PLANIFICACIN DE UNA OBRA

Este estudio realizado para planificar una forma de trabajo en la preparacin de una obra teatral, no pretende ser una ley o una definicin final , solo debe tomarse como una gua donde algunos puntos que pueden o no ser aceptados . ELECCIN DE LA OBRA Se dice que el director cuando hace una puesta, es porque tiene algo que decir a travs de la misma obra teatral que esta por realizar. El director tiene varios caminos para elegir una obra. Por El texto Algunos quedan atrapados por un texto ledo con anterioridad, la trama, la poesa , la accin de los personajes e incluso el mensaje que coincide quizs con lo que el director quiere expresar Los textos suelen elegirse Por la lectura de un libro cuya historia lo atrapa Por la recomendacin de alguien. Por haber visto una obra teatral En este caso 1- generalmente se hace porque el director cree mejorar la obra teatral que vio 2- necesita homenajear la obra o al autor Por la necesidad de decir algo otros sienten la necesidad de hacer una puesta pero no saben cual , por eso algunos escriben sus propias dramaturgias Escribiendo Plasman su idea en un texto Por improvisacin como un camino alternativo ,o tambin en base a una idea de trama, trabajan con los actores investigando situaciones, posiciones , textos , creando lo que se llama investigacin

para obtener un resultado En algunos grupos cooperativos se da la creacin colectiva en donde cada actor aporta dramaturgia y posicin escnica y el director arregla la puesta buscando mejor entendimiento. Tambin esta de moda realizar alguna adaptacin diferente a obras clsicas o que se han repetido constantemente para darle algn toque de originalidad como suelen hacerse con obras como Medea o Salome La eleccin mas clsica es la lectura del texto que se propicia por bsqueda propia o por referencia de otra persona o por haber visto la obra teatral en anterior oportunidad. En la eleccin de la obra tambin se debe tener en cuenta . 1-Hacia que tipo de publico esta dirigida ( a adultos, a jvenes, a mujeres, a hombres, a psiclogos etc....) 2-Que formato le vamos a dar ( con cmara negra, con escenografia. ,con actores uniformados,, vestuarios de pocas, maquillajes, luces y sonidos marcados o moderados, etc...), independientemente de la dramaturgia. 3-Que elementos disponemos para la produccin de la obra De esta posicin se desprender luego en que tipo de salas, y horarios deberamos dar la obra. ELECCIN DEL ELENCO En el teatro independiente la eleccin del elenco solo se limita por los actores disponibles en la CIA. Pero hay directores que trabajan como en el teatro comercial , haciendo convocatoria y eligiendo a travs de casting, los actores que se necesitan. Existen dos formas en la eleccin:

*Por fisic du roll El director busca en el actor caractersticas similares a la del personaje que debe interpretar, en donde la diferencia esttica, vocal y expresiva es muy poca o totalmente nula entre el actor y personaje *Por caracterizacin A travs del maquillaje , el vestuario y el entrenamiento el director busca en el actor elegido llegar al personaje deseado. Esta ultima opcin , es una opcin de desafo , porque el director muestra su verdadera capacidad en moldear al actor en un personaje que difiere mucho de su realidad . ELECCIN DE ASISTENTES En teatro independiente la eleccin tcnica se hace por descarte, es decir actor de la compaa que no acta en esa puesta se convierte inexorablemente en asistente tcnico .Es por eso que el actor independiente es una persona muy dctil no solo por su capacidad de actuacin si no tambin por su capacidad de adaptacin a las necesidades de formar una puesta tcnica cuando no acta. Quizs es tambin la respuesta del porque en Argentina tenemos grandes directores, los mismos provienen de un entrenamiento que por necesidad, los convierte en un poco especialistas en cada cosa tcnica que conforme la obra , Los directores argentinos tienen mucho conocimiento de luz , sonido, escenografia , dramaturgia, no por nada nuestro pas tiene una de las mayores densidades teatrales en el mundo . Cuando el director tiene la suerte de contar con un grupo numeroso tanto actoral como tcnico, por lo general predomina una eleccin de confianza , en donde el director se rodea de gente que no solo sabe manejar la tcnicas si no tambin conocen la forma de trabajo del director, sin que el deba repetir la orden 2 veces, Entre ellos estn: 1-el asistente-ayudante de direccin , 2-el iluminador, 3-sonidista, 4-escenogrfo,

5-vestuario 6-maquillador. Dada las caractersticas del teatro independiente cabe la posibilidad que el asistente general haga de todo un poco en luz eleccin de msica ,tipo de maquillaje , eleccin de vestuario y porque no, direccin en el caso que el director falte o llegue tarde. PROGRAMACIN DE TIEMPOS Los tiempos que deben utilizarse para estos ensayos son muy variables y estn relacionados con las cantidades de ensayos por semana. Muchos coinciden que en teatro independiente los ensayos no deben pasar de 3 o 4 meses , Depende de la dificultad de la obra y de los tiempos de los actores algunos ensayan 2 a 3 horas por semana 2 a 3 veces por semana , El punto medio es, ensayar 2 veces por semana con un mnimo de 3 horas por ensayo, lo ideal son 3 ensayos por semana de 3 horas cada ensayo. Se dice que un buen trabajo de teatro independiente se debe realizar en un promedio de 130 Hs totales.

PROGRAMACIN DE ENSAYOS Es necesario aunque no determinante que el director fije desde el comienzo una fecha de estreno , para de esta manera comprometerse a cumplir lo tiempos estipulados y dar cabida a unos das o un mes de ensayos mas , para el caso de atrasos ponderantes. Los tiempos de ensayos pueden dividirse en ... *Ensayos de juegos Peter Brook deca que nada mejor para romper el hielo y los nervios del primer ensayo que jugar con los actores y si es posible con temtica referente a la obra en cuestin. De esta manera los que no se conozcan entre si tomaran mas compaerismo, como as tambin se acostumbraran conociendo las acciones y reacciones de sus compaeros

El mismo considera que de 1 a 3 ensayos iniciales deben dedicarse a jugar. *Ensayos de construccin de personaje El director debe moldear al actor dndole distintos objetivos para que el actor construya el personaje que debe interpretar. Esos objetivos son fsicos 1-posturas, 2-tics, 3-formas de hablar, 4-retrospectiva 5-etc) Y tambin Psicolgicos 1-formas de comportamiento de accin 2-formas de comportamiento de reaccin . *Ensayos de Investigacin Todo lo que el director tiene en mente en cuanto a la posicin escnica y la actuacin debe investigarla con los actores para determinar si los actores, son capaces de hacer lo que el director tiene en mente , para que en caso de que eso no suceda debiera adaptar la circunstancia a una nueva posicin. Muchas veces una escena no sale porque el actor o la actriz no estn compenetrados de la situacin del personaje, Para ese caso el director trabaja con la retrospectiva , originando improvisaciones fuera del texto sobre la escena que no se logra como tal. Pongamos un ejemplo : En un pasaje de la Obra Filomena Marturano , El personaje( una ex prostituta que tiene un gran secreto ) relata la situacin vivida a los 16 aos cuando su madre se entera de su

trabajo. La actriz no estaba mentalizada de la situacin en que deba compenetrarse para dar todo el sentimiento de dolor del desarraigo en la familia y de la ultima vez que el personaje ve a su madre. , Para ello el director corta el ensayo y se remite a una retrospectiva en donde , se improvisa esa escena que ella cuenta, Cualquier asistente u otra actriz hace de madre , y se recrea el encuentro . El resultado es esclarecedor porque el personaje vivencia ese momento que termina en un llanto casi real. Luego el personaje puede contarlo como una vivencia real, transmitiendo a los espectadores toda la fuerza de ese sentimiento.

*Ensayos con texto Muchos actores y directores coinciden que esta es la etapa mas difcil de los ensayos, para aquellos grupos que trabajan predominando imgenes, construcciones, juegos e investigacin coinciden que pierden mucho de eso a la hora de continuar con el texto Es por eso que algunos directores incorporan en los ensayos anteriores intenciones de textos para que en algunos casos unos opten por quedarse con las intenciones del texto u otros profundicen hasta obtener el texto tal cual como fue escrito. El texto es un problema pero hay muchas opciones que deben ser manejadas por el director La forma de aprender la letra 1- A travs de juegos teatrales en donde con improvisaciones el director maneja las escenas que son realizadas en forma similar a lo que el texto dice. Luego de un largo proceso de improvisar escenas similares a lo que el texto requiere los actores se encontraran que su representacin no difiere mucho del texto. 2-Otros directores trabajan con la marcacin o la coreografia escnica mientras tiran la letra a sus actores para que la relacionen con sus movimientos . 3-Otros directamente exigen memorizar de principio al fin el texto y luego moldean las

situaciones , Esta ultima es una forma muy sencilla para el director pero muy dificil para los actores.

*Ensayos Tcnicos Tambin existen posiciones divididas . 1-Hay directores que desde el inicio en todos los ensayos incorporan luz, sonido ,escenografia y elementos , de principio lo hacen a manera de investigacin conjuntamente con la actuacin. 2-Otros cuando ya tienen la obra a punto de actuacin inician la bsqueda de la tcnica, de luz, sonido, maquillaje, vestuario y escenografia. Los actores y directores consultados optan por el primer formato porque dicen entrar mas fcil en personaje con todos los elementos tcnicos de escena que les imponen desde el principio. Tambin dicen que para el segundo caso, luego de haber construido personajes y escenas, la incorporacin de la tcnica modifica de hecho las estructuras anteriores que si bien por lo general suele mejorarla , en otros casos puede producir el efecto inverso. *Ensayo General Existen varias formas de ensayo general. Se entiende por ensayo general aquel que tiene todas las caracterstica de un puesta con publico pero sin publico. Aunque algunos directores realizan 1 o hasta 5 ensayos generales, suelen dejar el ultimo incorporando familiares o amigos de los actores como publico "conejillo", pidindole incluso ideas o sugerencias y pareceres de lo que vieron. La idea no es escuchar las criticas de los amigos o familiares para corregir defectos, de hecho todo lo que nuestros amigos o familiares digan con respecto a la obra o la actuacin suele ser en un 90 % falso.

La idea es que los actores se acomoden a la presencia del espectador. Y para esto ultimo se considera una forma valedera. MISCELNEAS: APLICAR ESTILOS, TENDENCIAS O MODAS Dentro de las caractersticas que los directores incorporan en sus obras estn los estilos , las tendencias y las modas que por lo general son comunes a todo en determinados momentos . *Espacio vaco o negro Es el uso del escenario sin ningn elemento escnico mas que las telas negras que lo componen *Uniformidad de personajes, Todos los personajes vestidos de la misma manera y maquillados con idnticas mascaras sin perder el predominio facial. *Televisivo Es el uso de apuntadores y traspuntes, con iluminacin blanca sin efectos . *Escenografica Uso excesivo de elementos escenograficos *Electrnico En la actualidad el uso del video o sistemas de sonidos digitales se incorporan incluso a textos muy antiguos. *Uso de sonido y msica en vivo Tambores, percusin, guitarras en vivi y en directo si uso de sonidos grabados

*Actores permanentemente en escena Actores que hacen mutis sin salir del espacio escnico y que se sientan a un costado de la escena como espectadores. *Teatro al descubierto Actores que cambian los vestuarios y maquillan en publico o se preparan delante de ellos antes de salir a escena . *Teatro del espectador El espectador permanece parado en una sala sin sillas y recorre con los actores todo el espacio sin escenario con una iluminacin fija o de seguidor. Desde ya que esta lista no de modas estilos y tendencias es extremadamente larga y va en constante aumento a medida que cada director encuentra un nuevo camino . Solo es meramente informativa para dar una idea del punto cuestionado

PLANIFICACIN TCNICA Es conveniente que los asistentes , el escenogrfo, el iluminador, el sonidista o musicalizador estn desde el primer momento del ensayo para captar la esencia de la puesta ,pero adems el director debe tener reuniones apartes para explicar que tipo de tcnica desea. Por ejemplo, En el caso del sonido, el director puede ser determinante pidiendo al musicalizador determinado tema , pero otros dan mas libertad, confiando en la capacidad personal de los tcnicos , pidiendo que presenten 2 o 3 temas para

determinado clima en la bsqueda, luego el director opta por el que mas le gusta. De la misma manera con la iluminacin El iluminador puede presentar determinadas formas basadas en el pedido del director, del cual solo una ser la elegida. Hoy en da incluso los tcnicos teatrales independientes suelen grabar los ensayos y en base a ver repetitivamente escenas en base a una consigan otorgada por el director realizan su planificacin lumnica y otros musicalizan la escena con distintos temas para ver cual de ellos mejor queda. Para el caso de la asistencia tcnica Es conveniente hacer una bitcora de trabajo de cada ensayo y que sirva luego para replantear o descubrir algunos fallas que puedan producidas pro poca dedicacin en algn punto o excesivo en otro. Si el director llegara a faltar en algn ensayo deber entregar al asistente una gacetilla de trabajo pretendido para que los actores obren en consecuencias dirigidos provisoriamente por el asistente. El asistente solo deber limitarse al trabajo de contralor cuyos resultados sern escritos y elevados luego al director. No deber modificar escenas o acciones o tiempos, ni producir cambios propios de un director porque puede traer consecuencias negativas. Los asistentes pueden sugerir solo en presencia del director.

PLAN DE ESTRENO Y FUNCIN Si la obra es de autor no relacionado al elenco debe pedir con a menos de 30 das del estreno la autorizacin pertinente . Tratndose de creaciones colectivas, o investigacin o de autora de direccin, no existe ese problema . Una vez prevista la sala y la cantidad mnima de funciones debe estipular con el grupo las condiciones legales y laborales de trabajo como as tambin las condiciones econmicas en que trabajara el grupo. Cuentas claras

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En teatro independiente se trabaja por puntos los directores tienen 2 puntos, los actores un punto y tcnicos medio punto Es importante dejarlas por escrito y firmadas por todos los componentes incluidos los tcnicos para evitar problemas mayores. En forma cooperativa se puede dividir entre tcnicos, actores y director en partes iguales o si no optar por el sistema de puntaje segn la importancia de la posicin en el grupo.

EL COSTO LABORAL DE UN GRUPO Algunos productores de teatro independiente tienen una planilla de costos y gastos para determinar ganancias, diferencias y pagos . En realidad es importante que en caso de que no hubiera productor alguien del grupo sea el secretario encargado de las finanzas. Todo grupo tiene un gasto mnimo cuando hace una funcin cerca de sus lugares de influencias Nuestro equipo de investigacin ha realizado un costo Bsico mnimo de una puesta independiente deducido en base a otro costo *Actores Se fijo para el actor , director y tcnicos un gasto de movilidad mnimo de su casa al lugar de reunin e grupo y de ah al lugar de actuacin. Es un costo equivalente a dos boletos de colectivo medianos o a un mnimo de remis o taxi en ida y otro para la Vuelta *Cambalaches Se fijo para un gasto de 2 horas para la ida y 2 para la vuelta de valor minimo de Taxiflet para el traslado de escenografia, tcnica etc. en el 2003 es de $20 las 2 horas. Total $40 *Tcnica Dado el alto costo de reparacin de elementos tcnico o cambio de elementos por rotura , se fijo un mnimo

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equivalente a una reparacin tcnica mnima actual de $30 ( es el valor mnimo que cobra un tcnico por reparar, por ejemplo, un amplificador) Este costo se fija se hallan o no producido roturas o recambios, para de esta forma equiparar en algn momento gastos grandes como ser el cambio de una lmpara halgena teatral que cuesta $150. o mismo de un amplificador que puede llegar hasta $90 o $200.

CONTACTOS DE ORGANISMOS Es importante la "chapa oficial", como apoyatura para el pedido de subsidios subvenciones, si bien es trabajo del productor o el asistente o secretario , el director debe velar de la transparencia como de la apoyatura, porque en teatro independiente es el verdadero responsable del proyecto .

AHORA TODO COMIENZA Cuando la obra esta lista para ser expuesta , no termina todo ah, por el contrario , la accin teatral comienza, y cuando hablamos de accin teatral hablamos de actores actuando frente al publico y para que eso se de , hay un proceso de trabajo casi extenuante. La produccin y la difusin son elemento primordiales para culminar la accin con nico que un artista busca, EL APLAUSO .

CAF, 2013

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