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Verso traduzida de 2005AIC.pdf Pgina 1 AIC Cor 05 10 Congresso da Cor Internacional Associao 8-13 maio 2005 Granada, Espanha LIVRO PROCESSO Juan L. Nieves e Javier Hernndez-Andrs Editores Parte 1 de duas partes Hospedado por: AIC, Associao Internacional de Cor SEDO, Sociedad Espaola de ptica Comit Espaol del Cor Granada, 2005 Pgina 2 Os jornais aparecem neste livro compem os trabalhos do tcnico conferncia citada na capa e ttulo do presente volume. Os trabalhos foram selecionados por o comit organizador para ser apresentado em formato oral ou pster, e estavam sujeitas a reviso pelo comit de programa. Por favor, use o seguinte formato para citar material deste livro: Autor / s ", tigle de papel", em Proceedings de 10 Congresso da International Colour Association, Granada (Granada, 2005), pp pgina nmeros. 10 Congresso da Associao Internacional de Cor - Livro Proceedings ISBN Livro Proceedings: 84-609-5162-6 ISBN (Proceedings Livro, Parte 1): 84-609-5163-4 Dep. Legal: GR-607-2005 Impresso por: Alhambra Grficas, SA, Granada (Espanha) Pgina 3 Cor AIC 05 - 10 Congresso da Associao Internacional de Cor 705 A pesquisa sobre design de cores ambiental: Breve histria, atual desenvolvimentos futuros, e possveis JL Caivano Universidade de Buenos Aires e do Conselho Nacional de Pesquisa SICyT-FADU-UBA, Ciudad Universitaria Pab. 3 piso 4, C1428BFA Buenos Aires (Argentina) E-mail: caivano@fadu.uba.ar RESUMO Este artigo analisa algumas das contribuies pendentes ou pontos de interesse na pesquisa e aplicao da cor na arquitetura, desde os tempos antigos at o presente. Foco especial feita sobre as contribuies que construram pontes entre a cincia cor e os usos da cor na arquitetura, em que os designers usaram instrumentos derivados de cincia da cor, e em que os pesquisadores introduziram ligaes entre cincia da cor e design. Como concluso, e com base em diferentes locais da exemplos expostos ao longo do trabalho, torna-se evidente que a evoluo do uso da cor em projeto ambiental ea pesquisa neste campo dependem cada vez mais da interao entre cientistas e designers.

1. INTRODUO Antes de entrar no assunto, eu gostaria de fazer um esclarecimento. Dada a vasta extenso que englobar o ttulo deste artigo, ser necessariamente reduzi-lo, concentrando-se em alguns aspectos em cada seo, e dando apenas exemplos retirados do campo da arquitetura, como uma das mais antigas e mais amplos ramos do design. No minha inteno de fazer uma reviso completa da histria da pesquisa e uso da cor em design ambiental, nem mesmo na arquitetura, um propsito que merecem todo um livro. No entanto, espero que algumas das lacunas neste documento pode ser preenchido com o bibliogrfica referncias fornecidas. 2. Os arquitetos primeiro que me transmitiu CONHECIMENTO SOBRE COLOR Em fontes escritas, uma das primeiras referncias a cor na arquitetura encontrada no tratado de Vitrvio. No livro 7, captulo 7, ele lida com as cores naturais. Interesse Vitruvius 'centra-se na Descrio de pigmentos e corantes, e os locais onde podem ser encontrados. Ele no faz diferena entre cor e matria corante, confundindo os dois conceitos: "Quanto a cores, alguns so produtos naturais encontrados em locais fixos e cavou l em cima, enquanto outros so compostos artificiais de diferentes substncias tratadas e misturadas em propores adequadas de modo a ser igualmente teis. " Em captulos 10-14 do livro 7 ele lida com as cores artificiais (de novo, entendido como corantes), descrevem a forma de os produzir. Os dois ltimos captulos so dedicados ao corante roxo obtido a partir de um molusco marinho e seus possveis substitutos. Mas um aspecto interessante quando no captulo 3 livro 7, sobre vaultings e trabalho de estuque, ele descreve as aparncias obtidos com polimento instrumentos: "Assim como um espelho de prata, que formado de uma placa fina reflecte indistintamente e com um fraco luz, enquanto que aquela que feita substancialmente pode assumir um polons muito elevado, e corresponde a uma brilhante e imagem distinta quando se olha nele, por isso com estuque [...] no s brilhante depois de ser submetidos a repetidos polimentos, mas tambm reflete de sua superfcie uma imagem clara de quem v ". 1 Leon Battista Alberti, em seus dez livros de arquitetura (1452), segue Vitruvius concepo de cor, apenas como corantes ou tintas "com que a parede pode ser decorada" (livro 6, captulo 9): "De algumas superfcies pintadas so feitos enquanto a obra nova, e outros quando est seco. Tudo natural cores que procedem da terra, das minas ou similares, so prprias para pinturas em afresco, mas todos os corantes, e especialmente aqueles que so alterados por meio de fogo, exigem uma seco muito superfcie. "No captulo 10 do livro 7, Alberti faz uma observao que diz respeito a cores com valores estticos Pgina 4 Cor AIC 05 - 10 Congresso da Associao Internacional de Cor 706 ou preferncias. Ao lidar com a decorao de templos, ele diz: "Estou muito pronto para acreditar, que a pureza ea simplicidade de cor, como da vida, deve ser mais agradvel ao Ser Divino ". No entanto, quando se trata estritamente com os valores estticos da arquitetura, ele assume um ponto de vista bastante estreito, incluindo apenas congruncia geomtrica aspectos-figuras e formas, o nmero de posio, ou de locais, de partes, proporo, aspectos geomtricos composio, e no incluindo a cor ou outras de aparncia (Livro 9, captulos 5-7). 2 O tratamento da cor no livro de Alberti na pintura (1435) bastante diferente. Aqui, o mtodo muito mais abstrato e filosfico, relativa da cor luz e fazendo um classificao de cores. Ele mesmo se refere ao valor afetivo ou emocional de cores. 3 O estranho como ele no seguiu essa concepo mais ampla em seu livro sobre arquitetura, terminou 17 anos depois. Eu no vou incluir aqui a concepo de Leonardo da Vinci de cor, porque seu tratado lida especificamente com a cor na pintura. Em vez disso, tratado Giovanni Lomazzo, que inclui uma seco de o simbolismo das cores principais, tambm sobre a escultura e arquitetura. O dell'arte Trattato pittura della, scultura ed architettura foi publicada em Roma em 1584. 3. O sculo 19 e pesquisa sobre a histria de cor em ARQUITETURA Vamos agora fazer um grande salto histrico e chegar primeira metade do sculo 19, quando um descoberta relevante foi feita por Jacques-Ignace Hittorff: a arquitetura grega no era branco-como deveria durante sculos com base na cor do runas, mas policromtica. Os gregos usaram para pintar os templos e tambm a arquitetura interna com cores vivas. Hittorff publicado estes

achados em dois textos: Arquitetura policromada chez les Grecs (1830), e Restituio du temple d'Empdocle um Selinunte (1851). Esta descoberta veio para mudar uma viso de longa data sobre o grego senso de beleza e harmonia. No entanto, levou algum tempo para mudar essa viso, eo neoclssico arquitetos do sculo 19 continuou a fazer edifcios neoclssicos (com base nas ordens do Arquitetura grega) em cinza, branco, ou com uma aparncia monocromtica. Como um arquiteto praticante, Hittorff tambm foi uma excepo, uma vez que ele fez construes policromticas, como pode ser visto na sua Winter Circus, em Paris, e em alguns outros edifcios. Owen Jones e Gottfried Semper foram dois arquitetos do sculo 19, que merecem tambm a ser mencionado por suas contribuies para o estudo da arquitetura policromada. Jones era o "colorista" do Palcio de Cristal, construdo por Joseph Paxton, em 1851, 4 e escreveu uma tentativa de definir os princpios que deve regular o emprego de cores nas artes decorativas (1852), e na cor arquitetura e decorao. Um pedido de desculpas para a colorao do tribunal grego no Palcio de Cristal, com ... um fragmento da origem da policromia por Gottfried Semper (1854). John Ruskin, o terico que exerceu uma grande influncia sobre os arquitetos e designers de as artes e perodo de artesanato, e tambm sobre os pioneiros da arquitetura moderna, includa interessante consideraes sobre a cor em seu famoso livro As sete lmpadas da arquitetura (1849). No captulo "A luz da verdade", ele defende o uso de materiais em suas cores naturais, sem apelar para o recurso de tintas (um princpio que ser seguido no sculo 20 pelo organicista e brutalistas tendncias da arquitetura moderna). No captulo "A Lmpada de beleza", ele concebe escultura sem cor (ou seja, monocromtico), mas ele no pode conceber arquitetura da mesma forma. Ele fala da arquitetura como um ser orgnico, e faz uma chamada para usar a cor, tomando exemplos da Natureza. 5 Alguns dos mais importantes historiadores da arquitectura dedicaram seces para a utilizao de cor em diferentes perodos. Em 1875, Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc publicou uma histria do ser humano habitao, em que ele sempre inclui sees para descrever o uso da cor em casas, palcios, casas de campo, e todos os tipos de arquitetura domstica na China antiga, Egito, Assria, Grcia, durante o Imprio Romano, na Idade Mdia, na Europa, e tambm no mundo antigo muulmano. No Apndice do livro, ele inclui quatro placas coloridas que retratam o interior de uma casa, um egpcio casa em Atenas no sculo 5 aC, um palcio romano, e da sala de um castelo feudal. 6 Na sua Histria famoso de arquitetura, de 1899, Auguste Choisy sempre dedica uma seo com uma especfica ttulo sobre a cor em cada captulo, revendo o uso da cor na arquitetura da antiga Egito, Caldia e Assria, ndia, China e Japo, o pr-helenstica e da arquitetura grega. 7 Apesar de que todos esses historiadores no dar detalhes precisos sobre suas fontes, e no podemos ter a certeza Pgina 5 Cor AIC 05 - 10 Congresso da Associao Internacional de Cor 707 sobre a veracidade das suas afirmaes, suas palavras e desenhos so provavelmente as nicas fontes que podemos temos agora de saber algo sobre os ambientes coloridos de milhares de anos atrs. Mais recentemente, Rex Distin Martienssen, em seu doutorado tese de 1941 sobre a idia de espao em Arquitetura grega, fez uma pesquisa detalhada sobre a policromia dos templos gregos. 8 Sua fontes foram suas prprias observaes diretas das runas, e os escritos de L. Magne (1895), A. Choisy (1899), ML D'Ooge (1908), G. Dickins (1912), P. Gardner (1921), F. Poulsen (1920), e DS Robertson (1929, 1932). Curiosamente, ele no menciona os estudos pioneiros de Hittorff. Como um complemento a esta seo em pesquisa histrica sobre a cor, podemos nos referir ao papel por Karin Anter Fridell sobre cores de Pompeia, apresentou neste congresso AIC 2005. 9 4. ARQUITETOS DO SCULO 20 Agora, vamos para os arquitetos atuantes, que trabalhou no incio do sculo 20 e so considerados como os mestres da arquitetura moderna, e vamos ver a sua concepo de cor. A maioria caso notvel que podemos encontrar neste contexto Le Corbusier. Seus primeiros escritos sobre cor aparecem em

os artigos sobre o purismo eo cubismo escrito para a revista L'Esprit Nouveau, em colaborao com o pintor Amde Ozenfant. Um artigo de 1918 l-se: A idia de forma precede a de cor. A forma preeminente, mas a cor um dos seus acessrios. Cor depende inteiramente da forma material: o conceito de esfera, por exemplo, precede o conceito de cor, que concebida como uma esfera incolor, um avio incolor, a cor no concebida independentemente de algum apoio. Cor coordenada com a forma, mas o recproca no verdadeira. Acreditamos, assim, que o tema deve ser seleccionado para as suas formas e no para suas cores. 10 Alguns outros artigos publicados em 1921, 1923 e 1924 proceder de forma mais ou menos no mesmo sentido, isto , negar qualquer importncia que a cor pode ter na construo do espao na pintura. 11 O curioso coisa que alguns anos mais tarde, em seus escritos sobre policromia arquitetnico de 1931, Le Corbusier parece ter mudado completamente sua mente, ao ponto de citar e concordar com Fernand Lger, que disse: "O homem precisa de cores para viver, um elemento to necessrio como a gua eo fogo". Em Alm disso, Le Corbusier descreve exemplos de seu uso de cores, a fim de mudar drasticamente a percepo espacial da arquitetura, como no bairro projetado e construdo em Pessac. 12,13 Em sua monografia escrita para a exposio do Pavillon des Temps Nouveaux de 1937, Le Corbursier inclui um captulo intitulado "Policromia Joy =", no qual ele associa as idades criativas de arquitetura para a vitalidade da cor cromtica e do academicismo estagnada ao cinza triste. 14 (A Assim, deve notar-se que no existe aqui uma contradio com alguns outros defensores moderna arquitetura que associam cor com a decorao e ornamentos da arquitetura tradicional, como oposio pureza branca que a arquitetura moderna deve apresentar). Parece que tanto em suas teorias e obras, Le Corbusier evoluiu para uma considerao mais consciente e profunda do poder que a cor tem de modificar o ambiente espacial. Isto especialmente evidente nos edifcios projectados e construdo aps a Segunda Guerra Mundial, no que chamado o seu perodo de "brutalista". A importncia que Walter Gropius, outro dos mestres da arquitetura moderna, deu a estudos de cor claramente mostrado nos programas para a escola Bauhaus e em alguns dos professores que foram selecionados para ensinar l: Wassily Kandinsky, Paul Klee, Josef Albers, Johannes Itten e, entre outros. 15 Em seu escopo livro de arquitetura total (1956), quando se lida com a educao que arquitetos e designers devem receber, Gropius inclui sees sobre "A linguagem da viso", "Alguns fatos biolgicos sobre a nossa maneira de ver", "Iluses ticas", e "influncia psicolgica de formas e cores ". 16 O movimento neoplasticist holands, organizada desde 1917 em torno da publicao De Stijl, e tendo suas fontes nas pinturas abstratas de Piet Mondrian, ajudou a criar uma conscincia melhor sobre a teoria da cor e da prtica, 17 introduzir a cor como determinante do espao, em oposio sua funo decorativa tradicional. No entanto, este movimento no produziu realizaes importantes do campo da arquitetura e do design, com exceo de alguns trabalhos de Theo van Doesburg (o Aubette cabar), Jacobus Johannes Pieter Oud (o restaurante De Unie), e Gerrit Rietveld (a casa Schrder, seu Pgina 6 Cor AIC 05 - 10 Congresso da Associao Internacional de Cor 708 cadeira famosa, e mais alguns modelos). Estes exemplos, apenas geridos Rietveld para fazer uma verdadeira organizao espacial de cor e avies, enquanto os outros permaneceram praticamente produzindo dois transposies dimensionais dos elementos neoplasticist de pintura para arquitetura. As influncias foram mais exercida atravs dos manifestos tericos e as imagens de projetos, desenhos e maquetes do que atravs de edifcios de concreto. De longe, o mais proeminente colorista e ousada entre os arquitetos do movimento moderno foi Bruno Taut. Mesmo quando ele no considerado no mesmo nvel de importncia, como Le Corbusier,

Gropius, Mies, ou Wright, porque a sua influncia nas geraes seguintes no foi to forte, ele foi o aquele que mais defendido o uso de cor. A audcia de esquemas de cores Taut induzida Le Corbusier a dizer em 1927: "Meu Deus, Taut daltnico" Comentando sobre o impacto que a sua Falkenberg conjunto habitacional de 1915 em Berlim-Grnau causado, o Taut prprio declarou que a sua cor esquema "provocou os berlinenses que, vindos de bairros habitacionais cinzentos, repetidamente declararam que o arquiteto merecia ser preso ". Entre seus muitos escritos, a grande maioria dos quais so no facilmente disponvel, e apenas em alemo, e que merecem uma divulgao mais ampla, publicado em Taut 1919, uma "chamada para a arquitetura colorida", que foi co-assinado por Walter Gropius, Peter Behrens, Hans Scharoun, Max Taut, e outros. 18 bvio que a maior parte da discusso dos arquitectos modernos que diz respeito ao concepo e uso de cores no foi estabelecida entre os defensores da no-cor e os advogados da cor, mas no que diz respeito s formas de lidar com a cor. Mesmo aqueles que eram muito austero ou purista neste sentido (como Gropius ou Mies, por exemplo) no ignorar a importncia da cor. A cor branca da arquitetura moderna mais puristas se destina a tornar o edifcio contraste com o ambiente, ou para fazer os detalhes ou mveis no interior destacam-se, ou para deixar o peso cromtica da paisagem penetrar com mais fora para o interior atravs da grande superfcies de vidro ou as janelas horizontais. Os seguidores da arquitetura organicista (cuja paradigma Frank Lloyd Wright), no partidrios de cobrir com tinta as superfcies, mas deixando a materiais para expressar a sua cor inerente, no eram menos consciente do valor de cor. Para aqueles que desejam aprofundar os vrios aspectos e variaes de cor na primeira metade do sculo 20, e, especialmente, na dcada de 1920, no existe uma excelente monografia por Maurice Besset. 19 A reao ps-moderna dos anos setenta e oitenta trouxe uma srie de arquitetos preocupado com as referncias histria e ao meio ambiente, e cor na arquitetura levou tambm um novo significado sob essas orientaes. Como exemplos, podemos citar as obras de Charles Moore, Robert Venturi, Robert Stern, Michael Graves (nos EUA), Paolo Portoghesi, Aldo Rossi (na Itlia), Mario Botta (na Sua), Hans Hollein (na ustria), Aldo van Eyck (na Holanda). Para a dcada de 1990, podemos encontrar no livro de Harold Linton na cor na arquitetura de um bom em conta as obras de arquitetos e coloristas das geraes mais recentes, que atuam principalmente como consultores de cores: Jean-Philippe Lenclos (Frana), Shashi Caan e Donald Kaufman (EUA), Begoa Muoz (Espanha), Eva Fay (Austrlia), Lourdes Legorreta (Mxico), Malvina Arrarte (Peru), Shingo Yoshida (Japo), Giovanni Brino (Itlia), Michael Lancaster (Reino Unido), Leo Oberascher (ustria), entre eles. 20 Estes trabalhos abrangem no apenas projectos de cor para novos edifcios, mas tambm a restaurao de cor de centros histricos urbanos, planos de paisagem, de cores e modelos de cores desenvolvida para a pesquisa e educao na arquitetura. A especificidade do conhecimento sobre a cor em projeto ambiental tem dado origem em Nas ltimas dcadas a uma nova profisso: o consultor de cores, que podem trabalhar em colaborao com outros arquitetos ou designers, ou ser contratados para projetos especiais por empresas e particulares ou governamentais instituies. Em seus artigos sobre o tema, Sonia Prieto menciona vrios consultores renomados cor que trabalharam nas ltimas dcadas na Frana: Georges Patrix, Jacques Fillacier, Fabio Rieti, Bernard Lassus, Jean-Philippe Lenclos e Frana Cler. Alguns deles so tambm autores publicaes com perspectivas tericas. 21,22 Para terminar esta seco sobre a cor na arquitetura do sculo 20, alm da anterior seqncia cronolgica, e fazer uma mudana geogrfica para a Amrica Latina, eu quero mencionar trs casos de mestres reconhecidos da arquitetura que so paradigmticos para a concepo e aplicao de cor: Carlos Ral Villanueva (Venezuela), Luis Barragn (Mxico), e Clorindo Testa (Argentina). O trabalho mais famoso por Villanueva sem dvida o Campus Universitrio em Caracas, uma organizao arquitetnica que no ano de 2000 foi declarado patrimnio cultural da humanidade Pgina 7 Cor AIC 05 - 10 Congresso da Associao Internacional de Cor 709 pela UNESCO, em que policromia desempenha um papel fundamental. * O mexicano Luis Barragn, um colorista que

criou espaos de grande expressividade, foi o segundo arquiteto, depois de Philip Johnson, em ser galardoado com o Prmio Pritzker (o equivalente a um prmio Nobel de arquitetura), em 1980. Clorindo Testa, que nasceu na Itlia, mas estudou e desenvolveu toda a sua carreira como artista e arquiteto Argentina, comeou nas primeiras fases de seu trabalho profissional para fazer um tipo de arquitetura influenciada por perodo brutalista de Le Corbusier, mas logo evoluiu para um tratamento muito pessoal e original de as configuraes espaciais e cor. Em 2005, aos 82 anos de idade, ele continua sendo considerado como um mestre vivendo que constantemente renova-se e constitui uma fonte de inspirao para os jovens geraes. 5. PESQUISA SOBRE PROJETO COR AMBIENTAL EM RELAO AO AIC Tendo feito e uma viso geral sobre os primeiros tericos da arquitetura que tm que lidar com cor, em alguns dos historiadores da arquitetura que incluram cor em seus estudos, e em alguns dos pesquisa e aplicao de cores na arquitetura do sculo 20, eu quero fazer uma breve reviso do que foi pesquisado em cor na arquitetura e design durante os anos mais recentes, aps o fundao da Associao Internacional de Cor (AIC) ea participao de vrios especialistas trabalhando nessas reas nas reunies da AIC. Como impossvel neste trabalho at para mencionar todos os autores que contriburam para o desenvolvimento de teorias da cor ou aplicaes relacionadas com a arquitetura e design, vou fazer uma seleco mais ou menos arbitrria baseada principalmente no meu pessoal conhecimento das pessoas envolvidas. Vou me referir apenas a alguns pioneiros e algumas das pessoas que tm sido relacionados com o Color Design Ambiental (ECD) Grupo de Estudo do AIC. Sven Hesselgren era um terico da cor e um arquiteto praticante. No incio de sua carreira, ele tentou colocar em prtica as harmonias de cores desenvolvidas por Ostwald, aplicando-as em um projeto para um hospital. De acordo com suas prprias palavras, os resultados foram "aterrorizante". 23 Mais tarde, ele desenvolveu uma cor sistema a fim de que foi um dos antecedentes que deram origem ao Sistema Natural Color. 24,25 Estes dois fatos s mostram at que ponto ele estava interessado tanto em fazer pesquisa de cores e em testes resultados da investigao na prtica arquitetnica. Entre seus contatos com o AIC, Hesselgren participou do Simpsio Forsius AIC no Sistema Ordem Cor em 1983, entregando um dos palestras convidadas. 26 As contribuies por Nemcsics Antal, Anders duro, Lars Sivik, Werner Spillmann, e outros membros passados e presentes do Grupo de Estudo ECD para a constituio e desenvolvimento deste grupo foram destacados em um artigo anterior. 27 No lado cientfico, as principais realizaes por Nemcsics e duros foram, sem dvida, o desenvolvimento de dois sistemas de cores de ordem que so muito til em arquitetura e design. Sistema Coloroid Nemcsics "tem a caracterstica nica que suas escalas so homogneo do ponto de vista esttico, e os juros que ele inclui no mesmo modelo tanto os limites para todas as cores perceptveis e os limites para o conjunto de cores de superfcie. 28,29 Rgidos, que em 1997 recebeu o Prmio Judd AIC, foi o principal responsvel pelo desenvolvimento do Natural Sistema de Cor em razo da teoria de Hering de oponncia de cor. 30,31 Hoje em dia, o NCS talvez o sistema de ordem mais usada cor na arquitetura e no design. Werner Spillmann trabalhou tanto como um consultor de cores em projetos de arquitetura e como terico. Ele proferiu a palestra de abertura do AIC 1989, precisamente sobre o tema da cor na arquitetura e no design. 32 Entre outros aspectos de sua pesquisa interesses, o seu conhecimento sobre sistemas de ordem antigos e modernos de cores primordial. 33,34 Giovanni Brino, j mencionado antes, foi um pioneiro no desenvolvimento de planos de cor e metodologias de restaurao de cor em centros histricos, bem como na criao de uma escola de urbana restaurao em Turim. Eu gostaria apenas de citar sua palestra convidada no AIC 1993, o Congresso em Budapeste: "O 'plano cor de Turim', realizado pelo escritor entre 1978 e 1983, representado a primeira tentativa na Itlia em uma resposta racional para o problema da restaurao de fachadas em uma escala em toda a cidade, com base no histrico de documentao objectivo. "

35 Shigenobu Kobayashi, trabalhando no Nippon Cor & Design Research Institute, tem desenvolveu uma escala de cor de imagem, um instrumento fundamental que liga palavras de imagem para cor * Este trabalho de Villanueva pode ser visto no www.centenariovillanueva.web.ve / Portal.html. Pgina 8 Cor AIC 05 - 10 Congresso da Associao Internacional de Cor 710 combinaes. Este claramente um dispositivo de conexo de uma pesquisa sistemtica psicolgica na cor significados com aplicaes em projeto. 36,37 Lars Sivik recebeu o Prmio Judd AIC junto com Anders duro e Tonnquist Gunnar em 1997. Vindo do campo da psicologia, toda a sua carreira em pesquisa cor foi sempre ligada ao projeto da cor do meio ambiente. Suas reas de interesse variam sistemas de ordem de cor (ele estava profundamente envolvida no desenvolvimento do SNC), a associaes de cor significados e combinaes de cores. 38-41 Theano Fanny Tosca trabalhou principalmente em aspectos semiticos de cor na arquitetura e espaos urbanos, e tem desenvolvido projectos de reabilitao de cor na Grcia. 42-44 Leo Oberascher fez sua tese de doutorado sobre cor e psicologia cognitiva, e tem sido trabalhar como consultor de cor na arquitetura e design por dcadas. Seus verdadeiros modelos em escala que exploram os reinos de cor, textura, Cesia, e outros aspectos da aparncia pode ser tanto uma ferramenta educacional e uma fonte para testar configuraes espaciais aplicveis arquitetura. 45,46 Na AIC, ele tem sido um figura notvel em quase todos os congressos desde 1987, e presidiu o Grupo de Estudos ECD. Paul Green-Armytage possui uma vasta experincia no ensino de cores para estudantes de design, e apresentou suas idias na maioria dos congressos AIC desde 1981, bem como em outras reunies e publicaes. Os aspectos mais marcantes do seu trabalho, do meu ponto de vista, so as chamadas para o desenvolvimento de uma linguagem de cores que pode ser compartilhada em todos os campos de pesquisa de cor e educao, como bem como os esforos para promover pontes entre os achados em cincia da cor e as aplicaes em design. 47-50 Precisamente, a palestra sobre "A cincia de cores para design de cores", apresentado aqui em Granada muito esclarecedora a esse respeito. 51 Lucia Ronchi, ex-presidente da AIC durante o perodo 1994-1997, sempre demonstrou uma grande interesse nos estudos sobre cor e do meio ambiente, contribuindo com papis relacionados em vrias reunies da AIC, com um glossrio de termos e de transporte da pesquisa sobre a viso de cor que poderia ser til no campo do desenho. 52-54 O mais recente laureado com o Prmio Judd AIC, John Hutchings, um fsico com interesses interdisciplinares, que trabalhou principalmente na cor da comida, aparncia, cor no folclore, e projeto da cor do meio ambiente. Uma notvel contribuio para as relaes entre cincia cor e design foi feita em um par de artigos intitulada "A continuidade de cor, design, arte, cincia e", publicado em Pesquisa e Aplicao cor. 55 Ele tambm traou ligaes entre a aparncia de cor em alimentos e design. 56,57 uma honra para o Grupo de Estudos ECD de t-lo entre seus membros. A verso anterior e de alguma forma mais estreita de sua palestra Award Judd neste 2005 AIC foi sobre o projeto tica no uso da cor na comercializao de alimentos, e foi originalmente planejado para um dos simpsios ECD. A utilizao de tcnicas espectrofotomtricas para medio de cor e de amostras padronizadas de sistemas de cores de ordem para fins de classificao e especificao, aparece hoje como uma necessidade em estudos de cores, planos de cor, ou de projectos de reabilitao ou restaurao de edifcios histricos e

distritos urbanos, dando a possibilidade de constituir precisos cor-dados bancos. Algumas destas metodologias podem ser vistos aplicado, por exemplo, nos trabalhos de Angela Garca Codoer em Valncia, Espanha, 58 Mara Mercedes vila, em Crdoba, Argentina, 59,60 Grete Smedal na Noruega, 61 e Frank S. Welsh nos EUA, 62 apenas para fazer referncia aos membros do Grupo de Estudo ECD e trabalhos apresentado no AIC de 2005, em Granada. Um nmero de pesquisadores no projeto da cor ambiental vm empregando experimental metodologias (derivado principalmente a partir da pesquisa em psicologia, psicometria e psicofsica) em seus estudos. Eu s quero mencionar um caso excepcional no grupo ECD: Monica Billger. 63,64 Hoje, o Grupo de Estudo ECD verdadeiramente uma rede interdisciplinar, com membros provenientes de vrios campos diferentes, como arquitetura e urbano estudos, design txtil, design grfico, artes plsticas, histria, fsica, tica, viso, psicologia, ecologia e engenharia. 6. CONCLUSO: O FUTURO IDEAL Eu no tenho dvidas de que a evoluo do uso da cor em projeto ambiental no futuro, e, assim, a investigao neste domnio, ter que confiar mais e mais em uma interao fecunda entre cientistas e designers. As pesquisas feitas por Jan Janssens e Mikellides Byron na cor em mostra a formao do arquiteto que h uma grave falta de conhecimento sobre a pesquisa de cor entre estudantes de arquitetura. 65,66 Esta situao precisa ser revertida. Neste sentido, a tarefa mais importante para Pgina 9 Cor AIC 05 - 10 Congresso da Associao Internacional de Cor 711 os pesquisadores em projeto da cor ambiental ser para atuar como um elo entre os dois grupos, desenvolvimento de aplicaes de cincia da cor em cor, design propondo hiptese terica que poderia ser testado cientificamente, e contribuindo para a comunicao mtua concordando com terminolgica questes com base em motivos comuns. Em minha opinio, o cenrio mais interessante que podemos desejar e esperar para o futuro uma verdadeira integrao de todos os domnios da investigao, cor e partilha de um comum lngua. Este tem sido um dos principais objetivos da Associao Color International desde a sua criao em 1967. Neste sentido, gostaria de terminar citando Paul Green-Armytage em sua palestra para a Sesso de Encerramento da AIC 2001: No futuro que eu espero que haver mais interao entre as artes e cincias do campo de cor. Artistas e cientistas cada um tem sua prpria maneira de contribuir para o conhecimento. Eu Espero que possamos encorajar mais artistas para se juntar aos designers e arquitetos na AIC. [...] Eu era atingido por uma instncia durante o congresso onde um artista e um cientista tinha chegado a semelhante concluses, mas atravs de suas prprias maneiras distintas. [...] Se o que h para ser mais cooperao entre as disciplinas, entre as pessoas no campo das cincias e das humanidades, e se isso ser produtivo, um primeiro passo poderia ser a de enfrentar o espinhoso problema de terminologia. Ser um bom maneira de comear a se podemos aprender a falar respectivas lnguas de cor. 67 REFERNCIAS 1. Vitrvio, De architectura libri Dezem (i. 43 aC-14 AC). Traduo Ingls por MH Morgan, Os dez livros de arquitectura (Harvard University Press, Cambridge, MA, 1914). 2. LB Alberti, De re aedificatoria (1452). Traduo Ingls por G. Leoni (1755), reeditado como O 10 livros de arquitectura (Dover, New York, 1986). 3. LB Alberti, De pictura (1435). Traduo Ingls por J. Spencer, na pintura (Universidade de Yale Press, New Haven, CT, 1956). 4. Veja o artigo de Fagerstrm Katrin, "Arquitetura esquecendo cor. Crystal Palace e impressionismo ", papel para o Simpsio ECD, neste 2005 AIC. 5. J. Ruskin, As sete lmpadas da arquitetura (Londres, 1849).

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