista. Falei com a maior sinceridade: Santa Rosa, vi seu croqui. Mas eu vejo a pea diferente. Ele me respondeu: No tem problema. Faremos outro cenrio. Da maneira como voc entende a pea. Como o SNT desistiu da montagem, o Brutus quis que Os Comediantes montassem a pea do Nelson. Eu disse: Excelente! Vamos fazer (in Michalski, 1995: 54).

Nelson Rodrigues torna a histria de Vestido de Noiva que em si simples (uma mulher, Alade, atropelada, vai para o hospital, delira, lembra do passado e no fim morre), num drama de fora inusitada. Segundo muitos estudiosos da dramaturgia brasileira esta pea o marco da moderna dramaturgia brasileira. Por que Vestido de Noiva considerado o marco da moderna dramaturgia brasileira? Neste estudo vamos abordar as inovaes at ento no utilizadas no teatro brasileiro. Nelson Rodrigues em Vestido de Noiva trabalhou a tragdia com nfase na realidade de cunho psicolgico, utilizando a memria, tempo e linguagem de forma no-linear. Devido pea apresentar um carter psicolgico foi necessrio aplicar tcnicas inovadoras, para a poca, como por exemplo, a subdiviso do palco em trs planos: o plano da realidade, o plano da alucinao e o plano da memria. Cada um dos planos apresentava uma iluminao diferente, assim, caracterizando-os de forma especfica. A subdiviso do palco e o carter psicolgico de Vestido de Noiva trouxeram certo estranhamento para o pblico e, principalmente, para a prpria crtica que na poca estavam acostumados com o teatro tradicional, de sala-de-estar. Era a primeira vez que se passava das normais histrias ambientadas na sala de visitas para a realidade dilacerante do subconsciente e da memria. (CACIAGLIA, 1986, P.108) Na primeira cena de Vestido de Noiva encontramos um recurso que por si s provocava, na poca, estranhamento. Este recurso a utilizao de vozes oriundas do microfone: Buzina de automvel. Rumor de derrapagem violenta. Som de vidraas partidas. Silncio. Assistncia. Silncio. (VN, p. 01).
VOZ DE ALADE (microfone): Clessi... Clessi... (VN, p. 01)

Nelson Rodrigues trabalhou com os trs planos simultaneamente, muitas vezes exigindo que os personagens fossem de um plano ao outro em questo de segundos para

dar continuidade pea. Desta forma Nelson Rodrigues utilizou-se de uma engenhosidade at ento no utilizada no teatro brasileiro. Essa engenhosidade pode ser facilmente comprovada na primeira rubrica do texto onde descreve aspectos fsicos do palco como, por exemplo, duas escadas laterais que eram utilizadas pelos atores para que fossem de um plano ao outro o mais depressa possvel, assim, dando continuidade a pea. Este fato pode ser facilmente observado na primeira rubrica do texto:
(Cenrio - dividido em trs planos: 1 plano: alucinao; 2 plano: memria; 3 plano: realidade. Quatro arcos no plano da memria; duas escadas laterais. Trevas.). (VN, p. 01)

A pea de Nelson Rodrigues apresenta dilogos fortes e desnudados que tambm era inovao para a poca. O plano da realidade apresenta dilogos rpidos e concretos, por vezes muito forte para mostrar exatamente o que estava acontecendo na pea como mostra as seguintes falas:
1 MDICO: - Pulso? 2 MDICO: - 160. 1 MDICO (pedindo): - Pina. 2 MDICO: - Bonito Corpo. 1 MDICO: - Cureta. 3 MDICO: - Casada - Olha a aliana. (Rumor de ferros cirrgicos). 1 MDICO: - Aqui amputao. 3 MDICO: - S milagre. 1 MDICO: - Serrote. (VN, p. 16)

No plano da alucinao os dilogos apresentam-se com um coloquialismo cheio de humor e sensualidade. Estes so facilmente encontrados nas cenas no bordel e nos dilogos de Alade com Madame Clessi (prostituta que viveu em 1903). Esses dilogos so fruto da leitura do dirio de Madame Clessi que Alade encontrou no sto de casa. A partir deste momento Alade solta sua libido e mostra seus desejos mais inconscientes o que no era permitido para uma senhora casada da sociedade brasileira daquela poca e at mesmo, de hoje. Assim podemos observar o seguinte dialogo:
CLESSI (forte): - Quer ser como eu, quer? ALADE (veemente): - Quero, sim. Quero.

CLESSI (exaltada, gritando): - Ter a fama que eu tive. A vida. O dinheiro. E morrer assassinada? (VN, p. 06)

Os desejos do inconsciente de Alade no plano da alucinao se chocam com o plano da memria, que muito confuso e doloroso de ser recomposto, cheio de vazios, conversas mascaradas e duvidosas, rostos escondidos, pessoas nas trevas, silncios, medos. A recomposio da memria acontece de forma a buscar a reconstituio da cena do casamento de Alade. neste fato que Nelson Rodrigues desenvolve a maior parte de sua pea como afirma o crtico Sbato Magaldi: O esforo da memria se volta para a reconstituio da cena do casamento, passagem capital na psicologia da jovem, como de resto de toda a antiga mentalidade familiar brasileira . (MAGALDI, 1981, p.17) Nelson Rodrigues trabalhou com a recuperao da memria para fazer as maiores inovaes cnicas da poca em Vestido de Noiva, onde a personagem transita do passado para o presente inmeras vezes mediada pelo plano da alucinao. E esse estmulo de recuperar o passado e a memria que sustenta a dramaticidade da pea.
(...) a memria permite a relao do corpo presente com o passado e, ao mesmo tempo, interfere no processo atual das representaes. Pela memria, o passado no s vem tona das guas presentes, misturando-se com as percepes imediatas, como tambm empurra, desloca estas ltimas, ocupando o espao todo da conscincia. A memria aparece como fora subjetiva ao mesmo tempo profunda e ativa, latente e penetrante, oculta e invasora. (BOSI, 1987, p. 09)

Ento utilizando matrias to complexas como memria, percepo, inconsciente, passado, alucinao, que Nelson Rodrigues coloca o drama brasileiro na condio de moderno? Pode-se dizer que sim, porque quando a arte passa a ser no uma leitura literal da realidade baseada na percepo, mas sim a constatao de problemas e dvidas e o despertar do impulso de desvendamento de enigmas; procurando compreender o real um pouco para alm do conjunto de significaes que a vida cotidiana nos tornou familiares. (SILVA, 1992, p. 141). Analisando, assim, as inovaes aplicadas por Nelson Rodrigues no teatro brasileiro pode-se perceber que Vestido de Noiva foi a obra que no s perturbou como tambm despertou o pblico em geral e principalmente os crticos que tiveram que repensar seus valores. Valores estes que estavam inseridos em um panorama em que a produo teatral tinha um olhar mais fixado para fora do Brasil, um olhar essencialmente europeu. Com a obra Vestido de Noiva, Nelson Rodrigues alcanou

fora na arte dramatrgica brasileira e o teatro nacional comeou a ser analisado com mais ateno e prestgio pelos crticos e tambm pelo pblico em geral.

Referncias:
http://dspace.c3sl.ufpr.br:8080/dspace/handle/1884/5749 http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/nelson-rodrigues/vestido-denoiva.php http://www.passeiweb.com/na_ponta_lingua/livros/analises_completas/v/vest ido_de_noiva http://literaturas.sites.uol.com.br/teatro6.htm http://www.aldocalvet.org/aldo_calvet_novidades_links_files/aline %2520pereira-1.pdf http://projetos.unematnet.br/revista_norteamentos/arquivos/001/artigos/artigo_leticia.pdf http://200.201.25.20/Revista/PDF/LILIAN_FLEURY_DORIA.PDF http://www.sumarios.org/sites/default/files/pdfs/34426_4387.PDF http://www.bibliotecadigital.ufba.br/tde_arquivos/20/TDE-2006-0711T123102Z-227/Publico/VeraComSeg.pdf http://www.logos.uerj.br/PDFS/anteriores/logos05.pdf#page=27 http://books.google.com/books?hl=ptBR&lr=&id=ASo3HNwFaeEC&oi=fnd&pg=PA13&dq=Vestido+de+Noiva+de +nelson+rodrigues+-+Artigos&ots=foPu-i0RBH&sig=tRxcskViLhkPxrOqxCEmfjokuo#v=onepage&q&f=false http://books.google.com.br/books?hl=ptBR&lr=lang_pt&id=LVzDv_N92_EC&oi=fnd&pg=PA103&dq=vestido+de+noi va+Nelson+Rodrigues&ots=54KoEtk1M6&sig=9yhlTT4WCdy_0IB1lfAdU0fcBE#v=onepage&q=vestido%20de%20noiva %20Nelson%20Rodrigues&f=false

http://www.4shared.com/document/bja7w_UX/Iniciacao_ao_Teatro__trechos_ _.html