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Medieval e Renascimento Perodo extenso e marcado pela diversidade.

No sculo XII, surge a monodia( uma nica linha meldica) do canto gregoriano - monodia que, sob uma forma profana, tambm ser usada pelos trovadores. No sculo 12, com a Escola de Notre Dame (Paris) aparecem formas polifnicas(entrelaamento de mais de uma melodia) nas quais Protin foi mestre. O aperfeioamento dos instrumentos, as exigncias litrgicas e o surgimento de um "mercado " formado pela nobreza feudal e pela burguesia mercantil das cidades determinaram a expanso da polifonia, com importantes contribuies de Machaut, Du Fay e Palestrina. Barroco Nenhuma escola musical possui analogias to ntidas com as artes plsticas como o barroco: h o culto do ornamento, do arabesco - notas que enfeitam a melodia. De Monteverdi a Johann Sebastian Bach, a msica descobre a profuso dos sons simultneos como meio de alcanar o belo. Como pano de fundo dos instrumentos que se revezam na narrao meldica, surge o baixo contnuo (em geral o cravo). A linguagem tonal se firma como sustentculo da polifonia. Emergem novos gneros musicais: oratrio, cantata, concertos, sonata para teclado.

Rococ Na transio entre o barroco e o classicismo, entre 1740 e 1770, a msica rococ ou galante representada, sobretudo pelas obras de Carl PhilipMEmanuelMBach. Favorecida pelo ambiente da corte de Lus XV, seu ideal a expresso artstica da graa, frivolidade e elegncia. O resultado, cuja artificialidade foi criticada posteriormente, captava as atitudes hedonistas e discretamente sentimentais da poca. Clssico O classicismo surge em meados do sculo XVIII. Haydn passa a usar formas mais econmicas de expresso. Carl Philip Emanuel Bach (filho de Johann Sebastian) depura a sinfonia do maneirismo. Gluck impe o primado da msica orquestral sobre as improvisaes vocais da pera napolitana. Essas inovaes serviram de base ao mais genial compositor do perodo, Mozart. Coube a ele levar a nova linguagem ao extremo. O exemplo de Bach com o barroco, Mozart foi ao mesmo tempo, para o classicismo, o mais representativo e o grande coveiro: para no repeti-lo, era preciso inventar outra coisa. Beethoven foi um dos que entenderam o recado. Romntico As regras clssicas de composio eram rgidas, e o compositor deveria obedecer a elas. Os compositores romnticos abandonaram essas frmulas, pois queriam transportar para a msica suas paixes e aflies, mas tambm seu nacionalismo e suas aspiraes polticas. O romantismo criou uma profuso de novas formas de expresso: o moderno sinfonismo que comea com Beethoven, o lied (cano) que se consolida com Schubert. A msica torna-se uma mercadoria. No lugar dos pequenos conjuntos a servio de igrejas ou aristocratas, surgem as orquestras e as companhias de pera financiadas com a venda de ingressos ao pblico. O compositor polons Chopin inspirou-se em danas populares, despertando, com sua msica, o amor patritico e o sentimentalismo. Uma das preocupaes do msico alemo Beethoven. Foi tentar aproximar sua msica do gosto popular, j que o seu pblico se ampliava. Outros nomes importantes da msica romntica so Liszt e Wagner. Este ltimo destacou-se, sobretudo pelas peras que comps. Algumas de

suas obras expressam um estranho fascnio pela morte. dele a frase: ... mesmo quando a vida nos sorri, estamos a ponto de morrer". Nacionalismo, sentimentalismo e pessimismo so, pois, caractersticas do Romantismo na msica. Ps-romntico No houve um ps-romantismo como h hoje um ps-modernismo. A designao engloba uma reao esttica que procurou dar uma eloqncia menos subjetivista msica, coloc-la num patamar superior de racionalidade, por meio de achados harmnicos mais ousados e de formas mais despojadas. Em lugar de Bruckner, a orquestra sinfnica fala a linguagem de Debussy e Ravel. A msica perde em pretenso, mas ganha em simplicidade. CLAUDE DEBUSSY (1862-1918) H quem considere Claude Debussy o mais importante autor de peas para piano desde Chopin. No pouca coisa. Nascido em SaintGermain-en-Laye, ele foi smbolo da busca, no incio do sculo 20, por uma msica que rompesse com a tradio romntica do sculo 19. Isso, na prtica, quer dizer que suas obras deixavam de lado a preocupao de retratar grandes emoes e dramas pessoais e, no lugar, preferiam a criao de sugestivas atmosferas sonoras, fazendo bastante uso de dissonncias, como fica claro em 'Quarteto Ysaye'. Esta tcnica foi a base do movimento impressionista, do qual ele acabou se tornando smbolo. MAURICE RAVEL (1875-1937) Segundo a Sociedade de Autores, Compositores e Editores de Msica da Frana, nenhum outro msico do pas gera tantos royalties pelo uso de suas partituras quanto Ravel. Ele nasceu em uma cidade prxima a Biarritz, mas sua me viveu boa parte da juventude na Espanha. Da, talvez, venha o interesse pela msica espanhola, uma das principais marcas de sua carreira. Ele conheceu Debussy e, influenciado por seu trabalho, tambm fez parte do movimento impressionista. No entanto, manteve uma personalidade bastante individual ao longo da carreira, marcada pela sutileza e preciso com que criava suas melodias e pelo cuidado que tinha na obteno de ricos efeitos sonoros da orquestra. Outro detalhe importante a ateno especial dada a ele para a voz, em ciclos como 'Trois pomes de Stephane Mallarm'.

Moderno H pelo menos trs correntes que nascem com o sculo. De um lado, a Escola de Viena, que decreta o fim da linguagem tonal (o atonalismo de Shoenberg) e reivindica uma organizao revolucionria dos sons.De outro, Bartok, Chostakovitch e Stravinski praticam uma amplificao das fronteiras do tonalismo e combinaes instrumentais menos ortodoxas.H, por fim, um neoclassicismo em que Prokofiev e Stravinski prenunciam modos de apropriao que se tornariam tpicos na ps-modernidade. Contemporneo Olivier Messiaen tornou-se em 1942 professor de harmonia do Conservatrio de Paris. Ainda nos anos 40 teria como alunos Boulez,Stockhausen e Berio.O atonalismo, concluram tinha se esgotado.Era preciso dar novos passos na lgica de organizao dos sons.Surgiu uma vanguarda que forneceu msica um carter permanentemente experimental.Chancelou a msica eletroacstica e expandiu os limites da expresso. Brasileiros A msica erudita brasileira nasceu nas igrejas, com o barroco mineiro e baiano. Prosseguiu como banda sinfnica e msica de salo no sculo 19. Seu grande compositor do perodo, Carlos Gomes, foi em verdade um dos elos da evoluo da pera na Itlia. Leopoldo Miguez tinha fortes vnculos com a esttica wagneriana. O nacionalismo s se esboa com Alberto Nepomuceno e ganha fora com Heitor Villa-Lobos, o maisMrepresentativoMdoMmodernismo. Para seu conhecimento: A msica feita de sons, tradicionalmente descritos segundo quatro parmetros: Altura - freqncia definida de um som. o que diferencia um som de um rudo. No confundir com volume (intensidade). Ritmo - distribuio inteligvel dos sons (e silncio) no tempo. Intensidade - a fora relativa de um som em relao a outros.

Timbre - qualidade dos sons. Diferencia a mesma altura tocada em dois instrumentos diferentes. Conjuntos Musicais Conjuntos de Cmara: pequenos grupos musicais (duo, trios, quartetos e assim por diante ) at as orquestras de cmara que podem chegar a 30 ou 40 msicos. Tudo o que se conhece como msica "antiga"(anterior ao sculo 18) poderia ser enquadrado como msica de cmara; na linguagem cotidiana, porm, o nome fica mais restrito msica dos perodos clssicos, romntico e moderno. Orquestra: grandes conjuntos de instrumentos, abrangendo cordas, madeiras, metais e percusso.O nmero de instrumentistas numa orquestra varia de aproximadamente 70 at 120 msicos ou mais. A orquestra tem sua origem nos conjuntos instrumentais que acompanhavam espetculos de pera e bal no sculo 17.Pouco a pouco, esses conjuntos foram ganhando mais instrumentos.. A evoluo das formas composicionais no sculo 18 leva ao desenvolvimento e consolidao da orquestra moderna, que um conjunto especialmente apto para a execuo de sinfonias e concertos.

Gneros Musicais
Cantata - Originariamente uma pea cantada, na qual uma pessoa recitava um drama em verso acompanhado por um nico instrumento. No sculo XVIII, as cantatas passaram a ser escritas para coros com diversos solistas. Concerto - qualquer performance pblica de musica.- pea musical, de grande escala, que ope um ou mais instrumentos solistas orquestra.A idia moderna do concerto deriva, em boa parcela, das rias e cenas operstica, com papel dramtico e musical do cantor assumido pelo instrumento solista. Oratrio - gnero musical dramtico, de tema religiosos, com coro e orquestra. Preldio - No barroco, era a pea instrumental que antecedia uma "fuga"; depois, tornou-se uma pea de estilo livre. Fuga- forma complexa de composio polifnica com base em um tema, que apresentado sob vrias formas. Rapsdia - composio musical sobre temas de melodias folclricas.

Rquiem - msica sacra destinada s missas pelas almas dos mortos. Sinfonia - a palavra vem do grego e significa "reunio de vozes".A sinfonia clssica um gnero pblico, por oposio msica de cmara , privada. Sonata - a sua forma mais propriamente uma forma de pensar a composio do que um molde especfico onde a maneira como as possibilidades narrativas e dramticas da tonalidade so desencadeadas. Sute - na Renascena, uma seqncia de danas executadas por conjuntos musicais, todos no mesmo tom. Progressivamente se tornaram menos danveis. Tocata - designao antiga de composio musical, em forma livre, para instrumentos de teclado. O que tem dentro da cano? A cano no um simples SOM. uma das formas mais antigas e populares da MSICA, criada por um COMPOSITOR para ser cantada por um INTRPRETE. Por isso ela no s MELODIA. Tem tambm muita poesia. LETRA e melodia andam juntinhas na cano, respeitando a HARMONIA, para no sair do TOM. Cano pode ser tocada na festa, no show, na rdio, no computador, no MP3. Pode ser triste, engraada ou romntica. Se o RITMO for mais balanado, olha l a gente danando! Se for um pouco mais paradinho, d uma vontade de ficar quietinho... Tem cano pra relaxar, divertir, ninar, curtir, rezar. D pra imaginar a vida sem cano? O mundo da cano uma fbrica movida pelo combustvel dos nossos sonhos! SOM: o resultado da vibrao de qualquer fonte sonora que no precisa ser a voz humana ou um instrumento musical. Quase tudo no mundo emite um som: um passarinho, um carro, uma panela de presso... Alm da voz, todo nosso corpo produz sons, como no processo de respirao e nas batidas do corao. MSICA: um conjunto de sons e silncios combinados, ou at mesmo de barulhos e rudos organizados no tempo por uma pessoa. A msica pode ser produzida por instrumentos musicais ou por vozes. Nem toda msica feita para agradar, entreter ou emocionar quem a ouve. O que agrada uma pessoa pode muito bem incomodar outra. COMPOSITOR: quem cria a msica e/ou a letra original da cano. Ele tambm um artista.

INTRPRETE: o artista que canta a cano. Pode ser uma pessoa ou um grupo de pessoas, como no caso de um coral. Ele pode fazer seu show sozinho ou acompanhado de uma banda ou conjunto, que pode ter diferentes formaes. MELODIA: uma sequncia de notas musicais num espao determinado de tempo, formando a linha musical da cano. A melodia , geralmente, a sequncia de notas que a gente assovia substituindo a letra da cano. LETRA: o texto cantado na cano. Pode ter rima e mtrica, como a poesia. um texto que expressa sentimentos, como alegria, tristeza, saudade, amor... HARMONIA: uma combinao de sons que ouvimos quando duas ou mais notas musicais soam juntas como, por exemplo, quando emitidas pelas teclas de um piano, pelas cordas de um violo, ou tudo ao mesmo tempo. TOM: na msica, a palavra tom tem vrios significados. Um deles se refere nota musical escolhida para ser a referncia de todas as outras dentro da harmonia. Se uma nota sair do tom, a cano ser desafinada. RITMO: uma batida ou a pulsao da msica dentro de uma ttrica no tempo. O ritmo caracteriza se a msica um samba, um rock ou um baio, por exemplo.

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