Perodo Literrio (ou poca Literria) o segmento determinado de uma poca em que predominou um estilo na literatura.

. Didaticamente, a diviso da literatura brasileira em perodos seria representada assim: PERODO Lit. Informativa Barroco Sc. XVI Sc. XVII POCA CARACTERSTICAS Viso documental e paradisaca da nova terra Expresso ideolgica da Contra-Reforma Conflito entre corpo e alma Temtica do desengano Linguagem conflituosa e ornamentada Ligao com o Iluminismo Celebrao do racionalismo Razo = verdade = simplicidade Imitao dos clssicos Imitao da natureza (campestre) Canto da vida pastoril Individualismo e subjetivismo Sentimentalismo Culto da natureza Imaginao e fantasia Liberdade de expresso Valorizao do passado

Arcadismo

Sc. XVIII

Romantismo Primeira metade do sc. XIX (prosa e poesia)

Realismo (prosa)

Segunda metade do sculo XIX Objetividade Verossimilhana Racionalismo (anlise psicolgica e social) Predomnio do urbano Busca da perfeio formal Segunda metade do sculo XIX Todas as caractersticas do Realismo mais: Cientificismo (adoo de "leis cientficas" que determinam os personagens) Duas ltimas dcadas do sculo XIX Objetividade e impassibilidade Teoria da Arte pela Arte (Verdade = Beleza = Forma) Perfeio formal: mtrica e rima Temtica (descrio de objetos e Antigidade greco-romana) Subjetivismo Nova linguagem potica (sugesto, musicalidade, vaguidade) Utilizao de smbolos e metforas Culto do mistrio Religiosidade mstica Mescla de estilos e temas Preocupao social Liberdade absoluta de expresso Valorizao do cotidiano Linguagem coloquial Pardia e verso livre Ausncia de fronteira entre os gneros Nacionalismo crtico e irnico

Naturalismo (prosa) Parnasianismo (poesia)

Simbolismo (poesia)

ltima dcada do sculo XIX

PrDuas primeiras dcadas do Modernismo sculo XX (prosa e poesia) Modernismo 1922 - ? (prosa e poesia)

bom citar que, a prova do ENEM, no que diz respeito Literatura Brasileira, costuma enfatizar questes que tratam do Romantismo at os dias atuais (Literatura Contempornea). Atividades Romantismo 01) O trecho a seguir parte do poema Mocidade e morte, do poeta romntico Castro Alves: Oh! eu quero viver, beber perfumes Na flor silvestre, que embalsama os ares; Ver minh'alma adejar pelo infinito,

Qual branca vela n'amplido dos mares. No seio da mulher h tanto aroma... Nos seus beijos de fogo h tanta vida... rabe errante, vou dormir tarde sombra fresca da palmeira erguida. Mas uma voz responde-me sombria: Ters o sono sob a ljea fria. (ALVES, Castro. Os melhores poemas de Castro Alves. Seleo de Ldo Ivo. So Paulo: Global, 1983.) Esse poema, como o prprio ttulo sugere, aborda o inconformismo do poeta com a anteviso da morte prematura, ainda na juventude. A imagem da morte aparece na palavra: a) embalsama. b) infinito. c) amplido. d) dormir. e) sono. Romantismo Realismo 02) No trecho abaixo, o narrador, ao descrever a personagem, critica sutilmente um outro estilo de poca: o Romantismo. Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis anos; era talvez a mais atrevida criatura da nossa raa, e, com certeza, a mais voluntariosa. No digo que j lhe coubesse a primazia da beleza, entre as mocinhas do tempo, porque isto no romance, em que o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos s sardas e espinhas; mas tambm no digo que lhe maculasse o rosto nenhuma sarda ou espinha, no. Era bonita, fresca, saa das mos da natureza, cheia daquele feitio, precrio e eterno, que o indivduo passa a outro indivduo, para os fins secretos da criao. (ASSIS, Machado de. Memrias Pstumas de Brs Cubas. Rio de Janeiro: Jackson,1957.) A frase do texto em que se percebe a crtica do narrador ao Romantismo est transcrita na alternativa: a) ... o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos s sardas e espinhas ... b) ... era talvez a mais atrevida criatura da nossa raa ... c) Era bonita, fresca, saa das mos da natureza, cheia daquele feitio, precrio e eterno, ... d) Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis anos ... e) ... o indivduo passa a outro indivduo, para os fins secretos da criao. Realismo (Machado de Assis) 03) O texto abaixo foi extrado de uma crnica de Machado de Assis e refere-se ao trabalho de um escravo. Um dia comeou a guerra do Paraguai e durou cinco anos, Joo repicava e dobrava, dobrava e repicava pelos mortos e pelas vitrias. Quando se decretou o ventre livre dos escravos, Joo que repicou. Quando se fez a abolio completa, quem repicou foi Joo. Um dia proclamou-se a Repblica. Joo repicou por ela, repicaria pelo Imprio, se o Imprio retornasse. (MACHADO, Assis de. Crnica sobre a morte do escravo Joo , 1897) A leitura do texto permite afirmar que o sineiro Joo: a) por ser escravo tocava os sinos, s escondidas, quando ocorriam fatos ligados Abolio. b) no poderia tocar os sinos pelo retorno do Imprio, visto que era escravo. c) tocou os sinos pela Repblica, proclamada pelos abolicionistas que vieram libert-lo. d) tocava os sinos quando ocorriam fatos marcantes porque era costume faz-lo. e) tocou os sinos pelo retorno do Imprio, comemorando a volta da Princesa Isabel. Realismo (Naturalismo) Texto para questo 04. Viam-se de cima as casas acavaladas umas pelas outras, formando ruas, contornando praas. As chamins principiavam a fumar; deslizavam as carrocinhas multicores dos padeiros; as vacas de leite caminhavam com o seu passo vagaroso, parando porta dos fregueses, tilintando o chocalho; os quiosques vendiam caf a homens de jaqueta e chapu desabado; cruzavam- se na rua os libertinos retardios com os operrios que se levantavam para a obrigao; ouvia-se o rudo estalado dos carros de gua, o rodar montono dos bondes.

(AZEVEDO, Alusio de. Casa de Penso. So Paulo: Martins, 1973) 04) O trecho, retirado de romance escrito em 1884, descreve o cotidiano de uma cidade, no seguinte contexto: a) a convivncia entre elementos de uma economia agrria e os de uma economia industrial indicam o incio da industrializao no Brasil, no sculo XIX. b) desde o sculo XVIII, a principal atividade da economia brasileira era industrial, como se observa no cotidiano descrito. c) apesar de a industrializao ter-se iniciado no sculo XIX, ela continuou a ser uma atividade pouco desenvolvida no Brasil. d) apesar da industrializao, muitos operrios levantavam cedo, porque iam diariamente para o campo desenvolver atividades rurais. e) a vida urbana, caracterizada pelo cotidiano apresentado no texto, ignora a industrializao existente na poca. Modernismo 1 Fase (Manuel Bandeira) Texto para questo 05. Potica Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo e [manifestaes de apreo ao Sr. diretor. Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o [cunho vernculo de um vocbulo Abaixo os puristas ............................................................................................ Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbedos O lirismo difcil e pungente dos bbedos O lirismo dos clowns de Shakespeare No quero mais saber do lirismo que no libertao. (BANDEIRA, Manuel. Poesia Completa e Prosa. Rio de Janeiro. Aguilar, 1974) 05) Com base na leitura do poema, podemos afirmar corretamente que o poeta: a) critica o lirismo louco do movimento modernista. b) critica todo e qualquer lirismo na literatura. c) prope o retorno ao lirismo do movimento clssico. d) prope o retorno ao lirismo do movimento romntico. e) prope a criao de um novo lirismo. Modernismo 2 Fase Poesia (Vincius de Moares) 06) Oxmoro (ou paradoxo) uma construo textual que agrupa significados que se excluem mutuamente. Nas alternativas abaixo, esto transcritos versos retirados do poema O operrio em construo. Pode-se afirmar que ocorre um oxmoro em: a) "Era ele que erguia casas Onde antes s havia cho." b) "... a casa que ele fazia Sendo a sua liberdade Era a sua escravido." c) "Naquela casa vazia Que ele mesmo levantara Um mundo novo nascia De que sequer suspeitava." d) "... o operrio faz a coisa E a coisa faz o operrio." e) "Ele, um humilde operrio Um operrio que sabia

Exercer a profisso." (MORAES, Vincius de. Antologia Potica. So Paulo: Companhia das Letras, 1992.) Modernismo 2 Fase Poesia (Carlos Drummond de Andrade) A questo 07 refere-se ao poema. A dana e a alma A DANA? No movimento, sbito gesto musical. concentrao, num momento, da humana graa natural. No solo no, no ter pairamos, nele amaramos ficar. A dana no vento nos ramos: seiva, fora, perene estar. Um estar entre cu e cho, novo domnio conquistado, onde busque nossa paixo libertar-se por todo lado... Onde a alma possa descrever suas mais divinas parbolas sem fugir forma do ser, por sobre o mistrio das fbulas. (Carlos Drummond de Andrade. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. p. 366.) 07) A definio de dana, em linguagem de dicionrio, que mais se aproxima do que est expresso no poema : a) a mais antiga das artes, servindo como elemento de comunicao e afirmao do homem em todos os momentos de sua existncia. b) a forma de expresso corporal que ultrapassa os limites fsicos, possibilitando ao homem a liberao de seu esprito. c) a manifestao do ser humano, formada por uma seqncia de gestos, passos e movimentos desconcertados. d) o conjunto organizado de movimentos do corpo, com ritmo determinado por instrumentos musicais, rudos, cantos, emoes etc. e) o movimento diretamente ligado ao psiquismo do indivduo e, por conseqncia, ao seu desenvolvimento intelectual e sua cultura. Modernismo 3 Fase (Gerao de 45) 08) Leia o que disse Joo Cabral de Melo Neto, poeta pernambucano, sobre a funo de seus textos: Falo somente com o que falo: a linguagem enxuta, contato denso; falo somente do que falo: a vida seca, spera e clara do serto; falo somente por quem falo: o homem sertanejo sobrevivendo na adversidade e na mngua. Falo somente para quem falo: para os que precisam ser alertados para a situao da misria no Nordeste. Para Joo Cabral de Melo Neto, no texto literrio, a) a linguagem do texto deve refletir o tema, e a fala do autor deve denunciar o fato social para determinados leitores. b) a linguagem do texto no deve ter relao com o tema, e o autor deve ser imparcial para que seu texto seja lido. c) o escritor deve saber separar a linguagem do tema e a perspectiva pessoal da perspectiva do leitor. d) a linguagem pode ser separada do tema, e o escritor deve ser o delator do fato social para todos os leitores. e) linguagem est alm do tema, e o fato social deve ser a proposta do escritor para convencer o leitor. Literatura Contempornea (Ferreira Gullar) 09) Ferreira Gullar, um dos grandes poetas brasileiros da atualidade, autor de Bicho urbano, poema sobre a sua relao com as pequenas e grandes cidades. Bicho urbano Se disser que prefiro morar em Pirapemas ou em outra qualquer pequena cidade do pas estou mentindo

ainda que l se possa de manh lavar o rosto no orvalho e o po preserve aquele branco sabor de alvorada. ..................................................................... A natureza me assusta. Com seus matos sombrios suas guas suas aves que so como aparies me assusta quase tanto quanto esse abismo de gases e de estrelas aberto sob minha cabea. (GULLAR, Ferreira. Toda poesia. Rio de Janeiro: Jos Olympio Editora, 1991) Embora no opte por viver numa pequena cidade, o poeta reconhece elementos de valor no cotidiano das pequenas comunidades. Para expressar a relao do homem com alguns desses elementos, ele recorre sinestesia, construo de linguagem em que se mesclam impresses sensoriais diversas. Assinale a opo em que se observa esse recurso. a) "e o po preserve aquele branco / sabor de alvorada." b) "ainda que l se possa de manh / lavar o rosto no orvalho" c) "A natureza me assusta. / Com seus matos sombrios suas guas" d) "suas aves que so como aparies / me assusta quase tanto quanto" e) "me assusta quase tanto quanto / esse abismo / de gases e de estrelas" Drummond Chico Buarque Adlia Prado 10) Quem no passou pela experincia de estar lendo um texto e defrontar-se com passagens j lidas em outros? Os textos conversam entre si em um dilogo constante. Esse fenmeno tem a denominao de intertextualidade. Leia os seguintes textos: I. Quando nasci, um anjo torto Desses que vivem na sombra Disse: Vai Carlos! Ser gauche na vida (ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964) II. Quando nasci veio um anjo safado O chato dum querubim E decretou que eu tava predestinado A ser errado assim J de sada a minha estrada entortou Mas vou at o fim. (BUARQUE, Chico. Letra e Msica. So Paulo: Cia das Letras, 1989) III. Quando nasci um anjo esbelto Desses que tocam trombeta, anunciou: Vai carregar bandeira. Carga muito pesada pra mulher Esta espcie ainda envergonhada. (PRADO, Adlia. Bagagem. Rio de Janeiro: Guanabara, 1986) Adlia Prado e Chico Buarque estabelecem intertextualidade, em relao a Carlos Drummond de Andrade, por: a) reiterao de imagens. b) oposio de idias. c) falta de criatividade. d) negao dos versos. e) ausncia de recursos.